libro de iconografías tomo ii
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Huaraz Ancash PerúTRANSCRIPT
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Cultura Recuay
Steven A. Wegner
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Competitividad AncashConsorcio Recursos - Technoserve Fondo Minera Antamina
ASOCIACIÓN ANCASH
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Créditos© 2011 Steven A. Wegner© Consorcio Recursos-Technoserve© Asociación Ancash Calle Celso Bambarén 1065, Plazuela de Belén, Huaraz-Ancash Telf.: (043) 42-9082
Primera edición: 1000 ejemplares
EdiciónJorge Luis Puerta P.
Diagramación y vectorización de imágenesAlexei M. Morales Espinoza
DedicaciónEl autor dedica este libro a la memoria de Winston William Wegner (1924-2010) y a Pauline Olivia (Adams) Wegner, sus padres.
Pre-prensa, acabados e impresión
Av. Del Río 113, Pueblo Libre, Lima - PerúTel: 332-2328
Lima: Diciembre 2011
ISBN N° 978-612-45132-4-4Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú, No 2011-14926
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Índice
Presentación Asociación Ancash 7
Presentación editores 9
Prólogo 11
La cultura Recuay 13
17
Antecedentes del arte RecuayCapítulo 1 19
Rostros mitológicosCapítulo 2 33
Animales bicéfalosCapítulo 3 55
FelinosCapítulo 4 101
Figuras antropomorfasCapítulo 5 165
AvesCapítulo 6 191
SerpientesCapítulo 7 219
Diseños geométricos Capítulo 8 245
Epílogo 297
Artesanía moderna 299
315
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Compañía Minera Antamina S.A., como parte de su compromiso social con la región, con el propósito de promover la conservación del patrimonio histórico y natural y fomentar su desarrollo sostenible. Orienta su intervención en tres líneas prioritarias: turismo, conservación de recursos naturales y revaloración de la cultura local.
El Tomo I se publicó en el año 2009 y luego de entregarlo a los artesanos talladores de piedra,
no solamente en los productos artesanales, sino también en la decoración de ambientes, logos
forman parte de la hermosa región en donde estamos operando.
Abraham ChahuanPresidente y Gerente General de Compañía Minera Antamina S.A.
Presidente del Directorio de la Asociación Ancash
Presentación
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9
Presentación
, por
presentaciones hechas de esta publicación, artesanos y artesanas exhibían sus tejidos, sus cerámicas,
bolsos con los diseños prehispánicos presentados con modernidad.
Por todo eso nos hemos animado a publicar este Tomo II, dedicado exclusivamente a la cultura
parte del Callejón de Conchucos, e incluso valles costeños como los de Santa, Chao y Nepeña (ver mapa, pág. Xx).
(ceramistas y joyeros)
1.
Este , además de ofrecer un material
Agradecemos también el interés y el compromiso de la Asociación Ancash de Antamina por el
cultural del país.
de asuntos académicos del Museo Larco de Lima por sus acertados aportes para la presentación de las piezas.
Jorge Luis PuertaEditor
1
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contemporáneos?
de alguna manera, el debut público y el redescubrimiento de esta vigorosa manifestación cultural
Seguramente habrá muchos estudios y publicaciones más sobre la cultura Recuay en las próximas
Caraz, Copa, Aija, Jimbe, etc. En nuestro intento por encontrar materiales de todas las provincias
cultura en casi todas las demás provincias de Ancash, pero no están disponibles para presentarlas en este compendio.
de los Chimú en la parte norte de la costa
la gente de la cultura Recuay se denominó a sí misma. Solamente podemos hablar de los lugares
Prólogo
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En cuanto a cómo se da un nombre a una cultura prehispánica remota, tenemos el ejemplo del importante hallazgo hecho por el Dr. Julio C. Tello en la península de Paracas en 1925 cuando
2 y sus alrededores, especialmente en
cultura. Simplemente, Icaza dio el nombre Recuay por la procedencia de los ceramios cuando los vendió a un conocido coleccionista en Lima, el Dr. José Mariano Macedo.
Quiero agradecer al Consorcio Recursos – Technoserve en la persona de don Jorge Luis Puerta
haberme proporcionado mi primer contacto breve con esta maravillosa cultura en sus clases de
por auspiciar este trabajo.
Steven A. WegnerHuaraz, agosto 2011
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Sobre la cultura prehispánica llamada Recuay, el público en general sabe muy poco. Todavía
como Moche y Nasca.
Para tener una idea general de la cultura Recuay, se pueden mencionar algunas de sus
diversos productos, agrícolas y otros.
de usar o
potajes, a veces con la ayuda de una cucharita. Para servir la chicha de jora en diversas ceremonias,
de chorro o fue una forma de vasija muy apreciada por los Incas.
triple3 para cinturones y los primeros tapices con trama y urdimbre entrelazados, antecedentes de
Para adornarse, las mujeres Recuay usaron , prendedores de ropa hechos de cobre y
la cabeza del 4 tenía alguna decoración especial en diversas formas de animales como el búho, el felino, la serpiente y otros.
La Cultura Recuay
4
forma, preferimos usar el término local para los prendedores Recuay.
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Para los difuntos, los Recuay construyeron tumbas subterráneas de diversos tamaños,
Entre sus construcciones más grandes y destacadas se encuentran varias plataformas piramidales truncas (como Cotopunta en Dos de Mayo de Timac, cerca de La Merced, Aija) y
Quillayoc de Aija y Marca Cunca de La Merced).
más de tres metros y proviene de Cantu, en la parte alta de la Cordillera Negra, al oeste de
se encontró en el distrito de Recuay de la provincia de Huaraz. Tenemos pocos datos seguros
actualmente se llama Cátac.
Ernst Middendorf (1974: vol. III, p. 70) cuando éste pasó por la zona en 1886. Desgraciadamente,
subterráneas. Por eso no se reconoció la importancia de este cementerio y nadie hizo un estudio antes de la visita del Dr. Julio C. Tello en 1919, más de cuarenta años después.
Más tarde, Icaza vendió los huacos al Dr. José Mariano Macedo Cazorla, tal vez el más
o 209. Le pareció tan importante
incluyendo muchos de los ceramios Recuay. Todavía existen estas fotos, tomadas por el reconocido
pertenecían a una cultura independiente de la cultura Inca, considerada entonces como la única responsable de todos los restos prehispánicos en el Perú. Así lo manifestó en una carta dirigida
un sello especial sobre el resto de la colección de diferentes procedencias. La arcilla es
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Cuando el ejército chileno invadió Lima en 1881, se pusieron cupos altos a muchas personas,
encontraba en peligro y la vendió por medio de un agente al Museo de Etnología de Berlín por 2,000 libras esterlinas.
Además, Macedo acompañó a su colección a París, donde fue exhibida ampliamente en una
( . Imprimerie hispano-américain, Paris, 1881) describiendo muchos de los objetos de su colección, incluyendo todas las
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en exhibición por muchos años, sobreviviendo en casi su totalidad al bombardeo intensivo de los
Recuay. Otras vasijas fueron donadas por Macedo al Museo del Hombre en París y una fue entregada al Museo Británico en Londres. Así pues, una de las mejores colecciones de objetos prehispánicos y
el Perú.
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17
Mapa: Steven Wegner
RurekAijaMarka
Kunka
Mayakayan
San Marcos
Llamellín
Marca JircaYayno
Arway
CátacYanapampa
Roko Amá
Límite Provincial
Sitios Arqueológicos del Tomo II
DescripciónSímbolo
Leyenda
Chacas
HUARI
PALLASCA
SIHUAS
POMABAMABA
MARISCAL LUZURIAGA
CARLOS F. FITZCARRALD
ANTONIORAYMONDI
SANTA
CORONGO
HUAYLAS
YUNGAY
CARHUAZ
ASUNCIÓN
HUARAZ
CASMA
RECUAY
BOLOGNESIHUARMEY
OCROS
AIJA
Pashash
Suchimansillo
Jimbe
Rayan
Caraz
Callhuash
Pueblo Viejo de Wandy
Aukis Pukio
Incapacolcan
Pariahuanca
CopaToma
Tres Marías
Carhuamarca
Cabana
Huandoval
Chinchawás
Huaraz JancuHuaullac
Willkawain
C allanca, Pira
Cerro Nureña
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Capí
tulo
1CCCCCCCCCCaaaaaaaaa
ppppppppíííííííííttttttttttuuuuuuuuuu
lllllloooooooooo 1111111111
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21
Capí
tulo
1
Para ser más explícitos acerca de los posibles antecedentes directos de Recuay, debemos
entre el ocaso de la cultura Chavín (entre 600 y 200 a.C., dependiendo del autor consultado) y el
Huarás 5
sus excavaciones alrededor de Huaraz y en Chavín de Huántar en 1938. Él encontró unas tumbas subterráneas con varios cuencos simples pintados con engobe rojo y decoraciones geométricas en
2000:5) en los Conchucos. También ha sido hallado en varias partes del Callejón de Huaylas,
230) y en abundancia en Queyash (Gero 1990), cerca de Marcará. En Pashash (Cabana), hay unos
existen algunas en los valles de Nepeña y Santa.
Probablemente, fue un pueblo grande en su época (200 a.C. a 200 d.C.), juzgando por los
aluvión proveniente de la Laguna Palcacocha (Quebrada Cojup) cuando pasó violentamente el 13 de
muchos fragmentos de esta cerámica en Balcón de Judas (Los Olivos, Huaraz).
Las tumbas Huarás, como muchas de la cultura Recuay, se construyeron debajo de la
Antecedentes del arte Recuay
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22
Capí
tulo
1
crespos.
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23
Capí
tulo
1
Contexto:
Diseño:
los brazos doblados hacia la cabeza. Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C.- 200 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
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24
Capí
tulo
1
Contexto: de un cuenco con base plana y ángulo basal pronunciado.
Diseño:
los brazos doblados hacia la cabeza. Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas emergen de la cima de la cabeza y cuelgan por los costados.
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C.-200 d.C.
Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz).
Fuente: Foto S.Wegner.
Pariahuanca
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25
Capí
tulo
1
Contexto: de un cuenco con base plana y ángulo basal pronunciado.
Diseño:
son circulares con un punto central.
Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas emergen de la cima de la cabeza y
delimitado arriba y abajo por dos líneas horizontales, se
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C.-200 d.C.
Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz).
Fuente: Foto S. Wegner.
Pariahuanca
![Page 28: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/28.jpg)
26
Capí
tulo
1
Contexto: plana y ángulo basal pronunciado.
Diseño: opuestos de la vasija, dentro de una franja ancha.
en los lados superior e inferior y con crespos en los cuatro extremos y en los dos ángulos laterales.
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C.-200 d.C.
Procedencia: Toma, Carhuaz (
Toma, Carhuaz).
Fuente: Foto S. Wegner.
Toma
![Page 29: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/29.jpg)
27
Capí
tulo
1
Contexto:
Diseño: La composición consiste en dos grupos de cinco líneas diagonales, tres rectas
dentro de una franja horizontal ancha debajo del borde de la vasija. Esta composición se
encuentran dos versiones de un diseño geométrico de dos grecas enroscadas. Un par de líneas horizontales delimita estos diseños por arriba y por abajo.
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C.-200 d.C.
Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz).
Fuente: Foto S. Wegner.
Pariahuanca
![Page 30: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/30.jpg)
28
Capí
tulo
1
Contexto: Parte superior externa de un cuenco hemisférico con base redondeada.
Diseño: Una franja ancha horizontal con zonas rectangulares delimitadas por líneas
alterna horizontalmente con ella.
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C.-200 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción
anteriormente de la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 31: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/31.jpg)
29
Capí
tulo
1
Contexto:
Diseño: Franja ancha horizontal con una línea zigzag delimitando zonas triangulares hacia
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C.-200 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección
de la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 32: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/32.jpg)
30
Capí
tulo
1
Contexto: externa del cuerpo de una jarra con boca ancha.
Diseño: cuerpo. Al otro lado hay un zigzag con crespos en los
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C. -200 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la
Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 33: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/33.jpg)
31
Capí
tulo
1
Contexto: externa del cuerpo de una jarra con boca ancha.
Diseño: cuerpo de la jarra. Al otro lado hay rombos concéntricos con crespos.
Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja.
200 a.C -200 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la
Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Laurencich y Wegner 2001:2).
Chacas
![Page 34: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/34.jpg)
![Page 35: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/35.jpg)
![Page 36: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/36.jpg)
![Page 37: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/37.jpg)
Capí
tulo
2
35
apéndices cefálicos. Tal vez sea la cara de la deidad principal Recuay cuyo nombre desconocemos.
halo. La boca está abierta y los dientes son simples, sin colmillos prominentes2
un rasgo felino o sobrenatural en otros diseños. Otro atributo humano es la presencia de orejeras, muchas veces divididas en cuatro cuadrantes. Además, hay casos de una decoración semilunar en la
en pares del centro de los lados superior e inferior de la cabeza u horizontalmente de los costados en la zona de la oreja u orejera, o aún diagonalmente entre estos dos puntos principales. Las versiones más completas o complejas de los apéndices pueden mostrar también la pierna delantera
de la línea de las orejeras.
mochica), el dios principal de la cultura Moche, el Dios de las Montañas (Uceda et al. 2009:27,
rostro antropomorfo, con colmillos de felinos3 y olas marinas o tentáculos rodeándolo a manera
aspecto más semejante a los rostros mitológicos Recuay. Raras veces, Ai Apaec suele presentarse con el cuerpo entero, cargando un cuchillo y una cabeza trofeo o dos varas o báculos bicéfalos en
cuerpo.
Rostros mitológicos1 en el arte Recuay
1 En el
colmillos en la boca y diseños lagrimales debajo de los ojos.
de la Luna, en el valle de Moche (Uceda et al. 2009:36-37, 40-41).
![Page 38: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/38.jpg)
36
Capí
tulo
2
de Pashash (Cabana), tallados en tamaño grande en piedra y también pintados en cerámica. Otros ejemplares en cerámica provienen de Jancu (Huaraz) y de Copa (Carhuaz). En el contexto de las vasijas de cerámica, el Rostro Mitológico generalmente se encuentra en las botellas en el
fondo del interior o cerca del borde4. En estatuas antropomorfas de piedra en la zona de Aija, este
donde se encuentra resaltada y plasmada en varios colores. Además de estas representaciones
bicéfalo, el felino, la serpiente y aves.
con otros diseños. Si hay un parecido con la cara del dios Ai Apaec de la cultura Moche, esto no
fue el dios creador, el protector de los moches y el proveedor del agua, los alimentos y los triunfos
5
valle de Moche (Uceda et al. 2009:36-37, 40-41).
encuentra una cara antropomorfa con boca abierta y dientes simples, pintada dos veces en el interior de un cuenco hemisférico.
![Page 39: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/39.jpg)
37
Capí
tulo
2
Contexto: o camisa larga sin mangas.
Diseño: Es una de las mejores versiones del rostro mitológico por su simetría, la claridad de ejecución de todos sus elementos y lo completo de sus apéndices cefálicos y orejeras.
una cabeza felínica, también con cuatro dientes cuadrados. Las orejeras cuadradas son
Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida de rojo, amarillo, amarillo oro, negro, blanco y rosa.
200-700 d.C.
Procedencia: o
fragmento del mismo tejido en el Museo de América en Madrid (Ramos Gómez y Blasco
Fuente:
¿ ?
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38
Capí
tulo
2
Contexto: Un gran tejido rectangular compuesto de dos secciones unidas y cubierto de
Diseño:
círculo central dividido en cuatro cuadrantes de dos colores alternadas. El único detalle
versión contrasta en el mismo tejido con una versión sin apéndices y crespos.
Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo.
200-700 d.C.
Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima).
Fuente: Levillier 1926:Lám. Ab.
Costa Sur
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39
Capí
tulo
2
Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.
Diseño:
con dientes cuadrados y grandes colmillos triangulares cruzados. La nariz es especialmente
conexión para dos apéndices grandes en forma de felinos sobrenaturales con una pata
simétrica y muy cuidadosamente ejecutada. Por la alta calidad y los detalles especiales de colmillos cruzados y lagrimales, debe haber sido una de las representaciones más
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Grieder 1978:Fig. 203.
Pashash
![Page 42: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/42.jpg)
40
Capí
tulo
2
Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado.
Diseño:
tal vez cóndores por la presencia de una carúncula. Los cuatro apéndices cefálicos son
y se doblan hacia los costados, terminando en cabezas grandes del felino sobrenatural. Un detalle adicional de la composición es dos cabezas triangulares de serpiente, una arriba y la otra abajo entre un par de los apéndices cefálicos.
Técnica: Tallado en piedra en plano relieve sin pulir
200-700 d.C.
Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca).
Fuente: Foto S. Wegner (cf. Bueno Mendoza 1980:10).
Huandoval
![Page 43: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/43.jpg)
41
Capí
tulo
2
Contexto: Debajo del vertedero de una jarra con asa y vertedero tubular.
Diseño: cuatro apéndices emergen de dos orejas u orejeras y se tuercen hacia arriba y abajo para
referirse a algún concepto de dualidad. Finalmente, hay un felino sobrenatural entre los apéndices por el lado derecho de la composición.
Técnica: Pintura roja claro y oscuro a pincel y pintura orgánica
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Municipal de Cabana, Pallasca).
Fuente: Foto Grieder 1978:Pl. 2.
Pashash
![Page 44: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/44.jpg)
42
Capí
tulo
2
Contexto: Exterior de un cántaro.
Diseño:
a boca con los del otro lado, cada uno con una pata, pero con la cabeza sin orejas. Las orejeras y los cuerpos de los apéndices están decorados con puntos.
Técnica: Probablemente, pintura roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:o 724 MAU).
Fuente: Tello, 1923:224, Fig. 28.
Copa
![Page 45: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/45.jpg)
43
Capí
tulo
2
Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa,
Diseño: La cara circular y los cuatro apéndices
apéndices no es perfecta y solamente tres triángulos separan pares de apéndices.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Huaraz).
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 46: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/46.jpg)
44
Capí
tulo
2
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño: Figura principal con simetría bilateral. El rostro lleva una diadema encima, orejeras grandes y crespos debajo de la boca. Los apéndices felínicos
Técnica: sobre un fondo rojo para la cara y crema de arcilla caolín para los apéndices.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 47: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/47.jpg)
45
Capí
tulo
2
Contexto: de una escultura antropomorfa femenina en bulto con toda
Diseño:
dos de la parte inferior de la cabeza, terminando a los costados en
Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Mayakayán
![Page 48: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/48.jpg)
46
Capí
tulo
2
Contexto: de una escultura antropomorfa femenina en bulto.
Diseño: Se ven claramente las facciones de la cara, pero las orejas
salen de la parte superior y dos de la parte inferior de la cabeza,
Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia: Aija.
Fuente:
Aija
![Page 49: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/49.jpg)
47
Capí
tulo
2
Contexto: de un jarrón, debajo de la
devorado por dos felinos grandes.
Diseño:
cuatro apéndices en forma de felinos sobrenaturales.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Universidad de California, Los Ángeles.
Fuente:
¿ ?
![Page 50: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/50.jpg)
48
Capí
tulo
2
Contexto:
Diseño:
Técnica: caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 51: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/51.jpg)
49
Capí
tulo
2
Contexto: Exterior cabeza modelada, decorando el pecho.
Diseño:
en la parte inferior.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4744).
Fuente:
Cátac
![Page 52: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/52.jpg)
50
Capí
tulo
2
Contexto: Exterior con cabeza modelada, decorando la espalda.
Diseño:
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 53: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/53.jpg)
51
Capí
tulo
2
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño: Versión simple del rostro sin apéndices
acompañado por dos animales bicéfalos a los lados
abajo.
Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica
arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Baessler VA 18599.
Fuente:
¿ ?
![Page 54: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/54.jpg)
52
Capí
tulo
2
Contexto: Contorno externo de una botella doble silbador, acompañado por una serpiente bicéfala y un felino sentado.
Diseño: Figura simple, sin apéndices, en un panel rectangular. Tiene una oreja u orejera circular.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Fuente: Foto S. Wegner.
Jancu
![Page 55: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/55.jpg)
53
Capí
tulo
2
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño: cefálicos, un penacho o diadema encima de la cabeza y orejas con orejeras humanas. Animales bicéfalos lo acompañan a cada lado.
Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica
arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Gretzer, VA 48270.
Fuente:
¿ ?
![Page 56: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/56.jpg)
![Page 57: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/57.jpg)
![Page 58: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/58.jpg)
![Page 59: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/59.jpg)
Capí
tulo
3
57
no es del todo semejante.
humanos como orejeras, un tocado y manos con dedos. También, el animal bicéfalo puede aparecer
menor.
donde estaba colocada originalmente, desgraciadamente desconocido.
pétreo entre dos cámaras de una gran tumba Recuay. En el panel preparado con alguna pintura blanca (tal vez, arcilla caolín), se pintó el animal bicéfalo en pintura roja con una brocha ancha. Esta imagen combina orejas felínicas, con una cara, orejeras y manos antropomorfas, y con un cuerpo
Animales bicéfalos1 en el arte Recuay
1 En el
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58
Capí
tulo
3
a composiciones del rostro mitológico, ubicándose a los costados o arriba o debajo de él. La forma
se encuentra esta variante decorando el pecho de vasijas modeladas en forma de hombre.
sirve como un referente al cielo, eso es, el arcoíris durante el día o la Vía Láctea durante la noche. En
de un prendedor femenino ( ) de cobre, donde hay dos animales bicéfalos, formando curvas encima y debajo de una cara humana (véase el dibujo en este capítulo). Tal vez esta interpretación,
![Page 61: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/61.jpg)
59
Capí
tulo
3
Contexto: Un gran tejido rectangular compuesto por dos secciones unidas y cubierto con
Diseño: Es una de las mejores versiones del animal bicéfalo antropomorfo. El cuerpo es
en el cuerpo, puede referirse al cuerpo de una serpiente. Las cabezas miran de frente y
aspecto antropomorfo. La posición es rara vez empleada para animales naturales, pero es común para antropomorfos naturales y sobrenaturales. Las manos o patas delgadas con tres dedos o garras pueden ser una referencia felínica. Por su posición y tamaño, el animal bicéfalo parece estar subordinado al Rostro Mitológico en esta composición, pero
serpientes bicéfalas con cabezas de felino.
Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo.
200-700 d.C.
Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima).
Fuente: Levillier 1926:Lám. Ah.
Costa sur
![Page 62: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/62.jpg)
60
Capí
tulo
3
Contexto:
Diseño:
circulares en el cuerpo, puede referirse al cuerpo de una serpiente. Las cabezas miran
circulares), el brazo delgado con dos dedos y la mirada al frente. Las dos orejas triangulares
Técnica: rojo oscuro, marrón y marrón claro.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto y dibujo original G. Lau.
Aukis Pukio
![Page 63: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/63.jpg)
61
Capí
tulo
3
Contexto:
colocó la piedra. En ambas jambas, a los extremos del dintel, se detectaba evidencia de
Diseño:
la serie de manchas circulares en el cuerpo, se puede referir al cuerpo de una serpiente.
brazo delgado con tres dedos y la mirada al frente. Las dos orejas triangulares encima de la cabeza son una referencia felínica.
Técnica: Pintura roja a pincel grueso sobre un fondo de pintura blanca sobre piedra.
200-700 d.C.
Procedencia: Yanapampa, Cátac.
Fuente: Foto y dibujo original S. Wegner.
Yanapampa
![Page 64: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/64.jpg)
62
Capí
tulo
3
Contexto: Una gran laja horizontal excepcionalmente larga (2.60 m), tallada por un solo lado.
Diseño:
esta gran escultura horizontal puede ser una de las composiciones más importantes del
Técnica: Tallado en piedra en plano relieve.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
![Page 65: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/65.jpg)
63
Capí
tulo
3
Contexto: Una laja horizontal tallada por un solo lado.
Diseño:
circulares, la nariz es trapezoidal y la boca de la cabeza derecha es una línea simple
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve.
200-700 d.C.
Procedencia: Huaullac, Huaraz (perdido por robo en la década de 1980).
Fuente: Foto S. Wegner.
Huaullac
![Page 66: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/66.jpg)
64
Capí
tulo
3
Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado, pero incompletamente acabado a los costados.
Diseño:
cuerpo, en forma de serpientes, decorados con triángulos por el lado superior. Terminan
Técnica: Tallado en piedra en plano relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Grieder 1978:Fig. 177.
Pashash
![Page 67: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/67.jpg)
65
Capí
tulo
3
Contexto: Laja horizontal irregular tallada por un solo lado.
Diseño:
felínicas triangulares, pero la boca es una línea horizontal simple, una forma más común
de cada cabeza se ve la cabeza terminal de un apéndice cefálico de una versión abreviada del antropomorfo sobrenatural, cuya cabeza descansa encima de la espalda del animal
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados.
300-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto G. Lau.
Chinchawás
![Page 68: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/68.jpg)
66
Capí
tulo
3
Contexto: femenina en bulto.
Diseño:
Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Arway
![Page 69: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/69.jpg)
67
Capí
tulo
3
Contexto: antropomorfa masculina en bulto.
Diseño: abajo de una cara circular central con proyecciones extendiéndose
cara de frente y piernas rudimentarias, pero carecen de otros
ocupados por aves.
Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia: Aija.
Fuente:
Aija
![Page 70: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/70.jpg)
68
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una copa ancha con base
Diseño: de felino antropomorfo vistas de frente. El cuerpo
rojizos. Hay pocas versiones pintadas con esta
Técnica: Pintura marrón rojizo a pincel.
500-700 d.C.
Procedencia: Gretzer, VA 48231.
Fuente:
¿ ?
![Page 71: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/71.jpg)
69
Capí
tulo
3
Contexto: Lado superior de la cabeza de un prendedor femenino, conocido en Ancash como , precursor de los prendedores Wari e Inca (llamados forma de cabeza muy diferente.
Diseño:
sólo una nariz trapezoidal y orejas rectangulares encima de una franja horizontal levantada
manchas en el cuerpo.
Técnica: Diseño en bajo relieve hecho por el vaciado de una aleación de cobre, plata y oro ( ) en un molde, empleando la técnica de la cera perdida.
200-700 d.C.
Procedencia: Antropología e Historia del Perú, Lima.
Fuente: Velarde Dellepiane y Castro de la Mata 2010:Fig. 85.
¿ ?
![Page 72: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/72.jpg)
70
Capí
tulo
3
Contexto: Lado superior de la cabeza de un prendedor femenino ( ).
Diseño:
y las fauces dentadas. La cabeza antropomorfa lleva un tocado semicircular cubierto
de un muerto. La asociación entre los dos animales bicéfalos y la cabeza antropomorfa, posiblemente de un muerto, puede tener una referencia religiosa o cosmológica. Tal vez,
Técnica: técnica de cera perdida, con detalles incisos.
200-700 d.C.
Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección de la Municipalidad Provincial de Huaylas, Caraz).
Fuente:
Caraz
pítu
lo 3
![Page 73: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/73.jpg)
71
Capí
tulo
3
Contexto:
Diseño:
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Grieder 1978:Fig. 178.
Pashash
![Page 74: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/74.jpg)
72
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de un cuenco de cerámica.
Diseño:
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia: o 940 MAU).
Fuente: Tello 1923:216, Fig. 16.
Cátac
![Page 75: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/75.jpg)
73
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico de cerámica.
Diseño:
de una pata y llena el espacio debajo del cuerpo.
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia: o 1052 MAU).
Fuente: Tello 1923:215-216, Fig. 15.
Copa
![Page 76: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/76.jpg)
74
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una botella debajo del vertedero.
Diseño:
cefálicos.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Wandy
![Page 77: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/77.jpg)
75
Capí
tulo
3
Fig.43 Animal bicéfalo
Contexto: masculina en bulto.
Diseño:
escudo cuadrado de un guerrero.
Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Rurek
![Page 78: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/78.jpg)
76
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño:
en el cuerpo.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (originalmente Colección
o SA m 22405).
Fuente:
Cátac
![Page 79: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/79.jpg)
77
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una botella en un panel rectangular, debajo del asa posterior.
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo, VA 4750).
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 80: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/80.jpg)
78
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una botella en forma de
Diseño:
carece de apéndices cefálicos.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: VIII).
¿ ?
![Page 81: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/81.jpg)
79
Capí
tulo
3
Contexto: botella con vertedero tubular y gollete ancho.
Diseño:
escalonado sobre la cabeza y las zonas blancas con
Técnica: Pintura negra, roja y blanca a pincel sobre un fondo crema (¿engobe?) de arcilla caolín.
500-700 d.C.
Procedencia: Antropología e Historia del Perú, Lima.
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
![Page 82: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/82.jpg)
80
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de un cántaro de cerámica.
Diseño: Los dos animales bicéfalos con apéndices cefálicos y rasgos felínicos se unen por
sobrenaturales.
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia: o 285 MAU).
Fuente: Tello 1923:217, Fig. 19.
Cátac
![Page 83: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/83.jpg)
81
Capí
tulo
3
Contexto: Debajo del vertedero tubular de una botella jefe masculino y once acompañantes en la parte superior.
Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular
llenando los espacios.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente: Farbtafel IV).
Cátac
![Page 84: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/84.jpg)
82
Capí
tulo
3
Contexto: Gran tejido rectangular compuesto por dos secciones unidas y cubierto por
Diseño:
Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo.
200-700 d.C.
Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima).
Fuente: Levillier 1926:Lám. Ad.
Costa Sur
![Page 85: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/85.jpg)
83
Capí
tulo
3
Contexto: de su función.
Diseño: animales bicéfalos con cabezas felínicas, cuyas patas
doble función de ser apéndices cefálicos de este. A la
de felino-serpientes. Además, se encuentran muchas
mayores. Esta composición compleja se repite ocho veces.
Técnica: Tejido en tapiz con hilos de lana de camélido teñida de los colores dorado, rojo, rosado y rosado claro.
200-700 d.C.
Procedencia: Academia de Ciencias de California, San Francisco (Cat. No 389-2368).
Fuente: Garaventa, 1978:26 arriba.¿ ?
![Page 86: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/86.jpg)
84
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando el pecho del hombre.
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 87: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/87.jpg)
85
Capí
tulo
3
Contexto:
Diseño: un apéndice cefálico o un simple crespo y bocas largas con
Técnica: fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Cassinelli 1990: contracarátula.
¿ ?
![Page 88: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/88.jpg)
86
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una botella en
representando alguna decoración escultórica del
Diseño:
rombos con una cruz al centro.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Macedo VA, 48276.
Fuente:
¿ ?
![Page 89: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/89.jpg)
87
Capí
tulo
3
Contexto:
Diseño:
Técnica: El tejido es uno de los pocos ejemplares de la técnica compleja de tejido triple logrado por los tejedores Recuay. Tiene hilos de lana de alpaca teñida con los colores rojo, habano dorado
del tejido.
200-700 d.C.
Procedencia: o 91-466).
Fuente: CXXV, pp. 87, 89.
¿ ?
![Page 90: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/90.jpg)
88
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando el pecho del hombre.
Diseño:
y la horizontal es felínica.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 91: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/91.jpg)
89
Capí
tulo
3
Contexto:sugiriendo la posición de verdaderas esculturas de
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Gretzer, VA 48280.
Fuente:
¿ ?
![Page 92: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/92.jpg)
90
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño:
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 93: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/93.jpg)
91
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando la espalda del hombre.
Diseño: cuerpo formado por dos rombos.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Fuente: Foto S. Wegner.
Jancu
![Page 94: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/94.jpg)
92
Capí
tulo
3
Contexto: representa a un hombre abrazado por un felino grande.
Diseño: reduce a un rombo con una cruz al centro y las
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: Museo del Hombre, París.
Fuente:
¿ ?
![Page 95: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/95.jpg)
93
Capí
tulo
3
Contexto:
Diseño: simple.
Técnica: fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: No ML010883).
Fuente: Larco Hoyle 1962:9.
Suchimansillo
![Page 96: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/96.jpg)
94
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior
Diseño:
escalonadas.
Técnica: sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo, VA 4842).
Fuente:
Cátac
![Page 97: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/97.jpg)
95
Capí
tulo
3
Contexto: Borde de la parte superior de una botella
mujeres menores en la parte superior.
Diseño: Una franja delgada horizontal cubriendo
principal.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 98: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/98.jpg)
96
Capí
tulo
3
Contexto:
Diseño:
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo
4837).
Fuente: 201, Farbtafel VII).
Cátac
![Page 99: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/99.jpg)
97
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de una copa con diseños geométricos.
Diseño: horizontal. Una línea diagonal une las dos cabezas triangulares y otras líneas oscuras representan las lenguas y posibles piernas.
Técnica: Pintura roja y negra a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia: Suchimansillo, Santa (Museo Larco, o ML029685).
Fuente: Larco Hoyle 1962:21, abajo.
Suchimansillo
![Page 100: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/100.jpg)
98
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior doble.
Diseño: horizontales en cada lado externo de la vasija
triángulos blancos.
Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 101: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/101.jpg)
99
Capí
tulo
3
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
Jano.
Técnica: Pintado con marrón rojizo a pincel.
500-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 102: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/102.jpg)
![Page 103: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/103.jpg)
![Page 104: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/104.jpg)
![Page 105: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/105.jpg)
103
Capí
tulo
4
siglos después del ocaso de la cultura Recuay, la región de Ancash formaba parte del Chinchaysuyo, ) del gato andino (
cultura Recuay (Lau 2002), muchas de las cuales representan felinos grandes, posiblemente pumas
andino (
colmillos largos, garras grandes y manchas diversas en el cuerpo, las piernas y la cola. Desde el
locales, es decir a los pumas y los gatos andinos.
) y el puma (
cabeza, el cuerpo, la cola y dos piernas. Se han usado varios términos para referirse a los diseños
con cierta amplitud, siguiendo a Tello (1923). También se podían mostrar estos cuadrúpedos con
ceramios, a veces enteramente pintados, otras veces con el cuerpo pintado y la cabeza modelada.
la cabeza transformada en un gran ojo circular con pupila circular central y fauces delgadas llenas de dientes simples y uniformes. La lengua suele ser una simple línea larga entre los dientes, pero a
largas, curvas, paralelas y a menudo tres o cuatro en número.
![Page 106: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/106.jpg)
104
Capí
tulo
4
La cola como el apéndice cefálico, está muy elaborada y se dibuja con solamente una silueta de línea oscura y el interior claro.
Los atributos sobrenaturales son los apéndices adicionales: cefálicos (en la cabeza), caudales (en la cola) y, a veces, linguales (en la lengua). Los apéndices varían mucho en detalle, pero
puntos o círculos, llenando los espacios encerrados. Además, muchos ejemplares del animal están
Los felinos pueden estar aislados en la cerámica o litoescultura Recuay, pero frecuentemente
cultura Recuay representaba un concepto semejante al de este .
© Fiona Reid
![Page 107: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/107.jpg)
105
Capí
tulo
4
(Felis c o n c o l o r )
![Page 108: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/108.jpg)
106
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico de piedra con base anular.
Diseño: un antropomorfo natural. El felino está sentado con la cola atrás y las patas adelante. La cabeza está delineada con mayor detalle, teniendo un ojo grande, una oreja triangular, la nariz prominente, y las fauces abiertas con colmillos grandes. Líneas incisas poco
Técnica: Tenía incrustaciones de piedra verde en el ojo, la oreja y el cuerpo.
200-700 d.C.
Procedencia: o
Fuente:
Pashash
![Page 109: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/109.jpg)
107
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , acompañando al hombre con cabeza modelada.
Diseño:
relleno alrededor.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
sobre crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 110: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/110.jpg)
108
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , acompañando al hombre con cabeza modelada.
Diseño: El cuerpo está cubierto por tres franjas curvas de zonas triangulares con puntos blancos. La
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
de rojo a pincel, sobre crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada con rojo y negro.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 111: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/111.jpg)
109
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un jarrón, con fondo de pintura roja.
Diseño: Figura principal en una franja ancha. El cuerpo
transversales.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto C. Aguirre Chang-Jui (Wegner 1988:carátula).
Jancu
![Page 112: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/112.jpg)
110
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , acompañando al hombre central.
Diseño:
Además, el tocado del hombre central lleva las cabezas de dos animales, posiblemente felinos.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 113: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/113.jpg)
111
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , acompañando al hombre central.
Diseño:
decoración del cuerpo y cuello incluye rombos en serie.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
con bordes de pintura roja a pincel. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 114: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/114.jpg)
112
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella con
once acompañantes en la parte superior.
Diseño:
encontrar la cara de frente con la boca abierta.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente: 175b).
Cátac
![Page 115: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/115.jpg)
113
Capí
tulo
4
Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. La escultura está rota y falta la parte posterior del felino.
Diseño:
Tiene orejas semicirculares pero la franja
ojos se asemeja a un tocado humano simple.
Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve.
200-700 d.C.
Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca).
Fuente: Foto S. Wegner.Huandoval
![Page 116: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/116.jpg)
114
Capí
tulo
4
Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. Originalmente, había dos esculturas
Diseño:
son especialmente prominentes y se cruzan.
Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve.
200-700 d.C.
Procedencia: Caraz, Huaylas (Museo
Historia del Perú, Pueblo Libre, Lima).
Fuente:
Caraz
![Page 117: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/117.jpg)
115
Capí
tulo
4
Contexto:
Diseño:
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve.
200-700 d.C.
Procedencia: Aija (Colección L. Maguiña Morales, Aija).
Fuente: Foto S. Wegner.
Aija
![Page 118: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/118.jpg)
116
Capí
tulo
4
Contexto:
Diseño:
triángulo para la nariz o la ventana de la nariz, y una oreja curva.
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve.
200-700 d.C.
Procedencia: Aija (Colección L. Maguiña Morales, Aija).
Fuente: Foto S. Wegner
Aija
![Page 119: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/119.jpg)
117
Capí
tulo
4
Contexto: sirvió para empotrarla en un muro de mampostería de piedra.
Diseño: especialmente, los colmillos grandes cruzados. Encima de la cabeza hay dos apéndices
Las orejas triangulares están colocadas al lado de los ojos.
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve por todos lados.
200-700 d.C.
Procedencia: o ML301178).
Fuente:
¿Pashash?
![Page 120: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/120.jpg)
118
Capí
tulo
4
Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.
Diseño: Esta elegante composición compacta y simétrica consiste en dos felinos
(Levillier 1926:lám. Aa, c, e, j), pero la composición circular es muy rara. La escultura en
de Llamellín e igualmente cerca al río Marañón en la
no se pueden apreciar los detalles.
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve.
200-700 d.C.
Procedencia: Llamellín, Antonio Raimondi
Llamellín, Antonio Raimondi).
Fuente: Foto Donald E. Thompson (década de 1960).
Llamellín
![Page 121: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/121.jpg)
119
Capí
tulo
4
Contexto: alternadas.
Diseño: El cuerpo y las piernas son muy delgados, pero los apéndices
alternando colores entre oscuro y claro, y terminan en uno o
prominente, una oreja triangular y el triángulo nasal encima del hocico.
Técnica: La faja es uno de los pocos ejemplares de la técnica compleja de tejido triple logrado por los tejedores Recuay. Tiene hilos de lana de alpaca teñida con los colores rojo, habano dorado
200-700 d.C.
Procedencia: o 91-466).
Fuente: CXXV, pp. 87, 89.
¿ ?
![Page 122: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/122.jpg)
120
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , con
Diseño: Figura principal en una franja ancha
Tiene un apéndice cefálico grande.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 123: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/123.jpg)
121
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un vaso alto con base anular.
Diseño:
en las patas. El ojo circular es muy grande, tal como las fauces dentadas. Los apéndices cefálico y caudal terminan
apéndice caudal.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín con marcos de pintura roja a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia:
de Asunción, Chacas).
Fuente: Laurencich y Wegner 2001:Fig. 10).
Chacas
![Page 124: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/124.jpg)
122
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior del cuerpo de una botella
mujeres menores en la parte superior.
Diseño: Uno de cuatro o cinco paneles rectangulares en una franja ancha al costado de
espacio interior.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 125: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/125.jpg)
123
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior del cuerpo de una botella
mujeres menores en la parte superior.
Diseño: Uno de cuatro o cinco paneles rectangulares en una franja ancha al costado de la botella. Tiene una posible oreja debajo de la base del apéndice cefálico.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 126: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/126.jpg)
124
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , a la
Diseño:
Tiene dos apéndice cefálicos.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 127: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/127.jpg)
125
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un vaso antropomorfo de cerámica.
Diseño:
Los apéndices cefálico y caudal terminan en círculos casi cerrados, dos en el caso del apéndice cefálico.
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia: o 945 MAU).
Fuente: Tello 1923: 214-215, Fig. 14.
Cátac
![Page 128: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/128.jpg)
126
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una vasija de cerámica.
Diseño: garras largas. Las fauces dentadas son muy prominentes y la lengua sobresale en forma
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Tello 1923: 213-214, Fig. 12.
Cátac
![Page 129: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/129.jpg)
127
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un cántaro cerámico.
Diseño:
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Tello 1923: 208-209, Fig. 3.
Copa
![Page 130: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/130.jpg)
128
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior del cuerpo de una botella doble
Diseño: Felino con apéndices cefálico y caudal dentro
Técnica: Pintura a pincel con líneas negras.
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración: 7 reverso).
Jimbe
![Page 131: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/131.jpg)
129
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella globular.
Diseño: Figura principal en una franja ancha con
oreja con la cola.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner (cf. Wegner 2000:9
Chacas
![Page 132: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/132.jpg)
130
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un tazón con asa corniforme.
Diseño:
Técnica: Pintura marrón y marrón oscuro a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 133: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/133.jpg)
131
Capí
tulo
4
Contexto: y dos animales arriba.
Diseño:
Figuras triangulares y escalonadas llenan los espacios colindantes.
Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Universidad de California, Los Ángeles.
Fuente:
¿ ?
![Page 134: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/134.jpg)
132
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un cuerpo de una botella doble
Diseño: Felino con apéndices cefálico y caudal dentro de un marco doble. Es muy semejante a su par.
Técnica: Pintura a pincel con líneas negras.
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración:7).
Jimbe
![Page 135: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/135.jpg)
133
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella en forma de una pierna humana,
decorando la rodilla.
Diseño: Figura principal debajo de un ave modelada. La cola y el apéndice cefálico terminan en ganchos.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo
Fuente:
Cátac
![Page 136: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/136.jpg)
134
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella doble con mecanismo silbador.
Diseño: cuadrados debajo de un animal modelado en tres dimensiones. El apéndice cefálico y la cola terminan en ganchos.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
![Page 137: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/137.jpg)
135
Capí
tulo
4
Contexto: botella doble con dos animales modelados encima.
Diseño: en paneles rectangulares. El apéndice cefálico y
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín (y la otra
200-700 d.C.
Procedencia: Universidad de California, Los Ángeles.
Fuente:
¿ ?
![Page 138: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/138.jpg)
136
Capí
tulo
4
Contexto: doble con un animal modelado en la parte superior.
Diseño:
cruciformes llenas espacios libres.
Técnica: sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Museo Metropolitano de Arte, Nueva
Fuente:
¿ ?
![Page 139: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/139.jpg)
137
Capí
tulo
4
Contexto:
Diseño: de una franja ancha horizontal, separadas por paneles cuadrados de líneas diagonales
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: Educación Público, Huaraz.
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
![Page 140: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/140.jpg)
138
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño:
cefálico está conformado por dos elementos en forma
al ojo.
Técnica: Incisión ancha en la arcilla ligeramente húmeda, antes de la cocción.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4795).
Fuente:
Cátac
![Page 141: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/141.jpg)
139
Capí
tulo
4
Contexto: de un canchero con mango corniforme.
Diseño: alternan en una franja ancha en paneles rectangulares separados por franjas
sus apéndices cefálicos y caudales unidos.
168).
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Huaylas (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Wandy
![Page 142: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/142.jpg)
140
Capí
tulo
4
Contexto: de un canchero con mango corniforme.
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4853).
Fuente:
Cátac
![Page 143: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/143.jpg)
141
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una jarra globular.
Diseño: rectangulares. Las patas son muy grandes y el
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Huaraz).
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 144: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/144.jpg)
142
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un jarrón, delimitado arriba y abajo por franjas horizontales de grecas escalonadas.
Diseño: Figura secundaria en un panel cuadrado. Los apéndices cefálico y caudal llevan diseños circulares.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 145: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/145.jpg)
143
Capí
tulo
4
Contexto: Laja horizontal irregular, tallada por un lado y parcialmente rota por el lado superior.
Diseño:
Tienen un ojo circular, la boca lineal simple,
Técnica: Tallado en piedra en plano relieve bajo.
200-700 d.C.
Procedencia: Callanca, Pira, provincia de
Fuente: Huella 1972:61 abajo.Callanca
![Page 146: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/146.jpg)
144
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella doble silbador.
Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular. Se destaca por las garras largas y el cuerpo muy delgado.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Huaraz).
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 147: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/147.jpg)
145
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , decorando la espalda de un hombre con cabeza modelada.
Diseño:
masculinos prominentes.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Gretzer VA 48270.
Fuente:
¿ ?
![Page 148: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/148.jpg)
146
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella en forma de
Diseño: Figura abreviada en un espacio cuadrado. En el
Técnica: sobre un fondo de pintura roja a pincel sobre un base crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Farbtafel VIII).
¿ ?
![Page 149: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/149.jpg)
147
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño: y un apéndice cefálico.
Técnica: sobre un fondo de pintura roja.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner (cf. Laurencich y Wegner 2001:Fig. 5).
Chacas
![Page 150: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/150.jpg)
148
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella ,
cabeza modelada.
Diseño: acompañan al hombre principal. Sus apéndices
adicionales.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Baessler VA 18599.
Fuente:
¿ ?
![Page 151: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/151.jpg)
149
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño: Figura principal en un espacio rectangular con una greca escalonada abajo. El apéndice cefálico lleva dos círculos.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la
Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 152: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/152.jpg)
150
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño: antropomorfa y puedan representar los diseños de
y diseños triangulares encima y debajo de las fauces.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín con bordes de pintura roja a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la
Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 153: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/153.jpg)
151
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 154: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/154.jpg)
152
Capí
tulo
4
Contexto: Interior de un cuenco.
Diseño: atributos sobrenaturales, solamente hocicos muy largos.
Técnica: Pintura roja a pincel sobre un fondo de arcilla rosada (¿caolín?).
200-700 d.C.
Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Wandy
![Page 155: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/155.jpg)
153
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella jefe masculino y cinco mujeres menores en la parte superior.
Diseño:
del rostro mitológico.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cat. No ML031715).
Fuente: Larco Hoyle 1962:10.
Suchimansillo
![Page 156: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/156.jpg)
154
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella .
Diseño:
modelada de un animal.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección de M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 157: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/157.jpg)
155
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella , al lado de la
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4729).
Fuente:
Cátac
![Page 158: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/158.jpg)
156
Capí
tulo
4
Contexto: sugiriendo la posición de verdaderas esculturas de
Diseño: Figuras secundarias arriba (dos felinos enfrentándose) y al costado (animal bicéfalo en posición
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Gretzer VA 48280.
Fuente:
¿ ?
![Page 159: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/159.jpg)
157
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una
verdaderas esculturas de piedra en un importante
Diseño: un panel horizontal debajo de un vano del modelo
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Gretzer VA 48280.
Fuente:
¿ ?
![Page 160: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/160.jpg)
158
Capí
tulo
4
con felinos naturales
Contexto: Una gran laja horizontal de piedra de 1.77 m de largo, tallada por un solo lado.
Diseño: Figura
con la cara de frente.
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia: Aija).
Fuente:
Marka Kunka
![Page 161: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/161.jpg)
159
Capí
tulo
4Contexto: Una laja horizontal tallada por un solo lado.
Diseño: Un antropomorfo natural mayormente desnudo, sentada con los brazos y
masculinos, pero éstos fueron eliminados por percusión, tal vez debido a un exceso de
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Purin 1990:104, Fig. 132.
¿ ?
![Page 162: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/162.jpg)
160
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de una botella con las cabezas del hombre y de los felinos modeladas.
Diseño:
hay un gran felino natural con la cara de frente. Es muy semejante a composiciones talladas
Técnica: crema de arcilla caolín, con detalles en pintura roja a pincel (solamente a base del dibujo). Las cabezas están modeladas en tres dimensiones.
200-700 d.C.
Procedencia: o MAU 943).
Fuente:
Copa
![Page 163: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/163.jpg)
161
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un tazón semicircular.
Diseño: Dentro de zonas rectangulares, en una
veces. La cabeza y el apéndice cefálico son más
del dibujo pueden variar del original, pero no se
Técnica: Posiblemente, pintura blanca y negra a pincel sobre un fondo anaranjado o rojo (solamente en base al dibujo).
500-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (ubicación actual desconocida).
Fuente:
Chacas
![Page 164: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/164.jpg)
162
Capí
tulo
4
Contexto: lado.
Diseño: una cruz al centro. Su gran apéndice cefálico está
patas delanteras están indicados muy simplemente.
Técnica: Tallado en piedra en muy bajo relieve sin pulir.
500-700 d.C.
Procedencia: Municipal de Cabana, Pallasca).
Fuente: Foto S. Wegner.
Pashash
![Page 165: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/165.jpg)
163
Capí
tulo
4
Contexto: Interior de un cuenco con mango corniforme y borde horizontal.
Diseño:
círculo con punto en el interior y otros círculos llenan espacios alrededor. Esta versión en cerámica pintada
Técnica: Pintura marrón y crema sobre fondo anaranjado de arcilla caolín.
500-700 d.C.
Procedencia: Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Callhuash
![Page 166: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/166.jpg)
164
Capí
tulo
4
Contexto: Exterior de un cuenco bajo con base plana.
Diseño:
o separados de la lengua. Sobre la franja principal hay una franja delgada con una greca
Técnica: Pintura negra y blanca a pincel sobre un engobe rojo, probablemente imitando
Recuay.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
Marcajirca
![Page 167: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/167.jpg)
![Page 168: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/168.jpg)
![Page 169: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/169.jpg)
167
Capí
tulo
5
y muros o para señalar lugares importantes, tal vez áreas de tumbas subterráneas o de chullpas funerarias.
Sobrenaturales
emergen de la cabeza y generalmente cuelgan a los costados, semejante al Rostro Mitológico Recuay. El contorno exterior de cada apéndice puede conformarse por una serie de triángulos, como los
Naturales
sus manos pero sí pueden llevar mazos, escudos o cabezas trofeo, indicando una asociación con
femeninas, juzgando por sus trenzas largas, la ausencia de orejeras, escudos y mazos, y la presencia
Figuras antropomorfas en el arte Recuay
![Page 170: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/170.jpg)
168
Capí
tulo
5
sus esculturas en piedra. Ninguna otra cultura produjo tantas esculturas grandes en piedra sobre
cabezas clavas para adornar las fachadas de sus templos con formas de humanos, felinos y aves. Ninguna cultura contemporánea a los Recuay, sea Moche, Nasca o Cajamarca, hizo tanto uso de la piedra para sus esculturas.
La escultura antropomorfa Recuay más grande, jamás encontrada, fue descubierta en 1934
masculinos, aparentemente tenía senos redondos en el pecho, dándole un aspecto hermafrodita.
Huaraz, el 13 de diciembre de 1941.
natural marca una diferencia y permite encontrar transiciones o variaciones secularizadas entre lo
Recuay y bien puede tener una relación con el llamado Rostro Mitológico. Tal vez sea un dios o
sobrenatural, juzgando por la semejanza de sus asociaciones. Todas estas estatuas parecen ser
grupo humano, en este caso, a los Recuay.
![Page 171: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/171.jpg)
169
Capí
tulo
5
Contexto:
Diseño: Uantropomorfa sobrenatural. La franja horizontal inferior
superior, dos rostros antropomorfos. Son varios sus atributos sobrenaturales: el vientre romboidal con una
cruzados y los bordes serrados de los apéndices cefálicos. Debe tratarse de un dios importante de la cultura Recuay.
Técnica: Tallado en piedra en plano relieve y con
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Pashash
![Page 172: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/172.jpg)
170
Capí
tulo
5
Contexto: Gran laja horizontal excepcionalmente larga (2.60 m), tallada por un solo lado.
Diseño
una cruz en el centro del vientre romboidal. Los apéndices son serpientes con la cabeza
costado externo de todo el cuerpo. Los brazos y las piernas están dispuestos a los costados
Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
![Page 173: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/173.jpg)
171
Capí
tulo
5
Contexto:
Diseño:
dos apéndices cefálicos en forma de líneas curvas simples y el torso es romboidal con una cruz al centro. Parece tener una oreja u orejera al lado derecho. Puede representar una
Técnica: y con marcos de pintura roja a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Cáceres Macedo 2001:Lám. 90B.
¿ ?
![Page 174: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/174.jpg)
172
Capí
tulo
5
Contexto:
Diseño: Figura antropomorfa sobrenatural, sentada, con dos apéndices cefálicos
Técnica: Tejido en tapiz (¿?) con hilos de lana de camélido de color crema sin teñir y teñida
parte del tejido es roja y rojiza.
200-700 d.C.
Procedencia: de Educación Público, Huaraz.
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
![Page 175: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/175.jpg)
173
Capí
tulo
5
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
Sobre el torso lleva una camisa o decorado con un triángulo escalonado y un borde
sin explicación. Las orejas puedan tener orejeras cónicas en la parte inferior, pero este detalle no es muy claro. Puede representar a un jefe, o a un ser sobrenatural.
Técnica: Originalmente tuvo incrustaciones de piedra verde en los ojos, la boca y la corona.
200-700 d.C.
Procedenciao
Fuente
Pashash
![Page 176: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/176.jpg)
174
Capí
tulo
5
Contexto: Exterior de una copa alta con base anular.
Diseño:
El hombre lleva un tocado con líneas entrecruzadas, orejeras circulares grandes, un collar y, posiblemente, una camisa y un taparrabo.
Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra en
La nariz está modelada.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4739).
Fuente:
Cátac
![Page 177: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/177.jpg)
175
Capí
tulo
5
Contexto:
Diseño: Hombre parado con las piernas y brazos
un tocado hemisférico. Los genitales son visibles,
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve sin pulir.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Huella 1972:63.
Cátac
![Page 178: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/178.jpg)
176
Capí
tulo
5
Contexto: Estatua antropomorfa tallada en tres dimensiones (a la redonda).
Diseño: Figura humana sentada con las piernas cruzadas y las manos descansando debajo de la rodilla. No están visibles los
dedos de las manos y los pies. Otro detalle masculino son las orejeras circulares. La nariz rectangular es especialmente grande, los ojos son circulares y tallados en relieve y la boca es una línea horizontal simple.
Técnica: Tallado en piedra en alto relieve.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
Willkawain
![Page 179: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/179.jpg)
177
Capí
tulo
5
Contexto: Exterior de una botella en forma de anillo con estribo triple y la cabeza modelada de un hombre, con el vertedero tubular en su tocado.
Diseño: Cabeza de hombre importante con collar, orejeras grandes y un tocado con dos cabezas de aves (¿?).
Técnica: Modelado en tres dimensiones y pintado
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Cátac
![Page 180: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/180.jpg)
178
Capí
tulo
5
Contexto: La cabeza debe pertenecer a una botella
emerge del lado delantero del tocado.
Diseño: decoración en cuadrantes y un tocado anular con dos protuberancias semicirculares laterales.
Técnica: Modelado en arcilla en tres dimensiones con detalles incisos y decorado con pintura roja a pincel antes de la cocción y posteriormente con pintura
crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Municipal de Cabana, Pallasca).
Fuente: Fotos S. Wegner.
Pashash
![Page 181: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/181.jpg)
179
Capí
tulo
5
Contexto: Exterior de una botella , hecha en
de las botellas retrato de la cultura Moche.
Diseño: facial de franjas rectangulares negras con puntos
El tocado lleva dos elementos parados a los costados,
penacho adelante, sobre el vertedero tubular.
Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra
caolín. La nariz, la boca y los ojos están parcialmente
200-700 d.C.
Procedencia: Cerro Nureña, Hacienda Guadalupe, o ML031719).
Fuente:
Cerro Nureña
![Page 182: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/182.jpg)
180
Capí
tulo
5
Contexto: Exterior de una copa con base anular.
Diseño: La vasija está modelada para representar la cabeza y el tocado. La cara es muy simple y las orejeras redondas resaltan.
Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica
crema de arcilla caolín con la nariz y las orejeras
ojos están delineados por incisiones.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 183: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/183.jpg)
181
Capí
tulo
5
Contexto: gollete.
Diseño:
sin separación. Arriba de la cara hay dos felinos sobrenaturales mirándose.
Técnica: Pintura roja a pincel (la cara) y pintura
cejas y la boca, delineados por incisiones.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 184: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/184.jpg)
182
Capí
tulo
5
Contexto: Busto en bulto.
Diseño: Recuay: mentón saliente, ojos circulares, nariz rectangular larga, boca rectangular con dientes cuadrados simples, orejas con orejeras circulares prominentes y tocado en forma de anillo con
Técnica: Tallado en piedra en alto relieve con detalles incisos.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
![Page 185: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/185.jpg)
183
Capí
tulo
5
Contexto: Lado superior del mango de un cucharón, formando un cuerpo antropomorfo.
Diseño: Figura antropomorfa modelada con un diseño geométrico secundario de rombos concéntricos con cruz al medio.
Técnica: Pintura marrón oscuro a pincel, sobre fondo crema.
500-700 d.C.
Procedencia:
Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner (Laurencich y Wegner 2001:16).
Chacas
![Page 186: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/186.jpg)
184
Capí
tulo
5
Contexto:
Diseño: Cara rectangular con líneas delgadas, posiblemente indicando el cuerpo y los brazos.
Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. La nariz y orejas están modeladas y los ojos están delimitados por una línea incisa.
500-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 187: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/187.jpg)
185
Capí
tulo
5
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
altura de la boca, un par de apéndices o líneas ligeramente curvas a cada lado.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
roja a pincel, con fondo blanco de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
¿ ?
![Page 188: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/188.jpg)
186
Capí
tulo
5
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño: simple, puede ser una versión del Rostro Mitológico.
Técnica: blanco y en parte de arcilla rosada (¿caolín?).
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 189: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/189.jpg)
187
Capí
tulo
5
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño: simple, puede ser una versión del Rostro Mitológico.
Técnica: Pintura roja a pincel sobre engobe blanco encima de arcilla rosada (¿caolín?).
200-700 d.C.
Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Caraz
![Page 190: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/190.jpg)
188
Capí
tulo
5
Contexto: Parte frontal de una estatua o escultura antropomorfa
Diseño:
alrededor del cuello del hombre y dejar la cabeza colgando sobre el pecho como un trofeo de guerra.
Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia: Aija.
Fuente:
Aija
![Page 191: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/191.jpg)
189
Capí
tulo
5
Contexto: Laja horizontal tallada por un solo lado.
Diseño: mostrar una versión abreviada de los genitales masculinos debajo de la cabeza. Los brazos son muy simples, contrastando con la ejecución de las orejeras y los ojos. La ejecución
una transición en el relieve también. El tocado destaca por las dos cabezas de felinos
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con contornos redondeados.
500-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Huella 1972:55.
¿ ?
![Page 192: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/192.jpg)
![Page 193: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/193.jpg)
![Page 194: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/194.jpg)
![Page 195: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/195.jpg)
193
Capí
tulo
6
Aves1 en el arte Recuay
semejantes a las de una gallina. En el arte Recuay como el de Chavín, la mayoría de las aves se
podía haber aves presentando ambas alas y piernas extendidas.
representaciones de aves grandes con el cuerpo pintado o modelado y la cabeza completamente
alfareros, picapedreros y orfebres de la cultura Recuay exageraron el tamaño de los ojos del búho
impresionantes son las cabezas clavas de esta ave debido a las grandes proporciones de los ojos
Generalmente, las aves se presenten aisladas, pero a veces dos aves acompañan a un ser antropomorfo, una a cada lado, como se ve más frecuentemente con dos felinos o serpientes felínicas. En otras composiciones, dos o tres aves parecen picotear a una cabeza humana y pueden llevar una cabeza en sus garras.
1. En el tomo I de
![Page 196: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/196.jpg)
194
Capí
tulo
6
Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.
Diseño:
plumas largas. Las garras son curvas como las
carúncula encima.
Técnica: Tallado en piedra en plano relieve con detalles incisos.
200-700 d.C.
Procedencia: Pashash, Cabana (Museo
Fuente: Grieder 1978:Fig. 184.
Pashash
![Page 197: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/197.jpg)
195
Capí
tulo
6
Contexto: Posiblemente parte de una prenda como un o camisa de manga corta.
Diseño:
rostro y dos aves en diferentes orientaciones y colores anima la composición y establece
contemporaneidad con la estatua y su función como una prenda ceremonial masculina.
Técnica: naturales de color negro, rojo, rosado, ocre y marrón claro. La tapicería fue una innovación de los mejores tejedores Recuay, representando un posible antecedente directo de los
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
¿Rurek?
![Page 198: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/198.jpg)
196
Capí
tulo
6
Contexto: Costado de una escultura antropomorfa masculina
Diseño:
y los rostros mitológicos son muy simples, pero es probable
de tapiz, como se ha encontrado en unos raros hallazgos de tejidos Recuay.
Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Rurek
![Page 199: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/199.jpg)
197
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un jarrón, delimitado arriba y abajo por franjas horizontales de grecas escalonadas.
Diseño: la circunferencia. Las dos vistas pintados del costado del ave comparten la cabeza modelada.
Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra en
cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 200: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/200.jpg)
198
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de una botella , acompañando al hombre central.
Diseño:
la cola son muy simples.
Técnica:sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 201: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/201.jpg)
199
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un jarrón, asociado con dos diseños
Diseño:
encima de su pico, pero no hay mucha otra elaboración.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 202: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/202.jpg)
200
Capí
tulo
6
Contexto: botella doble con un animal modelado encima.
Diseño:
cruciformes llenan espacios libres.
Técnica: sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Museo Metropolitano de Arte, Nueva
Fuente:
¿ ?
![Page 203: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/203.jpg)
201
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de una botella
dos cóndores en la parte superior.
Diseño: Figura principal en una franja ancha
es la curvatura de la parte delantera del ala, conformándose a la curvatura de la cabeza con su gran ojo.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 204: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/204.jpg)
202
Capí
tulo
6
Contexto: Fragmento del borde de un cuenco hemisférico con decoración pintada en el interior.
Diseño: horizontal debajo del borde de la vasija en paneles rectangulares horizontales, delimitados abajo y a ambos lados por una franja delgada de color anaranjado con bordes de líneas
de cerámica rota excavados en Yayno.
Técnica: Pintura roja y anaranjada a pincel, sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Yayno, Pomabamba (Museo
Huaraz).
Fuente: Foto G. Lau.
Yayno
![Page 205: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/205.jpg)
203
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un tazón con base anular.
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Pashash, Cabana (Museo
Fuente:
Pashash
![Page 206: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/206.jpg)
204
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un tazón con base anular.
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Municipal de Cabana, Pallasca).
Fuente:
Pashash
![Page 207: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/207.jpg)
205
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un jarrón.
Diseño:
casi pegada a la cabeza.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 208: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/208.jpg)
206
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un jarrón.
Diseño: a un rostro humano. La cola está dividida en dos partes rectangulares.
Técnica: fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 209: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/209.jpg)
207
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de una botella , debajo de la cabeza modelada de un animal.
Diseño:
el único detalle especial es la carúncula o abultamiento
ciertas aves, tal como el cóndor.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 210: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/210.jpg)
208
Capí
tulo
6
Contexto:
Diseño: único detalle especial es la carúncula o abultamiento
como el cóndor.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Wandy
![Page 211: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/211.jpg)
209
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de una botella , decorando la parte posterior.
Diseño: formando una composición única donde los picos están unidos y la cola, las alas y un apéndice cefálico muy abreviadas.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4776).
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 212: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/212.jpg)
210
Capí
tulo
6
Contexto:
Diseño: y acompañado arriba por dos aves, una de las cuales lleva una cabeza humana en las
dos o tres aves alrededor de un rostro humano o de un humano de cuerpo entero.
Técnica: Tallado en piedra en plano relieve sin pulir.
200-700 d.C.
Procedencia: Callanca, Pira, provincia de Huaraz
Fuente:
Callanca
![Page 213: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/213.jpg)
211
Capí
tulo
6
Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.
Diseño:
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia: Pashash, Cabana (Museo
Fuente:
Pashash
![Page 214: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/214.jpg)
212
Capí
tulo
6
Contexto: Reverso de una estatua o escultura antropomorfa en
Diseño:
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados.
200-700 d.C.
Procedencia: Aija.
Fuente:
Aija
![Page 215: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/215.jpg)
213
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un jarrón.
Diseño:
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 216: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/216.jpg)
214
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un canchero.
Diseño: una franja ancha en paneles rectangulares horizontales separados por franjas delgadas
unidos. El ave puede ser masculino y el ala casi pegada a la cabeza en un arco. Un detalle notable es la presencia de una posible copa debajo del pico, una yuxtaposición semejante
5.2).
Técnica: Pintura orgánica negra en
de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Wandy
![Page 217: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/217.jpg)
215
Capí
tulo
6
Contexto: Interior de un tazón hemisférico de cerámica.
Diseño: El rostro circular forma el centro de una composición simétrica hecha de círculos
tres rayas cortas.
Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo blanco de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: o 104 MAU).
Fuente: Tello 1923: 220-221, Fig. 24.
San Marcos
![Page 218: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/218.jpg)
216
Capí
tulo
6
Contexto: Interior de un cuenco con mango corniforme y borde horizontal.
Diseño:
carúncula triangular encima del pico.
Técnica: Pintura marrón y crema a pincel sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín (¿?).
500-700 d.C.
Procedencia: Callhuash, Huaylas (Colección
Fuente: Foto S. Wegner.
Calluash
![Page 219: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/219.jpg)
217
Capí
tulo
6
Contexto: vertedero tubular largo y un gollete con borde plano y ancho.
Diseño:
circunda cada uno.
Técnica: Pintura marrón, roja oscura y crema a pincel sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín (¿?). La parte de los ojos y el pico está parcialmente modelada.
500-700 d.C.
Procedencia: Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Callhuash
![Page 220: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/220.jpg)
218
Capí
tulo
6
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
opuestos de la vasija. El cuerpo está muy reducido, en una composición compacta de
cerámica fue registrado por el Dr. Michael Moseley de la Universidad de Harvard.
Técnica: Pintura roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín.
del período Recuay.
Procedencia:cementerio), valle de Nepeña (¿Museo
Fuente: Proulx 1973:Pl. 3A, 238.
Tres Marías
![Page 221: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/221.jpg)
Capí
tulo
7CCCCCCCCCaaaaaaaaa
ppppppppppppííííííííííttttttttuuuuuuuuuuuuuu
llllllllloooooooooo 777777777777
![Page 222: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/222.jpg)
![Page 223: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/223.jpg)
221
Capí
tulo
7
Serpientes en el arte Recuay
simbolizaron cabello, colas, plumas de aves, pelos y bigotes de felinos u otros elementos delgados y largos de esculturas grandes como el llamado Lanzón (o Gran Imagen), el Obelisco Tello y la Estela Raimondi.
sus atributos principales, incluyendo la cabeza, el cuerpo y la cola. El arte cerámico sólo muestra
el cuerpo alargado y ondulante de la serpiente o el cuerpo con la cola en combinación con atributos
se asocia con algunas serpientes es la presencia de manchas circulares o cruciformes en el cuerpo. Estos rasgos pueden darse en el animal mitológico bicéfalo o en algunos felinos sobrenaturales.
extendió a varios otros medios, incluyendo la cerámica y formó un diseño complejo conocido como
![Page 224: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/224.jpg)
222
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de cada uno de los tres tubos en la parte superior de una botella
conducen al gollete.
Diseño: conducen al gollete. El cuerpo sinuoso está decorado con franjas transversales: rojas
cabeza voltea hacia las cabezas de la pareja humana debajo. Además de estas serpientes, hay dos más arriba en posición horizontal en una plataforma discoidal debajo del gollete.
blancos con un punto central. Sus cabezas también se dirigen hacia las cabezas de la pareja humana. La abundancia de serpientes alrededor de la escena de coito ceremonial sugiere
Técnica: crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Cátac
![Page 225: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/225.jpg)
223
Capí
tulo
7
Contexto:
Diseño: opuestos de la vasija. El cuerpo sinuoso es negro con puntos
Técnica: cuerpo y la cabeza modelados en bajo relieve con un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Wandy
![Page 226: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/226.jpg)
224
Capí
tulo
7
Contexto: Mango de una cucharita con un ave modelada en su extremo.
Diseño:
Técnica: Modelado en arcilla durante la fabricación. Pintura roja a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección de la Municipalidad Provincial de
Fuente: Foto S. Wegner.
Caraz
![Page 227: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/227.jpg)
225
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño: Dos serpientes en posición horizontal,
es lo más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza.
Técnica: Pintura a pincel con colores marrón oscuro y marrón claro.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 228: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/228.jpg)
226
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de un cuenco con base anular.
Diseño: Dos serpientes en posición
El ojo grande es lo más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza.
Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y negro.
200-700 d.C.
Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:2 der.)
Rayán
![Page 229: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/229.jpg)
227
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una taza de cerámica con base anular.
Diseño: Dos serpientes en posición horizontal,
más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza.
Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y negro.
200-700 d.C.
Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138,
Rayán
![Page 230: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/230.jpg)
228
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella en un panel rectangular debajo del asa posterior.
Diseño: hacia arriba. El asa posterior también lleva diseños
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: Baessler VA 18599.
Fuente:
¿ ?
![Page 231: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/231.jpg)
229
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una copa con base anular.
Diseño: franjas rojas. La serpiente está orientada hacia arriba.
Técnica: fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4734).
Fuente:
Cátac
![Page 232: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/232.jpg)
230
Capí
tulo
7
Contexto: principales de felinos sobrenaturales.
Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular
dos ojos y la boca dentada cerrada.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Huaraz).
Fuente: Foto S. Wegner.
Jancu
![Page 233: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/233.jpg)
231
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella .
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Wandy
![Page 234: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/234.jpg)
232
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella doble, debajo de animal modelado.
Diseño: Franja ancha horizontal con zonas triangulares de cabezas delimitadas por líneas rojas.
Técnica: sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cat. No ML029699).
Fuente: Larco Hoyle 1962:13.
Suchimansillo
![Page 235: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/235.jpg)
233
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella con silbador.
Diseño:
cruces ocupan los dos otros espacios.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Huaraz).
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 236: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/236.jpg)
234
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
arriba o abajo.
Técnica: Pintura blanca y roja clara a pincel, con
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 237: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/237.jpg)
235
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella , decorando a un hombre con cabeza modelada.
Diseño: Franja delgada diagonal con cabezas triangulares alternando su orientación adelante y atrás.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4730).
Fuente:
Cátac
![Page 238: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/238.jpg)
236
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño: en alternada orientación, separadas por una línea zigzag.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4779).
Fuente:
Cátac
![Page 239: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/239.jpg)
237
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior del cuerpo de una vasija
vertedero tubular.
Diseño: Franja ancha horizontal con varias
Técnica: Pintura marrón oscuro a pincel sobre fondo crema.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo
Fuente:
Cátac
![Page 240: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/240.jpg)
238
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella
posiblemente representando alguna decoración
Diseño: Panel rectangular horizontal dividido por líneas diagonales, formando cuatro zonas
triangulares.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 48276.
Fuente:
¿ ?
![Page 241: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/241.jpg)
239
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una jarra globular, formando la
de la vasija.
Diseño: Varias cabezas triangulares o romboidales en una franja horizontal.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo
Huaraz).
Fuente: Foto E. Olaza.
Jancu
![Page 242: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/242.jpg)
240
Capí
tulo
7
Contexto: tubular.
Diseño:
Técnica: Pintura marrón oscuro y marrón rojizo a pincel sobre fondo crema.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Cátac
![Page 243: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/243.jpg)
241
Capí
tulo
7
Contexto: posterior rota de un cántaro escultórico.
Diseño: Cuatro ejemplares de dos versiones en una zona rectangular dividida diagonalmente.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4742).
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 244: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/244.jpg)
242
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella doble silbador.
Diseño:
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:146, lám. Fase IV:4, reverso).
Jimbe
![Page 245: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/245.jpg)
243
Capí
tulo
7
Contexto: Exterior de una botella , decorando el costado de un hombre con cabeza modelada.
Diseño: Franja delgada diagonal con cabezas
a derecha.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 246: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/246.jpg)
![Page 247: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/247.jpg)
![Page 248: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/248.jpg)
![Page 249: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/249.jpg)
247
Diseños geométricos en el arte Recuay
rectángulos, cruces, diseños en forma de una S, líneas zigzagueantes, grecas escalonadas, zonas
etc. Estos diseños se usaron solos y en diversas combinaciones en la cerámica Recuay.
aspectos lineales producidos por la urdimbre y la trama perpendicular del telar. Algunos incorporan
mayoría de los ejemplares presentados en este capítulo provienen de estas vasijas simples de uso
geométricos sirven como complementos en franjas delgadas o individualmente para llenar algunos
se usó en la escultura de piedra.
![Page 250: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/250.jpg)
248
Contexto: desconocido.
Diseño: Figura principal con simetría bilateral.
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Laurencich y Wegner 2001:22).
Chacas
![Page 251: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/251.jpg)
249
Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.
Diseño: Dos grecas escalonadas en simetría
Técnica: Tallado en piedra en dos planos, dejando
200-700 d.C.
Procedencia: Pashash, Cabana (Museo
Fuente: Grieder 1978: Fig. 167, abajo.
Pashash
![Page 252: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/252.jpg)
250
Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.
Diseño: ensanchan hacia el extremo, terminando en una
horario.
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia: Pashash, Cabana (Museo
Fuente: Grieder 1978: Fig. 201.
Pashash
![Page 253: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/253.jpg)
251
Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado.
Diseño:
hacia el extremo, dispuestas como si giraran
Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve.
200-700 d.C.
Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca).
Fuente: Foto S. Wegner.
Huandoval
![Page 254: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/254.jpg)
252
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico debajo del borde.
Diseño:
Técnica: caolín de color crema.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 255: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/255.jpg)
253
Contexto: Exterior de una jarra globular con gollete ancho.
Diseño:
al centro.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4824).
Fuente:
Cátac
![Page 256: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/256.jpg)
254
Contexto: Exterior de una jarra globular con gollete ancho.
Diseño: cuadrados. Hay cuatro crespos alrededor del círculo central.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Incapacolcán
![Page 257: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/257.jpg)
255
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico.
Diseño:
Técnica:
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 258: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/258.jpg)
256
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
paneles rectangulares más grandes con diseños de
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín, rodeado por zonas de pintura roja a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 259: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/259.jpg)
257
Contexto: Exterior de una taza de cerámica con base anular.
Diseño: los espacios.
Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y marrón.
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:4 der.)
Jimbe
![Page 260: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/260.jpg)
258
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño: semejantes, delimitadas arriba y abajo por líneas horizontales.
Técnica: sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: o ML029682.
Fuente: Larco Hoyle 1962:19.
¿ ?
![Page 261: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/261.jpg)
259
Contexto: gollete.
Diseño: Líneas onduladas en franjas delgadas semicirculares limitadas por líneas simples. El color de fondo de las líneas onduladas alterna entre blanco y rojo.
Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cerro Nureña, Hacienda Guadalupe, o ML029519).
Fuente:
Cerro Nureña
![Page 262: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/262.jpg)
260
Contexto: Exterior de una vasija bicónica, base plana, gollete cilíndrico ensanchado, vertedero largo.
Diseño: Tres franjas horizontales de líneas zigzag separadas por franjas rojas con círculos blancos.
Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas y círculos blancos.
200-700 d.C.
Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:178, lám. Wari Norteño B-3:4 der.)
Rayán
![Page 263: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/263.jpg)
261
Contexto: Exterior de un cuenco con base anular.
Diseño: Una franja ancha horizontal con rombos en serie.
Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas.
200-700 d.C.
Procedencia: Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña.
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:6 der.)
Jimbe
![Page 264: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/264.jpg)
262
Contexto: Interior de un cuenco.
Diseño: Dos franjas anchas cruzando con una
Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas.
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:3).
Jimbe
![Page 265: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/265.jpg)
263
Contexto: Interior de un cuenco hemisférico.
Diseño: Dos franjas delgadas debajo del borde con una zona sin pintar entre ellas.
Técnica: Pintura a pincel con fondo rojo y círculos blancos encima.
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña.
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:146, lám. Fase II:6 der.)
Jimbe
![Page 266: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/266.jpg)
264
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico.
Diseño: Dos franjas delgadas horizontales, separadas por líneas horizontales. Los rombos
Técnica: caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Cátac
![Page 267: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/267.jpg)
265
Contexto: entre las dos patas.
Diseño: Rombos y triángulos en serie en una franja delgada horizontal.
Técnica: fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
Jancu
![Page 268: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/268.jpg)
266
Contexto: Exterior de una jarra globular con cuello antropomorfo.
Diseño:
Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema.
500-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 269: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/269.jpg)
267
Contexto: Exterior de una botella modeladas de un jefe masculino y dos mujeres en la parte superior.
Diseñojefe.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4753).
Fuente:
Cátac
![Page 270: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/270.jpg)
268
Contexto: Exterior de una botella , decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada.
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo, VA 4745).
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 271: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/271.jpg)
269
Contexto: Exterior de una botella debajo del gollete, decorando la espalda de un hombre con cabeza modelada.
Diseño:
Técnica: Incisión ancha cuando la arcilla estaba todavía ligeramente húmeda, antes de la cocción..
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4795).
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 272: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/272.jpg)
270
Contexto: Exterior de una botella , al lado de la
Diseño: adentro.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4745).
Fuente:
Cátac
![Page 273: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/273.jpg)
271
Contexto: Exterior de una vasija globular con base plana, gollete cilíndrico ensanchado y vertedero largo.
Diseño: Dos franjas horizontales de triángulos y roscas.
Técnica: Pintura a pincel con colores negro o rojo oscuro sobre engobe anaranjado. Decoración
espacios y un fondo rojo.
200-700 d.C.
Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:178,
Jimbe
![Page 274: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/274.jpg)
272
Contexto: Exterior de una jarra globular.
Diseño: diferentes de elementos de diseño, incluyendo triángulos y crespos en adición a las líneas zigzag con crespos en los espacios.
Técnica: sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Suchimansillo, Santa (Museo Larco, Lima).
Fuente:
Suchimansillo
![Page 275: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/275.jpg)
273
Contexto: Exterior de un cuenco con base anular.
Diseño: Franja ancha horizontal.
Técnica: Pintura a pincel con líneas negras y rojas.
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:5).
Jimbe
![Page 276: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/276.jpg)
274
Contexto: Exterior de un cuenco con base anular.
Diseño: Franja ancha horizontal.
Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas.
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:142, lám. Forma:3).
Jimbe
![Page 277: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/277.jpg)
275
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño: Grecas escalonadas alternando orientación y color, delimitadas por abajo por dos líneas horizontales de dos colores.
Técnica: Pintura roja y marrón a pincel sobre fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 278: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/278.jpg)
276
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
rojos.
Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 279: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/279.jpg)
277
Contexto:
lleva alrededor de su cintura.
Diseño: Franja ancha horizontal sobre una zona hundida.
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 280: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/280.jpg)
278
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
triángulos rojos.
Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 281: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/281.jpg)
279
Contexto: Exterior de una jarra con cuello antropomorfo.
Diseño:
Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema.
500-700 d.C.
Procedencia:
Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 282: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/282.jpg)
280
Contexto:
mano derecha.
Diseño: Espacio rectangular dividido por líneas diagonales, formando cuatro zonas triangulares con puntos blancos.
Técnica: un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: VA 31215.
Fuente:
¿ ?
![Page 283: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/283.jpg)
281
Contexto: Exterior de un canchero con
roto.
Diseño: líneas delgadas entrecruzadas.
Técnica: Pintura roja a pincel, alternando con rojo y blanco con zonas de pintura orgánica
200-700 d.C.
Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:146, lám. Fase VI:1).
Jimbe
![Page 284: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/284.jpg)
282
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño: Una de tres zonas rectangulares horizontales llenas de líneas entrecruzadas, con puntos blancos en los espacios intermedios.
Técnica: sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 285: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/285.jpg)
283
Contexto: Exterior de una botella modeladas de un jefe masculino y once acompañantes en la parte superior.
Diseño:
Técnica: sobre un fondo crema de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: colección Macedo VA 4778).
Fuente: Foto C. Donnan.
Cátac
![Page 286: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/286.jpg)
284
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico.
Diseño:
Técnica: Pintura a pincel usando la técnica
zonas oscuras.
200-700 d.C.
Procedencia: Carhuamarca, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:146, lám. Fase V:3).
Carhuamarca
![Page 287: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/287.jpg)
285
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
horizontales.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico,
Fuente:
Cátac
![Page 288: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/288.jpg)
286
Contexto: Exterior de una copa alta con base anular.
Diseño: llenados con líneas zigzag.
Técnica: la consistencia del cuero.
200-700 d.C.
Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).
Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración:2).
Jimbe
![Page 289: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/289.jpg)
287
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño: En una franja ancha horizontal, la línea zigzag delimita espacios triangulares llenados con
Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre un fondo de engobe crema sobre arcilla rosada (¿caolín?).
200-700 d.C.
ProcedenciaMunicipal de Cabana, Pallasca).
Fuente: Foto S. Wegner.
Pashash
![Page 290: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/290.jpg)
288
Contexto: Exterior de dos cuencos hemisféricos con base anular.
Diseño:
delimitadas por líneas rectas horizontales y
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
zonas de pintura roja a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 291: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/291.jpg)
289
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
central.
Técnica: Pintura orgánica negra en técnica
y algunas líneas de pintura roja a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner (Laurencich y Wegner 2001:13).
Chacas
![Page 292: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/292.jpg)
290
Contexto: Exterior de una jarra con boca ancha.
Diseño:
Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre fondo blanco de arcilla caolín.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner (cf. Wegner 2000:7, abajo).
Chacas
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291
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico.
Diseño:
Técnica: Pintura crema y roja clara a pincel sobre fondo rojo.
200-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de
Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 294: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/294.jpg)
292
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo blanco.
500-700 d.C.
Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la
Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 295: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/295.jpg)
293
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño: Franja ancha junto al borde, alternando zonas pintadas con zonas libres.
Técnica: Pintado con marrón rojizo a pincel.
200-700 d.C.
Procedencia:
Fuente:
Cátac
![Page 296: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/296.jpg)
294
Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.
Diseño:
angulados y escalonados por el otro.
Técnica: Pintura roja a pincel con trazo cursivo sobre fondo de arcilla crema.
500-700 d.C.
Procedencia: la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 297: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/297.jpg)
295
Contexto:
Diseño:
Técnica: Pintura blanca y negra a pincel sobre fondo rosado de arcilla caolín.
500-700 d.C.
Procedencia:
Fuente: Foto S. Wegner.
Pashash
![Page 298: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/298.jpg)
296
Contexto: Exterior de un tazón de cerámica con mango corniforme y vertedero tubular con boca expandida.
Diseño: alrededor de la vasija, delimitados por los cuatro lados por líneas simples y grupos de
adornan los extremos de las líneas y el exterior de los ángulos obtusos.
Técnica:
500-700 d.C.
Procedencia: Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).
Fuente: Foto S. Wegner.
Chacas
![Page 299: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/299.jpg)
297
Epílogo
desaparición.
en términos de tecnología alfarera, Recuay comparte mucho con la cultura Cajamarca en el uso de
El desarrollo principal de la cultura Recuay sucedió entre 200 y 600 años d.C., produciendo
la mayoría del territorio del actual departamento de Ancash y zonas aledañas de Huánuco y La
varios valles costeños (Nepeña, Santa, Chao, Virú, Moche), la cultura Recuay estuvo en contacto e
bélicos.
d.C., posiblemente con variaciones regionales en el cambio o persistencia de las manifestaciones
cambio fuera más lento y diferente.
Por razones todavía desconocidas, los alfareros Recuay dejaron de buscar y minar la arcilla
limitado de trazos geométricos y cursivos.
hay varios ejemplos de cerámica tardía (Wegner 2000:16), como en Cátac (Eisleb 1987:5, 6, 23, 24,
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298
y sociales precipitadas por fenómenos naturales adversos, tales como lluvias torrenciales de El
(Copa Chico, Carhuaz), Queushu (Huarca, Yungay) y Pueblo Viejo de Huandy (al pie del nevado
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301
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302
del rostro con cuatro apéndices con las
nogal (marrón), chilca (verde), molle (amarillo o verde), chinchanco (amarillo), cochinilla con chinchanco (anaranjado) y eucalipto (beige o plomo).
(San Marcos) en 2005 por Anatolia Rubina
categoría mayores de 30 años en el II Concurso de Tejedores Artesanales de la Provincia de Huari, auspiciado por la Asociación Ancash en Noviembre, 2005.
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303
en 2003, incorporando seis versiones con diferentes colores del rostro con cuatro apéndices cefálicos. Donado por S. Wegner a la Municipalidad Provincial de Pallasca en Cabana, durante la inauguración del renovado Museo
noviembre de 2003 (foto J. Venturo).
del Centro de Educación Ocupacional
S. Wegner para exponerlo en el Museo
en diciembre de 2004 cuando se realizó un Consejo de Ministros Descentralizado en Ferrer. En la vitrina se aprecian varias réplicas de muy buena calidad de cerámica Recuay de Pashash, hechas en el CEO de Cabana en 2003.
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304
![Page 307: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/307.jpg)
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![Page 313: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/313.jpg)
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![Page 314: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/314.jpg)
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![Page 315: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/315.jpg)
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![Page 316: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/316.jpg)
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![Page 317: Libro de Iconografías Tomo II](https://reader037.vdocuments.pub/reader037/viewer/2022102810/568bdc331a28ab2034b1558d/html5/thumbnails/317.jpg)
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