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85Virginia Woolf

Cuando Virginia Woolf muri, el 28 de marzo de 1941, fue precisamente el escri-tor que ms nos ha instruido sobre la crueldad de la primavera, T. S. Eliot, quien dijoque se haban dado en su persona unas caractersticas familiares y personales que nohaban existido antes en la literatura inglesa y que, tal vez, no volveran a repetirse.

Virginia Woolf, hija de sir Leslie Stephen, uno de los primeros agnsticos declara-dos, recibi por va paterna la herencia de 10 que Nol Annan llam acertadamentela aristocracia intelectual britnica, mientras reciba por va materna la herencia ar-tstica. Recordemos que Julia Jackson, la madre de Virginia, haba sido modelo delpintor pre-rafaelita Burne-jones y que era sobrina de una pionera de la fotografa, Ju-lia Margaret Cameron. Perteneca por ambas ramas a la clase media acomodada, laque ha dado a Gran Bretaa administradores pblicos, intelectuales y artistas, una cla-se que, cuando ella naci, 1892, se caracterizaba por enviar a sus hijos a una de lasdos grandes universidades -Oxford y Cambridge- mientras que las hijas recibanuna ms barata educacin casera y, en general, nunca ponan los pies en una univer-sidad.

Aunque Virginia Stephen coincidi con la entrada de las mujeres en el mundouniversitario, su educacin fue familiar, si bien es cierto que en una casa que dispo-na de una buena biblioteca, siempre abierta a la curiosidad de los hijos de uno y otrosexo. Aun as, siempre reprochara a su clase que hubiera enviado a sus hermanos aCambridge mientras dejaba a ella y a su hermana Vanessa en casa; con el tiempo, re-chazara doctorados honorficos por esta razn.

Virginia Stephen se haba distinguido prematuramente por cierto arte para narrarhistorias, por su avidez de lectura. Cuando las circunstancias familiares permitieronun alto grado de libertad a los cuatro hijos Stephen, haba empezado a escribir su pri-mera novela, The VcryageOut (Fin deviajeY, que no sera publicada hasta 1915, en ple-na guerra. La libertad a la que nos referimos data de 1904, ao en que muri Leslie

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Stephen, el padre y patriarca (la madre haba muerto prematuramente, en 1895). Va-nessa la hermana mayor, que tambin ambicionaba una carrera artstica, haba deci-dido el traslado de la familia Stephen del elegante barrio londinense de South Ken-sington al nada elegante, aunque cntrico, de Bloomsbury, que contaba en sus cerca-nas con la mejor biblioteca (la del Museo Britnico) y con la escuela de Bellas Artes,Slade. El abandono de la casa familiar de South Kensington supona, por lo dems,alejarse de los hermanastros Duckworth/, hombres de socied~d que pretendan unavida semejante para las dos muchachas Stephen, lo cual mortificaba constantementea la futura pintora Vanessa Bell y a la futura novelista Virginia Woolf.

Thoby Stephen, el hermano mayor, una vez concluidos sus estudios y cuando yase haban instalado en Bloomsbury, invit a una tertulia semanal a sus antiguos com-paeros de Cambridge. De las reuniones de cada jueves, que empezaron el 16 de fe-brero de 1905, surgi lo que sus detractores bautizaron, despectivamente claro est,como Grupo de Bloomsbury. El promotor, Thoby Stephen, desaparecera muypronto (muri en 1906). Leonard Woolf tampoco asisti a dichas reuniones porque,acabados sus estudios, parti hacia Ceiln (actual Sri Lanka), donde permaneci has-ta 1910. Virginia pudo confrontar su afn de saber con unos compaeros que, por elhecho de ser hombres, haban recibido una educacin formal que a ella, por ser mu-jer, le haba sido negada. En 1912 se casara con uno de los miembros del grupo, LeO-nard Woolf, adoptando la mejor decisin de su vida, al decir de su sobrino y bigra-fo, Quentin Bell.

Cuando Virginia Woolf public su primera novela, las mujeres ya haban dejadoimportantes huellas en el terreno literario, como ella misma sealara en su produc-cin ensaystica, que le proporcionara enorme prestigio'. No obstante, VirginiaWoolf se alineara entre los escritores de la modernidad (como James Joyce, GertrudeStein y, en cierto modo, D. H. Lawrence) que llevaran a cabo una descomposicinde la clsica novela decimonnica, caracterizada por la presentacin del tema, desa-rrollo y desenlace final. No slo lo hara en su obra de creacin, sino que acusara ala triloga novelstica eduardiana -Arnold Bennet, John Galsworthy y H. G. Wells-de falta de percepcin en su bsqueda de la realidad. Acabara viendo ms aciertosrealistas en los errores de una Dorothy Richardson, a la que hoy da se considera crea-dora del flujo de conciencia (sstream of consciousness), que en el supuesto realis-mo de los mencionados autores, segn la opinin expresada en su ensayo Mr, Ben-net y Mrs. Brown (1924). Los acusados, por su parte, contraatacaron acusndola deincapacidad para crear personajes, trama novelstica, as como de la escasa variedadde clases sociales que aparecen en sus novelas.

En lo que se refiere a su vida personal, desde la muerte de su madre, VirginiaWoolf ser lo que tcnicamente --o mdicamente- se llama una manaco-depresi-va. A la primera depresin de 1895 seguira un intento de suicidio en 1913 y, comoes sabido, un ltimo y definitivo intento en 1941. Quentin Bell, su sobrino y mejorbigrafo, concede extraordinaria importancia a la primera de sus depresiones y, cier-tamente, las dos cartas de despedida de 1941 (a Leonard Woolfy a Vanessa Bell) ledan la razn.

.Desde la primera depresin, la autora saba que aquello (voces, angustia) poda re-penrse y, en 1941, no estaba dispuesta, en especial dado el clima letal del momento,hecho muy relevante si tenemos en cuenta su ltima novela, Betueen the Acts (Entre ac-tos, 1941), a la que nos referiremos ms tarde. Tambin la enfermedad crnica la si-tuaba en el panten de las mujeres escritoras enfermas (como las poetisas Elizabeth

Barrett Browning y Ernily Dickinson, por citar slo a algunas), tambin llamadasladies in the sofa (sdamas en el sof), olvidando la produccin que, con enferme-dad incluida, nos han legado. Sera interesante que nos detuviramos a considerarcunto debemos a la enfermedad, cuando hablamos de literatura hecha por mujeres.La enfermedad, en el caso de Virginia Woolf, la liber, aunque lo lamentase de la ma-ternidad, de los deberes del ama de casa convencional, como a la Barrett de ponerseal frente de las tareas del hogar a lo que le haba forzado la muerte, tambin prema-tura, de su madre. A este respecto, son interesantes las opiniones de Phyilis Rase enla biografa muy psicoanaltica que dedica a la autora", Segn Rose, las tres grandesdepresiones de la autora coincidieron con tres momentos biolgicamente importan-tes de la vida de una mujer: menstruacin, imposibilidad de maternidad (tras la deci-sin tomada por Leonard, despus de la depresin de 1913) y menopausia. Hay querecordar, sin embargo, que la segunda de ellas, la de 1913, coincide con el final de suprimera novela, Fin de viaje, cuya publicacin se retras como consecuencia de laGran Guerra (1914-1918). Desde esta primera novela, la autora dara muestras de unagran hipersensibilidad a las crticas, escritas u orales (como las de sus parientes y ami-gos), actitud comparable a la de George Eliot (Mary Ann Evans), la gran novelista vic-toriana, muy admirada por la Woolf, para quien su compaero, George Lewes, orga-nizaba viajes al continente cada vez que publicaba una novela, con la intencin deahorrarle el disgusto de eventuales crticas negativas.

Profesionalmente, y a pesar de una habitacin y renta propias, como muy bien re-cordara en su ensayo poltico A Room cf One's Own (Una habitacin propia, 1929), des-de la muerte de su padre, la Woolf frecuentemente simultaneaba la redaccin de unanovela con un ensayo literario, una vertiente de su produccin por la que es tambinmerecidamente famosa. Con el tiempo, aadira su actividad como editora, cuandoLeonard compr, en 1917, una mquina de impresin y crearon la Hogarth Press,donde publicara su tercera novela,jacob's Room (El cuarto deJacob, 1922), adems dettulos capitales de la literatura de nuestro siglo, como The Waste Land (La tierrabalda), de T. S. Eliot.

En Fin de viaje, Virginia Woolf haba intentado dar la sensacin de un vasto tu-multo vital, tan variado y desordenado como fuera posible, que se cortara en secopor la muerte y continuara despus [...] yel conjunto conformara una especie de di-bujo, estara, en cierto modo, controlado-", intencin que repetira ampliamente ensu ltima novela Entre actos. Por otra parte, la muerte prematura de la protagonista deFin de viaje, Rachel Vinrace, bastante antes del final de la novela, fue lo que segura-mente indujo a un crtico a afirmar que la estructura novelstica era dbil",

La autora, sensible a las crticas, en su segunda novela adopt una lnea m~ con-vencional. En Night and Day (Nochey da, 1919), intentara la celebrada comedia do-mstica austeniana, cultivada tambin por su compaero de Bloomsbury, E. !"1' Fors-ter. Las crticas, sin embargo, llegaron por otro flanco, y, de hecho, haran mas mella.Katherine Mansfield (1888-1923)1,una rival y amiga, se mostr implacable: ~

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mayor madurez artstica, la Woolf no intent~a ninguna incursin en la tradicin dela novela inglesa, que le reprochaba ~thenne. Mans?~ld. ~n El cuarto deJacob !eem-prendera de forma ms estilizada la lmea .~eFtn de VIaJe, mientras empezaba ~m~~r-porar personajes desaparecidos de su familia, como su he~an.o Thoby. ~l eJerClCIOsupondra que la novela se ve~a como un fragment~ del mtenor de mujer del granacontecimiento que haba terudo lugar unos pocos an?s antes, la Gran Guerra.

En la novela siguiente, Mrs. Dalloway (1925), su pnmera gran obra, Woolf habla-ba de lo que le preocupaba: la salud mental y la.l?c~a, la soci~d~d9patriarcal y lasmujeres, la vida y la muerte, concretamente el suicidio. Por su diano sabemos que,en el caso que esta novela fracasase, la Woolf proyectaba dedicarse al ensayo, tras labuena acogida que haba obtenido el p~er vo!umen d; The Common Reader, apare-cido unos das antes. Mrs. Dalloway gusto a qUlen quena gustar la autora, e mclusohubo un crtico norteamericano que la situ dentro del movimiento de flujo de con-ciencia europeo, junto a Katherine Mansfield, Dorothy Richardson y MarcelProust'", Por lo tanto, a partir de 1925, Woolf era ya una novelista apreciada y una im-portante mujer de letras, lo cual no la exima de recibir crticas y ataques. Hay que de-cir, sin embargo, que si hoyes indiscutible su papel dentro de la modernidad en lanarrativa, la Woolf, pese a ser la editora de T S. Eliot, por el hecho de pertenecer algrupo de Bloomsbury, estuvo totalmente desvinculada de los crculos propiamentemodernistas, como podemos comprobar, por ejemplo, en la obra de Lillian Hans-combe y L. Smyers, Writingfor Tbeir Liues'), Como es sabido, ste no fue el caso ni deJoyce ni de Lawrence, por no hablar de la propia Mansfield, todos ellos muy vincu-lados a Pound (y a Wyndham Lewis, el enemigo de Bloomsbury, y una constantefuente de tormento de la Woolf). Pese a ello, mientras Joyce realiza en Ulysses (1922)una cosmogona que toma como base un da en la vida de Leopold y Molly Bloom,la Woolf crea un microcosmos con Septimus Warren-Smith y Mrs. Dalloway, dospersonajes centrales que no se conocen y slo coinciden en el faro del coche del pri-mr ministro durante un da de su vida en Londres, donde no falta una dura crticaal poder patriarcal, personificado en la clase mdica, y un alegato pacifista al mostrarlas consecuencias de la guerra a travs de Septimus. (Captulo aparte es la exacta con-temporaneidad Joyce-Woolf, el supuesto rechazo, por parte de los Woolf, a publicaren Hogarth Press el Ulysses, las opiniones de Woolf respecto aJoyce, contenidas en sudiario y el silencio de Joyce respecto a ella.)

A Mrs. Dalloway seguiran grandes creaciones novelsticas como To tbe Lighthouse(Al foro, 1927) y The Wves (Las olas, 1932) y divertimentos tan inteligentes como Or-lando (1928) o Flush (1933), mientras mostrara su capacidad poltica en Una habita-cin propia y Three Ghineas (Tres guineas, 1938). Aunque Los aos, un Familienroman,ha sido considerado un estril ejercicio dentro de la tradicin de la novela inglesa-lo que tanto le haba reprochado la Mansfield-, la comparacin actual con losClayhanger benettianos o los Forstythe galsworthianos nos permite ver una ampliomargen de creatividad, de renovacin, a favor de Virginia Woolf. Por 10 que se refie-re a su ltima novela, Entre actos, cuya redaccin es contempornea a una historia de~aliteratura inglesa,.Anon, que no complet, se trata de una obra que poda habermaugurado un camino que, obviamente, la muerte trunc; es interesante, sin embar-go, constatar que en ella recoge la lnea de la ya mencionada Elizabeth Barrett Brow-ning (Aurora Leigh, 1856) que, a su vez, sigue un camino iniciado por Madame deS.tae1en Corinne ou l'Italie (1807) y cuyo testigo, en nuestra poca, ha recogido Les-smg, autora de The Golden Notebook (El cuaderno dorado, 1962). Se trata, en definitiva,

de la cuestin relativa al significado de ser mujer y escritora. Virginia Woolf no aca-b Anon ni vio publicada Entre actos porque, el 28 de marzo de 1941 desapareci desu estudio, camino del ro, donde se encontr su cadver quince das ms tarde. En-tre actos es una nueva forma de hacer novela, un nuevo camino que, desgraciada-mente, ignoramos adnde habra llevado. En cambio, s sabemos, como ella mismale haba dicho a su hermana Vanessa, que la muerte, que su muerte, sera la nica ex-periencia que no podra contar, ella que haba hecho literatura de la vida y vida dela literatura.

Habl~ hoy de Virginia ~oolf supo~e que nos planteemos un~ serie de pregun-tas. Por ejemplo, acerca de la importancia de la enfermedad en la historia de la litera-tura y, concretamente, en' el caso de las mujeres. Si era una etema enferma, como senos ha hecho creer a menudo, podemos preguntamos qu literatura habra produci-do en el caso de ser una mujer sana. Enferma o no, el volumen de su produccines impresionante, tanto por la cantidad como por la calidad, por no hablar de su pro-duccin ensaystica, ni de su actividad editorial y sin menospreciar su compromisopoltico (feminismo y socialismo).

Tambin podemos reflexionar acerca de lo reciente de la existencia de mujeres en-sayistas. Entre Madame de Stel y Virginia Woolfhay una George Eliot y poco ms.Entre Mary Wollstonecraft y Vindicacin de los derechos de la mujer (1792) y Unahabitacin propia de la Woolf, encontramos una serie de autoras exhumadas por el bro-'te de feminismo de los aos setenta ---Women's Lib>>--que, por regla general, no fi-guran en la historia de la cultura ni en los libros de referencia. En este aspecto, hayque aludir a la moda Virginia Woolf y a lo que se denomina la industria Blooms-bury, hechos que seguramente tambin conviene considerar a la luz de la sociologa.Personalmente, no me cabe duda que la aparicin de la biografa de la autora en 1972,a cargo de Quentin Bell, fue el detonante de un xito que estaba pendiente, que ca-sualmente coincidi con el ya mencionado movimiento de liberacin femenina, cir-cunstancias que hay que explicar ms.

A partir de su muerte, en 1941, las obras de Virginia Woolf fueron reeditndose ysu prestigio de autora modernista e irmovadora se mantuvo, aunque alejado de cual-quier centro de poder, como poda ser la universidad britnica, tal como 10 explicaNol Annan'. La decisin de Leonard Woolf, muy criticada por Vita Sackville-West13, de vender los manuscritos en Estados Unidos, partiendo de la consideracinque all haran una mejor valoracin de la obra, ha resultado, como sabemos, deter-minante. Tambin fue decisin de Leonard la eleccin del bigrafo, Qpentin Bell.Entretanto, como en el pasado, el nuevo feminismo necesitaba espejos y VirginiaWoolf estaba al alcance en el momento adecuado. Estas dos circunstancias han dadocomo resultado qumicas extraas, como es el caso de la obra de Louise DeSalvol4,eptome de la mayor tontera de la Academy- yanqui y del feminismo. Con todo? lamoda ha permitido no slo la reedicin de sus obras publicadas e~ Vida -n~~tlvay ensayo-s, la reunin de varios volmenes de sus narraciones y piezas ensaysncas,adems de un aparato memorialstico insuperable'! que nos permite afirmar que, ?oypor hoy, Virginia Woolf es tal vez uno de los autores ms documentados de la histo-ria de la literatura en lengua inglesa. _

En lo que se refiere a la industria Bloomsbury, hay que recordar que los anos se-tenta, el movimiento hippy, y las nuevas formas de vida propuestas encontraron e~las mores de aquel grupo una revitalizacin de sus posiciones. Sea cual fuere la opi-

nin que tengamos sobre el grupo, un hecho resulta incontestable: fue el primer gru-po intelectual britnico en que participaron hombres y mujeres en igualdad de con-diciones. Y una de las mujeres, uno de sus componentes capitales, fue precisamenteVirginia Woolf. BIBUOGRAFA

MARTA PEsSARRODONA EDICIONESDELAOBRAORIGINAL

NOTASWOOLF, Virginia, NightandDay, Londres, The Hogarth Press, 1919.- Tbe Common Reader, Londres, The Hogarth Press, 1925.- Tbe Waves, Londres, The Hogarth Press, 1929.- Orlando, Londres, The Hogarth Press, 1931.- Flush.A Biograpby, Londres, The Hogarth Press, 1933.- Tbe Years, Londres, The Hogarth Press, 1937.- Tbree Guineas, Londres, The Hogarth Press, 1938.- A Writer's Diary, Londres, The Hogarth Press, 1953.- Granite and Rainbow, Londres, The Hogarth Press, 1958.- Mrs. Dallcway, Londres, The Hogarth Press, 1960.- [acob's Room, Londres, The Hogarth Press, 1960.- Tbe VcryageOut, Londres, The Hogarth Press, 1965.- Collected Essays, 4 vols., ed. Leonard Woolf, Londres, Chatto and Windus, 1966 y ss.- Moments ofBeing, Londres, Penguin Books, 1968.- To the Lighthouse, Londres, Penguin Books, 1970.- A Room of One's Own, Londres, Penguin Books, 1972.- Tbe London Scene, Londres, The Hogarth Press, 1975.- Benaeen Tbe Acts, Londres, The Hogarth Press, 1976.- Freshwater, Londres, The Hogarth Press, 1976.- Tbe Diary ofVirginia Woo!f, 5 vols., Londres, Penguin Books, 1979-1985.- Contemporary Writers, Londres, The Hogarth Press, 1978.- Congenia! Spints. Tbe Selected Letters ofVirginia Woo!f, ed. S. Trautman Banks, Londres, The

Hogarth Press, 1989.

1 Cfr. Bibliografla al final del captulo. .. . .2 Virginia era la tercera hija, fruto del segundo .matnmoruo d~ sus padre~, Leslie SteJ:>heny)~a jack-

son, viuda de Duckworth. Haba una hija del matnmoruo de Leslie con la hija del novelista Williarn Tac-keray, Laura, que padeca problemas mentales. Julia tena otros tres hijos de su primer matrimonio: Stella,que muri prematuramente, Gerald y George.

3 Virginia W oolf reuni parte de sus ensayos bajo el ttulo The Common Rsader (1925 y 1932). Leonardreuni algunos ms en los cuatros volmenes Colkcted Esst!)ls(19661967). Est en etmo de publicacintoda su obra ensaystica, ordenada cronolgicamente, en seis volmenes, edicin a cargo de AndrewMcNeilly.

4 Phyllis Rase, Woman cf Laten. A Lifi ofVirginia Woo![.Londres, Routledge and Kegan Paul, 1978.5 Carta a Lytton Strachey, del 28 de febrero de 1916. La correspondencia completa de Virginia Woolf

ha sido reunida en seis volmenes, en edicin al cuidado de Nigel Nicolson y J ane Trautrnann, Londres,The Hogarth Press, 19751980.

6 W. H. Hudson, Lenersfrom W. H. Hudson to Edsaard Gamett (1925). Reproducido en Virginia Woo/f.Tbe CriticalHeritage, Londres, Routledge and Kegan Paul, 1975, edicin al cuidado de Rabin Majumdar yAllen McLaurin, pgs. 61 Yss.

7 Por lo que se refiere a la relacin entre Mansfield y Woolf, vase Claire Tomalin,lVztherine Mansfield.Una vida secreta,Barcelona, Circe, 1990.

8 TheAthmeum, 21 de noviembre, 1919.9 Virginia Woolf empez su diario en 1915, y lo continu hasta su muerte. Leonard lo public parcial-

mente con el ttulo de A Writer's Diary y despus ha sido publicado en cinco volmenes, en edicin mo-dlica de Anne-Olivier Bell, Londres, The Hogarth Press, 19771984.

10 E. W. Hawkins, -The Stream ofConsciousness Novel, en TheAtlanticReview, septiernbre,l926.11 Lillian Hanscombe y L. Smyers, Writingfor Tbeir mes. The Modemist Women 1910-1940, Londres,

The Women's Press, 1987.12 En el curso "El grupo de Bloornsbury, Barcelona, Fundaci Caixa de Pensions, 1988.B Cfr. Victoria Gledinning, Vita. TheLifi ofVita Sackvilk West, Londres, Weidenfeld & Nicolson, 1983.14 Louise DeSalvo, Virginia Woo!f: TheImpaa ofChilhood Sexual Abuse on Her Lifi and Work, Londres,

The Women's Press, 1989.15 De los seis volmenes de cartas se ha hecho una edicin selecta en Joanne Trautrnann Banks, ed.,

Congenial Spirits. Tbe SelectedLetters ofVirginia Woo![.Londres, The Hogarth Press, 1989. De los cinco vol-menes de diarios se ha:hecho una seleccin en el volumen de Anne Olivier Bell (ed.), A Moment's Liberty.Tbe Sboner Diary ofVirginia Woo![.Londres, The Hogarth Press, 1990. Tambin se ha publicado MitchellA Leaska (ed.), A PassionateApprentice. Tbe EarlJ[oumals ofVirginia Woo![. Londres, The Hogarth Press,1990.

TRADUCCIONESALCASTEllANO

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TRADUCCIONESALCATAN

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892

r

86]oyce

Virgen de la Candelaria, defebrero el da dos. Este da, en 1882, fue el del nacimientode James Joyce, en el seno de una familia nwnerosa que viva en Rathmines, un su-burbio de Dubln. Fue el primero de seis hermanos y de cuatro hermanas. No por ca-sualidad hemos empezado con una expresin del lenguaje popular que se refiere a laVirgen Mara y a los ritos de la candela que protege contra las tempestades, a las queJoyce tema: juegos lingsticos, religin, ritual a travs del cual se manifiesta su lite-ratura, stas son algunas de las claves de su arte.

La lengua de James Joyce fue el ingls, En su tiempo, el galico no se utilizaba enla vida institucional, que dependa de la adminstracin britnica y haba sido sustitui-do en casi todos los niveles de la vida diaria. Quedaban algunos reductos geogrficoso literarios que luchaban por devolverle su antigua vigencia. Hasta 1921 no se cons-tituy el Estado Libre de Irlanda, pero todava sometido a su majestad britnica. Laconstitucin independentista del Eire data de 1937 y hasta 1949, muerto yaJoyce, nose proclam formalmente la Repblica irlandesa, fuera de todo vnculo de dependen-cia con la monarqua o la Cornmonwealth. Despus de tantos siglos de dominacinbritnica, la lengua del pas se haba convertido, tal vez irreversiblemente, en una len-gua ms honorfica que de uso normal.

La madre, Mary Jane, deba pasar apuros para criar a los hijos y darles de ~omer.El padre, John, un hombre divertido, amante del depo~e y de los juegos, c~minven-tiva y buena voz pero inclinado a la bebida, b~tante disperso y ~al ne~ocIan~e, fuetrasladando la familia de casa en casa, a un ambiente cada vez mas humilde. SUl em-bargo, la vitalidad paterna, sus canciones, chistes, lenguaje pintor~sco, las ora~ionesde la madre, las conversaciones y peleas entre los hermanos, los ~erentes arrugas yambientes variados donde James Joyce vivi de pequeo, le ofrecieron un fresc,? a~l-garrado de gente y de palabras, del que extraera el instinto de l~,lengua y el.dib~Jopreciso, de raz naturalista, caracterstico de sus obras. La formacin entre los Jes~tasle servira ms tarde para sistematizar y racionalizar este torrente de lengua, revestido

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con las sutilezas y considerandos del tomismo. En el Uni~ersity ~llege profundiz?en las literaturas francesa e italiana. Sus lecturas eran amplias y vanadas, desde senci-llos folletines y novelas populares ~asta el es~~o de los ~l~icos, y p.ose~~!hb.it?de enfrentarse a una obra con exactitud escolstica, al seMC10de una mtuicion pnvi-legiada. Acabado el periodo de .formacin, fue leyendo, ~ vez de una manera algoasistemtica, este o aquel otro libro de autores que cono~la p~rson~ente o en losque encontraba afinidades y sugerencias para su o~ra. ~ histona de la literatura, la re-ligin y la poltica se transmutaran en estmulos literanos. Inclu~o el erotismo poseeen Joyce un componente de pasin verbal y. no solamente de pasl?n cam~. !Je N~ra,le interesan las cartas, desde una voz de mujer, tanto como ella misma, qwza. Su vidaen comn fue agitada pero bastante convencional, pese al aspecto novelesco de sufuga y andanzas. Los pocos amores que s~ conocen de Joyc.e tienen mucho de ~agi-nacin platnica y de excitacin de ~ol.epal amante de I.alitera~a. Es la plasticidadde la situacin lo que le atrae; la posibilidad de converttrlo en hteratura. Y para ellosu instinto era irrepetible.

La primera estancia en Pars, a los veinte aos, se vio interrumpida por la muertede su madre, y regres a Dubln. Un ao ms tarde, ellO de junio de 1904, conocia Nora Bamacle. Su primera cita tuvo lugar el 16 de junio del mismo ao, e inmor-taliz la fecha al convertirla en la de la accin de Ulysses. El 8 de octubre se la llev aEuropa, lejos de Dubln, desde donde pudiese contemplar y recrear su ciudad a dis-tancia, en un autoimpuesto exilio artstico, como una especie de ejercicio espiritual,donde madurara su obra.

Zurich, Pola, Trieste, le acogen sucesivamente, pero no deja de tener dificultades.Se ganaba la vida dando clases particulares como profesor de la Berlitz School. Nacisu hijo Giorgio. Trabaj en un banco de Roma y escribi sus epifanas: apuntes litera-rios que captan el movimiento significativo de unos fragmentos de vida cotidiana. En1907 regres a Trieste. Ese ao naci su hija Luca, el ao en que le publicaron elli-bro de poemas Chamber Music (Msica de cmara) y que conoci a Italo Svevo.

Realiz dos breves escapadas a Irlanda: en 1909, cuando intent introducir el cineen Dubln -la cualidad cinematogrfica queda reflejada en ciertos aspectos de su es-tilo-- y en 1912. No regres nunca ms. Entre estas fechas, tradujo a Synge y a Yeatsal italiano.

Las clases de ingls no solucionaban del todo sus problemas econmicos. PeroJoyce siempre tuvo la gracia de suscitar el instinto de proteccin de sus amigos -yamigas- que le ayudaban literaria y econmicamente, bastante clarividentes para re-conocer en l una fuerza creadora de primera magnitud (y que compensaba de esemodo el rechazo de editores sensibles a la censura, inclementes con sus libros desdelos primeros fragmentos publicados): Ezra Pound, Valry Larbaud, Harriet Weaver,Sylvia Beach o la Royal Literary Fund, a travs de Yeats, aliviaron repetidamente su si-tuacin, agravada adems por serios problemas de la vista y por las numerosas inter-venciones quirrgicas que necesit.

En 1914 consigui por fin que le publicaran Dubliners (Dublineses). En la revistaThe Egoist apareci A Portrait oJ the Artist as a }ung Man (Retrato del artista adolescente,publicado ms tarde, en 1916, en forma de libro). Escribi el breve GiacomoJoyce yempez a tomar forma la idea del Ulysses. Viaj hasta Pars, donde la admiracin y elesfuerzo de Sylvia Beach harn posible la publicacin de esta novela (1922). En 1923ya estaba trabajando en su obra magna, Finnegans Wake, a cuya redaccin se dedichasta la fecha de su publicacin, en 1939. Mientras tanto, se representaba su obra tea-

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tral Exiles (Exiliados, publicada en 1918) en Nueva York (1925) y en Londres (1926)con un xito relativo; se public su libro de poemas Pomes Penyeach (1927) y la traduc-cin francesa del Ulysses (1929).

En 1931, cuando, despus de muchos aos de convivencia, contrajo matrimoniocon Nora, su prestigio se hallaba definitivamente consolidado y contaba entre sus amis-tades a T. S. Eliot y a Beckett. Fue el mismo ao en que se convirti en abuelo murisu padre y su hija Luca empez a sufrir trastornos mentales. Eso y el estado de su vistaamargaron los ltimos aos de su vida, pese a la publicacin del Ulysses en Nueva York(1934) y en Londres (1936), triunfo despus de una larga lucha con la censura, y de susCoUectedPoems (1936). Si la Gran Guerra le haba expulsado de Italia, la Segunda le hizosalir de Francia, muy poco antes de su muerte. Se traslad a, Zurich, donde se le decla-r una lcera de duodeno, de resultas de la cual muri el 13 de enero de 1941.

POESA. TFATRO

A pesar de aciertos innegables: la lrica sencillez de unas composiciones (

Dos aos despus de los relatos de Dublineses apareca Retrato del artista adolescente,reestructuracin de una obra anterior, Stepben Hero, que Joyce haba desestimado. Se-gn el material de que disponemos, podemos decir que Joyce haba escrito una no-vela-borrador que recoga un material menos elaborado y ms prximo a su propiabiografa. La depuracin literaria, la seleccin que permite desestimar fciles identifi-caciones con el autor y que trasciende artsticamente su persona, da como resultadoRetrato. La novela puede leerse como un Bildungsrornan o novela de adolescencia,de cierta tradicin, centrada en la eclosin del artista, con momentos determinantesde este desarrollo. Stephen Dedalus, al que acabaremos de ver en Ulysses, es un jovencondicionado por el ambiente, que le presiona y contra el cual se rebela para llegar aser l mismo.

La obra consta de cinco captulos, como si se tratara de los cinco actos de un dra-ma cl~si~o: 1) infanc~a; 2) adolesc~ncia; ~) p~cado y reaccin asctica y sacramental;4) ~ac~~nto del artJ.s.t~y progreslV? aleJarrue~to de la religin y de la familia; 5) re-capitulacin y afirmacin de la propIa personalidad. Desde un inicio con resonancias

de cuento popular pasamos a los recuerdos de infan . .cil adaptacin a la escuela, a la aoranza de casa .Ia. adolesc e It;tdefensa, a la difl-

. des.Iectu . ,a a a o escenCIa e - damor y amista es, ecturas y conversaClOnes dificult d c.__ :1' '

la. A la hora de cerrar, el padre, ya borracho, se entretiene en vaciar los restos de losvasos. Alguien llama a la puerta, la criada se despierta y l se va a la cama, sin que que-den claras las relaciones sexuales con su mujer. Ella se levanta para hacer callar a unnio. La hija duerme. Los hijos quiz estaban espiando. Nace un nuevo da y podra-mos volver a empezar el libro, porque la obra acaba con un artculo determinado queprecede a la oracin inicial.

La balada que cantan en el primer captulo, Finnegan's Wake, da nombre al libro:Tim Finnegan cae de una escalera y muere. Iba borracho y le velan con una botellade Guinness en la cabecera. La wake, vela, velada y estado de vigilia, quiz resurrec-cin, es un buen tema para el Finn again, imagen del tabernero, por nombre H. C. E.,es decir, H. C. Earwicker y Here Comes Everybody