LOS MURALES EN EL LOS MURALES EN EL PALACIO DE BELLAS PALACIO DE BELLAS

ARTESARTES

El El MuralismoMuralismo fue pensado como modo de fue pensado como modo de enseñanza y era empleado en lugares públicos enseñanza y era empleado en lugares públicos a los que todo tipo de gente sin importar raza y a los que todo tipo de gente sin importar raza y clase social pudiera acceder. clase social pudiera acceder.

Los temas que relataban o retrataban estaban Los temas que relataban o retrataban estaban directamente relacionados con lo que estaba directamente relacionados con lo que estaba pasando en el país y en el mundo. pasando en el país y en el mundo.

Hay murales en la mayoría de los edificios Hay murales en la mayoría de los edificios públicos de las capitales de los estados de públicos de las capitales de los estados de México.México.

Aunque es considerado un movimiento Aunque es considerado un movimiento artístico, el artístico, el MuralismoMuralismo también se puede también se puede considerar un movimiento social e incluso considerar un movimiento social e incluso político.político.

A continuación presento los murales que contiene el A continuación presento los murales que contiene el Museo del Palacio de Bellas Artes en la ciudad de México Museo del Palacio de Bellas Artes en la ciudad de México como una muestra mínima de los diferentes estilos como una muestra mínima de los diferentes estilos adoptados por los más grandes muralistas mexicanos.adoptados por los más grandes muralistas mexicanos.

Te recuerdo que:Te recuerdo que: Hay dos técnicas fundamentales en la pintura mural: pintar sobre Hay dos técnicas fundamentales en la pintura mural: pintar sobre

paredes secas ("a secco" en italiano), y pintar sobre una pared paredes secas ("a secco" en italiano), y pintar sobre una pared que es tratada con ciertos materiales, que servirán de fondo a la que es tratada con ciertos materiales, que servirán de fondo a la obra, mientras la pared se mantiene húmeda ("a fresco"). obra, mientras la pared se mantiene húmeda ("a fresco").

La mayoría de nuestro muralistas pintaban al “secco”La mayoría de nuestro muralistas pintaban al “secco”

La historia de la construcción del nuevo Teatro Nacional, llamado La historia de la construcción del nuevo Teatro Nacional, llamado después Palacio de Bellas Artes, es compleja y tiene una dinámica después Palacio de Bellas Artes, es compleja y tiene una dinámica singular; dos épocas importantes de la historia de nuestro país la singular; dos épocas importantes de la historia de nuestro país la definen: el régimen de Porfirio Díaz y la Revolución Mexicana.definen: el régimen de Porfirio Díaz y la Revolución Mexicana.

Los trabajos iniciaron en 1904 con el objetivo de terminarlo en Los trabajos iniciaron en 1904 con el objetivo de terminarlo en cuatro años; sin embargo, problemas presupuestales y técnicos cuatro años; sin embargo, problemas presupuestales y técnicos fueron demorando su conclusión. fueron demorando su conclusión.

Tras el estallido de la Revolución en 1910 y el agravamiento de la Tras el estallido de la Revolución en 1910 y el agravamiento de la situación económica en el país, Adamo Boari regresa a Europa en situación económica en el país, Adamo Boari regresa a Europa en 1916.1916.

Se había concluido, hasta esa fecha, casi todo el exterior, excepto Se había concluido, hasta esa fecha, casi todo el exterior, excepto el recubrimiento de la cúpula.el recubrimiento de la cúpula.

La idea generalizada de que el Teatro Nacional, en el periodo La idea generalizada de que el Teatro Nacional, en el periodo que va de 1917 a 1929, estuvo en completo abandono es difícil que va de 1917 a 1929, estuvo en completo abandono es difícil de sostener, pues hubo gran interés para que se terminara, de sostener, pues hubo gran interés para que se terminara, tanto de algunos gobiernos posrevolucionarios como del tanto de algunos gobiernos posrevolucionarios como del público en general. público en general.

Además, el edificio se usaba muy frecuentemente para Además, el edificio se usaba muy frecuentemente para celebrar actos importantes de la vida citadina.celebrar actos importantes de la vida citadina.

A partir de 1930, bajo la presidencia de Pascual Ortiz Rubio, A partir de 1930, bajo la presidencia de Pascual Ortiz Rubio, el arquitecto Federico E. Mariscal fue el encargado del el arquitecto Federico E. Mariscal fue el encargado del proyecto de la conclusión del Teatro Nacional; sin embargo, proyecto de la conclusión del Teatro Nacional; sin embargo, no es sino hasta 1932, con el apoyo del secretario de no es sino hasta 1932, con el apoyo del secretario de Hacienda, Alberto J.Pani, que la obra fue revitalizada con las Hacienda, Alberto J.Pani, que la obra fue revitalizada con las instrucciones precisas de concebir un edificio "... asiento de instrucciones precisas de concebir un edificio "... asiento de una institución nacional de carácter artístico", que albergara una institución nacional de carácter artístico", que albergara varios museos, de ahí que por primera vez en 30 años se varios museos, de ahí que por primera vez en 30 años se cambiara el nombre del edificio, de Teatro Nacional al de cambiara el nombre del edificio, de Teatro Nacional al de Palacio de Bellas Artes. Palacio de Bellas Artes.

Debido a la fuerte inversión que se requería Debido a la fuerte inversión que se requería para acabar el recinto, éste debía responder a para acabar el recinto, éste debía responder a una necesidad social y ser de utilidad pública. una necesidad social y ser de utilidad pública. Así, el Palacio de Bellas Artes fue concluido Así, el Palacio de Bellas Artes fue concluido por el arquitecto Mariscal el 10 de marzo de por el arquitecto Mariscal el 10 de marzo de 19341934

En la actualidad, el acervo del MPBA está En la actualidad, el acervo del MPBA está formado por la serie más completa de murales formado por la serie más completa de murales realizados por los pintores mexicanos Roberto realizados por los pintores mexicanos Roberto Montenegro, Diego Rivera, José Clemente Montenegro, Diego Rivera, José Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, Rufino Orozco, David Alfaro Siqueiros, Rufino Tamayo,Manuel Rodríguez Lozano y Jorge Tamayo,Manuel Rodríguez Lozano y Jorge González Camarena.González Camarena.

ROBERTO ROBERTO MONTENEGROMONTENEGRO

1887 - 19681887 - 1968

En el mural En el mural Alegoría del viento Alegoría del viento , Montenegro revela , Montenegro revela su preferencia por un arte no narrativo, al estilo de los su preferencia por un arte no narrativo, al estilo de los llamados “primitivos” italianos, y su fascinación por llamados “primitivos” italianos, y su fascinación por las artes decorativas. las artes decorativas.

También se pueden observar algunos de los estilos en También se pueden observar algunos de los estilos en los que incursionó el pintor: el Art Deco y el los que incursionó el pintor: el Art Deco y el Simbolismo, principalmente.Simbolismo, principalmente.

Este mural es muestra del trabajo de uno de los Este mural es muestra del trabajo de uno de los artistas más singulares dentro del arte moderno artistas más singulares dentro del arte moderno mexicano. mexicano.

DIEGO RIVERADIEGO RIVERA

réplica del que Rivera tuvo que dejar inconcluso en el edificio de la RCA del Centro Rockefeller de la ciudad de Nueva York.

Para Diego Rivera el mural se convirtió en el medio perfecto para tratar los Para Diego Rivera el mural se convirtió en el medio perfecto para tratar los grandes temas de la historia de la humanidad. grandes temas de la historia de la humanidad.

El hombre en el cruce de caminos (1934) revela algunas de las El hombre en el cruce de caminos (1934) revela algunas de las preocupaciones fundamentales del pintor. Ideas polémicas que, en su preocupaciones fundamentales del pintor. Ideas polémicas que, en su momento, fueron censuradas y criticadas. El mural que puede verse en el momento, fueron censuradas y criticadas. El mural que puede verse en el Museo del Palacio de Bellas Artes es, de hecho, una réplica del que Rivera Museo del Palacio de Bellas Artes es, de hecho, una réplica del que Rivera tuvo que dejar inconcluso en el edificio de la RCA del Centro Rockefeller tuvo que dejar inconcluso en el edificio de la RCA del Centro Rockefeller de la ciudad de Nueva York. de la ciudad de Nueva York.

En los murales del Museo del Palacio de Bellas se pueden observar no sólo En los murales del Museo del Palacio de Bellas se pueden observar no sólo las ideas predominantes del movimiento muralista, también es posible las ideas predominantes del movimiento muralista, también es posible admirar a un Rivera en plenitud de sus facultades creativas. La simetría de admirar a un Rivera en plenitud de sus facultades creativas. La simetría de la composición, la seguridad del trazo y el manejo de los colores, hacen de la composición, la seguridad del trazo y el manejo de los colores, hacen de este conjunto una muestra privilegiada de la maestría del pintor mexicano. este conjunto una muestra privilegiada de la maestría del pintor mexicano.

Carnaval de la vida mexicana es un Carnaval de la vida mexicana es un mural pintado por Diego Rivera en mural pintado por Diego Rivera en el año de 1936, destinado para el año de 1936, destinado para decorar el Hotel Reforma de la decorar el Hotel Reforma de la Zona Rosa de la Ciudad de Zona Rosa de la Ciudad de México.México.

Diego Rivera pintó el mural Diego Rivera pintó el mural Carnaval de la vida mexicana por Carnaval de la vida mexicana por encargo del ingeniero Alberto J. encargo del ingeniero Alberto J. Pani, y que originalmente era Pani, y que originalmente era destinado para decorar el Hotel destinado para decorar el Hotel Reforma de la Zona Rosa de la Reforma de la Zona Rosa de la Ciudad de México, sin embargo Ciudad de México, sin embargo nunca llegó a exhibirse y fue nunca llegó a exhibirse y fue retirado y guardado debido a su retirado y guardado debido a su carga política; fue hasta el año de carga política; fue hasta el año de 1963 cuando se trasladó al Palacio 1963 cuando se trasladó al Palacio de Bellas Artes.de Bellas Artes.

Fresco sobre bastidores transportables / Fresco sobre bastidores transportables / 3.89 X 2.10 mts. 3.89 X 2.10 mts.

JOSE CLEMENTE JOSE CLEMENTE OROZCOOROZCO

1883 - 19481883 - 1948

En el Museo del Palacio de Bellas Artes se puede ver En el Museo del Palacio de Bellas Artes se puede ver el mural el mural Katharsis Katharsis que nos ofrece, en palabras de que nos ofrece, en palabras de Justino Fernández, “una posibilidad de salvación por Justino Fernández, “una posibilidad de salvación por medio de la renovación, de la destrucción”: una medio de la renovación, de la destrucción”: una visión única del que fue uno de los momentos visión única del que fue uno de los momentos históricos más fecundos del arte mexicano. históricos más fecundos del arte mexicano.

La obra de Orozco habla de la historia (de México y La obra de Orozco habla de la historia (de México y del mundo) y de los conflictos universales, su centro del mundo) y de los conflictos universales, su centro es siempre el individuo, no la sociedad . es siempre el individuo, no la sociedad .

DAVID ALFARO DAVID ALFARO SIQUEIROSSIQUEIROS

1896 - 19741896 - 1974

En 1944 el Palacio de Bellas Artes le encargó a Siqueiros pintar un mural en el interior del mismo, para conmemorar el aniversario de la Revolución mexicana de 1910.

El 20 de noviembre de 1944 se inauguró el panel central cuyo título original era México por la democracia y independencia.

Un año después, en 1945, Siqueiros añadió otros dos tableros,

Víctimas de la guerra" y "Víctimas del fascismo, conmemorando la victoria de los Aliados sobre el Eje Berlín-Roma-Tokio, de este modo se forma el tríptico conocido hoy en día como Nueva democracia.

5.50 x 11.98 mts.

David Alfaro Siqueiros fue partidario de la plástica David Alfaro Siqueiros fue partidario de la plástica pura, de romper los límites del cuadro, su obra es, en pura, de romper los límites del cuadro, su obra es, en sus mejores momentos, una suerte de superficie sus mejores momentos, una suerte de superficie dinámica absolutamente arrebatadora. dinámica absolutamente arrebatadora.

En ese sentido, los murales son el punto culminante En ese sentido, los murales son el punto culminante de su búsqueda por satisfacer la visión de lo que él de su búsqueda por satisfacer la visión de lo que él llama el espectador móvil, es decir aquel que no tiene llama el espectador móvil, es decir aquel que no tiene un punto de vista estático, que se mueve y observa la un punto de vista estático, que se mueve y observa la obra desde distintos ángulos. obra desde distintos ángulos.

De ahí que tantas veces se le haya emparentado De ahí que tantas veces se le haya emparentado con el futurismo italiano, por su tentativa de con el futurismo italiano, por su tentativa de pintar el movimiento. pintar el movimiento.

Para Siqueiros todo es luz y sombra, contrastes Para Siqueiros todo es luz y sombra, contrastes en plena interacción. en plena interacción.

Se dice que es uno de los máximos Se dice que es uno de los máximos expresionistas mexicanos por la energía que expresionistas mexicanos por la energía que muestra su trazo y por sus colores violentos. muestra su trazo y por sus colores violentos.

MANUEL RODRIGUEZ MANUEL RODRIGUEZ LOZANOLOZANO

1896 - 19711896 - 1971

*ojo es un fresco*ojo es un fresco El mural El mural La piedad en el desierto La piedad en el desierto , que realizó en 1942, es un , que realizó en 1942, es un

claro ejemplo de la “otra cara del muralismo”. Este fresco, fue claro ejemplo de la “otra cara del muralismo”. Este fresco, fue originalmente pintado sobre uno de los muros del “Palacio originalmente pintado sobre uno de los muros del “Palacio Negro de Lecumberri”, entonces penitenciaría del Distrito Negro de Lecumberri”, entonces penitenciaría del Distrito Federal, en la que Rodríguez Lozano permaneció encarcelado Federal, en la que Rodríguez Lozano permaneció encarcelado cuatro meses. cuatro meses.

En esas adversas condiciones llevó a cabo su obra: En esas adversas condiciones llevó a cabo su obra: ““el contacto con ese mundo descarnado, en el que se vive realmente el contacto con ese mundo descarnado, en el que se vive realmente

más allá del bien y del mal, me llevó a adentrarme en la pasión que ha más allá del bien y del mal, me llevó a adentrarme en la pasión que ha sido la idea central de mi vida: el conocimiento de mi pueblo hasta el sido la idea central de mi vida: el conocimiento de mi pueblo hasta el máximo extremo”. máximo extremo”.

El fresco fue trasladado en 1967 al Museo del Palacio de El fresco fue trasladado en 1967 al Museo del Palacio de Bellas ArtesBellas Artes

RUFINO TAMAYORUFINO TAMAYO

1899 - 19911899 - 1991

Si para el muralismo la pintura es un lenguaje plástico Si para el muralismo la pintura es un lenguaje plástico destinado a narrar, para Tamayo es algo muy diferente. Pero destinado a narrar, para Tamayo es algo muy diferente. Pero hay que decir que trabajó mucho para que así fuera. hay que decir que trabajó mucho para que así fuera.

Tuvo que olvidar todo lo que sabía, porque eso le estorbaba Tuvo que olvidar todo lo que sabía, porque eso le estorbaba para poder encontrar su propio estilo que él mismo definió en para poder encontrar su propio estilo que él mismo definió en cierto momento como realista, pero nunca descriptivo. Es cierto momento como realista, pero nunca descriptivo. Es decir, se inspira en la realidad, pero no la copia. decir, se inspira en la realidad, pero no la copia.

Para Tamayo el color siempre fue más importante que el tema, Para Tamayo el color siempre fue más importante que el tema, aunque se trate de la historia de México (como es el caso de aunque se trate de la historia de México (como es el caso de los murales del Museo del Palacio de Bellas Artes: los murales del Museo del Palacio de Bellas Artes: Nacimiento de nuestra nacionalidad y México de hoy). Nacimiento de nuestra nacionalidad y México de hoy).

Eso era un simple pretexto para explorar el mundo de los Eso era un simple pretexto para explorar el mundo de los colores. colores.

JORGE GONZALEZ JORGE GONZALEZ CAMARENACAMARENA

1908 - 19801908 - 1980

Acrílico sobre tela en bastidor móvil9.80 m × 4.60 m

En 1941 En 1941 GonzálezGonzález Camarena realizó el mural Camarena realizó el mural Díptico Díptico de la Vidade la Vida para el edificio Guardiola del Banco de para el edificio Guardiola del Banco de México, el cual tuvo que ser retirado después del México, el cual tuvo que ser retirado después del sismo de 1957. sismo de 1957.

Mas de veinte años despues, lo repitió para el Museo Mas de veinte años despues, lo repitió para el Museo del Palacio de Bellas Artes. del Palacio de Bellas Artes.

El mural El mural LiberaciónLiberación o o La Humanidad se LiberaLa Humanidad se Libera puede leerse en realidad como un tríptico: a la puede leerse en realidad como un tríptico: a la izquierda, la esclavitud; al centro, la lucha del hombre izquierda, la esclavitud; al centro, la lucha del hombre por romper sus cadenas; y a la derecha, la libertad.por romper sus cadenas; y a la derecha, la libertad.