UNIVERSIDAD FINIS TERRAE

ESCUELA DE LITERATURA

LA INVENCIÓN DE LO REAL : REALISMO & NATURALISMO.

PROF. SIR THOMAS HARRIS ESPINOSA

JOSÉ PEDRO JARPA

02 DE OCTUBRE 2008

INFORME SOBRE

NOVELÍSTICA DE HONORE DE

BALZAC

[1]

LOS NÚMEROS DE BALZAC

[1799-1850]

50 AÑOS

90 NOVELAS

30 CUENTOS

5 PIEZAS DRAMÁTICAS

6.000 TAZAS DE CAFÉ

LA OBRA MAESTRA DESCONOCIDA [1832]

A finales del año 1612, en una fría mañana de diciembre, un joven, pobremente

vestido, paseaba ante la puerta de una casa situada en la Rue des Grands-

Augustins, en París.

[Balzac p.5]

[2]

Balzac Nos lleva al renacimiento mismo, 1612, la historia de un tridente

de pintores “reales” de ese periodo. El estudiante Poussin quien admira

a Porbus quien por su parte es discípulo del viejo Frenhofer quien por

su parte tiene el honor de ser el único discípulo aceptado por el

paradigmático pintor Jan Gossaeart Van Mabuse [1470-1532]. El

conflicto que se presenta entre dichos pintores surge ante la negativa

de Frenhofer a mostrar su obra maestra, llamada la Bella Morena*

Belle Noiseuse. Cuadro en el que lleva trabajando 10 años, pero que

aún no siente :

Mostrar mi obra! -exclamó el anciano, emocionado-. No, no, aún debo

perfeccionarla. Ayer, al atardecer -dijo-, creí haberla acabado. Sus ojos me

parecían húmedos, su carne palpitaba. Las trenzas de sus cabellos se movían.

¡Respiraba! Si bien he encontrado el medio de plasmar. en una tela plana, el

relieve y la redondez de la naturaleza, esta mañana, con la luz del día, he

reconocido mi error. ¡Ah!, para llegar a este glorioso resultado he estudiado a

fondo los grandes maestros del color, he analizado y levantado, capa por capa,

los cuadros de Tiziano, el rey de la luz; como ese soberano pintor, he esbozado

mi figura en un tono claro, con un empaste ligero y nutrido, pues la sombra no

es más que un accidente; recuerda esto, muchacho.

[op. Cit p. 25]

Esta tarea de nunca acabar, de la perfección incesante, tal suerte de de

Sísifo. Balzac pone en boca del viejo pintor uno de sus principales

conceptos de su obra que comenzará a gestarse en la “Comedia

Humana”.

-¡La misión del arte no es copiar la naturaleza, sino expresarla! ¡Tú no eres un

vil copista, sino un poeta! -exclamó con vehemencia el anciano, interrumpiendo

a Porbus con un gesto despótico-.

[op. Cit 13]

[3]

Si volvemos nuestra mirada del arte en disputa con la realidad, es en el

periodo del Renacimiento en el cual este roce logra todos sus antípodas

en la función del pintor. Quien es el primero en representar la realidad.

En la tela se comienza a pincelar el asombro de las perspectivas entre

lo visto y lo representado.

Después de Balzac, la novela sería el género por excelencia de la

“representación de la realidad” por algo se dice que la labor de Balzac

es la invención de la realidad.1

De esta manera esta pequeña novela o nouvelle – en buen francés -

opera como texto funcional sobre su propuesta estética de la creación

novelística. El pintor retrata a la realidad. La narrativa de Balzac

inaugura el concepto del realismo. El retrato de la burguesía y el

proletariado. La visión del hombre total, como diría el teórico marxista

Georg Lukács, quién tiene una particular mirada sobre este relato, la

cual desarrolla en la introducción de su libro Ensayos sobre el realismo

Balzac había expuesto ya proféticamente toda la complejidad problemática en

la tragicomedia titulada La obra maestra desconocida. En ella se trata de la

tentativa de un pintor de crear, por medios del éxtasis colorístico e

impresionista caro al arte moderno, una nueva plasticidad clásica : tentativa

que se resuelve en un caos completo. El cuadro del héroe tragicómico

Frenhofer es un inimaginable caos de colores, en el cual se distingue

únicamente – casi un residuo casual – una pierna femenina perfectamente

modelada.

[ Lukács p. 14]

Este desenlace inexplicable es provocado por la presencia desnuda de

Gillete, novia del joven Poussin, quien con su belleza única e

1 Por cursi que suene, es necesaria esa metáfora.

[4]

irreproducible termina por perturbar la realidad representada que

tanto buscaba el viejo pintor. La contradicción y confusión del artista

burgués en la Bella Morena inaugura la desesperación del arte

abstracto.

LA COMEDIA HUMANA : CONSTRUCCIÓN DE UNA REALIDAD EN 147 TOMOS

La tentativa de Balzac, debe ser una de las construcciones más

colosales de la literatura, indudablemente teniendo mayor alcance que

en búsqueda del tiempo perdido de Marcel Poust.

La comedia humana sería, sin duda, el mayor y mejor logrado registro

de la sociedad burguesa del siglo XIX.

Por primera vez asistimos a un intento de hacer un mundo autónomo, que se

baste a si mismo. Se puede decir que La Comedia Humana es una obra que se

tiene de pie sola, no necesita apoyos, es un mundo completo que tiene todo lo

necesario para existir por si mismo

[ p.33]

El completo estudio preliminar de la edición trabajada de Tio Goriot de

Juan Ignacio Luca apunta a la creación de la enciclopedia social de un

siglo completo. Que el propio Balzac se preocupa en clasificar e

encasillar como si estuviéramos hablando de ciencia, se preocupa de

plasmar en su novelística la teoría del científica Geoffroi de Saint

Hilaire, Cuvier, Buffon, entre otros.

La totalidad de La Comedia Humana,-homenaje a la Divina Comedia de

Dante, llevado a la humanización- esperaba abarcar 148 novelas, de las

cuales 90 pudieron ser concretadas antes que el reloj de la muerte

tocará para Balzac. Dichas novelas estaban clasificadas según su

[5]

temática y contexto. Deslizo un breve ejemplo, tomando en cuenta, las

obras en cuestión para presente informe.

“Las escenas de la vida de provincia”, serie a la que pertenece Eugenia

Grandet, representan, según la definición de Balzac, la edad de las pasiones,

de los cálculos, de los intereses, de la ambición…

En el prólogo de Carmen Galindo a la edición de Eugenia Grandet, nos

ubica perfectamente en la línea cronológica que hilaremos entorno a las

tres novelas a revisar de Honoré de Balzac.

EUGENIA GRANDET [1833] RETRATO DE PROVINCIA

Félix Grandet, el Tío Grandet. El humilde ex–tonelero de viñas que llegó

a ser Alcalde de Saummur y ahora se transformó en un tacaño burgués,

que tiene a un tridente de mujeres viviendo en su asquerosa miseria :

su mujer, la señora Grandet, Eugenia Grandet, su dulce hija de 23 años

y la vieja y leal Nonó, brazo derecho macizo de Grandet, la fiel

empleada.

Los dos grandes temas en oposición son por una parte la avaricia y la

ostentación de parte del Tío Grandet que contrasta con la bondad y la

pureza de su hija Eugenia Grandet.

La descripción inicial de la novela es una prodigiosa introducción de

espacio característica habitual en Balzac, lo interesante en este caso, es

que Eugenia Grandet se desarrolla en la provincia de Francia, en el

pueblo Saummur, diametralmente opuesto al estrambótico Paris ,

veamos como Balzac nos describe ese lugar

[6]

En ciertas ciudades de provincia se encuentran casas cuya vista inspira una

melancolía igual a la que producen los claustros más sombríos, las landas más

desoladas o las ruinas más tristes. Y es que tal vez en eses casas se unen el

silencio de los claustros, la aridez de las landas y la osamenta de las ruinas. La

vida y el movimiento permanecen en ellas en un estado tal de tranquilidad que

se las creería inhabitadas si no fuese porque, de pronto se da con la mirada

inexpresiva, fría, de una persona inmóvil cuyo rostro poco menos que

monástico se alza sobre el alféizar de la ventana, al ruido de un paso

desconocido. Estos signos de melancolía concurren en la fisonomía de una

mansión situada en Saumur, al extremo de la calle empinada que conduce al

castillo, por la parte alta de la ciudad. Dicha calle, actualmente poco

frecuentada, calurosa en verano, fría en invierno, a trechos oscura, llama la

atención por la sonoridad de su tosco empedrado de guijarros, siempre limpio y

seco; por su trazado tortuoso y por la paz de sus casas que forman parte del

casco antiguo de la población y dominan las murallas.

[Balzac p.3]

En esa panorámica inicial nos presenta la ciudad de Saummur y la casa

de los Grandet, el espacio fijo en el cual concurre prácticamente toda la

novela. La preocupación inicial de Balzac es describirnos

minuciosamente todos los elementos [personajes, espacios] por

separada para luego ir intercalando las tramas y conflictos que

ocurrirán en determinado lugar con los actantes anteriormente

descritos.

El caserón de los Grandet es visitado periódicamente por

los ,cruchotistas y los grassinistas, como irónicamente Balzac

denominada a la dos familias que buscan conseguir emparentarse con

los Grandet, casando a uno de sus sobrinos con Eugenia, mujer alta y

de belleza extraña, virgen y casta con 23 años recién cumplidos.

La avara armonía que se desarrollaba en esa casa es interrumpida por

la presencia de un extraño. Un forastero : Carlos Grandet, sobrino de

[7]

los Grandet, hijo del hermano de Félix, de los Grandet de París. Carlos

se presenta como un dandy en un espacio rural. El contraste opuesto a

lo que será para Eugenio Rastignac entrar en las fiestas de la nobleza

en el Paris del Tío Goriot.

La llegada de Carlos viene con una carga emotiva que cambiará el

curso total del conflicto presente en la novela. La carta que su padre la

ha enviado a su hermano para que reciba en su casa a su hijo, es más

dramático que eso, es una carta de suicidio porque su empresa ha

quebrado y jamás podría pagarle a sus acreedores, las suplicas del

padre son desoladoras, veamos el cierre de esa misma para verificar su

tono

No hubiese querido morir en esta incertidumbre sobre la suerte de mi hijo;

habría querido escuchar de tal boca promesas corroboradas por el calor de tu

mano; pero el tiempo apremia. Mientras Carlos viaja, yo voy a formalizar mi

balance. Procuraré probar que la buena f e ha presidido todos mis actos y que

en mis desastres no hubo dolo ni fraude. ¿No es esto también ocuparme de

Carlos? Adiós, hermano mío. Que Dios te colme con todas sus bendiciones por

la generosa tutela de mi hijo que te confío y que tú aceptas, estoy seguro. Una

voz no dejará nunca de rogar por ti en ese mundo al que todos debemos ir y en

el que yo me encuentro ya,

VÍCTOR ÁNGEL GUILLERMO GRANDET

[ op. Cit p. 27]

Balzac nos hace cómplices del Tío Grandet, somos los primeros en

enterarnos del deceso del padre de Carlos porque su empresa se había

ido a la quiebra. El tiempo que se toma Balzac en hacer decidir a Tío

Grandet que le cuente la mala noticia a su sobrino es suficientemente

alargado permitiéndonos a nosotros como lectores, manejar

información sustancial que ningún personaje de la trama conoce a

excepción claramente de Grandet.

[8]

El idilio amoroso entre Eugenia y Carlos se hará cargo de despertar dos

nuevas sensaciones en ambos jóvenes, Carlos aprenderá al valor de las

cosas y Eugenia abrirá su corazón, por primera y única vez, quién cual

Penélope esperará día y noche que Carlos vuelva de las Americas,

donde ha venido a hacer riquezas, para limpiar su nombre, tras la

quiebra de la empresa del padre. después de 8 largos y triste años, el

retorno de Carlos termina por sepultar la esperanza de Eugenia, vuelve

a Paris y se casa con una condensa que tiene un buen dote y le puede

ayudar para limpiar su imagen. Ya muertos sus padres Eugenia,

heredera de la avara fortuna de su padre, se venga de este despecho,

como una imagen de la realidad, paga todas las deudas de la empresa

del padre de Carlos y le envía un par de millones de regalos, como

signo de despedida. Una fría ironía de una mujer de alma pura en una

sociedad materialista, donde la frase : “ soy lo que tengo” enmarca

perfectamente el espíritu de la burguesía.

Eugenia decide mantenerse virgen durante toda su vida, se casa con el

presidente Bouffns de la familia de los cruchotistas, quien muere a los

pocos años de casamiento fingido con Eugenia, quien a sus 33 años ha

quedado viuda y Balzac nos cierra la puerta de su vida. Fin de la novela.

Dentro del claustrofóbico espacio en el cual se desarrolla Eugenia

Grandet la figura que mejor es profundizada es sin duda el Tío Grandet,

lo he seguido llamando así, para poder realizar un análisis comparativos

entre los tíos de Balzac y el Tío Madeleine [ Jean Valjean] en Los

Miserables de Víctor Hugo que son personajes que vienen del mismo

lodozal.

LOS TÍOS Y SU ENIGMÁTICO ASENSO

[9]

TÍO MADELEINE : seudónimo que utiliza Jean Valjean para pasar

desapercibido de los ojos de lince de Javert, la gente especula sobre

como un simple obrero puede llegar a ser alcalde de una localidad

provinciana y no sólo eso sino que levantar a un pueblo en quiebra y

transformarse en un justo empresario de la fábrica más importante del

pueblo. En este caso Victor Hugo construye a un Filántropo que actúa

de acuerdo al redención que Valjean logró encontrar gracias al

Monseñor Bienvenu. Víctor Hugo en la introducción de ese personaje

nos entrega un dato histórico muy relevante a lo que sucederá con los

Tíos de Balzac.

Obispo de D. el ilustrísimo Carlos Francisco Bienvenido Myriel, el

nombre completo de Monseñor Bienvenido, es un hombre que logra

salvarse de la Revolución Francesa [1789] que posteriormente se

presenta una deliciosa anécdota de éste con el mismísimo Napoleón. Un

azaroso encuentro, cortesía de la casa de Víctor Hugo. Este encuentro

sucede en 1804

Napoleón, notando la curiosidad con que aquel anciano lo miraba, se

volvió, y dijo

bruscamente: -¿Quién es ese buen hombre que me mira?

Majestad -dijo el señor Myriel-, vos miráis a un buen hombre y yo miro a

un gran hombre. Cada uno de nosotros puede beneficiarse de lo que

mira.

Esa misma noche el Emperador pidió al cardenal el nombre de aquel

cura y algún tiempo después el señor Myriel quedó sorprendido al saber

que había sido nombrado

obispo de D.

[ Víctor Hugo p. 8]

Estos datos históricos se trabajan de la misma forma en Balzac, el

paradigma de la Revolución Francesa y el cruce que hace el Emperador

[10]

Napoleón es primordial para la construcción de las novelas francesas

de dicho periodo. He ahí la historia de Francia.

TÍO GRANDET : El narrador de Balzac, constantemente usa la

designación de ex – tonelero para referirse al Tío Grandet, también es

otro enigmático caso de alguien del bajo fondo de la sociedad que ha

logrado una fortuna, un nombre, Balzac prepara una biografia especial

de este personaje para poder comprender a cabalidad la historia que se

presta a presentarlos, citaré un fragmento pequeño en el cual se

presentan los datos histórico-cronológicos apuntados anteriormente.

[…] El señor Grandet, que para algunas gentes de su generación cada

día más escasas, seguía siendo el tío Grandet, un maestro tonelero muy

acomodado que en 1789 sabía leer, escribir y las cuatro reglas[..].Bajo

el Consulado, el bueno de Grandet fue nombrado alcalde, administró

cuerdamente, vendimió más cuerdamente todavía; bajo el Imperio, se

convirtió en el señor Grandet.Napoleón no quería a los republicanos;

sustituyó al señor Grandet, que aparentemente al menos había lucido el

gorro frigio, por un gran terrateniente, un hombre con el de, un futuro

barón del Imperio. El señor Grandet se despidió sin la menor amargura

de los honores municipales. [Balzac p.5]

Balzac es bastante más irónico que Víctor Hugo al referirse a Na-

poleón, al presentarnos esta anécdota del ridículo despido de

Grandet como alcalde de Saummur. Pero a diferencia de Tío Ma-

deleine y Monseñor Bienvenu, no tiene nada de filántropo, es un

miserable avaro. Que su única virtud para hacer oro, están gra-

cias a la Divina Providencia y el dote de su mujer.

TÍO GORIOT [1834] Paris, en el bajo fondo. Aunque en este infor-

me no me detendré específicamente en esta novela, que sin duda,

es en la cual todos los conceptos novelísticos de Balzac son lleva-

[11]

dos a su mayor expresión. El manejo de sub-tramas, las descrip-

ciones espaciales y de personajes, el manejo del suspenso; por

ejemplo en la forma de cómo nos vamos enterando de quien es

pére Goriot gracias a los aires de dandy que quiere darse el po-

bre provinciano Eugenio Rastignac o como a consecuencia de eso

conocemos la filosofía visionaria de Vautrin todo acompañado del

ruidoso Paris en su mítica creación de la ciudad que nunca se aca-

ba, la misma que en un par de años más tarde, del transcurso de

la novela, sería recorrida y leído por Charles Baudelaire y des-

pués imitado por varios, el retrato logrado por Balzac es de una

perfección sin precedentes. Todo es armonioso.

Volviendo al tema que nos compete, en la construcción de la biografía

de Papá Goriot – o Tío Goriot a gusto del traductor – tiene tintes muy

próximos a lo que sucede con el señor Grandet, Balzac vuelve a ponerle

a un pobre hombre sus 15 minutos de burguesía, pero la actitud

filántropa de Goriot lo hacen terminar en la ruina, sólo y abandonado.

Todo por construir un porvenir para sus hijas, el pelicano que le da de

comer a sus hijas de su propia sangre. El cuervo que cría hijas y le

sacan los ojos.

La biografía de Papá Goriot se enmarca dentro de las características

del restos de los tíos, durante los tiempos de la revolución se hace

cargo como presidente de la sección de trigos viniéndolos 10 veces su

valor original. Así fue como forjó su futuro para llegar a ser un

importante fabricante de fideos.

La realidad de la sociedad burguesa que construye Balzac, no puede

permitirse darle privilegios a quienes obran de buena manera, de cierta

[12]

forma el bondadoso siempre termina sufriendo, en este caso con Goriot

y con Eugenia en la novela Eugenia Grandet.

En el capítulo “ Arte y verdad objetiva” del estudio Problemas del

realismo de Georg Lukács, se trata esta forma en que Balzac tiene para

trabajar con su novelística y en que lo diferenciaría de otros escritores,

el caso más próximo Víctor Hugo con Los Miserables

La premisa de este efecto es, por supuesto, que los rasgos típicos que Balzac

destaca son efectivamente rasgos típicos del carácter contradictorio de la

sociedad burguesa. Pero esto no es más que la premisa, aunque, sin duda, la

premisa necesaria del efecto en cuestión, y no el efecto directo mismo.; La

disolución del efecto tiene lugar, antes bien, precisamente por la composición,

precisamente por la relación de los casos extremos unos con otros, mediante

cuya relación esa excéntrica extremidad de los casos se: anula recíprocamente.

Trátese de aislar mentalmente del complejo conjunto de la composición una de

dichas catástrofes, y se oblicué una novelita fantástico-romántica e inverosímil.

Sin embargo, en esta relación de los casos extremos producida por la

composición de Balzac se pone de manifiesto, debido precisamente a la

extremidad de los casos, a la extremidad, de la plasmación hasta en el len-

guaje, el trasfondo social común.

[ Lukács p. 35]

Lukács es enfático al referirse como la composición dispuesta por

Balzac en sus novelas hace que todo tenga coherencia y que no existan

uniones azarosas o sucesos imposibles. todo se puede explicar y

suceder sin asombros o enojos del lector. Sin duda para quienes

disfrutamos de la novela realista, he aquí el padre.

[13]

BIBLIOGRAFÍA

- Balzac de Honore. La obra maestra desconocida. Santiago : Lom

[libros el ciudadano], 1998

- Balzac de Honore. Eugenia Grandet * La piel de zapa. México

D.F :Editorial Porrúa, 1997

- Balzac de Honore. Tío Goriot. Barcelona : Altaya, 1994.

- Gutiérrez, María.“Introducción En: Balzac de Honore. Tío Goriot.

Barcelona :Altaya, 1994.

- Lukács, Georg. Ensayos sobre el realismo. Buenos Aires :

Ediciones Siglo Veinte, 1966.

- Lukács, Georg. Problemas del realismo. México D.F Fondo de

Cultura, 1966.

[14]