... Este gigoló resulta un b~ten chico ...

Por J. s. GREGaRIO

• En Una ciudad para vivir(ocho cuadros divididos en dos

23

algo de librepensadores, com­partiendo, además, el amor porel teatro y la maestría técnica.Si Shaw es superior se debe aque insufla mayor vida a suspersonajes. Los de Benavente,en cambio se alimentan de laretórica.

1 na última palabra sobre laimpreparación de ciertos vieiosactores: Ricardo Mondrag6n,esposo de la Montoya, dice contoda tranquilidad "programa"en vcz de "pogrom", términoruso conocido por todo hom­bre culto, cuyo significado sepuede ver en cualquilT diccio­nario enciclopédico.

• Vimos la reposición. den­tro de la temporada 1954 dela Unión Nacional de Autoresde J.a lIluje1' lepítima, piez;:en tres actos de Xavier Villa­I1IT.utia, muy bien dirig-ida porLUIS G. Basurto. Encabezandoel reparto se encontraban AnitaB1anch -que la estrenó haceunos ~Iiez años- y AugustoBenechco. Ellos estarán muybien en Don Juan Tenorio per~no en una obra de Villaurrutia.En cambio, Tara Mac Nair yAntonio Carbajal revelan gran­des dotes, ella en ese papel quetanto nos recuerda a la malva­da niña de Infamia. El meca­nismo de esta obra de LillianHell~llan 10 tiene la del poetamexIcano: la historia de unacalumnia, los atisbos psicológ-i­coso ¿ Qué de extraño si VilJa­IIrrutia admiraba tanto a laH ellman? La construcción enambos es excelente, pero, enLa mujer lepítima, no convenceel final: el desarrollo de la pie­za no hace explicable ese sú­bito entendimiento de los doshermanos que pretende solu­cionar el conflicto. y solucio­narlo casi amistosamente. Elto~lO discreto y pudoroso deVlllaurrutia contrasta con laaspereza de la autora norte­americana.

Alguien recordaba que Lamujer legítima no agradó nun­ca a los jóvenes intelectualesamigos de VilJaurrutia peroa nuestro juicio, es un~ obr~que honra al teatro mexicanosin que por ello la considere~mas como extraordinaria. Vi­lJaurrutia era talentoso, hacíabien las cosas, pero nada más.

En esta ocasión la eSCeno­grafía la arruinó un tanto. Elretrato de ]a desaparecida de­bía constituir, mientras figuraen escena, un foco de atenciónpermanente, ya que sirve paraexplicar la conducta anómalade su hija Marta. Una pintura,o una fotografía mayor, decarácter diferente, hubiera si­do 10 indicado. La Madona quese entrevé exactamente en elcentro se justificaría en otrositio.

montoyesca y de la pésima es­cenografía -d mobiliario, so­bre todo- que se le atribuyea Julio Prieto. Como en otraspiezas más recientes de don J a­cinto los personajes son judios.¿ A qué sc debe? ¿ Qué interéstenía Benavente en lo judío?¿ O quizás era para no ofendera los "cristianos"? Porque latesis -cínica, escéptica, con­forme al gusto de don Jacin­to- choca con las buenas cos­tumbres (creo que ya no hacefalta poner buenas costul-nbrcsentre comillas). Cuando los hi­jos de Eva '110 son los hijos deAdán sanciona el amor inces­tuoso de una pareja de medioshermanos, amor, o mejor, deli­to con atenuantes, es cierto, yaque ellos ignoraban su paren­tesco: El cinismo está en elcompositor \-Verncr (persona­je caricaturesco de risa diabó­lica) que les da la bendicióna sabiendas.

En la comedia no todo esdesvergüenza. La conciencia dela crisis le imprime un sello es­pecial dándole, mediante ob­servaciones y requisitorias, unaindudable categoría, lo cualconstituye un rasgo que apro­xima a 13enavente con Shaw.

N o andaba tan descaminadoel escritor que los comparaba.Claro que el autor irlandés ca­laba más hondo, pero ambostienen de común, también, cier­to positivismo finisecular; po­seen un espíritu laico, tienen

EL -

trapeso el verdadero teatro, elque, solemne o alegre, irradiapalencia espi ri tual ?

• MaríaTeresa Montoya haorganizado una breve tempo­rada de homenaje a don Jacin­to Benavente en el TeatroIdeal. He aquí un comediógra­fo de poca aceptación en elme­dio intelectual y bastante aleja­do de nuestra sensibilidad. Yase echaba de ver desde 1922,cuando llovieron las protestasen su propia patria porque leotorgaron el Premio Nobel deLiteratura. Empero, no ha fal­tado quien lo comparase conGeorge Bernard Shaw.

La copiosa producción dedon Jacinto llena una época ytanto que, quizá por eso, nosparece hoy algo antañona. Sinembargo fué, según dice Azo­rín, "un escrtior culto, elegan­te, ameno", juicio revelador,pucs trasluce a maravilla lasvirtudes de Benavente pero,t~mbién, sus innegables limita­cIOnes.

La señora Montoya ha pues­to Cuaudo los hijos de Evano son los li'ijos de Adán,comedia en tres actos que es­cribiera Benavente hace unostreinta años y, por 10 general,no incluída entre sus obrasprincipales. A nosotros no de­jó de interesarnos, a pesar dela actuación convencional -notan criticable porque la piezamisma 10 es----:- de la troupe

TEATRO

UNIVERSIDAD DE MEXICO

SE representa Gigoló, pieza

en cuatro actos de PaulGeraldy y Robert Spit­zer, en traducción de

Eleazar Canale M. Este tra­duce bien, aunque se dedica ca-

. si por completo al género chico.En esta vez, el nombrecito dela comedia no nos hacía espe­rar una excepción a la regla,ni su autor principal -PaulGeraldy- cuyo Toi et moinunca nos ha interesado. Cuan­do vimos que el productor deGigoló era un cronista socialconfi rmamos nuestras sospe­chas.

La obra no nos desengañó;es una antigualla más o menosbien hecha sin ningún valor ar­tístico. Ha sido montada confines comerciales, el "selectopúblico" la aplaude día trasdía; 'no cabe duda, cumple sucometido: proporciona ganan­cias. Además, la afortunadarealización escénica hace de lanecesidad virtud, sacando ven­taja del foro reducidísit110 yllegando incluso a la ilOvedadde sustituir ciertos objetos deuso común por meros diseñosde alambre, según la moda ele­gante impuesta por decorado­res y "escultores". La direc­ción es ágil y las actuacionesentusiastas. En fin, si Gigolóno tuviera pretensiones deser una' obra teatral y fUeranada más una simple "revista"o show habría que aplaudirla.Pero no ocurrc tal y esto es loque importa.

¿ Vamos a aplaudir una pie­za sólo porque diviertc a la"gente", o por una factura' ha­bilidosa que encubre un conte­nido deleznable? ¿Vamos a te­ner que coincidir con la Seño­ra de Perengano y los cronis­tas que se extasían con lasproezas amatorias de este gi­goló que, después de to~lo,resulta un buen chico? No. Lafacultad de juzgar es uno delos atributos del ser humano-o debiera serIo- y su ejer­cicio contribuye -o debieracontribuir- a la realizacióndel hombre. El éxito de obrasde tercera categoría como és­ta, y la proliferación de sali­tas por todos los rumbos dela ciudad con fines exclusiva­mente comerciales en nada be­neficia al desarrollo del teatroen México. De ahí que se hagaindispensable la creación, porparte de las autoridades oficia­les, de una gran compañía na­cional en donde tantos esfuer­zos dispersos se disciplinen yse organicen, en donde la pre­ocupación máxima sea de ca­rácter formativo. Formar, esoes lo importante. Formar auto­res, directores, actores, técni­cos; formar un público inteli­gente y sensible, capaz de de­jarse conquistar por 10 bueno.El teatro comercial crece de­masiado. ¿ Cuándo le hará con-

24 UNIVERSIDAD DE MEXICO

Por FOSFORO 11

o El cine casi nunca es arteporque no admite la recrea­ción. N o tolera otro contorno,otra configuración, otras sen­saciones que los enfáticamentedictados en sus diez o doce ro­llos, proyecdón de 120 minu-

americano que le regalaba ci­garrillos en el pajar, allá, enNormandía ?

• Big Bcn. Aparentemente,acaba de ser robado el PrimerFolio de Shakespeare.

• La jungla de asfalto. TonySorrento es un muchacho ru­do con corazón de oro. Cache­tea a las chicas y a veces asaltabancos. Tony quiere un lugaren el mundo, ser un "big shot".Pero entonces recuerda a sumadre. Como la de Whist1er,Mom vive sentada junto a lapared, de perfil, y sólo hablaitaliano. ¿ Cómo regenerarse,ser un buen americano? Tonyconstruye un submarino en elsótano de su casa, se dirige alEstrecho de Behring y vuelatodas las instalaciones milita­res que amenazan al mundo li­bre. Lo reciben en la CasaBlanca. La novia del barriovuelve a abrirle los brazos. To­da la familia es objeto de unrecibimiento con serpentinasen Manhattan.

• Altos de Jalisco. Nubes.Máximo y Magdalena se allJancon pasión turbulenta. Perosus familias sostienen un odiosecular, viejo como los mon­tes y el río. Más nubes. Mag­dalena es liquidada por su pa­dre, El de la Voluntad de Hie­rro. Los indios se pasean conantorchas, estoicos. Máximo selleva el. cadáver de Magdaleúaa caballo, y las guitarras ras­guean "El Jinete".

• Sine qua non: todo en elcine es previsible, pero tododebe aceptarse con sorpresa.

• Habría que investigar larelación profunda entre sexoe industria en el cine norte­americano. Estas texturas neu­máticas, senos Firestone, son­risas Neón, caderas· GeneralElectric, de las Marilyns, vi­ven un poco de la mímesis conlos muebles de cromo y lostoldos· de plástico, del estadode amalgama entre el hule yla carne.

NOTICIERO

• De Sica Zavattini. Lluevesobre el Trastévere. En unaesquina, comitiva de curas enbicicleta se cruza con manifes­tación comunista. Un niño chu­pa desconsoladamente cáscaras,dI' limón. Excursionistas fran­ceses cantan "Alouette" cabeel Coliseo. Un burócrata pen­sionado se dirige al Montepío.Dos adolescentes enamoradosarrojan centavos a la Fuentede Trevi. Un perro ginie si­guiendo la carroza fúnebre desu amo. Mujeres preñadas searrojan al Tíber. Un banquerogordo se lima las uñas. Es lahistoria de un adulterio.

• Café Dupont, Mientras sedesviste, J acc¡ueline decide queen toda confesión hay Un ele­mento de voluptuosidad. Poreso, hay que confesarse en lacama. ¡Marranos! Ellos laarrastra.ron a ésto. i Qué ha­brá sido de Jack, e! soldado

• Kino-Pravda. Piotr Ivano­vitch se pasea, una espiga enel ojal, hierba rusa entre losdientes, a 'orillas de! Volga.Los boteros cantan. Las robus­tas hijas del pueblo bailan. Unanciano mujik recita prover­bios. Piotr 1vanovitch regre-

sa a Leningrado e inventa lapenicilina, la pintura al óleo,la granada de mano y la llavede sol.

• Sol de Medimwche. Es lanoche de San Juan. Las seño­ritas suecas nadan desnudas,cabezas llenas de jacinto, en lalaguna. Las familias, protes­tantes espían detrás de las cor­tinas, escoba en mano.

nes: "La mera encarnaClonmonstruosa de inaudito reso­nante Ruido".

c1esta salida al conflicto delprotagonista que decide traba­jar con sus manós para podersubsistir, abandonando el in­grato oficio de escritor.

En Retes volvemos a encon­trar al director de amplia 'vi­sión y proyección cinemato­gráficas y a un autor menosvulnerable. Una ciudad parav'ivir es ante todo un triunfoescénico (plataforma giratoriaen un foro no teatral), a pesarde los cambios de luces innece­sarios y a'rtificiosos y de lostropiezos de ciertos actores quedecían "produCl;ión" en vez de"dirección" y se equivocabanconstantemente.

revistas hechas para verse, nopara leerse: Li fe, Look, Quick,Peep, Rip, Strip, la jitanjá­fora de cemento? El reino delcine es e! de los ojos, 3. ex­pensas de cualquier otra per­cepción. Los ojos del públicoson los botones que el cincáprieta para generar su ener­gía: en los noticieros, se chi­fla o se aplauc1e a un jefe deEstado, porque se le ve; en elCinemascope, se desea a unamujer, porque se la ve. Nose podria amar a las estrellascinematográficas -C01'nme ilfaut- en la oscuridad.

• Hollywood y el puritanis­mo: todas las cosas son obrade Dios, o del diablo.

• "La fábrica de sueños".Como el Gumbril de la novelade Aldous Huxley (a quienbastaban unas barbas postizaspara sentirse El Hombre Com-

pleto) el cinemadicto penetraen la cueva oscura, pegajosade novios y muéganos, y seconvierte en gran gourmet,profundo catador, luchadorheroico, amante prodigioso.i Cuántos cueros cabelluelos,arrancados domingo a domin­go en las polvosas praderas, noguardará en el armario!

• Si Henry James hubieraotorgado al cine sus definicio-

e 1 N E• El cine: "Hércules sin em­pleo" .

• La cinematografía ha lo­grado el milagro industrial desanforizar, en menos de me­dio siglo, a varios millones deseres. Para mantener el ritmoequilibrado entre la mayor pro­ducción y el menor esfuerzo,el cine exige que el espectadorno pueda ya estirarse ni en­cogerse. Ante una situacióndada, llorar; ante otra, reír.Emociones de enchufe: la ins­titución de las "estrellas". Ellasayudan a captar, instantánea­mente, toda una gama de es­tados de ánimo que ya no esnecesario preparar, compren­der. o vivir. Errol Flynn: va­lentía. Martine Carol: sensua­lidad. Eric von Stroheim : odio.Ann Harding: abnegación. Ca­da uno, es la oblea de acto pu­ro. Cada vez que sus siluetasparpadean en la pantalla, todacircunstancia de lugar, tiempo,o lógica se suspende para quelas virtudes y pecados capita­les brillcn, <:'ncarnaclos en quie­nes,hasta ayer, por completoajenos a este destino emble­mático del Siglo xx, prestabansus servicios en la fuente desodas, en el Uniprix, en lagranja de Alaba1l1a.

• Andrés Henestrosa -MarkTwain de las letras patrias­dixit: Lo mexicano es lo cre­puscular; luego Arturo deCórdoba hace el único cine deprofunda raiz nacional.

• Ver para vivir. Viví r paraver. Los niños, señor, ya noleen a Defoe y Stevenson por­que ven a Robinson y a LongJohn Silver en el cine, la te­levisión y los manitos. ¿Y noexiste todo un cataclismo de

E L

actos, según dicen los progra­mas), el productor Orive AI,:ay el autor y director IgnacIoRetes se propusieron hacermás cine que teatro. La obraconsiste en una sucesión deestampas simples y directas,sin atacar problemas de unidado estructuración y sin preocu­paciones por el material ex­presivo. A Retes le ha impor­tado la agilidad cinematográ­fica y no el trazo de los carac­teres o la arquitectura de lassituaciones. Por eso, aun cuan­do la pieza tiene cierto conte­nido noble (la prefiguraciónde la ciudad del porvenir), nollega a sentar ninguna tesis y::;í sólo a proporcionar una )110-