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INTRODUCCION Los antecedentes de las bandas de msica son esencialmente militares

y su origen se remonta a los primitivos pueblos que ya desde lejanas edades se sirvieron de instrumentos blicos que despertaran su ardor combativo y llamaran a los guerreros a la lucha.

Los ms antiguos seran simplemente un cuerno bordado, como el schofar o keren hebreo, cuerno de carnero, a cuyos potentes sones se abatieron las murallas de Jrico.

La evolucin del cuerno la encontramos al ser ste construido en metal y otra materias, pero conservando siempre la forma tpica: estrecho en el extremo de su embocadura y ensanchndose luego hacia el extremo opuesto, tal como los antiguos lures germnicos construidos en bronce, o como el famoso olifante de Poema de Roldn, cuerno de marfil adornado con primorosos dibujos. Y, como antepasado que es de todos los instrumentos metlicos, el nombre de cuerno lo hayamos todava empleado en la designacin de muchos instrumentos actuales (corno, cor, horn, flis-corno, sax-horn, etc.).

En Grecia, la trompeta de metal llamada salpinx era muy tenida, en estima como instrumento herldico y de guerra, era recta, y parece haber sido importada por los tirrenos, que, a su vez, la haban tomado de los egipcios.

Los romanos tenan cuerpos de trompeteros que acompaaban a los guerreros o sonaban en los circos; los instrumentos empleados eran: el litus, de sonido agudo y estridente, que usaba la caballera; la tuba recta, de sonido ms bajo, empleado en la infantera, y la buccina, que se adaptaba al cuerpo en forma de espiral y que es el instrumento originario del trombn actual.

Las buccinas o trompetas siguen emplendose como instrumentos guerreros a fines del siglo XII, en las dos formas que han de ser tpicas en los instrumentos de metal: tubo largo que desde la embocadura va poco a

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poco ensanchndose, esto es, cnico, y tubo casi cilndrico hasta el pabelln. Como se ve en algunas miniaturas de la Cantigas de Alfonso X el Sabio, estas trompetas eran rectas; slo hacia mediados del siglo XV fue adaptada la forma curvada.

En la Edad Media, y trada a Europa por los Cruzados, aparece la flauta travesera, que fue inmediatamente adoptada en la milicia, acompaada del tambor.

Esta msica militar no ha sido abandonada todava pues subsiste bajo la forma de la pequea flauta llamada pfano y su inseparable acompaante el tambor.

Tambin las Cruzadas nos trajeron otro instrumento de percusin, empleado con carcter militar: los timbales. En la India y entre los rabes se usaban desde poca muy antigua, colocados sobre elefantes o a caballo, uno a cada lado; as, y en compaa de las trompetas, han sido empleados en algunos Cuerpos de caballera europeos.

De la misma poca y de idntico origen es la chirima o bombarda, instrumento precursor del oboe, que a fines de la Edad Media se construa en diferentes tamaos.

Las bombardas estuvieron muy en boga, sobre todo en Francia, y fueron tambin empleadas como instrumento militar.

Otra familia de instrumentos que haba de tener importancia para las bandas fue la de las llamadas cornetas. Estas eran de madera, de forma cnica, pero de taladro estrecho, provistas de varios agujeros y con boquilla de marfil; las ms pequeas, de una sola pieza (corneta recta o corneta blanca); las mayores, de dos piezas encoladas y recubiertas de cuero, curvadas, y algunas en forma de serpiente (corneta tuerta o corneta negra).

Las cornetas, trompetas y trombones eran los instrumentos de boquilla existentes en la Edad Media.

La tendencia a combinar conjuntamente diferentes instrumentos de viento en desfiles, procesiones, etc., se manifiesta ya en el siglo XIII, aunque estos acoplamientos no podran ser en otra forma que al unsono, pues la polifona estaba en la infancia.

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Ciertas pinturas del siglo XVII muestran bandas compuestas de cornetas, chirimas y trombones.

En el poca de Luis XIV, la msica militar comprenda (segn Pars) trompetas, oboes, flautas, pfanos, tambores y timbales. Lully y otros compositores escribieron, por orden del rey, multitud de marchas y otras composiciones adecuadas para ellas. Otras referencias sealan como composicin de la banda de Luis XIV: oboes de todas clases, cornetas trombones.

Los oboes fueron luego sustituidos por los clarinetes, en la msica militar, al ser inventado este instrumento, en 1690.

Los toques de guerra en uso en Espaa, en el reinado de Carlos III, mandados recopilar por el rey en 1769, y dados a conocer en nuestros das por el P. Otao, estn escritos parar clarinetes, pfanos y tambores.

Otro elemento vino a sumarse, a mediados del siglo XVIII, a las msicas militares, los instrumentos de percusin llamados msica turca: bombo, platillos y tringulo, que en Europa empezaron a usarse a imitacin de las bandas de Jenzaros.

Es lgico pensar que, al adquirir la orquesta sinfnica personalidad independiente, libre de las trabas del bajo continuo (lo que ocurri a mediados del siglo XVIII), las bandas de msica trataran de salir del estado rudimentario en que se hallaban y siguieran los pasos de la orquesta, constituyendo conjuntos de instrumentos de viento en los que el equilibrio y la variedad de timbres pudiera traducirse en un sentido orquestal cantante y acompaante. Pero esto sera posible solamente a medida que los perfeccionamientos instrumentales lo fueran permitiendo.

Se careca, sobre todo, de instrumentos graves; hasta fines del siglo XVIII slo encontramos el serpentn, variante de la corneta baja (corneta tuerta), que un ulterior perfeccionamiento transform en el llamado fagot ruso.

La invencin del sistema de llaves, aplicado a la corneta, cre, a principios del siglo XIX, la familita de los bugles y figles, de gran inters entonces para las bandas. Los tipos agudos (solamente empleados en banda) eran el bugle en si b y el piccolo en mi b (iguales al fiscorno y trombino actuales); los graves, el figle contralto en mi b (poco usado) y el bajo en si b o en do. Tambin exista un figle contrabajo en mi b. Solamente el figle bajo

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fue empleado en la orquesta, y se mantuvo en la prctica bastante tiempo; hemos alcanzado a verlo en nuestras catedrales sirviendo de bajo al canto llano.

Pero lo instrumentos de llaves estaban llamados a desaparecer pronto, desplazados por los de pistones.

La invencin de estos (1830) fue de una gran importancia en la mecnica instrumental; apareci primero el cornetn alegre y desenfadado, popular y marcial mismo tiempo; su xito como instrumento de banda fue inmenso. Poco despus, Adolfo Sax aplic los pistones a los instrumentos antes de llaves, perfeccionndolos a la vez, creando as la familia de los sax horns, nuestros actuales fiscornos y tubas, de timbre ms noble y de afinacin ms perfecta.

Creacin de Sax fueron tambin los saxofones, de gran utilidad en banda, a cuyo invento vino a sumarse ms tarde el de los sarruxofones.

Gracias a todas estas aportaciones, las bandas de msica se encontraron ya constituidas, en la segunda mitad del siglo XIX, de una manera equilibrada y lgica.

En principio, el cuerpo de las bandas en todos los pases vino a ser el siguiente:

I. Grupo de instrumentos de madera: clarinetes. II. Grupo de instrumentos de metal, de tubo estrecho,

timbre ms o menos brillante: trompetas, cornetines, trompas, trombones.

III. Grupo de instrumentos de metal de tubo ancho y timbre opaco; fliscornos y tubas (saxhorns).

IV. Grupo de instrumentos de percusin: bombo, platillos, tambor.

A estos instrumentos vinieron a unirse otros, pero no con carcter general, pues unos pases los adoptaron y otros no. Talles: los saxofones, los sarruxofones (de vida efmera) y los de sonoridades delicadas, como flautas, oboes, fagotes, etc., considerados por muchos como impropios de las bandas militares.

A la vez que se formaban y perfeccionaban las bandas propias de la infantera, surgan otras agrupaciones adecuadas a los cuerpos de

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caballera; stas (llamadas fanfarrias) slo empleaban instrumentos de metal. No tenemos noticias de que en Espaa hayan existido jams.

El tiempo, la perseverancia y el estmulo de los directores han ido perfeccionando las bandas de da en da, hasta colocarlas a la altura artstica que actualmente ostentan. Creadas al calor de conveniencias militares, fueron, adems, desde hace tiempo empleadas para amenizar los paseos y fiestas populares de todas clases, sin duda alguna, con gran beneplcito del pblico. Pero no todas las ciudades y pueblos contaban con un Cuerpo armado cuya msica pudiera amenizar sus fiestas, y esto animara a los aficionados a constituirse en agrupaciones semejantes a las bandas del Ejrcito, as como tambin a las corporaciones oficiales a prestarles su ayuda econmica.

De este modo, las bandas de msica, emancipadas de su primitivo carcter militar, han dado lugar a las numerosa bandas municipales y particulares que en la actualidad conocemos. Su utilidad es innegable. No hay ciudad ni puebo que no considere indispensable para la celebracin de sus fiestas la obligada colaboracin de una o varias bandas de msica. Los programas de sus conciertos han contribuido enormemente a la divulgacin de numerosas obras musicales que, limitadas a las orquestas sinfnicas y salas de conciertos, estaban vedadas a la inmensa mayora del pblico, y, en fin, ellas son portavoz de la alegra y la cultura en todas partes.

No es fcil al profano darse cuenta del esfuerzo que es preciso desarrollar y de las dificultades que hay que vencer para obtener un completo y satisfactorio resultado, y no es la menor de estas dificultades la carencia de obras didcticas que guen al director incipiente por el intrincado laberinto de la instrumentacin de la banda.

La obras que tratan esta materia son en todas partes escassimas, y en Espaa casi nulas. Con el deseo de favorecer este conocimiento es publicado este MANUAL, que esperamos contribuya a ala divulgacin y perfeccionamiento de las bandas de msica.

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Clasificacin De los

Instrumentos musicales

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Todos los instrumentos musicales pertenecen a una de estas tres

clases:

Instrumentos de cuerda. Instrumentos de viento. Instrumentos de percusin.

En todas las pocas y en todos los pases han existido siempre

instrumentos de estas tres clases, en modelos numerosos y variados.

El progreso del arte musical ha ido seleccionndolos y

perfeccionndolos de continuo, habiendo quedado algunos olvidados; otros

relegados a un segundo trmino, como instrumentos populares, y constituyendo otros, los ms artsticos, los ms perfectos, ese admirable

conjunto, intrprete de las ms elevadas concepciones musicales, que es la orquesta moderna.

Una banda de msica es tambin, a semejanza de la orquesta, una agrupacin de instrumentos musicales; pero estos son solamente de viento y

de percusin, con exclusin de los de cuerda, que son propios de aqulla.

Es cierto que algunas grandes bandas emplean contrabajos de cuerda (de un efecto excelente, apresurmonos a reconocerlo), y tambin las hay, aunque ms raramente, que utilizan violonchelos; pero estos instrumentos

son de uso excepcional. Por lo tanto, se debe sentar el principio de que los instrumentos componentes de la bandas de msica son los de viento y los de

percusin.

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INSTRUMENTOS de VIENTO

Todos los instrumentos de viento no son otra cosa que un tubo por una

de cuyas extremidades se introduce el aire produjo por el soplo del ejecutante (1). Mas para que un tubo suene no es suficiente soplar en l: esto no producira ms que una corriente de aire insonora. Para producir el sonido es

preciso que la corriente de aire sea discontinua, intermitente, lo que se

consigue haciendo que en uno de los extremos, por un procedimiento u otro, se provoquen una serie de oscilaciones rpidas e iguales que, transmitidas al

interior del tubo, pongan en vibracin el aire contenido en l.

Esto puede tener lugar: lanzando la corriente de aire de modo que se

corte contra el borde de un pequeo agujero, como en las flautas; haciendo vibrar un lengeta de caa simple o doble, como en los clarinetes, oboes,

fagotes, etc.; o actuando como lenguetas, a impulsos del aire, los labios del

ejecutante, colocados dentro de una boquilla, como en las trompas, trompetas, trombones, etc.

Pero cada instrumento no produce solamente un nico sonido, sino

una serie de ellos, que son los que constituyen su extensin o escala. Para

esto. Los procedimientos que se emplean son: 1, sucesivos acortamientos o

alargamientos del tubo; 2, los sonidos armnicos. Generalmente, ambos procedimientos se combinan, como veremos luego.

Los instrumentos de viento empleados en las bandas se dividen en dos

grandes grupos:

1 Instrumentos de madera. 2 Instrumentos de metal.

(1) Instrumentos de viento son tambin el rgano, el armonio y otros, de los cuales no es ocasin de ocuparse aqu.

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Esta divisin es arbitraria, puesto que las flautas, los saxofones y los

sarruxofones son de metal, y, sin embargo, se les incluye en el grupo de los

de madera; a la primeras, porque antiguamente lo eran, y a los restantes, porque, por ser instrumentos de embocadura de caa, guardan analoga de

timbre (1) con los dems instrumentos de madera. Digamos, de paso, que el timbre de un instrumento no depende, como

comnmente se cree, de la materia de que est construido. Un clarinete de metal suena igual que si fuera de madera, y se podra fabricar una trompeta

de madera, y si las proporciones del tubo y la forma de la boquilla fuesen

iguales a las de otra trompeta de metal, el timbre sera en ambas exactamente

el mismo.

Todos los instrumentos llamados de madera estn provistos de una

serie de agujeros que se tapan con los dedos o con varias llaves que en ellos hay colocadas.

Estando cerrados todos los agujeros y emitiendo el sonido con la mnima presin del aire se obtiene el sonido ms grave de la extensin del

instrumento. Destapando los agujeros sucesivamente (empezando por el de ms abajo) se irn produciendo una serie de sonidos cada vez ms agudos, porque destapar un agujero equivale a acortar el tubo, y a tubo ms corto, sonido ms alto.

Los sonidos mayor presin de los labios del ejecutante hace que el nmero de vibraciones de estos fundamentales se duplique, y la serie de sonidos 1 se convierta en otra igual de sonidos 2, que suenan una 8va. ms

alta que los primeros (2).

(1) La palabra timbre tiene varias acepciones. Aqu la empleamos en el sentido de diferente calidad del sonido, segn sea ste emitido por uno u otro instrumento, o lo que en otros trminos se llama color del sonido.

(2) Un sonido es ms agudo cuanto mayor es el nmero de sus vibraciones, y viceversa.

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En los clarinetes, los sonidos fundamentales no pueden duplicar sus

vibraciones, sino triplicarlas, por lo cual la serie de sonidos 1 no se reproduce a la 8va superior (sonido 2), sino a la 12va (5ta de la 8va., sonido 3).

En una forma u otra, con estas series de sonidos fundamentales

reproducidos a la 8va o a la 12va, obtienen los instrumentos de madera la mayor parte de la extensin de su escala, que completan en la parte aguda

aprovechando otros armnicos obtenidos por medio de digitaciones

convencionales.

Los instrumentos de metal actualmente en uso (1) no proceden, para formar su escala, por sucesivos acortamientos del tubo, sino, al contrario, por

alargamientos de ste. Pero principalmente utilizan los sonidos armnicos.

Las trompas y trompetas slo empleaban antes este procedimiento. Aclaremos ahora lo que a los sonidos armnicos se refiere.

La columna de aire contenida dentro del tubo del instrumento,

vibrando en toda su longitud, produce (ya lo hemos dicho) un sonido llamado

(1) Los antiguos instrumentos de meta llamados bugles o cornetas de llaves y figles estaban provistos de agujeros que se tapaban por medio de llaves, y obtenan su escala en la misma forma que los de madera.

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fundamental o sonido 1, (En la prctica, en los instrumentos de metal, este sonido sale difcilmente o no sale).

Forzando la presin del aire, cada vez ms intensamente, por la accin de los labios del ejecutante, la columna vibrante se dividir en un nmero de partes iguales cada vez mayor; el nmero de vibraciones aumentar en la

misma proporcin, y se obtendrn una serie de sonidos cada vez ms agudos,

que son los llamados sonidos armnicos. El orden y proporcin de los armnicos, en relacin con el sonido

fundamental, es como sigue:

Sonido 1, fundamental.

Sonido 2, doble nmero de vibraciones, 8va Sonido 3, triple nmero de vibraciones, 5ta de la 8va Sonido 4, cudruple nmero de vibraciones, doble 8va

y as sucesivamente.

Parece que el nmero de armnicos a obtener haya de ser ilimitado, pero ningn instrumento sobrepasa el sonido 16, y la mayor parte se tienen que conformar con muchos menos.

Representados por notas musicales, y colocados siguiendo el orden

natural correlativo, podemos formar la siguiente escala de armnicos:

Observaciones: Hemos tomado como punto de partida la nota do, pero lo mismo podra haber sido otra cualquiera, sin que

por eso se alterara el resultado. Los sonidos que contienen doble nmero de vibraciones, como 1, 2, 4, 8, corresponden siempre a la misma

nota en 8va. Las distancias que separan unos sonidos de otros son cada vez menores: primero, 8va; luego, 5ta mayor;

despus, 4ta menor, 3ra mayor; 3ra menor, etc... Las notas escritas no corresponden a los sonidos reales, que no podemos representarlos a su altura exacta con

nuestra notacin. El sonido II es demasiado alto para fa natural y demasiado bajo para fa sostenido. Los sonidos 7, 13 y 14 son un poco ms bajos.

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Una serie de sonidos tan extensa, slo puede obtenerse en un

instrumento de tubo estrecho y largo, como es la rompa (salvo el fundamental, que no sale). Los instrumentos de tubo corto o ancho no pasan del sonido 8; en cambio, obtienen con ms dificultad los sonidos 2 y 3.

Antiguamente, los sonidos intermedios, hasta completar la escala

cromtica, se obtenan en la trompa introduciendo ms o menos la mano en

el pabelln del instrumento (sonidos tapados o medio tapados); en cuanto a la trompeta, se tena que formar con los sonidos abiertos que poda emitir,

teniendo necesidad, tanto uno como otro, de hacer uso de pequeos tubos

suplementarios o tonillos de recambio, que se adaptaban al instrumento para

poder ajustarse a las diversas tonalidades de las obras. Actualmente, los instrumentos de metal se construyen provistos de

pistones o cilindros (1), cuyo efecto es poner en comunicacin el tubo principal con otros tubos adicionales, lo que equivale a alargarlo, bajando, por lo tanto, ms o menos, el diapasn del instrumento.

As, la escala de armnicos que puede emitir un cornetn o fliscorno al

aire, o sea, sin hacer uso de los pistones, es la siguiente:

(El sonido 1 no sale, y el sonido 7 no se usa).

(1) Los cilindros es un mecanismo diferente de los pistones, pero de efecto idntico. Nos referiremos siempre a los pistones dando por sabido que los mismos pueden ser cilindros.

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Bajando el segundo pistn, el diapasn del instrumento desciende un semitono:

El primer pistn lo hace bajar un tono:

El tercer pistn hace descender tono y medio:

Bajando los pistones pri8mero y segundo se obtiene este mismo resultado.

Combinando los pistones segundo y tercero se desciende dos tonos:

Combinando primero y tercero se desciende dos tonos y

medio:

Y, finalmente, bajando los tres pistones, todo el instrumento desciende tres tonos:

Como puede observasen, muchas notas pueden producirse de dos maneras diferentes, y algunas hasta de tres, es decir, con diversas combinaciones de pistones o al aire. Desgraciadamente, la afinacin deja a veces bastante que desear; cuando se renen dos y, sobre todo, tres pistones, los sonidos resultan sensiblemente altos.

Para evitar el empleo de los tres pistones reunidos, se fabrican instrumentos en los que el tercer pistn hace descender su diapasn dos tonos.

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Tambin se construyen algunos instrumentos (tipos graves) provistos de cuatro pistones.

El cuarto pistn desciende una 4ta menor (dos tonos y medio), y por medio de este cuarto pistn es posible bajar, cromticamente, hasta el sonido fundamental.

En los trombones llamados de varas, las prolongaciones del tubo se obtienen no por medio de pistones, sino por medio de una bomba, llamada vara, que con la mano se va corriendo lo que sea necesario.

Cada uno de estos movimientos de prolongacin de la vara se llaman posiciones.

En la 1ra posicin, o sea cuando est el instrumento completamente cerrado, se produce la escala armnica de si b:

En la 2da posicin, que se obtiene corriendo un poco la vara, todas las notas bajan un semitono:

Y as sucesivamente, en cada posicin se va descendiendo un semitono ms, hasta llegar a la 7ma posicin, que es la mayor prolongacin que se puede obtener.

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INSTRUMENTOS TRANSPOSITORES Muchos de los instrumentos de viento son transpositores.

Veamos en qu consiste esto:

Si un instrumento emite un do y esa nota suena efectivamente do, se dice que el instrumento no es transpositor, o que est en do.

Pero si el instrumento hace or el do de su escala y ese do suena si b, o fa, o mi b, etc., el instrumento es transpositor, y diremos que est en si b, o en fa, o en mi b, segn los casos.

Por ejemplo, decimos; clarinete en si b. Se entiende que el do de este clarinete suena si b; por lo tanto, este instrumento es transpositor, y est afinado un tono ms bajo que el diapasn real, y sus notas debern estar escritas un tono ms alto para que resulten los sonidos efectivos.

Si el instrumento est en mi b, su do sonar mi b; es decir, que estar afinado una 3ra menor ms alto o una 6ta mayor ms bajo que el diapasn real. Su notacin ser, pues, en el primer caso, una 3ra menor ms baja, o, en el segundo caso, una 6ta mayor ms alta, para que el odo perciba los verdaderos sonidos.

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CLASIFICACIN GENERAL DE LOS INSTRUMENTOS USADOS EN LAS BANDAS

DE MUSICA

Grupo de viento-madera

DE EMBOCADURA LATERAL Y TUBO CINDRICO

Familia de las Flautas:

Flauta. Flautn.

DE CAA DOBLE Y TUBO CNICO Familia de los Oboes:

Oboe. Corno ingls.

Familia de los fagotes.

Fagot. Contrafagot.

Familia de los sarruxofones:

Estos instrumentos, de invencin relativamente moderna, han alcanzado escasa aceptacin: actualmente estn completamente en desuso, y nicamente algunas grandes bandas emplean el tipo ms grave en sustitucin del contrafagot.

Sarruxofn soprano en si b. Contralto en mi b. Tenor en si b. Bartono en mi b. Bajo en si b. Contrabajo en mi b (nico usado actualmente).

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DE CAA SIMPLE Y TUBO CILNDRICO

Familia de los clarinetes:

Requinto en la b (muy poco usado). Requinto en mi b. Clarinete en si b (soprano). Clarinete alto en mi b. Clarinete bajo en si b. Clarinete contrabajo o pedal en si b.

DE CAA SIMPLE Y TUBO CNICO Familia de los saxofones:

Saxofn sopranino en mi b (inusitado). Saxofn soprano en si b. Saxofn alto en mi b. Saxofn tenor en si b. Saxofn bartono en mi b. Saxofn bajo en si b.

GRUPO DE VIENTO-METAL

DE BOQUILLA CNICA, TUBO CNICO ESTRECHO Y LARGO. (La forma de la boquilla influye mucho en el timbre del instrumento.)

Familia de las trompas:

Trompa en mi b o en fa.

DE BOQUILLA CURVILNEA, TUBO CNICO Y CORTO. Familia de los cornetines:

Cornetn en si b.

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DE BOQUILLA CURVILNEA Y TUBO CILNDRICO EN SUS DOS TERCERAS PARTES.

Familia de las trompetas:

Trompeta en mi b o en fa. Trompeta en si b o en do.

Familia de los trombones:

Trombn contralto (inusitado). Trombn tenor. Trombn bajo.

DE BOQUILLA CNICA, TUBO CNICO, CORTO Y ANCHO

Familia de los Sax-horns:

Una gran confusin reina en la nomenclatura de estos instrumentos. Los fabricantes los han bautizado con los nombres ms diversos con slo haber introducido alguna variante en su forma, que para nada influye en el timbre del instrumento. Todos los instrumentos conocidos por los diversos nombres de trombino, fliscorno, bugle, onnoven, trompa-alto, clavicorno, bombardino, eufonio, tuba, bombardn, bastuba, etc., no son otra cosa que Sax-horns.

Saxhorn sopranino en mi b. Saxhorn soprano en si b. Saxhorn contralto en mi b. Saxhorn tenor en si b ( o en do). Saxhorn bartono en si b (o en do). Saxhorn bajo en mi b (o en fa). Saxhorn contrabajo en si b (o en do).

Sin embargo, no es sta la nomenclatura adoptada para los Sax-horns; ilgicamente se les designa en esta forma:

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Bugles o fliscornos:

Saxhorn soprano en mi b, vulgarmente llamado fliscornino. Saxhorn contralto en si b, vulgarmente llamado fliscorno. Saxhorn alto en mi b, vulgarmente llamado onnoven. Saxhorn bartono en si b, vulgarmente llamado bartono.

Tubas:

Saxhorn bajo en si b (o en do), vulgarmente llamado bombardino. Saxhorn contrabajo en mi b (o en fa), vulgarmente llamado bajo en

mi b. Saxhorn contrabajo en si b ( o en do), vulgarmente llamado bajo en

si b.

NOTA: Se suele dividir a los Sax-horns en dos grupos, llamndose bugles o fliscornos a los agudos, y tubas a los graves.

El timbre de los instrumentos de metal es claro y brillante en los cornetines, trompetas y trombones; velado o pastoso en las trompas y Sax-horns.

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INSTRUMENTOS DE PERCUSION

Los instrumentos de percusin estn formados por pieles de animales apergaminadas puestas en tensin, o por varillas o placas metlicas o de madera. Todos ellos suenan al ser percutidos o golpeados.

Son de dos clases: de sonidos determinados y de sonidos indeterminados.

Se llaman de sonidos determinados los que producen sonidos cuya entonacin es apreciable, y de sonidos indeterminados los que slo producen sonidos de entonacin confusa o ruidos. He aqu los que, ms o menos, se emplean.

De sonidos determinados:

Timbales. Lira o juego de timbres. Campanas. Xilofn.

De sonidos indeterminados:

Tambor. Caja. Redoblante Tamboril Bombo Platillos Tringulo Pandereta Castauelas Tam-tam, etc.

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Nomenclatura general de los instrumentos empleados en banda.

INSTRUMENTOS DE MADERA

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INSTRUMENTOS DE METAL

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INSTRUMENTOS DE PERCUSION

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FLAUTA

La flauta es uno de los instrumentos ms antiguos que existen.

Se la encuentra ya entre los antiguos egipcios en sus dos formas originales: flauta recta o de pico y flautas traversas, nuestra flauta actual. Ambas formas han convivido durante la Antigedad y la Edad Media; pero, mientras la flauta recta no ha sido perfeccionada ni tomada en consideracin por los artistas, quedando relegada a un instrumento infantil o popular, a causa de su timbre dbil y vulgar, la flauta traversa, introducida por Lully en la orquesta en 1677, forma desde entonces parte integrante de ella, y se ha transformado en uno de los instrumentos ms bellos y perfeccionados.

Antes las flautas eran de madera, y su tubo, cnico, es decir: ms estrecho por abajo que por arriba. Las modernas flautas son metlicas, de tubo cilndrico (igualmente ancho por abajo que por arriba), y estn provistas del perfeccionado mecanismo inventado por Boehm en 1847.

La familia de las flautas era antes muy numerosa; en la actualidad slo se usa, tanto en orquesta como en banda, la gran flauta en do y la pequea flauta o flautn.

La extensin de la flauta comprende tres octavas con todos los gados cromticos, y su escala se divide en tres registros: grave, medio y agudo:

Estando el instrumento afinado en do, las notas suenan tal como estn escritas.

La sonoridad general es dulce, penetrante en el registro agudo y dura en sus ltimos sonidos, cuyo ataque es difcil en matiz piano.

Es el ms gil de todos los instrumentos de viento; ejecuta con suma facilidad toda clase de pasajes rpidos, escalas diatnicas y cromticas,

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arpegios, trinos y figuraciones de todas clases, saltos en 8va o a otros intervalos distanciados, etc...-

He aqu algunos trinos considerados como imposibles:

El ligado y todas sus mltiples combinaciones se ejecutan fcilmente en la flauta, as como la articulacin picada y en doble y triple golpe de lengua, que puede alcanzar una velocidad extraordinaria.

Todas las tonalidades le son asequibles, pero son, naturalmente ms fciles y brillantes las poco cargadas de alteraciones.

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FLAUTIN

Es una pequea flauta afinada a la 8va aguda de la flauta ordinaria. Su extensin es la misma, salvo los sonidos graves do y do sostenido, que no existen en le flautn. Los ms agudos ( si b, si natural y do) son de una emisin muy dificil.

Extensin anotada:

Efecto a la 8va superior de los sonidos escritos:

Se usaba antes en las bandas el flautn en re b, en cuyo caso el efecto sonoro se produca una 9na, por encima de las notas escritas.

Ninguna razn existe que aconseje el empleo del flautn en re b, y, por lo tanto, debe adoptarse el de en do,k lo que facilita la lectura de la partitura.

Su escala se divide en tres registros, como la de la flauta, siendo el grave muy dbil, y extraordinariamente chilln y penetrante el agudo.

El mecanismo es tambien idntico. La misma agilidad, la misma aptitud para la ejecucin de toda clae de pasajes rpidos, escalas, trinos, etc., y la misma facilidad para la articulacin en golpe de lengua simple. Doble y triple.

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OBOE

El oboe, al parecer, de origen francs, desciende de la antigua bombarda o chirimia, instrumento todavia en uso entre el pueblo en algunas regiones espaolas, donde se le conoce con el nombre de dulzaina. Sus caractersticas son : tubo cnico y caa doble. Se construye en madera.

Fue en sus principios un instrumento militar o guerrero, y desde mediados del siglo XVII aparece formando parte de la orquesta.

Como ha ocurrido con todos o la mayor parte de los instrumentos, la familia de los oboes era antes muy numerosa; actualmente, slo dos tipos se emplean: el oboe y el corno ingls.

La extensin de la escala del oboe, dividida en tres registros, es la siguiente:

Se construyen oboes que descienden hasta el si b grave y que ascienden hasta el sol sobreagudo.

Como est afinado en do, sus notas suenan a la altura escrita.

Su timbre, dulce y nasal, es de una gran homogeneidad en toda la extensin de su escala, salvo los tres sonidos ms graves, que son un poco rudos, y los dos o tres ms agudos, que se adelgazan, perdiendo algo de su timbre caracterstico.

Gracias a los modernos perfeccionamientos, el oboe puede ejecutar toda clase de escalas, trinos y pasajes rpidos diversos, en toda su extensin; ms dificilmente en el registro agudo.

Su articulacin, mucho menos rpida que la de la flauta, a causa de la embocadura de caa doble, se limita al golpe de lengua simple, susceptible de bastante ligereza; el doble golpe de engua sale mal y no se emplea.

Todas las tonalidades le son posibles, pero al descubierto, y para un pasaje de virtuosidad, sern ms adecuadas las que no pasen de tres sostenidos o tres bemoles.

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Corno Ingls

El corno ingls no es otra cosa que un oboe afinado en fa, una 5ta ms bajo que el oboe ordinario.

Tiene la misma extensin que ste, pero los conisdos de registro agudo no se emplean.

Su timbre se diferencia bastante del oboe, y estan caracterstico que atrae enseguida la atencin del auditor.

Su mecanismo es idntico, pero no hay nunc alugar de emplearlo en pasajes de ligereza, tambin se usa poco la articulacin picada; es el legato lo que conviene a su carcter.

Fagot

El faggot deriva del antiguo bajo de oboe, de un empleo muy incmodo, a causa de la gran longitud de su tubo.

El cannigo Afranio, de Ferrara, en 1525, ide plegar este tubo, creando as el fagot actual.

Se escribe en clave de fa en 4ta lnea, en su registro grave y medio, y en la de do en 4ta, el agudo.

He aqu su extensin (sonidos efectivos):

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Es posible alcanzar cromticamente hasta el fa una 4ta ms alta que el do sobreagudo; pero estos sonidos, de emisin difcil y de timbre poco

agradable, no tienen uso.

Su escala es bastante desigual. Del si b grave al fa inmediato, la sonoridad es llena y magnfica; hasta el mi b del registro medio, bastante buena, aunque poco consistente; despus, cuatro notas dbiles e incoloras, y un bello y dulce registro agudo que desde el sol superior se adelgaza y debilita cada vez ms.

Es sorprendente la agilidad del fagot, al que se pueden confiar pasajes de gran ligereza, no siendo en la parte ms grave de su extensin. Evtense en sta los trinos, que son, en su mayor parte, imptracticables. Desde el fa debajo del pentagrama son posibles todos, excepto los siguientes:

Evtense, adems, los muy agudos.

El fagot articula con gran facilidad, pero, como el oboe, slo utiliza el golpe de lengua simple, uno de sus procedimientos favoritos son los pasajes en notas sueltas destacadas, en saltos a diversos intervalos, preferentemente de 8va, o an ms distanciados.

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Contrafagot

El contrafagot es un gran fagot afinado a la 8va inferior de ste.

Se escribe en clave de fa en 4ta lnea, pero las notas escritas suenan una 8va ms grave.

Su extensin es la misma del fagot, salvo los dos sonidos ms graves, que no existen el contrafagot; por otra parte, los sonidos agudos no tiene empleo.

Excelente su primera 8va, desmerece luego, cada vez ms, conforme va aproximndose a la parte aguda.

Naturalmente, sonoridades tan graves son pesadas y no admiten agilidades.

El instrumento es casi inusitado.

Sarruxofones

Instrumentos construidos en metal, con caractersticas anlogas a los de la familia de oboes y fagotes: tubo cnico y caa doble, pero con mayor anchura de tubo, por lo que su sonoridad es ms potente.

Fueron inventados en 1863 por M. Sarrus, msico mayor del Ejrcito francs, de quien tomaron el nombre. Su objeto fue sustituir en las bandas a los oboes, corno ingls, fagot y contrafagot.

La prctica no los ha admitido, salvo el sarruxofn contrabajo, que se emplea, aunque muy raramente.

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La extensin y efecto sonoro de los diferentes tipos de la familia es como sigue:

Existe tambin un sarruxofn contrabajo en do destinado a la orquesta en sustitucin del contrafagot.

Nota: puede observarse que se ha adoptado notacin uniforme, para lo sarruxofones, es decir, que todos ellos estn escritos en clave de sol, procedimiento ilgico que tambien encontraremos en los saxofones. Ser mucho mejor escribir en clave de fa en 4ta el sarruxofn contrabajo (nico que se usa), una 6ta ms alta que sus sonidos efectivos, estando en mi b, y una 8va ms alta si est en do.

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Clarinetes El clarinete fue inventado, hacia 1690, por Cristobl Denner, de

Nuremberg, como derivacin o perfeccionamiento de otro antiguo instrumento francs, llamado chalumeau, que no posea ms extensin que la que constituye el registro grave del actual clarinete.

A este registro se le sigui llamando chalumeau, as como al siguiente, ms claro y brillante, se le llam clarn, de donde deriva el nombre del instrumento: clarinete, pequeo clarn.

Hacia mediados del siglo XVIII comenz a usarse en la orquesta, en la que luego fue ya de uso constante. Por esta poca se introdujeron tambin en las bandas militares, suplantando a los oboes y convirtindose pronto en el elemento ms importante de ellas, destinados a desempear el mismo papel preponderante que desempean los violines en la orquesta.

La familia de los clarinetes es muy numerosa; en las obras de orquesta se les encuentra afinados en do, en si b y en la. Tambin aparece, aunque rara vez, el clarinete contralto en fa, llamado corno di basetto (hoy desparecido), y con ms frecuencia, en poca ms moderna, el clarinete bajo en si b o en la. Los tipos ms pequeos de clarinetes, llamados requintos, rara vez se emplean en la orquesta.

Veamos los empleados en las bandas.

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Clarinete (soprano) en si b La extensin de este instrumento, la mayor y de timbre ms variado

de todos los instrumentos de viento, es la siguiente, dividida en tres registros: grave, medio y agudo.

Algunos instrumentos descienden un semitono ms esto es, hasta el mi b grave.

Estando el clarinete afinado en si b, sus sonidos resultan una segunda mayor por debajo de las notas escritas, se escribe siempre en clave sol.

Las tres ltimas notas del registro grave (sol sostenido, la y si dentro del pentagrama) carecen, de color y se consideran como las peores del instrumento, en cuanto al registro agudo, no se emplean los sonidos ms all del sol, que puede considerarse como lmite de su extensin. En general, todo este registro es el de ms difcil emisin y afinacin del instrumento.

Su carcter es severo en el registro grave, brillante en el medio y chilln en el agudo, todo ello impregnado de un cierto acento de melancola o tristeza.

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XILOFN El xilofn se compone de una serie de lminas o tiras de madera de

diferentes tamaos y ordenadamente dispuestas, que se percuten con dos macillos tambin de madera. Se construyen de extensiones diferentes; los ms completos constan de tres octavas, que se anotan en clave de sol a la altura efectiva de sus sonidos.

El sonido que se produce es seco, mate y de escasa intensidad.

TAMBOR El tambor es instrumento antiqusimo, y su forma y tamao ha sido

muy variable, as como la manera de tocarlo.

El actual consiste en una caja de cobre de forma circular, cerrada por ambos lados por dos membranas llamadas parches, que se ponen en tensin por medio de unos aros que sujetan y aprietan varios tornillos; operacin que se haca antes con una cuerda. Por la parte inferior hay pasados dos bordones que accionan sobre el parche de este lado al ser percutido el de la parte superior. Para esta percusin se emplean dos baquetas de madera.

Existen diferentes variedades de tambor.

El tambor propiamente dicho (tambor militar), de gran tamao.

La caja (caja viva o caja clara). Tambor ms pequeo, ordinariamente empleado en banda.

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El redoblante. De forma alargada y desprovisto de bordones, por lo que su sonoridad es sorda y opaca.

El tamboril. Pequeo tambor de forma alargada y sin bordones, que generalmente se toca con una sola baqueta.

(El origen de este ltimo es popular, como el empleado por los chistularis vascos para acompaar los aires del chistu, que el ejecutante maneja con una mano mientras que con la otra bate el tamboril).

Por medio de las dos baquetas se obtienen en el tambor una gran variedad de figuras rtmicas y el redoble, cuya fuerza grada el ejecutante a voluntad.

Se desea algunas veces obtener en el tabor una sonoridad de carcter fnebre; basta para esto aflojar los bordones o cubrir el parche con una tela. Es una especie de sordina.

La msica del tambor se escribe en clave de fa; pero la clave es intil, toda vez que el tambor no produce sonidos de entonacin apreciable. Es ms lgico escribirlo sin clave y sobre una sola lnea.

BOMBO Se designaba antiguamente msica turca al grupo de instrumentos

de percusin formado por bombo, platillos y tringulo. Efectivamente, estos instrumentos son de origen turco, y fueron introducidos en Europa a mediados del siglo XVIII. Las bandas militares se apoderaron pronto de ellos, ya que tan apropiados eran para el apoyo rtmico, y desde entonces no han prescindido de su empleo.

Tambin en la orquesta fueron adoptados, aunque en la sinfona muy excepcionalmente (Sinfona militar de Haydn, final de la IX Sinfona de Beethoven). En la msica dramtica se us y abus de ellos durante cierto tiempo. En la actualidad se emplean ms discretamente juntos o separados.

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El bombo es un tambor de grandes proporciones que se toca golpendolo por medio de una llamada maza, cuya cabeza la forma una especie de pelota recubierta de piel. No produce sonido determinado; por consiguiente, la clave que se acostumbra poner en la escritura de msica parra bombo, as como el pentagrama, son perfectamente intiles. Algunos la escriben con razn, sobre una sola lnea horizontal.

No se presta el bombo parar movimiento rtmicos rpidos; solamente se le confan golpes aislados convenientemente espaciados. Sin embargo, puede ejecutar un trmolo, bien con la maza cogida por la mitad o bien sirvindose de unas baquetas de timbal.

Se puede emplear en toda clase de matices, del ms forte al ms piano, dando, en todo caso, una impresin de profundidad y lejana.

PLATILLOS Son dos discos de bronce con una cavidad en el centro, donde van

adaptadas dos correas, por las que el ejecutante los toma para hacerlos sonar.

Se tocan generalmente percutindolos el uno contra el otro de plano (si bien resbalndolos un poco), y algunas veces dando con el uno en el canto del otro para algn efecto especial en matiz piano.

Otros efectos pueden tambin obtenerse de los platillos: sobre un platillo colgante golpear con la maza del bombo, con una baqueta de timbal o con la varilla del tringulo. El trmolo, obteniendo sobre el platillo suspendido con las baquetas del tambor o las del timbal, o tambin agitando los platillos uno contra otro.

La sonoridad producida por los platillos, estridente y penetrante, sobresale y se prolonga largamente, por lo que convendra indicar los valores exactos que se desea obtener.

Todos sus efectos son posibles en todos los matices.

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Como todos los dems instrumentos de percusin de sonidos indeterminados, es intil poner clave al principio de la escritura, as como tampoco es necesario el pentagrama, siendo suficiente escribirlo sobre una sola lnea.

TRINGULO Varilla de acero doblada en forma triangular, que se hace sonar

percutindola con otra varilla del mismo metal. El sonido es argentino, agudo e incisivo, capaz de traspasar toda la ms instrumental.

Se pueden ejecutar con el tringulo toda clase de figuras rtmicas y trmolo, tanto en matiz piano como forte.

La misma advertencia anterior respecto a su escritura.

PANDERETA Consiste en un aro de madera cubierto en uno de sus lados por una

membrana y guarnecido alrededor con unos pequeos discos metlicos, colocados por parejas, que se entrechocan y suenan al ser agitado o percutido el instrumento.

Parece ser antiqusimo, de origen oriental, y popular en Espaa, donde se emplea mucho, as como en Italia.

Se puede hacer sonar de tres manera: golpendolo con la mano o con la rodilla, para movimientos rtmicos poco rpidos; agitndolo para producir un trmolo prolongado; resbalando el dedo por la membrana, lo que produce un trmolo breve, los tres procedimientos se entremezclan a veces, dando lugar a diversas combinaciones rtmicas.

Su carcter es alegre y gracioso.

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CASTAUELAS Instrumento tpicamente espaol, ya empleado en la poca romana,

segn cuenta el poeta bilbilitano Marcial. Consiste, como se sabe, en una especie de conchas de madera que se adaptan a las manos (dos en cada una) por medio de unos cordones que se sujetan a los pulgares, y las cuales hacen sonar el que baila, marcando el ritmo de la danza.

Las castauelas son llamadas tambin. Segn su tamao, palillos o pitos.

El tocarlas bien ofrece cierta dificultad, y es notable la habilidad con que son manejadas por las bailarinas andaluzas.

El sonido que producen es seco y opaco, y su repiqueteo comunica a la danza una viveza singular.

Las que se usan en orquesta o banda difieren de las otras en que estn provistas de un mango, lo que hace su empleo mucho ms fcil.

TAM-TAM o GONG Instrumento de origen chino, que, a lo que parece, slo ellos saben

fabricar con absoluta perfeccin; tal vez por esto un buen tam tam alcanza un elevado precio.

Se trata de un ancho recipiente de metal que se mantienen suspendido y se hace sonar golpendolo por medio de una maza por el estilo de la del bombo, se produce as un sonido grave, intenso y ampliamente prolongado: de un carcter terrorfico y amenazador en el forte, lgubre en el piano.

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I I

I N S T R U M E N T A C I O N

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G E N E R A L I D A D E S

La instrumentacin comprende el conocimiento de los diversos instrumentos musicales, su extensin, su tesitura, sus medios expresivos o mecnicos y cuanto se refiere a cada uno de ellos en particular, cuyo conocimiento ha sido ya estudiado en los prrafos anteriores. Pero, adems, y esto es lo esencial, comprende tambin la manera de combinar entre s estos diversos medios sonoros por afinidades de timbre, de diapasn, etc... Y esto es cuanto se puede ensear en esta materia, pues, en verdad, el instrumentar concienzudamente, artsticamente, es una cuestin que depende del buen gusto individual, del espritu de observacin, de la prctica constante y de la intuicin e iniciativa de cada uno.

El arte de la instrumentacin si compara, muy justamente, con el del colorido en pintura, pues, efectivamente, cada instrumento posee un color de sonido, es decir, un timbre diferente, y de la combinacin de estos colores o timbres nacen los innumerables efectos instrumentales.

Y el don de la combinacin de timbres no todos lo poseen ni es patrimonio de los ms cultos o, en otro sentido, mejor dotados musicalmente; artistas mediocres son a veces hbiles instrumentadores, mientras que otros, msicos eminentes, carecen de ese sentimiento y de ese dominio del colorido instrumental que tan preciso es. As ha venido observndose en la orquesta, a la que la banda trata de emular.

Equilibro y contraste: he aqu los dos principios fundamentales de la instrumentacin. Disponedla por planos sonoros, como un pintor dispone su cuadro, estableciendo bien la perspectiva, en primer trmino, las ideas principales, generalmente la meloda, y en planos sucesivos las ideas secundarias o de acompaamiento; que siempre predomine aquello cuyo inters deba ser predominante, pues siempre alguna cosa domina a las restantes.

El predominio de una idea musical puede obtenerse en virtud de diversos procedimientos: por estar sta presentada por un instrumento o grupo de instrumentos de un timbre opuesto al de los que la rodean, por su matiz ms fuerte o por su separacin como meloda de las partes acompaantes.

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La figuracin rtmica de estas partes acompaantes influye tambin en que la meloda adquiera ms o menos relieve; as, los acordes breves con silencios intercalados dejan mayor libertad a la idea principal que no cuando stos son presentados en armonas compactas y tenidas.

Todos los instrumentos, especialmente los de metal, tienden a sobresalir si la ejecucin la hacen en la parte aguda de su extensin.

En el ejemplo anterior, el pasaje escrito suena al unsono en ambos instrumentos, pero en el trombn resultar mucho ms brillante. Unidos los dos, la sonoridad ser reforzada, pero dominando siempre el trombn.

Es lgico que cuando un instrumento comienza a cantar una frase o un diseo interesante lo continu hasta su terminacin; as como en una conversacin cada uno toma la palabra a su vez y expone sus ideas de una manera completa. Con frecuencia, al instrumento cantante se le acopla otro diferente como modificacin del timbre o refuerzo momentneo.

Una nueva idea musical deber ser sealada con una nueva combinacin instrumental, y asimismo cuando se produce una modulacin inesperada, un acorde imprevisto, etc.

Bien entendido que estas observaciones no tienen nada de absoluto; en instrumentacin no es posible establecer reglas fijas.

Las disposiciones armnicas deben ser las que lgicamente se derivan del escalonamiento de los armnicos generadores de los acordes. En la parte grave los intervalos de 8va, y 5ta, en el centro y en lo agudo, los pequeos intervalos. La 5ta, en la parte aguda da una impresin de vaco; las 6tas, y 3ras, son ms agradables.

La separacin de 8va, en la parte superior es muy frecuente, como duplicacin de la meloda; pero deben evitarse los vacios interiores, que son de muy mal efecto.

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Disponed los diferentes grupos instrumentales de modo que puedan orse separadamente formando cada uno de ellos un pequeo conjunto independiente. Algunos de estos grupos son particularmente propicios para ello; por ejemplo, los saxofones.

Emplead los instrumentos con preferencia en el buen mdium de su extensin. Las notas muy agudas se emiten con dificultad, y su insistencia fatiga al ejecutante y al oyente, las notas graves carecen de brillantez.

Evitad esas instrumentaciones grises y amazacotadas que producen en el auditor una impresin deprimente; no hacer intervenir de continuo a todos los instrumentos; buscad los efectos sonoros en forma apropiada a lo que la msica deba expresar; y, volviendo al smil de la pintura, con la que la instrumentacin guarda tanta analoga, diremos que, como en un cuadro, debe haber tambin en un conjunto instrumental una policroma con contrastes de luces y de sombra.

Escribid de manera que cada ejecutante pueda desempear su parte con facilidad; evitar dificultades intiles; que todo sea lgico, natural y comprensible, apropiado al instrumento ya sus medios mecnicos, y sonar bien.

Combinaciones instrumentales

Sin pretender establecer reglas fijas, que, como ya se ha dicho, no es posible, haremos a continuacin algunas observaciones respecto a las combinaciones instrumentales desde el punto de vista meldico, armnico y rtmico.

De un modo general, en una banda existen instrumentos esencialmente cantantes, destinados casi de continuo a la expresin de la

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meloda, bien sea a solo o duplicado por uno o varios instrumentos, al unsono, a una o ms octavas, o en combinaciones de terceras sextas, etc.

Otros instrumentos son destinados a desempear un papel ms modesto; tienen a su cargo la parte armnica acompaante, bien en notas sostenidas o en combinaciones rtmicas variadas.

Frecuentemente, asimismo, entre instrumentos de una misma familita, se destinan las primeras partes a desempear la meloda predominante, mientras las segundas son relegadas a un trmino secundario puramente armnico y acompaante.

Pero todos los instrumentos pueden ser cantantes, todos pueden desempear una parte meldica, larga o breve, a solo o en combinaciones con otros instrumentos, y del mismo modo, todos los instrumentos son aptos parar desempear una parte armnica; es decir, que los sonidos de todos ellos pueden ser empleados formando parte de combinaciones armnicas o acordes.

Hay otros instrumentos que nos son aptos para desempear la meloda ms elemental ni la armona ms simple, sino que su cometido es pura y esencialmente rtmico. Estos son los de percusin; por lo menos, los de sonidos indeterminados, que son los ms usuales.

Combinaciones meldicas

La meloda, cualquiera que sea su extensin e importancia, debe resaltar siempre; y ya se ha dicho que esto se puede conseguir: por el alejamiento del canto (que generalmente ocupa la parte superior) de las partes acompaantes; por ser sta desempeada por un instrumento o grupo de instrumentos en matiz ms fuerte o ms reforzado, o de un timbre ms acusado y penetrante, o en el registro ms sonoro de su extensin; en una palabra: la meloda debe siempre ser objeto de un reforzamiento, o viceversa, las partes acompaantes lo debern ser de una debilitacin.

Siempre sin pretender establecer reglas absolutas, he aqu la forma ms apropiada de tratar meldicamente los diversos instrumentos de una banda.

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FLAUTAS

Por su natural dulzura, la flauta es un instrumento muy a propsito parar el desempeo de la meloda expresiva a solo, en la parte media de su extensin sobre todo. Recordemos que las notas muy agudas se atacan difcilmente en matiz piano, y en cuanto a las del registro grave, resultan en banda muy dbiles y se utilizan poco.

Instrumento muy gil, es muy apto para ejecutar tambin un solo de virtuosidad; pero en todo caso hay que tener en cuenta debilidad de su timbre en relacin con la masa maciza de la banda, por lo que, empleado a solo, deber quedar muy al descubierto, realzado por un acompaamiento poco nutrido y preferentemente en valores breves y sueltos, menos pesados que los valores largos.

Una banda bien organizada debe contar, por lo menos, con dos flautas (algunas slo tienen una y a veces ninguna), y estas dos flautas cantan frecuentemente al unsono o tambin en terceras o sextas; pudiendo ser reforzada su sonoridad dbil con dos requintos en matiz ms piano, a los que conviene poner la indicacin en defecto, previniendo as la falta de las flautas. Estas se alan bien cantando al unsono de otros instrumentos, oboe y clarinete sobre todo. Pero ms que nada es de utilidad que la flauta haga la duplicacin a la 8va, superior, dando lugar a diversas combinaciones, como: flauta y oboe, flauta y clarinete (excelente), flauta y Fliscorno; y tambin en doble 8va, flauta, clarinete y fagot o saxofn, etc. Estas combinaciones tienen, adems, la ventaja de reforzar la meloda.

En los conjuntos se une la flauta a los dems instrumentos cantantes, contribuyendo a intensificar a abrillantar la parte aguda.

FLAUTIN:

No se emplea mucho a solo en banda, y, de acuerdo con su carcter, nunca para la interpretacin de una meloda sentimental o expresiva. Lo pintoresco, lo gracioso, le conviene. Ciertos aires de estilo popular son muy apropiados al flautn, recordando algunos instrumentos populares, como el chitu vasco o el fluviol cataln; es frecuente que se le asocie entonces la caja (tamboril). A veces son dos los flautines empleados, cantando generalmente en terceras, como en el preludio del tercer acto de El casero, de Guridi.

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Es notable la simpata del flautn con los instrumentos de percusin; adquiere un tinte extico unido al tringulo y a la pandereta; da una impresin marcial, rememorando a los pfanos, unido a los tambores.

Se emplea mucho para pequeos diseos pintorescos puramente decorativos, grupetos, mordentes, trinos; frecuentemente con una intencin descriptiva: el silbido del huracn, el fulgor del relmpago; o, en otro orden de ideas ms plcido, el canto de un pjaro.

Tuvieron mucha boga en otro tiempo polkas y otras piezas de menor cuanta con solos y variaciones de flautn en competencia con las no menos clebres polkas de cornetn. Hoy esto ha cado en desuso.

Unido a otros instrumentos canta a la 8va de la flauta o del oboe, o combinndose en doble o triple 8va, con los dems de madera; y en los conjuntos, sobre todo en los fuertes, ocupa la parte ms elevada de la meloda.

No usado ms que en la parte media y aguda de su extensin, pues la grave, en banda, es completamente insonora; y como todo o que sea pintoresco, no emplearlo de continuo.

OBOE

Se presta mucho para el desempeo a solo de la meloda expresiva de carcter tierno, gracioso, evocador de escenas campestres y populares, empleado preferentemente en su registro medio. Articula con facilidad, pero parece convenirle ms el ligado, as como tambin, aunque es capaz de cierta virtuosidad, est ms dentro de su carcter en la ejecucin del cantbile.

Como so sonoridad, en relacin con la pesada masa de la banda, es dbil, deben adoptarse precauciones (en la forma que se ha indicado al hablar de las flautas) para el acoplamiento de las partes acompaantes. Las bandas bien organizadas cuentan por lo menos con dos oboes, que se utilizan frecuentemente cantados al unsono, y otras veces en terceras, sextas y otras combinaciones; pudiendo, si se cree necesario, reforzarlos con dos clarinetes en matiz ms dbil para que predomine el timbre, tan caracterstico, del oboe. Dos trompetas o cornetines pueden tambin sustituir o reforzar a los oboes, sobre todo empleando aqullos con sordina, pues el timbre obtenido se asemeja mucho al de stos.

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Ser til en estos casos poner la indicacin en defecto en previsin de la falta de oboes.

CORNO INGLS Se emplea muy poco, y casi exclusivamente a solo para el desempeo

de una cantilena de carcter pattico, melanclico, tierno y evocador.

Ni se le exige virtuosidad alguna, ni interesa como instrumento de combinacin; generalmente, en el momento oportuno, un obosta toma el corno, y pasado el momento de su actuacin obligada no se emplea ms.

En defecto de corno suele emplearse el oboe (si su extensin grave lo permite) o el saxofn alto.

Tngase tambin presente que, aunque su timbre es muy caracterstico, su sonoridad, en relacin con el resto de la banda, es dbil.

FAGOT

Este instrumento, por la debilidad de su timbre y por moverse dentro de una tesitura central que le permite sobresalir poco, apenas se emplea en banda para desempear un meloda a solo, por lo menos una meloda extensa y desarrollada; ms bien, acaso, se le confan, ac y all, pequeos fragmentos meldicos escritos en la mitad superior de su registro medio y en el agudo.

Generalmente se le une a otros instrumentos, a los que comunica pastosidad y redondez; por ejemplo; a los saxofones, a los clarinetes bajos, a los bartonos, a los bombardinos y bajos en algn pasaje grave. Con la trompa se ala admirablemente.

Ya se ha mencionado la excelente combinacin del fagot a la doble 8va. inferior de la flauta y a la 8va. baja del oboe. No menos conveniente es la misma forma de acoplamiento con el clarinete, con el saxofn alto, con el Fliscorno.

Una banda convenientemente nutrida deber tener, a lo menos, dos fagotes; pero la mayor parte no tienen ninguno. Por esta razn, si se escriben

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partes de fagotes en la partitura, ser prudente escribir la parte obligada de stos a otros instrumentos similares, con la indicacin: en defecto.

CONTRAFAGOT

Intil parece mencionar al contrafagot como instrumento meldico. Un instrumento de sonidos tan profundo no puede tener otra intervencin meldica que unido a los instrumentos graves de la banda, en aquellos momentos en que stos canten.

En la orquesta ha tenido, sin embargo, geniales, aunque raras aplicaciones de fragmentos meldicos a solo; recordemos El aprendiz de brujo, de Dikas, y M amere loie, de Ravel.

SARRUSOFONES

Se ha dicho ya que estos instrumentos no son usados. De emplearse, sera sustituyendo, segn su tipo. A los oboes, corno ingls, fagotes y contrafagot.

Solamente el tipo ms grave (Sarruxofn contrabajo en mi b) aparece empleado, aunque raramente, en algunas grandes bandas, en el lugar del contrafagot.

CLARINETES

Son los instrumentos bsicos de una banda, que debe contar siempre con un nmero proporcionalmente numeroso de ellos.

Aparte de los requintos, los clarinetes se dividen en primeros y segundos, y aun se subdividen, los primeros, en principales y primeros, y los segundos, en segundos y terceros.

Se puede emplear, y se emplea, el requinto a solo, para suplir o reforzar las flautas, o con algn otro objeto especial; pero su verdadera misin consiste en continuar la extensin del clarinete ordinario en la parte aguda para alcanzar regiones que sin l seran inaccesibles.

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El clarinete es el instrumento solista por excelencia, y en este aspecto es empleado de continuo; se presta admirablemente para la ejecucin de meloda de todo gnero, cortas o largas, simples o recargadas, trazos de virtuosidad, cadenzas o fermatas, etc. Etc.

Asociado con otros instrumentos a solo, aparte de las combinaciones que ya han sido indicadas (con la flauta, con el oboe, con el fagot), se ala perfectamente cantando a la 8va. superior del saxofn alto o tenor, de la trompa, del Fliscorno; sus aplicaciones como solista son innumerables.

Pero el empleo ms frecuente del clarinete es en conjunto, lo mismo que los violines de la orquesta, bien sea que canten slo los primeros, o todos reunidos, lo que comunica a la meloda una plenitud extraordinaria, pudiendo hacerse uso de todos los matices y de todas las articulaciones, si bien no conviene el empleo del staccato en movimiento rpido y continuado, si no es intercalado algn ligado, pues de otro modo es difcil ejecutarlo con regularidad.

Diversas combinaciones son posibles con los clarinetes entre s empleados meldicamente: requintos a la 8va. superior de los clarinetes principal y primeros; requintos y clarinetes principales a la 8va. de los primeros; requintos, clarinetes principales y primeros a la 8va. de segundos y terceros; en combinaciones de terceras o sextas y otros intervalos; en combinaciones contrapuntsticas diferentes, y, en fin, unidos a los saxofones; a los fliscornos, a las trompas, etc.

Conviene prever la probable menor suficiencia de los clarinetes segundos y tener la precaucin de escribirlos menos recargados y menos agudos que los primeros.

CLARINETE ALTO

Poco inters presenta el hablar de este instrumento, toda vez que es muy excepcionalmente usado; de existir en alguna banda, su empleo meldico no ser otro, poco ms o menos, que unirse cantando a los clarinetes segundos o saxofones altos.

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CLARINETE BAJO

Algo ms usado es el clarinete bajo, al que podr confirsele algn solo (generalmente de corta duracin) en que pueda hacer lucir se bello timbre, sobre todo en su registro grave, que es el ms interesante. Tngase en cuenta que su sonoridad es dbil; ser preciso, por lo tanto, tratarlo con extremada precaucin, a fin de dejar su canto al descubierto.

Aparte de alguna intervencin a solo, canta unido a los fagotes a los saxofones tenores o bartonos.

SAXOFONES

El saxofn soprano se emplea poco; la mayor parte de las bandas se pasan sin l. Esto se debe a que su extensin est dentro del mejor registro del clarinete, lo que hace su uso poco necesario, y a que su timbre no es de los ms agradables. Nada impide, sin embargo, que sea empleado, y que sea empleado a solo, aunque su empleo meldico ms frecuente ser para reforzar el canto de los clarinetes, sobre todo en matiz fuerte, aprovechando la cualidad, comn a todos los saxofones, de que su sonoridad es mucho ms pujante que la del clarinete.

SAXOFON ALTO

El ms importan de la familia, se emplea a solo con gran frecuencia; su bella voz se presta mucho para el desempeo de una meloda expresiva. Es, al mismo tiempo, susceptible de gran agilidad, por lo que no le arredra un solo de virtuosidad. Se fusiona admirablemente al unsono o a la 8va. con otros instrumentos: flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa, Fliscorno, bombardino; no hay apenas combinacin, con este utilsimo instrumento, que sea rechazable. Al conjunto le presta homogeneidad y dulzura, a la vez que robustez.

Al saxofn tenor se le puede aplicar todo lo antedicho. Una 4ta. ms bajos sus sonidos, un poco ms modesta su actuacin, pero la misma facilidad meldica, la misma cualidad de adaptacin y una perfecta asimilacin del saxofn tenor con el alto (y con los dems saxofones) para cantar al unsono, a la 8va. o a otros distintos intervalos. Un canto de

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saxofones unidos a los fagotes y clarinetes bajos es de una redondez y plenitud notables, que alcanza mayor pujanza agregndoles trompas, bartonos y bombardinos.

Ms modesta la actuacin del Saxofn Bartono (cuyas notas agudas se emplean poco), es rara vez empleado como solista; tal vez algn corto pasaje, alguna pequea frase cantante, de tarde en tarde, pero, en general, su actuacin se limitar a unirse a los instrumentos graves, clarinetes bajos, fagotes y bombardinos, comunicndoles esa plenitud caracterstica de los saxofones.

Mucho menos empleado el Saxofn Bajo, no tendr otra actuacin meldica (salvo algn caso excepcional) que unido a los instrumentos ms graves de la banda.

TROMPA

Nada ms emotivo, nada ms potico que un solo de trompa; no es preciso que ste sea muy extenso: unas pocas notas, un simple diseo meldico, encantan al auditor recordad el principio de la obertura de Obern.

En razn de su origen (la antigua trompa de caza), las melodas a base de los armnicos naturales le son muy apropiadas, evocando la idea de algo agreste y montaraz. Estas son muchas veces escritas a dos voces, en las que le movimiento alterno de los intervalos de 3ra, 5ta, y 6ta, es muy caracterstico y peculiar de las trompas (tambin de las trompetas).

Dos trompas en fa:

Interesantsimo resulta tratar las trompas en cuarteto. Quin no conoce el primer movimiento de la obertura de Freyschutz?

Emplearlas cantando al unsono en matiz forte es de un efecto grandioso, que adquiere an mayores proporciones si la ejecucin se efecta pabelln al aire, esto es: volviendo hacia arriba el pabelln o campana del instrumento. El efecto contrario, es decir, una especie de alejamiento o eco, se obtiene empleado los sonidos tapados o haciendo uso de la sordina.

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Es posible el empleo de la trompa cantando unida a algn instrumento de madera: flauta, oboe o clarinete, al unsono o a la 8va, inferior (combinaciones todas poco usadas, por la escasa analoga de timbres), y con mejor resultado al fagot y al saxofn, como ya se ha indicado. Y se puede, del mismo modo, unirlas a otros instrumentos de metal: al Fliscorno, a la 8va, inferior generalmente; a la trompeta cuyo timbre dulcifica, al unsono o a la 8va, al onnove, al bartono, al bombardino; combinaciones todas excelentes y de utilidad muchas veces, en atencin a la debilidad de las trompas, en relacin con el resto de la banda, que harn necesario o conveniente su reforzamiento.

Solamente las grandes bandas cuentan con cuatro trompas; muchas no tienen ms que dos, y en otras son sustituidas por onnvenes, cuya sonoridad est muy lejos de poseer la amplitud y nobleza de timbre de la trompa.

CORNETN Hemos mencionado anteriormente el descrdito en que ha cado este

instrumento, antes tan en boga, sustituido ventajosamente por la trompeta en si b (o en do), que une a la facilidad de emisin del cornetn un timbre ms noble y caracterstico. Como hoy lo que se escriba para el cornetn ha de ser ejecutado con trompeta, remitimos al lector al prrafo correspondiente a sta, que le es aplicable en absoluto.

TROMPETA EN MI b o en FA

Tambin este instrumento (bellsimo, ciertamente) ha cado en desuso, y tambin ha sido suplantado por la trompeta en si b o en do, mucho ms fcil de tocar y que posee, sin gran diferencia, el timbre fiero y heroico propio de la antigua trompeta en mi b o en fa.

As, pues, la trompeta en si b sustituye actualmente al cornetn en todo lo que sea gil, meldico y cantbile, y a la trompeta en mi b en todo aquello de carcter guerrero, enrgico y pomposo.

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TROMPETA EN SI b o en DO

Se puede emplear, y se emplea frecuentemente, cantando a solo; pero la meloda expresiva le conviene poco.

En otra poca, no muy lejana, estuvieron muy en boga los solos de cornetn (hoy trompeta), con fermatas y variaciones, en los que se haca mucho uso del doble y triple golpe de lengua, que tenan gran aceptacin entre el vulgo. Actualmente, estas composiciones de mal gusto han pasado de moda.

Lo que a la trompeta conviene principalmente es lo dramtico y caballeresco, brillante y majestuoso.

En ciertos pasajes de carcter guerrero se asocian a las trompetas, los trombones; pero no deben aadirse, a ttulo de refuerzo, los saxhorns, pues se desnaturalizar el timbre.

Si a las trompetas se aaden fliscornos y a los trombones, bartonos y bombardinos, el sonido se reforzar, pero perder su brillantez.

Fuera de casos como ste, las trompetas se unen bien con los fliscornos, as como con los instrumentos de madera, para ejecutar, en conjunto, melodas de gran sonoridad.

Las trompetas cantan algunas veces en fortissimo duplicadas a la 8va, inferior por lo trombones. Es un procedimiento del que se ha abusado en las marchas militares, y que, por los mismo, tiene tacha de vulgaridad.

Una banda numerosa posee siempre de cuatro a seis trompetas, divididas en primeras y segundas, que son a veces subdivididas en cuarteto.

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Se hace uso con frecuencia de la trompeta con sordina. Es un efecto pintoresco que, empleado con acierto, produce muy buen resultaron pero que el abuso convierte en grotesco.

TROMBONES

El Trombn tenor no es instrumento que se emplee con frecuencia como cantante a solo. Ciertamente, se han escrito para l (para eld e pistones especialmente) solos y variaciones de dudoso gusto, y se le ha confiado, con razn, la parte de tenor en algunos arreglos de trozos de peras o zarzuelas; pero, aparte de esto, solamente algn fragmento meldico aparece destinado a l de tarde en tarde. El trombn es un instrumento de empleo polifnico, y es, tratado en esta forma, como est verdaderamente en su lugar.

De gran efecto resulta hacer cantar a los trombones al unsono, en un forte o fortissimo, una meloda de carcter solemne y grandioso; recordemos el tema del coro de peregrinos en la obertura de Tannbauser. Otro tanto puede decirse de los pasajes fuertes, en que los trombones se unen a los dems instrumentos graves de la banda.

Y en esta forma es como nicamente podr ser empleado el Trombn Bajo como cantante, del cual es intil hablar ms en este aspecto.

En conjunto, una banda no deber tener menos de tres o cuatro trombones.

SAXHORNS

El trombino (saxhorn soprano o pequeo bugle) no tiene ms finalidad, en la banda, que prolongar en la parte aguda la extensin del Fliscorno. Ser, pues, unido a ste como cantar generalmente.

Juntamente con los instrumentos de madera, cantando en la parte aguda de su extensin, comunica a stos una fuerza y redondez notables, confiarle un solo es raro.

El Fliscorno es uno de los instrumentos ms importantes de una banda, un excelente cantor; su timbre noble, dulce y robusto a la vez le hace propicio cual ninguno para el canto expresivo.

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Ciertamente, est dotado de gran agilidad, pero no es el virtuosismo lo que le conviene ms, son el canto ligado, amplio y caluroso. En esta forma es como se le emplea a solo de continuo.

Ya hemos visto que los instrumentos de madera se combinan siempre bien con los fliscornos. Del mismo modo se unen stos a las trompas y trompetas (recordemos que no deben duplicar a stas en llamadas o toques guerreros), as como a otros instrumentos de la misma familia de los saxhorns. Con stos, la identificacin es perfecta y pueden hacerse combinaciones diversas; por ejemplo: Fliscorno a la 8va, aguda del bartono o del bombardino.

En conjunto, con clarinetes y saxofones comunican los fliscornos intensidad y empaste, y lo mismo ocurre en un tutti general.

Se escriben ordinariamente dos partes de fliscornos: primero o segundo; este ltimo en un plano de menor importancia y dificultad que aqul.

ONNOVEN

Ningn inters como cantante ofrece este modesto instrumento; si alguna vez canta, es unido a los saxofones, a los fliscornos, a los bartonos; el solo es rarsimo.

Recordemos que en ciertas bandas, deficientemente organizadas, los onnovones sustituyen a las trompas.

Bartono y Bombardino estn, como cantantes, en un mismo plano; su tesitura es la misma, y su mecanismo, idntico; solamente que le bartono, por la menor anchura de su tubo, es de un timbre menos amplio, un poco ms atenorado. Pero ambos son igualmente aptos para desempear la meloda a solo. Tal vez haya preferencia en confirsela al bombardino, en vista de ese mayor volumen de sonido que hemos mencionado; pero a uno y otro, al igual del Fliscorno, el canto largo y expresivo les conviene en absoluto. La virtuosidad, en cambio, repugna al carcter de estos instrumentos.

Unidos a los saxofones, clarinetes bajos y fagotes cantan muchas veces, siendo su efecto de una redondez y amplitud extraordinarias.

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Del mismo modo se unen a los bajos en los pasajes meldicos graves. En este caso, el bombardino es ms apropiado, a causa de su mayor extensin inferior (siendo de cuatro pistones) y la mayor pujanza de su sonido.

En las bandas numerosas hay, por lo menos, dos bartonos y dos bombardinos (primeros y segundos); pero otras, menos nutridas, slo cuentan con bombardinos.

BAJOS

Por la extrema profundidad de sus sonidos, no son aptos los bajos para el desempeo de la meloda. Si alguna frase o trazo meldico se les confa, es siempre duplicado a la 8va, por los bombardinos, fagotes, clarinetes bajos, saxofn bartono y, en un fuerte, tambin por los trombones. Nunca a solo. Los bajo son el fundamento de la armona, y en este aspecto los veremos empleados.

Combinaciones armnicas

Hemos dicho anteriormente que la disposicin armnica, es decir, la distribucin de las notas de los acordes, deber ser: separada en la parte grave (8va y 5ta) y unida en la media y aguda.

Digamos ahora que, adems, una combinacin armnica ser tanto ms homognea cuanto est formada por instrumentos del mismo timbre, o al menos de timbre anlogo. Por el contrario, un acorde en que cada sonido sea emitido por un instrumento de diverso timbre, y hasta de intensidad diferente, ser necesariamente malo:

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Por esta misma razn es generalmente conveniente confiar la armona a un grupo de instrumentos de la misma familia, mientras que el instrumento cantante es de timbre opuesto.

Y del mismo modo se puede amalgamar, sobre un fondo armnico tenido de timbre determinado, un movimiento en notas de paso, u otras extraas a la armona, ejecutado por otro grupo de instrumentos de timbre diferente, sin que los choques que se ocasionan produzcan mal efecto.

En el ejemplo anterior, el contraste de timbre puede ser ayudado por la diferencia de matiz: forte o mezzo forte en clarinetes y saxofones piano o pianissimo en trompetas y trombn. Tambin podra reforzarse a voluntad el pasaje cromtico aadindole uno o dos fliscornos, instrumento de timbre anlogo al de los saxofones.

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En razn de la gran extensin de agudo a grave de la trama instrumental, se hace preciso duplicar las notas de los acordes a la 8va unas de otras; y de la misma manera, por necesidad del reforzamiento, son precisas otras duplicaciones al unsono. Unas y otras deben estar bien equilibradas; es decir, que el nmero de duplicaciones debe ser proporcionalmente igual para todas ellas, a fin de que exista la debida cohesin, teniendo en cuenta, adems, las diferencias de timbre y el registro ms o menos sonoro en que los instrumentos estn tratado. Un reforzamiento ser, sin embargo, conveniente para aquellos sonidos o movimientos ms importantes.

La pureza armnica, esto es, la correccin de los enlaces de los acordes (resolucin de disonancias, etc.), es de la mayor importancia; muchas veces el mal efecto de una instrumentacin tiene por causa la mala realizacin armnica.

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Una armona con slo dos flautas no ser ms que un simple acoplamiento a dos voces; parar completar un verdadero acorde seran precisas tres, o bien dos flautas y un flautn: pero, en tal caso, no conviene que sea ste empleado en su registro agudo.

Flautas y oboes se unen bien armnicamente a pesar de la diferencia de timbre. Convendr disponer los acordes segn el orden natural de las tesituras; las flautas sobre los oboes, o bien intercalando los sonidos:

Los clarinetes, que, como sabemos, poseen un timbre oscuro en su primer registro y claro en el resto de su extensin, pueden ser empleados en ambos sentidos: en el registro claro, produciendo una armona brillante y luminosa, que podr muy bien hermanarse con la de las flautas y oboes, duplicando sus sonidos, y en el registro oscuro, una armona opaca, muy apropiada para servir de fondo neutro al canto de un instrumento de sonido ms claro. Conviene, por lo menos si la armona de los clarinetes est en evidencia, no mezclar ambos registros. Las armonas en arpegios son muy propias del registro grave de los clarinetes; es un procedimiento favorito del clarinete bajo.

Los saxofones forman un ncleo armnico magnfico, que abarca una extensin considerable, llena y robusta en todas sus partes, prestndose a frmulas acompaantes de todo gnero: notas tenidas o repetidas, batidos, arpegios, etc. A ellos se acoplan muchas veces los clarinetes en su registro oscuro, resultando as stos reforzados, ya que los clarinetes solos podran ser acaso insuficientes, sobre todo si no toman parte en la armona ms que una parte de ellos (segundos y terceros, generalmente).

El entremezclar clarinetes y saxofones es un procedimiento excelente: saxofones altos duplicando a los clarinetes segundos; saxofones tenores con los clarinetes tercero.

Excelente tambin aadir los clarinetes bajos y fagotes, que pueden, en unin de los saxofones bartono y bajo, constituir un bajo de armona suficiente y apropiado para ciertos momentos delicados.

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Magnfico conjunto armnico tambin el de las trompas; ningn otro grupo se presta como ste para sostener la armona en notas tenidas, en oposicin muchas veces a un movimiento rtmico-armnico (notas sueltas, batidos, arpegios) de otro grupo: clarinetes y saxofones principalmente, (Vase ejemplo pg. 107).

Estos acoplamientos no suelen ser empleados de continuo; ms bien se prefiere efectuar la entrada de las trompas en un momento de exaltacin meldica en que convenga dar a la armona n apoyo ms eficaz. El efecto de estos apoyos intermitentes es siempre excelente.

Los sonidos graves de la trompa son frecuentemente empleados en la orquesta en forma de notas pedales; tambin en banda puede obtenerse este mismo efecto, pero se hace de l poco uso, a causa de su debilidad.

Los acordes de las trompas son a veces completados o reforzados por las trompetas, y asimismo por los trombones o por otros instrumentos del grupo de los saxhorns. Advirtase siempre la debilidad de las trompas, que hace preciso en muchos casos su reforzamiento.

Trompetas y trombones forman un conjunto homogneo, nutrido y brillante, cuya sonoridad es muy a propsito para grandes acordes amplios y sostenidos, de tan excelente efecto en matiz forte como piano.

Si se combinan las trompetas con los fliscornos, tngase presente que el timbre claro de la trompeta no se fusiona bien con el del Fliscorno y tiende a destacarse. Convendr escribir stas formando intervalos consonantes: terceras, quitas, sextas y octavas.

Las notas tenidas en las trompetas son muy apropiadas para sostener un movimiento armnico efectuado por otros instrumentos:

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A veces, estas notas tenidas son verdaderas notas pedales, cuyo sonidos no forman parte de los acordes empleados. La diferencia de timbre hace que se oigan en planos separados. Observacin aplicable tambin a otros grupos de instrumentos:

A causa, sin duda, de la deficiente organizacin de la mayor parte de las bandas en Espaa, que no cuentan con otros instrumentos acompaantes apropiados, ha habido la costumbre de emplear los trombones para toda clase de acompaamientos rtmicos. No es esto lo que verdaderamente conviene a su carcter solemne y majestuoso; es ms justo emplearlos en acordes largos, en posicin unida o un poco espaciada ni muy agudos ni muy graves:

Los apoyos armnicos de las trompas, de que se hizo mencin anteriormente, son tambin excelentes en los trombones.

El trombn bajo es el bajo natural de los trombones, el que completa el cuarteto de stos en la parte grave. Se emplea preferentemente en los fuertes contribuyendo con su voz llena y enrgica el reforzamiento de los bajos.

Si los tenores no deben emplearse de continuo para acompaamientos rtmicos, menos todava debe emplearse el trombn bajo duplicando a los bajos en estos acompaamientos.

El grupo de los saxhorns es, a la vez que extenso y de gran sonoridad, de una homogeneidad absoluta.

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Formando grandes acordes, el equilibrio es perfecto si se disponen sus sonidos siguiendo el orden natural de las tesituras; de alto a bajo: trombino, fliscornos, onnvenes, bartonos, bombardinos (doblando a los bajos a la 8va superior) y bajos.

Los onnvenes y bartonos son empleados con toda frecuencia como instrumento acompaantes. Se acostumbre a hacer uso, para esto, de frmulas rtmicas ms simples que las empleadas para los clarinetes segundos y saxofones, con los que se unen muchas veces.

En todos estos casos son empleados en la parte grave, adems de los clarinetes bajos, saxofones bartonos y bajos y fagotes, los bombardinos unidos en octavas a los bajos, fundamento y soporte de toda la banda.

El acoplamiento armnico de los saxhorns con los instrumentos de madera, especialmente con los saxofones, hace que la sonoridad de aqullos se dulcifique y empaste, adquiriendo a la vez un aumento de volumen muy considerable.

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Simultaneando el timbre opaco de los saxhorns al brillante de trompetas y trombones, esta brillantez ser atenuada, pero el conjunto ganar en potencia

Y, finalmente, reuniendo los diferentes grupos instrumentales que constituyen la banda, se funden unos con otros sus diversos timbres, pudindose alcanzar una grandiosidad imponente y magnfica:

Combinaciones rtmicas El efecto meldico y armnico de un conjunto instrumental depende,

en gran parte, de las combinaciones rtmicas empleadas.

Cierta frmulas rtmicas muy complicadas tienden a distraer la atencin, que acaso deba concentrarse en otro punto donde se halle la idea principal predominante, mientras que, por el contrario, la escasa figuracin rtmica, el empleo constante y sistemtico de acordes planos hace al conjunto pesado y rgido. Para obtener, pues, la necesaria claridad, se precisa alcanzar un perfecto equilibrio entre la meloda, la armona, sobre la cual sta se apoya, y los diseos rtmicos. Que prestan al conjunto animacin y vida.

En general, los movimientos lentos y tranquilos son a propsito para combinaciones rtmicas simples, mientras que los de ritmo vivo y agitado las requieren ms complejas. Por estas combinaciones no son igualmente apropiadas a todos los instrumentos, por lo que algunos de ellos requieren una simplificacin, algo como un resumen de los movimientos rtmicos

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efectuados por otros instrumentos naturalmente ms ligeros. Los instrumentos de sonidos graves y pesados son indicados para estas simplificaciones, lo mismo que los poco aptos para la agilidad rtmica, como son los trombones.

Los instrumentos de percusin son empleados para reforzar y poner en evidencia los diseos rtmicos esenciales.

Es cierto que hay instrumentos de percusin de carcter meldico (celesta, glockensel, xilofn), y otros armnicos (timbales, campanas); pero la mayor parte de ellos, los ms usados, son exclusivamente rtmicos. De stos nos ocuparemos principalmente.

Es un error creer que los instrumentos de percusin, por su aspecto ruidoso, slo han de emplearse en los fuertes. Sin duda es ste el uso ms corriente, pero con toda frecuencia se les emplea tambin en matiz piano. Lo importante es hacerlo con oportunidad y cierto, y con mucha reserva: una sencilla intervencin, un simple golpe de tringulo, es a veces de gran efecto; el emplearlos de continuo los hace insoportables.

No es raro que sean empleados a solo (muy brevemente, claro); recordemos la genial entrada de los timbales en el scherzo de la IX sinfona de Beethoven.

A veces, el diseo rtmico importante y caracterstico se encuentra solamente en la percusin; oras veces es confiada a sta una simplificacin del que ejecutan otros instrumentos, o empleados los de percusin conjuntamente, desempean figuraciones rtmicas distintas unos de otros.

Los timbales son empleados de continuo en la orquesta; no as en la banda, porque la mayor parte de ellas no los poseen. Como producen sonidos efectivos, deben stos formar parte integrante de armona; pero no es preciso que sean las notas fundamentales de los acordes, basta con que concuerden armnicamente. Se indica al principio la afinacin que se desea, por regla general, formando entre los dos timbales un intervalo de 4ta o de 5ta, tnica y dominante; pero puede hacerse a otro intervalo cualquiera hasta la 8va.

La afinacin puede variarse en el transcurso de la pieza; se indica entonces el cambio que se desea, dando algn tiempo al timbalero para poder efectuarlo.

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Las alteraciones propias de la tonalidad no se escriben junto a la clave, sino delante de las notas, o simplemente se indica con las notas de la afinacin si stas han de ser alteradas.

Se combinan bien los timbales con todos los grupos instrumentales, en todos los matices y con toda clase de figuraciones rtmicas. Particularmente se emplean redoblando; en esta forma, y en un crescendo, su efecto es imponente.

Las diferentes clases de Tambores tienen en bandas adecuadas aplicaciones: el tambor militar se ala con el metal para un conjunto de carcter marcial y guerrero; el redoblante sustituye a los timbales cuando se carece de stos; el tamboril se asocia a algn otro instrumento (flauta o flautn, especialmente), acompaando alguna frase de estilo popular, y la caja, o tambor corriente, que resume a todos los dems, se emplea en banda continuo para todos los efectos, con todos los matices y en toda clase ritmos. El redoble es propio y caracterstico de la caja, por lo que se usa muchsimo; no conviene, sin embargo, abusar de l.

El Bombo, por la profundidad de su sonido, es apto para unirse a los instrumentos ms graves y sonoros de la banda, a los bajos bombardinos y trombones, reforzando vigorosamente sus acentuaciones rtmicas. Se emplea con mucha frecuencia unido a los platillos, sobre todo en los fuertes; pero convendr no abusar de este vulgar acoplamiento y evitar que sean tocados ambos instrumentos por un mismo ejecutante. Tambin se emplea a solo en golpes aislados, que en determinados casos imitan el zumbido del can. El trmolo o redoble en el bombo es de un efecto violento en el forte, y misterioso en el piano; de antiguo se emplea en la msica descriptiva para imitar el fragor del trueno.

Los Platillos, aparte del empleo que se ha indicado unidos al bombo, se emplean solos muchas veces para reforzar ciertas acentuaciones, en las diversas formas de percutirlos, anteriormente mencionadas, esto es: golpeando uno contra otro al modo ordinario, o con la maza del bombo, o unas baquetas sobre un platillo suspendido. En esta ltima forma se puede obtener gran variedad de ritmos y un trmolo muy caracterstico, que puede llegar a alcanzar una gran violencia. Ser muy a propsito asociarlo a un momento en que sobre una armona tenida en trompetas y trombones se desarrollen rpidos diseos agudos en la madera.

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El Tringulo, por la agudeza de su timbre, se emplea para ritmos suelt