manual de procedimentos básicos levi
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Manual de procedimentos básicos, com um roteiro que permite ao iniciante relembrar de todas as etapas para poder operar o equipamento de nossa igreja.TRANSCRIPT
DEPARTAMENTO DE AUXÍLIO AOS CULTOS, SETOR SONOTÉCNICA DA PRIMEIRA IGREJA BATISTA EM
PARQUE UNIÃO
Manual de Procedimentos básicos
Rio de Janeiro
Abril - 2010
SUMÁRIO
- Introdução ................................................................................................................................. 3
- A equipe ................................................................................................................................... 3
- Metas......................................................................................................................................... 3
- Procedimentos Gerais, Conectar os Microfones....................................................................... 4
- Tabela dos microfones ........................................................................................................... 5
- Como operar o microfone S/ fio Shure PGX SM 58 .............................................................. 6
- Bloqueio e desbloqueio de comandos do Shure PGX SM 58 ................................................ 7
- Funções básicas do Behringer C-2 ...........................................................................................8
- Cuidados com o microfone....................................................................................................... 8
- Conectar os Instrumentos...........................................................................................................12
- Ligar o Sistema.................. ..................................................................................................... 12
- Desligar o Sistema....... ........................................................................................................... 13
- Ajustando o PA........... ............................................................................................................ 13
- Ajustando os Microfones ....................................................................................................... .14
- Endereçamento de canais na SoundcraftGB2 32.................................................................... 15
- Utilizando os Subgrupos......................................................................................................... 16
- Equalização............................................................................................................................ 18
- Passo a Passo com o Básico de como equalizar um som ...................................................... 20
- Ajustando os Monitores... ...................................................................................................... 24
- Recursos Extras ..................................................................................................................... 26
- Gravação........................ ....................................................................................................... 28
- Requisitos Mínimos para ser um bom operador de áudio ..................................................... 29
MANUAL ELABORADO POR LEVI EM ABRIL DE 2010
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Introdução:
O objetivo deste manual é prover aos iniciantes instruções básicas de operação do sistema de reforço sonoro no templo da Primeira Igreja Batista em Parque União e dar uma breve visão da organização atual da equipe e de suas metas.
A Equipe
Atualmente contamos com uma equipe de quatro componentes, sendo eles Ageu, Levi, Lucas e Mateus.
Levi – Representa a Equipe junto à liderança da igreja. Tels.: 9xx8-7971Lucas – Tel.: 7xx3-2532Ageu – Tel.: 3xx7-7671 Mateus – Tel.: 9xx5-3980
Metas
Atender de forma eficaz, sem sobrecarregar nenhum dos operadores, todas as demandas da igreja por sonorização.(Distribuindo as atividades semanais a técnicos distintos)
Distribuir os conhecimentos técnicos mais específicos do sistema de modo que ninguém seja essencial ao seu bom funcionamento.(Com cursos e reuniões em equipe)
Realizar Manutenções Preventivas bimensais
Criar encontros de oração e integração para manter o bom relacionamento da equipe.
Criar em conjunção com a área administrativa, uma estrutura
que evite pedidos de última hora. Esses pedidos podem até partir de irmãos
bem intencionados, porém, que ignoram o impacto que sua falta de
planejamento ou tempo hábil exerce sobre os voluntários técnicos, pois quando
ao prestar suporte técnico num culto, se o raciocínio do operador não estiver um
ou dois passos à frente do programa, ele corre o risco de prejudicar a qualidade
para a congregação.
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PROCEDIMENTOS GERAIS
Conectar os Microfones
Todos os microfones devem ser conectados e desconectados, com o respectivo
canal na mesa de som “Mutado”. Contamos atualmente com 6 microfones
dinâmicos de Mão e mais 5 microfones condensadores.
Os microfones são geralmente utilizados nos primeiros canais, ou seja, de 1 a 5.
Note que no canal 25 utilizamos o sem fio.
Uso mais frequente:
o Canal 1: (Cor Verde)
o Canal 2: (Cor Amarela)
o Canal 3: (Cor Vermelho)
o Canal 4: (Cor Azul)
o Canal 5: (Cor Verde/Amarela)
o Canal 25: Voz Principal com o Microfone PGX S/ Fio Shure SM58
IMPORTANTE: Os Microfones Condensadores são Extremamente
sensíveis, não Podendo, em hipótese alguma, serem conectados ou
desconectados ao multicabo com a alimentação phanton Power ligada,
pois isto poderá danificá-los, contudo eles não funcionam sem que o
botão Phanton Power esteja ligado, então não se esqueça
de acioná-lo DEPOIS de instalado TODOS os microfones!
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Microfone Qtd Aplicação
Shure SM58 3 Microfone dinâmico, damos preferência ao uso com vozes
masculinas e vozes com maior pressão sonora.
Sennheiser
E8152
Microfone Dinâmico, utilizamos preferencialmente com as
vozes femininas.
Behringer
C-24
Microfone condensador. Utilizado para vocais (Coral) e
instrumentos com pouca pressão sonora como: flauta,
percussão, Violão, etc.
Samson C01 1Microfone condensador. Utilizado para vocais (Coral) e
instrumentos com pouca pressão sonora, tem um diferencial de
ter um timbre mais grave.
Shure S/ Fio
PGX SM581
Microfone dinâmico. Mesmo que o sm58 porém sem fio,
Damos preferência ao uso com o
vocal principal.
Fig. 1 – Shure SM56 Fig. 2 – Sennheiser E815 Fig. 3 – S/ Fio PGX SM58
Fig. 4 – Behringer C-2 Fig. 5 – Samson C01
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Como operar o Microfone S/ Fio Shure PGX SM 58
Seleção Automática de Freqüência
Aperte e solte o botão de canal. Este procedimento procura um canal livre
e configura o receptor para aquele canal AUTOMATICAMENTE
Sincronizando o Microfone com a Configuração Automática do Transmissor
- Ligue o transmissor
- Abra o compartimento da pilha do transmissor (microfone) para apresentar a porta de infravermelho (IR).
- Com a porta IR do transmissor (em baixo do microfone) exposta ao receptor, aperte sinc.
- pressione o botão Sync e emparelhe o microfone até a luz vermelha parar de piscar no receptor e no transmissor.
- Quando a luz de pronto do receptor acender (Luz Verde), o sistema está pronto para uso. Feche o compartimento da pilha do transmissor e pronto!
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Bloqueio e Desbloqueio de Controles
O bloqueio dos controles do sistema evita que seja colocado em modo
mudo acidentalmente ou que haja ajuste do canal durante a apresentação.
Transmissor (MICROFONE)
Para bloquear os controles: com o transmissor desligado, mantenha aper-
tado o botão de alimentação até que o LED verde pisque (± 5 segundos).
Para desbloquear os controles: com o transmissor ligado, mantenha aper-
tado o botão de alimentação até que o LED verde pisque (± 5 segundos).
Receptor (BASE)
Para bloquear o canal: mantenha apertado o botão de canal até que os nú-
meros pisquem (±10segundos).
Para desbloquear o canal: mantenha apertado o botão de canal até que os
números pisquem (±5segundos).
Luz de Eventos do transmissor (MICROFONE)
OBS: Nunca misture pilhas novas/carregadas com pilhas
usadas/descarregadas.
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BEHRINGER C-2
O microfone Behringer C-2 possui uma chave comutável
para filtro low CUT, atenuação de -10dB e normal (FLAT). A 1ª
opção é FLAT (PADRÃO), 2ª Low cut (atenua as freqüências
graves) e 3ª -10dB (para quando altos níveis de pressão sonora
estiverem próximos ao microfone).
OBS.: Se possível sempre utilize a 1ª opção (FLAT), a menos que a
fonte sonora esteja muito alta, próxima ao microfone (UTILIZA-
SE A POSIÇÃO -10dB) ou com vozes ou pratos que pode-se
utilizar a posição LOW CUT pois não há sons graves.
CUIDADOS COM O MICROFONE
O microfone está para um sistema de sonorização assim como o ouvido está para ocorpo humano. Ele é o responsável por captar a onda sonora e transformá-la em algo que os equipamentos eletrônicos (amplificadores, mesas etc) possam entender e usar. O microfone comporta-se exatamente como o ouvido humano, quando este capta as ondas sonoras e as transforma em sinais elétricos para que o cérebro as entenda e processe.
Sendo assim, é apropriado que seja adotado todo o cuidado no manuseio do microfone
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uma vez que ele é parte sensível do sistema sonoro e, se bem empregado, pode tornar-se um aliado de quem o utiliza. De forma contrária, se o microfone é utilizado com descaso poderá tornar-se seu inimigo durante uma apresentação.
1. Composição dos microfones
Todo microfone, de uma forma geral, é composto por um diafragma eum elemento gerador.O diafragma, assim como o tímpano do ouvido, é responsável por perceber o movimento das ondas sonoras. O elemento gerador, como os ossos que compõem o ouvido interno (martelo, estribo e bigorna) – que podem ser vistos na Figura 1 – é responsável por transformar a variação do diafragma em sinais elétricos proporcionais aos movimentos das ondas sonoras.Na Figura 2 você poderá identificar as partes componentes de um microfone.
Na figura anterior você pôde identificar o diafragma e os diversoscomponentes do elemento gerador: bobina móvel, imã permanente e saída de AF (áudio freqüência).Uh... assustei você?! Não se preocupe, não vou incomodá-lo com conceitos de eletrônica. Não é esse o meu objetivo. Na verdade, meu propósito é fazer com que vocêtenha uma idéia de como os microfones são construídos e da fragilidade dos seus componentes, e que a partir daí, passe a cuidar bem deles para que se tornem seus bons amigos.
O que fazer para tornar o microfone um amigo?Bem, Por mais que você não utilize o microfone, você deve saber quais os
cuidados necessários que se deve ter com os microfones, para orientar os usuários.há uma série de cuidados na utilização do microfone que você pode adotar para
torná-lo um amigo. Vejamos alguns desses cuidados. Chamaremos de “Os 7 Mandamentos do Amigo Microfone”.
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1º Mandamento: Não bata
É muito comum que você, ao segurar um microfone para utilizar, dê algumas “batidinhas” nele com o objetivo de verificar se ele está funcionando. Por favor, não façaisso. Lembra-se do diafragma e do elemento gerador? Com o tempo, de tanto apanhar, eles se danificarão podendo partir-se.O microfone vítima dessas “batidinhas” passa, depois de certo período de surras constantes, a reagir apresentando um som “choco e rachado”. É a forma que ele encontra para se vingar dos maus tratos recebidos.Como você consideraria alguém que, ao se aproximar de você, ao invés de cumprimentá-lo educadamente fosse logo espancando você? Amigo ou inimigo?!
2º Mandamento: Não assopre
Muitos de nós, também no desejo de verificar se o microfone está funcionando, temos o hábito de assoprar o microfone: fu... fu... som... som... Não é assim que fazemos?Pois é, de agora em diante controle-se e não faça mais isso. Ao assoprar o microfone você despeja alguns mililitros de saliva sobre ele!!! Essa saliva vai gerar um mau cheiro no pobrezinho do microfone e ele não pode tomar banho para se limpar... isso é muito anti-higiênico!!!Quando você quiser verificar se um microfone está funcionando, apenas fale...
3º Mandamento: Não grite
Por favor, não grite... o microfone não é surdo!!!A finalidade de um sistema de sonorização é amplificar o som que você está produzindo. Sendo assim, não é recomendável que você atinja o microfone com volume de voz extremamente alto porque, dependendo de como foi construído (se for um capacitivo, por exemplo), o sinal será distorcido. Você terá sua voz reproduzida de forma “rachada”.Isso sem levar em consideração o incômodo que será causado na audiência...
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4º Mandamento: Não fale se movimentando
Alguns de nós temos o hábito de falar/cantar movendo-nos de um lado para o outro diante do microfone, quando este está fixo. Os microfones têm uma capacidade “auditiva” limitada. Eles não são capazes de “ouvir” se você estiver falando ou cantando muito afastado dele para as laterais. Vocêprecisa falar e/ou cantar diretamente em frente a ele. Aí ele poderá perceber toda a beleza de sua voz.
5º Mandamento: Não tenha medo
Muitas pessoas têm medo de microfones e por isto afastam-se dele demasiadamente. À medida que você se afasta do microfone, ele passa a ter dificuldades de “ouvir” você. Sua voz ficará com excesso de agudos e sem peso (graves): a conhecidíssima “voz de taquara rachada”.Para obter um bom desempenho, aproxime-se do microfone até cerca de 5 cm. Não se preocupe, ele não morde.
6º Mandamento: Não o engula
Não vá para o Culto com fome esperando engolir alguns microfones: eles dão indigestão!!!Na ânsia de fazer uma boa apresentação, falamos tão próximo ao microfone que quase o engolimos. A essa distância tão pequena certamente lançaremos sobre o pobre coitado aqueles mililitros de saliva, lembra-se? E também alguns perdigotos (para quem não sabe o que são, lávai: germes).
Essa prática prejudica também a qualidade do som: os microfones direcionais(usados por nós em 99% das aplicações) têm uma propriedade chamada “efeito proximidade”. Este efeito encorpa os graves à medida que o microfone é aproximado da fonte sonora. Sendo assim, você terá o som da sua voz cheio de graves e provavelmente sem clareza, para não falar do maravilhoso efeito “puf”.É só lembrar do item anterior: a distância adequada para uma boa captação écerca de 5 cm afastado da boca e diretamente em frente ao microfone.
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7º Mandamento: Não enrole
Quando seguramos o microfone na mão, temos o hábito de enrolar o cabo: pare com isto e não enrole, cante!!! Ou fale!!!Ao enrolar o cabo do microfone, você provoca alteração em suas propriedades elétricas e, com o tempo, danifica as soldagens que o unem aos plugues. O que resulta disto são chiados e barulhosdiversos.Ao segurar um microfone, deixe o cabo completamente livre e solto.Não passe na frente das caixas acústicas com o microfone apontado para elas. Isto causará microfonia.Não envolva o globo do microfone (aquela parte redonda que protege a cápsula) com a mão. Isto altera o padrão de captação do mic e pode
causar microfonia.Extraído de www.somaovivo.com.br Não deixe de visitar
Conectar os Instrumentos
Todos os Instrumentos devem ser conectados e desconectados, com o respectivo
canal desligado (Mutado).
O sinal do computador da mesa de Som, é recebido através do canal STE1, é o
computador que utilizamos para as gravações e reproduções de play-backs.
O sinal do computador de MULTIMÍDIA (Projetor de imagem) é recebido
através do canal STE2, canal utilizado em conjunto com os vídeos exibidos pelo
projetor.
OBS.: Sempre teste estes canais antes dos cultos.
Ligar o Sistema
1º Com todo equipamento desligado, conectar a base do Mic S/FIO.
2º Ligar o Filtro de Linha da Mesa e confira se está ligado.
3º Ligar o Filtro de Linha dos amplificadores.
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4º Teste TODOS os microfones ANTES do culto, dê pequenos solavancos no
cabo e verifique se o mesmo está em boas condições de funcionamento, se for
detectada alguma falha substitua-o imediatamente e comunique a manutenção.
5º Coloque uma música com o volume do P.A. desligado, verifique o
funcionamento de TODOS os monitores.
6º Por último teste o P.A. utilizando o PAN , para verificar o
funcionamento das caixas L e R.
OBS.: O PAN DEVE SEMPRE PERMANECER EM 12 HORAS! (A NÃO
SER QUE SEU USO SEJA INTENCIONAL)
Desligar o Sistema
1º Desligar o Filtro de Linha dos amplificadores.
2º Desligar o Computador e logo após o Filtro de Linha da Mesa.
3º Guardar devidamente os microfones, cabos, Trancar o Case
IMPORTANTE: A ordem dos passos de execução de TODO este manual
deve ser respeitada!
Ajustando o volume do PA
É interessante que o controle de volume principal esteja
na posição de “0dB” para assegurar um melhor rendimento no
sinal entregue aos amplificadores.
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Ajustando os Microfones
Clique no botão (Mute) para abrir o canal desejado e é
interessante que o controle de volume esteja na posição de “0dB” para assegurar
o melhor rendimento do sinal, porém isto requer ajuste no ganho do
respectivo canal, até que se obtenha o nível de som desejado. A mesa possui um
botão chamado PFL (Pré Fader Listen = Escutar antes do Fader) que
serve para ouvir o sinal do respectivo canal, antes mesmo de abri-lo no PA,
quando ativo a uma luz vermelha acende (Indicando o acionamento da função),
sempre que acionar o PFL de um canal individualmente, o VU Principal
assumirá automaticamente o papel de VU do Respectivo Canal. Facilitando
assim o ajuste de ganho do canal.
Exemplo: Acionei o botão PFL do canal 3, Supondo que
esteja conectado a este canal um microfone, posicionamos o
FADER deste canal em 0dB e ajustaremos o ganho deste
canal orientados pela Barra de VU Principal, para que as luzes
ascendam até que fiquem em 0dB. Lembrando que ao
acionarmos a chave PFL o VU monitora o respectivo canal.
OBS.: NUNCA deixe que a luz de pico , fique acendendo
demasiadamente durante uma apresentação, se
isto ocorrer diminua o GANHO do canal
problemático, até que a luz pare de piscar por
longos períodos. Contudo é normal que a luz de pico acenda de vez
em quando, dependendo da dinâmica da apresentação.
Adote o Seguinte Padrão de Operação:
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ENDEREÇAMENTO de Canais no Console de Mixagem
SOUNDCRAFT GB2
Para que o console Soundcraft GB2 Funcione cada canal DEVE ser Endereçado
para um dos 4 Subgrupos ou para o Controle de Volume
GERAL .(Main Mix)
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Utilizando o SubGrupo:
Dica prática, Supondo que você equalizou e alinhou o volume de uma
bateria em 8 canais (ou um coral), só que durante a apresentação o baterista se
empolga e aumenta a dinâmica e consequentemente o volume, imagina o
trabalho que é abaixar todos os 8 faders de volume sem perder o ajuste feito para
cada peça da bateria? Simples, substituindo os 8 faders por um só! Os subgrupos
servem justamente para isso, repare que os grupos são divididos em pares, 1-2,
3-4, 5-6, 7-8, e para definir para qual grupo vai o sinal, se “1” ou “2”, utiliza-se
o PAN, por exemplo, acionei o botão mas quero utilizar o
SUBGRUPO 1, então Basta Girar o PAN TODO para
Esquerda. Se caso eu escolhesse o SUBGRUPO 2, deveria
girar o PAN TODO Para Direita. Feito isso é só ajustar o
volume dos canais agrupados com o volume do SUBGRUPO escolhido.
Caso você esteja operando poucos canais ou somente um, basta pressionar o
botão , Que o sinal será Direcionado diretamente para o controle de
volume Geral (Main Mix).
OBS.: Caso o canal ou Subgrupo não seja “Endereçado” para
nenhum lugar, não sairá som no PA!
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Comando WIDTH
Na imagem ao lado podemos ver os comandos,
WIDTH com os parâmetros MNO (Mono) e
STE (Estéreo).
O Comando WIDTH Determina o modo de
operação do Par de SubGrupos, Ou seja se
WIDTH estiver todo para esquerda (MNO),
significa que o som dos dois Subgrupos serão
somados em uma imagem Mono.
Porém Se o comando WIDTH estiver todo para
Direita (STE), Significa que o som de cada
SubGrupo será Endereçado para um lado da
Imagem Estéreo (SubGrupo1 no Lado Esquerdo
e SubGrupo2 no Lado Direito)
Botão MIX
O Botão Mix Tem a Função de Endereçar o Par
de Subgrupos ao Controle de Volume Principal
(Main Mix) OBS.: Caso o Subgrupo não
seja “Endereçado” para o MIX, não
sairá som (DELE) no PA, porém seu
sinal estará presente em sua saída
dedicada atrás do console de mixagem.
Botão PFL
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O Botão PFL quando pressionado habilita a pré-escuta e o VU de leds para
monitoramento dos Subgrupos.
EQUALIZAÇÃO
O Console de Mixagem Soundcraft GB2 32, possui um eficiente
sistema de equalização com 4 bandas,.
- As seções Grave e Agudo (LF e HF) são tonais e permitem reforço
ou atenuação em +/- 15dB em 60Hz e 13KHz Respectivamente.
- A seção Médio Grave (LO MID) tem o controle semi-paramétrico
com reforço ou atenuação em +/- 15dB e varredura de 80Hz a 1.9KHz com
Q=1.5.
- A seção Médio Agudo (HI MID) tem o controle semi-paramétrico
com reforço ou atenuação em +/- 15dB e varredura de 550Hz a 13KHz com
Q=1.5.
O Equalizador do pode ser ativado ou desativado pelo botão “EQ”
do respectivo canal para manter a referência do sinal original.
Quando os controles de agudos, médios e graves estiverem todos na
posição central (como em um relógio marcando meio-dia), o sinal não será
modificado pela equalização do canal. Chamamos esta posição de "flat".
Teoricamente, o som deveria ser o mesmo da fonte sonora (voz ou
instrumentos), mas a qualidade da mesa influencia muito aqui. Quanto melhor a
mesa, mais parecido o som será com o original. Quanto pior a mesa, mais
teremos que atuar sobre a equalização para compensar os seus defeitos e ter o
som parecido com a fonte original. Contamos também com um botão chamado
de LOW CUT que quando pressionado provoca uma atenuação
no sinal abaixo de 100hz (18dB Oitava), evitando assim ruídos indesejáveis
como os “puffs” dos microfones.
Quando rotacionamos os botões do equalizador para a direita, estamos
provocando "reforço" na freqüência correspondente (agudos, médios ou graves).
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Caso for rotacionado da posição central para a esquerda, provocará uma
"atenuação" na frequência correspondente.
Observação: os controles de equalização se assemelham a um relógio. Faça a seguinte associação: 7 horas é o potenciômetro todo atenuado, 12 horas é o potenciômetro em flat e 5 horas é o potenciômetro todo reforçado. É comum, de um técnico de áudio para outro, falarmos “Os agudos estão em quantas horas?” Ou então “Tira duas horas dos médios”. Facilita muito a comunicação entre operadores.
Importante: ao equalizar, sempre gire os botões bem devagar, sem mudanças bruscas. Para acrescentar ou tirar "uma hora", leve vários segundos. Fazendo isso, a “mudança” de som será mais suave e com menor chance de microfonia. Um reforço de faixa pode causar microfonia, mas quando você faz bem devagar, a microfonia vai aparecendo aos poucos, dando tempo de corrigir.
Na equalização semi-paramétrica (ver figura ao lado), o controle
dos médios se dá através de dois “botões”, onde em um (BRANCO)
escolhemos uma freqüência e no outro botão (PRETO) atenuamos ou
reforçamos a freqüência escolhida. Na posição central o botão MID não
atua.
Botão Inversor da Fase
Cada canal conta com um botão “inversor de Fase”
Este botão é muito útil quando precisamos microfonar algo com
dois microfones próximos um do outro.
Experimente colocar dois microfones um de frente para o outro,
em seguida ligue somente um, fale normalmente e ouça como sua voz
soará naturalmente, porém ao ligar o outro o som irá “Sumir”, neste
momento o som de um microfone está cancelando o outro. Mantendo os
dois microfones ligados pressione o botão de inversão de fase em apenas
um canal e perceba que o som voltará ao normal. Este procedimento é muito
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comum de se ver em caixas de baterias com dois microfones, um para pele e
outro para esteira, onde um microfone fica por cima e o outro por baixo.
O Básico, PASSO A PASSO para Equalizar um Som
Reset em "12 horas"
Resete os controles de volume do equalizador posicionando-os
em "0." Isto significa que eles deverão ser posicionados na
posição “12 horas”.
Nesta posição as freqüências nem serão aumentadas nem
atenuadas.
Mesmo que o botão “on/off” do EQ esteja acionado, o botão giratório de volume
deverá estar posicionado em "12 horas", de forma que quando o EQ seja ligado
ele não altere nenhuma freqüência.
No término de cada culto posicione os controles do EQ em “0” (12 Horas).
Ouça
O erro mais comum que é cometido pelos Operadores inexperientes é começar
a girar os botões do EQ antes de ouvir. Não toque em nenhum botão até que
você tenha a certeza do que vai fazer. Ouça, ouça, e ouça novamente para “ver”
se há alguma coisa errada como som.
Existem muitos pequenos detalhes que devem ser percebidos antes de se
começar a equalizar.
- As três principais coisas são:
Se certificar como está o som (turvo ou irritante, muito médio ou muito
agudo).
Caso nada tenha sido feito com relação à timbragem, você deverá dar especial
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Atenção a isso agora, pois estes aspectos representam mais de 75% de tudo o
que o EQ pode fazer.
a) Corte da região turva (100-800Hz): Verifique cada instrumento para se
certificar que ele não esteja muito médio. Os Bumbos da Bateria necessitam
quase sempre de corte de médios (a não ser que o estilo seja rap, hip hop e
afins). Outros instrumentos que turvam a mixagem são tons, baixos, piano,
violão e harpa. A sensação de turvidez está em torno de 300Hz. Se o corte for
demasiado os intrumentos ficarão “magros”, pois as freqüências desta região
contribuem para encorpar os sons. Ao cortar as freqüências da região turva
certifique-se sempre de que não esteja perdendo o “chão” (o grave). Você pode
compensar os graves em torno de 40-60Hz.
b) Corte da Irritação (1000-5000Hz): Corte qualquer freqüência excessiva em
torno de 1000-5000Hz. Vocais, guitarras e pratos (inclusive hi-hats) geralmente
precisam de cortes na região das médias freqüências.
Dependendo do tipo de música (e em particular do tipo de caixa de bateria
utilizada) as caixas precisam de alguns cortes também. A melhor maneira para
detectar uma freqüência de irritação é reproduzir todos os sons em volume alto.
Se você ou qualquer outra pessoa dentro do ambiente se encolher, voltar a
cabeça para o chão, por menor que seja o movimento, então será irritante.
Nunca aumente ou corte demais as regiões de médio e certifique-se que o
som não esteja ficando maçante. Neste ponto, você deverá compensar um pouco
aumentando as freqüências em torno de 5000-8000Hz. Utilizando um
paramétrico para trabalhar exclusivamente na faixa de freqüências de irritação o
ajudará a preservar o brilho de todo o som.
c) Aumente os agudos (5000-8000Hz): Aumentar os agudos em instrumentos
que normalmente soam de forma maçante, como caixa, dependerá
exclusivamente do estilo da música.
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Certos estilos de rock 'n' roll requerem mais agudos do que outros estilos.
Country, e Sertanejo não necessitam muito ganho nesta faixa, será melhor que os
sons sejam bem naturais.
- Encontre a freqüência a ser aumentada ou cortada Agora que você
decidiu qual a freqüência a ser cortada ou aumentada você deverá
primeiramente encontrar a freqüência.
a) Aumente o volume na banda (Agudo, Med Agudo, Med Grave, Grave) do EQ
onde você imagina que o problema está. Aumente tudo de uma vez só. Mas seja
cuidadoso. Aumentar todo o volume nas regiões de baixas freqüências poderá
danificar os seus alto-falantes. E aumentar todo o volume da região de médias
freqüências o poderá deixar surdo. Então faça o seguinte: com a mão esquerda
aumente o EQ e com a mão direita abaixe o Fader do canal.
Aumente todo o volume de forma que você possa localizar a freqüência que
deseja aumentar ou atenuar. Uma boa analogia seria como você estivesse
cozinhando com um novo tempero. Embora você saiba que a pimenta vermelha
queima você deverá testá-la antes para saber como ficará a comida. De forma
similar, quando você aumenta todo o volume do EQ, embora ele não vá ficar
assim na mixagem, fará com que você tenha uma boa idéia de como irá ficar
com um nível mais moderado.
NOTA: Você também poderá cortar todo o volume ao invés de
aumentá-lo. Desta forma você estará observando os sons bons ao
invés dos sons irritantes ou turvos, porém correrá o risco de não
encontrar a freqüência exata que possui o problema.
b) Ao varrer as freqüências com o botão para encontrar a freqüência a ser
cortada você estará a procura da freqüência que soa pior — mais turva ou mais
irritante, por exemplo.
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Por outro lado, ao tentar encontrar a freqüência para levantar, você estará a
procura da freqüência que soa melhor.
Caso você esteja tentando cortar uma freqüência e você tenha abaixado todo o
botão de volume, varra o botão de freqüência até encontrar o ponto que parecer
ser o melhor.
Retorne o botão para "12 horas"
Com o volume todo aberto você estará agora no espaço exterior. Perdendo todo
o contato com a realidade de como o som era originalmente.
Retorne sua perspectiva no tom do som antes dele ter sido equalizado ajustando
o botão de volume em "12 horas" (na banda EQ na qual você estiver
trabalhando).
Verifique se as coisas estão como você quer
Ligue e desligue o EQ de forma a comparar o som original e
equalizado e verifique se está como você deseja.
Este tipo de teste também é útil quando utilizamos mais de um equalizador para
alterar o mesmo som.
Caso você desligue o EQ você estará desligando ambas as bandas. Se precisar,
ao invés disso, simplesmente posicione o controle de volume em “12 horas” na
banda que você está trabalhando no EQ, de forma que você possa perceber como
o ajuste nessa banda está agindo.
Bom, tentei assim de uma forma distante fornecer uma visão geral de
como utilizar e como empregar o EQ. No entanto, o bom uso de EQ requer
prática e experiência.
Extraído do livro A Arte da Mixagem – David Gibson
OBS: NUNCA tente aprender durante o culto, isto deve ser feito nos
ensaios, ou com músicas executadas pelo computador.
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Ajustando os Monitores
O Console de Mixagem Soundcraft GB2 32, Possui 6 “Mandadas” de
Auxiliares.
AUX1: SUBGRAVE
AUX2: Fone.
AUX3: Fone.
AUX4: Fone.
AUX5: Monitores “A”.
AUX6: Monitores “B”.
OBS.: Repare que os auxiliares 5 e 6 são Pós Fader (POST), ou seja o
volume do “aux” depende do Fader do respectivo canal. Já os auxiliares
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3 e 4 podem atuar como PRÉ ou PÓS Fader, esta condição será
escolhida através do botão “PRE” localizado acima dos
comandos.
Os auxiliares 1 e 2 são Pré Fader, eles não necessitam do fader e
funcionam independentemente do volume que está o canal. Portanto
preste bastante atenção para não deixar os auxiliares 1, 2, 3 e 4 abertos
desnecessariamente, criando a possibilidade de haver microfonias ou
outros ruídos indesejáveis.
As vias de monitores contam com um controle de volume
principal (Master) chamado de “AUX SEND MASTERS”. Antes
do culto, regule as vias de monitor em 6 horas (0dB), peça alguém
para tocar, cantar ou execute uma musica pelo computador. Agora
vá aumentando no AUX SEND MASTERS (o Geral) até obter o
nível de som desejado nos retornos, Para que durante a
programação você tenha uma noção de como estará o volume dos
retornos.
Para ter uma melhor referência pressione o botão “AFL”
do respectivo canal a ser ajustado e se oriente pelo VU
de Leds Principal.
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Recursos extras
- MATRIX
Matrix é uma saída de áudio geralmente utilizada para
gravações, vídeos, TV, internet e afins.
Nesta Seção podemos endereçar ao canal matrix os
sinais dos subgrupos, do MIX “L” (Esquerdo) e MIX
“R” (Direito).
Cada matrix conta com um botão “AFL”
(para monitorar via fone e através do VU Principal),
controle de volume principal (Master) e botão
“MUTE” (para abrir ou fechar o canal)
O sinal gerado pelo matrix é endereçado para suas
respectivas saídas que são independentes, localizados
atrás do console.
- TALK BACK
Para o operador se comunicar com o palco. (é melhor usar
um canal sobrando). Aqui encontramos um conector XLR,
que não possui Phantom Power, ou seja não permite que
microfones condensadores sejam ligados diretamente.
O ajuste de volume,
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Um botão para a comunicação com os auxiliares de 1 a 4,
E um botão para comunicação com os 4 Subgrupos.
2TK (2 Tracks)
O sinal 2TK é recebido pela para traseira do console de mixagem,
Geralmente o 2TK é utilizado para executar musicas nos
intervalos entre uma banda e outra.
O sinal é liberado para o PA quando o botão “2TK TO
MIX” é pressionado, e seu volume ajustado pelo controle “2TK
LEVEL”
Monitor Source
Através dos botões “MONITOR SOURCE” determinamos qual a
fonte do sinal será monitorada pelo VU principal.
O botão Mono faz uma soma dos sinais L (Esq) e R
(Dir).
Monitor (C/ROOM)
O controle C/Room ajusta o nível obtido na saída control room.
H/PHONES
Este comando ajusta o volume do fone de ouvido.
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PFL & AFL
Este comando luminoso serve para indicar que alguma tecla PFL ou AFL foi
acionada.
Monitoramento da fonte de alimentação
Existem dois indicadores luminosos que devem permanecer sempre acesos,
indicando o pleno funcionamento da fonte de alimentação interna.
48V – Indica que a voltagem do Phanton Power está dentro dos
limites.
+/- 17V – Indica que a alimentação simétrica dos amplificadores operacionais
está dentro dos limites.
Gravação
É de extrema importância que as mensagens sejam gravadas. Para isso
utilizamos a saída MONITOR ligada a entrada “line in” do computador.
1º Abra o programa e clique no botão gravar (círculo).
2º Aumente o controle de volume até um ponto em que o sinal não
saia do gráfico do audacity. para Salvar clique em STOP (quadrado) e em
seguida no menu Arquivo\ Exportar como MP3...Nomeie o arquivo com “.mp3”
no final do arquivo.
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Para ser um bom operador de som é preciso:
Requisitos mínimos:
- Ouvido São
- Disciplina (Responsabilidade)
- Entusiasmo (Fazer porque quer e não porque é obrigado)
- Conhecer as funções básicas dos equipamentos
- Instalar equipamentos não fixos
- Acionar o Sistema e operar em condições mínimas
Requisitos Recomendáveis:
- Sensibilidade a padrões sonoros
- Noções de áudio e acústica
- Noções de elétrica e eletrônica
- Sólidos conhecimentos dos equipamentos do sistema de áudio a operar
- Envolvimento
Responsabilidades de TODOS os operadores:
- Cuidar que o sistema e equipamentos estejam, com antecedência, preparados, testados
e adequados a cada programação
- Orientar os usuários, sempre que julgar necessário
- Ter, sempre que possível boa vontade com quem estamos ajudando
- Estar atento as necessidades das programações
- Manter limpos, arrumados e preservados os equipamentos.
- Notificar imediatamente sobre qualquer defeito que venha ocorrer nos cabos e
equipamentos.
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Estar em comunhão com Deus, pois você deve se usado por Ele.
O inimigo de um bom som está no campo espiritual.
No meu conceito pessoal, acredito que muitas das dificuldades que enfrentamos não
ocorrem ao acaso ou devido à tal “Lei de Murphy” (que diz que “Se existe a chance de
algo dar errado, isto muito provavelmente ocorrerá”), mas resultam de ações deliberadas
na agenda do nosso inimigo.
Estudar aquilo que lhe foi proposto, entenda o estudo como a necessidade
contínua de aprimoramento. Não é porque uma pessoa é excelente médico que ele não
vai querer se aprimorar, estudar, conhecer novas técnicas. Na verdade, é porque querer
sempre se aprimorar que será um excelente médico.
O operador precisa estar sempre estudando. Novos equipamentos são lançados, novas
marcas, produtos mais baratos. Algumas soluções serão encontradas, etc.
Ter compromisso: ser o primeiro a chegar, sempre comunicar antes a falta, etc.
Ter atenção total!
O operador precisa ser assim. Atento a tudo o que acontece, mas em comunhão com o
Senhor. Deve estar de olho no pregador, sempre, como também atento aos
instrumentistas e cantores.
Devido à sua complexidade, problemas de cobertura sonora não se resolvem
intuitivamente, como as de iluminação, por exemplo. Se falta luz acrescem-se
mais lâmpadas e pronto! Se existe uma falta de cobertura sonora o simples acréscimo
de mais caixas provavelmente resultará em mais ruído ou numa pior qualidade....
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