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Ponencia de Luis Cobos en el Foro de la Nueva Cultura – Nueva Economía Fórum30 de Marzo de 2011. Hotel Ritz de Madrid

“Lo único que no cambia es que todo cambia” Si de algo podemos estar seguros es del constante y continuo cambio de todas las co-sas. Desde el primitivo Estatuto de la Reina Ana, aprobado por el Parlamento de Inglaterra en 1710 (primera piedra en el universo del reconocimiento del derecho de autor), mucho han cambiado y evolucionado el ámbito, extensión y protección de los derechos. Estamos aquí porque la cultura, la música y los contenidos audiovisuales están siendo menospreciados, confundidos con un revoltijo de mercaderías que viajan por las auto-pistas de la comunicación sin control ni rumbo aparente. La cultura, como dimensión esencial del ser humano, es un bien fundamental para el desarrollo de los individuos. Su disfrute favorece la igualdad entre éstos y multiplica sus libertades. La cultura es fundamental para la cohesión y convivencia pacífica de una sociedad orientada al respeto, la tolerancia y la libertad.

Garantizar, promocionar y desarrollar la cultura es una obligación primordial de cada estado y cada nación, de los Gobiernos y de todos nosotros. Los que hemos aceptado la responsabilidad de representar a los artistas, en cuanto a sus derechos intelectuales, estamos aquí, entre otras razones, para agitar la conciencia de los poderes públicos y recordarles que la cultura y la creación no pueden ser tratadas sólo como una mercancía más y que las reglas del mercado deben servir para medir la importancia de la creación como bien cultural, como bien económico, como bien lúdico y como elemento de integración de una colectividad.El valor social de la cultura es un hecho, ahora puesto en cuestión.Hemos asistido, en los últimos años, a un proceso de confrontación legal, disputas y contenciosos no deseados pero absolutamente imprescindibles para asegurar, definir y afianzar los derechos de los artistas, en un momento histórico muy delicado en el que los usuarios, los gobiernos, los partidos políticos, las instituciones y los consumidores, se preguntan si es lícito, necesario y conveniente pagar a los artistas por la utilización de sus derechos. Esta brecha jurídica, social e ideológica, está abierta y en constante evolución/involución.

Parece imposible explicar con sensatez, cordura y calma, la situación de la música, de los músicos y su paso por la red de redes, en este comienzo del siglo XXI.Mucho ha llovido desde que en 1791, en Francia, se aprobara una ley que considera el derecho de autor un derecho de propiedad, reflejando que “…la más sagrada, la más legítima y la más personal de las propiedades, es la obra fruto del pensamiento del autor”.

DEMOCRACIA DIGITAL

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Ahora, en España, la propiedad intelectual es la más nimia, la más depauperada y la más cuestionada de las propiedades.Parece que sólo cuenta la propiedad material, la tangible, la de los objetos.Se han rebasado todas las líneas de alerta y tolerancia posibles.Estamos inmersos en el viaje interminable, al que aludía José Saramago. Ante la avalancha de conflictos provocados por las descargas ile-gales, muchos políticos se encogen de hombros, miran para otro lado o se oponen a adoptar soluciones jurídicas, acordes con las necesidades de la sociedad digital y la velocidad a la que se cir-cula por Internet, tal vez por la pírrica victoria que supone conse-guir un incierto puñado de votos, dejando sin protección jurídica a un numerosísimo grupo de personas y empresas que trabajan para mejorar la sociedad y llenarla de cultura y entretenimiento, aportando una sustanciosa cantidad al PIB (5%) y al bienestar de los ciudadanos. Desde hace más de diez años, esta absurda tor-menta se ha llevado por delante el 70% del negocio de la música. Ventas: En 2010 178 MEuros y en 2001 465 MEuros

Toda la lógica y el sentido común que demanda y aconseja pro-teger el trabajo y su legítima remuneración, consagrados en la declaración de los derechos humanos, se subvierte en saqueo y desmantelamiento de una industria que se hunde y deja en la calle a artistas, músicos, autores, productores, estudios de gra-bación, transportistas, tiendas… Una increíble relación de personas y empresas que quedan apar-cadas, no porque el mercado no consuma sus productos sino porque grupos de saboteadores, bajo manga, pero visiblemente consentidos, los ofrece gratis.

Se arrugan y tiemblan ciertos políticos, porque cierran un día unas cuantas Webs, en muchos casos alimentadas con la venta ilegal de productos robados. Estos “sitios” son una cienmilésima parte de las más de seis millones de Webs activas que funcionan en España en este momento.Sin embargo, no les importa dejar a los profesionales sin remu-neración y sin trabajo, a la mayoría de los artistas independientes sin seguridad social, a los jóvenes sin capacidad para producir y enseñar sus nuevas propuestas, a los estudiantes sin futuro, y a los niños sin perspectivas para pensar dedicarse a cualquier cosa que no sea hacer dinero fácil.

¿Que degeneración hace posible que se acepte cortar el paso a los jóvenes, destruyendo la ilusión de poder dedicarse a la crea-ción, a la innovación, a la investigación…?¿Qué proponen estos Gurús de la gratuidad: Repetir y repetir las obras y actuaciones de archivo durante toda la vida?

El 67% de las producciones discográficas están financiadas por los propios artistas y autores. En un altísimo porcentaje no consiguen resarcirse de la inversión. La gran mayoría de esas grabaciones las utilizan para hacerse conocer. Es una salida vá-lida pero económicamente ruinosa. Y eso que, con poco dinero y mucho tiempo, se puede realizar una producción decente, pero el marketing y la distribución son caros e inaccesibles para los jóvenes.

Son cientos, miles de artistas, de profesionales de la música los que hoy, casi a escondidas, piden ayuda para llegar a fin de mes, para pagar el colegio de sus hijos, el alquiler y los compromisos económicos contraídos con los bancos, con hacienda, etc.

Un profundo estudio del sector refleja que sólo el 20 por cien-to de los artistas y músicos profesionales independientes, viven únicamente de los recursos económicos que les proporciona la música, sin tener que complementarlo con otras actividades.

¿Quieren más? ¡Ya basta!Una sociedad que protege más los objetos que las ideas está enferma.No podemos consentir que este disparate social siga creciendo ni un día más. ¿Por qué se acepta como válida la existencia de entidades ad-ministrativas, sancionadoras y coercitivas, no judiciales, como la Comisión Nacional de la Competencia, o la propia policía y algu-nas otras, y no se acepta una comisión de propiedad intelectual para que señale a los que roban, detenga el robo y solicite que un juez decida en un tiempo necesariamente corto?¿Tal vez porque las ideas no valen lo que los objetos, lo que el dinero?¿Pretenden algunos que esperemos cinco años (media de los procesos en España) para saber si es ilegal robar?¿No habíamos convenido que robar siempre es delito? ¿Por qué en el caso de la música, el cine o la literatura no?

CARTA DEL PRESIDENTE

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Es imprescindible un equilibrio entre los derechos y los usos, na-turalmente. Los artistas y todos los trabajadores de la cultura lo aceptamos y requerimos. Estamos en contra de la censura y de la usura. Somos internautas, nos encanta Internet y queremos derechos para todos.

También hemos solicitado en innumerables ocasiones un PACTO POR LA CULTURA, en el Senado, en el Parlamento, a los parti-dos políticos, pero… ni caso.

Los creadores necesitamos seguridad jurídica, igual que el resto de ciudadanos. La misma seguridad a la que apelan las empre-sas españolas en nuestro territorio, en Venezuela, Ecuador, Bo-livia y otros lugares.

Se nos ha despojado de las palabras que son inherentes a la creación, a la invención, a la investigación: Libertad de expresión, derecho a la información…

Ahora resulta que el que reclama un beneficio económico por el rendimiento de su trabajo, es un represor o viola la libertad de expresión del que roba: La rueda cuadrada.

Esperábamos que nuestro Gobierno, nuestros diputados y sena-dores, nuestros partidos políticos, después de todos estos años de degradación profesional, económica y de valores, adoptasen medidas similares a las que en Francia, el Reino Unido y otros países de Europa han tomado para frenar la agresión que los derechos y la propiedad intelectual están sufriendo en Internet, pero… Esto no ha ocurrido. No han reaccionado a tiempo, dejan-do pasar varios años sin tomar medidas.

Democracia DigitaL el tema de la propiedad intelectual no es un asunto de artis-tas o autores, sino de democracia. No es un problema sectorial sino un problema/asunto de estado, de país.

a). La regulación de la propiedad intelectual no es un asunto privativo de los titulares de derechos, ni de los parásitos de internet que quieren imponer al margen de la ley un veto a la regulación, ni de los consumidores que acceden a conteni-dos protegidos. es un asunto político. tiene que ver con el

modelo de democracia que aplicamos al mundo digital. o me-jor dicho, con cómo nuestro modelo de democracia, nuestra constitución y nuestras leyes, mantienen su vigencia en el ámbito digital y no son burladas. ese es el debate. La protec-ción de los derechos y deberes, el imperio de la ley. el estado de derecho. La seguridad jurídica

b). cuando se dice que las reglas de juego han cambiado se está diciendo una verdad a medias, que en muchas ocasio-nes es tanto como una mentira. Si las reglas de juego son los principios, no han cambiado. tendríamos que cambiar la constitución y repudiar los tratados internacionales que españa ha suscrito. No han cambiado las reglas, han cam-biado las herramientas. No han cambiado los principios: se mantienen los derechos y deberes, no ha cambiado la pro-piedad privada, ni el respeto a la misma, ni el castigo por su violación. No ha cambiado la responsabilidad de las perso-nas cuando cometen un delito, ni su derecho a la privacidad cuando es vulnerado.

Ni el derecho de los poderes públicos a investigar delitos, ni el castigo a los culpables. Ni ha cambiado el régimen de pro-piedad intelectual. Lo que debe cambiar es cómo se protege en el ámbito digital. esta es la cuestión.

Lo que se debe evitar es que la tecnología se convierta en he-rramienta de vulneración de derechos. La eficacia de internet para hacer circular contenidos no puede llevar a la conclu-sión de que los derechos de esos contenidos, que son obras e interpretaciones de creación protegidas legalmente, deben ser anulados. La eficacia de un arma para matar no avala que se legalice el asesinato.

Los adversarios de los derechos de propiedad intelectual – que normalmente suelen coincidir con aquellos que quie-ren montar sus negocios minimizando o no pagando el coste de los mismos, véase cualquier pagina de enlaces - afirman (para engañar a los incautos y para tranquilizar a los cientos de miles de consumidores que acceden de manera fraudulen-ta a los bienes culturales) que NO SE PUEDEN PONER PUER-TAS AL CAMPO. claro que se pueden poner puertas al cam-po. Y las vamos a poner. No los artistas, no. Las va a poner

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la democracia. toda la lucha del hombre con la naturaleza ha sido poner puertas al campo. eso sí, respetándolo. Quizá está por hacer el código de comercio de la era digital… ¿Por qué creo que internet no estará bajo la ley del mas fuerte?, porque se va a ir generando un marco regulador de derechos y deberes en internet.

Y se puede hacer: las redes no son espacios de exclusión por los que pueda circular cualquier cosa, de manera anóni-ma y sin responsabilidad. Hemos empezado por uno de los aspectos que mas repugna a una sociedad, como la porno-grafía infantil, pero la regulación continuará. técnicamente es posible, económicamente es imprescindible, y éticamente es insoslayable.

Queremos dejar claro que estos problemas/asunto de país, deri-van en problemas éticos, políticos y económicos.

Problemas éticos: Un gobierno y un parlamento (en el más amplio sentido) que renuncia a defender los derechos de las personas, o retrasa la legislación, tal vez, porque no quiere líos con los blogueros y/o determinadas webs o redes so-ciales que van a criticar las medidas antirrobo, produciendo algún deterioro en determinados grupos que, tal vez, puedan ser votantes.

Problemas políticos: Un gobierno que renuncia a la regula-ción en internet, dejando un campo abierto para la impuni-dad, la ilegalidad, y el triunfo de economías alegales/ilegales (piratería, pornografia, juego, violación de la intimidad, usur-pación del nombre…)

Problemas económicos: el sector del ocio y la cultura, un sector claramente contribuyente y con grandes sinergias con otros sectores: servicios, turismo, imagen exterior….está siendo entregado a la economía sumergida.

La economía sumergida manda en españa: emplea a cuatro millones de personas. Según un informe de Funcas, elabora-do por cuatro profesores de la Universidad rey Juan carlos, entre 1998 y 2008, la economía sumergida en nuestro país supuso cerca del 17% del PiB y dio empleo a más de cuatro

millones de personas (al comienzo del estudio, el trabajo en negro ascendía aproximadamente a 1,4 millones). Si el PiB se ha más que duplicado en los últimos 20 años, la economía sumergida se ha multiplicado por cuatro en dicho periodo. este fenómeno habría generado entre 1989 y 2008 una pér-dida de entre 30.845 y 32.735 millones de euros en ingresos fiscales, lo que supone entre el 5,4% y el 5,6% del PiB oficial. así, si todas las actividades se sometieran a fiscalidad, la presión fiscal bajaría entre 4,5 y 4,8 puntos.

Los verdaderos perjudicados con la “moderna” Teoría de la gra-tuidad son los jóvenes, los niños, y con ellos, todo lo que encierra la investigación, el I+D+I y todo lo que suponga querer dedicarse a crear, innovar, investigar y desarrollar en las artes, en cualquier nivel, ya que, esto, de no corregirse, se extenderá a otras áreas.

Permítanme exponer parte de las palabras que pronunció, en un discurso en el palacio presidencial, un alto dirigente político de Europa, que introdujo en su país una ley justa y valiente y que ahora, ha convocado un G20 especial para tratar el tema de la propiedad intelectual, la piratería y la red.

El arte es materia frágil, la más frágil y la más necesaria. Hemos conseguido, gracias a la perseverancia de sucesivas generaciones, que nuestras ciudades y pueblos cuenten con monumentos, teatros, salas de concierto, escuelas y conser-vatorios. No hay razón para que esto cambie como conse-cuencia de las nuevas redes. Es necesario que Internet sea una ventana civilizada abierta a todas las culturas del mundo, en la que impere el respeto por los derechos de los otros.

Hay que buscar medios inteligentes y astutos para sacu-dir la conciencia del ciudadano, para darle la posibilidad de comprender la necesidad de la legalidad, la seguridad y el respeto al trabajo de los demás y a su justa remuneración. Internet es una “nueva frontera”, un territorio que debe con-quistarse. Pero Internet no debe ser un “lejano Oeste” de la alta tecnología, una zona fuera de la ley donde los navegan-tes puedan saquear sin límite las creaciones, o peor aún, co-mercializarlas a costa de los artistas. Por una parte, redes novísimas, equipamientos ultra perfeccionados y, por otra, comportamientos carpetovetónicos, donde, con el pretexto


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de que estamos en el mundo digital, cualquiera puede ser-virse a placer.

La protección de los derechos de autor, el mantenimiento de la creación, el reconocimiento del derecho de cada artista, de cada intérprete, de cada productor a que su trabajo sea debidamente remunerado, debe ser un compromiso esencial para cualquier político. Debemos dar prioridad al derecho le-gítimo de los autores, de los artistas y de los que contribuyen a su expresión, frente a la ilusión y la falacia de la gratuidad. Internet es, por supuesto, una gran riqueza, una oportunidad para la difusión de la cultura. Sin embargo, nunca hemos es-tado tan cerca de un “agujero negro”, capaz de absorber y dar al traste con esta riqueza y esta profusión creativa. La clonación y la diseminación de ficheros ad infinitum han dado lugar desde hace cinco años a la ruina progresiva de la economía musical, desligando las obras de su coste de fabricación, y dando la impresión falsa de que todo vale, de que todo es gratuito. Con el desarrollo de la alta velocidad, el cine y la literatura corren el riesgo de sufrir la misma suer-te que la música.

Sólo los gobiernos pueden conseguir el necesario respaldo y la comprensión social que haga eficaces las normas y leyes que se necesitan para que todo eso funcione. De ahí su responsabilidad social y su compromiso con la legalidad y el desarrollo.

Hay que reclamar de los medios de comunicación la atención, el espacio y la neutralidad que nuestra comunidad demanda y me-rece con todo derecho, y hacerles ver que ellos también sufrirán las consecuencias de la bestia social que están contribuyendo a crear, dando cancha mediática a estos círculos de opinión, mien-tras reproducen con cuentagotas las opiniones de los afectados, tal vez por ganar el favor de la audiencia. Peligrosa operación, ésta, con final pronosticado y cierto.

¿Cómo sostendrán el futuro de sus empresas los medios que alientan la gratuidad de la música, del cine, de la literatura, pre-tendiendo que paguen por la información?

Difícil situación se plantea, también, para la comunicación si no se ponen las cosas en su sitio.

Ahora es el momento de solicitar a los medios de comunicación posicionarse claramente por el respeto a los derechos, por la le-galidad, por la seguridad y la neutralidad, sin negar el espacio que corresponde los que tengan opiniones diversas y contrarias.Los creadores, en todas sus acepciones, debemos manifestarnos y salir ya del embotellamiento al que nos han sometido los pará-sitos de las Webs que se lucran con nuestro trabajo sin pagar nada por ello y los usuarios que no quieren cumplir con las leyes y su propia responsabilidad social, devolviendo la parte justa que corresponde a los propietarios de esos bienes que disfrutan. Este despropósito se llama piratería, es un robo, es antisocial, injusto, y está arruinando a la comunidad creativa. Pirateria La piratería conocida y consentida en España, ha situado a nues-tro país entre el primer y segundo puesto mundial en piratería. Esto es una quiebra del estado de derecho. Su consentimiento supone la indefensión de los titulares de derechos, la burla de la ley, la degradación de la justicia con la vulneración de principios como la justicia rápida, la tutela judicial efectiva, etc.

La piratería es la consolidación de la economía sumergida de la cultura. Algunos grupos de usuarios y ciertos grupos pertenecientes a redes sociales, con unatorpe y miope visión del futuro, están ejerciendo una dura presión sobre el Gobierno, con la intención de debilitar la protección de los derechos de propiedad intelectual, enfrentándose a la indus-tria de la creación. Este es un grave e imperdonable error, sobre todo para el futuro de las empresas multimedia porque la pérdida de los derechos conduciría a la in-actividad, primero, y a la desaparición de los creadores, después, ante la falta de estímulo y beneficio, y dejaría a las autopistas de la comunicación sin contenidos.

El indebido y fraudulento uso de los avances tecnológicos y la fa-cilidad de distribución de las copias, ha puesto al borde del preci-picio a la creatividad, a la industria de la cultura y pondrá también en apuros a las empresas de comunicación, cuando éstas tienen que enviar señales seguras o codificadas. (ROJA DIRECTA)

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La piratería digital causó, en 2010 a la Industria Cultural, pérdidas por valor de 2.300 M€ de los cuales, 413 corresponden a la músi-ca. Con el marco legal adecuado, serían recuperables 1.300 M€. Pueden Vds. hacer el cálculo de lo que esto supone en impuestos y fuidez de dinero. El índice de piratería que se registra en España, actualmente, es de un 95%Esto ha supuesto una pérdida de más de 13.000 empleos.% de Gente que considera ilegal el intercambio p2pALEM. 79% - UK. 74% - FR. 68% - DIN. 73% - ESP. 31%.% de internautas que utilizan a menudo aplicaciones p2pEU (media) 14% - España 2002 17% - 2010 36%España ha caído en 2010 del 9ª al 10ª puesto en el mercado mundial – 177 MEurosRetraso al 13ª lugar en el mercado digital < Corea del Sur, India o Tailandia .INGRESOS POR VENTA DIGITAL = ESP 15% - EU 30% y USA 43%Se podrían abaratar los precios de la música grabada rebajando al 4% (IVA de los libros), el escandaloso e inexplicable 18% de IVA que se aplica a los discos. 9 M de usuarios se descargan unos 2.000 M de canciones al año, gratis, en España. El 84% de los jóvenes, entre 16 y 24 años, declaran realizar des-cargas ilegales.Por el contrario, la cantidad de descargas legales es de 7 millo-nes, frente a las 2.000 ilegalesEl volumen de ventas de música grabada “legal” se sitúa en 11 millones de unidades en 2010 con un valor de 166 millones de euros en 2010. En 2001 estas ventas fueron de 465 M Euros.Como verán los datos son demoledores.

A esto hay que añadir que España está incluída en la Watchlist desde 2008. Esta lista incluye a países que no cumplen con los derechos y tienen un alto grado de piratería. Aún falta la publica-ción de 2011 y lo más probable es que España siga en la lista en la que se encuentran: Bolivia, Rumanía, Ecuador o Turquía.

Frente a estos datos, surgen los de ventas de equipos y sis-temas de grabación digital:Las ventas de equipos capaces de grabar son 176 millones de € en 2010.

Las ventas de móviles con capacidad de reproducir música son 1511 millones de €La piratería es un crimen y no una broma de algunos jóvenes, como se dice por ahí. Cercena el derecho. Los piratas no pagan impuestos, no invierten en la creación de nuevas obras e inter-pretaciones, ni crean empleos legítimos.

Estos grupos reciben “cancha” mediática, y cuentan con el be-neplácito de algunos artistas, despistados o interesados, que les siguen el “juego”, mientras los artistas que defendemos la legali-dad tenemos dificultades para que nuestras posiciones, quejas y demandas se difundan.

Internet proporciona a los intérpretes, sobre todo a los jóvenes, oportunidades únicas para crear y comunicar directamente con el público, sin necesidad de ningún intermediario, sin embargo, esto no es posible sin una legislación efectiva.

La ausencia de ayudas a la creación, grabación y producción mu-sicales, existentes en otros sectores, menos productivos que la música, hacen muy difícil la reconversión de los artistas como gestores de sus propias grabaciones.

geStiÓN coLectiVaes sumamente importante analizar y valorar la situación de la Propiedad intelectual, entre los Derechos Humanos y las Nuevas tecnologías, con el fin de aplicar las reformas y medi-das necesarias para adecuarse a los nuevos tiempos y, también, para asentar y defender los derechos de los artistas y demás creadores, entre la tradición, las nuevas tendencias y las van-guardias.

¿Por qué las entidades de gestión están siendo atacadas? La gestión colectiva es un bien para la sociedad y no atenta contra principios constitucionales como el de libertad de asocia-ción por cuanto la gestión de las sociedades por estos derechos se extiende a todos los titulares, socios o no de la organización.

La gestión colectiva, hoy, se muestra como una carrera de obstá-culos que exige mantener y mostrar los principios que la inspiran: HONESTIDAD, TRANSPARENCIA, EFICACIA Y COMPROMISO, basados en la equidad y la Solidaridad


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Existe una campaña internacional de ataque a los derechos para suprimir la gestión colectiva, primero, y después el con-cepto de propiedad intelectual privada, disfrazándolo de colec-tivización en las redes sociales, intercambio libre entre crea-dores, etc.´

Las entidades de gestión son la herramienta que gestiona y defiende los derechos de propiedad intelectual. atacar a las entidades es debilitar los derechos de los artistas.

Las entidades de gestión son el obstáculo principal de un modelo parasitario de negocios en la red. Sin las entidades defendiendo los derechos de sus socios en internet, los negocios ilegales se multiplicarían.

Las entidades de gestión, son el instrumento que mantiene la solidaridad dentro de un colectivo, el de los artistas y creadores sometido a factores (éxito, aceptación del pú-blico….) que generan grandes diferencias. Las entidades aseguran, gracias a la gestión colectiva, los derechos de las minorías de los minoritarios. Como compositor y director de orquesta, puedo afirmar que la remuneración que he obtenido de mi personal contribución a la cultura, derivada de la explotación de mis obras e interpretacio-nes musicales, así como las de miles y miles de compañeros, difícilmente se hubiera podido materializar por medio de una gestión individual de mis derechos.

¿Sería posible gestionar individualmente los derechos en el mundo actual?.

Ni era posible antes, en el mundo analógico, ni lo es ahora en el digital, ni creo que, a pesar de los modernos sistemas tecno-lógicos actuales, lo sea en el futuro próximo. La existencia de amplísimos repertorios de obras e interpretaciones, su explota-ción en diferentes lugares y momentos del planeta, por diferen-tes tipos de usuarios, unido a la necesidad de ampliar el ámbito de protección y respeto de tales derechos, hace absolutamente imposible que el creador de una obra o una interpretación pue-da controlar y gestionar de manera individual la misma. Es una realidad contrastada.

Las entidades de gestión son agrupaciones de base plural in-tegradas y gobernadas por sus propios titulares, y sujetas al control y vigilancia de sus órganos de gobierno también inte-grados por esos titulares, y de las autoridades competentes. A través de estas organizaciones, y de los acuerdos o convenios de reciprocidad suscritos, a nivel internacional, con sus corres-pondientes, se persigue una mayor eficacia en la gestión de los derechos, consiguiendo que las remuneraciones lleguen, con equidad, a aquellos que las han propiciado: autores, artistas, productores.

Hoy podemos afirmar que el sistema de gestión colectiva de los derechos intelectuales está implementado en gran parte del mundo, en las diferentes legislaciones de los distintos países que constituyen América, Europa, Asia, América Latina y parte de África.

Las entidades de gestión garantizan la efectividad de los dere-chos en todo el mundo a través de la red internacional creada, de acuerdos de reciprocidad, que permite hacer llegar a los titu-lares el justo precio de su trabajo.

Las entidades de gestión son puentes entre la cultura y la ciudadanía. La responsabilidad de los poderes públicos es esti-mular, fortalecer y potenciar estos puentes. La de las entidades, administrarlos y cuidarlos.

Sin gestión colectiva no habrá propiedad intelectual ni li-bertad de expresión para los creadores.

Los gobiernos deben asumir el compromiso y llevar a la práctica la reglamentación adecuada para garantizar la gestión colectiva de los derechos de propiedad intelectual, como forma de protección y aplicación del derecho.

con ello mejoraremos la sociedad, la seguridad, la libertad de expresión y el futuro de la cultura y de los ciudadanos, en una sociedad orientada al bien del individuo y no del consumo.

Las industrias culturales aportan, en españa, cerca del 5% del PiB y emplean en torno a 800.000 trabajadores.

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La cultura, en muchos países, supera económicamente en importancia a sectores como la energía, la agricultura, la ganadería y la pesca.

Estamos viviendo un cambio a gran escala, un cambio que no se ha visto antes: una transición marcada por la aparición de In-ternet. Internet es acceso universal a la cultura. Gracias a Internet las distancias físicas ya no son un obstáculo para intercambiar infor-mación y contenidos. Internet es innovación, oportunidades, creatividad… Difunde y multiplica la cultura. La red de redes hace posible que la globali-zación sea un juego de ida y vuelta y no un capricho de los que tienen la llave de los medios de comunicación.

A los políticos que miran para otro lado o están a favor de los ladrones, de la barra libre y la gratuidad en la cultura, les pedimos responsabilidad, decencia, respeto por las leyes, por la propiedad intelectual y el derecho, que es el mínimo imprescindible para poder ejercer como representantes de la ciudadanía.

Este patrimonio artístico, tangible pero, a veces, invisible, lo com-ponen las grandes obras y todas las pequeñas contribuciones que, en libertad y con garantías, realizan diariamente todas y cada una de las personas que se enfrentan con el futuro y deci-den seguir la suerte de sus obras, de sus interpretaciones, dedi-cándose a crear, aceptando tener éxito o no.Los deben respetar y defender a sus representados como a ellos mismos.

Ya eS Hora De QUe Se acaBe La Barra LiBre Y La imPUDicia JUrÍDica Y SociaL

La protección cultural, que tantos recelos despierta en algunos sectores, es tanto o más necesaria que la protección sanitaria, medioambiental, agrícola, etc.

Los artistas y todos los creadores, junto a la comunidad creativa y productiva, demandamos y exigimos a este Gobierno, con todo derecho, el compromiso tácito de respetar las conquistas legales que se han conseguido y no recortar ni degradar los niveles de derechos que tantísimo esfuerzo nos han costado conseguir.

Demandamos, con urgencia, del Gobierno, de los partidos po-líticos y de las instituciones, responsabilidad, sentido del futuro, democracia digital y una adecuada regulación audiovisual, en el libre mercado, que evite la feroz homologación cultural y fomente la libertad de expresión y la diversidad, dentro del respeto a la justicia, a la creatividad y al comercio.

Demandamos “Un pacto constitucional para la instauración de la democracia en la red”

Si la democracia se instaura en Internet, si garantizamos los derechos y deberes de todos en Internet, si apostamos por la construcción de una ciudadanía en la red, si hay garantías para la protección de bienes y derechos, la cultura dará un paso formida-ble y se desarrollaran múltiples formas de acceso a la cultura. Si no es así, el Gobierno será responsable de la degradación de los derechos y libertades de los artistas y de su empobrecimiento económico.

Luis CobosPresidente


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CARTA DEL PRESIDENTE ��6

ÓRGANOS DE GOBIERNO ��18

ORGANIGRAMA ��22

1�1 Gestiones Políticas y Legislativas ��26Reunión con el primer ministro de Finlandia ��26Encuentro en Tokio � AIE-CPRA/GEIDANKYO� � ��26Viaje a Shanghái y Pekín ��27El Parlamento Europeo adopta el Informe Gallo� ��30Novedades legislativas� ��31

1�2 Otras gestiones institucionales ��33Encuentro OMPI- SGAE-AIE� ��33José Emilio Pacheco� Premio Cervantes 2010��34IFPI Latinoamérica� IX reunión regional anual� ��35Asamblea general de SCAPR e IPDA� ��35Encuentro AIE- KAPP (Federación coreana de artistas musicales ) ��36

1�3 Acuerdos y convenios ��37IBERCREA ��37COPY ESPAÑA��37Firma del Acuerdo FILAIE – OMPI ��38

1�4 Actividades académicas ��44VII Seminario de AIE – Universidad de Barcelona� ��44Curso de Postgrado en Derecho y Propiedad intelectual� Universidad de Castilla La Mancha�� 45Master de Propiedad Intelectual de la Universidad de Comillas�� 46

IV Máster de Propiedad Intelectual de la Universidad Autónoma de Madrid�� 46Máster de Propiedad Intelectual Universidad Carlos III�� 46Curso del Ministerio de Cultura�� 47Jornadas Académicas del INAEM�� 47VI Seminario del grupo europeo FIM�� 47Taller de Marketing Digital para músicos�� 48

1�5 Premios y reconocimientos ��49Premios Toda una Vida dedicada a la Música� ��49XIV Premios de la Música� ��50XXV Aniversario Coral Polifónica de Alcorcón� ��53Día Europeo de la Música 2010��53Concierto Arriba Mi Gente ��53XI Edición del Grammy Latino� ��54

1�6 Actividades internacionales ��58FILAIE ��58 Consejo Directivo de FILAIE ��59 XXI Asamblea de FILAIE ��60 Foro Iberoamericano de las Artes 2010 ��61OMPI ��64GIART ��69

1� ACTIVIDADES INSTITUCIONALES ��26

ÍNDICE

2. FONDO ASISTENCIAL Y CULTURAL ...................................................................................................................................................78

3. GESTIÓN ECONÓMICA .....................................................................................................................................................................................................................114

2.3 Actividades de promoción ...........89

AIEnRUTa-Artistas.�................................................89

AIEnRUTa-Clásicos�..............................................93

AIEnRUTa-Flamencos�...........................................96

AIEnRUTa-Jazz�......................................................98

AIEnRUTa-Latino�....................................................99

Convenio�marco�AIE-�Instituto�Cervantes��....100

Participación�en�SOUNDS�FROM�SPAIN��.......101

Colaboración�con�Salas�de�Música�en�Directo�104

Patrocinios,�ayudas�y�colaboraciones��...............106

� Día�Europeo�de�la�música�2010��...................110

� Sedes�AIE�-�Avtividades��................................110

� Publicaciones�AIE�...........................................111

2.1 Actividades asistenciales .........................................81Seguro�colectivo�de�accidentes�AIE.�..................................81Tarjeta�AIE�de�asistencia�en�viaje.�......................................82Seguro�médico.�....................................................................83Multiseguro�para�instrumentos�musicales.�........................83Seguro�de�subsidio�por�enfermedad.�.................................83Ayudas�asistenciales............................................................83Actividades�de�carácter�social.�............................................84

2.2 Actividades de formación ..........................................84Becas�AIE.�.............................................................................84Lecciones�Magistrales�AIE�de�la�Escuela�Reina�Sofía.�....86Seminarios.�...........................................................................88IV�Encuentro�de�orientación�artística�para�Jóvenes�Pianistas�AIE-Loewe-Hazen�.......................88

3.3 Afiliados .............................................................................................128

3.4 Plan de sistemas 2010 ..........................130Descripción�y�Objetivos.�............................... 130Extranet�de�Socios�....................................... 130Automatización�de�Encuestas�...................... 130Gestión�de�Socios�..............................................130

DOCUMENTACIÓN FINANCIERA 134Balance�de�situación.�........................................134Cuenta�de�Pérdidas�y�Ganancias.�..................136Informe�de�la�comisión�de�controleconómico y financiero�.....................................137Informe�de�auditoría�..........................................138

3.1 Recaudación 2010.......................................................................118Recaudación�nacional�2010�...........................................118� Copia�privada�...............................................................119� Comunicación�pública�.................................................120Recaudación�internacional�2010�...................................122� Resultados�económicos�.............................................122� Contratos�de�reciprocidad�..........................................122Grupos�técnicos�internacionales�...................................123

3.2 Reparto ............................................................................................................................126Resumen�de�Reparto�año�2010�....................................126Reparto�de�Fonogramas�.................................................127Reparto�de�Grabaciones�Audiovisuales�.......................127Reparto�por�Fichero�Histórico�Existente�......................127

ó

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o

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

18

PRESIDENTE LUIS COBOS PAVÓN

LUIS MENDO MUÑOZJAVIER CUBEDO ALICART

LUZ CASAL PAZ

ENRIQUE GARCÍA ASENSIO PEPE SÁNCHEZ LIANESJUAN LUIS CALCETEIRO

NARCISO JAVIER CAMPILLOROSA CEDRÓN FERNÁNDEZ

DIRECTOR GENERAL JOSÉ LUIS SEVILLANO ROMERO

COMISIÓN PERMANENTE

COMISIONES DE TRABAJO

RESPONSABLE JAVIER CUBEDO ALICART

MANUEL AGUILAR FIGUEROJUAN LUIS CALCETEIRO

ROSA CEDRÓN FERNÁNDEZ

CARMEN LINARESJAVIER LOSADA CALVO

JOSEP MAS I PORTET (Kitflus)PACO ORTEGA

FRANCISCO ROMO CAMPUZANOPEDRO RUY BLAS

FERNANDO SANCHO LUCAS

COMISIÓN DE REPARTO

RESPONSABLE LUIS MENDO MUÑOZ

AURORA BELTRÁN GILANARCISO JAVIER CAMPILLO

NÚRIA FELIU I MESTRESENRIQUE PERDOMO CASTRO

ANTONI MAS I BOU

ANTÓN RODRÍGUEZ MARTÍNEZFERNANDO SANCHO LUCAS

JUAN TARODO GALLEGO PASIÓN VEGA

COMISIÓN DE FONDO ASISTENCIAL Y CULTURAL

RESPONSABLE ENRIQUE GARCÍA ASENSIO

MANUEL AGUILAR FIGUEROJOAN BIBILONI FEBRER

JESÚS CARMONA GONZÁLEZLUIS MENDO MUÑOZ

JAVIER CUBEDO ALICART

FRANCISCO ROMO CAMPUZANOPEDRO RUY BLAS

PEPE SÁNCHEZ LIANES JUAN ANTONIO VALDERRAMA

COMISIÓN DE ADMISIÓN Y CALIFICACIÓN DE SOCIOS

MANUEL AGUILAR FIGUEROPILAR JURADO RUÍZ

PACO ORTEGA

PEDRO RUY BLASPEPE SÁNCHEZ LIANES

COMISIÓN DE FORMACIÓN Y EVENTOS

JOAN BIBILONI FEBRERNARCISO JAVIER CAMPILLOJUAN LUIS CALCETEIRO RUIZ

NÚRIA FELIU I MESTRESPILAR JURADO RUIZ

COMISIÓN DE RELACIONES INSTITUCIONALES

ÓRGANOS DE GOBIERNO

19

org

an

igra

ma

COMISIÓN REPARTO DE DERECHOS

ORGANIGRAMA

ASESORÍAJURÍDICA

OPERACIONES RECAUDACIÓNNACIONAL

ADMINISTRATIVOFINANCIERO

DIRECTOR GENERAL

CONSEJO DEADMINISTRACIÓN

SECRETARÍAGENERAL

Y CALIDAD

FONDO ASISTENCIAL Y

CULTURAL

COMUNICACIÓN

INTERNACIONAL

COMISIÓN PERMANENTE

PRESIDENTE

DOCUMENTACIÓN

ATENCIÓNAL SOCIO

REPARTO

SERVICIOS GENERALES

DESARROLLO

SISTEMAS

COMISIÓN ADMISIÓN Y CALIFICACIÓN DE

SOCIOS

COMISIÓN FONDO ASISTENCIAL Y CULTURAL

COMISIÓN FORMACIÓN /

EVENTOS

COMISIÓN RELACIONES

INSTITUCIONALES

ADMINISTRACIÓNÁREA

NACIONAL

ÁREA INTERNACIONAL

22

SISTEMAS FERNANDO PRADOS VELASCO

(Jefe de Área)

IVÁN PRADOS VELASCO

JUAN MANUEL SMERDOU

DESARROLLO JULIO HERNÁNDEZ DÍAZ

(Jefe de Área)

OSCAR CORTÉS MEDINA

SECRETARÍA GENERAL Y CALIDADCARMEN ROQUE PÁEZ (Directora)

PATRICIA PÉREZ AYUSO

CECILIA CANTERO RUIZ

PRESIDENCIAMARÍA JOSÉ RUBIO EXPÓSITO (Coordinadora)

INTERNACIONAL Y COMUNICACIÓNANA MUÑOZ-QUIRÓS SÁNCHEZ

DIEGO CASTAÑO MOREIRA

ÓSCAR LABRADOR LABRADOR

FONDO ASISTENCIAL Y CULTURALMª EUGENIA SALCEDO CADENAS

(Directora)

LOURDES ESTRADA MUÑOZ

GEMA SÁNCHEZ TORRES

BEATRIZ GONZÁLEZ ROMÁN

TATIANA ROMERO GARCÍA

DIRECTOR GENERALJOSÉ LUIS SEVILLANO ROMERO

ASESORÍA JURÍDICACARLOS LÓPEZ SÁNCHEZ (Director)GRETA SEITL BENGOAVERÓNICA PÉREZ AGANZO

AREA NACIONALÁLVARO HERNÁNDEZ-PINZÓN GARCÍA (Jefe de Área)RODRIGO CORTILLAS POLO

AREA INTERNACIONALPALOMA LÓPEZ PELÁEZ (Jefe de Área)PEDRO RIVAS PRIETO

RECAUDACIÓN NACIONALPEDRO GÓMEZ GUIRAO (Director)

ADMINISTRATIVO FINANCIEROGERARDO RODRÍGUEZ (Director)

ADMINISTRACIÓNMARÍA JOSÉ URBINA GÓMEZANA Mª CAMPILLO LÓPEZRAQUEL ARENAS RUZESTHER MINGUEZ TEJEIROISABEL RUBIO CABALLERO

SERVICIOS GENERALESMARÍA JOSÉ CEBALLOSJESÚS PÉREZ BENITOPILAR MELENDO MAESOGHEORGHIU DORINPEDRO TERA MARTÍNEZNATALIA GUERREO ESPINOSA

OPERACIONESCARLOS PASTOR PASTOR (Director)

ATENCIÓN AL SOCIOFERNADO PRADOS VELASCO(Coordinador entre sedes)PILAR RODRÍGUEZ LAMABIENVENIDA GARCIA CORONELNURIA ROJAS CUENCA (Barcelona)JULIA ROQUE PÁEZPALOMA HORMIGOS MERAEVA RUBALCABA BLANCOMARÍA MUÑOZ MADROÑAL (Sevilla)SONIA BALSERA (Barcelona)CARMEN CESPÓN OTERO (Barcelona)JAVIER CUBEDO HUERTAS (Barcelona)

DOCUMENTACIÓN CARMEN ALVAREZ MATHEU (Jefe de Área)ANA CHENOLL ALFAROANA MOURE FERNÁNDEZESPERANZA MARTÍN ESCUDEROSUSANA ROMÁN SÁNCHEZPURIFICACIÓN MOLINERO SOLASROSA GONZÁLEZ ARROYOSUSANA LÓPEZ CERVILLAASUNCIÓN TAMAYO GALLEGOLARA PÓRTOLES AJENJO

REPARTOOLGA MADERA LASTRA (Jefe de Área)ANA VÁZQUEZ ROMERO EVA SANZ ARRANZISABEL MARCANO LAYOS ALEIDA NÚÑEZ SÁNCHEZ

ORGANIGRAMA

23

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Reunión con el PRimeR ministRo de FinlandiaEn febrero de 2010, los representantes de GIART Luis Mendo, José Luis Sevillano y Francesca Greco se reunieron personal-mente con el Primer Ministro de Finlandia en Helsinki ya que Fin-landia era uno de los Estados miembros que se encontraba ejer-ciendo el bloqueo de minoría. La delegación internacional estaba también integrada por IFPI y FIM, así como por conocidos artistas finlandeses. El objetivo de la reunión era por supuesto provocar

un cambio de postura para romper la minoría de bloqueo.El 21 de abril de 2010, el Gran Comité del Parlamento de Fin-landia aprobó un informe que permitía oficialmente el apoyo del gobierno a la extensión del plazo de protección. Este cambio de voto supuso un gran éxito tras todos los meses de duro trabajo llevados a cabo por Luis Cobos y otras organizaciones para con-seguir el apoyo de la Propuesta.

encuentRo en tokio. aie - cPRa/Geidankyo

El presidente de AIE, Luis Cobos, realizó una visita de trabajo a Tokio en abril de 2010, junto con el director general, José Luis Sevillano y el director de operaciones, Carlos Pastor, para man-tener diversas reuniones con la sociedad de gestión de derechos CPRA/Geidankyo, para implementar los acuerdos de reciproci-dad y colaboración existentes.

A su llegada a Tokio, visitó en primer lugar la sede del Instituto Cervantes en esta ciudad, donde se celebró un encuentro con su director, Víctor Ugarte y con María Luisa Carranza, Adminis-tradora del Instituto.

Durante la reunión se trató sobre la plataforma de colaboración, que AIE y el Instituto Cervantes pusieron en marcha en 2009, y que tiene como objetivo común la difusión de la música española en directo en las 73 sedes que el Instituto Cervantes tiene en todo el mundo, así como el fomento del intercambio cultural entre los artistas españoles y extranjeros, con propuestas musicales

Yorozu Nomura, presidente del Consejo Consultivo de CPRA y Luis Cobos, presidente de AIE; posan junto a Sakimoto Yuzuru, presidente del Comité Ejecutivo de CPRA; Jiro Ambe, secretario general y Kazuo Shiina, director ejecutivo de CPRA, Carlos Pastor, director de opera-ciones de AIE y José Luis Sevillano, director general de AIE.

la sociedad de artistas aie mantuvo una serie de reuniones con su homóloga japonesa para desarrollar el convenio de reciprocidad e implementar acuerdos de colaboración.

1 1 GESTIONES POLÍTICAS Y LEGISLATIVAS1. ACTIVIDADES INSTITUCIONALESINfOrmE DEL PrESIDENTE

26

de calidad. Este convenio-marco de colaboración, establece que ambas partes promocionarán y llevarán a cabo ciclos de concier-tos dentro de la programación cultural que el Instituto Cervantes desarrolla en el exterior a través de sus centros. Para ello se han seleccionado artistas de distintas procedencias y estilos, todos participantes en los programas de AIEnRUTa-ARTISTAS y AIEn-RUTa-FLAMENCOS.

Adicionalmente, la delegación de AIE visitó las oficinas de la enti-dad homóloga japonesa, CPRA/Geidankyo, sociedad con la que AIE tiene vigente un contrato de reciprocidad y donde mantuvie-ron reuniones con Jiro Ambe, Kazuo Shiina, Samuel Masuyama y Albert Graves, directivos de esta sociedad. Uno de los objetivos de esta reunión fue invitar a la entidad japonesa a participar en la

construcción de la plataforma internacional GRIX, Global Recor-ding Index, invitación que fue aceptada por CPRA/Geidankyo.

Además esta invitación se ha realizado también a las socieda-des Abramus (Brasil) y SAMI (Suecia), quienes han aceptado también, con lo que el número de miembros que participan en la iniciativa se ha incrementado de los siete iniciales a los diez actuales.

Los encuentros con los representantes de CPRA/Geidankyo han sido del máximo nivel de entendimiento y efectividad, como ya viene siendo tradicional con la entidad japonesa, lo que facilita enormemente el despliegue de las relaciones de la Sociedad de Artistas AIE en Asia.

El Ministro Yan Xiaohong (centro) y Luis Cobos, posan en Pekín, en el Ministerio de

Prensa y Publicaciones (Natio-nal Copyright Administration of China), donde mantuvieron una extensa reunión, seguida de un almuerzo que el Ministro ofre-ció en honor de los visitantes. En la foto, junto al Ministro, el

director general de AIE, José Luis Sevillano y el personal del

gabinete ministerial Chino.

aie viaja a shanGhái y Pekín PaRa estableceR acueRdos con chinainvitado por el ministro chino Yan Xiaohong Y la universidad de ciencia política Y derecho de shanghái, el presidente de aie luis cobos, acompañado del director general, viajó a china, donde mantuvo diversos encuentros de trabajo con el ministro Y con los representantes de diferentes organismos del país asiático.

ACTIVIDADES INSTITUCIONALES

27

En Shanghái, invitado por la East China University of Politi-cal Science and Law, el presidente de AIE, acompañado del director general, mantuvo un encuentro con los profesores Wang Qian y Gao Fuping. Posteriormente, el presidente y el director general de AIE participaron como ponentes en un acto académico ante un nutrido grupo de alumnos de dicha universidad.

En su intervención Luis Cobos afirmó que: “la cultura, como dimensión esencial del ser humano, es un bien fundamental para el desarrollo de los individuos. Su disfrute favorece la igualdad entre estos y multiplica sus libertades”. Añadió, asimismo, que “la cultura es fundamental para la cohesión y la convivencia pacífica de una sociedad basada en el res-peto, la tolerancia y la libertad” y que “garantizar, promo-cionar y desarrollar la cultura es una obligación esencial de cada estado y cada nación, de los Gobiernos y de todos nosotros”. Por otro lado, también apuntó que “las reglas del mercado tienen que ayudar a medir la importancia de la creación como un bien cultural, un bien económico y un bien social que integra las comunidades”. Finalmente con-cluyó: “la música es el vehículo que transmite sentimientos y creatividad a los seres humanos y está presente en casi todas las expresiones artísticas, unas veces como protago-nista y otras como acompañante”.

José Luis Sevillano ofreció una visión global de la situa-ción mundial de los derechos de propiedad intelectual de los artistas, centrándose en la situación de la comunicación pública, la copia privada y el alquiler tanto de fonogramas como de grabaciones audiovisuales. Además apuntó que los fundamentos y objetivos de las entidades de gestión de dichos derechos son los de “defender, consolidar y expan-dir los derechos de los artistas”, cuya recaudación está es-tablecida por ley tanto a nivel nacional como internacional. Además, realizó un recorrido por aquellas organizaciones internacionales de las que AIE forma parte o lidera, tales como: FILAIE, SCAPR, IPDA y GIART.

Asimismo, el presidente de la sociedad de Artistas, AIE se entrevistó con el cónsul de España en Shanghái.

en Pekín, visitó la sede del Instituto Cervantes donde se entrevistó con su directora, Inma González Puy, con la que tuvo la oportunidad de analizar el estado del convenio-mar-co de colaboración entre dicha organización y AIE. Tam-bién fué recibido en el Ministerio de Cultura por Li Hong, subdirectora de la oficina exterior de relaciones culturales, oficina que depende del Ministerio de Cultura y que es la responsable del intercambio cultural y de la cooperación entre China y los países extranjeros.

Además hay que destacar el encuentro con Thomas Pattloch, de la Oficina de la Unión Europea en Pekín, con Carlo Pandolfi, technical assistance leader por parte europea del proyecto IPR2 y con Benôit Misonne, Project Manager de EU-China Trade Project. También visitaron la China Audiovisual Copyright Association, CAVCA, donde fueron recibidos por Wang Huapeng, director general y presidente ejecutivo adjunto; Liu Wenhe, director ejecutivo y Ma Jichao, director adjunto; así como el encuentro con Li Hen, directora del Beijing International Copyright Trade Center y los adjuntos Wang Hai, Liu Yang y Wang Min.

También visitaron la sede del CPCC Copyright Protection Centre of China, donde se entrevistaron con su presidente Duang Guijan, con los vicepresidentes Xiuping Zhang, Jian-hua Zou y Laijun Suo, y con parte de su equipo formado por Wei Hong y Ma Liahi, y la MCSC Music Copyright Society of China.

Finalmente, el presidente de AIE, Luis Cobos acompañado del director general fue recibido, en el Ministerio de Cul-tura, por Yan Xiaohong, viceministro de la General Admi-nistration of the Press and Publication (National Copyright Administration of China). A la cita acudieron también Wang Zhiqiang, director general del Copyright Department GAPP, Deng Yuhua y Zhao Xiuling y directora y subdirectora res-pectivamente de la división de Copyright de la National Copyright Administration of China, NCAC. Dicho encuentro resultó muy fructífero debido al gran entendimiento y que propició el inicio de una cooperación futura que se fraguará próximamente.

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El profesor Wang Qian, Luis Cobos y José Luis Sevillano junto a los alumnos de la Universidad China de Ciencia Politica y Derecho.

Reunión con los representantes del Copyright Protection Centre of China.El Ministro chino Yan Xiaohong con Luis Cobos en la sede de AIE en Madrid.


29

El 22 de septiembre de 2010, los eurodiputados del Parla-mento Europeo aprobaron por mayoría el Informe Gallo. El resultado de la votación fue de 328 votos a favor y 245 en contra. Con este resultado positivo los eurodiputados han llegado a un acuerdo sobre la manera más efectiva de resol-ver el problema de la piratería de obras protegidas en Inter-net. Esta iniciativa ha vencido a otros dos textos alternativos presentados por los grupos socialistas, verdes y radicales y los liberales. El Grupo Internacional de artistas GIART ha realizado un trabajo arduo para conseguir la aprobación de este informe, que es un paso decisivo en la protección de los derechos de los artistas.

Durante el debate, la eurodiputada Marielle Gallo aseguró que: “Todos reconocen la necesidad de proteger la pro-piedad física, pero las películas, los libros, la música y el software también deberían estar protegidos”. Dicho informe exige que la Comisión Europea examine el impacto de la Di-rectiva de 2004 en la Aplicación de los Derechos de la Pro-piedad Intelectual y que proponga cambios que reforzarían el poder de la UE contra los delitos de propiedad intelectual. Uno de los asuntos centrales es el intercambio de archivos entre usuarios por medio de plataformas que promueven las descargas. El Parlamento insiste en que todos los implica-dos, incluyendo a los proveedores, participen en un debate con los autores para lograr resolver la situación. Por otro lado, la Comisión debería presentar propuestas legislativas que actualizarían el sistema legal en este campo. El informe del Parlamento Europeo indicó que una solución potencial a la piratería en línea sería la creación de mercados legales.

Este debate responde al crecimiento del intercambio no au-torizado de obras protegidas. Según la eurodiputada Gallo: “La industria creativa de las artes y la cultura representa un total de 14 millones de empleos y un 7% del PIB de la Unión Europea. Deberíamos protegerla, sino desaparecerá”.

En este sentido, los eurodiputados pidieron a la Comisión Europea que reconsidere la cuestión sobre el ‘equilibrio en-tre el acceso libre a la red y los métodos utilizados para combatir la piratería’. La institución ejecutiva deberá pre-sentar, antes de que finalice el año 2010, una estrategia completa en materia de propiedad intelectual que refuerce los derechos de autor.

Entre las opiniones vertidas sobre este asunto, otra eurodi-putada, la francesa Catherine Trautmann, avisó del peligro de los ‘gobiernos autoritarios’ que pudieran estar tentados e incrementar la vigilancia en las comunicaciones. En cambio, el secretario general de la Confederación Internacional de los Editores Musicales, Ger Hatton, comentó que el resulta-do de esta votación es una señal muy positiva que da espe-ranza a que este asunto llegue a formar parte de la agenda legislativa.

A nivel de legislaciones particulares de los países europeos, algunos de éstos como Francia y Reino Unido, están en vías de aprobar, o ya han aprobado leyes que solucionan directamente el problema de la violación e los derechos de autor en la red. Por parte de la UE, la Comisión Europea está negociando un tratado internacional sobre las leyes de protección de derechos de autor, se trata del Acuerdo Anti-Piratería (ACTA).

En resumen, el informe establece que la Comisión debería proponer una estrategia comprensiva que adapte el siste-ma legislativo, en el campo de los derechos de autor, a las tendencias sociales actuales y al desarrollo tecnológico. También indica que los permisos ‘multi-territoriales’ ayuda-rían en este sentido ya que en conjunto, con la legislación armonizada, los permisos complementarían el crecimiento actual en servicios legales y cumplirían con la demanda de los consumidores de acceso al contenido.

el PaRlamento euRoPeo adoPta el inFoRme Gallog i a r t, e l g r u p o i n t e r n a c i o n a l d e a r t i s t a s Q u e p r e s i d e a i e , h a t r a b a j a d o i n t e n s a m e n t e p a r a a s e g u r a r l a a p r o b a c i ó n d e e s t e i n f o r m e .

30

novedades leGislativas

Los grupos parlamentarios socia-lista (PSOE), popular (PP) y CiU rescataron el pasado 24 de enero el Proyecto de Ley en defensa de la industria cultural, conocido po-pularmente como “Ley Sinde”.

Esta iniciativa legislativa se in-serta dentro de una propuesta de modificación de la disposi-ción final segunda del Proyecto de Ley de Economía Sostenible, e introduce, respecto del primer Anteproyecto, mayor interven-ción judicial desde el comienzo del proceso, el cual permitirá el cierre de webs que sirvan, sin autorización de sus titulares, para explotar contenidos sujetos a derechos de autor y derechos conexos.

El Proyecto se articula sobre la base de las atribuciones que se otorgan a una nueva sección segunda que se crea dentro de la Comisión de Propiedad Intelectual, para llevar a cabo actuaciones tendentes a la interrupción de la prestación de un servicio de la sociedad de la infor-mación que pudiera estar violando derechos de propiedad intelectual, todo ello siempre bajo supervisión judicial.

Por otra parte, el acuerdo alcanzado, incluye el compromiso del Gobierno de modificar la regulación del llama-do canon digital en un plazo de tres meses tras la entrada en vigor de la ley, a fin de adaptarlo a la normativa y doctrina jurisprudencial europea.

PROYECTO DE LEY DE ECONOMÍA SOSTENIBLE “LEY SINDE”

El 7 de octubre la Comisión Europea dio por cerrado el tex-to del Acuerdo Anti-Piratería tras tres años de negociacio-nes. El acuerdo ha sido negociado por 37 Estados: los 27 países de la UE, Suiza, Estados Unidos, Canadá, México, Japón, Corea, Singapur, Australia, Nueva Zelanda y Ma-rruecos, y deberá ser ratificado por cada Estado.

Entre sus medidas reclamará a los 37 países firmantes que “ordenen” a una empresa que ofrezca conexión a Internet a “revelar expeditivamente” a las entidades de gestión de derechos de autor la “información suficiente para identifi-car a un cliente cuya cuenta haya sido utilizada para una

violación del copyright”. Se abre así la puerta a que dichas compañías pasen de intermediarias a responsables de la persecución de infracciones del copyright a petición de los gestores de los derechos.

Bruselas insiste en que el ACTA, como la legislación co-munitaria actual, deja libertad a cada país firmante para regular como considere esos programas, respondiendo así a las críticas vertidas por la comunidad internauta. Entre los retos futuros del ACTA está la adhesión al acuerdo de países como China y Rusia, importantes focos de piratería en la actualidad.

PACTO GLOBAL ANTIPIRATERÍA CONTRA LAS DESCARGAS ON LINE


31

TRATADO DE LA OMPI (WPPT)

El pasado 14 de marzo de 2010 se publicó la resolución por la que entra en vigor el Tratado de la OMPI sobre Inter-pretación o Ejecución y Fonogramas, (WPPT en sus siglas en inglés y TOIEF en sus siglas en castellano), de diciem-bre de 1996, ratificación normativa producida en el ámbito de la Unión Europea.

Dicho Tratado, ratificado junto al regulador de los dere-chos de autor, incide en el ámbito de la importancia de las nuevas tecnologías de la información y sus consecuencias para los derechos de propiedad intelectual de los artistas y productores de fonogramas. Junto con otros temas, el Tratado regula el novedoso derecho de puesta a disposi-ción que permite explotar una interpretación accediendo a la misma desde el lugar y en el momento en que el público elija.

CASO PADAWAN

El 21 de octubre de 2010 por el Tribunal de Justicia de la Comunidad Europea con sede en Luxemburgo se dictó sentencia resolviendo la cuestión prejudicial comunitaria planteada, en su día, por la sección décimo quinta de la Audiencia Provincial de Madrid en procedimiento judicial seguido inicialmente por la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) contra la entidad Padawan, comerciali-zadora de equipos y soportes destinados a reproducciones de obras, interpretaciones, prestaciones, etc, procedimien-to del que igualmente forma parte AIE como entidad de gestión del colectivo de artistas.

Previa audiencia pública celebrada en la sede del Tribunal, y en la que intervino AIE, de forma resumida la sentencia señala:

m El Tribunal de Luxemburgo consagra la característica de excepción de carácter voluntario que tiene la copia privada, de forma que los Estados Miembros de la Unión Europea

son libres de llevar a cabo su incorporación, o no, a las normativas internas de los diferentes países.

m En el supuesto de que, como ocurre en España y en la práctica mayoría de los Estados Miembros de la Unión Europea, se opte por la introducción de la excepción, es obligatoria la adopción de un sistema que compense el perjuicio de las reproducciones que con tal finalidad se producen.

m Por tanto, queda plenamente justificada la existencia del llamado “canon digital” cuando se reconoce legislati-vamente la excepción, de forma que la normativa española cumple de este modo con la Directiva Europea reguladora de la materia.

m El Tribunal establece que todos aquellos equipos y so-portes que sean aptos para reproducciones efectuadas por usuarios privados, están sujetos a una compensación, siendo facultad de los Estados Miembros determinar la ma-terialización efectiva de la compensación a nivel interno.

m El Tribunal va más allá al señalar que no es necesario acreditar la realización efectiva de copias ni, por tanto, que se haya causado un perjuicio a los titulares de los dere-chos. Basta que se pongan a disposición de los usuarios privados los equipos y soportes que permiten tales tipos de reproducciones, para que los mismos estén sujetos a la compensación.

m Finalmente, el Tribunal señala que la compensación no habrá de tener lugar en el supuesto de que se trate de equipos y soportes utilizados por usuarios no privados y para fines manifiestamente diferentes a dicho tipo de re-producciones. Con ello, debe entenderse que el Tribunal quiere establecer una acumulación de los dos requisitos, esto es, la necesidad de tratarse de usuarios no privados y de que los equipos y soportes utilizados por los mismos sean destinados a fines manifiestamente diferentes a tales reproducciones para que queden exceptuadas de la obli-gación de compensación.

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El 14 de abril de 2010, el Embajador Trevor Clarke, Subdi-rector General de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual OMPI y responsable del Sector del Derecho de Autor y Derechos Conexos, visitó España y desarrolló un apretado programa de trabajo en Madrid para tratar con las organizaciones más relevantes del sector sobre los nu-merosos problemas que está sufriendo la Propiedad Inte-lectual y la necesidad de divulgar convenientemente las bondades de la misma como motor de desarrollo cultural y económico.

En su visita a España Trevor Clarke se reunió con Carlos Guervós, subdirector general de Propiedad Intelectual del Ministerio de Cultura; con Milagros del Corral, la entonces directora de la Biblioteca Nacional; así como con represen-

tantes de la Organización Nacional de Ciegos, y con las más importantes entidades de gestión de derechos de Pro-piedad Intelectual. En relación con esto, tuvo lugar un encuentro con la Socie-dad de Artistas AIE y con la Sociedad General de Autores y Editores. En dicho encuentro, celebrado en la sede de SGAE y organizado conjuntamente con AIE, se debatió am-pliamente sobre la situación en la que se encuentra el de-sarrollo de la Propiedad Intelectual y los problemas que le aquejan. Asistieron, además de Trevor Clarke, Víctor Váz-quez, Senior Legal Counsellor Copyright & Related Rights de OMPI; Milagros del Corral, la entonces directora de la Biblioteca Nacional. Por parte de SGAE asistieron Eduardo Bautista, presidente del Consejo de Dirección, Enrique Lo-ras, director general y Pablo Hernández, jefe de Asesoría

1 2 OTrAS GESTIONES INSTITUCIONALES

encuentRo omPi-sGae-aie

Víctor Vázquez (Senior Legal Counsellor Copyright & Related

Rights, OMPI); Adriana Moscoso (Instituto de Derechos de

Autor); Miguel Pérez Solís (asesor jurídico, AIE); Pablo Hernández (jefe de Asesoría Jurídica, SGAE); Luis Mendo (vicepresidente, AIE); Trevor Clarke (subdirector, OMPI);

Milagros del Corral (ex-directora de la Biblioteca Nacional);

Eduardo Bautista (presidente del Consejo de Dirección, SGAE) y

Enrique Loras (director general, SGAE).

INfOrmE DEL PrESIDENTE


33

Luis Cobos, invitado por la ministra de Cultura, Ángeles Gon-zález-Sinde, asistió al solemne Acto Académico de entrega del Premio de Literatura en Lengua Castellana Miguel de Cervantes 2010.

El escritor mexicano José Emilio Pacheco fue galardonado con el premio Cervantes 2009 en una ceremonia presidida por Sus Majestades los Reyes que tuvo lugar el 23 de abril en el Paranin-fo de la Universidad de Alcalá. Pacheco, de 70 años, recibió el máximo galardón de las letras hispanas de manos de su Majestad el Rey Don Juan Carlos. A través de esta distinción se reconoce la labor del poeta mexicano que, con su obra, ha contribuido a enriquecer el legado literario hispánico.

El autor de Tarde o temprano, Las batallas en el desierto, Morirás lejos, El viento distante y otros relatos y El principio del placer, entre otros, afirmó tras recibir el premio que: “Me gustaría que el premio Cervantes hubiera sido para Cervantes. Cómo hubiera aliviado sus últimos años el recibirlo”.

Entre las autoridades, además de sus Majestades los Reyes Don Juan Carlos y Doña Sofía, asistieron el presidente del Go-bierno, José Luis Rodríguez Zapatero; la responsable de Cultura del Gobierno mexicano, Consuelo Sáizar, la ministra de Cultura española, Ángeles González-Sinde y la presidenta de la Comu-nidad de Madrid, Esperanza Aguirre.

Asistieron entre otros: la directora del Instituto Cervantes, Car-men Caffarel, el director de la Real Academia Española, Víctor García de la Concha, el secretario general de la Asociación de Academias de la Lengua Española, Humberto López Morales, el ex rector de la Universidad de Alcalá Virgilio Zapatero, el escritor mexicano Gonzalo Velorio, el premio Cervantes 2008 Juan Gel-man, los escritores Luis Antonio de Villena y Almudena Grandes y el presidente de AIE, Luis Cobos.

Jurídica. También estuvo presente Adriana Moscoso, del Instituto de Derechos de Autor, mientras que la Sociedad de Artistas estuvo representada por Luis Mendo, vicepresiden-te de AIE y Miguel Pérez Solís, asesor jurídico de AIE.

Trevor Clarke solicitó la colaboración tanto de SGAE como de AIE para dos cuestiones importantes. Por un lado, el desarrollo de los futuros cursos de formación en Propiedad Intelectual que OMPI ya realiza con ambas entidades, ma-nifestando su deseo de dar un mejor enfoque y que ofrezca

resultados prácticos. Y por otro, particularmente, para AIE y FILAIE, pidió su especial colaboración en el gran Con-greso Mundial que se celebraría el 18 y 19 de noviembre en Shanghái (China) en el sentido de que AIE-FILAIE apor-ten especialistas en la materia para las ponencias previs-tas, cuyo programa se está elaborando actualmente entre el Gobierno de la República Democrática China y OMPI. Igualmente, y dada la excelente aceptación del flamenco en dicho país, sugirió la posibilidad de aportar al evento artistas que se expresen en esta modalidad musical.

Luis Cobos y José Emilio Pacheco, Premio Cervantes 2010.

josé emilio Pacheco, PRemio ceRvantes 2010

34

Del 14 al 16 de abril de 2010 se celebró en San José de Costa Rica la IX Re-unión Regional Anual de IFPI Latino-américa a la que asistieron sociedades de gestión colectiva, grupos nacionales, APDIF’s y IAPU’s.

Raúl Vázquez, director regional de IFPI Latinoamérica, fue el encargado de in-augurar el periodo de reuniones. Tras sus palabras de bienvenida se suce-dieron las diversas ponencias y mesas redondas de los asistentes al encuentro anual organizado por la oficina regional latinoamericana de Fede-ración Internacional de la Industria Fonográfica (FLAPF).

La Sociedad de Artistas AIE estuvo representada por Carlos Ló-pez, director de la Asesoría Jurídica, quien participó junto con Mi-hály Ficsor, consultor internacional en Propiedad Intelectual; San-tiago Schuster, delegado regional de Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores y Shira Perlmutter, vicepresidenta ejecutiva de Política Legal Global y Asuntos Regu-latorios de IFPI, en una mesa redonda en la que trataron del papel de los intermediarios en el acceso a los contenidos protegidos por

el derecho de autor y los derechos conexos a través de Internet.

La intervención de Carlos López versó so-bre el plan de negocio de la ventanilla única en España, en la que ofreció una panorámi-ca sobre dicha materia. El director de Ase-soría Jurídica de AIE ofreció dos ponencias sobre la fijación de tarifas a través de un sistema de mediación y el proyecto, ya rea-lidad, de ventanilla única constituida entre AIE, SGAE y AGEDI en orden a la gestión conjunta de la comunicación pública de

obras musicales y fonogramas en lugares abiertos al público.

Al encuentro asistieron, entre otros, John Kennedy, presidente ejecutivo de IFPI; Jesús López, presidente/CEO, de Universal Mu-sic Latin America & Iberian Peninsula y Junta Directiva IFPI Latin America; Alberto Urrego, presidente del Comité Iberoamericano de CISAC; Susana Rinaldi, vicepresidenta de AADI y FILAIE; Ga-briel Abaroa, presidente de la Academia Latina de la Grabación; Javier Asensio, director de Gestión Colectiva de IFPI Latinoméri-ca; Hans van Berkel, managing director de SENA; Roberto Mello, presidente de ABRAMUS y Nelson Ávila, gerente legal de AADI.

Entre los ponentes: Shira Perlmutter; Santiago Schuster y Carlos López.

La Asamblea Anual de IPDA, organismo que preside José Luis Sevillano, director general de la Sociedad de Artistas AIE, se desarrolló con total normalidad quedando aprobados por una-nimidad todos los puntos tratados.

Como punto a destacar se decidió formar parte del consorcio ISNI, International Standard Name Identifier, junto a la Confe-deración Internacional de Sociedades de Autores y Composito-res CISAC, y a la Federación Internacional de Organizaciones de derechos de reproducción IFFRO, para que cada persona

disponga de un único número en sus diferentes categorías de autor, escritor o artista.

IPDA es la asociación creada desde SCAPR en 1997 para de-sarrollar la Base de Datos de Artistas Universal y que, a fecha de hoy, cuenta con 36 entidades, puesto que este año se han incorporado cuatro nuevas: una eslovaca, dos canadienses y otra estadounidense, lo que supondrá exceder el medio millón de artistas registrados en esta base de datos. Se trata de una herramienta básica en el desarrollo del intercambio internacio-

iFPi latinoaméRica iX Reunión ReGional anual aie participó en la mesa redonda sobre el papel de los intermediarios en el acceso a los contenidos protegidos por el derecho de autor Y los derechos coneXos a través de internet

asamblea GeneRal de scaPR e iPda bucaRest 25, 26 y 27 de mayo 2010


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El 28 de mayo la Sociedad de Artistas AIE recibió la visi-ta de una delegación coreana formada por los representes de KAPP, Asociación Coreana de Productores Fonográficos y de FKMP, la Federación Coreana de Artistas Musicales, cuyo principal objetivo era conocer el marco legislativo y la situación actual de los derechos de propiedad intelectual en España, así como las herramientas de gestión utilizadas por la Sociedad de Artistas AIE en áreas como Recauda-

ción, Reparto, Sistemas de Gestión e Internacional. Desde el punto de vista del Reparto, se abordaron temas como las normas de reparto y el flujo económico de los derechos recaudados.

Las bases legales para la actividad de la Sociedad de Ar-tistas AIE como entidad de gestión: la legislación nacional e internacional, su constitución como entidad sin ánimo de lucro y la autorización ministerial; así como la participación de AIE en diversas organizaciones internacionales como FI-LAIE, PEG, SCAPR, IPDA y GIART, y los acuerdos de reci-procidad, fueron otros de los asuntos tratados.

Al encuentro asistieron Kim Yoon Gi, de la Asociación Co-reana de Productores Fonográficos KAPP; Kang Sun Hwan, de la Federación Coreana de Artistas Musicales FKMP y Kim Jae Wook de TBC, la corporación de radio y televisión de la región de Daegu (Corea del Sur). AIE estuvo represen-tada por el director general, José Luis Sevillano; Pedro Gó-mez, director de Recaudación; Olga Madera, responsable de Reparto y Paloma López, letrada de la Asesoría Jurídica. Todos los presentes se reafirmaron en el compromiso de colaboración e intercambio de información a medio y largo plazo.

Asistentes al encuentro.

nal que ofrece una excelente plataforma para aglutinar las he-rramientas técnicas necesarias para nuestro trabajo futuro.A continuación tuvo lugar la Asamblea de SCAPR, en la que estuvieron presentes 12 organizaciones con rango de obser-vadores, paso previo a su incorporación definitiva como miem-bros de SCAPR. Es importante destacar que todas las entida-des de EE.UU forman parte de SCAPR, al igual que Corea del Sur y Kazajistán. Además hay que señalar la vía abierta para la cooperación entre la Federación Iberolatinoamericana de Artistas Intérpretes o Ejecutantes FILAIE y SCAPR.

La organización SCAPR representa a las organizaciones de gestión de derechos colectivos de intérpretes. Fue refundada

en 2001 en Oslo y entre sus funciones destaca el desarrollo de proyectos comunes, de carácter jurídico o técnico entre otros, la resolución de las disputas entre asociados, la representati-vidad en otros foros y, de manera muy especial, esta asam-blea sirve también para establecer vínculos que permiten los establecimientos bilaterales de acuerdos de reciprocidad con sociedades nuevas que se incorporen a esta industria.

Los representantes de la Sociedad de Artistas AIE aprovecha-ron la ocasión para mantener diversas reuniones de trabajo con algunas de las entidades internacionales presentes y con las que AIE tiene vigentes contratos de reciprocidad para co-nocer de primera mano cuál es el estado de dichos acuerdos.

encuentRo aie-kaPPla sociedad de artistas aie mantiene un encuentro con su homóloga coreana en su sede de madrid

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El 21 de enero de 2010 se presentó en Madrid ante los medios de comunicación “IBERCREA”, una asociación de cuatro entida-des españolas de gestión colectiva: la Asociación de Gestión de Derechos Intelectuales (AGEDI), Artistas, Intérpretes o ejecutantes Sociedad de Gestión de España (AIE), el Centro Español de Dere-chos Reprográficos (CEDRO) y la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE).La asociación pretende constituir un foro para la discusión entre las sociedades que la integran y con el público en general, de la situación de la propiedad intelectual en nuestro país y en el ámbito europeo máxime a la luz de los cambios tecnológicos de las últimas décadas y las alteraciones sustanciales producidas en el régimen de la propiedad intelectual.

Punto de partida básico de la Asociación es que la protección de la propiedad intelectual es necesaria para garantizar el mantenimiento de la actividad cultural creativa máxime cuando las nuevas tecno-logías facilitan hoy el acceso a los productos culturales a precios muy reducidos, lo que permite garantizar el ideal de la “cultura para todos”. Ahora bien, IBERCREA defiende que la producción cultural sólo se puede mantener si se garantiza la percepción de los derechos de propiedad intelectual de una manera legal y con garantías jurídicas suficientes.El 1 de diciembre de 2010 el periodista Arcadi Espada fue nombra-do Director de IBERCREA. El nombramiento fue acordado por los cuatro directores de las entidades gestoras agrupadas en el Ins-tituto. El comunicado destaca que el nuevo director tendrá como prioridad la apertura social de IBERCREA y la divulgación de los valores éticos que propugna el instituto en defensa de los creadores “en un momento en el que la inteligencia, la creatividad y la ge-neración de conocimiento son indispensables para la regeneración económica”.Entre las primeras iniciativas de Espada estará la creación de una oficina de información que intervenga en la conversación cultural y mediática, la elaboración de un código de buenas prácticas para las entidades de gestión y el diseño de un plan pedagógico para la enseñanza secundaria.

1 3 ACUErDOS Y CONVENIOS

Pablo Hernández, Antonio Guisasola, Manuel Medina, Magdalena Vinent y José Luis Sevillano

ibeRcRea

coPyesPaÑaEl 26 de enero de 2011 se constituyó la Unión Temporal de Em-presas denominada abreviadamente AGEDI, AIE, CEDRO, SGAE Unión Temporal de Empresas. La referida Unión Temporal de Em-presas girará en el mercado bajo la marca COPYESPAÑA.

El objeto de esta UTE será la gestión conjunta de la compensa-ción equitativa por copia privada que les corresponde a los auto-res, artistas intérpretes o ejecutantes, editores de libros y publi-

caciones asimiladas y productores de fonogramas, al amparo del artículo 25 del TRLPI y demás normas de igual o menor rango que se hayan dictado, o se dicten, en el futuro, para el desarrollo del mencionado precepto. Con ello se consigue igualmente un efecto importante como es centralizar en una única figura jurídi-ca la gestión y administración de este derecho de compensación derivado de este tipo de reproducciones de obras, prestaciones, interpretaciones, etc.

INfOrmE DEL PrESIDENTE


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francis gurrY, director general de la ompi Y luis cobos, presidente de filaie, firman en ginebra, sede de la organiZación mundial de la propiedad intelectual, el acuerdo filaie - ompi, Que recoge las condiciones para potenciar la cooperación Y asistencia en materia de propiedad intelectual, cursos de formación Y aYudas al desarrollo de nuevas entidades.

francis gurrY, director general de la ompi Y luis cobos, presidente de filaie, firman en ginebra, sede de la organiZación mundial de la propiedad intelectual, el acuerdo filaie - ompi, Que recoge las condiciones para potenciar la cooperación Y asistencia en materia de propiedad intelectual, cursos de formación Y aYudas al desarrollo de nuevas entidades.

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Con este acuerdo, cuya firma tuvo lugar el 12 de octubre, la OMPI y la FILAIE establecieron los aspectos que les per-mitirán impulsar su estrategia común en la protección de los derechos de propiedad intelectual, en el apoyo a nuevas entidades, así como en la programación de cursos y activi-dades de formación.

Francis Gurry, director general de la OMPI y Luis Cobos, presidente de la FILAIE, reflexionaron sobre la situación ac-tual de los derechos de propiedad intelectual. Gurry señaló: “Creo que se reconoce cada vez más que los derechos de propiedad intelectual van a ser centrales en las economías del conocimiento”. Luis Cobos afirmó: “Hoy más que nunca, necesitamos una acción enérgica para defender la ley, la

gestión colectiva, y la credibilidad de las instituciones en defensa de la creación, la propiedad y la libertad”.

Luis Cobos recalcó la relevancia del Acuerdo: “será un gran incentivo y estímulo para seguir trabajando y cooperando estrechamente con la OMPI”. A la firma asistieron, por parte de la OMPI: Trevor Clarke, subdirector general, Gao Hang, directora interina de la División de Servicios de Desarrollo del Derecho de Autor; Marcelo Di Pietro, asesor principal del Gabinete del Director General y Carlos Mazal, director de la Oficina Regional para América Latina y el Caribe. Por parte de FILAIE: Miguel Pérez Solís, asesor jurídico del presiden-te de FILAIE y José Luis Sevillano, presidente del Comité Técnico de FILAIE.

Marcelo di Pietro, Miguel Pérez Solís, Luis Cobos, Francis Gurry, José Luis Sevillano, Trevor Clarke, Gao Hang y Carlos Mazal.


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ACUERDO OMPI - FILAIE

Ginebra 12 de Octubre de 2010

“La OMPI y la FILAIE cooperarán, con miras a concienciar a los artistas in-térpretes y ejecutantes sobre sus dere-chos y los beneficios que de ellos deri-van los propios artistas, los usuarios y la sociedad en general.”

3.

8. La OMPI y FILAIE cooperarán también, según sea procedente, en la programación de las actividades mencionadas en los párrafos anteriores.

IV. Creación de un comité mixto y de subgrupos de trabajo

9. A los efectos de la planificación y evaluación de las actividades antes mencionadas, la OMPI y la FILAIE constituirán un comité mixto, compuesto por miembros en representación de cada Parte, que serán designados por la OMPI y la FILAIE respectivamente.

10. De considerarlo apropiado, el Comité Mixto creará los correspondientes subgrupos de trabajo técnico y fijará sus objetivos y funciones.

11. Los procedimientos para la organización práctica de las reuniones del Comité Mixto y las de los subgrupos de trabajo técnico se determinarán de manera conjunta.

V. Disposiciones generales

12. La OMPI y la FILAIE se consultarán en caso necesario en lo relativo a todos los aspectos del presente acuerdo de cooperación. Podrán asimismo convenir por escrito y encualquier momento nuevas disposiciones para la aplicación del acuerdo.

13. El presente acuerdo de cooperación entrará en vigor en la fecha de su firma por las Partes.

14. El presente acuerdo de cooperación podrá ser modificado únicamente con el consentimiento formal de las Partes.

15. Se suscribe el presente acuerdo de cooperación por un período indeterminado. Cada una de las Partes podrá denunciarlo a la otra Parte mediante notificación por escrito con un mes de antelación. La terminación del presente acuerdo de cooperación por una de las Partes no modificará las obligaciones contraídas con anterioridad, o aquellas que surjan de las actividades iniciadas y realizadas en virtud del presente acuerdo.

VI. Solución de controversias

16. Toda controversia sobre la interpretación o aplicación del presente acuerdo de cooperación será resuelta amigablemente entre las Partes.

17. Las versiones en español y en inglés del texto del presente acuerdo de cooperación serán igualmente auténticas.

Ginebra, 16 de junio de 2010.

Sr. FRANCIS GURRY Sr. LUIS COBOS PAVÓNDirector General PresidenteOMPI FILAE

2.

Deseosas también de seguir implementando y compartiendo su información, las consultas que realicen, sus proyectos de colaboración y los esfuerzos de mutua cooperación; ambas Partes, siempre que sea posible,

ACUERDAN lo siguiente con respecto a los países desarrollados y en desarrollo, los países menos adelantados, los países de Asia Central y los de Europa Central y del Este:

I. Información general y reuniones

1. Con sujeción a los acuerdos que puedan ser necesarios para salvaguardar laconfidencialidad de determinados documentos, la OMPI y la FILAIE realizarán conjuntamente y compartirán periódicamente, de forma gratuita, información, programas de actividades, publicaciones y documentos relacionados con sus objetivos.

2. La OMPI y la FILAIE podrán participar, corriendo cada una con sus gastos, en las reuniones institucionales o técnicas de la otra, en las que su condición de observadores les dé derecho a participar, de forma mutua y bajo las condiciones establecidas en sus respectivos reglamentos. Se invitarán la una a la otra a las reuniones en que se traten asuntos de interés, sin esperar ningún compromiso firme de participar en ellas.

3. La OMPI y la FILAIE podrán organizar conjuntamente conferencias, foros internacionales, seminarios nacionales y regionales y programas de sensibilización, en los que los aspectos financieros y organizativos serán objeto de un régimen negociado de buena fe entre ambas organizaciones.

II. Programas de formación

4. La OMPI y la FILAIE se esforzarán, de conformidad con sus mandatos y en función de las disponibilidades de sus respectivos presupuestos, por llevar a cabo, conjunta o separadamente, cursos de capacitación para el personal de asociaciones de titulares de derechos conexos y/o sociedades de los países contemplados en el presente acuerdo de cooperación.

5. La OMPI y la FILAIE cooperarán, según sea procedente, en la programación de cursos de formación comunes y evaluarán su impacto así como el logro de sus resultados.

III. Creación y fortalecimiento de organizaciones de gestión colectiva; Mejora de los derechos y la situación jurídica de los artistas intérpretes y ejecutantes, y de sus organizaciones

6. La OMPI y la FILAIE se esforzarán, de conformidad con sus mandatos y en función de las disponibilidades de sus respectivos presupuestos, por llevar a cabo, conjunta o separadamente, planes de acción, proyectos nacionales y regionales, y por ofrecer asistencia técnica y jurídica, con miras a mejorar los derechos y la situación jurídica de los artistas intérpretes y ejecutantes, a crear organizaciones de gestión colectiva para la administración de esos derechos en los países contemplados en el presente acuerdo de cooperación y a fortalecerlas, y también a aumentar la eficiencia y la transparencia de las organizaciones de artistas intérpretes o ejecutantes.

7. La OMPI y la FILAIE cooperarán, según sea procedente, con miras a concienciar a los artistas intérpretes y ejecutantes sobre sus derechos y los beneficios que de ellos derivan los propios artistas, los usuarios y la sociedad en general.

ACUERDO DE COOPERACIÓNENTRE

LA ORGANIZACIÓN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL (OMPI)

Y

LA FEDERACIÓN IBEROLATINOAMERICANA DE ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECUTANTES (FILAIE)

La Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y la Federación Iberolatinoamericana de Artistas Intérpretes o Ejecutantes (FILAIE), a las que en adelante se denominará “las Partes”,

Considerando que el objetivo de la OMPI es promover la protección de la propiedad intelectual en todo el mundo mediante la cooperación entre los Estados y, en su caso, en colaboración con organizaciones nacionales e internacionales, incluidas las que representan a los titulares de derechos de autor y derechos conexos, como los artistas intérpretes y ejecutantes,

Considerando que el objetivo esencial de la FILAIE es la defensa de los intereses de los artistas intérpretes y ejecutantes, que, según el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (WPPT) son “los actores, cantantes, músicos, bailarines y todas las personas que representen, canten, reciten, declamen, interpreten o ejecuten en cualquier forma obras literarias o artísticas o expresiones del folclore”,

Habida cuenta del gran número de Estados miembros de la OMPI y del número de miembros de la FILAIE, la naturaleza de las cuestiones que a ambas interesan y la causa común inherente a muchos de sus objetivos,

Conscientes del papel que desempeñan para garantizar el respeto de los derechos de los titulares de derechos conexos, incluidos los derechos de los artistas intérpretes y ejecutantes, y fortalecer los sistemas de protección y gestión de esos derechos o, en su caso, de introducirlos de modo eficaz y transparente,

Considerando que las interpretaciones y ejecuciones musicales y audiovisuales son cada vez más importantes para mejorar la diversidad cultural y su impacto en la economía nacional y en el mercado laboral del sector cultural,

Conscientes también de la importancia cada vez mayor de las interpretaciones y ejecuciones en el desarrollo de contenidos y servicios digitales ricos y valiosos,

Deseosas de reforzar la colaboración mutua con miras a lograr una mayor eficiencia y aumentar la complementariedad de su trabajo para cumplir con sus objetivos tanto individuales como comunes a favor del interés de los titulares de derechos conexos,

tExtO íntEGrO dEL AcuErdO En:

tExtO íntEGrO dEL AcuErdO En:

La OMPI y la FILAIE, firman este acuerdo, deseosas de re-forzar la colaboración mutua con miras a lograr una mayor eficiencia y aumentar la com-plementariedad de su trabajo, para cumplir con sus objetivos tanto indivi-duales como comunes a favor del interés de los titulares de derechos conexos.

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Estimado Sr. Cobos:“..vuestra propuesta será transmitida a los Órganos Rectores de la OMPI para conside-rar su inclusión oportunamente en nuestro próximo programa bienal”.“Apreciamos en toda su dimensión el esfuer-zo desplegado por FILAIE en la defensa de los intereses de su sector, de lo cual hemos tenido cabal noción tanto a través de las re-cientes “Jornadas de Madrid” organizadas por AIE, como por vuestra activa participa-ción en la reciente reunión de Ginebra”.

Estimado Señor Presidente:“..cúmpleme informarle que el mandato del Comité de Expertos de la OMPI encarga-do de la elaboración de una Ley Tipo para la protección de los derechos de los pro-ductores de fonogramas, fue extendido de manera de incluir en la referida ley tipo los derechos de los artistas intérpretes o eje-cutantes.”“...se encomendó también a la OMPI que convoque para el próximo año otro Comité de Expertos que estará dedicado al análi-sis de un posible instrumento internacional destinado a mejorar la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes y de los productores de fonogramas”.

ORGANIZACIÓN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUALGINEBRA

Sr. Carlos Fernández Ballesteros

Director, División Países en Desarrollo

En materia de Derecho d Autor

29 de septiembre de 1992

Sr. Luis CobosPresidente AIEPríncipe de Vergara 928001 Madrid

Estimado Señor Presidente:

Tal como adelantado telefónicamente me complace informarle que la semana pasada el Comité Ejecutivo de la unión de Berna- reunido en ocasión de la 23 a. de los órganos rectores de la OMPI- adoptó decisiones de suma importancia para los intereses de los artistas intérpretes ejecutantes a nivel internacional, vinculadas a la inquietud presentada por la delegación de FILAIE ante la OMPI, en la cual usted participara conjuntamente con sus colegas Silvia Pinal y José Votti. Al respecto, cúmpleme informarle que el mandato del Comité de Expertos de la OMPI encargado de la elaboración de una Ley Tipo para la protección de los derechos de los productores de fonogramas, fue extendido de manera de incluir en la referida ley tipo también los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes.

Al mismo tiempo se encomendó también a la OMPI que, además de continuar los trabajos sobre un posible Protocolo o actualización del Convenio d Berna sobre la Protección de las Obras literarias y Artísticas, convoque para el próximo año-tentativamente a fines de junio- otro Comité de Expertos que estará dedicado al análisis de un posible instrumento internacional destinado a mejorar la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes y de los productores de fonogramas. Como comprendes, esta última decisión está encaminada a revisar de alguna manera, sin mencionarla, la protección acordada por la Convención de Roma.

Espero que estas dos buenas noticias, que son el punto de partida de una lucha a la cual ustedes dedicaron tanto esfuerzo, nos brinden la oportunidad de reencontrarnos en Ginebra el año próximo.

Aprovecho para reiterarle el testimonio de mi más distinguida consideración y de mi estima personal.

Carlos Fernández Ballesteros

ORGANIZACIÓN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUALGINEBRA

Arpad Bogsch

Director General

6 de julio de 1992

Sr.Luis CobosPresidente AIEPríncipe de Vergara 928001 Madrid

Estimado Sr. Cobos:

Tengo el agrado de acusar recibo de su atenta comunicación del 17 de junio de 1992, por la cual, en nombre de la Federación Iberolatinoamericana de Artistas Intérpretes o Ejecutantes (FILAIE), se solicita incluir en los programas de la OMPI el estudio de un proyecto de ley sobre la Protección de los Derechos de Propiedad Intelectual de los Artistas Intérpretes o Ejecutantes.

Hemos tomado nota de tal propósito, que fue recogido en el Informe Final de la reciente reunión del Comité de Expertos sobre una Ley Tipo de la OMPI sobre la Protección de los Productores de Grabaciones Sonoras, que tuvo lugar en la sede de OMPI , en Ginebra, del 15 al 19 de junio de 1992, habiendo recibido el apoyo de varias delegaciones, como consta en dicho Informe.

Tal como tuviera oportunidad de informarlo el representante de la oficina Internacional de la OMPI en la reunión citada, vuestra propuesta será transmitida a los Órganos Rectores de la OMPI para considerar su inclusión oportunamente en nuestro próximo programa bienal (1994-95)

Apreciamos en toda su dimensión el esfuerzo desplegado por FILAIE en la defensa de los intereses de su sector, de lo cual hemos tenido cabal noción tanto a través de las recientes “Jornadas de Madrid” organizadas por AIE, como por vuestra activa participación en la reciente reunión de Ginebra.

Aprovecho para reiterar a usted las seguridades de mi distinguida consideración,

Arpad BogschDirector General


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El 16 de diciembre de 2010 tuvo lugar, en la sede de la So-ciedad de Artistas – AIE – en Barcelona (Plaza Iberia, 4), una jornada de estudio y debate sobre el panorama actual de la actividad musical en España, en la que, junto a un análisis de la situación actual de la música y de los artis-tas musicales en España, se estudiaron temas candentes como la política de fijación de la remuneración de los de-rechos del colectivo, muy en especial a la luz de recien-tes resoluciones judiciales incluso de ámbito internacional como ha sido la llamada sentencia del caso “Padawan”, dictada por el Tribunal de Justicia de la Unión Europea, con sede en Luxemburgo, de 21 de octubre.

La jornada fue inaugurada por el Vicepresidente de AIE, D. Javier Cubedo y contó con una primera ponencia del sub-

director General de Propiedad Intelectual del Ministerio de Cultura, D. Carlos Guervós, el cual trazó una visión general de la situación de la propiedad intelectual en España y los futuros proyectos a acometer para 2011.

Moderado por el músico, compositor y conse-jero de la Sociedad de Artistas AIE, D. Antoni Mas i Bou, la primera mesa analizó diversas facetas en el ámbito de la situación del ar-tista musical en España, la percepción que siente hacia su profesión, la problemática en el sector en los actuales tiempos de crisis, la perspectiva de futuro y, en suma, posibles so-luciones en los tiempos presentes. Esta mesa contó con la presencia y participación de ex-pertos tales como Dª Pilar Granados Martínez, directora general de CIMEC, consultoría en investigación de mercados; D. Álvaro Querol

Gras, músico y abogado de la Asesoría Jurídica de las Artes; y D. Luis Mendo, músico, compositor y vicepresidente de la Sociedad de Artistas AIE.

Una principal conclusión se obtuvo de las reflexiones for-muladas por esta mesa, y es la necesidad de que el artista musical afronte la conveniencia de desarrollar su faceta asociacionista en todo lo que constituye su actividad. Ello permitirá una mejor percepción de este trabajo y el logro de importantes herramientas de futuro para reforzar el res-peto a sus derechos, como es impulsar una Ley de Música que pueda recoger los diferentes ámbitos, laboral, civil, administrativo y de propiedad intelectual, en lo que, de una u otra forma, directa o indirectamente, se ve inmerso el artista musical.

Carlos López, Rafael Allendesalazar, Juan José Marín López y Antonio Fernández.

vii seminaRio aie – univeRsidad de baRcelona

1 4 ACT IV IDADES ACADÉmICAS INfOrmE DEL PrESIDENTE

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La segunda mesa de la jornada fue moderada por el Director de los servicios jurídicos de AIE, D. Carlos López Sánchez, y en la misma partici-paron D. Rafael Allendesalazar, abogado y socio de Howrey Martínez Lage; D. Antonio Fernández, Director del área comercial de ASIMELEC, cuya fusión con AETIC, dará lugar a la asociación AMETIC, la patronal española de la electrónica, las tecnologías de la información, las telecomu-nicaciones y los contenidos digitales, y D. Juan José Marín López, catedrático de Derecho Civil de la Universidad de Castilla-La Mancha y abo-gado de Gómez - Acebo & Pombo.

En esta mesa se llevó a cabo un pormenoriza-do análisis del actual sistema de fijación de pre-cios, o tarifas, que constituyen la remuneración de los derechos intelectuales por su explotación. Se analizaron las consecuencias derivadas de la aparición de las autoridades de Competencia en este sector que viene a añadir un nuevo factor a tener en cuenta a la hora de aplicar los correspondientes sistemas tarifarios, y se realizó un profundo análisis de di-ferentes resoluciones de los Juzgados y Tribunales de Jus-ticia en este ámbito. Finalmente se analizaron aspectos de la reciente sentencia del caso Padawan y su influencia en la actual normativa reguladora del derecho de compensación por copia privada en España.

Con gran presencia de representantes del sector musical y jurídico, la jornada, en esta séptima edición, fue clausurada con el convencimiento de que 2011 será asimismo testigo de un nuevo seminario que pretende poner encima de la mesa los principales problemas del colectivo de músicos y la bús-queda de soluciones.

Javier Cubedo, Vicepresidente de AIE y Carlos Guervós, Subdirector General de Propiedad Intelectual del Ministerio de Cultura de España.

El 22 de enero de 2010 la Sociedad de Artistas AIE par-ticipó, a través de los Letrados de su Asesoría Jurídi-ca, Paloma López Peláez y Carlos López Sánchez, en el curso que anualmente organiza la Facultad de Cien-cias Jurídicas y Políticas de la Universidad de Castilla La Mancha. Dicho seminario, dirigido por el Catedrático de Derecho

Civil de dicha Universidad, D. Juan José Marín López, está destinado, principalmente, a juristas y profesionales del derecho de América Latina.

La intervención de los Letrados de AIE se centró en el análisis de los derechos de los artistas y su problemática tanto desde la perspectiva nacional como internacional.

aie en la univeRsidad de castilla la manchacuRso de PostGRado en deRecho y PRoPiedad intelectual


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iv masteR de PRoPiedad intelectual de la univeRsidad autónoma de madRid (uam)El día 10 de marzo de 2010, la Sociedad de Artistas AIE inter-vino en la IV Edición del Máster de Propiedad Intelectual de la Universidad Autónoma de Madrid, dirigido por el catedrático de Derecho Civil de dicha Universidad, el profesor y prestigioso jurista Rodrigo Bercovitz.

En su conferencia, el letrado de la Asesoría Jurídica de la So-ciedad de Artistas AIE, Augusto Martín, disertó sobre la natura-leza y significación de la Sociedad de Artistas AIE, su actividad en pro de los derechos del colectivo de artistas y la labor asis-tencial, de formación y promoción que efectúa en el sector a través del Fondo Asistencial y Cultural.

m a s t e R e n P R o P i e d a d i n t e l e c t u a l d e l a u n i v e R s i d a d c a R l o s i i iEl día 6 de mayo de 2010, Carlos López, Director de la Asesoría Jurídica de la Sociedad de Artistas AIE intervino en una nueva edición del Máster en Propiedad Intelectual de la Universidad Carlos III.

Su intervención giró en torno al significado de la Sociedad de Artistas AIE como entidad de gestión de los derechos de propiedad intelectual de los artistas intérpretes o eje-

cutantes y la labor que desarrolla en la gestión de esos derechos.

Además trató temas tan candentes y actuales como la si-tuación actual de la compensación por copia privada, las reclamaciones en relación con el novedoso derecho de re-muneración por puesta a disposición y otros asuntos de plena actualidad en el sistema legal de nuestro país.

aie PaRticiPa en el masteR de PRoPiedad intelectual de la univeRsidad de comillas

Los días 27 de enero y 4 de febrero de 2010, la Sociedad de Artistas AIE participó en el prestigioso Máster Oficial en materia de Propiedad Intelectual, a través de los Letrados de Asesoría Jurídica Paloma López, Carlos López Sánchez y Augusto Martín. En dicho Máster participaron, además de AIE, algunas de las entidades más importantes en el ám-bito de gestión de los derechos de los artistas: SGAE, So-ciedad General de Autores y Editores; AGEDI, Asociación de Gestión de Derechos Intelectuales; EGEDA, Entidad de

Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales y CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos.

AIE participó en dos jornadas donde se realizó una pano-rámica general, tanto nacional como internacional, de los derechos de propiedad intelectual que afectan a este co-lectivo. Así mismo hubo una sesión monográfica dedicada a la compensación por copia privada, su situación actual y la problemática de futuro respecto de la misma.

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aie en el cuRso del ministeRio de cultuRaEl día 27 de mayo de 2010 el Ministerio de Cultura aco-gió una jornada dirigida a miembros de la carrera fiscal, promovida desde el propio Ministerio y en la que un año más la Sociedad de Artistas AIE fue la entidad de gestión invitada.

Junto a Carlos López, director de la Asesoría Jurídica de la Sociedad de Artistas AIE, intervinieron José Rodríguez Fuentes, Inspector Jefe del Grupo Antipiratería de la Bri-gada de Investigación Tecnológica de la UDEF Central y

José Luis Pérez Quintero, director del departamento de investigación y prevención del fraude de PROMUSICAE.Los participantes disertaron sobre diferentes facetas que afectan al mundo de los derechos de propiedad intelectual, tanto desde el punto de vista penal como del civil. Además reflexionaron sobre las posibles soluciones a las infraccio-nes que se cometen en la explotación de los derechos de propiedad intelectual, tanto en el ámbito analógico y muy especialmente en el digital, así como las necesarias refor-mas legislativas que deben abordarse.

a i e e n l a s j o R n a d a s a c a d é m i c a s d e l i n s t i t u t o n a c i o n a l d e l a s a R t e s e s c é n i c a s y d e l a m Ú s i c a ( i n a e m )La Sociedad de Artistas AIE participó activamente en las jornadas académicas organizadas por el Instituto Nacional de Artes escénicas y de la Música INAEM durante los días 27, 28, 29 y 30 de septiembre y 1 de octubre. Dicho orga-nismo, que depende del Ministerio de Cultura, celebró un seminario en el que se analizaron diversos aspectos de la Ley de Propiedad Intelectual.

En su intervención, el letrado de la Asesoría Jurídica de la Sociedad de Artistas AIE, Álvaro Hernández-Pinzón, realizó un análisis pormenorizado sobre los derechos de propiedad intelectual de los artistas intérpretes o ejecutan-tes y sobre el funcionamiento de las entidades de gestión, centrándose en la Sociedad de Artistas AIE.

aie en el vi seminaRio del GRuPo euRoPeo FimEl 12 de marzo de 2010, la Sociedad de Artistas AIE parti-cipó en el VI Seminario del Grupo Europeo FIM, a través de su Director de la Asesoría Jurídica, Carlos López Sánchez, el cual analizó la panorámica de los derechos de propie-dad intelectual en España con especial detenimiento en dos de tales derechos que afectan al colectivo de artistas: el derecho de remuneración por puesta a disposición de fonogramas y grabaciones audiovisuales y el derecho de

remuneración derivado de la explotación mediante comu-nicación pública de las interpretaciones artísticas fijadas igualmente en grabaciones audiovisuales.

En uno y otro derecho tienen capital importancia la actua-ción del artista musical dada la incidencia que su interpre-tación tiene no sólo en el ámbito del fonograma sino igual-mente en el de las llamadas grabaciones audiovisuales.


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Las sedes de AIE de Madrid y Barcelona acogieron los días 12 y 13 de mayo la celebración del Taller de Marketing Di-gital para músicos, un acto donde se intercambiaron expe-riencias y conocimientos sobre proyectos, prácticas y usos de las herramientas de marketing digital.

Los vicepresidentes de AIE, Luis Mendo y Javier Cubedo, inauguraron en Madrid y Barcelona, respectivamente, di-chas jornadas donde se debatió sobre temas tan diversos e interesantes como los fundamentos del marketing digital y de las redes sociales, así como sobre los conceptos y términos utilizados en marketing digital.

Como ponentes intervinieron Carlos Sánchez, socio direc-tor de M2M factoría de Innovación y profesor asociado de IE Business School y Juan Paz, director de proyectos es-peciales, manager de artistas y blogger Music Ally–Aliado Digital, quienes ofrecieron una visión profesional y aporta-ron sus conocimientos y experiencia en cuestiones tales como la construcción de páginas web para artistas con un presupuesto mínimo, la interconexión de activos digitales del artista, la utilización de facebook y twitter de manera efectiva, el análisis de campañas exitosas y además lle-varon a cabo ejercicios prácticos con artistas y campañas hipotéticas.

Estos talleres, tuvieron gran acogida entre el numeroso pú-blico asistente. Las instalaciones de AIE y SAE, sirvieron de encuentro para estudiantes, profesionales y personas relacionadas con el sector de la industria musical quienes destacaron el interés de las cuestiones abordadas, así como la calidad de los ponentes.

Taller de Marketing Digital para Músicos en Madrid.

Juan Paz y Carlos Sánchez, ponentes del Taller.

Taller de Marketing Digital para Músicos en Barcelona.

ta l l e R d e m a R k e t i n G d i G i ta l Pa R a m Ú s i c o saie organiZó en madrid Y barcelona tres talleres de marketing digital en los Que se abordaron temas sobre nuevas tecnologías Y propiedad intelectual

La Sociedad de artiStaS aie organiza y preSenta:

48

PEDROLAVIRGEN

SANTIAGOREYES

SALOMÉ ALFREDDOMÈNECH

Mª ISAbEL LLAuDéSKARINA

PRemios toda una vida dedicada a la mÚsicaen el transcurso de la asamblea anual, la sociedad de artistas aie rindió un homenaje a destacados artistas de amplia traYectoria profesional a través de los premios ‘toda una vida

dedicada a la música’. luis cobos, presidente de aie aseguró Que: “estos premios son un eXponente de respeto Y admiración a nuestros socios. son unos galardones sinceros Y de coraZón”.

En la Preasamblea Territorial celebrada en Barcelona se reconoció la trayectoria profesional de la cantante maría rosa marco Salomé y de alfred domènech. La cantan-te barcelonesa es una artista de gran prestigio nacional e internacional que ha cosechado un centenar de premios

entre los que destacan el primer premio del Festival de Eurovisión de 1969. Por su parte Alfred Domène-ch es compositor, director musical y productor que ha trabajado con artistas de la talla de Josep Carreras,

Montserrat Caballé, María Dolores Pradera, el Dúo Dinámico, Adamo, Dyango, Mina y Tom Jones, entre otros. En la Asamblea General Ordinaria celebrada en Madrid los ga-lardonados fueron María Isabel Bárbara Llaudés Santiago, Kari-na, Santiago Reyes y Pedro Lavirgen. karina, cantante y actriz andaluza grabó su primer disco en 1964 fecha desde la que no ha parado de cosechar éxitos tanto

en el mundo de la canción como en el del cine. santiago reyes es un músico argentino que inició su carrera a la temprana edad de doce años. Con más de medio siglo de experiencia sobre los escenarios se ha convertido en una figura clave y en maestro de la generación actual de guitarristas de jazz. pedro lavirgen, tenor andaluz, que en casi cuarenta años de trayectoria profesional ha pisado los escenarios de los teatros más importantes del mundo. Todos los galardonados mostraron su agradecimiento por el ho-menaje. Entre ellos la artista Karina visiblemente emocionada aseguró que: “es todo un honor y un placer que agradezco a AIE y a mis compañeros, unos músicos maravillosos. Además expre-só el deseo de que “los medios se hagan eco de los problemas por los que pasan los músicos y se puedan hacer más programas musicales ya que sin la música sería muy difícil vivir”.

1 5 PrEmIOS Y rECONOCImIENTOS INfOrmE DEL PrESIDENTE


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El 4 de marzo el Teatro Häagen-Dazs de Madrid acogió la gala de entrega de los Premios de la Música. Una nueva edición, y suman ya catorce de los galardones más prestigiosos de nuestro país en el ámbito de la creación musical. A través de sus 28 categorías, en muchas de las cuales los socios de AIE han resultado ga-nadores, la Academia de las Artes y las Ciencias de la Música reconoce

el trabajo de los músicos más destacados a lo largo del último año. Además, la Academia de de las Artes y las Ciencias de la Música homenajea a destacadas personalidades del mundo musical a través de los premios especiales. En esta edición los premios especiales han sido los siguientes: - Peret: Premio a Toda una Vida. - Juan Carlos Calderón: Premio de Honor de la Academia. - Bebo Valdés: Premio Latino de Honor de la Academia. - Juan de Pablos: Premio a la Difusión de la Música. - El Canto del Loco: Premio a la Mejor Gira del Año.

La ceremonia, conducida por la cantante Alaska, contó con las actuaciones musicales de numerosos artistas, entre ellos los so-cios de AIE Miguel Poveda, con Coplas del Querer; Tony Zenet, con Soñar Contigo; Aviador Dro, con Yo, Cyborg; SFDK, con Sevilla; Mastretta, con ¡Vivan los Músicos! y El Consorcio que interpretó un popurrí de sus éxitos en homenaje al compositor Juan Carlos Calderón, premiado en esta edición con el Premio de Honor de la Academia. La gala fue organizada por la Aca-demia de las Artes y las Ciencias de la Música con la colaboración del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM) del Ministerio de Cultura. A la cere-monia asistió la ministra de Cultura Ángeles González-Sinde.

Alaska.

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lista

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rra.

Mastretta.

Aviador Dro.

Roque Baños.

Luar Na Lubre.Ferrán Savall.

PRemios de la mÚsica 2010 - Xiv edición

GanadoRes PRemios de la mÚsica 2010

Luis Mendo, Ángeles González-Sinde y Eduardo Bautista. Javier Álvarez y su grupo.

50

Adolfo Cabrales Fito. Miguel Poveda. El Canto del Loco.

Bebo Valdés. Peret. Juan Carlos Calderón. Carles Benavent y Tino Di Geraldo.

SFDK. Carlos Raya. Ruper Ordorika.Fernando Olmo.Soleá Morente.

Javier Corcobado. Joan Albert Amargós. Macaco. Tony Zenet.

GanadoRes de los PRemios de la mÚsica 2010 - Xiv edición


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ZENETARTISTA REVELACIÓN LOS MARES DE CHINA

FITO & FITIPALDISMEJOR CANCIÓN ANTES DE QUE CUENTE DIEZ

FITO & FITIPALDISMEJOR ÁLBUM DE ROCK ANTES DE QUE CUENTE DIEZ

MIGUEL POVEDAMEJOR ÁLBUM COPLAS DEL QUERER

MIGUEL POVEDAMEJOR ÁLBUM DE CANCIÓN ESPAÑOLA

COPLAS DEL QUERER

ENRIQUE MORENTEMEJOR ÁLBUM DE FLAMENCO MORENTE FLAMENCO

FANGORIAMEJOR ÁLBUM DE POP ABSOLUTAMENTE

JAVIER ÁLVAREZ Y PABLO GUERREROMEJOR ÁLBUM DE POP ALTERNATIVO GUERRERO ÁLVAREZ

JAVIER CORCOBADOMEJOR ÁLBUM DE ROCK ALTERNATIVO A NADIE

SFDKMEJOR ÁLBUM DE HIP HOP SIEMPRE FUERTES 2

AVIADOR DRO MEJOR TEMA DE MÚSICA ELECTRÓNICA

YO, CYBORG

MASTRETTAMEJOR ÁLBUM DE FUSIÓN ¡VIVAN LOS MÚSICOS!

EL CANTO DEL LOCOMEJOR GIRA HASTA LUEGO

JOAN ALBERT AMARGÓSMEJOR ARREGLISTA

CARLES BENAVENT, TINO DI GERALDO Y JORGE PARDO.MEJOR ÁLBUM DE JAZZ SIN PRECEDENTES

LUAR NA LUBREMEJOR ÁLBUM DE MÚSICA TRADICIONAL AO VIVO

JORDI SAVALLMEJOR AUTOR DE MÚSICA CLÁSICA

THE CELTIC VIOL

JORDI SAVALLMEJOR INTÉRPRETE DE MÚSICA CLÁSICA

THE CELTIC VIOL

ROQUE BAÑOSMEJOR ÁLBUM DE BANDA

SONORA DE OBRA CINEMATOGRÁFICA CELDA 211

QUIMI PORTETMEJOR CANCIÓN EN CATALÁN / VALENCIANO

HOMES I DONES DEL CAP DRET

RUPER ORDORIKAMEJOR CANCIÓN EN EUSKERA HAIZEA GARIZUMAKOA

CARLOS RAYAMEJOR PRODUCTOR ARTÍSTICO

MACACOMEJOR VIDEO MUSICAL MOVING

FERNANDO OLMOMEJOR PRODUCCIÓN MUSICAL AUDIOVISUAL

LA BARRERA DEL SONIDO

JUAN CARLOS CALDERÓN PREMIO DE HONOR

PERET

PREMIO A TODA UNA VIDA

BEBO VALDÉS PREMIO LATINO DE HONOR

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Con motivo de los actos de celebración del XXV Aniversario de la Coral Polifónica de Alcorcón, el 16 de octubre tuvo lugar un concierto extraor-dinario en el Teatro Monumental de Madrid. La Coral Polifónica y la Orquesta Polifónica de Al-corcón ofrecieron un programa sinfónico-coral en cuyo repertorio se pudo disfrutar de obras tales como Judas Macabeo, de G. F. Haëndel; Ave verum de W. A. Mozart; Gloria de A. Vivaldi y Magnificat de G. B. Pergolesi, entre otras. Du-rante el concierto Gregorio Muñoz de la Calle, director de la Coral Polifónica de Alcorcón, reci-bió de manos de Luis Cobos y Enrique García Asensio, presidente y secretario general de la Sociedad de Artistas AIE, respectivamente, un galardón como homenaje a estos 25 años de historia de la institución madrileña.

día euRoPeo de la mÚsica 2010 El 21 de junio la Oficina del Parlamento Europeo y la Represen-tación de la Comisión Europea en España, junto con el Ayunta-miento de Madrid y la Sociedad de Artistas AIE organizaron el Concierto Festival de baterías All Star para celebrar el Día Euro-peo de la Música. La formación de baterías, dirigida por consejero de AIE, Pepe Sánchez, ofreció un espectáculo popular y participativo en la Pla-za de Felipe II de Madrid, donde 50 bateristas, acompañados por

cuatro músicos de rock y otro grupo de percusión deleitaron a los presentes tocando y acercando al público a la historia de la batería y la percusión. El concierto, escrito y dirigido por Pepe Sánchez, está conside-rado como una gran expresión del sentimiento de unidad, cola-boración y libertad entre los pueblos. La fuerza de los ritmos, el carácter global de la música y su fuerte contenido expresivo y consiguieron hacer vibrar a los espectadores asistentes.

Luis Cobos, Gregorio Muñoz de la Calle, director de la Coral

y Enrique G. Asensio

XXv aniveRsaRio de la coRal PoliFónica de alcoRcónel presidente de aie, luis cobos Y el secretario general, enriQue gª asensio, asisten al concierto eXtraordinario en el teatro monumental de madrid Y entregan el galardón aie a la coral.

aie PatRocina el concieRto aRRiba mi Gente

SCI organizó el concierto ARRIBA MI GENTE para recaudar fon-dos para la reconstrucción de la Caleta de Pescadores de Juan Fernández. La sociedad de Artistas participó coordinando la par-ticipación del artista español Pedro Guerra en el concierto que se celebró el 23 de octubre en el Teatro Oriente.Con este concierto se logró mucha difusión pública y aportes

económicos considerables para la reconstrucción del área comercial de la caleta de pescadores de la isla. La presencia de Pedro Guerra le dio al concierto una excelente imagen artís-tica y pública.

para la reconstrucción de isla fernand, de chile, afectada gravemente por el terremoto


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Xi edición del GRammy latino las veGas, 11 noviembRe 2010

El 11 de noviembre se celebró la gala de los GRAMMY Latino en el Mandalay Bay Events Center de Las Ve-

gas, galardones con los que la Academia Latina de las Artes y las Ciencias de la Grabación dis-tingue a los artistas más destacados del pano-rama musical latino.

Los socios AIE premiados en esta edición fue-ron: Juan Luis Guerra, Buika, Alejandro Sanz, la Mala Rodríguez, Tomatito, y el Cuarteto de Cuer-das de La Habana. (prod. Amado del Rosario).Otros artistas que resultaron premiados fue-ron: Camila, Alex Cuba, Vicente Fernández,

Nelly Furtado, Gilberto Gil y Adriana Calcanhotto, son parte de la larga lista de artistas premiados en las 47 categorías.La gala contó con diversas actuaciones, entre ellas la cantante Rosario deleitó al público de los GRAMMY Latinos con la can-ción Cuéntame qué te pasó, Marc Anthony y José Luis Perales cantaron Y cómo es él y Tu amor me hace bien. Juan Luis Guerra, Prince Royce, Enrique Iglesias y otros muchos artistas latinos cantaron en directo en Las Vegas.

Atendiendo a los artistas, se encontraba el Presidente de la Sociedad de Artistas AIE, Luis Cobos, quien es además Presi-dente del Consejo de la Academia Latina de la Grabación.

ARRIBA:Johnny Ventura, Joseito Mateo, Jorge Oñate, Sebastian Krys, Juan Carlos Calderón, Marcos Whitt, Manuel Bonilla, Luis Cobos, Susana Rinaldi, Joao Donato, Hebe Camargo, Giselle Fernandez, Moogie Canazio, Neil Portnow. CENTRO: Kike Santander, Manolo Diaz, Mary Black, Terry Lickona, Luis Villanueva, Arturo Velasco, Jorge Hernandez-Toraño. ABAJO: Gabriel Abaroa, Hermanas Marquez. En el Hotel Mandalay Bay de Las Vegas, Nevada.

juan luis guerra, alejandro sanZ Y buika, socios de aie, entre los premiados.

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PRemios esPeciales de la academia latinaLa Academia Latina de la Grabación reconoce “a artistas que han realizado contribuciones crea-tivas de excepcional importancia artística en el campo de la grabación durante sus carreras” a través del Premio a la Excelencia Musical, que en esta edición ha obtenido, junto a otras per-sonalidades, la cantante y vicepresidenta de FI-LAIE, Susana Rinaldi.

Asimismo, el premio del Consejo Directivo dis-tingue a “individuos que han realizado importan-tes contribuciones en el campo de la grabación durante sus carreras”. Este año ha recaído en el músico y socio de AIE, Juan Carlos Calderón.

El 10 de noviembre el Mandalay Bay Events Center de Las Vegas acogió la gala en la que la Academia Latina de la Grabación distinguió a Plácido Domingo como Persona del Año 2010. Con este galardón la Academia Latina de la Grabación reconoce los logros filantrópicos,

P l á c i d o d o m i n G o P e R s o n a d e l a Ñ o 2 0 1 0 d e l a a c a d e m i a l at i n a d e l a G R a b a c i ó n

Luis Cobos, Plácido Domingo y Ricky Martin en la entrega del galardón en Las Vegas.

profesionales y culturales del tenor español. Plácido Domingo, tres veces ganador del Latin Grammy y nueve veces ganador del Grammy, fue homenajeado en una gala y un concierto que contó con la participación de destacadas fi-guras del panorama musical internacional como Plácido Domingo Jr., Alejandro Fernández, Na-talia Jiménez, Rosario, Paloma San Basilio, Noel Schajris y Aleks Syntek, entre otros. En la ceremonia, estuvieron presentes el presidente del Consejo Directivo de la Academia Latina de la Grabación, Luis Cobos, el presidente/CEO de la Academia Latina de la Grabación, Gabriel Abaroa Jr. y Neil Portnow, presidente/CEO de The Recording Academy, así como otros miem-bros destacados de la industria musical. Con este galardón, Domingo se suma así a una lista de artistas que incluye a Gloria Estefan, Juan Gabriel, Gilberto Gil, Juan Luis Guerra, Julio Iglesias, Carlos Santana y Ricky Martin, entre otros.

Juan Carlos Calderón, recibe el Premio del consejo directivo del Latin Grammy de manos

de Paloma San Basilio y Giselle

Fernández.


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s o c i o s d e a i e n o m i n a d o s a l G R a m m y l at i n o 2 0 1 0

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ÁLbUM DEL AñOÁLbUM TROPICAL COnTEMPORÁnEO

MEjOR CAnCIón TROPICAL

ÁLbUM DE FLAMEnCO

ÁLbUM VOCAL POP MAsCULInO

MEjOR CAnCIón URbAnA

ÁLbUM TROPICAL TRADICIOnAL

ÁLbUM DE MÚsICA CLAsICA


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FILAIE combina sus actuaciones en Iberoamérica con el trabajo en el ámbito de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual.

1.6.1 fILAIE

AIE ha continuado dando un carácter prioritario a la actividad internacional durante el año 2010. En este sentido ha mantenido su presencia y actividad en laos foros mundiales de carácter político, técnico y jurídico, siempre con la finalidad de defender los derechos de los artistas. Las organizaciones internacionales en las que participa AIE son:

m filaie: Federación Iberolatinoamericana de Artistas Intérpretes o Ejecutantes.

m giart: Grupo Internacional de Artistas.

AIE interviene en representación de estas organizaciones internacionales ante:m ompi: Organización Mundial de la Propiedad Intelectual.m parlamento europeo, en Estrasburgo y Bruselas.m comisión europea, en Bruselas.

Además de ejercer labores de coordinación y estar presente en los Comités Técnicos de GIART y de FILAIE, AIE participa en los siguientes grupos técnicos internacionales de trabajo:m peg: Grupo Paneuropeo de Entidades de Gestión.m ipda: Asociación para la Base de Datos Internacional de Artistas.m scapr: Consejo de Sociedades para la Administración de los Derechos de los Artistas.

AIE ostenta la Presidencia de la Federación Iberolatinoamericana de Artistas Intérpretes o Ejecutantes, que agrupa a las siguientes Entidades de Gestión de Derechos de Artistas:

1 6 ACTIVIDADES INTErNACIONALESINfOrmE DEL PrESIDENTE

AIE España presidenciaAADI Argentina 1ª vicepresidenciaANDI México 2ª vicepresidenciaSOCINPRO Brasil 3ª vicepresidenciaSCI Chile SUDEI Uruguay ACINPRO Colombia AVINPRO Venezuela GDA Portugal ANAIE Perú

ABAIEM Bolivia EJE México SARIME Ecuador AIE-Paraguay Paraguay ABRAMUS Brasil AMAR Brasil AIE-Costa Rica Costa Rica MUSICARTES Guatemala COSCAP Barbados nueva entidad

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Enrique Baeza, Tatiana Urrutia,

Eduardo Magnanego, Nelson Ávila y Luis Cobos

durante la reunión del

Consejo.

El 8 y 9 de julio de 2010 se celebraron, en la ciudad de San José (Costa Rica), las sesiones del Consejo Directivo de la Federación Iberolatinoamericana de Artistas Intérpretes o Ejecutantes FILAIE, organización presidida por la Sociedad de Artistas AIE y a la que asistieron los representantes de las sociedades de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecua-dor, México, Uruguay, Perú, Venezuela y España.

Durante dichas reuniones se abordaron diferentes aspectos relacionados con la protección de los derechos de Propie-dad Intelectual en los países de América Latina y España.

Entre otros puntos se trató de la situación de los derechos del artista musical en la comunicación pública de grabacio-nes audiovisuales. En especial como se están desarrollan-do en Chile, Argentina, Colombia y Perú.

Así mismo se realizó un análisis muy detallado de los gra-ves problemas que persisten en Costa Rica respecto de los derechos conexos, como consecuencia de determinadas reservas hechas por dicho país a los Tratados internacio-nales en la materia.

Especial relevancia tuvo durante el Consejo la noticia de la autorización por parte de las Autoridades de Perú de la que

será la nueva Sociedad de Gestión de los artistas musica-les, denominada SONIEM.

Por otro lado, se realizó un análisis de las relaciones entre FILAIE, SCAPR e IPDA, en este ámbito se acordó que sea FILAIE quien pueda hacer de vehículo para la incorpora-ción de las sociedades pequeñas, para que su repertorio pueda estar protegido a nivel mundial.

También se incidió en los proyectos conjuntos entre la Fe-deración Iberolatianoamericana de Artistas Intérpretes o Ejecutantes FILAIE, con IFPI y CISAC, que avanzan por muy buen camino.

Además, se abordaron temas relativos a la relación entre FILAIE y OMPI y sobre la situación actual en los proyectos de OMPI sobre las limitaciones y excepciones, protección del audiovisual y folclore. Por último, el Manual de Buenas Prácticas y la obtención de la “personería jurídica” de la Federación, así como los tra-tados actualmente en estudio entre la Unión Europa, Mer-cosur, Colombia y Perú, completaron el orden del día de las reuniones que se completaron con las conclusiones de los comités de trabajo.

consejo diRectivo de Filaie san josé de costa Rica, 8 y 9 julio 2010


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Del 23 al 25 de noviembre de 2010 se celebró en México D.F., en el incomparable marco del Palacio Nacional, la XXI Asamblea Ordi-naria de la Federación Iberolatinoamericana de Artistas Intérpretes o ejecutantes FILAIE. Organización que engloba a la práctica totali-dad de sociedades de artistas intérpretes y ejecutantes de América Latina, España y Portugal, y cuya presidencia ostenta la Sociedad de Artistas AIE.

El periodo de sesiones arrancó el día 23 con la reunión de los Co-mités Jurídico, Técnico, de Expansión y Desarrollo y Cultural y, a continuación de los comités de trabajo, tuvo lugar el Consejo Direc-tivo de FILAIE.

Los días 24 y 25 de noviembre fueron las fechas de celebración de la XXI Asamblea FILAIE que, al igual que en las ediciones ante-riores, constituyó un foro de debate y de análisis de las diferentes problemáticas que existen en torno a la protección de los derechos

de los artistas en los países cuyas sociedades de gestión están integradas en la Federación.

Al igual que en años anteriores, la Asamblea prestó especial aten-ción al nivel de protección de los derechos intelectuales del colec-tivo, al nuevo rumbo que Internet ha introducido en la gestión de los mismos y, en definitiva, al futuro de la cultura en todos estos países.

En especial, la Asamblea debatió intensamente dos aspectos bási-cos para los derechos del colectivo de artistas musicales, en con-creto la situación del derecho de remuneración que corresponde al artista musical en las grabaciones audiovisuales y, por otra parte, la situación de la compensación por copia privada tras la sentencia dictada por el Tribunal de Luxemburgo en octubre de 2010 y en la que se analiza la conformidad de la legislación de España con la normativa europea. La Asamblea decidió que estos y otros temas

Asistentes a la XXI Asamblea FILAIE en en el Palacio Nacional de México.

XXi asamblea de Filaie méXico, 23 y 24 de noviembRe de 2010

la federación iberolatinoamericana, presidida por aie reúne a 20 entidades de 16 países

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deben ser objeto de un detallado estudio y de posibles jornadas a lo largo de 2011 en diferentes países de América Latina.

Punto importante, fue la decisión de la Asamblea de admitir como miembro de pleno derecho de FILAIE a la sociedad de gestión de Bermudas, COSCAP Sociedad de Derechos de Propiedad Intelec-tual de Compositores, Autores y Editores. Con ello FILAIE extiende su ámbito como organización a otras zonas del continente ame-ricano y en pro del máximo de protección de los derechos de los artistas musicales.

FILAIE agrupa 20 entidades de los siguientes países(*): Argentina, Bahamas, Bolivia, Brasil, Colombia, Costa Rica, Chile, Ecuador, España, Guatemala, México, Paraguay, Perú, Portugal, Uruguay y Venezuela.

Emilia Carranza, vicepresidenta de FILAIE; Manuel Guerra, director de INDAUTOR; Luis Cobos, presidente de FILAIE y Susana Rinaldi, vicepre-sidenta de FILAIE, en la inauguración de la XXI Asamblea Filaie en el Palacio Nacional de México.

FoRo ibeRoameRicano de las aRtes 2010josé emilio pacheco, jacobo ZabludovskY, roberto cantoral,fernando luján, guadalupe pineda, josé martíneZ, fernando serrano migallón, emilia carranZa, federico del real Y lucho gatica, nuevos miembros honoríficos del foro iberoamericano de las artes.

El 23 de noviembre de 2010, en el marco de la XXI Asamblea de la Federación Iberolatinoamericana de Artistas, Intérpretes o Ejecutantes FILAIE, se celebró el acto de entrega del título acreditativo a los nuevos miembros del Foro Iberoamericano de las Artes. El An-tiguo Palacio del Arzobispado, en la Ciudad de México, acogió la ceremonia en la que se distinguió a dichas personalidades por su trayectoria artística, profesional y humana, en el mundo de la cultura, las artes y el derecho.

josé emilio pacheco: poeta, ensayista, traductor, no-velista y cuentista, es una figura central de la literatura mexicana. Miembro honorario de la Academia Mexica-na 2006 y Premio Cervantes 2009.

jacobo Zabludovsky: periodista y comunicador de amplia trayectoria profesional.

FILA 1: Chucho Ferrer, Silvia Pinal, Angeles Mastretta, Emilia Carranza, Itatí Zucchi de Cantoral, Susana Rinaldi e Ismael Larumbe. FILA 2: Jaime Talancon, Manuel Go-mez Peralta, Federico del Real, Jorge Costa, Lucho Gatica, Luis Cobos, Guadalupe Pineda, Fernando Luján, Sylvio César, Fernando Serrano Migallón y Marta Mariana Castro, en el Museo del Arzobispado de México.


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actividades institucionales de la ompi en las Que filaie Y aie han intervenido en 2010:

m comité sobre desarrollo y propiedad intelectual (cdip), Quinta Sesión, Ginebra, 26 al 30 de abril de 2010.

m comité intergubernamental sobre propiedad intelectual, recursos genéticos, conocimientos tradicionales y folclo-re, Vigésimo Sexta Sesión, Ginebra, 3 al 7 de mayo de 2010.

m ronda de consultas sobre las limitaciones y excepcio-nes al derecho de autor a favor de las personas con pro-blemas de acceso al texto impreso convencional, y sobre la protección de las interpretaciones y ejecuciones audio-visuales, Ginebra, 27 al 28 de mayo de 2010.

m comité permanente de derecho de autor y derechos co-nexos, Ginebra, Vigésima Sesión, 21 al 25 de junio de 2010.

m i grupo de trabajo intersesional del comité interguber-namental sobre propiedad intelectual, recursos genéticos, conocimientos tradicionales y folclore, Ginebra, del 19 al 23 de julio de 2010.

m asambleas de los estados miembros de la ompi, Cua-dragésimo Octava Serie de reuniones, del 20 al 29 de sep-tiembre de 2010.

m simposio sobre propiedad intelectual y competencia, Ginebra, 25 de Octubre de 2010.

m reunión mundial sobre las nuevas modalidades de concesión de licencias en el ámbito del derecho de au-tor – facilitar el acceso a la cultura en la era digital, Gi-nebra, del 4 al 5 de noviembre de 2010

m comité permanente de derecho de autor y derechos conexos, Vigésimo Primera Sesión, Ginebra, del 8 al 12 de noviembre de 2010.

m comité sobre desarrollo y propiedad intelectual (cdip), Sexta Sesión, Ginebra, 22 a 26 de Noviembre de 2010.

m comité intergubernamental sobre propiedad intelec-tual, recursos genéticos, conocimientos tradicionales y folclore, Ginebra, Decimo Séptima Sesión, 6 al 10 de Di-ciembre de 2010.

activ idades ante la ompi

roberto cantoral: músico y compositor mexicano de recono-cido prestigio internacional, falleció en agosto de 2010. Su espo-sa, Itati Zucchi de Cantoral, recogió el galardón en su nombre.

fernando luján: Pertenece a dos de las dinastías actorales de mayor abolengo en México. Una figura destacable en el mundo del espectáculo mexicano. Su esposa, la actriz Marta Mariana Castro, hizo de madrina en la ceremonia. guadalupe pineda: Intérprete cuya voz y estilo han marcado el panorama musical de México y Latinoamérica. La escritora Ánge-les Mastretta hizo de madrina en el acto.

emilia carranza: Una gran actriz de cine, teatro, televisión y radio, y presidenta de ANDI. Emilia Carranza ha sido directora artística y administrativa del centro de arte y teatro que lleva su nombre.

josé martínez: Célebre mariachi y autor representativo de la cultura musical mexicana.

fernando serrano migallón: Jurista, director General del De-recho de Autor y del Instituto Nacional del Derecho de Autor de México. Es Secretario Cultural y Artístico del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes.

federico del real: Músico y presidente y fundador de EJE, Sociedad de Gestión Colectiva, es además Secretario de Cul-tura de la Cámara de Diputados.

lucho gatica: Considerado como uno de los artistas de mú-sica popular chilena de mayor éxito a nivel internacional. Gra-mmy Latino a la Excelencia Musical y estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood.

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gestiones de la presidenciam Congreso Internacional Música y Futuro. Madrid, nov. 2009m Encuentro, en Madrid, con Trevor Clarke, subdirector general de la OMPI. Madrid, 14 abril 2010.m Premio Cervantes 2009 concedido al escritor Mexicano José Emilo Pacheco. m Costa Rica 2009 A 2010 Proyecto de ley 17.574m Colombia - Ley Fanny Mikey.m Visita institucional a Japón. Encuentro en Tokio, 8 al 11 abril 2010m Visita institucional a China. Shanghái y Pekín, 12 al 16 abril 2010m Encuentro en AIE con la Federación Coreana de Artistas Musicales. Madrid, 28 mayo 2010.m Consejo Directivo FILAIE. San José de Costa Rica, 8 y 9 jul. 2010.m Concierto Arriba Mi Gente para la reconstrucción de Isla Fernando, de Chile, afectada gravemente por el terremoto m Premios Especiales de la Academia Latina. Las Vegas, 10 nov. 2010.m Premio a la persona del año 2010 a Plácido Domingo. Las Vegas, 10 nov. 2010.m XI edición del Grammy Latino. Las Vegas, 11 nov. 2010.m Reunión del Board del Grammy Latino. Las Vegas, 12 nov. 2010.

CORRESPONDENCIA DEL PRESIDENTE

enviada: m A Susana Rinaldi, Vicepresidente 2ª de AADI por su participa- ción en el Congreso Internacional Música y futuro. 5 feb. 2010.m A SCI en solidaridad con el pueblo chileno, por el terremoto acaecido en marzo 2010.m A Manuel Obregón felicitándole por su nombramiento como Ministro de Cultura y Juventud de Costa Rica. 26 marzo 2010.m A Arturo Jorge Prieto por su nombramiento como Presidente de SONIEM, Sociedad de Creadores de la Cultura Musical en Perú. 4 mayo 2010.m A Arturo Jorge Prieto de SONIEM (Sociedad de Creadores de la Cultura Musical en Perú) ofreciendo apoyo para la constitu- ción de dicha Entidad. Sociedad de Creadores de la Cultura Musical en Perú. 6 jul. 2010.m A la Asociación de hoteles y la Asociación de Restaurantes de Panamá en relación a las gestiones para llegar a un acuerdo con PRODUCE, Sociedad de Productores de Panamá. 4 mayo 2010m A Jorge Costa, Presidente de SOCINPRO por la elección del

nuevo Consejo Directivo en la Asamblea celebrada el 24 abril 2010. 21 mayo 2010.

m A Arnoldo Castillo, Presidente de AIE COSTA RICA por el éxito obtenido en las elecciones del 25 mayo 2010. 27 mayo 2010

m Al Ministro de Justicia de Brasil expresando la preocupación por la propuesta de Anteproyecto de Ley en relación con la “Regla- mentación del marco civil para internet en Brasil”. 30 mayo 2010.

m Escrito para el libro Celebración de los 15 años GDA. El viaje interminable. México, 28 jul. 2010.

m Artículo para revista conjunta SARIME-SOPROFÓN La gestión colectiva en el siglo XXI. sept. 2010.

m A Carlos Weiske, felicitándole por su nombramiento como Presidente de SUDEI. 15 sept. 2010.

m A Lui Donis, Presidente de Musicartes (Guatemala) sobre la situación de la citada Entidad. 7 oct. 2010

m A Manuel Guerra Zamarro, director general de INDAUTOR, I nstituto Nacional del Derecho de Autor de México. 22 oct. 2010.

m A Alfredo Scafati, presidente del Consejo de Derechos de Autor de Uruguay preocupados por el posible proyecto de ley sobre Comunicación Pública Audiovisual. 4 nov 2010.

m A Trevor Clarke, Subdirector General OMPI. 16 nov. 2010.

pésames: m A la familia de Jaime R. Echavarría por su fallecimiento el 29 de enero de 2010. 5 feb.2010.m A ACINPRO, por el fallecimiento de Jaime R. Echavarría el 29 de enero de 2010. 5 feb.2010.

m A Pepe Chaves, Presidente de SOMEM por el fallecimiento el 30 de abril de Vicente Martínez Cruz, ex presidente de SOMEM. 5 mayo 2010

m A los familiares y a la sociedad mexicana de autores SACM, por el fallecimiento de Roberto Cantoral presidente de la entidad. 8 ago.2010

BECAS AIE Y AIEnRUTa LATINOS: m AIEnRUTa-LATINOS - IV Edición de Artistas en Ruta Latino.

modificar


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m cuarta sesión del comité sobre desarrollo Y propiedad intelectual (cdip). ginebra, 16 al 20 nov 2009.

“Muchas gracias señor Presidente por otorgarnos el uso de la palabra, y siguiendo su recomendación no dedicaremos más de tres minutos a la intervención prevista. Indudablemente este Co-mité tiene como finalidad el desarrollo de la riqueza en aquellos países que se encuentran muy atrasados respecto al nivel medio mundial y procurarles el acceso a la cultura y el conocimiento a través de los mecanismos de la propiedad intelectual. En este aspecto, queremos indicar que la propiedad intelectual ya nace en las diversas disposiciones de leyes nacionales muy limitada y sujeta a un plazo, e igualmente, condicionada por excepciones y limitaciones, que los titulares de derechos han aceptado. Vemos con preocupación que existen algunas propuestas coordinadas por Estados como la presentada por Chile, Ecuador, Paraguay y Brasil, para encaminar trabajos hacia un Tratado Internacional sobre Limitaciones y Excepciones. Desde nuestro punto de vista, resulta excesivo, máxime cuando todavía quedan por desarro-llar la protección jurídica de determinados titulares de derechos, como son los artistas, en el campo audiovisual. Recordamos los fracasos del Tratado WPPT de 1996 y 2000 en esta materia. ¿Cómo vamos a limitar los derechos de los titulares si todavía no se les han concedido? Por otra parte, normalmente y en bue-no técnica jurídica, las excepciones y limitaciones constituyen un apartado más dentro de una disposición de carácter legal que regula los derechos de propiedad intelectual. Elevar a la catego-ría de esencial lo que es una parte de un componente principal, es difícilmente asumible. Por último, Sr. Presidente, nos parece muy bien el desarrollo, a través de la propiedad intelectual de los países menos adelantados, pero esta función debe asumirla el

Estado y no a costa de los titulares de derechos de propiedad intelectual, por lo que pido una reflexión sobre ello a todos los Estados Miembros.”

m decimonovena sesión del comité permanente de derecho de autor Y derechos coneXos. ginebra, 14-18 nov 2009.

Relativo a limitaciones y excepciones así como a la protección de las interpretaciones o ejecuciones audiovisuales y a la pro-tección de los organismos de radiodifusión, FILAIE opinó lo si-guiente: FILAIE tras mostrarse sensible hacia la aplicación de las excepciones y limitaciones indicó que sólo debería estudiarse las minusvalías visuales y que al regular las mismas se ha de seguir la teoría de los tres pasos para establecer el necesario equilibrio entre titulares de derechos y el bien común, pero que el proble-ma para los discapacitados visuales no quedaría resuelto por la aplicación de limitaciones y excepciones, sino que los formatos adecuados llevan parejos un gran coste económico y este tema debe ser resuelto también por otros sectores interesados y los propios gobiernos.En relación con el cuestionario, repartido por Secretaría y siguien-do la indicaciones del Presidente de ser precisos y específicos, señala que en la quinta parte “Excepciones de carácter religioso, social y cultural” echa en falta la referencia a los actos oficiales del Estado, uso gubernamental y actos públicos, en donde existe una excepción siempre y cuando la música que es interpretada en di-chos actos, estos últimos no supongan el precio de una entrada.También FILAIE propone que se añada una nueva pregunta, en este caso la número 117 que se denominaría “Tutela de derecho a la cultura” en el sentido de preguntar a los Gobiernos si en sus legislaciones existe la excepción de que a la muerte del autor los

1.6.2 OmPIINFORMES DE LA PRESIDENCIA DE FILAIE SOBRE LAS REUNIONES CELEBRADAS EN LA OMPI DURANTE EL PERÍODO 2009 / 2010AIE, en nombre de FILAIE ha estado presente en las reuniones de la OMPI, representada por su Presidente, y con la asistencia del asesor jurídico para asuntos internacionales Miguel Pérez Solís.

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herederos pueden ejercitar el derecho a la no divulgación, el cual queda limitado si vulnera el derecho constitucional y la posibilidad de que un juez pueda ordenar las medidas adecuadas.En relación con la protección de las interpretaciones o ejecucio-nes audiovisuales, tras apoyar lo manifestado por las organiza-ciones FIM y FIA, recuerda los dos fracasos de posibles tratados internacionales ocurridos en 1996 y 2000 lo que ha llevado a los artistas a una situación insostenible de indefensión. Si el obstá-culo está simplemente en la transferencia de derechos a favor del productor y el resto de las cuestiones están consensuadas entre los Gobiernos, la posible solución estaría en dejar a las le-gislaciones nacionales la regulación de esta materia, de tal forma que se podría acceder a un Tratado Internacional que resuelva la situación existente, pues es lamentable que el gran consenso que existe entre los Gobiernos para abordar el Tratado Internacional, se vea paralizado por una cuestión de fácil solución si existe vo-luntad política para ello.Respecto a la protección de los radiodifusores, FILAIE sigue manteniendo la postura de respetar el mandato otorgado por la Asamblea General, es decir la protección de la señal contra la pi-ratería y de aplicar la misma a la radio tradicional. La radiodifusión en internet requiere unos estudios específicos que está haciendo la Secretaría y cuando concluyan los mismos manifestaremos nuestra postura.

m Quinta sesión del comité sobre desarrollo Y propiedad intelectual (cdip). ginebra, 26-30 abril 2010.

Este Comité, de carácter eminentemente técnico y según consta en nuestro informe más extenso se dedicó a debatir los mecanis-mos de coordinación y las modalidades de supervisión, evalua-ción y presentación de informes así como un programa de trabajo para aplicar las recomendaciones adoptadas e igualmente eva-luar los avances logrados. Este Comité que pretende aplicar la Agenda para el Desarrollo de Naciones Unidas en el ámbito de la propiedad intelectual, tiene como finalidad reducir la brecha digital existente entre los países menos adelantados, los países en de-sarrollo y los desarrollados. Igualmente la formación de personal para obtener el máximo rendimiento de la propiedad intelectual y dinamizar el acceso al conocimiento y la cultura de todos los pueblos. Las ONG’s no intervinieron en dicho Comité.

m d e c i m o s e X t a s e s i ó n d e l c o m i t é i n t e r g u b e r n a m e n ta l s o b r e p r o p i e d a d intelectual, recursos genéticos, conocimientos tradicionales Y folclore. ginebra, 3-7 mayo 2010.

Tras felicitar al Sr. Presidente por su designación y en relación con el artículo 3, FILAIE criticó la redacción del mismo en el sentido de que en el apartado a) “Los pueblos y comunidades indígenas, las comunidades tradicionales y demás comunidades culturales perti-nentes puedan impedir que tengan lugar… “para FILAIE la expre-sión pertinentes no es nada precisa e igualmente la facultad que se otorga a las comunidades de impedir, en cierto sentido constituye una afirmación negativa del derecho que se les otorga, pues para impedir se supone la existencia de un acto previo de apropiación o de uso indebido. Para nosotros el uso del derecho que se les otorga a las comunidades debe reflejarse en el texto de manera positiva y no como mera facultad de oposición a un acto. Igualmen-te y en relación con el artículo 3, apartado a) i/párrafo 3 que indica: “ toda deformación, mutilación u otra modificación de las expre-siones culturales tradicionales/expresiones del folclore, o atentado a las mismas realizados para dañarlas o dañar la reputación o la imagen de la comunidad, los pueblos y comunidades indígenas o la región a la cual pertenecen”, consideramos que debe omitirse del mismo la tercera, cuarta y quinta línea y que finalice la redac-ción en la frase: “ o atentados a las mismas”. La motivación de esta sugerencia es la de afirmar el derecho de las Comunidades de forma positiva, como derivado de la propiedad intelectual sin estar sujeto a condicionantes de carácter moral de difícil interpretación, pues debe tener la consideración de derecho exclusivo, que debe y puede ser ejercitado plenamente.También expresamos nuestra inquietud con relación al apartado a) i) párrafo cuarto cuyo texto es el siguiente: “la adquisición o ejer-cicio de derechos de propiedad intelectual sobre las expresiones culturales tradicionales/expresiones del folclore o adaptaciones de las mismas” Que puede dar lugar a ciertas trabas en el ejercicio de los derechos de los artistas y de los autores cuando se hacen adaptaciones del folclore. FILAIE también y en relación con lo expresado en el artículo 3, apartado a) ii) cuyo texto es: “en relación con las palabras, los signos, los nombres y los símbolos que son expresiones cultu-rales tradicionales/expresiones del folclore, todo uso de las ex-presiones culturales tradicionales/expresiones del folclore o las


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obras derivadas de las mismas, o la adquisición o ejercicio de derechos de propiedad intelectual sobre las expresiones cultura-les tradicionales/expresiones del folclore o las obras derivadas de las mismas, que desacredite u ofenda a la comunidad en cuestión o sugiera una falsa conexión con los pueblos y las comunidades indígenas, las comunidades tradicionales y demás comunidades culturales ésta, o las desprestigie a la comunidad”. Cree oportuno y hace la sugerencia de eliminar la última frase del citado artículo que comienza” que desacredite u ofenda… “y concluye con “las comu-nidades tradicionales y demás comunidades culturales ésta o las desprestigie a la comunidad”. Sugerimos que al acabar las obras derivadas de las mismas se añada por parte de terceros.En relación con el apartado b) iv) que indica: ” haya una remune-ración equitativa o una participación en los beneficios con arreglo a las condiciones definidas por la autoridad nacional designada, mencionada el organismo mencionado en el Artículo 4 en consulta con los pueblos y las comunidades indígenas, las comunidades tra-dicionales y demás comunidades culturales pertinentes la comuni-dad pertinente cuando el uso o la explotación se realice con ánimo de lucro” somos partidarios y hacemos la sugerencia de suprimir íntegramente la expresión “el uso o la explotación que realice con ánimo de lucro” siendo sustituida simplemente añadiendo después de la palabra cuando “se utilicen”. Si es un derecho que se conce-de a las comunidades indígenas concretado en una remuneración equitativa, ésta debe ser compensada por el simple uso por parte de un tercero. A nuestro juicio no es necesaria la matización de que se realice con ánimo de lucro y desgraciadamente la experiencia demuestra que algunos actos aparentemente filantrópicos produ-cen beneficios a desaprensivos organizadores, que emplean la fór-mula de homenajear a determinados pueblos, comunidades….etc. Por lo tanto, cualquier uso debe ser remunerado. En relación con el apartado c) cuyo texto es el siguiente” Se adoptarán medidas jurídicas y prácticas adecuadas y eficaces para garantizar que los pueblos y las comunidades indígenas, las comunidades tradiciona-les y demás comunidades culturales las comunidades dispongan de los medios necesarios para impedir la divulgación no autoriza-da de expresiones culturales tradicionales/expresiones del folclore secretas, su consiguiente utilización y la adquisición y ejercicio de derechos de propiedad intelectual sobre las misma”, consideramos añadir en la tercera línea “dispongan de los medios” suprimir la pa-labra necesarios y sustituirla por lo indicado en el apartado b) iii) antes redactado y continuar con el resto del artículo.

m ronda abierta de consultas sobre las limitaciones Y eXcepciones al derecho de autor a favor de las personas con problemas de acceso al teXto impreso convencional, Y sobre la protección de las interpretaciones Y ejecuciones audiovisuales. ginebra, 27-28 mayo 2010.

FILAIE, expresó que bastantes países de los que componen esta Federación, ya contemplaban en sus legislaciones nacionales las excepciones y limitaciones a los derechos de propiedad intelec-tual en relación con las minusvalías visuales. En los trabajos fu-turos debe incluirse para su aplicación la teoría de los tres pasos tal como recoge el Tratado WPPT de 1996. También recordó que la excepción y limitación debe tener una relación directa con la minusvalía que se invoca y expresó la duda de que, tal como se recoge en las propuestas de Tratado presentadas, la de EEUU o la de la Unión Mundial de Ciegos, la copia en formato especial de la obra debe estar disponible a un precio similar o menor al precio de la obra disponible para las personas que no padecen discapa-cidades lectoras en ese mercado, y todos sabemos que adaptar las obras a un formato especial conlleva un coste apreciable, por lo que para estos casos sugiere que se imponga un precio político cuando las personas con minusvalías visuales quieran obtener los ejemplares. Los precios políticos son usuales para determi-nados servicios en prácticamente la mayoría de los Estados y en relación con este aspecto recordó las bonificaciones que se ha-cen en los transportes públicos para estudiantes, jubilados etc…e igualmente debería precisarse más el ámbito de aplicación de la excepción y limitación que según los textos difundidos parecen referirse en algún apartado a ediciones escritas (libros) y en otros, en sentido más amplio, que podría abarcar obras audiovisuales. Por último FILAIE mostró su sensibilidad por el colectivo de perso-nas que padecen minusvalías visuales, expresando su voluntad de apoyar en todo lo posible para una buena solución del tema.

m vigésima sesión del comité permanente de derecho de autor Y derechos coneXos. ginebra, 21-24 junio 2010.

“Señor Presidente usted ha recalcado que disponemos de tres minutos para efectuar nuestras exposiciones. Vamos a ser fie-les a su petición y en relación con la misma y también con los

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tres minutos asignados, quiero exponerle que en mi país existía hace años un recurso que sustanciaba el Tribunal Supremo y que era denominado de injusticia notoria, que marcaba doctrina para los futuros casos de litigio. Este recurso era defendido por un notable abogado de Madrid, de gran prestigio, y la oposición al mismo la llevaba otro ilustrísimo letrado. Es decir, era una controversia entre dos pesos pesados de la abogacía. El defen-sor del recurso de injusticia notoria, tomó la palabra sobre las 12:30hrs de la mañana y acabó su intervención a las 15:30hrs del mismo día. Dada la palabra al otro letrado que se oponía al recurso, manifestó que su ilustre colega había empleado 3 ho-ras para demostrar que la resolución judicial debatida era injusta y notoria. Pues bien, siguió diciendo que si la sentencia recu-rrida era injusta y notoria bastaban solamente 3 minutos para apreciar esta circunstancia, es decir situación injusta y notoria; y como usted ha hecho referencia a los 3 minutos la situación de los artistas audiovisuales es tan notoria e injusta que me bastan los 3 minutos adjudicados.En efecto, carecen de protección, pues la Convención de Roma no le otorga derechos exclusivos ni morales pues sólo tiene la capacidad de oponerse a actos no consentidos por ellos, está en notoria desventaja frente a los radiodifusores y productores que poseen el derecho exclusivo de autorizar o prohibir. Pero es más, en el artículo 19 de la Convención de Roma cuando el ar-tista ha autorizado la fijación audiovisual de sus interpretaciones o ejecuciones no le son aplicables los derechos reconocidos en la propia Convención que sólo quedan a favor de las interpreta-ciones o ejecuciones exclusivamente sonoras.Si hay un acuerdo sobre 19 artículos y polémica en un solo (el relativo a la cesión de derechos a favor de los productores por parte de los artistas) alabamos y estimamos la aportación hecha por el representante gubernamental de México que aporta solu-ción al conflictivo artículo 12 del proyecto mediante una solución jurídica que reconoce, en caso de cesión, una remuneración a favor de los artistas audiovisuales.A estas alturas resulta inconcebible que unos titulares de dere-chos no sean reconocidos en un Tratado Internacional vinculan-te, situación esta, que debemos considerar de injusticia notoria, y que debe ser solucionada urgentemente.Para ello pedimos voluntad política y la elaboración de un ca-lendario de trabajo que aboque en la celebración de una con-ferencia internacional que definitivamente otorgue derechos a

los artistas audiovisuales, pues su situación no puede ser más precaria que la que viven actualmente, agravada por la inconte-nible piratería que sobre sus interpretaciones o ejecuciones se produce diariamente y en aumento a través de las redes digita-les, explotando ilegalmente descargas no consentidas ni autori-zadas que están produciendo beneficios económicos a favor de personas y empresas desaprensivas con graves perjuicios para los artistas y sus derechos de propiedad intelectual.Así pues, Señor Presidente, resolvamos de una vez esta situa-ción de injusticia notoria que arrastran los artistas audiovisuales tras los fracasos de Tratado Internacional de los años 1996 y 2000.

m grupo de trabajo intersesional del c o m i t é i n t e r g u b e r n a m e n ta l s o b r e p r o p i e d a d i n t e l e c t u a l Y r e c u r s o s genËticos, conocimientos tradicionales Y folclore. ginebra, 19 al 23 de jul io de 2010.

En relación con el artículo 1 “Materia protegida”, FILAIE hizo la sugerencia de que en la línea 3, a continuación de “aparecen o se manifiestan” se incluya la expresión “de forma original” para resaltar el elemento creativo de la comunidad; e igualmente con-sideró que la expresión “y se transmiten” debería ser sustituida por la de “que se han transmitido y se transmiten” para que de esta manera se aprecie mejor el tracto generacional. En el apar-tado d) de este artículo, en relación con la expresión “tallas en madera”, FILAIE consideró que quedaba mejor expresado si se incluía la expresión “tallas en cualquier material” e igualmente añadir al finalizar el apartado d) “obras arquitectónicas- y o fune-rarias” los lugares sagrados. En relación con el artículo 2 “Benefi-ciarios” FILAIE ha propuesto que se sustituya la expresión “debe redundar” por la de “redundara” para que de esta manera se re-firme la facultad de la comunidad para ejercer sus derechos.También FILAIE consideró que era inadecuada la expresión “ACTOS DE APROPIACIÓN (INDEBIDA) Y USO INDEBIDOS”, pues en derecho, concretamente en materia penal, los actos de apropiación indebida constituyen un tipo penal en donde el infractor posee o tiene una relación de parentesco, proximidad, relación laboral o de similar característica o bien gestione o le haya sido confiado cualquier encargo. Un ejemplo de apropia-ción indebida sería la realizada por un miembro de la comunidad


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que sin autorización de la misma, haga acto de disposición sobre el patrimonio cultural de su pueblo. Así pues, FILAIE propuso sustituir la anterior expresión del artículo 3 por la de “INFRAC-CIONES Y USOS INDEBIDOS”. Esta opinión fue sustentada también por Venezuela.En relación con el apartado 1, últimas dos líneas, que literalmente dicen: ” puedan impedir que tengan lugar sin su consentimiento fundamentado, previo y libre o detener los siguientes actos”, sea sustituida por la siguiente redacción: “ puedan autorizar con su consentimiento fundamentado, previo y libre los siguientes actos e incluir el apartado a) que expresa en relación con las expresio-nes culturales tradicionales- expresiones de folclore, tachando “que no son palabras, signos, nombres y símbolo, continuando el i) “la reproducción, publicación, adaptación, radiodifusión, inter-pretación o ejecución pública, comunicación al público, distribu-ción, alquiler, puesta a disposición del público y fijación (incluida la fotografía estática) de las expresiones culturales tradicionales/expresiones del folclore o las [obras derivadas] [adaptaciones] de las mismas.A continuación se incluiría la expresión IMPEDIR los siguien-tes actos ii) todo uso de las expresiones culturales tradiciona-les/expresiones del folclore o adaptación de las mismas que no reconoce debidamente a [la comunidad] los pueblos y las co-munidades indígenas, las comunidades tradicionales y demás comunidades culturales o la nación como fuente o propietario de las expresiones culturales tradicionales/expresiones del folclore, excepto cuando la omisión venga dictada por la manera de uti-lizar; FILAIE también opinó que el iii) debería quedar redactado únicamente por el siguiente texto: “toda deformación, mutilación u otra modificación de las expresiones tradicionales/ expresiones del folclore o atentado a las mismas.”Continuando el resto del artículo como facultad de impedir. De esta manera, este artículo por un lado afirmaría los derechos exclusivos de autorizar y por otro ejercitaría las acciones para impedir actos ilícitos sin necesidad alguna de hacer referencia a expresiones que implica el reconocimiento a favor de la comuni-dad de un derecho moral que debe ser objeto de una redacción independiente para regular esta materia.Por otro lado en el apartado 2 del comentado artículo FILAIE en relación con las dos opciones que se indican en el apartado d) es partidaria de adoptar la opción B) que está recogida en el texto articulado.

m cuadragésimo octava serie de reuniones de la asamblea de los estados miembros de la ompi. ginebra, 20-29 sept. 2010.

Dado el carácter de esta Asamblea General, que constituye el órgano máximo de OMPI, los temas que se han tratado ya han sido objeto de un extenso informe remitido a todas las sociedades. No obstante, queremos indicar que se han tratado materias tales como política del personal, aprobación de los presupuestos anuales de funcionamiento, planes estratégicos a medio plazo, informe sobre rendimiento de los programas 2008-2009 informe de gestión financiera de esos mismos años, informes del auditor externo, política sobre el uso de idiomas, y oficinas de OMPI en el exterior, a bio-diversidad en el recinto de OMPI, informe sobre el nuevo edificio, proyecto de seguridad en los locales actuales así como la propuestas de los respectivos comités que antes hemos indicado.Por la cantidad de gobiernos asistentes, muchos de los cua-les han estado representados por diferentes ministros de sus ejecutivos, las ONG’s no hemos tenido oportunidad de poder intervenir en dicha Asamblea General.

m v i g é s i m o p r i m e r a s e s i ó n d e l c o m i t é permanente de derecho de autor Y derechos coneXos. ginebra, 8-12 nov 2010.

El Presidente del Comité no juzgó necesaria la intervención de las ONG’s para dedicar mayor tiempo a las excepciones y limitaciones. Sin embargo, en este Comité se han observa-do avances apreciables en la inamovible postura de EEUU para un posible Tratado de protección a las interpretaciones o ejecuciones audiovisuales, en el sentido de considerar como base de negociación los 19 artículos aprobados en el año 2000 y también el concurso de su gobierno que está fomentando acuerdos entre organizaciones de artistas y productores cine-matográficos. Parece ser que la voluntad política de los go-biernos hacer avanzar en paralelo el tratado para los radiodifu-sores y la protección audiovisual. Respecto a las excepciones y limitaciones los trabajos están en una fase muy temprana y actualmente se está confeccionando la metodología y la reco-pilación de toda la información tanto jurídica como práctica de los Estados Miembro.

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m informe sobre “la aplicación de los derechos de propiedad intelectual en el mercado interior” (informe gallo).

Marielle Gallo, miembro del Parlamento Europeo, elaboró un In-forme acerca de la aplicación de los derechos de propiedad inte-lectual en Mercado Interior. Sin duda, este Informe tiene una gran importancia para todos los titulares de derechos de propiedad in-telectual europeos. Tiene como antecedente la Comunicación de la Comisión con mismo título publicada el 11 de septiembre de 2009.

La eurodiputada a través de su Informe analiza la situación y los peligros a los que cada día se enfrentan los titulares de derechos de propiedad intelectual. El Informe resalta la decisiva contribución del contenido creativo a la competitividad de la Unión Europea.

Aunque se apuntan en el Informe multitud de aspectos relativos a los derechos de propiedad intelectual, sin duda el eje central del documento se basa en la búsqueda de medidas para proteger a los titulares de derechos frente a la piratería en Internet. Según la Sra. Gallo, el acceso ilegal al contenido protegido a través de Internet dificulta enormemente la proliferación de ofertas legales de contenido.

Por ello, mediante el informe se hace una llamada a las institu-ciones europeas para establecer un marco legal conjunto en el

que tanto los titulares de derechos como los consumidores se en-cuentren protegidos. Además, esta propuesta incluye diferentes medidas penales que eviten la impunidad en las infracciones de derechos de propiedad intelectual, especialmente en el ámbito de Internet.

El Parlamento opina que el diseño del marco jurídico para per-seguir las infracciones relativas a la propiedad intelectual debe realizarse en Europa y que se debe evaluar los resultados de la Directiva 2004/48/CE sobre reforzamiento de las medidas para la protección de los derechos de propiedad intelectual, así como proponer cambios legislativos en el marco de Internet. También recuerda que las negociaciones para alcanzar una Directiva sobre sanciones penales no han sido todavía satisfactorias y que la pro-tección de los derechos no tiene por qué suponer una merma en la interoperabilidad.

El Parlamento alerta de la necesidad de concienciar y educar a la ciudadanía sobre la importancia que tienen los derechos de pro-piedad intelectual e industrial, evitando de esta manera la venta, distribución, piratería y falsificación de bienes sujetos a estos de-rechos. Esta educación debe llevarse a cabo mediante campañas públicas, aclarando lo que es legal y lo que no lo es.

Se propone desarrollar más medios legales de pago con el fin de ofrecer a los usuarios más contenido legal e incrementar su des-carga en el ámbito de la UE. El Informe pretende dejar claro que el

1.6.3 GIArT

AIE preside el Grupo Internacional de Artistas (GIART) cuya misión principal es la defensa de los derechos de propiedad intelectual de los artistas.

GIART, con sede en Bruselas, actúa representando a los artis-tas principalmente ante las instituciones de la Unión Europea (Parlamento de la UE, Comisión, Consejo de Ministros…).

Además, GIART es integrante de Coalición de Derechoha-

bientes, representante de la mayoría de los grupos que velan por la defensa de los artistas, autores, productores y edito-res.

Como cada año desde su fundación, GIART ha trabajado en 2010 en las diferentes iniciativas legislativas de la Unión Eu-ropea, aportando su opinión en representación de los artistas e informando sobre las novedades en la Unión Europea.


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incremento de descargas ilegales en la UE está directamente re-lacionado con la falta de empleo y los descensos en los beneficios de la industria y recuerda que la Comisión no ha abordado con suficiencia la infracción de los derechos de propiedad intelectual, por lo que urge tomar medidas para ello ofreciendo una mayor diversidad de bienes y servicios legales.

Por lo tanto, se llama a la Comisión para que realice las propuestas o enmiendas necesarias, particularmente a la Directiva 2004/48/CE, para actualizar el marco legal comunitario a este respecto, todo ello basándose en las experiencias nacionales.

El Parlamento mediante este Informe apoya a la Comisión en su afán de diseñar un sistema que permita detectar bienes y servi-cios sospechosos de infringir derecho de propiedad intelectual e industrial. Sin embargo hace un llamamiento a los Estados miem-bros y a la Comisión para conseguir una eficaz cooperación entre la Oficina de Armonización del Mercado Interior y los organismos nacionales competentes en materia de propiedad intelectual. Del mismo modo, anima a la Comisión a cooperar con terceros países en materia de propiedad intelectual bajo los auspicios de la OMC. De este modo se debe combatir con la infracción de derechos en países fronterizos, especialmente en India y Rusia.

m informe preliminar del comité económico Y social europeo (cese) sobre propiedad intelec-tual (informe gkofas).

El Informe preliminar del CESE sobre Propiedad Intelectual ela-borado por el señor Gkofas y fechado en 31 de marzo de 2010, surgió como una iniciativa propia del Comité Económico y Social Europeo. El Informe constituye una opinión preliminar acerca de los derechos de propiedad intelectual.

Sin duda la opinión reflejada en el informe no beneficia a la defen-sa y protección de los derechos de propiedad intelectual. El Infor-me valora negativamente la gestión de los derechos al considerar que en muchas ocasiones estos derechos controlan la innovación, y por lo tanto, restringen la creatividad. Además considera que la actual gestión de los derechos de propiedad intelectual limita la libre circulación de bienes dentro de la Unión Europea y perjudica gravemente a todos los consumidores y usuarios europeos. Sor-

prendentemente, atribuye la piratería de obras protegidas a una sobreprotección de los derechos de propiedad intelectual.

En Junio 2010 se presentó una versión revisada del informe, cuya votación se pospuso en un principio. Finalmente se confirmó que el informe se volverá a redactar entre los señores Gkofas y Retu-reau. GIART estará a atenta a su seguimiento en 2011.

m directiva sobre gestión colectiva.

En 2004 La Comisión planteó por primera vez una iniciativa de regulación de las entidades de gestión que después se paralizó.

En Abril de 2010 tuvo lugar una Audiencia pública sobre "La go-bernanza de la gestión colectiva de derechos en la UE". La Comi-sión está estudiando presentar una propuesta de Directiva sobre licencias online (consecuencia del caso CISAC) y gestión colec-tiva en 2011. De la información obtenida por GIART se despren-de que una posible reforma de la gestión colectiva en la Unión Europea afectaría a los derechos de propiedad intelectual de los autores, no afectando, en principio, a los derechos de los artistas. Por otro lado, se pretendería reforzar los principios de no discrimi-nación, distribución equitativa de la remuneración, resolución de conflictos y el otorgamiento de licencias online.

Ésta iniciativa será seguida por GIART en el año 2011 con el fin de aportar sus propuestas para proteger los derechos de propie-dad intelectual de los artistas.

m modificación de la directiva de plaZo de pro-tección.

Tras la resolución del 23 de Abril de 2009, por la que el Parlamen-to Europeo, por mayoría absoluta, aprobaba la directiva que pro-longa los derechos de los artistas, la tramitación de esta reforma quedó interrumpida pues se disolvió el Parlamento en Junio 2009 y se configuró una nueva cámara tras las elecciones.No obstante sí ha habido gestiones políticas por parte de GIART con vistas a conseguir los apoyos necesarios para la aprobación de la Directiva. En Febrero hubo una reunión en Helsinki con el Primer Ministro de Finlandia, a la que asistieron varios representantes de GIART

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para solicitar el cambio de posición de este país respecto a la Directiva y se mandó además una carta al Comisario del Mercado Interior Barnier el día 24 de ese mes. El 19 de Marzo hubo tam-bién una reunión con las autoridades austriacas.

El apoyo de Finlandia se hace oficial en el mes de Mayo de 2010 y en Diciembre el Ministro de Cultura Checo informa de que su gobierno va a apoyar la extensión del plazo. El 15 de Diciembre la Coalición de Derechohabientes remite una carta al Comisario Barnier, solicitando la continuidad del apoyo prestado hasta el momento.

En el primer semestre de 2011 la Presidencia de la Unión Euro-pea corresponde a Hungría. GIART continuará trabajando para alcanzar los apoyos necesarios que permitan que esta reforma de la Directiva llegue a ser una realidad.

m consulta pública sobre el futuro del comercio electrónico en el mercado interior Y la aplica-ción de la directiva de comercio electrónico (2000/31/ec).

El 5 de noviembre de 2010, GIART presentó su opinión acerca de la aplicación de la actual Directiva 2000/31/EC de Comercio Electrónico.

Esta Directiva guarda relación con la protección de los derechos de propiedad intelectual en la medida en que establece la res-ponsabilidad de los prestadores de servicios de Internet. Más concretamente, se regula la responsabilidad de los prestadores dedicados a actividades de intermediación tales como páginas web que ofrecen enlaces a contenidos o aquéllas dedicadas me-ramente al alojamiento del contenido. No hay que olvidar a este respecto que un gran número de páginas de este tipo albergan o facilitan el acceso a contenidos protegidos bajo derechos de propiedad intelectual.

GIART analizó la aplicación concreta de esta Directiva y propuso reformas ante una posible modificación. En líneas generales, la actual Directiva exime de responsabilidad a aquellos prestadores cuando no tengan “conocimiento efectivo” de la ilicitud del conte-nido que almacenan o del que son intermediarios. Este concepto

de conocimiento efectivo no fue definido por la Directiva por lo que muchos Estados miembros definieron el concepto. En el caso de España, el conocimiento efectivo se equiparó a la resolución por un órgano competente que declarase la ilicitud de la actividad. Actualmente no existe ningún órgano en España, aparte de los órganos judiciales, con capacidad para realizar tal declaración, por lo que la responsabilidad de estos prestadores de servicios ha quedado sustancialmente restringida. No hay que perder de vista los actuales niveles de infracción de derechos de propiedad intelectual a través de Internet, lo que hace muy necesaria una reforma a tal efecto.

m refleXiones sobre el mercado único para el contenido creativo online.

La Unión Europea se propuso abordar la cuestión del contenido creativo en Internet. Se debe tener en cuenta que el Mercado Único en la Unión Europea ha supuesto un gran avance desde su comienzo en el año 1992. Obviamente, la sociedad, la tecnología y los modelos de negocio han cambiado casi 20 años después. El actual Mercado Único se cimentó sobre la importancia de los bienes físicos, tangibles, y por ello se hace necesaria una reforma que englobe a los servicios y bienes intangibles como es el conte-nido creativo online (libros, música, videojuegos, películas…). Se plantean diferentes soluciones que protejan a los derechohabien-tes, consumidores y usuarios en este ámbito.La Comisión Europea fue la encargada de elaborar estas Re-flexiones, a las que GIART una vez más aportó su opinión el 5 de enero de 2010, reconociendo mucha importancia en esta nueva era digital a la protección del contenido y a la justa remuneración de todos los titulares de derechos por la explotación de sus obras a través de la red.Actualmente parece que esta iniciativa ha sido abandonada ya que la cuestión del contenido digital se ha abordado a través de la Agenda Digital, la cual se expone en el siguiente punto.

m agenda digital/ estrategia europa 2020.

La Agenda Digital surge de la propuesta hecha por la Comisión en su Comunicación de 3 de marzo de 2010 llamada Europa 2020. En esta Comunicación se marcan 7 objetivos para alcanzar en el año 2020. El primero de ellos es la Agenda Digital.


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El 5 de mayo del mismo año se adoptó una Resolución del Par-lamento Europeo, “Una nueva Agenda Digital para Europa”, en la que se pide a la Comisión la elaboración de una propuesta sobre la Agenda Digital. En esta Resolución se proponían como puntos clave para la consecución del nuevo objetivo diversas medidas no siempre concernientes a los derechos de propiedad intelec-tual. Sin embargo, entre las que sí tienen que ver con los dere-chos de propiedad intelectual cabe destacar la implantación de sanciones aplicables a los infractores de derechos y la creación de una licencia multiterritorial para los cesionarios de derechos de propiedad intelectual.

Dentro de la Agenda Digital se han publicado diferentes docu-mentos emanados de las instituciones de la Unión Europea, entre ellos:

m libro verde consulta pública sobre el desbloqueo del po-tencial de las industrias culturales y creativas.En este Libro, se analiza la situación actual de estas industrias culturales y creativas al haber cambiado el modelo productivo con el desarrollo de las nuevas tecnologías. Según el Libro, la infra-estructura de banda ancha otorga nuevas oportunidades a los creadores para producir y distribuir sus obras a un público más amplio y a un coste inferior. Se recuerda que la industria de con-tenidos ha sufrido un duro golpe en sus beneficios por venta en soportes físicos debido a la piratería y, por eso, la Comisión hace una llamada para la invención de nuevos modelos de negocio. Además, se apunta el coste que supone la adaptación a las nue-vas tecnologías para la industria ya que el cambio supone costes de experimentación que hacen difícil recuperar lo invertido a corto plazo. La diversidad de empresas en este ámbito es fundamental para ofertar buenos servicios, pero esto sólo sucederá si un acce-so seguro y fiable a este mercado está garantizado.

GIART presentó en Julio de 2010 su posición al respecto, tenien-do en cuenta la opinión de la Plataforma sobre Industrias Cul-turales y Creativas y en Septiembre su punto de vista sobre el enfoque del Comité Económico y Social respecto a esta misma iniciativa.

m programa de la ue para apoyar el sector audiovisual euro-peo después de 2013.

La Unión Europea planteó la necesidad de crear un Programa para apoyar al sector audiovisual. El Programa propone como medidas de apoyo el otorgamiento de ciertas ayudas para el fomento de las obras audiovisuales.

GIART presentó el 30 de noviembre sus propuestas sobre este Programa en respuesta a la consulta pública efectuada por la Comisión en la que ha participado, junto a otras organizacio-nes internacionales. La Comisión analizará la situación actual del mercado del cine digital a partir de los datos obtenidos, definirá la política de la Comisión en este campo (incluso en términos de ayudas estatales) y el esquema del nuevo régi-men de apoyo del programa MEDIA para la digitalización de las salas de cine.

m propuesta legislativa sobre las medidas penales desti-nadas a garantizar el respeto de los derechos de propiedad intelectual (en sustitución de la propuesta com 2006). La Unión Europea se ha propuesto abordar la cuestión del es-tablecimiento de sanciones penales para la protección de los derechos de propiedad intelectual, sustituyendo a la anterior propuesta de 2006.

Aunque todavía poco se sabe al respecto de esta propuesta, no hay que perder de vista que, ya el Informe Gallo y el propio Tra-tado ACTA abordan este tema desde un punto de vista penal.

m obras huérfanas.La Unión Europea tiene como objetivo elaborar un instrumen-to normativo sobre obras "huérfanas" para bibliotecas digitales. Esta iniciativa proporcionará una base legal que permitiría a las bibliotecas de la UE buscar y mostrar obras “huérfanas” (obras de autores desconocidos o que no pueden ser localizados). La iniciativa permitirá agilizar la creación de bibliotecas digitales europeas.

GIART realizará un seguimiento de esta iniciativa y planteará sus propuestas al respecto. m directiva sobre gestión colectiva:Esta iniciativa se enmarca también en la Agenda Digital aunque se ha tratado por separado dada su importancia.

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m Acuerdo Comercial Anti-falsificación (ACTA).El Acuerdo ACTA requiere decisiones previas del Consejo para la autorización de firma y la conclusión del acuerdo.

El Parlamento Europeo aprobó el 24 de Noviembre una resolu-ción no legislativa sobre el Acuerdo ACTA. A pesar de que el voto no era decisivo, marcó un paso importante en el proceso de deci-sión. Como prevé el Tratado de Lisboa, el Parlamento tiene que dar su consentimiento al texto del ACTA antes de la entrada en vigor del acuerdo en la UE.

m consulta pública de la comisión sobre internet abierto Y neutralidad en la red en europa.

En junio de 2010, la Dirección General de la Sociedad de la In-formación y Medios de la Comisión Europea lanzó su consulta pública sobre Internet Abierto y Neutralidad de la Red en Europa. La Vicepresidenta de la Comisión Europea para la Agenda Digi-tal, Neelie Kroes, anunció en abril del 2010 su intención de lanzar esta Consulta con el fin de seguir adelante con el debate sobre neutralidad en la red. La Consulta es parte de la continuación a su compromiso – uno de los prerrequisitos necesarios para la culminación exitosa del paquete de reformas sobre Telecomuni-caciones de la Unión Europea- para analizar exhaustivamente la naturaleza abierta y neutral de Internet e informar sobre el estado de la situación al Parlamento Europeo y al Consejo de Ministros.

GIART remitió sus comentarios en julio de 2010 e indicó que reci-bía con satisfacción la iniciativa de la Comisión Europea al lanzar una consulta pública sobre neutralidad de la red dada la gran im-portancia de esta materia. La oportunidad fue aprovechada para destacar los intereses fundamentales de los artistas, recordando que sus derechos no deben ser olvidados cuando se debate so-bre internet y neutralidad de la red.

m consulta del grupo de refleXión (comité de sa-bios) sobre la intensificación del patrimonio cul-tural europeo online.

El “Comité de Sabios” fue configurado en abril 2010 por el Vice-presidente responsable de la Agenda Digital y Comisario a cargo de Educación y Cultura, Androulla Vassiliou. La labor del Grupo

es elaborar recomendaciones para la Comisión Europea, Institu-ciones Culturales Europeas y cualquier interesado, sobre la forma y el sentido de poner a disposición en Internet la herencia cultu-ral y creativa europea y preservarla para futuras generaciones, apuntando particularmente a la creación de fuentes, a la manera en la que el sector privado y las organizaciones culturales pueden interactuar en la era digital y a las responsabilidades y soluciones para la digitalización de material en dominio público o todavía su-jeto a derechos de propiedad intelectual.GIART presentó en Septiembre 2010 remitió su respuesta a la consulta. En Noviembre tuvo lugar una cumbre sobre neutralidad en la red. Hay que continuar con el seguimiento de este asunto.

m audiencia pública sobre producciones audiovi-suales Y distribución en línea de obras audiovi-suales en la ue.

El 13 de diciembre de 2010 se celebró una reunión en Bruselas para tratar la cuestión de las producciones audiovisuales y la dis-tribución en línea de obras audiovisuales. A esta reunión asistie-ron GIART y AIE.Se prevé que salga a la luz un Libro Verde al respecto antes de junio de 2011 teniendo en cuenta las opiniones vertidas en la Au-diencia. GIART seguirá trabajando en las novedades que acon-tezcan en 2011.

m futuro programa de cultura de la ue.

La Unión Europea se encuentra en la actualidad trabajando en la configuración del nuevo Programa Cultural de la Unión Europea, el cual sustituirá al actual Programa Cultural 2007-2013. Por lo tanto el nuevo Programa será aplicable a partir del año 2014.

Para la elaboración del nuevo Programa, la Unión Europea lanzó una consulta con el objeto de conocer las opiniones de los inte-resados. GIART aportó su opinión el 15 de diciembre de 2010 expresando la necesidad de otorgar un papel esencial a los crea-dores dentro del Programa, ya que es inconcebible un Programa Cultural que no tenga en cuenta a los creadores de bienes cul-turales. El nuevo Programa deberá contemplar ayudas para los diferentes titulares de derechos, así como la protección de sus obras con el objetivo de preservar la cultura europea. GIART


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propuso establecer un marco de diálogo en el que todas las par-tes pudiesen llegar a un entendimiento para fomentar la creati-vidad europea. La protección del contenido creativo en Internet no debe ser ignorado por el nuevo programa, aprovechando las oportunidades que ofrece este medio pero sin olvidar la vulnera-bilidad de las obras, las cuales se encuentran desprotegidas sin un apropiado marco normativo.

m tratados de libre comercio con colombia /perú/mercosur

La Comisión Europea decidió relanzar las negociaciones sobre un Acuerdo de Asociación con el Mercosur, cuyos miembros son Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay. La Comisión considera que podrían obtenerse evidentes ventajas económicas tanto para la UE como para Mercosur de un eventual acuerdo. Ya existieron negociaciones anteriores, la cuales se suspendieron en 2004. La UE tendrá como objetivo la plena liberalización de una parte muy importante del comercio de bienes y concesiones para todos los sectores industriales. También pretende mayor liberalización de los sectores de servicios. Otras expectativas de la UE se refieren a la contratación pública, propiedad intelectual, las indicaciones geográficas y de las disposiciones sobre el desarrollo sostenible.

mercosur:Este acuerdo se basaría en un enfoque de región a región y pre-tende ser a la vez amplio y ambicioso, yendo más allá de las obligaciones de la OMC para ambas partes. En lo que respecta a los derechos de propiedad intelectual, el acuerdo tendrá también como objetivo garantizar la adecuada protección de los mismos y de las indicaciones geográficas. Una primera ronda de negociaciones tuvo lugar en Buenos Aires del 29 de junio al 2 de julio de 2010. Durante esta primera ronda ambas partes decidieron discutir un calendario para llevar a cabo las negociaciones.

colombia y perú:Las negociaciones con estos dos países concluyeron con éxito a nivel técnico. La Cumbre de Madrid dio su aprobación política a la conclusión de un acuerdo comercial global entre la UE y Perú y Colombia, en especial sobre los productos manufacturados, pro-ductos agrícolas, servicios, inversiones, y las normas comercia-

les. La Comisión Europea presentará dos propuestas de Decisión del Consejo, una sobre la autorización de la firma del Acuerdo, una segunda relativa a la celebración del Acuerdo que necesita el consentimiento del Parlamento Europeo. La Decisión en la que se autoriza la firma también autoriza la aplicación provisional en caso de acuerdo mixto. El programa de trabajo de la Comisión 2010 prevé el Reglamento de aplicación del Tratado de Libre Co-mercio con Colombia y Perú en el cuarto trimestre de 2010.

El Tratado de Libre Comercio negociado con Colombia y Perú podría entrar en vigor entre las partes en 2011.Con el fin de obtener más información y aportar datos sobre la le-gislación de los países latinoamericanos a los que afecta, GIART asistió a una reunión con la Sr. Margherita, Jefe de la Unidad res-ponsable los asuntos comerciales, el 1 de octubre de 2010.

m europeana

El 4 de mayo, el Parlamento Europeo aprobó la Resolución Europeana (la biblioteca de la Unión Europea en línea, museo y archivo).La resolución establece que el acceso al material del portal sin necesidad de descarga debe ser gratuito para los particulares y las instituciones públicas" y cualquier cargo por descarga e impre-sión de los materiales de los derechos de autor "debe ser social-mente aceptable.

Al mismo tiempo, los diputados han hecho especial hincapié en el respeto de los derechos de propiedad intelectual. La Reso-lución también subraya que "el portal debe tener en cuenta las necesidades de las personas con discapacidad". Según el Par-lamento, Europeana debe ser capaz de ofrecer obras sujetas o no a derechos de propiedad intelectual y obras huérfanas a tra-vés, por ejemplo, de licencias colectivas ampliadas. Asimismo el Parlamento "apoya la intención de la Comisión de establecer un sistema de autorización de derechos simple y rentable" traba-jando en estrecha cooperación con todas las partes interesadas. Del mismo modo pide a la Comisión que presente una propuesta legislativa sobre la digitalización, preservación y difusión de las obras huérfanas, y el desarrollo de su base de datos. Este asunto habrá que seguirlo en conjunto con la iniciativa sobre obras huérfanas y las relativas a la digitalización de contenidos.

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El Consejo de Administración de AIE ha mantenido a lo largo de estos años una constante preocupación por las condiciones de trabajo y personales de nuestros Socios. Así, en 2010, en la línea de optimizar los recursos que la Sociedad dedica a estas activi-dades, se contrató una nueva póliza de nuestro Seguro Colectivo de Accidentes con la Compañía Zurich. El balance de este primer año de nuestra relación con esta Aseguradora ha sido altamente satisfactorio, con un índice de siniestralidad del 44 %, lo que nos permite seguir mejorando en el aprovechamiento de este instru-mento de ayuda que AIE pone a disposición de sus Socios.

También este año se ha puesto en funcionamiento en nuestra pá-gina web la Guía AIE de Recursos Sociales, que junto al asesora-miento que desde el departamento de Fondo Asistencial se da a los Socios que lo necesitan, constituyen un eficaz complemento de las ayudas económicas que la Sociedad proporciona a los So-cios en situaciones de necesidad. En muchas ocasiones, orientar a estas personas sobre el aprovechamiento eficaz de los recursos y ayudas que las diferentes administraciones públicas ponen a su disposición tiene tanta utilidad o más que la simple ayuda eco-nómica.

Otra necesidad durante mucho tiempo manifestada por los pro-fesionales ha sido la posibilidad de disponer de un Seguro de Instrumentos en las giras y viajes, tanto en España como en el extranjero. Finalmente, en este pasado año el Consejo ha podi-do ofrecer a los Socios una propuesta de Póliza de Seguro de Instrumentos muy asequible y flexible, que se adapta a diferen-tes tipos de proyectos y que ha sido muy bien acogida por los profesionales.

En el apartado de Formación, la Sociedad ha aumentado el im-porte total destinado al programa de Becas AIE, creando las

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nuevas Becas destinadas a la Joven Orquesta de la Comunidad de Madrid. Por supuesto, se han mantenido el resto de programas y actividades de formación, como los Seminarios y Talleres en colaboración con las Escuelas de Música, las Clases Magistrales AIE – Escuela Superior de Música Reina Sofía, etc.

El decidido apoyo de AIE a la música en directo se refleja en los programas que la propia Socie-dad ha puesto en marcha: AIEnRUTa-Artistas, AIEnRUTa-Clásicos, AIEnRUTa-Flamencos, AIEn-RUTa-Jazz y AIEnRUTa-Latinos, que en 2010 al-canzaron la cifra de 384 conciertos en total, con la participación de 74 grupos y artistas de muy distintos estilos y procedencias. También es una circunstancia a destacar la puesta en marcha en 2010 por parte de la Administración Pública de un circuito a nivel estatal creado siguiendo las pautas establecidas por AIEnRUTa-Artistas, lo que demuestra la eficacia de una idea que ha al-canzado ya los quince años de desarrollo.

La globalización de los mercados en el mundo musical es un hecho innegable en nuestros días. Conscientes de ello, en AIE hemos apostado de-cididamente por apoyar a nuestros socios en sus esfuerzos por encontrar nuevos mercados y posibilidades fuera de nuestro país. El acuer-do firmado con el Instituto Cervantes en 2009 se ha ido desarrollando en 2010, aumentando tanto el número total de conciertos como el de países donde se desarrollan. Por otra parte, el

año pasado fue el primero en que AIE formó parte de la plataforma Sounds from Spain, una organización en la que, además de la Sociedad de Artistas, están presentes el ICEX, el INAEM, la SGAE, Promomadrid y otras asociaciones del sector musical, como ARTE, Promusicae y UFI, cuyo objetivo es garantizar la presencia de la música española en los grandes Festivales Inter-nacionales como South by South West, MIDEM o WOMEX, dotando de ayudas económicas y lo-gísticas a los grupos y artistas que participan en estos grandes eventos.

En definitiva, la Sociedad de Artistas continua luchando por dignificar el mundo de la música en España, las condiciones de trabajo de los pro-fesionales y, en unos tiempos que son difíciles para todos pero que han castigado con especial dureza a los músicos, salvaguardar nuestros de-rechos y mejorar todo lo posible las condiciones de trabajo de nuestros compañeros.

Luis MendoVicepresidente

FONDO ASISTENCIAL Y CULTURAL

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2. FONDO ASISTENCIAL Y CULTURAL DE AIE

E n 2010 el Fondo Asistencial y Cul-tural ha desarrollado satisfactoria-mente sus actividades de Asisten-cia, Formación y Promoción de la

Música, aumentando su alcance y reper-cusión. Los proyectos iniciados en años anteriores se consolidan aumentando su

proyección y también se han puesto en marcha nuevas iniciativas, con el fin de aumentar la labor de apoyo a la música de AIE. Asimismo se ha incrementado la colaboración en actividades musicales de carácter colectivo, que beneficien a un mayor número de socios.

El Fondo Asistencial y Cultural agrupa sus actividades en tres líneas de actuación:

q Actividades de carácter social y asistencial.q Proyectos educativos y de formación. q Organización y colaboración en actividades de carácter promocional en favor de la música.

34 %53 %

13 %

ASISTENCIA

formACIóNpromoCIóN

80

2 1 ACTIVIDADES ASISTENCIALES

AIE siempre ha considerado prioritario ofrecer a los socios un servicio asistencial que se ajuste a las necesidades y condicio-nes del colectivo. De acuerdo con este planteamiento, los So-cios cuentan con un seguro de accidentes que responde a las condiciones y exigencias del colectivo, al ser beneficiarios de forma gratuita de una Póliza de Seguro Colectivo de Acci-dentes que cuenta con cinco tipos de asegurados, con arreglo a las distintas edades y a la diferenciación entre Socios y Socios

Activos que figura en los Estatutos. Desde enero de 2010, con la intención de mantener esta prestación ajustándola a los recur-sos y a la demanda del colectivo, el Consejo de AIE ha decidido reestructurar esta póliza de Seguro de Accidentes y suscribirla con la compañía aseguradora Zurich, manteniendo las condi-ciones de este servicio y adecuándose a las circunstancias eco-nómicas existentes. Este cambio de aseguradora ha supuesto un gran avance para el área asistencial ya que la nueva póliza ha sido contratada en unas condiciones muy ventajosas con respecto a la anterior, lo que ha permitido destinar más recursos a cubrir otras necesidades mediante la realización de otras ac-tividades asistenciales. A continuación incluimos un cuadro con las coberturas de la póliza de seguro contratada con Zurich.

El colectivo formado por los Socios de AIE sigue caracterizándose por estar necesitado de coberturas sociales que la Administración no cubre adecuadamente. Por este motivo el Área Asistencial es uno de los aspectos fundamentales del Fondo Asistencial y Cultural, al que se dedican unos recursos cada vez más importantes, aumentando cada año.

SEGURO COLECTIVO DE ACCIDENTES AIE

modAlIdAd SoCIoS mENorES dE 14 AÑoS

SoCIoS ENTrE 14 Y 70 AÑoS

SoCIoS ACTIVoS ENTrE 14 Y 70 AÑoS



fallecimiento 3.005,06 Є 40.000,00 Є 40.000,00 Є 12.020,00 Є 12.020,24 Є

Invalidez permanente por acidente 6.010,12 Є Hasta

40.000,00 ЄHasta

40.000,00 ЄHasta 6.010 Є

de indemniz. máximaHasta 3.005 Є

de indemniz. máxima

Incapacidad laboral transitoria

Hasta 40,00 Є diarios un máx.

de 365 días.

Hasta 6.010 Є de indemniz. máxima

Hasta 3.005 Є de indemniz. máxima.

franquicia 15 DÍAS

Gastos de Asistencia Sanitaria Hasta 600,00 Є Hasta 1.800,00 Є

COBERTURAS DEL SEGURO DE ACCIDENTES AIE 2010 con ZURICH

Asimismo, nuestros socios mayores de 70 años pueden disfrutar de forma gratuita, al igual que el resto de los socios, de unas pres-taciones asistenciales gracias al SEGURO DE ACCIDENTES para

los socios de edades comprendidas entre los 70 y 85 años suscrito con la compañía ALICO, que da cobertura a los riesgos de lesiones corporales y hospitalización por causa de accidente.

*Con la nueva póliza de Zurich la cobertura de gastos de asistencia sanitaria ha aumentado de 1.200 €, que era la cantidad contratada hasta 2009, a 1.800 € a partir de 2010.


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TARJETA AIEDE ASISTENCIA EN VIAJE

La Tarjeta AIE de Asistencia en Viaje, es una prestación destinada a todos los socios, que consiste en una serie de coberturas, detalladas en el cuadro adjunto, cuya finali-dad es asistir al socio en los problemas que le puedan surgir durante sus viajes. Desde que comenzó este servicio, AIE ha conse-guido mejorar las coberturas de esta póliza gracias al reducido porcentaje de siniestra-

lidad que ha presentado en los ejercicios más recientes. Desde 2009 se ha ampliado la cobertura de Asistencia en el Extranjero de 6.000 € a 12.000 €. A pesar de la am-pliación de esta cobertura, la siniestralidad también ha sido muy reducida durante 2010, lo que repercute positivamente en las activi-dades asistenciales del Fondo Asistencial y Cultural.

GARANTÍAS AÑO 2010

TrANSporTE o rEpATrIACIóN SANITArIA INCluIdo

ASISTENCIA SANITArIA EN El pAíS dE rESIdENCIA HASTA 1.800 €

ASISTENCIA SANITArIA EN ExTrANjEro HASTA 12.000,00 €

dESplAzAmIENTo dE uNA pErSoNA ACompAÑANTE Al luGAr dE HoSpITAlIzACIóN dEl ASEGurAdo - HoSpITAlIzACIóN SupErIor A 5 dIAS INCluIdo

ESTANCIA dE ACompAÑANTE dEl ASEGurAdo HASTA 600 €

TrASlAdo o rEpATrIACIóN dEl ASEGurAdo fAllECIdo Y dESplAzAmIENTo dEl ACompAÑANTE máxImo 14 díAS

dESplAzAmIENTo urGENTE por fAllECImIENTo dE fAmIlIAr Incluido hasta segundo grado de parentesco

ENVío dE mEdICAmENToS INCluIdo

TrANSmISIóN mENSAjES urGENTES INCluIdo

ESTANCIA por pérdIdA dE pASAporTE EN ExTrANjEro 60€ / díA, límITE 300 €

loCAlIzACIóN Y ENVío dE EquIpAjES INCluIdo

INdEmNIzACIóN por pérdIdA, robo o dESTruCCIóN EquIpAjES fACTurAdoS HASTA 900,00 €

fIANzAS pArA lIbErTAd CoNdICIoNAl EN proCEdImIENToS dErIVAdoS dE ACCIdENTES dE CIrCulACIóN. HASTA 3.600 €

fIANzAS pArA CoSTAS EN proCEdImIENToS dErIVAdoS dE ACCIdENTES dE CIrCulACIóN. HASTA 900 €

dEfENSA jurídICA EN El ExTrANjEro EN proCEdImIENToS dErIVAdoS dE ACCIdENTE dE CIrCulACIóN HASTA 500 €

COBERTURAS DE LA TARJETA DE ASISTENCIA EN VIAJE AIE

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AIE también ofrece otro servicio de carácter asistencial. Se trata de la posibilidad de contratar con la compañía ADE-SLAS, de forma individual por parte de cada socio, atención sanitaria privada en unas condiciones muy favorables tan-to económicas como de prestaciones, en relación con las condiciones del mercado.

Este servicio asistencial queda estructurado en dos tipos de póliza:Una póliza única para los socios de AIE dados de alta hasta el 31 de diciembre de 2005, y una póliza con primas diferencia-das por tramos de edad y sexo para los socios dados de alta en AIE desde enero de 2006.

En 2010, con el propósito de atender una importante necesidad profesional, AIE ha puesto en marcha este seguro, exclusivo para sus socios en unas condiciones económicas muy venta-josas, que cubre Instrumentos Musicales, Equipos de Sonido y Electrónicos.

La sociedad de Artistas ofrece a sus socios la posibilidad de contratar un Multiseguro específicamente diseñado para dar una amplia cobertura a los Instrumentos Musicales y a los Equipos de Sonido y Electrónicos. Los instrumentos quedan asegurados durante su estancia y/o transporte en cualquier lugar o situación, dentro del territorio nacional aunque no inter-vengan en ensayos, giras o conciertos. Mediante la oportuna notificación, previa al inicio del viaje, las coberturas pueden ha-cerse extensivas a otros países, mediante la correspondiente sobreprima. Los objetos asegurados podrán ser transportados por cualquiera de los siguientes medios: vehículos a motor, ferrocarril, avión y buque. Este seguro puede cubrir el instru-mento musical individual, o bien en orquestas y bandas.

Además, mediante esta modalidad de cobertura, los socios de AIE tienen garantizados los riesgos de pérdida o daño ma-terial de los bienes asegurados por cualquier causa externa. En caso de siniestro se valorarán según el valor de nuevo en el mercado, en el momento anterior al siniestro, teniendo en cuenta el uso, grado de utilización, estado de conservación que de ellos se ha hecho.

AIE ofrece a sus socios la posibilidad de contratar un Seguro de Subsidio con la compañía aseguradora VITALICIO, que consiste en un plan de indemnización diaria por enfermedad para todos los socios –con límite de edad de 65 años- que es-tén interesados en contratarlo. Este seguro garantiza el pago de una indemnización diaria si, como consecuencia de una enfermedad, el asegurado sufre una incapacidad temporal total, es decir, un período durante el que no puede ejercer su actividad profesional habitual.

Dada la precariedad de prestaciones sociales con las que cuentan los músicos, algunos socios atraviesan serias difi-cultades causadas por motivos de salud al llegar a una edad avanzada. Por este motivo, AIE dedica una parte cada vez mayor de los fondos de asistencia a las denominadas Ayudas Asistenciales, que están destinadas a casos perentorios en los que el solicitante atraviesa una situación socio-económica precaria. En 2010 los recursos y el presupuesto destinado por AIE a estas ayudas ha sido de 169.000 €, distribuidos en 79 ayudas asistenciales de carácter individual y ayudas a Asociaciones Benéficas, pues el Consejo de Administración es consciente de la necesidad de este tipo de prestaciones, respondiendo así a los requerimientos del sector más des-atendido del colectivo.

SEGURO MÉDICO

MULTISEGURO PARA INSTRUMENTOS MUSICALES

AYUDAS ASISTENCIALES

SEGURO DE SUBSIDIO POR ENFERMEDAD


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GUÍA AIE DE RECURSOS SOCIALES

La Sociedad de Artistas ofrece a sus socios un Servicio de Ase-soramiento y Orientación sobre Recursos Sociales

Como parte de ese servicio y, a través de una Guía de Recursos Sociales publicada en nuestra pá-gina web, AIE intenta ofrecer infor-mación muy útil y detallada sobre la red de servicios sociales públicos de manera que los socios de AIE tengan un conocimiento general de dicha materia. En esta guía se muestra la siguiente información:

• Diccionario de Recursos Sociales. • Enlaces a páginas web pertenecientes a entidades de interés dedicadas a la acción social. • Teléfonos de información en materia de servicios sociales.• Legislación de interés dentro del ámbito social.

La información que se facilita en esta guía es orientativa y deber ser verificada y constatada de forma independiente con el organismo o entidad correspondiente de quien dependa el recurso de interés.Los interesados pueden ver y descargar esta guía desde la página web de AIE: www.aie.es en la sección “descargas” de la misma.

APOYO A LAS ASOCIACIONES PROFESIONALES DESTINADO A MEJORAR LA SITUACIÓN LABORAL DE LOS MÚSICOS Uno de los aspectos profesionales de los músicos que más preo-cupan a la Sociedad de Artistas es la carencia de previsión social que, de manera endémica, sufre este colectivo. Hasta el momento dicha carencia ha sido paliada por ellos mismos individualmente, de forma muy gravosa y, sobre todo, con un altísimo riesgo caren-cial para el periodo de su vida post-laboral. Por este motivo AIE sigue colaborando con asociaciones y cooperativas en la puesta en marcha de la NORMALIZACIÓN LABORAL DEL MÚSICO, así como en la creación de nuevas cooperativas en distintas zonas geográficas de toda España.La normativa de contratación de músicos en espectáculos públi-cos establece que estos son trabajadores por cuenta ajena y que tienen que estar contratados por el organizador del espectáculo o por una empresa intermediaria. Esta normativa se cumple habitu-almente en los contratos fijos o de temporada pero raramente se aplica en las contrataciones esporádicas. Para paliar esta situación los músicos se están organizando a través de cooperativas que se hacen cargo de la gestión laboral y fiscal de la contratación.

OTRAS ACTIVIDADES DE CARÁCTER SOCIALAIE ha colaborado con asociaciones cuyas actividades están en-focadas en la mejora de las condiciones sociales de los músicos en distintas comunidades, como AMPE (Asociación de Músicos Profesionales de España), AMPOS (Asociación de Músicos Profesionales Orquestas Sinfónicas), la Unió de Músics de Catalunya y el Círculo Musical Recreativo entre otras.

2 2 ACTIVIDADES DE FORMACIÓNBECAS AIE AIE realizó, por decimonoveno año consecutivo, la convocatoria de las BECAS AIE

DE FORMACIÓN O AMPLIACIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES y de ALTA ESPE-CIALIZACIÓN para el curso 2010/2011. Esta convocatoria está destinada a todo tipo de estudios musicales tanto en España como en el extranjero, y responde al objetivo del Fondo Asistencial y Cultural de apoyar y fomentar la formación musical en sus distintas modalidades.

ACTIVIDADES DE CARÁCTER SOCIAL

Becas AIE deformación

o ampliaciónde estudios

musicales y de

alta especialización

www.guitarrasramirez.com

colabora:

2010/2011

AIELa Sociedad de Artistas

Intérpreteso Ejecutantesde Españadentro desu programa

de Fondo Asistencial

y Cultural,convoca las Becas AIE

para el curso2010/2011

SOCIEDAD DE ARTISTAS

Intérpretes o Ejecutantes de EspañaSociedad de Artistas

Intérpretes o Ejecutantes de España

C/ Torrelara, 8 - 28016 Madrid

Tel.: 91 781 98 50

Plaza Iberia, 4 - 08014 Barcelona

Tel.: 93 292 02 50

www.aie.es - e-mail: [email protected]

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2010

Miles de €

0100

150

200

250

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

De las 115 Becas de Formación o Ampliación de Estudios Musicales, en 2010 AIE destinó 64 a las ocho escuelas colaboradoras relacionadas a continuación, y que contribuyen económicamente en la dotación de cada una de las becas: Taller de Músics de Barcelona; Aula de Música Moderna i Jazz Fundació Conservatori del Liceo, de Barcelona; Escuela de Música Creativa, de Madrid; Escuela Popular de Música y Danza de Madrid; Estudio Escola de Música de Santiago de Compostela; L’Espaimusical de Valencia; Escuela de Música Joaquín Turina, de Sevilla y la Fundación Cristina Heeren de Arte Flamenco, de Sevilla

AIE también apoya a los estudiantes de música procedentes de países latinoamericanos a través de la convocatoria anual de las Becas de Perfeccionamiento Artístico, con una dotación total de 1.400 dólares. Estas becas están destinadas a estudiantes de países latinoamericanos y son gestionadas a través de FILAIE (Federación

Iberlatinoamericana de Artistas Intérpretes o Ejecutantes). En 2010 AIE ha ampliado las dotaciones destinadas a la formación gracias a las Becas JORCAM: 10 becas concedidas a los estudiantes de la Joven Orquesta de la Comunidad de Madrid, con el fin de ayudar a los jóvenes profesionales a ampliar sus conocimientos.

BECAS MODALIDADES LUGAR DOTACIÓN IMPORTE 2010

115 BECAS AIE de Formación o Ampliación de estudios musicales A ElEGIr 850 € 97.750 €

5 BECAS AIE de Alta Especialización INTErNACIoNAl 6000 € 30.000 €

5 BECAS AIE de Alta Especialización ESM REINA SOFÍA mAdrId 6000 € 30.000 €

1 BECA AIE de Alta Especialización CONSERVATORI DEL LICEU bArCEloNA 6000 € 6.000 €

3 BECAS AIE de Alta Especialización BERKLEE SCHOOL boSToN (uSA) 12.000 € * 36.000 €

3 BECAS AIE de Alta Especialización LIPA lIVErpool (uK) 7.000 € ** 21.000 €

9 BECAS AIE para los CURSOS MANUEL DE FALLA GrANAdA 300 € 2.700 €

1 BECA AIE de JAZZ TETE MONTOLIU A ElEGIr 3000 € 3.000 €

1 BECA AIE de VIRTUAL DRUMMER SCHOOL A ElEGIr 3000 € 3.000 €

1 BECA AIE - JOSÉ RAMÍREZ DE GUITARRA A ElEGIr 3000 € 3.000 €

1 BECA AIE para la ESCUELA MARSHALL bArCEloNA 3000 € 3.000 €

10 BECAS AIE - JORCAM A ElEGIr 1000 € 10.000 €

Total:155 Total: 245.450 €

BECAS AIE

EVOLUCIÓN DE LAS BECAS AIE 2000 - 2010

AUMENTO DE LAS DOTACIONES DE LAS BECAS AIE 1995 - 2010

Becas AIE deformación

o ampliaciónde estudios

musicales y de

alta especialización

www.guitarrasramirez.com

colabora:

2010/2011

AIELa Sociedad de Artistas

Intérpreteso Ejecutantesde Españadentro desu programa

de Fondo Asistencial

y Cultural,convoca las Becas AIE

para el curso2010/2011

SOCIEDAD DE ARTISTAS

Intérpretes o Ejecutantes de EspañaSociedad de Artistas

Intérpretes o Ejecutantes de España

C/ Torrelara, 8 - 28016 Madrid

Tel.: 91 781 98 50

Plaza Iberia, 4 - 08014 Barcelona

Tel.: 93 292 02 50

www.aie.es - e-mail: [email protected]

* 12000 € Dotación a cargo de AIE y Berklee School of Music

** Importe del curso, por más de 6.000 €, a cargo de LIPA y 1000 € de dotación para gastos


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Las Lecciones Magistrales AIE son una parte clave

del plan pedagógico de la Escuela Superior de Música Reina Sofía, porque, al margen de sus clases regulares, los jóvenes músicos necesitan abrir su mente recibiendo perspectivas distintas por parte de maestros distintos. Al fin y al cabo, la música es un arte universal que requiere un planteamiento plural. De ahí mi agradecimiento a AIE, que viene renovando curso tras curso su apoyo a este aspecto tan importante de nuestra vida académica.Este año, el elenco de profesores visitantes es de excepcional ni-vel. A la carrera individual que desarrollan como solistas, todos ellos añaden una experiencia bien acreditada como pedagogos y una especial dedicación a la música de conjunto y a las composiciones recientes, detalles éstos que suelen caracterizar a los intérpretes de mayor sensibilidad artística.Una interesante peculiaridad de esta serie es la visita conjunta que recibiremos de tres de los más destacados solistas de la Orquesta del Festival de Lucerna: nada menos que su concertino, Kolja Blacher, y sus solistas de clarinete, Sabine Meyer, y de fagot, Matthias Racz. También es de destacar el regreso a la Escuela de Vadim Repin, el gran virtuoso y destacado discípulo de nuestro

maestro Zakhar Bron. Su visita, junto con las de Gérard Poulet, Sergey Kravchenco y el citado Kolja Blacher, ofrecen un muy completo panorama de la pedagogía del violín actual. El viola Hariolf Schlichtig, el violonchelista David Geringas y el contrabajista Matthew McDonald amplían este panorama a toda la cuerda. Lo mismo cabe decir de las cuatro Cátedras de Viento-Madera, con Rien de Reede, Melinda Maxwell, Tadayoshi Takeda y Dag Jensen --además de los ya citados profesores Racz y Meyer-- y de la Cátedra de Trompa, con el profesor Stefan Dohr. La de Piano recibe al maestro uruguayo-suizo Homero Francesch y la de Canto se despliega en tres atractivas variantes: el canto propiamente dicho lo abordarán la soprano Helen Donath y el gran pianista/liederista Hartmut Höll, mientras que el “regista” Giancarlo del Monaco viene a ocuparse del arte de la escena.También se amplían este año las oportunidades de trabajar los grandes conjuntos. A los tres tradicionales programas de orquesta, al cargo este año de los maestros Alejandro Posada, Antoni Ros Marbà y Jaime Martín, se añade un nuevo proyecto que se suma a los encargos (los de Música para una Escuela y muchos otros), residencias de compositores en Madrid y en Santander y otras mu-chas acciones que la Escuela viene realizando desde el principio en el terreno de la música comtemporánea. Ahora se trata de po-ner en marcha una “Sinfonietta” dedicada a la música reciente cuyo programa inaugural será dirigido por el maestro Zsolt Nagy.Él se suma a la veintena larga de músicos de primera fila que par-ticipan en esste programa de Lecciones Magistrales que, estoy segura, aportará a nuestros alumnos muchas y variadas oportuni-dades de maduración.

Las LECCIONES MAGISTRALES AIE de la Escuela Superior de Música Reina So-fía realizadas en colaboración con la Fundación Isaac Albéniz, son Lecciones de alto perfeccionamiento dentro del campo de la música clásica, en el que participan grandes maestros de talla internacional. En 2010 se han celebrado un total de 20 Lecciones Magistrales de diferentes especialidades.

LECCIONES MAGISTRALES AIE DE LA ESCUELA REINA SOFÍA

Paloma O’SheaDirectora de la Escuela Superior de Música Reina Sofía

Paloma O´Shea y Luis Cobos

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PROFESORES DE LAS LECCIONES MAGISTRALES AIE DE LA ESCUELA REINA SOFÍA


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m Seminarios y Actividades organizadas por la ESCUELA DE MÚSICA CREATIVA.m Master Classes organizadas por la ESCUELA POPULAR DE MÚSICA Y DANZA.m Actividades organizadas por la ESCOLA DE MÚSICA SEGURA. m Actividades de Combo e Interpretación de la Escuela L’Espaimusical, de Valencia.m Colaboración en las actividades de la Escuela de Música Adamut, de Valdetorres del Jarama.m SEMINARIOS organizados por el ESTUDIO ESCOLA DE MÚSICA, de Santiago de Compostela.m SEMINARIOS y ACTIVIDADES organizados por el TALLER DE MUSICS, de Barcelona.m Seminario de Introducción al Flamenco, organizado por la Escuela de Nuevas Músicas en colaboración con el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. m Actividades de Formación organizadas por la ESCUELA DE MÚSICA JOAQUÍN TURINA, de Sevilla.m Cursos Intensivos de Violín organizados en el Conservatorio José Iturbi, de Valencia.

m V CURSO NACIONAL DE PERFECCIONAMIENTO MUSICAL DIEGO PISADOR, organizado por la Asociación Cultural Diego Pisador en Salamanca.m Clases Magistrales de Jaume Aragall y X Concurso Internacional de Canto, organizado por la Fundación Jaume Aragall en Barcelona.m Ciclo de Clases Magistrales de Piano organizados por la Escuela MUSIKEON en Valencia.m Curso Taller Instrumental de Música Actual, organizado en Sevilla por la Asociación Taller Sonoro.m Congreso de Trompistas en Barcelona organizado por la Asociación Catalana de Trompistas.m Organización del proyecto de sesiones pedagógicas en institutos “Músico del Mes”, a cargo del Consell Catalá de la Música.m Colaboración en la Cátedra Claudio Gabis para la formación profesional y promocional en Música Moderna, organizada por la fundación Mayeusis.m Curso de Verano en la Universidad Complutense de Madrid: “Cinco Décadas del Rock Español”.

SEMINARIOS AIE ha colaborado durante 2010 en la organización de Cursos y Seminarios que han tenido lugar en distintos centros de ense-ñanza musical de diversas localidades de España, así como en las sedes de AIE.

IV ENCUENTRO DE ORIENTACIÓN ARTÍSTICA PARA JÓVENES PIANISTAS AIE-LOEWE-HAZENEn su interés por ampliar las actividades destinadas a la formación de los jóvenes intérpretes, AIE colabora con la Fundación Loewe, la Fundación Hazen Hosseschrueders y el Jurado del Concurso de Piano “Infanta Cristina”, para la organización de este proyecto de formación puesto en marcha en 2005.AIE, la Fundación Loewe, la Fundación Hazen Hosseschrueders y el Jurado del Concurso de Piano “Infanta Cristina” (Premios Loewe-Hazen) consideran que uno de los valores añadidos más importan-tes que puede ofrecer el Concurso a los ganadores y finalistas de las Categorías Infantil y Juvenil es la formación. Por este motivo, han diseñado un encuentro de orientación artística para jóvenes pianistas destinado a los ganadores y finalistas de las Categorías

Infantil y Juvenil de dicho Certamen, cuyo objetivo es el de abrirles a posibles nuevas experiencias, de compartir y plantear alternativas musicales, profesionales y personales con ellos, junto a sus padres, tutores y profesores que deseen asistir.Esta iniciativa ha contado con la dirección de los maestros Alfredo Aracil y Albert Attenelle, y su principal objetivo es transmitir los valores sobre el piano, sobre la música y sobre el pianista, que otros cursos no abordan.

Esta cuarta edición se ha celebrado en dos fases: la primera en octubre 2010 y la segunda en marzo 2011, en la Residencia de Estudiantes de Madrid.

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Las actividades de promoción de la música de AIE consisten en la organización de los ciclos anuales creados por la propia So-ciedad para promocionar, difundir y fomentar la música en sus más diversas manifestaciones, como:

y colaboraciones en proyectos externos de carácter colectivo, con el fin de ampliar su labor de apoyo a los músicos.

m m

m

m

m U N I V E R S I J A Z Z A L C A L Á . m P R E M I O S D E L A M Ú S I C A .m C O N V E N I O M A R C O AIE - I N S T I T U T O C E R VA N T E S

2 3 ACTIVIDADES DE PROMOCIÓN

Desde 1995, AIE promueve y organiza aienruta-ARTISTAS con el propósito de contribuir a la difusión de la música en directo, mediante la creación de un circuito de actuacio-nes en salas de conciertos de pequeño y mediano aforo. A lo largo de estos años aienruta-ARTISTAS ha programado 3.000 conciertos de 550 artistas y grupos de distintas pro-cedencias y estilos, en las 248 salas que han acogido el circuito en 80 ciudades.

aienruta-ARTISTAS, ha contado desde sus comienzos con la colaboración de la Consejería de las Artes de la Comu-nidad de Madrid y el Departament de Cultura de la Ge-neralitat de Catalunya. A partir de 1999, se han sumado a apoyar esta iniciativa Caja Madrid - Obra Social y Radio 3 (RNE); gracias a la repercusión y los buenos resultados obtenidos, cuenta desde 2001 con el apoyo de la Conse-jería de Cultura del Gobierno Vasco y la Consejería de Cultura del Govern de les Illes Balears. En 2008 se unió al proyecto la Consejería de Cultura de la Xunta Gale-ga, en 2009 se unieron al proyecto dos nuevas entidad colaboradoras: la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y el Gobierno de Aragón y en 2010 aienruta-

ARTISTAS ha seguido ampliando su proyección con un nue-vo colaborador: el Instituto de la Juventud del Gobierno de Navarra lo que demuestra el interés y consolidación de esta iniciativa como herramienta para la difusión e inter-cambio cultural entre las distintas comunidades.

aienruta-ARTISTAS también cuenta con el apoyo de medios de comunicación, como el canal de TV digital Sol Música y la emisora digital Rockola.fm, con la que AIE ha firmado en 2010 un acuerdo de colaboración para ampliar su difu-sión, lo que, unido al apoyo que viene realizando la emi-sora de RNE Radio 3, ha contribuido a aumentar en gran medida su difusión y alcance.

M Ú S I C A E N D I R E C T O

-ARTISTAS

-ARTISTAS

-LATINOS -FLAMENCOS -CLÁSICOS


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m AFRICA GALLEGO (Flamenco-Nujazz, Madrid )m ALÓ DJANGÓ (Jazz/Sswing, Galicia,) m ANNIE B SWEET (Acústica Indie, Andalucía)m ARIZONA BABY (Rock- Indie, Castilla León)m AR MENIAN (Soft Metal, Aragón)m AUDIENCE (Rock, Euskadi )m CAPSULA (Rock-Experimental, Euskadi)m CLINT (Rock, Madrid)m COHETE (Pop, Madrid)m CONTRADANZA (Folk Fusión, Andalucía m DEPEDRO, (Rock/ Madrid - LIPA 2010)m DWOMO (Hardfolk, Com. Valenciana)m DINERO, (Rock – Madrid )m El NIÑO DE LA HIPOTECA (C. Autor Pop, Cataluña)m EMILIO JOSE GONZÁLEZ (Pop Alternativo, Galicia) m ELkANO BROWING CREAM (Groove-Lounge, Euskadi )m ESKORZO, (Pop Rock – Andalucía )m FALTRIQUEIRA (Folk, Galicia)m GUADALUPE PLATA, (Pop Rock, Andalucía) m HOLA A TODO EL MUNDO, (Folk Rock- Madrid) m IÑAKI PLAZA & ION GARMENDIA (Folk, Euskadi) m IX! (Pop Indie, Cataluña - Altaveu 09) m JUST 4 FUN (World-Groove, Cataluña)m L.A. (Indie-Rock, Baleares )m LA BIEN QUERIDA (Indie Pop, Madrid) m LA BRASSA BAND (Swing, Madrid )

m LA KYNKY BEAT (Jungle-Rock, Cataluña) m LA SELVA SUR (Swing-Mestizo, Andalucía )m LOS AJUSTADORES (Rock, Euskadi)m MAMBA BEAT (Electrohouse-Acidjazz, Euskadi)m MAUI Y LOS SIRENIDOS (Funk Fusión/Jazz, Andalucía)m MAZONI, (Pop Rock/ Cataluña )m MICROGUAGUA (Reggae, Cataluña)m MCENROE (Alternativa , Euskadi )m MI PEQUEÑA RADIO (Pop, Aragón)m PETIT (Pop, Baleares)m RUMBAMAZIGHA (Mestizaje, Cataluña)m O’CAROLAN (Celta/ Folk de cámara, Aragón)m O SISTER , (Swing Vocal, Andalucia)m OREKA TX, (Txalapartaris – Euskadi )m REC ON (Pop, Baleares)m RUMBAMAZIGHA (Mestizo Mediterráneo, Cataluña)m SHAP, (Blues – Madrid)m SHALEE, (Experimental / Madrid) m SUSANA SEIVANE, (Folk Galego – Galicia )m TOM CARY (Punk-Industrial, Andalucía) m TRAVELLING BROTHERS, (Blues – Euskadi) m TULSA – (Pop, Madrid) m VALERIA LIMA, (Tangos -Latinos 2010/ Uruguay) m VOLADOR (Pop Rock, Aragón)m WÖYZA (Hiphop-Soul, Galicia )m ZAHARA (Pop, Cataluña–Andalucía)

En la decimoquinta edición de aienruta-ARTISTAS, correspon-diente al año 2010, se han programado 310 conciertos, en los que actuaron 53 artistas y grupos de distintos estilos y procedencias en más de 80 salas de 54 ciudades. Este dato demuestra su con-solidación, ya que se ha producido un importante aumento de los conciertos. Asimismo, hay que destacar que el circuito ha aumen-tado notablemente el número de público asistente, debido a la in-corporación al circuito de nuevas salas con mayor aforo, así como nuevas ciudades participantes, con lo que esta iniciativa sigue con-tribuyendo a la dinamización constante de la música en directo.

DATOS 2010 1995 - 2010

CoNCIErToS 310 3.000CIudAdES 54 80ArTISTAS 53 554

SAlAS 82 248públICo ASISTENTE 31.000 323.600

EVOLUCIÓN DE aienruta-ARTISTAS

-ARTISTAS

90

DePedro

La Kinky Beat

Cohete

Susana Seivane

Anni B Sweet

Zahara

La Selva sur

Ix! L.A.

ALGUNOS DE LOS PARTICIPANTES EN -ARTISTAS

PROFESORES DE LAS LECCIONES MAGISTRALES AIE DE LA ESCUELA REINA SOFÍA


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SELECCIÓN DE ARTISTAS PARTICIPANTES

La selección de los participantes en aienruta-ARTISTAS la realiza un comité de expertos formado por periodistas musi-cales de reconocido prestigio procedentes de toda España, y por representantes de las entidades colaboradoras con el cir-cuito. La selección se realiza con arreglo a una división de los estilos musicales para poder operar, agrupando a los artistas en las modalidades de pop y rock, flamenco, canción de autor, folk, jazz y nuevas músicas, lo que permite progra-mar de acuerdo a los estilos que habitualmente programan las salas que pertenecen a aienruta-ARTISTAS.

Este Comité de Expertos selecciona para cada ciclo de con-ciertos los grupos y solistas de las distintas zonas geográfi-cas y estilos musicales.

Los artistas interesados en participar en la selección, deben enviar a las sedes de AIE el siguiente material:

m 1 CD m Biografía m Datos de contacto

Las propuestas que no han sido seleccionadas para participar en un ciclo pasan a la siguiente selección donde el Comité volverá a considerarlas junto con el nuevo material recibido.

EXTENSIONES DEEn su interés por aumentar la proyección de aienruta-AR-TISTAS y de los artistas que participan en él, AIE mantiene una estrecha colaboración con otras entidades y programas, de forma que los participantes en aienruta-ARTISTAS puedan tomar parte en otros festivales y ciclos de conciertos. De esta forma, el paso por aienruta-ARTISTAS adquiere una proyec-ción que va más allá de los conciertos programados, dando a estos artistas la oportunidad de presentar sus propuestas musicales en otros ámbitos:

Otro aspecto de aienruta-ARTISTAS es el intercambio con el Liverpool Institute of Performing Arts –LIPA– que se vie-

ne celebrando desde la edición de 2000, como ampliación del acuerdo de colaboración que, con esta Escuela de músi-ca moderna fundada por Sir Paul McCartney, mantiene AIE. Este proyecto consiste en la organización de una serie de conciertos dentro del circuito aienruta-ARTISTAS, con la par-ticipación de un artista que haya intervenido en él con ante-rioridad, acompañado de músicos procedentes de los cursos más avanzados de esta escuela de música de Liverpool. En las anteriores ediciones de este proyecto participaron María José Hernández, Mercedes Ferrer, Sergio Makaroff, Car-men París, Jabier Muguruza, Javier Rubial, Aurora Bel-trán, Arturo Soriano, Marc Parrot y Olga Román. En 2010 participó en la experiencia el artista Depedro, y tanto desde el punto de vista del público que asistió a los conciertos, como por el alto nivel musical de los jóvenes músicos de Liverpool, la experiencia resultó un gran éxito.

EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE GRANADA Gracias al acuerdo de colaboración entre AIE y el festival Internacional de Música y Danza de Granada, artistas que han participado en aienruta-ARTISTAS tienen opción de for-mar parte de la programación de este prestigioso festival. En la edición de 2010 hemos contado con la participación de ZENET y NINO GALISSA.

PREMIO AIE EN EL TROFEO DE ROCK VILLA DE MADRID Y EN EL FESTIVAL ALTAVEU FRONTERA DE BARCELONAGracias a un acuerdo de colaboración entre AIE y el Trofeo de Rock Villa de Madrid, organizado por el Ayuntamiento de Madrid, el Premio AIE al Mejor Intérprete consiste en la parti-cipación en aienruta-ARTISTAS. El artista que obtuvo el pre-mio en 2010 fue Chicomalo. Asimismo, gracias a un acuer-do con el Festival Altaveu, el ganador del certamen Altaveu Frontera participa también en aienruta-ARTISTAS y el grupo ganador en 2010 fue: IX!

AIE también participó en una nueva edición del Festival Uni-versimad a través de la participación de los artistas Tom Cary y Wöyza (ambos grupos participantes en aienruta-ARTISTAS 2010).

-ARTISTAS

-ARTISTAS

-ARTISTAS

-ARTISTAS - LIPA

-ARTISTAS

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AIE ha continuado el proyecto puesto en marcha en 2002, aienruta-CLÁSICOS, cuya finalidad principal es la creación de un circuito de conciertos de música clásica destinado a los jó-venes intérpretes.

Sus objetivos principales son facilitar un circuito de conciertos de música clásica en distintas ciudades de toda la geografía española, con el fin de que solistas y formaciones de jóvenes músicos de alto nivel tengan la oportunidad de actuar dentro de un programa estable; dar a conocer, proyectar y promocionar la trayectoria profesional y la carrera de jóvenes agrupaciones y solistas; y difundir la música clásica a través de nuevos valores, fomentando la interpretación de los clásicos.

Para este cometido, AIE seleccionó, con la colaboración de im-portantes entidades como Juventudes Musicales de España, RNE – Radio Clásica y la Escuela Superior de Música Reina Sofía, una serie de artistas de alto nivel en sus distintas espe-cialidades y de diversas procedencias. Los artistas participan-tes en los conciertos de 2010/2011 han sido:

INTéRPRETE FORMACIÓN / INSTRUMENTO

bEATrIz blANCo Y m. A. orTEGA CHAVAldAS VIOLONCHELO Y PIANO

CuArTETo ArTIS ITEr CUARTETO DE CUERDA: Carlos Graullera: violín; Mireia Pérez: violín; Miguel Ángel Rodriguez: viola y Cristina López: chelo.

dúo AGuIrrE Y lEóN CLARINETE Y ACORDEÓN

Grupo bArroCo Neus Puig: flauta; Rui Borges: flauta; Àlber Catalá: fagot; Yago Mahúgo: clave

KYrIl mAxImoV Y AlINA poCIuTE VIOLÍN Y PIANO

mArIo morA PIANO SOLISTA, PREMIO INFANTA CRISTINA

pIlAr VázquEz Y pIANISTA ACompAÑENTE MEZZO Y PIANO

SExTETo dE TrompAS fuNdACIóN “lA CAIxA” TROMPAS: Alberto Menéndez, Irene López, Ewelina Sandecka, Vicente Ricart, Nicolas Gomez y Miguel Morales

Trío dE SoprANo, TENor Y bAríToNo CoN pIANo MARÍA SOFÍA MARA, SOPRANO; IVÁN ALBERT, TENOR; SYDNEY GIOVANNY JIMÉNEZ MOSCOSO, BARÍTONO

Trío mozArT dE dEloITTE ELENA REY, VIOLÍN; ANTONIO MARTÍN ACEVEDO, VIOLONCHELO; NOELIA FERNÁNDEZ, PIANO

ESCENARIO aienruta-Artista EN LA VII EDICIÓN DE LA RADIO ENCENDIDAEl 14 de marzo La Casa Encendida acogió una nueva edición de La Radio Encendida, un maratón radiofónico de más de diez horas de música en directo que contó con la colaboración de Radio 3 y AIE, gracias al Escenario aienruta-ARTISTAS. Los socios de AIE Clint, Cohete, Coque Malla, Gerard Quinta-na y Pony Bravo actuaron junto a otros artistas como La Bien Querida, todos ellos participantes en aienruta-ARTISTAS, en el escenario del Auditorio de La Casa Encendida que en 2010 ha pasado a llamarse Escenario aienruta-ARTISTAS. Todos los conciertos, que tuvieron una gran acogida entre el público, fueron retransmitidos en directo por Radio 3.

aienruta-Artista Y DISTRITO ARTES 2010La Concejalía de las Artes del Ayuntamiento de Madrid organi-za este ciclo de actuaciones de teatro, danza y música en los centros culturales de los distintos distritos de Madrid. Para la programación de conciertos de 2010 el Ayuntamiento ha con-tado con la colaboración de AIE y aienruta-ARTISTAS. Gra-cias a esta colaboración, varios artistas que han participado en AIEnRUTa-Artistas han formado parte de la programación de Distrito Música 2010.

Los grupos procedentes de AIEnRUTa-Artistas que participa-ron en Distrito Música 2010 han sido JESULY y VILMA Y LOS SEÑORES

-CLÁSICOS

-ARTISTAS -ARTISTAS


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EVOLUCIÓN DE AIEnRUTa-Clásico2002 - 2010

2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010/11 TOTAL

ARTISTAS PARTCIPANTES 7 9 8 10 10 11 11 8 10 84

CONCIERTOS 23 25 27 31 37 51 58 64 68 384

CIUDADES 12 13 11 13 17 17 17 24 17 29

La edición de aienruta-CLÁSICOS 2010/2011 ha demos-trado el interés de un proyecto de estas características, reflejado en el aumento de su proyección gracias a un incremento del número de conciertos y del público asis-tente, así como al apoyo de las entidades colaboradoras que se han sumado a esta iniciativa. De esta forma, AIE ha programado ciclos de conciertos patrocinados por las entidades UBS, Caja de Burgos, la Caixa, Deutsche Bank y Popular Banca Privada, cuya colaboración ha sido muy importante para la ampliación de dicho proyecto. aienruta-CLÁSICOS también cuenta con la Universidad de Alcalá de Henares como entidad colaboradora, y desde 2010 una nueva Universidad se ha sumado a esta iniciativa: la Universidad de Valladolid, organizando ciclos de concier-tos en Alcalá, Valladolid y Palencia. Asimismo, desde 2010 aienruta-CLÁSICOS también cuenta con la colaboración de la Fundación Lázaro Galdiano, que se ha unido al pro-yecto ampliando su proyección con un ciclo de conciertos en su auditorio. Estos ciclos, unidos a los conciertos abier-tos de AIEnRUTa-Clásicos, han dado lugar a un aumento muy considerable del número de ciudades y de actuacio-nes celebradas a lo largo del año.

Los más de cincuenta conciertos de aienruta-CLÁSICOS se han celebrado durante la temporada de 2010/2011 en au-ditorios y salas de concierto ubicadas en distintas ciudades españolas, como A Coruña, Alcalá de Henares, Alcázar

de San Juan, Almansa, Aranda de Duero, Barcelona, Belorado (Burgos), Berzocana, Bilbao, Briviesca (Burgos), Cádiz, Ciudad Real, Gerona, León, Lugo, Madrid, Málaga, Manzanares, Medina de Pomar, Mérida, Miranda de Ebro, Pamplona, San Sebastián, Villarcayo y Vitoria. Se suma, entonces, a la variedad artística pro-porcionada por la diversidad de instrumentos y programas, un componente de intercambio cultural enriquecedor.

Con el objeto de mejorar las condiciones de los artistas participantes en este circuito, AIE mantiene en la edición de 2010 la prestación de un seguro de viaje, Segurviaje Temporal, contratado con la aseguradora Mapfre, median-te el cual los artistas que participan en los conciertos se benefician de unas coberturas que cubren los desplaza-mientos realizados con motivo de los conciertos programa-dos en las mismas condiciones que el Seguro de Asistencia en Viaje para los socios de AIE.

Los jóvenes intérpretes que estén interesados en presen-tarse a la selección para participar en aienruta-CLÁSICOS, pueden enviar a cualquiera de las sedes de AIE la docu-mentación detallada de su propuesta que incluya:

m Dossier o biografíam Repertorio m CD o DVD

-CLÁSICOS

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Grupo de trompas Fundación “La Caixa”

Kyril Mximov y Alina Pociute Dúo Aguirre y León Beatriz Blanco Elena Mikhailova

Cuarteto Artis Iter Mario Mora

Trio Mozart de Deloitte

ALGUNOS DE LOS PARTICIPANTES EN -CLÁSICOS


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INTéRPRETE INSTRUMENTO

ANAbEl roSAdo CANTE acompañado de guitarra

ANToNIo luIS lópEz GUITARRA acomp. cante, percusión y violín

CrISTo HErEdIA CANTE acompañado de guitarra

juAN CAmpAlloGUITARRA acompañada de percusión y

palmas

juAN rAmírEz CANTE acompañado de guitarra

mª joSé pérEz CANTE acompañado de guitarra

Artistas seleccionados 2009-2010

Para dar cumplimiento al compromiso adquirido por el Con-sejo en la Asamblea General del 19 de mayo de 2008, la Sociedad puso en marcha aienruta-FLAMENCOS en 2008. Es una iniciativa organizada por AIE cuyo fin es dar a co-nocer y promocionar a jóvenes artistas del género flamen-co, mediante una serie de conciertos o recitales que se celebrarán en ciudades como Madrid, Alcalá de Henares, Valladolid, Soria, Segovia y Palencia.

Como entidades colaboradoras de este proyecto hemos contado en 2010 con el apoyo de la Universidad Complu-tense de Madrid , la Universidad de Alcalá de Henares y la Universidad de Valladolid, con el fin de abrir nuevas vías de difusión para la música flamenca y acercar esta disciplina al público universitario.

La selección de los artistas ha sido llevada a cabo a través de un comité de selección formado por periodistas espe-

cializados en el mundo flamenco, miembros de la Funda-ción Cristina Heeren de Arte Flamenco y otras entidades del ámbito de la cultura.

Los conciertos se han celebrado en espacios cedidos por las Universidades mencionadas.

INTéRPRETE INSTRUMENTO

jAVIEr CoNdE GUITARRA acompañado de segunda guitarra

joSé TorrES Trío GUITARRA, PERCUSIÓN Y VIOLA

juAN ANToNIo CAmINo CANTE acompañado de guitarra

lIdIA moNTEro CANTE acompañado de guitarra y palmas

mª áNGElES CruzAdoCANTE acompañado de guitarra

y percusión

rubITo HIjo CANTE acompañado de guitarra

Artistas seleccionados 2010-2011

- FLAMENCOS

96

Javier Conde María José Pérez y Miguel Ochando

Maria Ángeles Cruzado José Torres Trio

Rubito hijp Juan Antonio CaminoLidia Montero

ALGUNOS DE LOS PARTICIPANTES EN -FLAMENCOS


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AIE puso en marcha aienruta-JAZZ en 2007, en colabora-ción con la Universidad de Alcalá de Henares, con el objeti-vo de contribuir a la difusión de la música de jazz realizada por músicos españoles. Los conciertos, ofrecidos por desta-cados músicos del panorama del jazz nacional, se celebran en lugares emblemáticos de Guadalajara, Alcalá de Henares y desde 2010 en Torrejón de Ardoz, en los meses de junio y julio. En 2010 el ciclo se inauguró con una conferencia a cargo del prestigioso periodista Alejandro Cifuentes. Los artistas que han participado en la edición 2010 son:

m RACALMUTO m MIGUEL ÁNGEL CHASTANG QUARTETm CARME CANELA Y JOAN MONNE TRíOm ATLANTIC BRIDGEm NONO GARCÍA, TITO ALCEDO Y EVA DURÁN

Es de destacar la gran aceptación que ha tenido esta iniciati-va por parte del público, que ha llenado todos los conciertos,

gracias a la gran calidad de las propuestas de jazz hecho en España que se han programado.Gracias a los buenos resultados obtenidos, a partir de 2011 esta iniciativa de AIE se ha ampliado mediante el acuerdo de colaboración con la Universidad Complutense de Madrid y la de Valladolid, ampliando el número de conciertos y de ciuda-des que acogen aienruta-JAZZ.

Racalmuto

-JAZZ

Atlantic Bridge

Miguel Ángel Chastang Carme CanelaNono García y Tito Alcedo

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AIE organiza aienruta-LATINOS desde 2007 para potenciar el intercambio de los artistas españoles con artistas procedentes de países latinoamericanos, como Chile, Uruguay y Portugal, así como la difusión de sus propuestas musicales en el ámbito internacional.

Sus principales objetivos son fomentar el intercambio cultural entre los artistas españoles y aquellos procedentes de países latinoamericanos, con propuestas musicales de calidad dentro del ámbito de la música popular. También pretende ampliar el circuito de salas de concierto que AIE ha venido consolidando a través de su iniciativa de ámbito nacional aienruta-ARTISTAS de forma que los artistas, una vez que han participado en esta red de conciertos puedan ampliar su proyección a nivel interna-cional a través de esta plataforma.

Otro objetivo importante que AIE se ha propuesto con esta ini-ciativa es fomentar las relaciones entre las entidades de gestión de derechos de propiedad internacional de distintos países. Por este motivo, el proyecto se llevará a cabo mediante la partici-pación de las entidades que forman parte del organismo inter-nacional FILAIE (Federación Iberoamericana de Intérpretes), presidido por AIE.

Las salas en las que se programan los conciertos son clubs de música en directo de pequeño o mediano aforo, con instalacio-nes adecuadas para celebrar conciertos de rock, pop, jazz, mú-sica popular en general. Se seleccionan con arreglo al tipo de grupo y del estilo de música, así como al nivel de programación de las salas.

Gracias a esta iniciativa en 2010 hemos realizado el intercambio entre AIE y la sociedad uruguaya SUDEI, en el que han partici-pado los artista flamencos Marga de Jerez, el Yunque y Car-men Iniesta, quienes viajaron a Uruguay a actuar en diversas ciudades y los artistas uruguayos Valeria Lima y Julio Frade, que actuaron en las ciudades españolas de Madrid, Murcia y Toledo con gran éxito.

Con esta iniciativa AIE pretende dar a conocer a los artistas es-pañoles y latinoamericanos, facilitándoles un marco de trabajo y un vehículo de expresión e intercambio, así como colaborar en su difusión internacional; Potenciar el mercado musical que hoy en día se desarrolla en los locales de pequeño aforo, en salas con una programación estable de música en vivo, al proporcio-nar propuestas musicales de interés y calidad.

Arriba: Marga de Jerez acompañada por el guitarrista Manuel Heredia “el Yunke”. A la Derecha: Valeria Lima

-LATINOS


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CONVENIO MARCO AIE - INSTITUTO CERVANTES AIE puso en marcha en 2009 un nuevo proyecto de difusión de la música española en el extranjero, en colaboración con el Instituto Cer-vantes, que consiste en una serie de conciertos de distintos artistas es-pañoles en los centros del Instituto Cervantes de diferentes ciudades, gracias a un acuerdo de colabora-ción firmado entre AIE y el Instituto Cervantes.

Este intercambio tiene como objetivo principal la difusión de las propues-

tas de artistas españoles de diferentes estilos musicales en otros países. Para este objetivo se han seleccionado artistas de distintas procedencias y estilos, participantes en los distintos circuitos de AIEnRUTa. El Instituto Cervan-tes organiza con cada uno de los artistas seleccionados, una serie de conciertos que se celebran en distintas ciuda-des con arreglo a la programación de los centros.

En 2010 se han celebrado 14 conciertos que han tenido lugar en centros del Instituto Cervantes de las ciudades de Argel, Budapest, Casablanca, Dublín, Estocolmo, Fez, Rabat y Tánger. Los artistas que han participado son: WE ARE STANDARD (Rock, Euskadi), AT VERSARIS (Pop fusión, Cataluña), TÍO CALAMBRES (Fusión,

Kumar

DwomoWe Are Standard

Pony BravoAt Versaris

Tío Calambres

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AIE PARTICIPA EN LA PLATAFORMA INTERNACIONAL SOUNDS FROM SPAINCon el objetivo de ampliar los servicios a nuestros socios a través de nuevas iniciativas en el ámbito internacional, AIE participa desde 2010 en la plataforma de SOUNDS FROM SPAIN. Gracias a esta participación AIE dispone de un espacio en diversas ferias musicales internacionales con el fin de informar y dar cobertura a aquellos socios que asistan a estos eventos, y para apoyar las acciones de proyección exterior destinadas a los socios. La plataforma Sounds from Spain tiene como objetivo impulsar y apoyar la internacionalización de la industria musical española, a través de distintas acciones, entre otras, la presencia en las ferias internacionales más prestigiosas, encuentros profesionales y la organización de conciertos.

Sounds from Spain es una plataforma creada con el fin de fomentar la exportación de la música española a través de diferentes acciones internacionales, facilitando la presen-cia de los profesionales del sector en los más importantes encuentros, como el Popkomm (Berlín), el Womex (Sevi-lla, Copenhague), la Musikmesse (Fráncfort), el South by Southwest (Austin) o el Midem (Cannes). La plataforma Sounds from Spain está formada por el Instituto Español de Comercio Exterior (ICEX - Ministerio de Industria, Tu-rismo y Comercio), el Instituto Nacional de las Artes Es-cénicas y de la Música (INAEM - Ministerio de Cultura),

la Fundación Autor de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), La Sociedad de Artistas AIE, PromoMa-drid, Desarrollo Internacional de Madrid, S.A. Junto a es-tas instituciones se encuentran la Asociación Española de Editores de Música (AEDEM), la Asociación de Promotores Musicales (APM) la Asociación de Representantes Técni-cos del Espectáculo (ARTE), los Productores de Música de España (PROMUSICAE), la Unión Fonográfica Indepen-diente (UFI).

Las ferias internacionales en las que ha participado AIE a través de la plataforma Sounds from Spain durante 2010 han sido el MIDEM en el mes de enero, la feria SOUTH BY SOUTH WEST en marzo y WOMEX en octubre.

MIDEM 2010

AIE participó bajo la plataforma SOUNDS FROM SPAIN en la pasada edición del MIDEM 2010, Feria internacional de música en la que cada año, los profesionales de todos los sectores de la industria de la música se reúnen para de-sarrollar sus actividades, presentar novedades y detectar nuevas tendencias-. Tuvo lugar entre los días 24 y 27 de enero de 2010 en Cannes, Francia, y contó con la actua-ción del grupo español Depedro.

Madrid), PONY BRAVO (Rock, Andalucía) PAULINE EN LA PLAYA (Canción de Autor, Asturias), ANABEL ROSADO (Flamenco, Andalucía), AURORA BELTRAN (Rock de Autor, Navarra), WOYZA (Pop fusión, Galicia), MAUI Y LOS SIRÉNIDOS (Flamenco Fusión, Andalucía), DWOMO (Fusión, Valencia), KUMAR (Hip hop, Cataluña).

Con esta iniciativa AIE, junto con el Instituto Cervantes, ha querido contribuir a la difusión de la cultura y la música popular españolas de distintos estilos, así como fomen-

tar el intercambio cultural entre los artistas españoles y aquellos procedentes de otros países, con propuestas mu-sicales de calidad dentro del ámbito de la música popular. También pretende ampliar el circuito de salas de concierto que AIE ha venido consolidando a través de su circuito de ámbito nacional AIEnRUTa de forma que los artistas, una vez que han participado en esta red de conciertos pue-dan ampliar su proyección a nivel internacional a través de esta iniciativa.


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SOUTH BY SOUTHWEST (SXSW) 2010

La Sociedad de Artistas ha apoyado los conciertos de Amaral, Huecco, Los Planetas, Nudozurdo, The Unfinished Sympathy, Tom Cary, The Right Ons, Howe Gelb and the Band of Gypsies y Delorean en South by South West con el propósito de contribuir a la proyección internacional de es-tos grupos seleccionados previamente por dicho Festival.La Sociedad de Artistas asistió, bajo la plataforma Sounds from Spain, al Festival Internacional South by Southwest (SXSW) celebrado en Austin (Texas) entre los días 17 y 21 de marzo. Amaral, Huecco, Los Planetas, Nudozurdo, The Unfinished Sympathy y Tom Cay actuaron el 17 de marzo en el Encore Patio y el 18 de marzo en la Fiesta Española celebrada en el Brush Square Park.Para esta edición, la Sociedad de Artistas AIE llegó a un acuerdo con la Unión Fonográfica Independiente, UFI, para facilitar la asistencia de grupos españoles a ferias interna-cionales por lo que además de los grupos anteriores, The Right ons, Howe Gelb and the band of Gypsies y Delorean acudieron también a la cita norteamericana.Dicho encuentro, que reunió a 12.000 profesionales del sector, supone un trampolín para lograr un mayor impacto en el exterior de los grupos españoles. Además de los con-ciertos, la plataforma Sounds From Spain organizó otras actividades para facilitar el intercambio y la negociación entre empresas españolas e internacionales asistentes al evento. En el festival también actuó el grupo Gold Lake integrado por Lua Ríos, Carlos del Amo, Dave Burnett y Dave Wyss.

Amaral

Nudozurdo

Los PlanetasGold Lake

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WOMEX 2010, FERIA INTERNACIONAL DE MÚSICAS DEL MUNDO

AIE también participó junto a ‘Sounds from Spain’ en esta feria internacional con el objetivo de promocionar la diversidad de las propuestas de nuestra industria musical. El encuentro, en el que estuvieron presentes más de 90 países y 2.800 profe-sionales, tuvo lugar en Copenhague por segundo año conse-cutivo del 27 al 31 de octubre de 2010.

En el caso de WOMEX 2010, Feria Internacional de Músicas del Mundo que celebró su XVI edición del 27 al 31 de octubre en Copenhague (Dinamarca), la plataforma española presentó en concierto a los artistas Cristina Pato, Taifas (Fain Dueñas, Javier Paxariño, Nono García) y Las Migas. En la feria se cele-bró una noche Sounds from Spain, que tuvo lugar el jueves 28 de octubre a las 21,00 en el escenario offWomex del Copenha-gen Koncerthuset. Las tres formaciones que representaron a Sounds from Spain en la edición de este año del Womex 2010 tuvieron la oportunidad de dar a conocer sus propuestas a los más de 2.800 profesionales del sector de más de 90 países, entre managers, productores, promotores de conciertos, pro-ductores fonográficos y periodistas, entre otros, que acuden a este importante encuentro internacional.

SOUNDS FROM SPAIN contó además con un stand en el re-cinto de exhibición de la feria, al servicio de la delegación em-presarial española desplazada que, en esta ocasión, constó de la siguientes empresas (por orden alfabético): Asociación Bim-bache P.O.C.S., Cast Artists Producciones, Cigala Music, City-zen Music, El Espíritu del Sur, El Puchero del Hortelano, Fiste-rra.biz, Fol Musica/Boa Music, Kamala Producciones, La Nota Producciones Musicales, Lospregos, Mare, Música es Amor, Naya Band, Nesma Music, Nubenegra, Oléfunk, Producciones Disonantes, Producciones Mirmidón, Rider Producciones, Ru-bie Music & Productions, Solar de Artistas, Stage Planet, Tanto Arte Producciones, Zoomusic Management y Zouma Produc-ciones. La participación empresarial española ha tenido su re-flejo en los recientes Premios WOMEX, donde el sello Galileo MC se ha situado en séptima posición en la categoría de sello, y el trabajo “Al Cantar a Manuel” de Mayte Martín, que edita Nuevos Medios, está entre los cinco primeros álbumes.

Cristina Pato

Taifas, con Nono García en primer término

Las Migas


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AIE COLABORA CON LAS SALAS DE MÚSICA EN DIRECTOEn 2010 AIE ha colaborado con el desarrollo de las salas de música en directo a través de distintas actividades:

GUÍA AIE DE SALAS DE MÚSICA EN DIRECTO

AIE puso en marcha este proyecto en 2004, como res-puesta a la necesidad del colectivo de contar con un ins-trumento de trabajo que facilite a los músicos informa-ción sobre los diferentes espacios donde poder ejercer su profesión. Con la Guía de Salas de Música en Directo AIE ha puesto a disposición de los Socios, a través de su página web, un catálogo de locales que programan música en directo de distintos estilos en todas las Comu-nidades Autónomas, con información de interés para los profesionales.

AIE Y EL MINISTERIO DE CULTURA AUSPICIAN EL V CONGRESO ESTATAL DE SALAS DE MÚSICA EN DIRECTO

La Asociación Estatal de Salas de Música en Directo (ACCES), con la colaboración de AIE y el Ministerio de Cultura, celebró, durante el mes de septiembre, el V CONGRESO ESTATAL DE SALAS DE MÚSICA EN DIRECTO que tuvo lugar bajo el marco del Mercat de Música Viva de Vic (Barcelona)

En este Congreso los representantes y programadores de salas de distintas Autonomías han tratado diversos temas relacionados con la música en directo, así como las posi-bilidades de solución de los problemas que afrontan es-tos espacios, destacando la necesidad de crear circuitos musicales con los siguientes fines: fomentar la música en directo, potenciar la creación y fidelización de público en el ámbito de las músicas populares, garantizar la calidad y estabilidad en la programación de nuestras salas, impul-sar la coordinación de la música en directo en el conjunto del Estado, abrir vías de comunicación entre los diferen-tes agentes que intervienen en el desarrollo de políticas sectoriales de la música popular: creadores, productores,

representantes y gestores culturales en la perspectiva del mantenimiento y consolidación del sector, establecer me-canismos de comunicación y colaboración con Circuitos y Redes de ámbito nacional e internacional y poder ofrecer los circuitos en las ferias y mercados internacionales.

La Sociedad de Artistas está muy sensibilizada ante la importancia que tienen las salas para la música en directo, pues es un sector fundamental para el desa-rrollo de la música profesional en España. Por eso, con la experiencia de reuniones anteriores y respondien-do a los movimientos de distintas asociaciones que de manera regional han empezado a adoptar para proteger tan importante patrimonio, AIE colaboró en esta convo-catoria de programadores de salas de todo el Estado para intercambiar información sobre normativas, pro-blemas y medidas conjuntas de actuación.

AIE PARTICIPA EN EL III FORO TRÁNSITOS 2010, ENCUENTRO PARA LA MOVILIDAD Y DIVERSIDAD CULTURAL

AIE ha participado en el Foro Tránsitos 2010, que tuvo lugar en Santa Cruz de Tenerife el 23 de abril de 2010, mediante la participación en la mesa redonda “De Sala en Sala”.

“De Sala en Sala”, Los circuitos de salas independien-tes de música en el panorama actual. El indudable el va-lor que estos espacios tienen tanto para la promoción del talento como por su aportación a la difusión de la diversidad musical y cultural. En esta mesa se abordó la importancia de las salas de música en directo en el marco actual. Desde diversos puntos de vistas se trato de visualizar cual es la situación actual de estos espacios, el proceso asociativo de las salas, sus ventajas, cual ha sido su desarrollo y cuáles son los retos a conseguir. Otro de los temas a abordar en esta mesa es la contribución de estos espacios a los terri-torios. Su convivencia y aportación a la oferta cultural de las ciudades.

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ALTERNATIVAS EN CONCIERTO 2010

AIE, en colaboración con la Consejería de Cultura y Deportes de la Comunidad de Madrid y la Asociación La Noche en Vivo ha organizado la tercera edición de este circuito, destinado a apoyar la música en Directo en la Comunidad de Madrid.

Se trata de un festival promovido por la Consejería de Cul-tura y Deportes de la Comunidad de Madrid, en colabora-ción con AIE y la Asociación La Noche en Vivo. Su objetivo es promover la asistencia a conciertos en directo en todo el ámbito de la Comunidad de Madrid y prestar apoyo a artistas y grupos que se encuentran en el inicio de su carrera. Para ello, el festival programó 14 conciertos en otras tantas salas de la Comunidad de Madrid, seleccionadas por la Asociación La Noche en Vivo. En cada concierto se presentan dos intér-pretes o grupos, uno de ellos consagrado y otro emergente, al que se ofrece la “alternativa”.

Esta edición, que se celebró del 3 al 15 de diciembre, con-tó con la participación de Los Reyes del K.O. y Fabulosos; Burning, Yakuzas y Uno; Jerry González Band y Quartetto

Mínimo; Envidia Kotxina y Turrones; Muro y Chisme Animal; Depedro y Tibi & Her Cello; Tomasito, Carlos Bueso y Monty; Dr. Explosión y Los Mártires de Uganda, Micky y Los Colosos del Ritmo y La Reacción; y Tontxu y Ondina son los artistas que participaron en la edición de 2010.

Monty (artista emergente), Micky (artista consagrado),

Javier Campillo (representante de la AIE), Depedro (artista

consagrado), Amado Giménez (director general de Promoción

Cultural de la Comunidad de Madrid); Javier Olmedo (gerente de La Noche En Vivo); Kiki Tor-

nado (del grupo Los Fabulosos), Carlos Bueso (artista emergen-te), Pablo Rodas (del grupo Los Fabulosos) y Franky (del grupo

Los Fabulosos).

La actuación de DePedro.


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En 2010, AIE ha continuado su línea de ayudas a diferentes proyectos musicales de carácter colectivo, en beneficio de un mayor número de socios. Estas ayudas están destinadas a distintos tipos de actividades y entidades, como Asociaciones Profesionales, Escuelas de Música, Festivales y Certámenes:

COLABORACIONES DE AIE EN ACTIVIDADES MUSICALES ORGANIZADAS POR OTRAS ENTIDADES:AIE ha colaborado con distintas asociaciones de profesionales de la música, con el fin de ayudar a desarrollar sus activida-des a favor de los músicos, como son: ACCES (Asociación Cultura Coordinadora de Salas Privadas de Música en Vivo), AMPE (Asociación de Músicos profesionales de España), AMPOS, Associació Catalana d’Intèrprets de Música Clásica, Associació de Músics de Jazz de Catalunya, Associació de Músics de Tarragona, Associació Catalana de Compositors, Asociación de Sevillanas para el Mundo, Círculo Musical Recreativo, Fundación Francisco Giner de los Ríos, Fundació Privada Taller de Músics, de Barcelona, La Noche en Vivo (Asociación de Locales de Música de Madrid), MUSICAT, Músicos Unidos Siglo XXI, Músicos Ao Vivo, Profesionales de la Música de las Islas Canarias – PROMUSIC, Plataforma de Mujeres Artistas, ROAIM (Red de Organizaciones de Autores e Intérpretes de Música) , la Unió de Músics de Catalunya y Asociación Presencia de la Música.

AIE CON LAS ESCUELAS DE MÚSICA:AIE también ha colaborado durante 2010 con escuelas de músi-ca de distintas Comunidades Autónomas, tanto para proyectos educativos concretos, como para el conjunto de sus actividades anuales, como son: El Estudio Escola de Música de Santiago de Compostela, el Aula de Música, la Escola de Música Segura, el Taller de Músics, de Barcelona, la Escuela de Música Creativa, el Taller de Músicos, la Escuela Popular de Música y Danza, la Escuela de Nuevas Músicas y Adamut, de Madrid, la Escuela de Música Joaquín Turina y la Fundación de Flamenco Cristina Heeren, de Sevilla, Musikeon, L’Espaimusical de Valencia.

AIE PATROCINA Y APOYA FESTIVALES, CICLOS DE CONCIERTOS Y CERTÁMENES:El Fondo Asistencial y Cultural también ha destinado parte de sus recursos a las colaboraciones en eventos musicales de carácter colectivo que representan un beneficio para un gran número de músicos, con el fin de apoyar la actividad musical realizada en todo el Estado. Estos eventos son festivales, ciclos de conciertos y certámenes dedicados a música de distintos estilos como músi-ca clásica, jazz, folk, flamenco, canción de autor o pop rock, Han tenido lugar a lo largo de todo el año y en distintas ciudades:

m Ciclo de conciertos La Caja de Música, destinado jóvenes de 14 a 18 años, organizado por December Producciones en Madrid, a lo largo de todo el año.m Ciclo de conciertos organizado por Cases de la Música en Barcelona a lo largo de todo el año.m Ciclo de Conciertos Líricos Carmina Burana, organizado por la Asociación Vive La Música Viva en enero.m Ciclo de conciertos organizados por la Coral Cantigas Llüisos De Grácia de enero a junio.m Ciclo de Conciertos para Jóvenes Estudiantes, organizado por el Padre Jony de enero a junio. m Festival Iinternacional de Percusión de Cataluña 2010, organizado por la Fundació Privada L’Auditori. Febrero.m Ciclo de Conciertos “Cantando a la Luz de la Luna”, organizado por el Ateneo Cultural 1º de Mayo en Madrid, en el mes de marzo.m Participación en el Homenaje a Antonio Vega, celebrado en Madrid en abril.m IX Encuentro Intergeneracional de Cantautores y Cantautoras "Abril Para Vivir", organizado por la Asociación Sforzinda en abril.m Fira de la Música al Carrer de Vilaseca, organizada por Fusic, durante el mes de mayo.m Participación en el Concierto de Rock Bicentenario Independencia de Argentina, organizado en Madrid por la Embajada Argentina en mayo.

PATROCINIOS, AYUDAS Y COLABORACIONES DE AIE

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m Intercambio De Bandas Finalistas de los Concursos "Rock En La Gruta " y "Villa De Bilbao" organizado por la Asociación Musical La Caldera -Bilbao Borick / Gruta 77m Festival de Música Folk "FOLK SEGOVIA" 2010, organizado por Folkesí en el mes de junio.m XVII Mostra De Jazz De Tortosa, organizado por el Centre D'Ensenyaments Musicals F. Pedrells en junio.m Festival del Día Europeo de la Música en Extremadura, organizado por AMEX (Asociación Musical de Extremadura) en junio.m Festival Flamenco Pa Tós, organizado por la Fundación Gomaespuma en junio.m Festival Internacional de Música y Danza de Granada, celebrado entre los meses de junio y julio en Granada.m XVII Festival do Río Castro, organizado por la Asociación de Vecinos O Castelo (A Coruña), en el mes de julio.m Internacional Masterclasses & Piano Festival Leonel Morales, organizado por Marle S. L. en Granada en el mes de julio.m Jornadas Intensivas para Jóvenes Trompistas, organizadas en salamanca en el mes de julio.m X Festival de Música Clásica en el Monasterio de Pere de Rodes, organizado por la Asociación Cultural Opus Artis, julio y agosto.m Festival Internacional de Música de Cadaqués, organizado por RGB MUSIC, en los meses de julio y agosto.m Festival de Música Itinerante de La Vila De Rialp, organizado por Joventuts Musicals de la Vila De Rialp de julio a septiembre.m XV Festival Internacional de Blues "La Isla del Blues", organizado por Blueshow en Cádiz, en el mes de agosto.m Festival De Música Tradicional y Folklórica, organizado por la Asociación Cultural "A Fervenza Do Belelle" en agosto.m Revoltallo de Música Emerxente, organizado por la Asociación Xuntanza Xuvenil en Vigo, en el mes de agosto.m VII Festival de Música Mendigorria-Navarra, organizado en el mes de agosto.m Festival de Música “Altaveu”, organizado por el Ayuntamiento de Sant Boi de Llobregat, en el mes de septiembre.m Mercat de Música Viva de Vic, celebrado en el mes de septiembre.m X Festival Internacional de Música Contemporánea, organizado por la Asociación Cultural ARS VOLUPTAS, septiembre.m XXIII Festival Internacional de Blues de Cerdanyola, organizado por la Asociación de Amigos del Blues de Cerdanyola, octubre.m FESTIVAL DE MÚSICA de Cartagena, organizado por la Asociación 30594 en octubre.m Participación en la Feria Musical Monkey Week, celebrada en Cádiz el mes de octubre.m Ciclo de Conciertos de Tardor, organizado por la Associació Orquestra de Cambra Catalana y celebrado en los meses de octubre, noviembre y diciembre.m IX Cicle Anna Ricci, de Nosaltres a Vosaltres, organizado por la Asociación Catalana de Intérpretes de Música Clásica, en octubre y noviembre.m XX Festival de Jazz de Lugo, organizado por la Asociación Amigos del Jazz "Escobijazz" y celebrado en el mes de noviembre.m XXVIII Festival de Jazz San Juan Evangelista, organizado por la Asociación Cultural Club de Música, noviembre.m X Festival Internacional de Ochotes en Portugalete, organizado por la Asociación Musical Fiop y celebrado en Portugalete en el mes de noviembre.m V Festival Smash de Música, organizado por la Asociación Smash en Salamanca durante el mes de noviembre.m XVII Encuentros de Música Contemporánea, organizados en Vizcaya por la Asociación Kuraia, en el mes de diciembre.


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m Ciclo de Conciertos Benéficos en Centros Asistenciales, organizado por la Asociación Presencia de la Música.m XXII Festival de Música de Plectro de Aranjuez, organizado por la Asociación Cultural Vicente Alexandre, en noviembre.m XII Festival Internacional de Música Contemporánea de Madrid – COMA 10, organizado por la Asociación Madrileña de Compositores (AMCC)m VIII Festival Internacional de Jazz de Reus, organizado por la Asociación de Amigos del Jazz de Reus.m Ciclos De Conciertos De Músicas Del Mundo Las Diez y Una Noches, organizado por el Aula Museo Paco Díez, septiembre.m Homenaje A Ramón Calduch y Rudy Ventura, organizado por El Cor De L'art en septiembre.m Ciclo de conciertos de Flamenco para Jóvenes en el Teatro Español de Madrid, organizado en octubre.m Festival MPB - Música Popular de Barcelona. Concierto Homenaje a Frances Burrull, organizado por Zingaria Prodiccions en octubre.m Festival Internacional da Lusofonía “Cantos na Maré 10”, organizado pro O. A. Pazo de Congresos de Pontevedra, diciembrem Participación en el concierto solidario organizado en Tierra Santa por la Plataforma de Mujeres Artistas.

m Gira de conciertos promocionales del grupo 13 Bats en Francia.m Participación de Alla y Guerassim Voronkov en os conciertos de la Orquesta Sinfónica de la Universidad Eafit, en Medellíin, Colombia.m Gira de conciertos promocionales de Amaral en Canadá y Estados Unidos.m Gira promocional del artista Arturo Lledo en Sao Paolo y Rio de Janerio, Brasil.m Gira promocional de Giulia y los Tellarini en Sudamérica. m Gira de conciertos de la Orquesta de Cambra Catalana "El exilio musical español", por Argentina y Santiago de Chile.m Participación de "The Suitecase Brothers" en el Primer Concurso Europeo De Blues - European Blues Challenge 2011m Ciclo de Recitales de Poesía y Música a cargo de Bruno Galindo y Gary Lucas en Nueva York.m Gira de conciertos promocionales del grupo Charco por Argentina.m Participación en el Festival Cuba Disco de DJ Bailo.m Gira promocional del grupo Dardem en Alemania.m Gira promocional del artista Corcobado en Méjico.m Gira promocional del grupo El Último Ke Zierre en Argentina, Chile y Colombia.m Gira promocional del artista Francisco Rodríguez Azorín en Méjico y Estados Unidos.m Gira promocional del grupo Gold Lake en Estados Unidos.m Gira promocional del grupo Hamlet en Francia, Portugal, Alemania, Polonia, Suiza y República Checa.m Conciertos promocionales de Inma Serrano en Méjico.

AIE HA COLABORADO EN CICLOS DE CONCIERTOS E INICIATIVAS DESTINADAS A LA PROMOCIONAL DE LA MÚSICA Y LOS ARTISTAS ESPAÑOLES FUERA DE ESPAÑA. ESTAS ACTIVIDADES HAN SIDO:

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m X Edición de los Premios Flamenco Hoy 2010.m Trofeo Rock Villa de Madrid, Premio AIE al Mejor Intérprete, organizado por el Ayuntamiento de Madrid en el mes de mayo. El Premio de la edición de 2010 ha consistido en la participación del grupo ganador Chicomalo en AIEnRUTa-Artistas.m VI Certamen Internacional de Guitarra de Barcelona "Miquel Llobet", organizado por el maestro Eulogio Dávalos en Barcelona, entre Octubre y Noviembre.m Concurso Ibérico de Música de Cámara con Arpa, organizado por la Asociación Cultural Isolda.m Certamen Nacional de Interpretación Intercentros Melómano, organizado en la Comunidad de Madrid por la Fundación Orfeo.m Certamen Nacional de canción de Autor “Cantigas de Mayo”, organizado por el Ayuntamiento de Ceutí.m V Concurso Nacional de Violonchelo “Florián de Ocampo”, organizado por el Instituto de Estudios Zamoranos Florián de Ocampom Concurso de Piano de Barcelona, organizado por l’Escola de Musca de Barcelona.m II Certamen Internacional de Guitarra, María Luisa Unido – Ciudad de Buenos Aires, organizado por Cristina Cid. m Premios Euterpe, organizado por la asociación MUS XXI en el Ateneo de Madrid.m Certamen de bandas Villa de Dosbarrios, organizado por la Unión Musical Santa Cecilia

m Ciclo de Master classes y Conciertos de Contrabajo de Jonathan Camps Ventura en la Universidad de Pecs (Hungría).m Conciertos de Josep Quer Agusti realizados en la Ellen Masaki School of Music, dentro de Hawaii Contrabass Festival m Gira promocional del grupo KAULAKAU en Moscú, Ufa y Samara (Rusia) para participar en el prestigioso Festival de Muzenego, Dubna. m Gira promocional del grupo la Bruja Gata en Méjico.m Gira promocional del artista Pedro Guerra en Latinoamérica.m Conciertos promocionales del artista Nono García en Méjico.m Conciertos promocionales del artista Pepe de Lucía en Australia.m Actuación promocional de Laura Simó y Francesc Burrull en el Centro Cultural de Rencontre (Luxemburgo).m Gira promocional del grupo Port Bo en Turquía.m Conciertos promocionales del grupo Sálvarez en Cubadisco 2010.m Conciertos promocionales de Sergio Martínez Díaz con el guitarrista Juanito Pascual en Estados Unidos con The Cleveland Orchestra.m Gira promocional del artista Antonio Campos en Francia.m Colaboración con la UFI para la participación de artistas españoles en el Festival South by South West, en Austin, Estados Unidos.m Colaboración con Gruta 77 para la participación de grupos españoles en la I Muestra de Rock de Berlín.

AIE HA COLABORADO EN 2010 EN LA CELEBRACIÓN DE DIVERSOS CERTÁMENES:


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Como parte de los servicios que AIE pone a disposición de los Socios, las sedes de Barcelona y Madrid han sido utiliza-das para actividades de carácter promocional y profesional, como presentaciones de trabajos discográficos, actos benéfi-cos, asambleas de asociaciones, master clases y seminarios, audiciones y otras actividades profesionales que reúnen las

condiciones adecuadas para celebrarse en estos espacios. Estas instalaciones forman parte de los servicios que AIE ofrece a sus Socios, para facilitarles la utilización de espacios habilitados para estas actividades, como parte de las accio-nes de formación, promoción y difusión de la música que AIE ha realizado a lo largo de 2010.

AIE celebró el Día Europeo de la Música junto con la Comisión y el Parlamento Europeos y el Área de las Artes del Ayuntamiento de Madrid, El 21 de junio de 2010. Los principios sobre los que se organiza esta fiesta de la música que se celebra desde 1985 son la diversidad musical, amplia participación y gratuidad: Europa por la multiculturalidad. La edición de 2010 consistió en la organi-zación de un concierto en Madrid a cargo del grupo AIE The All Star’s Blues Band para celebrar el Día Europeo de la Música. La formación, dirigida por consejero de AIE, Pepe Sánchez, ofre-ció un espectáculo popular y participativo en la Plaza de Felipe II

de Madrid, donde 50 bateristas, acompañados por cuatro músi-cos de rock y otro grupo de percusión deleitaron a los presentes tocando de forma simultánea y conjuntada, y acercando al públi-co a la historia de la batería y la percusión.

El concierto, escrito y dirigido por Pepe Sánchez, está conside-rado como una gran expresión del sentimiento de unidad, co-laboración y libertad entre los pueblos. La fuerza de los ritmos, el carácter global de la música y su fuerte contenido expresivo, consiguieron hacer vibrar a los espectadores asistentes.

AIE EN EL DÍA EUROPEO DE LA MÚSICA 2010

Diversos momentos del Concierto Festival de baterías All Star en la plaza de Felipe II de Madrid.

SEDES DE AIE - ACTIVIDADES

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ENTRE OTRAS ACTIVIDADES DESTACAN:

m Asamblea de AMPOS (Asociación de Músicos Profesionales de Orquestas sinfónicas).

m Presentación del disco del grupo El Puchero del Hortelano.

m Celebración de la gala de Aniversario de la Fundación Benéfica Isabel Gemio.

m Presentación del sello discográfico Cigala Music.

m Conciertos de la Escola de Música Segura.

m Encuentro de Músicos retirados de Barcelona, miembros de la Orquesta del Liceo, la Banda Municipal y la OBC.

m Master Class de batería y percusión a cargo de Pepe Sánchez.

m Presentación del disco “Cándida Memoria-Cuplets Catalanes”.

m Presentación del disco-libro de Dany Noel sobre el Tumbao Cubano.

m Asamblea de la Asociación Mus XXI.

m Presentación del libro de Ferrán Sala Mas.

Otro de los ámbitos a los que el Fondo Asistencial y Cultural de AIE ha destinado parte de sus recursos ha sido las publica-ciones destinadas a la divulgación de la labor de los artistas. El Consejo de AIE también considera importante apoyar la actividad profesional a través de este tipo de trabajos e inicia-tivas, pues suponen una línea de difusión muy importante de la obra y trayectoria de músicos de destacadas trayectorias.

ENTRE LAS PUBLICACIONES DE AIE EN 2010 DESTACAN:

m Diez Biografías de Músicos de Barcelona y Obra Inédita de Lleó Burrull, a cargo de Jordi Roura.

m Libro de Ferrán Sala Mas sobre la vida del profesor de contrabajo Ferrán Sala.

PUBLICACIONES AIE:


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El año 2010 presenta dos espacios de análisis para su consideración: por una lado, el área de defensa y consolidación de los derechos de los artistas, éste vuelve a ser un año marcado por el debate sobre la copia privada digital y, de manera añadida, la puesta en marcha de la Ley Antidescargas, así como la continua intervención, a través de ex-pedientes sancionadores, de la Comisión Nacional de la Competencia sobre las Entidades de Gestión; y por otro, el área de gestión de esos derechos, donde AIE alcanza por primera vez la cifra de 30 millones de euros en su recaudación con un coste de administración y recau-dación cercano al 10%, ambos datos de gran relevancia.

Desde el anuncio a mediados de año del informe del Abogado General hasta el resultado de la Sentencia del Tribunal Europeo de Luxembur-go del caso Padawan , que se conoce finalmente en Octubre, sobre la correcta incorporación de la excepción por copia privada digital en la legislación española, mucho se ha especulado sobre la obligación de pagar o no por dicho canon. Esto, que podría tomarse como un nuevo revés contra los derechos de propiedad intelectual, resulta positivo en varios aspectos muy importantes, entre otros por lo siguiente:

Si existe excepción por copia privada en una legislación nacio-nal, como es el caso de España, es obligatorio establecer un canon.

Es conforme a la normativa europea un sistema de financia-ción del canon por el que se consideran deudores del mismo, con obligación de abonarlo, no a los compradores finales sino a aquellos que ponen a disposición los equipos y soportes corres-pondientes, dada la posibilidad de repercusión ulterior. Y ello sin perjuicio de considerar deudor indirecto al comprador final, tesis ésta novedosa y no exenta de crítica.

EL AÑO 2010

3. GESTIÓN ECONÓMICA

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Existe discriminación si el canon se aplica a equi-pos y soportes que no hayan sido puestos a dis-posición o lo hayan sido para fines no privados y, complementándolo con otros apartados de la sentencia, existiría tal discriminación si son ad-quiridos por personas no físicas y para fines ma-nifiestamente ajenos a copias para uso privado. Caso de no darse estos dos elementos, se puede defender la inexistencia de discriminación, y por tanto, la idoneidad del pago del llamado canon.

La mera puesta a disposición a personas físicas, de equipos y soportes para fines privados, exo-nera a las entidades de verificar tanto si se han realizado o van a realizar, o no, copias, como el hipotético perjuicio causado o no causado. De hecho, dándose los requisitos de mera puesta a disposición a personas físicas para usos privados, basta la capacidad de los equipos y soportes de realizar copias, para que se genere la obligación con independencia de que haya daño efectivo, en este caso de que se realicen o no copias. Es decir, basta con que un soporte sea idóneo para realizarse una copia privada para que tenga que pagar el canon correspondiente.

En paralelo con este debate, se produjo la tramitación parlamentaria de la denominada Ley Antidescargas, que fue rechazada en su primera votación en el Con-greso y fue recuperada finalmente en el Senado en un acuerdo tardío del PSOE, PP y CIU. La Ley es un pri-mer paso y, por tanto, positivo; pero no es la solución requerida para la protección de los contenidos, por lo que será necesario un buen reglamento que me-jore los aspectos débiles de la misma. Además, como compromiso de ese acuerdo a tres bandas, se acordó la revisión de la regulación de copia privada digital, que debe estar lista antes del mes de junio de 2011, según dicho compromiso. En esa revisión se debe po-ner en práctica las recomendaciones de la sentencia

Padawan, así como la nueva lista de los equipos y aparatos susceptibles de ser incluidos en la nueva Or-den Ministerial.

En esta misma área, también han sido positivos los esfuerzos realizados para que el proyecto de Directiva de ampliación del plazo de protección de los dere-chos de los artistas, contemplara la extensión de los derechos de éstos a 70 años. Se logró la aprobación del Parlamento Europeo, y sólo falta la aprobación por el Consejo de Estado de la UE. Entre los aspectos positivos de esta regulación, además de la extensión del plazo de protección, destaca la introducción de la cláusula del “úsalo o piérdelo” por la que los artis-tas pueden recuperar una grabación de sonido, si el productor no la comercializa, y se establece un fondo para los músicos ejecutantes.

En el apartado de la gestión de los derechos llevada a cabo por AIE, ha habido grandes novedades durante este año. A la actividad habitual del OCR AIE/AGEDI, en diferentes áreas, resalta en especial el inicio de la primera recaudación conjunta de AIE y AGEDI con SGAE por la comunicación pública de fonogramas en lugares públicos; la creación de la primera ventani-lla única de copia privada en España, denominada COPYESPAÑA, formada por SGAE, CEDRO, AGEDI y AIE; y, por ultimo, esas mismas cuatro entidades han constituido IBERCREA, que se constituye como un foro para el debate entre las sociedades que la inte-gran y el público en general, sobre la situación de la propiedad intelectual en nuestro país y en el ámbito europeo. Creemos que la producción cultural sólo se puede mantener si se garantiza la percepción de los derechos de propiedad intelectual de una manera le-gal y con garantías jurídicas suficientes.

La recaudación bruta de derechos en 2010, por pri-mera vez en la historia de la entidad, ha alcanzado los 31,2 Millones de Euros, que supone un 17,8%

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GESTIÓN ECONÓMICA

por encima del total presupuestado. En consonancia con ello, en el reparto de 2010, la cantidad puesta a disposición de los artistas ha sido de 30,2 millo-nes de Euros, en el conjunto general de los derechos administrados por AIE. Todos estos derechos fueron distribuidos a todos los socios directos de AIE, más otros 800.000 artistas a través de los 60 acuerdos de reciprocidad que AIE mantiene con entidades de ges-tión internacionales.

Ha sido un año en que las negociaciones con los usuarios ha dado sus frutos en la firma de acuerdos y, entre otros, los más importantes han sido con la Fede-ración Española de Hostelería y Recaudación (FEHR), con la Nueva Asociación de Exhibidores Cinematográ-ficos de España (NAECE), con la Federación de Radio y Televisiones Autonómicas (FORTA), con la Federación Nacional de Gimnasios (FNEID), con Tele5 y con la Asociación de Exhibidores Cinematográficos SECIES. Por ultimo, destacar la firma del primer acuerdo de puesta a disposición por fonogramas con la empresa de móviles ORANGE y el inicio de negociaciones con otros usuarios en esta modalidad de derecho.

La mejora continua de nuestra gestión ha permitido que los porcentajes de descuento de administración y recaudación sean de un 10,61%, lo que equivale a un descenso de un 8,68% sobre el año 2009. Es-tos porcentajes se mantienen en consonancia con la gestión de los fondos económicos temporales, que, por supuesto, cumple con el Código de Conducta en materia de inversiones económicas temporales, fijado por Consejo de la Comisión Nacional del Mercado de Valores para entidades sin ánimo de lucro.

A finales de Enero se dio a conocer el Informe de la Comisión Nacional de Competencia en relación con la gestión colectiva de derechos de propiedad intelec-

tual. De forma resumida, el informe realiza dos gru-pos de recomendaciones: El primero de dichos grupos parte de la necesidad de una revisión general de la ley de propiedad intelectual entendiendo que el actual marco no es ni claro ni predecible y genera incerti-dumbre. En un segundo grupo de recomendaciones, y en cuanto no cambie el marco normativo, la Comi-sión considera que se pueden adoptar una serie de medidas provisionales tales como mayor flexibilidad para la movilidad de titulares de diferentes entidades de gestión, establecimiento de obligaciones de trans-parencia con procedimiento sancionador en caso de incumplimiento de aquéllas, determinación de tarifas basadas en uso efectivo cuando sea posible y su coste sea razonable, reforma de la Comisión de Propiedad Intelectual dotándola de facultades que haga efectiva su función, etc.

El informe ha recibido las críticas de las entidades de gestión dado lo sesgado, inexacto y superficial que resultan la mayoría de sus planteamientos. Se echa de menos el estudio y conocimiento, real y en profun-didad, del sistema de gestión de la propiedad intelec-tual en España; y, sobre todo, que se hubiera realiza-do una verdadera comparativa con la situación actual del sector en Europa y en las principales economías del mundo.

En otro sentido, en el mes de Junio, el Ministerio de Presidencia publicó la segunda fase del informe de evaluación de AEVAL (Agencia Estatal de Evaluación de las Políticas Públicas y la Calidad de los Servicios), que califica el sistema de gestión colectiva de los derechos de propiedad intelectual de muy positivo. Este informe, centrado en la gestión y aplicación de los fondos asistenciales, promocionales y de forma-ción, en el alineamiento del sistema español con los vigentes en nuestro entorno y en la percepción de

116

los derechos por las entidades de gestión, desde el punto de vista de sus socios y los usuarios, ha sido muy interesante en cuanto a todas las apreciaciones hechas sobre la labor de las entidades de gestión que quedan avaladas de manera indiscutible, demostran-do la efectividad y claridad de éstas en la administra-ción de los derechos de propiedad intelectual.

AENOR realizó la auditoría correspondiente a 2010 respecto a la norma UNE-EN ISO 9001:2008. Esta auditoría confirmó que el Sistema de Gestión se encuentra altamente implantado y cumpliendo los requisitos. Siguen considerando como punto fuerte aspectos relacionados con la satisfacción de los so-cios, en este caso, la metodología de obtención de la información relativa a la satisfacción de los clientes en función del servicio prestado.

Respecto al trabajo de defensa de los derechos de los artistas en el área internacional, se han firmado acuerdos de reciprocidad con las asociaciones norte-americanas AFTRA, AFM y The Fund, con ASTERAS (Chipre), con ABRAMUS (Brasil) y con ARTISTI (Ca-nadá) de forma unilateral. Con RAAP (Irlanda) se ha suscrito un acuerdo unilateral para la remuneración por comunicación pública y copia privada de graba-ciones audiovisuales, el alquiler y puesta a disposi-ción de fonogramas y grabaciones audiovisuales.

También se ha conseguido la firma de dos anexos a contratos ya implementados: uno para el intercambio de derechos de comunicación pública de grabaciones audiovisuales con ANAIE (Perú) y otro para este mismo derecho más la copia privada con PPL (Reino Unido). Con estos convenios, AIE llegó a los 60 acuerdos firmados, que supusieron en 2010 una recaudación de 1,58 millones del entorno internacional.

AIE fue elegida en 2009 para la presidencia de IPDA, (International Performers’ Database Association) y ha continuado durante 2010. Este año cabe destacar la propuesta de colaboración con SCAPR y la participa-ción de las entidades de FILAIE en IPDA.

En el apartado de mejora de la dotación de recursos para los socios, se ha puesto en marcha el nuevo Por-tal de Internet de AIE, que ha estado plenamente ope-rativo durante 2010. Asimismo, se puso en marcha la nueva Extranet de socios, que les facilita el acceso a su cuenta, datos personales, informes, declaracio-nes, peticiones y liquidaciones de forma más rápida y segura, y desde el lugar elegido por ellos, ya que el acceso es mediante una clave personal y se accede a una oficina virtual.

José Luis SevillanoDirector General

117

GESTIÓN ECONÓMICA

AIE alcanzo la cifra de 29 millones de euros en el ámbito de la recaudación nacional, con un incremento del 12% con respecto a lo recaudado en el año 2009 y un 18% de incremento frente a lo presupuestado para este año.

Un resultado que podemos considerar positivo teniendo en cuen-ta el desfavorable contexto económico y social en el que nos he-mos movido a lo largo de 2010 y reforzando la tendencia anual de incremento de la recaudación por parte de nuestra Entidad de Gestión.

Un crecimiento económico muy lento, indicadores de consumo en los hogares y en las empresas estancados que afectan direc-tamente a las perspectivas de los consumidores y empresas en lo referente al gasto, han tenido un fuerte impacto en la actividad en el 2010.

Por otro lado, la presión mediática de determinados grupos de inte-rés y en algunos casos la utilización del sistema judicial y adminis-trativo ha sido muy intensa a largo del año, intentado socavar los principios sobre los que se han construido los sistemas de gestión colectiva de los derechos de propiedad intelectual, dando como resultado las resoluciones del Servicio de Defensa de la Compe-tencia en el ámbito de las televisiones o la sentencia Padawan en el ámbito de la Copia Privada, por citar algunos ejemplos.

Además, AIE ha continuado trabajando en uno de sus objeti-vos principales en el ámbito de la recaudación, y es dotar de mayor eficacia y eficiencia a la misma, así como prestar un mejor servicio al usuario a través de la unión con el resto de entidades de gestión para la facturación y cobro de los dere-chos que tenemos encomendados. Hacemos nuestras así una de las principales recomendaciones de la Agencia Estatal de

3 1 RECAUDACIÓN 2010Recaudación nacional 2010

R E C A U D A C I Ó N T O T A L P O R T I P O D E D E R E C H O S 2 0 1 0

REC. 2010 PPTO 2010∆ PPTO vs REC 2010

REC. 2009∆ REC. 2010 vs REC 2009

COPIA PRIVADA 9.395.534,49 8.400.000,00 11,85% 8.978.975,47 4,64%

copia privada fonogramas 6.152.805,72 6.200.000,00 -0,76% 5.983.771,47 2,82%

copia privada videogramas 3.242.728,77 2.200.000,00 47,40% 2.995.204,00 8,26%

COMUNICACIÓN PUBLICA FONOGRAMAS 9.992.346,25 8.190.933,26 21,99% 9.383.882,70 6,48%

COMUNICACIÓN PUBLICA GRABACIONES AUDIOV. 10.245.621,19 8.512.142,36 20,36% 8.158.849,00 25,58%

RECAUDACIÓN NACIONAL 29.633.501,93 25.103.075,62 18,05% 26.521.707,17 11,73%

RECAUDACIÓN INTERNACIONAL 1.579.118,76 1.391.707,57 13,47% 1.750.655,79 -9,80%

TOTAL RECAUDACIÓN 31.212.620,69 26.494.783,19 17,81% 28.272.362,96 10,40%

DEUDORES DE DUDOSO COBRO 645.564,08 396.744,29

TOTAL RECAUDACIÓN NETA 30.567.056,61 27.875.618,67 9,66%

118

Evaluación de las Políticas Públicas y la Calidad de los Servi-cios (AEVAL) y una petición de los usuarios para avanzar en la creación de la “ventanilla única”.Dos proyectos estamos liderando en esta línea. Por un lado, la oficina conjunta de Recaudación AIE / AGEDI / SGAE para la gestión de los derechos de Comunicación Publica de fonogra-mas en el ámbito de la ejecución pública (discotecas, bares, hoteles, salones de bodas, etc.) ya en marcha y con buenos resultados y mejores expectativas, y por otro, la oficina de re-caudación conjunta de Copia Privada COPYESPAÑA , integra-da por AIE / AGEDI / SGAE / CEDRO y plenamente operativa en el año 2011.

coPia PRiVada

EVOLUCIÓN DE LA RECAUDACION POR COPIA PRIVADA 1999 - 2010

0

2

4

6

8

10

12

Mil

lon

es

de

€

0

5

10

15

20

25

30

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010

EVOLUCIÓN RECAUDACIÓN NACIONAL 2004- 2010

Mil

lon

es

de

€

La recaudación por copia privada ha alcanzado los 9,4 millo-nes de euros. Esta cifra supone un incremento del 4,6% con respecto a lo recaudado en el año 2009, y un aumento del 11,9% con respecto lo presupuestado para este año.

A pesar de las negativas perspectivas para el 2010 deri-vadas fundamentalmente de los efectos de la “sentencia Padawan” dictada por el Tribunal de Justicia de la Unión Europea, la tendencia en el comportamiento del usuario (fa-

bricante, importador) no ha variado de forma relevante en cuanto al volumen de liquidaciones efectuadas, mantenién-dose una tendencia (a excepción de colectivos concretos, como son los fabricantes de teléfonos móviles o algunos importadores) continuista a la espera del resultado que se produzca tras las negociaciones emprendidas entre las enti-dades de gestión y la industria, tuteladas por el Ministerio de Cultura y el de Industria y de la que veremos sus resultados a lo largo de 2011.

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010

2.24

4.61

1

4.30

6.52

8

3.64

9.43

4

3.17

2.54

5

2.73

7.88

3

6.206.7258.978.976

9.395.534

6.287.3076.716.3789.372.378

9.691.091

119

GESTIÓN ECONÓMICA

AIE ha recaudado 9,9 millones en concepto de comunicación pú-blica de fonogramas en el año 2010, con un incremento del 6,5% sobre la cantidad recaudada en el año anterior y un 22% sobre la presupuestada para este año.

En el ámbito de la ejecución pública (discotecas, hoteles, restau-rantes, bodas, cafeterías, etc…), y a pesar del impacto directo de la crisis en este sector, hemos logrado incrementar la recaudación ligeramente alcanzando la cifra de 3,9 millones de euros, lo que

supone un aumento del 3,5% con respecto a lo presupuestado para este año. Destacar los convenios alcanzados con algunas de las asociaciones más representativas del sector, como son la Federación Española de Hostelería y Restauración (FEHR) y la Federación Nacional de Empresarios de Instalaciones Deportivas (FNEID).

Este logro se ha debido fundamentalmente al esfuerzo realizado por AIE y AGEDI para asentar con bases sólidas el acuerdo de colaboración con SGAE firmado en el 2008 para la gestión con-junta del derecho de comunicación pública de fonogramas en lu-gares abiertos al público. Las sinergias derivadas de la puesta en común de metodologías de gestión junto con la puesta en valor de la red comercial de SGAE han contribuido al incremento de la recaudación en sectores estratégicos como son, por ejemplo, las discotecas.

En el ámbito de la radiodifusión la cifra de recaudación asciende a 6 millones de euros, destacando el nuevo acuerdo alcanzado con la Federación de Organismos de Radio y Televisión Autonómicos (FORTA).

Además, es importante el incremento en los ingresos publicitarios de las televisiones privadas nacionales como consecuencia de la eliminación de la publicidad en TVE.

En concepto de copia privada de grabaciones audiovisuales, AIE recaudó 3,2 millones de euros, lo que supone un incre-mento del 8,26 % con respecto al importe recaudado en el ejercicio anterior.

El aumento en las liquidaciones del número de discos duros externos han sido los que han contribuido al incremento de recaudación en este segmento.

AIE recaudó 6,2 millones de euros por copia privada de fono-gramas en 2010, lo que supone una reducción de un 0,8 % con respecto a la cantidad presupuestada para este año.

El continuo incumplimiento de la ley, negándose al pago de la remuneración por parte de algunos de los principales fabrican-tes de teléfonos móviles con capacidad de reproducción en MP3, ha derivado en el estancamiento de la recaudación en este concepto. En este sentido, se han puesto en marcha las acciones jurídicas pertinentes en la defensa de los intereses del coletivo al que representamos.

coMunicación PÚBlicacoMunicación PÚBlica de FonoGRaMaS

0

5

10

15

20

25

30

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010

EVOLUCIÓN OCR* COMUNICACIÓN PÚBLICA

Mil

lon

es

de

€

*OCR: órgano conjunto de recaudación

120

En 2010 AIE recaudó 10,2 millones de euros en concepto de comunicación pública de grabaciones audiovisuales. Este im-porte supone un aumento del 25,6% con respecto al importe recaudado en el ejercicio anterior.

TeleViSión:El acuerdo alcanzado con Tele5 el 31 de mayo de 2010 con el que se regularizaban los derechos de remuneración pendien-tes desde el año 1995 y se ponía fin a la conflictividad judicial existente hasta ese momento, ha permitido un importante cre-cimiento de la recaudación en este área.

Por otro lado, el mantenimiento en vigor de los acuerdos fir-mados con TVE, ANTENA 3 y FORTA ha conseguido dotar de estabilidad a este sector.

Sin embargo, el incumplimiento de la obligación de pago de la remuneración por comunicación pública de grabaciones au-diovisuales por parte de algunas de las televisiones de ámbito nacional como son SOGECABLE y LA SEXTA dificulta la con-solidación total de la recaudación por este concepto.

cineS:El plan de acción establecido, tras el fracaso de la media-ción (de mutuo acuerdo) en el seno de la Comisión de Pro-piedad Intelectual bajo el amparo del Ministerio de Cultura, está siendo muy positivo. Las acciones judiciales y poste-riores negociaciones con las empresas exhibidoras para la regularización del derecho están dando sus frutos.

caBle:Continúa en vigor el acuerdo alcanzado en 2006 con CA-BLEUROPA y la Asociación de Operadores de Cable. La crisis en la evolución de los abonados a la televisión de pago ha tenido un pequeño impacto y la recaudación por este tipo de usuarios ha disminuido un 7,8% con respecto al año 2009.

TRanSPoRTe:La coyuntura económica negativa también ha tenido un im-pacto negativo en la recaudación del sector. Continúa la ralentización en la renovación de flota de las empresas del sector de transporte por carretera.

coMunicación PÚBlica de GRaBacioneS audioViSualeS

Destacar también, en el ámbito de las televisiones locales y TDT el acuerdo alcanzado con INTERECONOMIA y TELESIERRA.

Sin embargo, en el sector de la radio privada comercial, la denun-cia por nuestra parte del anterior convenio firmado con la Asocia-ción Española de Radios Comerciales (AERC), con la intención

de pactar una remuneración acorde al valor real que tienen nues-tros derechos en la explotación de su negocio y acorde también al nivel tarifario existente en el entorno europeo, ha provocado la paralización de la facturación en 2010. Esperamos que dichas negociaciones finalicen en 2011 con un acuerdo satisfactorio para ambas partes.

PueSTa a diSPoSición:El acuerdo alcanzado con ORANGE, por el cual se regula la forma de hacer efectivo el derecho de los artistas, intérpretes o ejecu-tantes a percibir una remuneración equitativa por actos de puesta a disposición de interpretaciones o ejecuciones artísticas fijadas en fonogramas, supone un paso muy importante en la gestión de este derecho teniendo en cuenta que en el medio plazo la puesta a disposición sin duda se convertirá, gracias al desarrollo y uso de las nuevas tecnologías y su relación con el consumo del ocio, en el acto natural y generalizado de la comunicación pública de fonogramas.

Dicho acuerdo recoge el sistema de cálculo de las tarifas a liquidar por ORANGE (FRANCE TELECOM ESPAÑA) en relación a los siguientes actos de puesta a disposición: Canciones MP3, Tono real o Tono de llamada y Tono de espera.

Esperamos que dicho acuerdo tenga un efecto positivo en el año 2011 y que sea el año de la regularización de este colectivo, como fruto de las negociaciones en marcha con las principales empresas en este sector.

121

GESTIÓN ECONÓMICA

Recaudación inTeRnacional 2010

ReSulTadoS econóMicoSEl ejercicio 2010 ha concluido con una recaudación de 1,6 millones de Euros. A pesar de que esta recaudación representa un caída de un 9,80 % con respecto a los ni-veles de recaudación alcanzados en el ejercicio anterior, hay que considerar que dicho año fue excepcional por el efecto de la recaudación percibida de la sociedad france-sa SPEDIDAM. Sin embargo, si descontamos este efecto, el incremento neto respecto al ejercicio anterior ha sido de un 31,43%.

El cuanto a las cantidades retiradas por las entidades ex-tranjeras, el ejercicio 2010 ha concluido con un incremen-

to de las cantidades retiradas de un 33,44% respecto al ejercicio 2009. Durante este ejercicio se produjo la primera recaudación pro-veniente de la entidad ucraniana UMA y se produjeron regulari-zaciones provenientes de la entidad estadounidense SOUND-EXCHANGE en ambos sentidos. Igualmente, se realizó el reparto y liquidación de derechos audiovisuales a la entidad estadounidense The Fund; y se arrancaron procesos de inter-cambio de información que no pudieron concluirse antes de final de año y que esperemos se materialicen durante el 2011 para las entidades EEL (Estonia), ARTISTI (Canadá) y ERA-TO/APOLLON (Grecia).

conTRaToS de ReciPRocidad de aie 2010anexoS y MandaToS FiRMadoSEl año 2010 concluyó con un saldo de 60 contratos de reci-procidad firmados. Se negociaron y firmaron contratos bi-laterales con la entidad de Brasil (ABRAMUS) y la chipriota ASTERAS, para los derechos de Comunicación Pública de Fonogramas. Igualmente, se cerraron las firmas de dos contratos unilaterales con ARTISTI (Canadá) para la co-municación pública de fonogramas y RAAP (Irlanda) para los derechos de comunicación pública de audiovisual, la puesta a disposición de audio y audiovisual, copia privada audiovisual y alquiler audiovisual, firmándose en Junio de 2010. Por último se concluyó la firma de anexos en contra-tos preexistentes, con la entidad de Finlandia GRAMEX FIN para los derechos de copia privada audio y video y la en-tidad peruana ANAIE para los derechos de Comunicación

Pública de audiovisual contribuyendo de esta manera a mejorar la cobertura de los contratos ya preexistentes.

El objetivo de estas acciones por parte de AIE, no es sino el de seguir dando cada vez una mayor cobertura inter-nacional a los derechos de sus afiliados, aumentando la gestión de AIE en nuevos territorios así como maximizar la cartera de derechos que AIE puede gestionar y hacer efectivo para sus asociados. Igualmente, la incesante labor tanto en la firma de contratos de reciprocidad, como su puesta en práctica, es un dinamizador de las cantidades que anualmente AIE envía a los asociados de las entida-des de gestión con quienes mantiene los acuerdos de re-ciprocidad.

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C O N T R A T O S D E R E C I P R O C I D A D d e A I E 2 0 1 0

SOCIEDAD PAÍS

GVL ALEMANIA

AADI ARGENTINA

LSG AUSTRIA

URADEX BÉLGICA

ABAIEM BOLIVIA

SOCINPRO BRASIL

ABRAMUS BRASIL

AMAR BRASIL

UBC BRASIL

ACTRA/AFM CANADÁ

ARTISTI CANADÁ

SCI CHILE

ASTERAS CHIPRE

AIE-COSTA RICA COSTA RICA

SOCIEDAD PAÍS

RAAP IRLANDA

SFH ISLANDIA

IMAIE ITALIA

CPRA/GEIDANKYO JAPÓN

AGATA LITUANIA

SOMEM MÉXICO

ANDI MÉXICO

EJE MÉXICO

GRAMO NORUEGA

AIE-PARAGUAY PARAGUAY

ANAIE PERÚ

STOART POLONIA

SWAP POLONIA

SOCIEDAD PAÍS

HUZIP CROACIA

GRAMEX DINAMARCA

SARIME ECUADOR

EEL ESTONIA

GRAMEX FIN FINLANDIA

ADAMI FRANCIA

SPEDIDAM FRANCIA

APOLLON GRECIA

ERATO GRECIA

NORMA HOLANDA

SENA HOLANDA

EJI HUNGRÍA

PPL INGLATERRA

SOCIEDAD PAÍS

GDA PORTUGAL

INTERGRAM REP. CHECA

SLOVGRAM REP. ESLOVACA

CREDIDAM RUMANÍA

ROUPI RUSIA

SAMI SUECIA

SWISSPERFORM SUIZA

UMA UCRANIA

SUDEI URUGUAY

AARC EE.UU.

SOUNDEXCHANGE EE.UU.

The FUND EE.UU.

AVINPRO VENEZUELA

GRuPoS TÉcnicoS inTeRnacionaleSDurante al año 2010 AIE ha seguido manteniendo su grado de participación dentro de los foros internacionales de trabajo tanto en Europa como en el contexto Latinoamericano. Es en estos foros donde se germinan los desarrollos que posterior-

mente las entidades deberán adaptar a sus rutinas de trabajo en aras de conseguir una mayor eficiencia en la gestión de sus asociados así como la del resto de artistas que quedan cubier-tos a través de los contratos de reciprocidad.

123

GESTIÓN ECONÓMICA

iPda - inTeRnaTional PeRFoRMeRS daTaBaSe aSSociaTion aSociación PaRa la BaSe de daToS inTeRnacional de aRTiSTaS

El 26 de Mayo en Bucarest, se celebró la Asamblea Gene-ral de IPDA, con la participación de la práctica totalidad de las sociedades miembros de esta asociación.

En esta ocasión cuatro nuevas sociedades, ZAVOD (Repú-blica Checa), AARC (EEUU), ACTRA (Canadá) y ARTISTI (Canadá), pasaron a formar parte de IPDA.

La entidad suiza SWISSPERFORM entró a formar parte del consejo de IPDA, siendo un total de 36 las entidades integrantes de IPDA en este momento.

Durante el año, la actividad de los grupos de trabajo técni-cos de IPDA ha sido constante, habiéndose puesto en pro-ducción para todos sus miembros la versión 3.2, y estando en elaboración la versión 3.3, que incluirá entre otras nue-vas funcionalidades el soporte a alfabetos griego, japonés, cirílico, etc., así como las facilidades de búsqueda fonética y la compatibilidad con la codificación IMAN e ISNI.

Filaie - FedeRación iBeRolaTinoaMeRicana de aRTiSTaS inTÉRPReTeS o ejecuTanTeS

La actividad del Comité Técnco de FILAIE se concentró en las reuniones celebradas con ocasión de la reunión del Comité Directivo de FILAIE del mes de Julio en Costa Rica, y de la Asamblea General de FILAIE, celebrada en México en Noviembre.

La primera de estas reuniones se celebró en San José de Costa Rica el día 8 de Julio. Entre otros temas, en esta reunión se hizo una revisión del estado de los proyectos Internacionales GRIX e IPDA, se revisó la relación de los grupos internacionales FILAIE – SCAPR – IPDA, la situa-

ción de los Derechos en el campo Audiovisual, el plan di-rector de Internet en lo que concierne a Portales, Extranet y Dispositivos Móviles. Finalmente se hizo una revisión de los cuestionarios que las sociedades miembros de FILAIE cumplimentan cada año de cara a la celebración de la Asamblea General de la Federación.

Un total de nueve personas participaron en este comité, representando a las sociedades ANDI, SUDEI, SONIEM, SCI, AADI, AVINPRO y AIE.

La segunda reunión del año se celebró en la Ciudad de México el 23 de Noviembre, con la participación de la prác-tica totalidad de las sociedades de la Federación FILAIE, que se habían dado cita con motivo de la Asamblea Gene-ral. Dieciocho personas asistieron al comité, en represen-tación de doce sociedades.

Esta reunión del comité técnico centró su atención funda-mentalmente en IPDA y los siguientes pasos a dar, y en el establecimiento de planes de formación y desarrollo para las sociedades emergentes miembros de FILAIE.

ScaPR - SocieTieS council FoR The collecTiVe ManaGeMenT oF PeRFoRMeRS RiGhTS conSejo de SociedadeS PaRa la adMiniSTRación de loS deRechoS de loS aRTiSTaS

En este año la asamblea de la SCAPR se celebró en Buca-rest durante los días 26 y 27 de Mayo con la participación de las entidades en calidad de socios así como de entida-des en calidad de observadoras. Durante esta convoca-toria se produjeron cambios dentro del seno del consejo de SCAPR donde la entidad estadounidense SOUNDEX-CHANGE y la entidad de la República Checa ZAVOD sa-lieron elegidas como miembros del Consejo de la SCAPR en sustitución de las salientes: LAIPA (Lituania) e INTER-GRAM (Rep. Checa).

124

AIE mantuvo las correspondientes reuniones paralelas de trabajo con un gran número de los asistentes, cabiendo resaltar la reunión con las entidades estadounidenses de SOUNDEXCHANGE y THE FUND.

En la actualidad un total de 43 sociedades integrantes son miembros de la SCAPR de las cuales 6 se encuentran en calidad de asociadas.

Durante el consejo de la SCAPR se aprobó la propuesta de fusión entre SCAPR e IPDA y que se concluyó en que se analizaría en profundidad para ser votada en la próxima convocatoria.

GRix - GloBal RePeRToiRe index Índice de RePeRToRio GloBal

El proyecto GRIX ha sido uno de los proyectos internacio-nales más importantes que ha contado con la participación de AIE. Tras un relanzamiento del mismo, iniciado en la segunda mitad del 2009, los trabajos para alcanzar la pri-mera fase del proyecto culminaron con la reunión de pre-sentación de resultados a las siete sociedades participan-tes en Marzo. Las siete sociedades participantes son: PPL (Reino Unido), RAAP (Irlanda), SENA (Holanda), GRAMEX (Dinamarca), ADAMI (Francia), SoundExchange (Estados Unidos) y AIE (España).

Esta reunión, celebrada en Dublín, concluyó con la pro-puesta aceptada por unanimidad de invitar al proyecto a otras sociedades referentes en el mundo de la gestión colectiva: Abramus (Brasil), CPRA (Japón) y ACTRA (Ca-nada).

De acuerdo a la distribución de las tareas acordada en la reunión, a AIE le correspondió realizar una propuesta for-mal a CPRA sobre su participación en GRIX, que fue acep-tada por parte de esta sociedad japonesa.

VRdB - ViRTual RecoRdinG daTaBaSeBaSe de daToS de GRaBacioneS ViRTualeS

El año 2010 ha seguido adelante el proyecto VRDB (Virtual Recording Database).AIE no es miembro de VRDB, pero par-ticipa en algunas de las reuniones en la figura de “observador” antes de tomar una decisión sobre la adhesión a la iniciativa.

oTRaS ReunioneS de TRaBajo

En el ejercicio 2010 AIE ha mantenido reuniones de trabajo con la entidad inglesa PPL en la delegación de AIE en Madrid. Estas reuniones periódicas permiten no solamente mantener el pulso de los intercambios internacionales sino seguir fomen-tando la cooperación y colaboración entre ambos territorios en los diferentes proyectos de cooperación internacional donde ambas entidades participan.Durante el mes de Abril, AIE recibió a los representantes de la entidad húngara EJI donde se trazaron líneas de trabajo a corto y medio plazo.

A finales del mes de Junio, también en la sede de AIE, se man-tuvieron diversas reuniones de trabajo con la entidad peruana ANAIE. Estas sesiones tuvieron como objetivo compartir co-nocimiento y experiencias entre las entidades de gestión con motivo del nuevo equipo gestor de la entidad de Perú.

AIE viajó a finales del mes de Octubre a Washington para mantener dos días de sesiones de trabajo con la entidad es-tadounidense de SOUNDEXCHANGE. Parte de las iniciativas que se propusieron durante estas reuniones se fraguaron en el reparto que inmediatamente ambas entidades llevaron a cabo durante el final de ejercicio.

En el mes de Noviembre la entidad portuguesa GDA visitó AIE en Madrid fruto del plan de trabajo marcado por ambas entida-des con motivo de los cambios organizacionales que la entidad lusa ha empezado a acometer durante el ejercicio 2009.

125

GESTIÓN ECONÓMICA

3 2 REPARTOReSuMen de RePaRTo 2010aie RePaRTe 30,2 MilloneS de euRoS en 2010AIE finaliza el año 2010 habiendo puesto a disposición de sus afiliados más de 30,2 millones de euros, correspondien-tes a la distribución de los derechos recaudados hasta fi-nales del año 2009, con un incremento de más del 32 % respecto a la recaudación del año pasado.

Los repartos se han realizado en los meses de abril, junio y diciembre, que corresponden a la distribución de las canti-

dades percibidas por la gestión de los diferentes derechos recaudados por AIE (comunicación pública y copia privada de fonogramas y grabaciones audiovisuales, así como los pagos por Fichero Histórico Existente del mismo período). En todos los repartos se han puesto a disposición de los afi-liados de AIE los derechos recibidos, tanto por recaudación nacional como por la ejecución de los acuerdos de recipro-cidad suscritos con entidades extranjeras.

2010 2009 Δ

FONOGRAMAS 13.627.670 € 12.974.793 € 5,03%

GRABACIONES AUDIOVISUALES 13.677.840 € 8.122.800 € 68,39%

FICHERO HISTÓRICO 2.970.344 € 1.715.615 € 73,14%

TOTAL 30.275.854 € 22.813.208 € 32,71%

D E R E C H O S R E PA R T I D O S P O R A I E / 2 0 0 9 - 2 0 1 0

Durante el año 2010 se ha continuado enviando en papel el resumen de liquidaciones a los socios. En las cartas se añade que a partir de 2011 este envío se irá dejando de hacer en papel y se hará por formato electrónico para los socios que dispongan de una dirección de correo.

El detalle de toda la información de las facturas continúa a disposición del socio, tanto en el apartado “MI CUENTA” de nuestro portal www.aie.es, como bajo petición al depar-tamento de atención al socio.

126

RePaRTo de FonoGRaMaS

RePaRTo de GRaBacioneS audioViSualeS

En 2010 se han puesto a disposición de los afiliados los derechos de comunicación pública y copia privada de fo-nogramas obtenidos hasta el 31 de diciembre de 2009, por un importe de 13,6 millones de euros.

El reparto efectivo por comunicación pública y copia pri-vada de fonogramas ha supuesto de nuevo, en 2010, que más del 50% de los afiliados a la entidad hayan recibido, al menos, un pago por este concepto.

Igualmente, en 2010 se han puesto a disposición de los afiliados los derechos de comunicación pública y copia privada de grabaciones audiovisuales, obtenidos hasta el 31 de diciembre de 2009, por un importe de más de 13,6 millones de euros. En este importe está incluida la

cantidad cobrada hasta el 31 de diciembre por el acuerdo firmado con Tele5. El resto del importe referente a este acuerdo se pondrá a disposición de los socios durante 2011, ya que estas cantidades se han recibido después del último reparto de 2010.

RePaRTo PoR FicheRo hiSTóRico exiSTenTe

El importe repartido en el año 2010 por Fichero Histórico Existente de Fonogramas ascendió a más de 1,4 millo-nes de euros. El criterio de acceso a dicho reparto es: “accederán aquellos afiliados que acumulen actuaciones fijadas declaradas a fecha de reparto, por un mínimo de 50 para intérpretes y 200 para ejecutantes, y cuya anti-güedad sea superior a 10 años.”

El número de afiliados que accedieron a dicho reparto ha supuesto un incremento del 11,35% sobre el número de afiliados que accedieron al mismo reparto en el año 2009.

El importe repartido por Fichero Histórico Existente de Grabaciones Audiovisuales, en 2010 ascendió a más de 1,4 millones de €, más de un 100 % de las cantidades ordinarias repartidas en el año anterior. Esto es en parte debido a la recaudación extraordinaria procedente del acuerdo fir-mado con Tele5.

El número de afiliados que accedieron a dicho reparto fue de 2.069, un 26,70 % más que el número del año 2009.

En resumen, los datos económicos de los repartos rea-lizados por Fichero Histórico Existente, tanto de fono-gramas como de grabaciones audiovisuales, arrojan un importe de casi 3 millones de euros en los derechos re-partidos.

2010 2009 Δ

FONOGRAMAS 1.487.639 € 1.024.104 € 45,26%

GRABACIONES AUDIOVISUALES 1.482.705 € 691.511 € 114,42%

TOTAL 2.970.344 € 1.715.615 € 73,14%

DERECHOS REPARTIDOS POR FICHERO HISTÓRICO EXISTENTE

127

GESTIÓN ECONÓMICA

3 3 AF IL IADOSeVolución del nÚMeRo de aFiliadoSEn el año 2010, AIE ha incrementado nuevamente el número de afiliados en 1.126 artistas, alcanzando la cifra de 16.531 afiliados a 31 de Diciembre. Esto ha supuesto un incremento de casi un 7,3% con respecto a los datos del pasado año.

La distribución de afiliados por Comunidades Autónomas es la siguiente:

La evolución del número de afiliados de AIE, desde el año 2006 es la siguiente:

2006 2007 2008 2009 2010

2.000

4.000

6.000

8.000

10.000

12.000

14.000

16.000

12

.75

0

13

.51

5 14

.35

1

15

.40

5

16

.53

1

18.000

MadRid32 %

caTaluÑa22 %

Galicia5 %

andalucÍa15 %

exTRanjeRo9 %

ReSTo10 %

c. Valenciana4 %

PaÍS VaSco3 %

ReSuMen FicheRo hiSTóRico

La captación de nuevos afiliados es uno de los objetivos prioritarios del departamento de Atención al Socio, fijado por el Consejo de Administración de la Entidad.

Como en años anteriores y con el fin de facilitar tanto a intérpretes como a ejecutantes el trabajo de afiliación, se

han pregrabado en la base de datos de AIE la mayoría de los soportes editados en España durante el año, de forma que sea posible declararlos de forma automática, bien a través de la extranet de socios, bien de forma presencial en las oficinas de AIE, o bien mediante el sistema de de-claración de oficio.

128

La declaración de oficio es una norma estatutaria apro-bada por unanimidad en Asamblea General. Dicha norma permite a la Sociedad incrementar el repertorio declarado de sus socios, sin que sea necesaria la declaración firma-da del socio, como había sido la pauta a lo largo de los veinte años de historia de AIE. Desde la fundación de AIE el socio estaba obligado, tras su adhesión, a declarar y firmar mediante un formulario en papel cada una de sus actuaciones fijadas.

De esta forma el documento resultante constituía una de-claración jurada. Más adelante se implantaron dos mejo-ras: la declaración por Internet, y la expedición del formu-lario por parte de la sociedad. En cualquiera de los casos, la firma seguía siendo necesaria. Tras un estudio desarro-llado a principios de 2009 se pudo constatar que mucha de la información relativa al repertorio de nuestros socios era

2010 2009 Δ

FONOGRAMAS 108.685 98.446 10,4%

GRAB. AUDIOVISUALES 80.320 72.697 10,5%

FONOGRAMAS 711.867 654.564 8,8%

GRAB. AUDIOVISUALES 293.570 251.419 16,8%

SOLISTAS 44.213 40.078 10,3%

GRUPOS 20.527 18.425 11,4%

FONOGRAMAS 3.868.355 3.658.646 5,7%

GRAB. AUDIOVISUALES 2.092.325 1.867.234 12,1%

FONOGRAMAS 2.757.971 2.222.777 24,1%

GRAB. AUDIOVISUALES 1.389.838 1.126.702 23,4%

SOPORTES

ACTUACIONES

ARTISTAS

DECL. SOPORTES

DECL. ACT. FIJADAS

declaRación de oFicioya conocida por AIE antes de que el socio la declarase, ya que esta información es pública y está disponible en las fuentes de información usadas por nuestro departamento de documentación.

En consecuencia, en vez de esperar a que nuestros so-cios “declaren” su repertorio, cabía la posibilidad de que la Sociedad pudiera informar al socio de los aumentos en el mismo y, por tanto, incrementar el repertorio del socio “de oficio”. Esta posibilidad desembocó en la propuesta hecha a la Asamblea, y en su posterior aprobación.

Desde mediados de 2009 hemos notificado a muchos de nuestros socios los incrementos de repertorio que AIE ha ido realizando por ellos. Esto ha producido mayores índi-ces de reparto desde entonces, situación que seguirá sien-do visible en el futuro.

Queremos resaltar la importancia de que todos los afilia-dos de AIE declaren su repertorio de forma regular y ex-haustiva, con el objetivo de que la distribución de los de-rechos generados por los mismos se realice de la forma más eficaz.

En este sentido, gracias al trabajo realizado desde AIE y a la colaboración en la declaración de sus afiliados, ha sido posible un gran incremento en la declaración de soportes como se puede ver en el cuadro siguiente:

129

GESTIÓN ECONÓMICA

3 4 PLAN DE SISTEMAS 2010deScRiPción y oBjeTiVoSEl Plan de Sistemas es la herramienta utilizada habitualmen-te para estimar y realizar las inversiones en infraestructuras y aplicaciones informáticas en la sociedad. El año 2010 es el segundo año de despliegue del plan bianual de sistemas 2009 – 2010. El plan bianual afecta tanto a las redes de datos, como a la telefonía, los puestos de trabajo y las aplicaciones informá-ticas de uso habitual por todos los empleados de la sociedad.El año 2010 ha tenido como foco de atención la realización y culminación de importantes proyectos de desarrollo de aplica-ciones, que sirven como base para la realización de otros tan-tos proyectos de carácter internacional para años sucesivos.Estas han sido las areas de atención especial en el año 2010:

exTRaneT de SocioSLa Extranet es la zona privada de información para nuestros socios, disponible dentro del Portal de AIE (www.aie.es), a tra-vés de la opción “MI CUENTA”.

Esta aplicación para socios tiene características muy especia-les, ya que provee a nuestros socios de información relativa a sus datos de identificación, datos económicos, y permite tam-bién la declaración de repertorio.

Esta aplicación ha sido completamente reescrita en 2010, y está disponible con todas sus novedades desde septiembre de este año. La aplicación incorpora muchas novedades, sobre todo en lo relativo a la facilidad de uso y en la atención a los re-presentantes de las Orquestas Sinfónicas, y para los músicos de Publicidad Audiovisual, así como los sistemas de declara-ción tradicional de Fonogramas y Grabaciones Audiovisuales.

auToMaTización de encueSTaSUno de los procesos mas importantes para la gestión de nues-tra Sociedad es la realización de encuestas sobre la satisfac-ción de nuestros socios. Anualmente encuestamos a más de

mil socios por año, de forma telefónica, en relación a las sa-tisfacción por las diferentes gestiones que la sociedad realiza para ellos.

En 2010 se ha implementado una herramienta informática de automatización de estas encuestas, que permite gestio-nar mejor la forma en que se realizan estas encuestas, el volumen de información obtenido en las mismas y su orden, y especialmente permite reducir los tiempos empleados en el proceso.

GeSTión de SocioSLa aplicación de Gestión de Socios (SGGA) es el auténtico corazón informático de la sociedad y permite realizar la ges-tión de la información y los procesos a las diferentes áreas de operación de la Sociedad, desde la cartera de socios y el resto de su información, hasta los procesos de declaración de repertorio, la información de “uso” de la música por parte de nuestros usuarios, y muy especialmente los procesos de re-parto y reciprocidad internacional.

SGGA es una aplicación que acumula más de 15 años de ex-periencia en la mejora continua de nuestros sistemas de infor-mación. El año 2010 ha sido el la culminación de un proceso de revisión y re-desarrollo que comenzó en 2009. En este pro-ceso se ha sabido mantener y aprovechar todo el conocimien-to acumulado en estos años, conservando todos los datos y la estructura de los mismos, y a la vez se ha dotado a la nueva aplicación de una potencia y facilidad de uso que ya está retor-nando a los usuarios de los mismos en el beneficio del trabajo del día a día.

Una vez que la nueva aplicación SGGA está terminada, hemos empezado el proceso del despliegue de la misma entre otras sociedades hermanas que pueden reaprovechar la experien-cia implícita en ella. Este proceso de despliegue, definido a lo largo del 2010, tendrá su realización en los años siguientes, tanto en Europa como en Latinoamérica.

130

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BALANCE DE SITUACIÓN

ACTIVO 2010 2009A) ACTIVO NO CORRIENTE 29.053.942,21 32.586.149,21I. Inmovilizado Intangible 2.440.318,79 2.528.294,581. Desarrollo2. Concesiones3. Patentes, licencias, marcas y similares 54.743,94 55.294,784. Fondo de Comercio5. Aplicaciones Informáticas 1.743.453,42 2.054.224,236. Otro Inmovilizado intangible 642.121,43 418.775,57II. Inmovilizado Material 21.112.604,56 22.154.156,711. Terrenos y construcciones 19.521.509,71 20.490.614,552. Instalaciones técnicas y otro inmovilizado 1.591.094,85 1.256.453,11material3. Inmovilizado en curso y anticipos 0,00 407.089,05III. Inversiones inmobiliarias 0,00 0,001. Terrenos 0,00 0,002. Construcciones 0,00 0,00IV. Inversiones en empresas del grupo y 6.010,12 6.010,12asociadas a largo plazo1. Instrumentos de patrimonio 6.010,12 6.010,122. Créditos a empresas3. Valores representativos de deuda4. Derivados5. Otros activos financierosV. Inversiones financieras a largo plazo 5.495.008,74 7.897.687,801. Instrumentos de patrimonio2. Créditos a terceros 1,00 1,003. Valores representativos de deuda4. Derivados5. Otros activos financieros 5.495.007,74 7.897.686,80VI. Activos por impuesto diferidoB) ACTIVO CORRIENTE 121.484.120,70 98.973.711,31I. Activos no corrientes mantenidos para la ventaII. Existencias 277.880,90 343.288,171. Comerciales2. Materias primas y otros aprovisionamientos3. Productos en curso4. Productos terminados5. Subproductos, residuos y materiales recuperados6. Anticipos a proveedores 277.880,90 343.288,17III. Deudores comerciales y otras cuentas a cobrar 28.105.117,88 16.111.253,871. Clientes por ventas y prestaciones de servicios 0,00 0,002. Clientes, empresas del grupo y asociadas3. Deudores varios 27.242.728,60 15.051.072,634. Personal 56.611,49 46.857,235. Activos por impuesto corriente6. Otros créditos con las Administraciones Públicas 805.777,79 1.013.324,017. Accionistas ( socios ) por desembolsos exigidosIV. Inversiones en empresas del grupo y asociadasa corto plazo 0,00 0,001. Instrumentos de patrimonio2. Créditos a empresas3. Valores representativos de deuda4. Derivados5. Otros activos financierosV. Inversiones financieras a corto plazo 86.526.537,37 77.556.283,951. Instrumentos de patrimonio 7.452.250,53 9.392.431,242. Créditos a empresas 89.352,91 96.145,463. Valores representativos de deuda 969.680,35 605.960,274. Derivados5. Otros activos financieros 78.015.253,58 67.461.746,98VI. Periodificaciones a corto plazo 7.075,74 7.109,02VII. Efectivo y otros activos líquidos equivalentes 6.567.508,81 4.955.776,301. Tesorería 6.567.508,81 4.955.776,302. Otros activos líquidos equivalentesTOTAL ACTIVO ( A+B ) 150.538.062,91 131.559.860,52

BALANCE AL CIERRE DEL EJERCICIO 2010

134

PATRIMONIO NETO Y PASIVO 2010 2009A) PATRIMONIO NETO 1.077.486,74 1.524.581,09A-1) Fondos propios 240.404,84 240.404,84I. Capital 240.404,84 240.404,841. Capital escriturado 240.404,84 240.404,842. (Capital no exigido)II. Prima de emisiónIII. Reservas 0,00 0,001. Legal y estatutarias2. Otras reservasIV. ( Acciones y participaciones en patrimonio propias )V. Resultados de ejercicios anteriores 0,00 0,001. Remanente2. (Resultados negativos de ejercicios enteriores)VI. Otras aportaciones de sociosVII. Resultado del ejercicioVIII. Dividendo a cuentaIX. Otros instrumentos de patrimonioA-2) Ajustes por cambio de valor -32.535,72 0,00I. Activos financieros disponibles para la venta -32.535,72II. Operaciones de coberturaIII. OtrosA-3) Subvenciones, donaciones y legados recibidos 869.617,62 1.284.176,25B) PASIVO NO CORRIENTE 41.427.308,43 60.687.585,65I. Provisiones a largo plazo 18.587.501,85 20.075.847,761. Obligaciones por prestaciones a largo plazo al personal2. Actuaciones medioambientales3. Provisiones por reestructuración4. Otras provisiones 18.587.501,85 20.075.847,76II. Deudas a largo plazo 22.839.806,58 40.611.737,891. Obligaciones y otros valores negociables2. Deudas con entidades crédito 2.425.000,00 2.575.000,003. Acreedores por arrendamiento financiero4. Derivados5. Otros pasivos financieros 20.414.806,58 38.036.737,89III. Deudas con empresas del grupo y asociadas a largoplazoIV. Pasivos por impuesto diferidoV. Periodificaciones a largo plazoC) PASIVO CORRIENTE 108.033.267,74 69.347.693,78I. Pasivos vinculados con activos no corrientes mantenidospara la ventaII. Provisiones a corto plazo 9.246.727,22 5.827.583,63III. Deudas a corto plazo 47.838.586,05 32.100.222,091. Obligaciones y otros valores negociables2. Deudas con entidades crédito 150.000,00 150.000,003. Acreedores por arrendamiento financiero4. Derivados5. Otros pasivos financieros 47.688.586,05 31.950.222,09IV. Deudas con empresas del grupo y asociadas 0,00 0,00

V. Acreedores comerciales y otras cuentas a pagar 50.947.954,47 31.419.888,061. Proveedores2. Proveedores, empresas del grupo y asociadas3. Acreedores varios 49.216.281,43 30.040.546,124. Personal ( remuneraciones pendientes de pago ) 3.209,19 143,195. Pasivos por impuesto corriente6. Otras deudas con las Administraciones Públicas 1.728.463,85 1.379.198,757. Anticipos de clientesVI. Periodificaciones a corto plazoTOTAL PATRIMONIO NETO Y PASIVO (A+B+C) 150.538.062,91 131.559.860,52

DOCUMENTACIÓN FINANCIERA

135

CUENTA DE PÉRDIDAS Y GANANCIAS

CUENTAS 2010 2009

A) OPERACIONES CONTINUADAS1. Importe neto de la cifra de negocios 0,00 0,002. Variación de existencias de productos terminados y en

(6930), 71, 7930 curso de fabricación73 3. Trabajos realizados por la empresa para su activo

4. Aprovisionamientos -457.444,59 -580.105,975. Otros ingresos de explotación 4.553.710,27 3.908.150,296. Gastos de personal -3.170.637,28 -3.339.448,127. Otros gastos de explotación -1.692.092,40 -3.373.548,62

(68) 8. Amortización del inmovilizado -1.009.253,72 -521.251,26746 9. Imputación de subvenciones de inmovilizado no financiero 34.468,49 108.302,23

y otras7951, 7952, 7955, 7956 10. Exceso de provisiones

11. Deterioro y resultado por enajenaciones del inmovilizado -882.723,05 0,00A.1 RESULTADO DE EXPLOTACIÓN -2.623.972,28 -3.797.901,45(1+2+3+4+5+6+7+8+9+10+11)A.2. RESULTADO FINANCIERO 2.723.592,86 4.184.299,98A.3. RESULTADO ANTES DE IMPUESTOS 99.620,58 386.398,53(A.1.+A.2.)

(6300), 6301, (633), 638 17. Impuestos sobre beneficios -99.620,58 -386.398,53A.4. RESULTADO DEL EJERCICIO PROCEDENTE DE 0,00 0,00OPERACIONES CONTINUADAS (A.3.+17)B) OPERACIONES INTERRUMPIDAS18. Resultado del ejercicio procedente de operaciones inte-rrumpidas neto de impuestosA.5. RESULTADO DEL EJERCICIO (A.4+18) 0,00 0,00

CUENTA DE PÉRDIDAS Y GANANCIAS AL CIERRE DEL EJERCICIO 2010

136

INFORME DELA COMISIÓNDE CONTROLECONÓMICO Y FINANCIERO


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INFORME DEAUDITORÍA

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memoria aie 2010 - entidad de gestión de derechos de ... · 30 de marzo de 2011. hotel ritz de...

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