memorial descritivo moda maracatú

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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIAEscola de Belas Artes

Curso de DesignProjeto Experimental - Prof. Paulo

Aluno: Márcio Santos Silva Medeiros

MARACATÚ NAÇÃO: UMA REFERÊNCIA PARA O PROCESSO CRIATIVO NO DESIGN DE MODA.

Salvador, 2012

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Márcio Santos Silva Medeiros

MARACATÚ NAÇÃO: UMA REFERÊNCIA PARA O PROCESSO CRIATIVO NO DESIGN DE MODA.

Memorial Descritivo da disciplina Projeto Experimental de Designapresentado ao Curso de Design com habilitação em Programação Visual

da Escola de Belas Artes da Universidade Federal da Bahia,como requisito parcial para a obtenção do título de Bacharel em Design.

Orientadores: Professor Paulo e Professora Carol Barreto.

Salvador, 2012

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Primeiramente agradecer a Deus por todo o trajeto percorrido até essa etapa da minha graduação, à minha família por ter me apoiado sempre durante o meu curso, aos meus amigos por me darem durante

a faculdade momentos inesquecíveis. Professores e colegas de classe que se tornaram grandes amigos também e me ajudaram durante o

processo do projeto. Obrigado a todos.

“Os fracos nunca tentam, os fracassados nunca conseguem e os fortes nunca desistem”.

Autor Desconhecido

AGRADECIMENTOS

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RESUMO/ABSTRACT 061. INTRODUÇÃO 07 1.1 APRESENTAÇÃO DO PROJETO 07 1.2 JUSTIFICATIVA 08 1.3 OBJETIVOS 09 1.3.1 OBJETIVO GERAL 09 1.3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS 09 1.4 METODOS 10

2. PROBLEMATIZAÇÃO 113. CONCEPÇÃO DO PROJETO 13 3.1 BRIEFING 13 3.2 COLETA DE DADOS E PESQUISA IMAGÉTICA 14 3.2.1 LEÃO COROADO 16 3.2.2 NAÇÃO SOL NASCENTE 16 3.2.3 NAÇÃO PORTO RICO 17 3.2.4 NAÇÃO ESTRELA BRILHANTE 17 3.2.5 OUTRAS IMAGENS 18 3.3 TENDÊNCIAS 20 3.4 ANÁLISE DE SIMILARES 22 3.5 REQUISITOS E RESTRIÇÕES PROJETUAIS 23 3.6 CRONOGRAMA 24 3.7 PAINÉIS SEMÂNTICOS 3.7.1 PAINEL GERAL DE REFERÊNCIA 27 3.7.2 PAINEL DE CENÁRIO DE MUNDO 28 3.7.3 PAINEL DE FORECASTING 29 3.7.4 PAINEL DO TARGET / CONSUMIDOR 30 3.7.5 PAINEL DE SEGMENTO 31

3.7.6 PAINEL DE FORMAS E VOLUMES 32 3.7.7 PAINEL CRIADOR INSPIRADOR 33 3.7.8 PAINEL DE REFERÊNCIA CROMÁTICA 34 3.7.9 PAINÉL DE REFERÊNCIA TÊXTIL 35 3.8 DESENVOLVIMENTO DE ALTERNATIVAS 36 3.8.1 PLANIFICAÇÃO DAS PEÇAS 44

4. PRODUÇÃO DAS PEÇAS 59 4.2 FICHA TÉCNICAS 60 4.16 TEXTURAS 74 4.18 MODELAGEM ESTRELA BRILHANTE 76 4.5 MODELAGEM LEÃO COROADO 77 4.6 PEÇA PILOTO ESTRELA BRILHANTE 78 4.7 PEÇA PILOTO LEÃO COROADO 79

5. PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA 80 5.1 PAINÉL DE FOTÓGRAFO INSPIRADOR 80 5.2 PAINÉL REFERÊNCIA EDITORIAL 81 5.3 PAINÉL DE ATITUDE DE MODELO 82 5.4 PAINÉL DE MAQUIAGEM 83 5.5 ENSAIO FOTOGRÁFICO 84

6. CONSIDERAÇÕES FINAIS 877. REFERÊNCIAS TEXTUAIS 888. REFERÊNCIAS VISUAIS 899. APÊNDICES 96

SUMÁRIO

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RESUMO

Este projeto experimental de Design consiste no

desenvolvimento de uma coleção de moda que tem como tema o

Maracatú Nação, para mulheres brasileiras, primeiramente interessadas

em suas origens culturais. Foi feito um estudo estético e visual do

fenômeno Maracatú como marcante manifestação cultural e simbólica

desse fenômeno regional no imaginário nordestino e do fenômeno

moda para que o produto fi nal valorize a cultura do Brasil, mais

especifi camente a da região Nordeste, que é muito rica folcloricamente

e tais temas podem enriquecer inúmeros projeto de design.

PALAVRAS-CHAVES:

Maracatú Nação, moda, nordeste, design, Brasil.

ABSTRACT

This Experimental Project of Design is to develop a fashion

collection that has as its theme the Nation Maracatú for Brazilian

women, primarily interested in their cultural origins. A study was

made of the aesthetic and visual phenomena as Maracatú striking

manifestation of this cultural and symbolic imagery in the northeastern

regional phenomenon and fashion for the phenomenon that the fi nal

product value the culture of Brazil, specifi cally in the Northeast, which

is very rich and folcloricamente these themes can enrich many design

project.

KEY-WORDS:

Maracatú Nação, fashion, northeast, design, Brazil.

RESUMO / ABSTRACT

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1.1 APRESENTAÇÃO DO PROJETO

“A moda é uma expressão coletiva, que faz uma leitura das classes e se

materializa no vestuário”. (FRANCK, 2009)

Esse trecho defi ne bem o fenômeno da moda, que

atualmente é um ramo de destaque no mercado mundial, grandes

nomes surgem a cada estação, acelerando o processo de crescimento

desse ramo no mundo. O principal objetivo da moda é produzir roupas

e acessórios, além de trazer à tona novas tendências. A cada ano que

passa os produtos da moda se tornam mais obsoletos, já que entram

cada vez mais estilos de roupas no mercado.

Roupas são fundamentais na maioria das sociedades e

comunicam o ser social que está as vestindo, variando de região a

região e de pessoa a pessoa, além da ocasião. Além disso, vestir uma

roupa é vestir um gênero, diferentes pessoas de diferentes sexos

orientam seus modos de vestir com base em referências de distinção

dos gêneros, classes sociais e grupos sociais, enfi m, a roupa trás à tona

o “eu” do indivíduo que a veste.

Pensando nessas observações, o objeto a ser desenvolvido

neste projeto é uma coleção de moda, sazonalidade de verão 2013,

o diferencial é que nesse projeto a coleção é uma interpretação do

fenômeno cultural Maracatú Nação, e conta com a mistura entre

materiais característicos do Maracatú, e os materiais usuais do mundo

da moda. Os tecidos brilhantes: lurex, acetinado e lantejoulas serão

algumas das matéria-primas das peças e serão misturados a tecidos

como jeans e malha. O estilo alegórico dessa manifestação cultural

se mescla com o corte da roupa seguindo as tendências de uma

moda portuguesa de época, e ainda misturados com cortes casuais

contemporâneos, já que um dos objetivos é criar uma coleção que crie

uma nova tendência, que seja visualmente atrativa e que valorize o ser

social que a veste.

A coleção é composta por quinze peças, alternando entre nove

vestidos, dois coletes, uma calça, um terno, um macacão e um short,

mas no fi nal do processo serão produzidas duas peças piloto que serão

fotografadas e apresentadas.

1. INTRODUÇÃO

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1.2 JUSTIFICATIVA

Roupas são usadas por questões sociais, culturais ou por

necessidade. Ela comunica o ser social e o defi ne, constituindo uma

dimensão do trabalho de modelação, adequação e ajuste da construção

de gênero. Muitas pessoas vestem um certo estilo de roupas buscando

serem aceitas por um grupo social. Isto acontece especialmente entre

os adolescentes. Os membros destes grupos sociais, compostos de

pessoas que possuem certos gostos em comum, tendem a se vestir de

maneira similar. Se por um lado, por estes e outros motivos a moda

tornou-se uma indústria, e por isso tem como característica a produção

em série e a repetição dos produtos, ou seja, diferentes pessoas têm a

mesma roupa, o que diminui o valor do objeto quanto à algo pessoal e

característico, por outro lado existem desenhistas e fabricantes que vão

além, e quebram esta tendência como mostra esse trecho de Feather:

“Se considerarmos também que a busca constante de oportunidades de

negócios no capitalismo industrial levou à expansão do consumo na sociedade,

a customização, vem substituindo o marketing de massa, por estratégias

focadas nos consumidores reais, potenciais, e desejados. A segmentação tenda

à personalização dos produtos, tirando partido das possibilidades abertas à

produção fl exível, apontando para uma despadronização da produção e do

consumo”. (Feather, 1994)

A justifi cativa para que o projeto venha a existir surge de uma

necessidade do mercado em inovar nas tendências de moda utilizando-

se de características culturais, agregando essa cultura aos valores

mercadológicos, trazendo originalidade, conceito, utilidade e valor

econômico às peças, tal necessidade explicada de acordo Schiffman e

Kanuk (2000), onde dizem que a introdução de bens e serviços novos

é vital para a empresa, para o consumidor e para a economia de um

modo geral.

Então a coleção a ser criada será colocada como algo

personalizado e como algo inovador pela utilização de uma

manifestação cultural brasileira. Para tal projeto foram escolhidos

os materiais próximos ao painel semântico do Maracatú, que conta

com um repertório rico em cores, formas, cortes e adereços em

suas vestimentas e tecidos brilhantes, onde o target a ser atingido é o

público feminino de classe BC, entre 18 e 35 anos, porque é a faixa

de público que é mais propícia a aceitar novas tendências no mercado

da moda, segundo pesquisa científi ca desenvolvida pela pesquisadora

Tania Lima, em seu estudo: Estratégia e Competitividade na Adoção

de Inovações na Moda: O Sucesso das Marcas, ano 2006, onde a

pesquisadora afi rma que existe uma tendência de consumo: quanto

maior a extravagância dos modelos, cores e design, maior é a adoção

pelo grupo caracterizado como público-alvo.

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1.3 OBJETIVOS

1.3.1 OBJETIVO GERAL

Desenhar a coleção voltada para o mulheres brasileiras entre 18

e 35 anos de classe B e C que queiram roupas inovadoras, que utilizem

materiais, cores e texturas diferenciadas e características do painel

semântico do Maracatú, isso agregado à um corte de roupa próximo ao

casual, e que assumem sua identidade cultural.

1.3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS

- Defi nir temática e encaixar ao mercado.

- Afi rmar a aceitação da coleção no mercado através da leitura

de livros e artigos de estudiosos do design de moda.

- Analisar as últimas tendências da moda vendo catálogos e

assistindo desfi les.

- Seguir a metodologia para planejamento de uma coleção

desenvolvida pela Professora Carol Barreto.

- Defi nir o público-alvo do projeto.

- Pesquisar e montar os painéis semânticos do projeto defi nidos

na metodologia da Professora Carol Barreto.

- Pesquisar imagens de referências.

- Pesquisar materiais e defi nir os materiais para a coleção.

- Criar 15 croquis das roupas da coleção.

- Fazer o desenho técnico das 2 peças que serão produzidas.

- Modelar as 2 peças junto com a costureira ou modeladora.

- Experimentar os materiais e como eles se comportarão nas

peças piloto.

- Produzir 2 peças piloto da coleção.

- Fotografar as peças produzidas.

- Apresentar as peças produzidas.

- Apresentar os croquis das peças não produzidas.

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1.4 MÉTODOS

A fase analítica e de coleta de dados do projeto se destinou

à absorção de informações por meio de pesquisa bibliográfi ca,

fotográfi ca e imagética em livros, artigos, sites, vídeos, jornais e

revistas e a criação dos painéis semânticos. Primeiro foram coletadas

as informações sobre o consumo da moda no Brasil, notou-se uma

possibilidade de aceitação do estilo proposto no projeto, que é a

mistura de um corte de roupa casual com tecidos com lantejoulas,

lurex ou acetinados aos elementos do Maracatú Nação, por um público

que queira algo novo e personalizado em suas roupas. Para chegar a

tal hipótese considerou-se a citação da professora Tania Lima, em seu

estudo sobre estratégia e competitividade na adoção de inovações da

moda:

“Observou-se que quanto maior a extravagância dos modelos, cores

e design, maior é a adoção para o grupo que apresentou características

arrojadas de personalidade.” (Tania Lima, São Paulo, 2006)

Comprovada tal possibilidade de aceitação, começou uma

pesquisa imagética sobre tendências, cores, cortes, e principalmente

sobre a cultura e o folclore do Maracatú. Muitas informações sobre a

temática proposta foram encontradas, e o principal ponto foi a riqueza

na mistura de cores e formas. Quanto ao desenho das peças, buscou-

se em catálogos, sites e revistas do ramo da moda, obter informações

sobre tal assunto, afi m de observar as novas tendências de corte e

costura.

Após isso começou a fase criativa e de desenvolvimento,

onde foram iniciados os primeiros esboços, que primeiramente são

feitos em cima de um modelo de desenho já pronto, um template

anteriormente desenhado. Depois disso o desenho é decalcado em

papel manteiga e digitalizado, e por último recebe uma pintura digital

para fi nalizá-lo, neste processo cada modelo é modifi cado várias vezes

para que se chegue ao melhor resultado na mistura das cores, texturas

e cortes. Vídeos na internet foram assistidos para aprender a fazer os

desenhos técnicos das roupas. Uma busca por tecidos característicos

foi realizada, apontando os principais possibilidades de uso deles.

Enfi m a fase executiva e conclusiva foi a visita à costureira

responsável pela fabricação das peças, afi m de saber as possibilidades

de manuseio do material, análise dos croquis e desenhos técnicos,

modelagem, tempo de manufatura, custos de materiais e mão-de-obra,

acabamento. Essa fase foi muito importante para o prosseguimento

do projeto, porque é nela onde são testadas as combinações, linhas,

costuras e acabamentos, ela defi ne produção e prazo para que seja

possível a produção da peça, um desenho muito complexo pode

difi cultar muito a produção, comprometendo os prazos de entrega.

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O uso de roupas é considerado na maior parte do mundo

como parte da ética humana, mostrando valores sociais e sendo

considerada indispensável pela maior parte das pessoas em lugares

públicos. Os tipos de roupas variam de acordo a região, circunstância,

estação do ano, etc. o que mostra que as roupas também dependem

da necessidade e da ocasião, e sua tarefa é de fundamental importância

para a nossa sociedade:

“Conceitua-se o termo tarefa restrito à utilização dos objetos (função

de uso) na sua maioria mais elementar, qual seja, a da análise das pessoas

(sucessivas ou não) necessários para fazer um dado produto funcionar ou

dele usufruir vantagens práticas, estéticas, psicológicas, etc. envolvendo mais

o estudo das ações do que a descrição do procedimento de uso”. (João Gomes

Filho; São Paulo, 2010)

Além da importância da sua tarefa a roupa comunica e afi rma o

ser social, expressando um conjunto de valores, hábitos e preferências

nas diferentes sociedades e nos diferentes gêneros, no segundo caso a

roupa reforça ou modifi ca os padrões de masculino e feminino. Muitas

pessoas vestem um certo estilo de roupas para serem aceitas em um

certo grupo social, como exemplo cita-se os adolescentes, que têm

certos gostos em comum e tendem a se vestir de maneira similar.

Com a difusão da moda como um sistema capitalista de alta

lucratividade, as roupas passaram a ter uma importância muito maior

na economia, isto por causa do desenvolvimento das práticas do

marketing, e tal crescimento da demanda causou uma preocupação por

parte da produção, que achou como solução uma fabricação em série

das mesmas peças, acelerando e barateando a produção, o que tornou

comum diferentes pessoas nas ruas usando as mesmas peças, modelos

e estampas, extraindo então da vestimenta o seu caráter de reafi rmação

da personalidade. A roupa agora passa a ser algo onde a sua função

básica e o preço são as características mais importantes.

“A moda opera num sistema extremamente volátil. Todo

produto já nasce com prazo de validade, com sua obsolecência programada.

Assim sobrevive a indústria da moda, garantindo sua continuidade

2. PROBLEMATIZAÇÃO

12

e acompanhamento das mudanças de estilos, cores, formas, designs,

modelagens, texturas e comprimentos, propostos para suas novas coleções”.

(Tania Lima; São Paulo, 2006)

Em contraposição à essa tendência da moda de muitas vezes se

comportar como uma indústria onde algumas peças têm uma validade

e um prazo para obsolecência, propõe-se neste projeto uma coleção

de moda onde sejam valorizados outros aspectos da vestimenta,

principalmente o aspecto cultural da moda, empregando nas peças da

coleção tecidos e texturas oriundos do cotidiano do Maracatú, como

o croché, retalho, chita, renda, sisal, etc. sendo somados a materiais

comuns no ramo: malha, algodão, jeans, tricoline, sarja, paetê, etc.

onde o corte das roupas é mais próximo do casual, mas que seja uma

nova tendência nesse segmento casual, algo mais ousado e inovador,

interferências em modelos de vestidos como Trench Coat, trapézio,

regata, salopete, sobreposição e transparência de alguns tecidos trazem

a irreverência para os modelos, e se justifi cam pela necessidade de um

uso cotidiano das peças, proporcionando maior conforto e segurança.

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3.1 BRIEFING

Descrição do objeto: Coleção de moda voltada para mulheres que

tenham como comportamento a identidade e a afi rmação de sua

cultura, onde a estética do Maracatú seja o tema motivador para o

processo criativo.

Responsável: Márcio Medeiros, sob orientação do Professor Paulo

Souza e da Professora Carol Barreto, com início em 3 de janeiro de

2012.

Público-alvo: Jovens entre 20 e 35 anos, classe B e C, que se interessem

pela moda como reafi rmação da sua cultura e personalidade.

Produção: Desenhos em nanquim, digitalizados e coloridos em

programas de edição de imagem, após aprovação dos desenhos

serão produzidas as três peças piloto da coleção por uma costureira

profi ssional, com os materiais desejados: jeans, malha, tecido de

lantejoulas paetê, algodão.

Diferencial do produto: A estética usada é explorada esporadicamente

no design de moda, tornando-se incomum na moda casual, além do

brilho e do material colorido das roupas chamarem atenção.

Benefícios: Reafi rmação de personalidade e valorização da identidade

cultural por quem consume o produto.

Fraquezas: Baixos recursos, tempo limitado e equipe pequena.

Características do mercado: Mercado voltado para o consumismo

fez com que as roupas perdessem o aspecto de que elas reafi rmam a

cultura e o ser social, as roupas agora muitas vezes são vistas apenas

como reafi rmadoras de um status na sociedade.

Meta: Contribuir através da moda para valorização da cultura

tipicamente do Maracatú, que muitas vezes é utilizada pelas fábricas de

confecção de forma errônea e estereotipada.

3. CONCEPÇÃO DO PROJETO

14

3.2 COLETA DE DADOS E PESQUISA IMAGÉTICA

Atualmente o vestuário é visto como de fundamental

importância em diferentes sociedades, não só pelo aspecto funcional

mas também pela parte das roupas como afi rmação de personalidade,

como afi rma a designer e pós-graduanda em Design de Moda pela

Universidade Federal de Pernambuco, Juliana Emerenciana em seu

artigo “A comunicação através das roupas: Uma compreensão do

Design de Moda além da Superfi cialidade” (2005):

“Por se tratar de um produto da cultura material humana e capaz

de enxergar tantos signifi cados, a cobertura corporal - incluindo aqui desde

os enfeites até o vestuário propriamente dito - tem sido utilizado desde seu

surgimento como instrumento de organização em várias sociedades. Serviu

de alicerce para manutenção de tradições, elementos distintivos de classes e

funções sociais, símbolo para ritos de passagem, suporte para informações

a respeito do indivíduo e do grupo a que pertence. O vestuário se tornou,

em grande parte pelo seu caráter simbólico a primeira materialização do

fenômeno Moda, juntamente com os costumes, que são a essência da cultura

humana, as normas de convivência em sociedade, transmitidas ao longo das

gerações”. (Juliana Emerenciana; Pernambuco, 2005)

Por isso passa a existir um novo consumidor, que exige das

roupas algo além da sua função básica, agora há uma necessidade de se

empregar no vestuário a estética, simbolismo e semântica do produto,

que tem como consequência a diferenciação desse produto dos demais,

aumentando seu poder de destaque.

Agora as roupas precisam ter relação direta com o consumidor,

provocando seus sentidos e atraindo-o, então o presente projeto

de moda visa desenhar roupas que se aproximem do semântico

nordestino, atraindo os interessados por tal afi rmação.

Vencida a etapa de afi rmação de uma necessidade das roupas

possuírem uma função a mais dentro da sociedade, função de

afi rmação do indivíduo como parte de tal sociedade, e que tais funções

adicionadas às funções básicas do vestuário - vestir - trariam mais

valor ao produto, pensou-se em como retratar nas roupas os valores

semânticos nordestinos, surgindo a primeira dúvida: Quais imagens do

Maracatú se adequariam a tal projeto?

Começou então uma pesquisa para conhecer histórico e

aspectos importantes do Maracatú, que é uma manifestação cultural

da música folclórica pernambucana afro-brasileira. O Maracatú

foi originado de uma necessidade dos colonizadores de ordenar

e administrar os negros trazidos como escravos para o Brasil, os

colonizadores incentivavam a instituição de reis e rainhas negros que

seriam as vozes de comando dos negros e seriam protegidos

15

pelas irmandades de Nossa Senhora do Rosário e São Bento, assim

denominados rei e rainha do Congo. Para comemorar essa coroação

era feito o festejo com danças, bebidas e comidas, no decorrer dos

anos foi surgindo o Maracatú, e assim os grupos administrados por

esses governadores negros foram chamados de Nações, por isso o

nome Maracatú Nação. O festejo é composto por uma percussão que

acompanha um cortejo, um verdadeiro desfi le que mistura as culturas

indígena, africana e européia, e data de meados do século XVIII e

os trajes seguem a moda européia, mais especifi camente da Corte

Portuguesa.

Inicialmente a palavra “maracatú” primeiro designou um

instrumento de percussão e, só depois, a dança realizada ao som desse

instrumento. Os principais instrumentos eram o bombo, zabumba tarol

e outras percussões, não era permitido o uso de instrumentos de sopro.

O Maracatú é um desfi le que tem também um peso religioso,

homenageia Nossa Senhora do Rosário quando visita uma igreja, ou

homenageia os orixás quando visita um terreiro de candomblé.

Quanto aos trajes do desfi le, eles têm características do

período de colonização do Brasil, trajes portugueses, onde o Porta-

estandarte do desfi le é trajado como Luís XV, então resume-se que os

trajes além do colorido e da exuberância de formas têm uma origem

portuguesa, como se fosse um traje da corte portuguesa. Tal estética

nas vestimentas pode apresentar diferenças dependendo da nação

do macaratú, as principais delas são: Nação Porto-Rico, Nação Sol-

Nascente, Nação Estrela Brilhante e Nação Leão Coroado.

Os painéis à seguir demonstram algumas características

estéticas e estilísticas das nações de Maracatú escolhidas para guiar a

parte visual da coleção.

16

A primeira nação analisada foi a Nação Leão Coroado. Nela

existe o predomînio de cores vermelha, branca e amarela no desfi le,

além das roupas texturizadas como peles de animais. As plumas

aparecem também nesse desfi le e detalhes dourados na bandeira da

nação. Corte de roupa que lembra o estilo europeu do século XVI,

com coroas e vestidos grandes e alegóricos. nesse desfi le já aparecem

detalhes de plumas nos trajes e texturas de animais. O sombreiro que

protege o rei e rainha do Maracatú é todo enfeitado também.

3.2.1 NAÇÃO LEÃO COROADO

17

Na Nação Sol Nascente predominam claramente as cores

vermelha e amarela, quase toda a nação é vestida com essas cores. As

roupas são como alegorias, bem detalhadas e com formas exuberantes,

sempre baseadas no estilo de roupas português que a corte trajava. A

bateria tem uma roupa mais simples mas mesmo assim com detalhes

alegóricos com uma cava na manga e um estilo balonê na perna das

calças. Na cabeça o acessório bastante alegórico com plumas amarelas.

Detalhes nas roupas de bicos de caça e renda.

3.2.2 NAÇãO SOL NASCENTE

18

A terceira nação observada foi a Nação Porto Rico. Nesta

Nação a presença das cores vermelha e verde é mais intensa,

aparecendo até nas miçangas que enfeitam os instrumentos musicais

da bateria da nação. Nas roupas do rei e da rainha além das cores

características da nação aparecem também o dourado e o azul e

detalhes de algumas pedras brilhantes. Algumas roupas também

apresentam um padrão de textura bem notável, como se fosse uma

textura com polígonos parecidas com desenhos africanos. Na bateria

a diferença entre homens e mulheres se dá na manga do colete e no

adereço na cabeça: homens com chapéus e mulheres com um outro

tipo de acessório.

3.2.3 NAÇÃO PORTO RICO

19

Essa nação do maracatú tem como cores principais o azul e

o branco, mas não são as únicas cores que aparecem no desfi le, verde

e amarelo aparecem nas fi guras principais do desfi le.. O brilho nas

roupas e os adereços são características fortes nas peças, como se

cada traje fosse uma alegoria. A diferenciação entre as mulheres e os

homens na bateria se dá pela presença do chapeu de palha nos homens

e do turbante nas mulheres. As roupas se apresentam como coletes

azuis e uma aplicação de um desenho de forma serigráfi ca.

3.2.4 NAÇÃO ESTRELA BRILHANTE

20

Além da anaálise das principais nações do maracatú feita

uma pesquisa de imagens que retratam outros aspectos do maracatú:

aspectos folclóricos, cortes e texturas comuns nessa manifestação

cultural, como está exposto nas imagens seguintes. O maior aspecto

nas roupas do Maracatú que pode-se observar é o colorido e o brilho

nas fantasias, fi ta também são ornamentos muito comuns.

As estampas das peças são em sua maioria feitas com polígonos

ou faixas, e outras vezes algumas formas orgânicas diferentes. Ficou

claro então a riqueza de detalhes, texturas e cores na cultura das roupas

folclóricas do Maracatú, e que tal riqueza, se encaixada nas roupas vão

agregar um valor aos produtos e se comunicarão com o consumidor

que se aproxima dessa realidade.

3.2.5 OUTRAS IMAGENS

21

Por outro lado surgiu então uma segunda dúvida: Quais

aspectos e detalhes podem ser encaixados na coleção?

Para esclarecer essa segunda questão foi preciso fazer uma

análise de similares e formatar os painéis semânticos que vai guiar

os desenhos das peças e propor o estilo, são eles: Painel principal de

referências, cenário de mundo, forecasting, target, segmento de moda,

formas e volumes, criador inspirador, referência cromática, e por

último referência textil.

22

3.3 TENDÊNCIAS

Foi feita também uma pesquisa de tendências, buscando

originar um fenômeno na moda, algo inovador e novo. Além disso são

analisados os comportamentos de consumo e o momento cultural e

sócio-econômico do consumidor. Existe uma preocupação para que

os detalhes que serão empregados nas roupas se encaixem nos cortes

e ao mesmo tempo não estejam obsoletos, para que não aconteça esse

fenômeno de obsolecência acelerada, já que em todas as estações são

lançadas novas tendências.

Esse painel imagético demonstra uma tendência nos cortes

das roupas casuais, cortes curtos e ousados, sobreposições estilização,

roupas com a silhueta defi nida e tecidos estampados também são

características marcantes.

As roupas podem ser usadas no cotidiano: no trabalho ou

em momentos de lazer, logo, os tecidos escolhidos devem facilitar a

locomoção, armazenamento, limpeza e manutenção das peças, por isso

o desenho não utiliza as texturas ou detalhes que possam difi cultar

o trabalho na roupa toda, as partes que vão retratar a semântica do

maracatú serão vistas como detalhes das peças, mas mesmo assim

podem se comunicar e se identifi car com o consumidor, em resumo

as peças serão moldadas em um corte próximo ao casual, mas com

ousadia e com detalhes que retratam o semblante estudado.

23

Por viabilidade econômica, facilidade de acesso e por facilidade

de manuseio os tecidos escolhidos para as roupas são: paetê, jeans,

algodão, croché, renda, tricoline, sarja, cetim para os forros internos, e

as texturas escolhidas como referências para as peças são próximas as

do Maracatú e do contexto estudado, foram escolhidas principalmente

pela proximidade na escala de cores e proximidade no brilho.

24

3.4 ANÁLISE DE SIMILARES

Como similares ao projeto apresentado, estão projetos de grandes designers de moda

brasileiros, como Helô Rocha em sua coleção baseada na obra de Ariano Suassuna “Uma Mulher

Vestida de Sol”, apresentada no Rio Fashion Week 2010.

Cores, bordados, estampas coloridas e o xadrez são bastante explorados nas peças que tem

como mote a cultura nordestina.

Já outro similar à este projeto foi desenvolvido por Ronaldo Fraga e apresentado no São

Paulo Fashion Week 2010, e apresenta riqueza em bordados e referências a cultura dos povos

ribeirinhos mais especifi camente do Rio São Francisco.

Com essas referências foi possível confi rmar que a idéia do projeto tem consistência e que

inclusive já foram antes exploradas e desenvolvidas por grandes designers brasileiros, que não são

nordestinos mas buscaram no nordeste a criatividade e a riqueza de detalhes, fé e cultura.

Além de projetos de grandes desenhistas conhecidos, existem também os trabalhos de

outros, que também têm essa temática, designers famosos como Gustavo Silvestre que trabalha

com essa temática, que mistura referências de moda casual com o Maracatú. O estilo casual domina

nestes desfi les que apresentam as principais grifes do nordeste do Brasil, apesar de em alguns

modelitos existir uma extravagância nas formas, o que trás identidade ao produto e chama atenção

do consumidor, ou seja, apesar de ser casual os modelos não fi cam presos apenas a este aspecto.

25

3.5 REQUISITOS E RESTRIÇÕES PROJETUAIS

É essencial que as peças apresentem as cores, texturas e os

brilhos do Maracatú e que o corte seja o mais casual, porque um dos

objetivos é que as roupas sejam usadas no dia-a-dia. A costura e os

tecidos devem ser confortáveis e não podem ser muito quentes já que

os desenhos são para lançamento Primavera-Verão 2013.

O ponto crítico do projeto é o baixo orçamento e equipe

reduzida tanto para desenvolvimento de idéias e criação de croquis,

quanto para produção das peças, que é feita de maneira quase artesanal.

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3.6 CRONOGRAMA

SEMANA

01-02

05-06

11

14

12

15

16

09

03-04

07-08

10

13

DESCRIÇÃO DAS TAREFAS

Defi nição do tema e objetivos / Pesquisa de material sobre o tema desejado

Pesquisa exploratória em shoppings e na internet

Memorial descritivo / Apresentação digital

Pesquisa de materiais para o desenvolvimento das peças / Memorial descritivo

Apresentações da Pré-Banca

Pesquisa de materiais para o desenvolvimento das peças / Memorial descritivo

Apresentação banca

TOTAL DE HORAS

Pesquisa de material teórico / Memorial descritivo

Delimitação do que será projetado / Briefi ng / Brainstorming

Análise de similares / Pesquisa de material teórico

Memorial descritivo

Pesquisa de materiais para o desenvolvimento das peças

HORAS

28h

28h

12h

20h

2h

20h

2h

212h

12h

28h

28h

12h

20h

27

3.7 PAINÉIS SEMÂNTICOS3.7.1 PAINEL GERAL DE REFERÊNCIA

Nesse painel são mostradas as

referências estéticas do Maracatú Nação e

de alguns outros elementos nordestinos,

representando a vida no nordeste e as suas

expressões culturais. São marcantes as cores,

formas exubetantes e alegóricas e o brilho das

roupas do Maracatú, já nos outros elementos

o marrom do couro, da rapadura e dos animais

também é característica marcante nas imagens.

As imagens foram escolhidas levando

em consideração o que as pessoas enxergam

no Maracatú, que é principalmente o colorido

o brilho das lantejoulas e as formas alegóricas.

28

3.7.2 PAINEL DE CENÁRIO DE MUNDO

1 2 3

4 5 6 7

8 910 11 12

13 14 15

No painel de cenário de mundo estão

expostas imagens que representam o mercado

onde a coleção vai se encaixar. Marcas famosas

do meio da informática e internet, redes

sociais que viram estampas de camisetas.

Multinacionais alimentícias que também são

marcas de vestimentas. No Brasil existe a

expectativa pela Copa do Mundo de Futebol

em 2014 e pelas Olimpíadas no Rio de Janeiro

em 2016, grandes eventos mundiais que com

certeza serão inspiração para coleções de moda

e disseminação da cultura nordestina, além

da eleição de uma mulher como presidenta,

mostrando a ascenção da mulher brasileira

profi ssionalmente e fi nanceiramente.

Além disso existe a dissiminação da

rapidez de produção, das linhas de montagem

e das lojas de departamentos.

29

3.7.3 PAINEL DE FORECASTING

1

2

3

4 5 6

Após análise do cenário de mundo

veio a pesquisa para fomentar um painel

de forecasting, que consiste em prever as

tendências futuras na moda. Estão fortemente

presentes as tendências a estilização do

estilo e do visual. Cada pessoa se assume e

estiliza o seu jeito de vestir, o seu jeito de

se maquiar, estiliza os seus penteados ou os

cortes de cabelo, e principalmente estiliza seus

acessórios tornando a sua roupa única.

Isso acontece porque hoje em dia com

a difusão das informações de maneira prática

e rápida a moda atinge um número maior

de usuários, principalmente os jovens que

absorvem essas informações pela internet e

aprendem a estilizar seus visuais.

30

3.7.4 PAINEL DO TARGET/CONSUMIDOR

1 2 3

4 5

6 7 8

O alvo da coleção são mulheres

que buscam identidade, independentes, têm

sua opinião formada e que têm acesso a

informação, estudantes universtárias, recém-

formadas, classe média, enfi m um público

que esteja antenado nas novas tendências de

mercado e que querem ao mesmo tempo que

usufruem da moda casual, usufruir também de

uma identidade regional, aceitar sua “tribo”, sua

realidade histórica e social. O projeto não visa

a atender apenas mulheres que vestem roupas

com intenção de demonstrar um status social,

mas sim atender mulheres que querem mostrar

sua identidade cultural e suas raízes para toda

uma sociedade.

31

3.7.5 PAINEL DE SEGMENTO

O segmento de moda escolhido para o

projeto é o mais próximo da moda casual. Ela

é muito utilizada no dia-a-dia e está presente

em diferentes classes sociais. As roupas casuais

são bem adaptáveis para o verão, que é o

período de sazonalidade da coleção, e trazem

conforto ao usuário, podendo ser usadas

no trabalho, faculdade, encontro de amigos,

praia e em outros lugares que o público alvo

frequenta.

32

3.7.6 PAINEL DE FORMAS E VOLUMES

1

2

3

4

5

6 7

8

9 10

11 12

No painel de formas e volumes foram

escolhidos objetos do maracatú que tem formas

fortes, como por exemplo a cabaça que se

assemelha com a silhueta do corpo feminino,

ao contrário do tambor que tem uma linha reta.

A cabeça do caboclo de lança arredondada

também é uma forma forte, além de imagens

do próprio Maracatú, foram vistos objetos do

cotidiano que estão trazendo novas tendências

no visual dos produtos. Linhas arredondadas e o

colorido trazem modernidade através de traços

retrôs, como na batedeira da imagem ao lado,

mobiliário arredondado e carros também são

tendências exploradas nos tempos modernos.

Disso pode-se tirar que as peças podem

aproveitar as curvas do corpo feminino para dar

um volume nas roupas.

33

3.7.7 PAINEL CRIADOR INSPIRADOR

1 2 3 4 5

6 7 8 9 10

Aqui foram escolhidos trabalhos que

retratam a cultura nordestina. A primeira é a

coleção de Helô Rocha baseada na obra de

Ariano Suassuna: “Uma Mulher Vestida de

Sol”, apresentada no Rio Fashion Week 2010

(fi g. 1 e 2). O outro foi o projeto desenvolvido

por Ronaldo Fraga apresentado no SPFW

2010, referência aos povos ribeirinhos do Rio

São Francisco (fi g. 6 a 8). O designer de moda

pernambucano Gustavo Silvestre trabalhou em

sua coleção verão 2011 o tema Maracatú (fi g 3

a 5). Carolina Gold e Pitty Taliani da Amapô

trabalharam no verão 2011 o tema Maracatú (fi g.

9 e 10). Essas referências comprovam que a idéia

do projeto tem consistência e que inclusive já foi

antes exploradas e desenvolvidas por grandes

designers brasileiros, que nordestinos ou não

buscaram no nordeste a criatividade e a riqueza

de detalhes, fé e cultura.

34

3.7.8 PAINEL DE REFERÊNCIA CROMÁTICA

7407C 646C 1795C 359C

2766C 1795c 1215C555C 1795C 465c PROCESS

YELLOW c 7433C

1795C 298C 7455c PROCESSYELLOW c 555C

Nesse painel de referência cromática

foram escolhidas imagens das quatro nações

do Maracatú e dessas imagens tiradas as cores

que serão utilizadas na coleção.

As cores que serão utilizadas foram

convertidas para a escala pantone para facilitar

o processo de produção. Além das cores é

possível notar o brilho das fantasias, que deve

ser empregado em algumas peças, norteando e

dando identidade à coleção.

35

3.7.8 PAINEL DE REFERÊNCIA TÊXTIL

Nesse painel de referência têxtil

foram escolhidos e fotografados tecidos que

se aproximem do objeto estudado. Tecidos

com muito polímero além de não trazer

tanto conforto quanto o 100% algodão,

não se aproxima do tema, já que os negros

que começaram o Maracatú não utilizavam

roupas com polímeros. O conjunto de tecidos

escolhidos trarão unidade ao projeto. Os

tecidos escolhidos são paetê, sarja, linho,

jeans, cetim, tricoline, tecidos 100% algodão.

De aviamentos temos zíper embutido, botões

metálicos, bico de caça e cordão de algodão.

1

2 3

4

5

6 7 8

36

3.8 DESENVOLVIMENTO DE ALTERNATIVASSOL NASCENTE

Vestido no estilo europeu do século XVI remete a rainha do

Congo. Tecido de lantejoulas vermelhas e amarelas remetendo a nação

Sol Nascente. Gola feita de plumas brancas, elemento das roupas da

rainha e rei do Congo. Volutas em vermelho, formas que aparecem

bastante nos desiles.

PORTO RICO

Vestido todo feito com tecido de paetê nas cores verde e

vermelha. Sobreposição no meio da coxa para dar efeito de camadas.

Formas geométricas com as cores e formas da nação Porto Rico.

37

BATERIA ESTRELA BRILHANTE CABAÇA

Colete com a manga cavada e feito com paetê cor laranja e

verde. O colete vem das baterias da nações que desfi lam na maioria das

vezes com roupas nessa forma. A estrela na frente aparece com mais

nitidez quando o colete é fechado, remete à nação Estrela Brilhante.

Short feito de brim cor salmão, ele tem o corte justo e com a bainha

pra fora, e a camiseta branca completa o look.

Vestido longo com gola cavada. Feito de tecido de lantejoulas

na cor azul com detalhes em tecido de algodão na cor preta e texturas

características do Maracatú.

38

IRMÃS ESTRELAS ALEGRIA MARACATÚ

Vestido colorido com formas geométricas de tecido de algodão

e aplicação de strais brilhantes. Bainha do vestido feita de tecido

dourado e cinto feito com sisal.

Vestido todo feito com paetê com o detalhe das duas estrelhas

verdes se conectando e uma abertura logo abaixo do pescoço, gola alta

mais justa no pescoço. As formas remetem ao brilho da Sol Nascente.

39

MARACATÚ TROPICAL LEÃO COROADO

Look formado por um terno feminino de brim azul com

detalhes na lapela em tecido de lantejoulas douradas. Bainhas do terno

feitas com bico de caça. Calça leg com volutas coloridas em malha com

aplicação de strais brilhantes. Uma camiseta branca de algodão com a

gola dourada e embaixo do terno completa o look.

Macacão saruel feito de jeans azul com abotoamento central

duplo e com detalhes em tecido de paetê dourado. Capuz totalmente

de paetê dourado remetendo à nação Leão Coroado por causa do

brilho em cima da cabeça, como em uma coroa.

40

MARACATÚ RICO RAINHA NEGRA

Vestido com ombros retos, muito comum nas roupas das

mulheres da bateria no Maracatú. A manga longa é uma referência a

roupa das rainhas do Maracatú, que usam mangas assim. Cor preta

com detalhes em paetê dourado e azul. O corte curto é tendência atual,

mostrando a sensualidade e ousadia da mulher.

Vestido de tecido de paetê verde e vermelho remetendo a

nação Porto Rico, formas losangulares trazem uma aparência diferente

ao vestido, detalhe na amarração com cordão de algodão mostrando

parte do busto, trazendo sensualidade à peça, junto com o tamanho

curto dela.

41

NAÇÃO BRASIL

Look com a gola drapeada, cintura e bainha da calça justas,

manga cavada. Cores do Brasil: verde, amarelo, azul e branco

remetendo a força e afi rmação da cultura nacional.

RODA VIVA

Vestido godê colorido com formas geométricas de tecido de

algodão e aplicação de strais brilhantes. Parte de baixo evasé para dar o

movimento na hora que a pessoa andar. Cinto feito com sisal trançado.

42

Vestido de algodão colorido com estrelas amarela e verde. Parte

da gola feita de tela preta transparente. Estampas feitas em serigrafi a.

Vestido todo feito com tecido de paetê amarelo e azul com

o detalhe das listras e da cintura e barra feitas cem bico de caça e a

camiseta interna feita de croché.

CÉU AZULPRINCESA DO CONGO

43

Vestido tomara que caia de tecido de paetê vermelho. Com

bojo puntiagudo para cima, cintura bem defi nida. O corte tomara que

caia foi escolhido porque demonstra sensualidade e ousadia por parte

da mulher que o usa, valorizando-a também.

RAINHA SOL NASCENTE

44

Pantone 1795Escala 1:10

Pantone Process Yellow

36cm

56cm

25cm

25cm

25cm

25cm

DESENHO PLANIFICADO

SOL NASCENTE

45Escala 1:10

Pantone 1795

Pantone 359

20cm

70cm

44cm

DESENHO PLANIFICADO

PORTO RICO

46Escala 1:10

35cm

40cm

15cm

75cm

Pantone 298


Pantone 740715cm

DESENHO PLANIFICADO

BATERIA ESTRELA BRILHANTE

47

43cm

54cm

120c

m

Pantone Process Black

Escala 1:10

Pantone 7455

DESENHO PLANIFICADO

CABAÇA

48

40cm

Escala 1:10

50cm

50cm

35cm

Pantone 359

Pantone 7433

35cm

DESENHO PLANIFICADO

IRMÃS ESTRELAS

49

Escala 1:10

110cm

35cm

7cm

40cm

Pantone 646

Pantone 555


Pantone 1795

DESENHO PLANIFICADO

ALEGRIA MARACATÚ

50 Escala 1:10

Pantone 555


Pantone 1795

Pantone 646

42cm

55cm

80cm

4cm

55cm

4cm

18cm

DESENHO PLANIFICADO

MARACATÚ TROPICAL

51Escala 1:10

37cm

26cm

45cm

Pantone 298


15cm26cm

37cmDESENHO

PLANIFICADOLEÃO COROADO

52

72cm

Escala 1:10

100c

m

Pantone 555

Pantone 1795

DESENHO PLANIFICADO

MARACATÚ RICO

53

12cm

55cm

12cm

35cm

35cm

45cm

90cm

Pantone Process Black


Pantone 7455

DESENHO PLANIFICADO

RAINHA NEGRA

54

10cm

10cm

Escala 1:10

75cm

43cm

20cm

20cm

10cm

22cm

Pantone 298


Pantone 359

36cm DESENHO PLANIFICADO

NAÇÃO BRASIL

55

Escala 1:10

60cm

Pantone 1795

Pantone 298

Pantone 359


Pantone 2766

Pantone 646

Pantone 7433

Pantone 1215

110cm

7cm

35cm

10cm 10cm15cm

20cm

17cm

DESENHO PLANIFICADO

RODA VIVA

56

Escala 1:10

45cm

40cm

5cm

10cm

40cm

20cm

Pantone 298


DESENHO PLANIFICADO

PRINCESA DO CONGO

57

Escala 1:10

85cm

20cm

5cm

10cm

Pantone 7455

Pantone 359

Pantone 1215

15cm

10cm

10cm

10cm

40cm

DESENHO PLANIFICADO

CÉU AZUL

58

43cm

54cm

125c

m

Escala 1:10 Pantone 1795

DESENHO PLANIFICADO

RAINHA SOL NASCENTE

59

4. PRODUÇÃO DAS PEÇAS4.1 ORÇAMENTO

A primeira etapa na produção das peças foi a escolha dos

croquis a serem produzidos, por conta da facilidade de produção,

acesso aos materiais e prazo para entrega os escolhidos foram o Leão

Coroado e o Bateria Estrela Brilhante, eles possuem uma modelagem

simples e não possuem uma mistura muito grande de tecidos.

A visita à costureira aconteceu para mostrar os croquis a

serem modelados e costurados, foram entregues à ela o desenho

planifi cado e o croqui artístico, em um prazo de 4 dias úteis a

modelagem foi feita e entregue as medidas exatas das peças e a

quantidade de tecidos a os aviamentos que deveriam ser comprados e

também foi feito o orçamento de custo da costura. O painel ao lado

demonstra o orçamento total do projeto.

Custos Coleção Moda MaracatúAviamentos /// Metragem /// Unidade

Tecidos /// Metragem

Material para desenho /// Unidade

Zíper Metal Dourado /// 15cm R$1,60Zíper Invertido /// 30 cm R$2,90Botão 180 /// 8 unidades R$14,40Botão 380 /// 2 unidades R$7,60

Paetê /// 3m R$299,40Cetim /// 2m R$9,96Jeans /// 1,5m R$16,20Sarja com elastano /// 1,2m R$20,28Percal 300 fios /// 1m R$36,90

Tinta nanquim /// 1 unidade R$1,29Caneta nanquim /// 4 unidades R$11,75Papel vegetal A3 /// 4 unidades R$2,60Papel vegetal A4 /// 8 unidades R$4,89Cartucho impressora /// Recarga R$14,90Mesa digitalizadora Wacom Bamboo /// 1 unidade R$399,90

Impressão pré memorial /// 3 cópias R$398,70Impressão memorial final /// 3 cópias R$1,60

Modelagem 2 peças R$145,00Costura 2 peças R$243,00

Recarga Salvador Card R$120,00

R$1799,27

Impressão /// Unidade

Produção

Transporte

Total

60

4.2 FICHA TÉCNICA 1

FICHA TÉCNICA SEQUÊNCIA DE MONTAGEM DA PEÇA

DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG

PLANIFICAÇÃO DA PEÇA

OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros

Maracatú Nação como referência para o processo criativo no design de moda.

Produção: 2012.1 /// Sazonalidade: Verão 2013

Look composto por 1 colete de paetê vermelho e dourado, uma camiseta interna de tricoline e uma bermuda de sarja peletizada com barra dobrada.

Primeira parte modelagem da camiseta interna. Segunda etapa modelagem da bermuda de sarja, e por �m a terceira etapa, modelagem do colete, com 4 peças douradas e 2 peças vermelhas. A bermuda tem um botão reserva.

Paetê verde e paetê amarelo, tricoline branco, sarja salmão.Zíper na bermuda e botões dourados.

O colete precisa ter um ombro levantado. A camiseta interna precira ter o ombro um pouco mais largo que uma camiseta regata feminina. Barra da bermuda dobrada.

61



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Macacão saruel feito de jeans azul, com botões dourados e capuz feito com paetê dourado. Barras com detalhes de paetê dourado.

Jeans azul e paetê dourado.Botões dourados e zíper.

Efeito de caimento no capuz de paetê. Cuidado com o abotoamento da parte de baixo do macacão.

Primeira parte modelagem do capuz, feito com 2 peças de paetê dourado. Segunda parte modelagem da parte de cima do macacão feita com 2 peças de jeans e 4 botões dourados. Terceira parte modelagem da parte de baixo do macacão em formato saruel, com zíper 15cm e 4 botões dourados. A peça tem 1 botão reserva.

62



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido em camadas feito de paetê vermelho e dourado com desenhos de volutas nas camadas e aplicação de plumas na gola. Zíper de fechamento nas costas.

Paetê dourado e vermelho. Zíper.

Efeito de camadas na parte de baixo do vestido.

Primeira parte modelagem do busto do vestido feita com 3 peças de paetê dourado. Segunda parte modelagem da parte de baixo do vestido feito em camadas de paetês dourado e vermelho. E por �m aplicação do zíper nas costas e das plumas na gola.

63



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido azul com aplicação de tecido de algodão com estampa de maracatú na frente. Costuras visíveis na frente, gola V. Zíper nas costas.

Paetê azul e tecido preto silkado.

Aplicar a parte estampada na frente observando a posição das estampas.

Primeira parte modelagem da frente do vestido, formada por 4 partes grandes de paetê e uma parte de tecido de algodão silkado, sendo que a costura das emendas entre o paetê e o algodão �cam aparentes com a galoneira.

64



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido verde e vermelho feito com paetês e aplicação de cadarço na gola V da peça. As peças da modelagem formam um mosaico na frente da peça. Costuras aparentes com a forma da galoneira.

Paetê vermelho e verde. Cadarço na gola.

Atentar ao desenho do mosaico formado pelas peças da modelagem.

Primeira parte modelagem das costas com duas partes de paetê vermelho. Segunda parte modelagem das 8 partes da frente do vestido, sendo 4 verdes e 4 vermelhas. Terceira parte aplicação do cadarço na gola V do vestido.

65



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido de algodão na cor preta com aplicação de paetê dourado na gola e manga e paetê azul na gola.

Paetê azul, dourado e algodão preto.

Atentar a forma da gola com a aplicação interna do paetê azul e usar o paetê dourado para dar o acabamento.

Primeira parte modelagem das costas com duas partes de tecido preto. Segunda parte modela-gem das mangas com aplicação do paetê dourado nas pontas. Terceira parte modelagem da frente do bestido formado por uma parte de algodão, 1 parte de paetê azu le 2 partes de paetê dourado. Quarta etapa aplicar o zíper nas costas e juntar as partes.

66



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido tomara que caia de tecido de paetê vermelho. Com bojo puntiagudo para cima, cintura bem de�nida.

Paetê vermelho, zíper, bojo interno, e botões dourados.

Atentar a forma da parte de cima do tomara que caia, tem que ser pontiaguda e com bojo.

Primeira parte modelagem das costas com duas partes de tecido de paetê vermelho e 1 parte da parte de baixo do vestido. Segunda parte modelagem da frente do vestido com 1 parte em cima e 3 embaixo. Botões na frente e costura em forma de galoneira. Terceira parte aplicação do zíper nas costas.

67



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido com gola em forma de V, curto com as costuras aparecendo em forma de galoneira. As partes da modelagem formam um mosaico na frente e nas costas. Feito com paetê verde claro e vermelho.

Paetê verde claro, vermelho, zíper.

Atentar para a forma como a parte de baixo do vestido se comporta. Fazer a junçnao entre a parte de baixo e a parte de cima em forma de camada.

Primeiro modelagem da parte de cima das costas, com sete partes de tecido de paetê vermelho e verde e o zíper central. Segundo, modelagem da parte de baixo das costas com sete partes de tecido de paetê. Terceiro modelagem da parte frontal superior da peça com 9 partes de tecido de paetê e o formato de gola V. Quarto, modelagem da parte de baixo da frente da peça com 7 parets de tecido de paetê.

68



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Macaquinho de tecido de paetê. Com caimentos na parte da gola, cintura e bainha da calça.

Paetê colorido, elásticos.

Cuidado com os elásticos nas partes mais justas e com o desenho da gola.

Primeiro vem a modelagem da parte da frente da peça, gola, parte de cima, cintura e calça. Segundo modelagem da parte de trás da peça, atentando-se para os caimentos.

69



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido sem manga com gola caida. Cintura apertada com um cinto e bainha e gola de bico de caça.

Paetê colorido, bico de caça, zíper.

Cuidado com a gola e bainha, são de bico de caça e precisam dar idéia de que estão caindo.

Primeiro vem a modelagem da parte da frente da peça, gola de bico de caça caída. Segundo modelagem da parte de trás da peça, com a aplicação do zíper na parte central das costas.

70



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido sem manga com gola careca. Feito de remendos de tecidos de algodão. Cintura apertada com um cinto.

Tecido de algodão colorido, cinto.

Atentar as emendas dos retalhos.

Primeiro vem a modelagem da parte da frente da peça, gola careca, e os pedaços dos moldes. Segundo modelagem da parte de trás da peça, com os pedaços dos moldes.

71



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido gola V, com cintura e bainha feitos de bico de caça. Parte de baixo balonê e turbante para �nalizar o look.

Paetê azul e amarelo, bico de caça, tecido de algodão azul, zíper.

Atentar as emendas do paetê e ao acabamento com o bico de caça.

Primeiro vem a modelagem da parte da frente da peça, gola V, listras com paetê na parte de cima ate a cintura onde encaixa o bico de caça, depois vem a parte de baixo onde a bainha é feita de bico de caçaa também. Segundo vem a modelagem da parte de trás da peça, onde em cima é feita de duas partes e embaixo 3 partes. Terceiro vem a modelagem do turbante, feito com tecido de algodão.

72



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Vestido tomara que caia com efeito de camadas. Gola aberta e zíper nas costas. Gola feita com palhinha de sisal.

Tecido de algodão com aplicação de estampas características do maracatú, palhinha de sisal para acabamento na gola.

Atentar ao efeito de camadas da peça.

Primeiro vem a modelagem da parte da frente da peça, aplicar o efeito de camadas no tecido de algodão. Depois confeccionar a parte de trás da peça no mesmo efeito e na parte das costas aplicar o zíper. Finalizar a peça com o acabamento de palhinha de sisal no busto, fechando a gola.

73



DESCRICÃO DA PEÇA

TABELA DE TAMANHO

COR / TECIDO38 40 42 44 46 48

P M M G G GG


OBSERVAÇÕES

Márcio Medeiros



Look composto por um blaser de brim azul com detalhes em dourado e bico de caça, camiseta branca interna e calça leg estampada com brilho.

Tecido de brim azul, tecido para calça leg estampado, bico de caça e ribanas douradas.

Atentar à aplicação do bico de caça e dos detalhes em dourado no blaser.

Primeiro a modelagem do blaser, por ser mais fácil. Segundo modelagem da camiseta branca interna. Por �m a modelagem da calça leg com a estampa produzida.

74

4.16 TEXTURA 01

75

4.17 TEXTURA 02

76

4.18 MODELAGEMBATERIA ESTRELA BRILHANTE

77

4.19 MODELAGEMLEÃO COROADO

78

4.20 PEÇA PILOTOBATERIA ESTRELA BRILHANTE

79

4.21 PEÇA PILOTOLEÃO COROADO

80

5. PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA5.1 PAINÉL DE FOTÓGRAFO INSPIRADOR

No painel de fotógrafo inspirador foram

escolhidas fotografi as de Jacques Dequeker.

Jacques é um dos mais remonados fotógrafos

do Brasil e é disputados pelas grandes marcas

nacionais e internacionais na hora de fotografar

as coleções, como Colcci, Pakalolo e Cori.

As imagens de Jacques foram escolhidas pelo

contraste entre as peças e o fundo do céu claro

e porque muitas vezes os modelos não fazem

poses, são fotografadas a partir de movimentos

normais, além disso essas fotos foram feitas para

uma coleção que valoriza um objeto tipicamente

nordestino: a renda, e o cenário ajudou bastante

nessa valorização. Como a coleção proposta

por esse projeto é voltada para a moda casual a

posição normal e cotidiana é mais interessante

para mostrar o comportamento das peças em

possíveis ações durante o dia-a-dia.

81

5.2 PAINÉL DE REFERÊNCIA EDITORIAL

Nesse painel foram escolhidas

referências da moda internacional. As

revistas Vogue Brasil e Vogue Itália (fi guras

1 e 2 respectivamente) que são importantes

publicações do design de moda nacional e

internacional e foram escolhidas por apresentar

muitas vezes um design editorial parecido com

agendas de jovens mulheres, onde existem

efeito de colagens e a mistura entre textos e

fi guras. Além dessas referências foram buscadas

exemplos de diagramação dinâmica nas fi guras

3, 4 e 5, onde aparecem também os padrões de

texturas bastante explorados na página.

82

5.3 PAINÉL DE ATITUDE DE MODELO

No painel de atitude de modelo, são

buscadas imagens onde a modelo se comporte

ou represente os mesmo aspectos que o

designer de moda quer nas fotografi as. A atitude

esperada é de fotografi as onde as modelos se

posicionem de uma maneira natural, sem poses

extravagantes. O objetivo da coleção é que as

peças sejam usadas no dia-a-dia, e nada melhor

que uma posição natural para transmitir esse

tipo de comportamente da usuária. O fotógrafo

inspirador Jacques Dequeker utiliza muito esse

tipo de pose em suas fotografi as, dando um

destaque maior a roupa, e não às poses das

modelos.

83

5.4 PAINÉL DE MAQUIAGEM

O painél de maquiagem trás ao

maquiador as referências necessárias para fazer

a maquiagem do jeito que o designer pensa. O

uso de texturas nas unhas (fi gura 4) está muito

presente entre as jovens, isso é um ponto que

pode ser usado à favor nas fotografi as, onde

a textura explorada vai ser típica do Maracatú.

A sombra bem marcada e com cores fortes

(fi gura 2) também está sendo muito explorada

nas fotografi as de moda no Brasil. A base deixa

a modelo mais morena, vai ser usada também

porque as dançarinas do Maracatú durante o

cortejo tomam muito sol, fi cando com a pele

mais bronzeada. A fi gura 1 retrata a força do

batom bem presente na fotografi a, algo que

chama bastante atenção na foto.

84

5.5 ENSAIO FOTOGRÁFICO

87

Nesta etapa do projeto os primeiros objetivos foram

alcançados, num total de quinze peças da coleção, quinze peças já

foram desenhadas e planifi cadas e duas foram produzidas.

Por demonstração à um grupo de mulheres que foram vistas

como possíveis usuárias, as peças foram bem aceitas e vistas como

peças de roupas que seriam facilmente compradas pelo grupo, inclusive

foram feitas algumas encomendas.

6. CONSIDERAÇÕES FINAIS

88

EMERENCIANO, Juliana. A Comunicação através das

Roupas: Uma Compreensão do Design de Moda além da

Superfi cialidade. UFPE, Pernambuco, 2005. Artigo Publicado na

Revista Design em Foco da Universidade do Estado da Bahia.

FILHO, João Gomes. Ergonomia do Objeto. Ed. Escrituras,

1 edição, São Paulo, 2000.

RIEGELMAN, Nancy. Colors for Modern Fashion -

Drawing Fashion with Colored Markers. Ed. Nine Heads Media,

Los Angeles, 2006.

PULS, Lourdes Maria. Desenho Técnico: Padrões de

Representação Gráfi ca para Produtos do Vestuário. UFSC.

Acessado em Agosto de 2010.

LIMA, Tania. Estratégia e Competitividade na Adoção de

Inovações da Moda: O Sucesso das Marcas. INTERCOM Sudeste

2006, Ribeirão Preto, SP. 2006. Acessado em Agosto de 2010.

PERFIL - Inspirações e Tendências Inverno 2011. Serviço

Nacional de Aprendizagem Industrial - SENAI. Rio de Janeiro, 2010.

LIMA, Ivaldo Marciano de França. Maracatús e

maracatuzeiros: desconstruindo certezas, batendo afayas e

fazendo histórias. Ed. Bagaço. Recife, 1930-1945.

LIMA, Ivaldo Marciano de França. Maracatus-nação.

Ressignifi cando Velhas Histórias. Ed. Bagaço. Recife, 2005.

7. REFERÊNCIAS TEXTUAIS

89

Figura 01: DESCONHECIDO. Maracatú Leão Coroado.

Disponível em: <http://www.encontrodeculturas.com.br/images/

noticias/maracatu%20leao%20coroado.jpg>. Acesso em: 26 mar. 2012.

Figura 02: SÉRGIO, Antônio. Porta-Estandarte do

maracatu Leão Coroado e Flabelista do Cordas e Retalhos.

Disponível em: <http://www.overmundo.com.br/uploads/agenda/

multiplas/1200672857_foto2.jpg>. Acesso em: 26 mar. 2012.

Figura 03: SÁ, Marco António. Maracatu Leão

Coroado. Disponível em: <http://www.fl ickr.com/photos/

marcoantoniosa/5313214580/>. Acesso em: 26 mar. 2012.

Figura 04: FERREIRA, Renato Luiz. Maracatu - Bezerros

(PE) 2008 Leão Coroado. Disponível em: <http://www.fl ickr.com/

photos/renatoluizferreira/2345097371/>. Acesso em: 26 mar. 2012.

Figura 01: MAYNARD, Eduardo. Desfi le de Maracatus

Nação (Baque Virado) no Recife Antigo. Disponível em: <http://

www.fl ickr.com/photos/duda_pascatta/5517801160/>. Acesso em: 26

mar. 2012.


Nação (Baque Virado) no Recife Antigo. Disponível em:

<http://www.fl ickr.com/photos/duda_pascatta/5517800866/in/

photostream/>. Acesso em: 26 mar. 2012.


Nação (Baque Virado) no Recife Antigo. Disponível em:

<http://www.fl ickr.com/photos/duda_pascatta/5517209045/in/

photostream/>. Acesso em: 26 mar. 2012.


Nação (Baque Virado) no Recife Antigo. Disponível em: <http://

www.fl ickr.com/photos/duda_pascatta/5517209563/>. Acesso em: 26

mar. 2012.

8. REFERÊNCIAS VISUAIS

8.1 NAçÃO LEÃO COROADO 8.2 NAçÃO SOL NASCENTE

90

Figura 01: BULHÕES, Marcelo. Nação Porto Rico.

Disponível em: <http://quiloa.maracatu.org.br/fi les/2009/12/1.

JPG>. Acesso em: 26 mar. 2012.

Figura 02: SILVA, Therckes. Desconhecido. Disponível

em: <http://fi les.reirivadeoxum.webnode.pt/system_preview_

detail_200000004-c3568c4508-public/p10.JPG>. Acesso em: 26 mar.

2012.

Figura 03: DESCONHECIDO. Desconhecido. Disponível

em: <http://4.bp.blogspot.com/_QIn2iYQtgso/TKnTvIKZSSI/

AAAAAAAAAD8/HdcnuB3MunQ/s1600/154.JPG>. Acesso em: 26

mar. 2012.


em: <http://2.bp.blogspot.com/_QIn2iYQtgso/TKnUB1FfuNI/

AAAAAAAAAEA/9AKmxiHhPHg/s1600/161.JPG>. Acesso em: 26

mar. 2012.

Figura 01: CASSIANO, Douglas. Maracatú Nação Estrela

Brilhante do Recife. Disponível em: <http://farm5.staticfl ickr.

com/4063/4393387002_dc284a4aca_m.jpg>. Acesso em: 26 mar.

2012.


Brilhante do Recife. Disponível em: <http://l.yimg.com/g/images/

spaceout.gif>. Acesso em: 26 mar. 2012.


Brilhante do Recife. Disponível em: <http://farm5.staticfl ickr.com/

4065/4392620705_1980ff2a16_m.jpg>. Acesso em: 26 mar. 2012.


em: <http://rochedodeouro.maracatu.org.br/fi les/2011/10/MebR-71.

jpg>. Acesso em: 26 mar. 2012.

8.3 NAçÃO PORTO RICO 8.4 NAçÃO ESTRELA BRILHANTE

91


em: <http://thefashionjoker.fi les.wordpress.com/2011/03/224504451

2_50638a58e33.jpg>. Acesso em: 20 maio 2012.




2012.


em: <http://www.giradodelirio.com/wp-content/gallery/maracatu-da-

terra/1maracatu.jpg>. Acesso em: 20 maio 2012.


em: <http://revistaraiz.uol.com.br/blog/media/8/20090225-

maracatu.JPG>. Acesso em: 26 mar. 2012.

Figura 05: SOMBRA, Luiz. Desconhecido. Disponível

em: <http://www.261studio.com/galeria/d/95990-4/

Maracatu+Rural+_50_.JPG>. Acesso em: 26 mar. 2012.










8.5 OUTRAS IMAGENS

92

Figuras 01 a 06: DESCONHECIDO. Desconhecido.

Disponível em: <http://fashionsystem.blogspot.com.br/2010/09/

desfi les-no-mall-param-o-shopping-barra.html>. Acesso em: 27 mar.

2012.

Figuras 01 a 03: DESCONHECIDO. Desconhecido.

Disponível em: <http://artedesalto.wordpress.com/page/2/>. Acesso

em: 27 mar. 2012.

Figuras 04 à 06: DESCONHECIDO. Desconhecido.

Disponível em: < http://ego.globo.com/Gente/

Noticias/0,,MUL609627-9798,00-RONALDO+FRAGA+LEVA+O+

VELHO+CHICO+PARA+A+SAO+PAULO+FASHION+WEEK.

html>. Acesso em: 27 de mar. 2012.

Figuras 07 à 12: DESCONHECIDO. Desconhecido.

Disponível em: < http://www.closetonline.com.br/noticia/

jornalismo+de+moda/-%20Todas%20-/4959/Evento+cearense+apre

senta+seu+tema+para+a+12o+Edi%C3%A7%C3%A3o:+Artesanias.

+Identidades+da+Moda >. Acesso em 27 mar. 2012.


em: <http://thefashionjoker.fi les.wordpress.com/2011/03/224504451

2_50638a58e33.jpg>. Acesso em: 28 mar. 2012.




2012.


em: <http://www.giradodelirio.com/wp-content/gallery/maracatu-da-

terra/1maracatu.jpg>. Acesso em: 28 mar. 2012.


em: <http://revistaraiz.uol.com.br/blog/media/8/20090225-

maracatu.JPG>. Acesso em: 28 mar. 2012.




8.7 TENDÊNCIAS

8.8 ANÁLISE DE SIMILARES

8.9 PAINEL GERAL DE REFERÊNCIA

93










Figura 01: DESCONHECIDO. Google. Disponível em:

<www.google.com.br>. Acesso em: 28 mar. 2012.

Figura 02: DESCONHECIDO. Microsoft. Disponível em:

<www.microsoft.com>. Acesso em: 28 mar. 2012.

Figura 03: DESCONHECIDO. Coca-cola. Disponível em:

<www.cocacola.com.br>. Acesso em: 28 mar. 2012.

Figura 04: DESCONHECIDO. Facebook. Disponível em:

<www.facebook.com.br>. Acesso em: 28 mar. 2012.

Figura 05: DESCONHECIDO. Like. Disponível em: <www.

microsoft.com>. Acesso em: 28 mar. 2012.

Figura 06: DESCONHECIDO. Apple. Disponível em: <www.

apple.com.br>. Acesso em: 28 mar. 2012.

Figura 07: DESCONHECIDO. Subway. Disponível em:

<www.subway.com.br>. Acesso em: 28 mar. 2012.

8.10 PAINEL DE CENÁRIO DE MUNDO

94

8.11 PAINEL DEFORECASTING

8.12 PAINEL DETARGET

8.13 PAINEL DESEGMENTO DE MODA

Figuras 01, 02, 03, 05 e 06: DESCONHECIDO.

Desconhecido. Disponível em: <http://www.bitchfree.

com/2011/08/fashion-forecasting-moda-dentro-e-fora_10.html>.

Acesso em: 28 mar. 2012.


em: < http://estilomnovaes.fi les.wordpress.com/2010/09/img_47051.

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Figuras 01: DESCONHECIDO. Desconhecido. Disponível

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Figura 02: DESCONHECIDO. Desconhecido.

Disponível em: < https://encrypted-tbn2.google.com/im

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em: < https://www.design.fr>. Acesso em 28 mar. 2012.


em: < https://www.fi tlabore.blogspot.com>. Acesso em 28 mar. 2012.


em: < https://www.comunidadesomdoceu.com.br>. Acesso em 28

mar. 2012.

Figuras 01: DESCONHECIDO. Desconhecido. Disponível

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KIqw97z0RYMgJIyaJAHTW6lKIMmvAxZlr0>. Acesso em 28 mar.

2012.

95

8.14 PAINEL DEFORMAS E VOLUMES


em: < https://www.fernandaisobe.blogsport.com>. Acesso em 28 mar.

2012.


Disponível em: < https://encrypted-tbn1.google.com/

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em: < https://www.i-press.bis>. Acesso em 28 mar. 2012.


em: < https://www.redeimprensalivre.blogspot.com>. Acesso em 28

mar. 2012.


em: < https://pt.wikipedia.org>. Acesso em 28 mar. 2012.


em: < https://www.dicasparaoseular.blogspot.com.br>. Acesso em 28

mar. 2012.


em: <http://www.cultura.gov.br/brasilidade/wp-content/

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em_familia.jpg>. Acesso em 28 mar. 2012.


em: < https://www.andreavaleadica.blogspot.com>. Acesso em 28

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em: < https://www.virtualmundomeu.blogspot.com.br>. Acesso em

28 mar. 2012.


em: < https://www.papeldeparededahora.com.br>. Acesso em 28 mar.

2012.

96

9. APÊNDICES

memorial descritivo moda maracatú

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