56 HIGHfidelity 6/09

Mer om den svarta armékniven

Av Jan Nielsen

HF 4/09 testade Michael Madsen Holm Acoustics DSPre 1 och kallade den då

för en akustisk ”armékniv”. Jag kan bara hålla med, för den har verkligen många möjligheter att bjuda på. Här vecklar jag så ut några fler av knivens redskap genom att utnyttja möjligheten för trevägs digitalt del-ningsfilter och jag ser dessutom lite på vad den digitala rumtillpassningen kan klara.

Uppsättning och lite problemHolm DSPre kopplades upp med den stora 7-kanals Earthquake Cinema Grande till att driva bas och mellanregister. Med över 600 watt per kanal (4 ohm) fanns det rikligt med effekt (förstärkaren kommer att behandlas närmare i ett kommande nummer av HIGH Fidelity). Förstärkaren är reellt tänkt till an-vändning i ett kompetent surroundsystem, men den har absolut också sitt berättigande även i ett trevägs aktivt system.

Bassystemet var LAT 2800 ”Turbulen-ce”, som jag beskrev i HF 1/09. Dessutom fanns två Ceratec (Thiel) 6,5” keramiska mellanregister C2-90 per sida, även de i öp-pen baffel. Diskanten var ett par lätt modi-fierade Aurum Cantus band.

Kanske är jag lite gammaldags, men en kontrollförstärkare som DSPre 1 utan rattar till volym och ingångsväljare höll flera gånger på att driva mig ut på randen av desperation. De som vuxit upp med små tryckknappar kan ha det annorlunda, men den här förförstärka-ren är i sanning något speciell att betjäna. Så går det hela genast lättare när DSPre 1 styrs från datorn via HOLMFIR programmet.

Går man igång med en kalibrering och av-bryts mitt i det hela har man inget ljud längre.

Vid ett tillfälle hade batteriet i mikrofonen tagit slut (jag hade glömt att släcka den...). Efter lite panik hittade jag att kalibrerings-proceduren skulle avbrytas och senast gömda uppställning aktiveras i DSPre 1 igen. Med andra ord – kom ihåg att spara!

Ett annat problem, som kan vara stort för en del, är den tidsmässiga förskjutning av signalen som sker i DSPre 1. Det utförs verkligt många beräkningar, vilket ger en så stor förskjutning (ca en kvarts sekund), att synkronisering med film går helt i stöpet. Här ska man alltså också ha en möjlighet att försinka bilden, vilket kan bli nog så svårt.

Trollkarlar!Som högtalarbyggare är man fastlåst i några ramar och tankegångar – kalla det bara dåliga vanor. Ska det mätas på högtalare gör man därför som man brukar och tar fatt i mätpro-gram och ljudkort. Det fungerar dock inte med Holm DSPre 1. En egentlig manual finns ännu inte helt på plats, men letar man igenom alla de möjligheter som ligger i HOLMFIR programmet (kan hämtas från www.holm-acoustics.dk) finner man några ledtrådar. Egentligen är en dator det enda man ska an-vända. Resten kommer från Holm Acoustics. En kalibrerad mätmikrofon medföljer och en kod skrivs in i HOLMFIR, varefter en kor-rektionsfil hämtas i programmet. Enkelt och genialt. Mikrofonens signal sätts på vänster kanal i analog 1 på DSPre. Härefter ska man så bara koppla en USB kabel mellan datorn och DSPre 1 och man är klar.

Istället för en manual finns det så kallade ”wizards”. Dem som håller på med dator-uppsättningar eller installation av program vet vad det är. Kort sagt ett program som i form att ett pop-up fönster guidar dig igenom uppsättningarna. I detta fallet får du på en-gelska en grundlig vägledning och hela tiden

förklaras det vad som ska göras. Wizarden kan också berätta om något går snett och ber dig så göra om det. Ändå kan det gott löna sig att ha med sitt sunda förnuft, för det är inte alla fel som avslöjas. Vid ett tillfälle mätte jag på mellanregisterområdet och fick en högst besynnerlig mätning, den efterföljande kor-rektionen var det heller inte mycket bevänt med. Lakoniskt meddelade HOLMFIR att mellanregisterområdet nu var korrigerat till rak frekvensgång +6,2/-5,4 dB! En snabb upp-repning av mätningen och en ny korrektion gav +0,2/-0,15 dB! En viss skillnad.

Således måste jag säga att alla dessa Wizards till olika funktioner i HOLMFIR fungerar riktigt bra, men man bör veta lite om högtalare och om akustik och inte minst om datorer. Men om du kan installera Win-dows på din dator och sätta upp en surround-anläggning så kan du också klara det här.

Dock ska man vara uppmärksam på att Holm Acoustics naturligtvis åker ut och sät-ter upp systemen hos de kunder som inve-sterar i en DSPre 1. Man kan inte räkna med att alla har lust till att leka och undersöka möjligheterna, som det onekligen måste för-väntas att jag och många av våra läsare vill.

Steg för stegSpeciellt med mina dipolära högtalare fanns det vissa ställen där det hela naturbetingat har några fasmässiga utsläckningar, som man helst inte ska försöka ta bort. För att tillmötesgå det blev det ändrat på delnings-frekvensen mellan bas och mellanregister så att de värsta utsläckningarna i basen kom utanför dens arbetsområde. Rent ljudmäs-sigt var det absolut ett riktigt drag. Återigen visar det att man gärna bör tänka lite och inte bara koppla på autopiloten. Vid upp-sättning hos kunderna är jag helt säker på att Ask och Thomas från Holm känner till dessa fallgropar och förstår att optimera till bästa tänkbara ljudåtergivning.

Första steget var en närfältsmätning av bas-sektionen. Härefter korrigeras den inom rätt få dB till rak frekvens och fas i det valda området – här upp till ca 180 Hz med något som liknar ett sjätte ordningens filter, även

Produkt: Holm Acoustics dsPre 1info: www.HolmAcoustics.com

Pris: 61.000 kr / 71.000 kr / 81.000 kr

(1-dAc / 2-dAc / 3-dAc)

Vi provar en del av alla de fascinerande

möjligheter som Holm DSPre 1 kan erbjuda

I

576/09 HIGHfidelity

om vanliga filterparametrar inte gäller med FIR filtre. Som ses av mätningen släcks det ner väldigt snabbt, och redan vid 250 Hz är signalen dämpad kring 70 dB.

Mätningar på mellanregister och diskant sker med mikrofonen på ca en meters avstånd placerad i relation till diskanten. Det kom-mer ett sweep och det korrigeras, varefter ett nytt sweep kontrollerar och korrektionen fungerar. Resultatet meddelas med t.ex. ”Fre-kvensområdet korrigerat till +0,2/+0,15 dB”.

Samma procedur upprepas för HP områ-det – alltså diskanten.

När alla band är individuellt mätta pla-ceras mikrofonen på något större avstånd. Det berättar Wizard programmet för dig. Härefter justeras fas och nivå mellan de tre banden. Nu har vi så en i stort sett linjär fre-kvensgång från 10 till 20 kHz. Väl att märka är det blott högtalaren som är korrigerad. Rummet är uteslutet från beräkningarna.

RumstillpassningRumstillpassning sker vid mätningar på flera platser i rummet. Vilken mätning som ska ha störst prioritet kan man själv välja, men typiskt kommer det att vara i ”sweet spot”, alltså precis i mitten framför högtalar-na. Den satte jag till 60% och de övriga fyra mätningarna fick så lov att avgöra resten.

Det är högst medvetet att Holm Acoustic kallar det för rumstillpassning och inte rums-korrektion. Det fastläggs min och max för hur mycket det får hävas och sänkas längs frekvensbandet. I mitt fall var det max 6 dB hävning och 10 dB sänkning. Om rummet har en våldsam utfasning lönar det sig ändå inte att försöka ta bort den. Ett dopp på t.ex. 20 dB kommer att kräva att det hälls ned en massa energi i något som mest liknar ett svart hål. I bästa fall riskerar man bara att förstöra högtalarna och överstyra förstärkaren.

Efter tillpassningen kommer det således fortfarande att finnas några bidrag från rum-met. Man kan så lämpligen prova att flytta lite på högtalarna, dämpa eller ta bort reflek-terande ytor. Via tidsfönstret kan man tyd-ligt räkna sig fram till avståndet till de ytor eller föremål som ger upphov till större fre-kvensavvikelser. Med dipoler var det tydligt avståndet mellan högtalare och vägg som gav lite problem. DSP är bra att ha, men det kan inte bara uträtta mirakel hur som helst.

Rumstillpassningen kan naturligtvis

också användas separat. Har man ett fär-digt högtalarsystem med passivt filter går det fint att utföra rumstillpassning (och fre-kvenskorrektion) på detta. För många vore det ju rätt drastiskt att ta bort delningsfiltret och dessutom kräver det ju också en eller två extra stereoförstärkare om man ska köra aktivt. Det råder dock inga tvivel om att den aktiva lösningen är att föredra, om man alltå inte går efter ett specifikt egenljud.

Leksak!Förutom själva filterfunktionen och det an-dra vi talat om innehåller HOLMFIR en del mer. Här vill jag kort bara nämna två extra features. En signalgenerator lägger ett sweep i ett fördefinerbart område. Till exempel från 20 Hz till 250 Hz. En ton står så och kör igenom frekvensbandet upp och ned i t.ex. 6 sekunder (hastigheten kan man själv välja). På detta sätt är det mycket enkelt att avslöja resonanser eller utsläckningar i rummet. En annan sak man också snabbt lägger märke till är hur många taklampor, dörrar och glas som klirrar med i rummet!

Med FIR filter får man en del möjlighe-ter som närmast är ren utopi. Efter opti-mering har du en högtalare reellt helt utan grundläggande egenresonans (Qs och Fs). Såväl fas- som frekvensgång är optimerad och det finns inte några eftersvängningar. Mycket bra, men vi är vana vid att lyssna till högtalare som uppför sig lite mer enligt de akustiska lagarna. Därför går det att fritt välja Fs och Qs för sitt bassystem. Ett ty-piskt slutet, väldämpat system kommer t.ex. att ha Qs omkring 0,6 och Fs på 35 Hz. Vill man hellre ha en lite pumpad och något mer framhävd bas, kan Qs hävas till 0,9 eller hö-gre. En del tycker bättre om detta, och så ska möjligheten också finnas.

TEST

Ett av de första stegen i den vägledande wizarden. Här instrueras i placering av mikrofonen till den första närfältsmät-ningen på basen i en trevägsuppsättning.

Efter mätning, korrektion och kontroll-mätning meddelar HOLM DSPre 1 att bassystemet är korrigerat från 20 Hz och upp till en avvikelse på +/- 0,6 dB. Det måste sägas vara riktigt fint! Rummet är dock inte med i den mätningen.

58 HIGHfidelity 6/09

På mitt system justerade jag Qs till 0,5 och Fs till 20 Hz. Samtidigt gav jag en lätt hävning nedåt så att rum såväl som den na-turliga avrullningen på grund av dipolen blev utkompenserade. Totalt sett gav det en mer fyllig, varm och lyssningsvänlig åter-givning. Basen fick lite mer substans och kändes mer realistisk. Kanske inte helt kor-rekt, men det var en återgivning som absolut mycket få högtalare klarar.

Ljudet av ingentingHur beskriver man ljudet av något som bara är korrekt? Tja, jag kan bara säga att om det är något du inte gillar så är det nog för att du ännu inte har justerat tillräckligt. Just här

ligger nog också faran med ett sådant här system. Man får snabbt fram ett bra resultat – ja faktiskt ett imponerande resultat. Men mer vill ha mer och så blir det svårare. När mellanregisterområdet upplevs rent, flott och distinkt med massor av detaljer, så vill man gärna ha lite mer värme och rundhet. Om det så uppnås, så saknas det kanske lite differen-tiering och detaljer. Så kan man hålla på.

Vid ett tillfälle tyckte jag att musiken sak-nade lite substans. Det hela verkade en aning för lättviktigt och svävande. Mellanregister-området kom inte så långt fram i rumemt som jag var vant vid. Avsaknaden av färgningar och högtalarnas egenljud var något under-tryckt. Om man nu verkligen gillar ljudet

från den högtalare man valt är det inte nå-gon god idé att överkorrigera och göra ljudet anonymt. Jag har upplevt något av samma fenomen med TACT’s rumskorrektion.

Jack Johnsons röst är mycket distinkt, men verkade plötsligt lite tunn och saknade kropp. Kanske ska det vara så, men det kän-des absolut annorlunda. Det saknades lju-det av mina högtalare, det som jag var vant vid. Efter att ha justerat lite på hur mycket roomadaption tillpassningen får bestämma, hjälper det. Nu kan jag bättre känna igen mi-na högtalare, men i gengäld hör jag också de färgningar som tidigare var undertryckta.

Jag är övertygad om att det kunde bli än-nu bättre. Det finns en orsak till att det tar tid att bygga högtalare, och det gäller oavsett om vi talar aktiva eller passiva filter. Med mer tid till rådighet är jag säker på att man kan skapa en än mer förnuftig kompromiss mellan korrektion och högtalarnas och rum-mets egenljud.

Som nämnt verkar det kompletta systemet utan Q-box tillfogat något tamt och mycket slankt nedåt. Men med en Qs på 0,5 och Fs på 20 Hz, gav Holm DSPre 1 mig faktiskt något av den bästa bas jag någonsin upplevt från en högtalare (ca 300 Hz och ned). Många kan-ske skulle tycka att resultatet var en grad för nyktert och korrekt, men så går man ju bara in och justerar till det man föredrar.

En slags slutsatsSlutsatsen på hur Holm Acoustics DSPre 1 låter som trevägs aktivt filter, rumskorrektion och equalizer måste bli: ”som du vill”. Enda begränsningen här är naturligtvis att man inte kan korrigera högtalare ut över deras natur-liga fysiska begränsningar – det krävs såväl effekt som membranarea till att flytta luft vid låga frekvenser och det kan Holm DSPre 1 trots allt inte klara på egen hand.

Har man väl en gång hört vad ett aktivt system kan klara är det svårt att gå tillbaka till ett passivt filter igen. De av arméknivens blad vi fick vecklat ut här var absolut syn-nerligen vassa!

Mätning och korrektion på bassystemet med ett inkopplat högpassfilter beräknat för mindre högtalare. Som synes finns det output ned till 25 Hz, där nivån har fallit 6dB. Utan högpassfilter har högtalaren fin output ned till ca 15 Hz, som dock utfasas längre ut i rummet.

Impulsmätning på diskanten. Igen är det den röda kurvan som är den korrigerade. Det är inte så stor skillnad, men en bandhögtalare är nu också rätt impulslinjär. Notera den lilla reflexionen ca 65 cm från högtalaren. Mätningarna kan också användas till att avslöja störande och reflekterande element i närheten av högtalaren.

Mätningen av mellanregistret har jag hoppat över – den är ypperlig. Här är det dis-kanten. De två speglade kurvorna visar frekvensgång och korrektion. Den röda linjen emellan visar frekvensgången efter korrektion. De streckade linjerna visar motsvaran-de fas före och efter korrektion samt den resulterande raka linjen. Fasmätningen här ser dock lite mystisk ut. En senare mätning visade en mer rättvisande jämn fasgång.