modernitÉ sculpturale (futurisme, constructivisme...
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MODERNITÉ SCULPTURALE (FUTURISME, CONSTRUCTIVISME, SURRÉALISME)
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FUTURISME
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« Tout bouge, tout court, tout se transforme rapidement » Boccioni.
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Exposition de la sculpture futuriste à la galerie La Boëtie, Paris, 1913
Boccioni, Développement d’une bouteille dans l’espace par la forme (1912), Museo de Arte contemporanea da Universitade, São Paulo
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Boccioni, Fusion d’une tête et d’une fenêtre, 1911
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Boccioni, Formes uniques de la continuité dans l’espace (1913), bronze, 121,9 x 39,4 x 91,4 cm. Etats-Unis, New-York, The Metropolitan Museum of Art
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« Je veux synthétiser les formes uniques de la continuité dans l'espace, je veux fixer les formes humaines en mouvement » Boccioni
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Umberto BOCCIONI, Dynamisme d'un cheval au galop, Bois, papier collé, carton, gouache, peinture à l'huile, fer, zinc, 1915, 113 × 114.9 cm, Venise, Musée Guggenheim)
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Duchamp-Villon, Les amants, 1913, bas-relief en plâtre, 63 x 100 x 11, centre Georges Pompidou
Maillol, Le désir, 1907
« L’œuvre doit vivre décorativement à distance par l’harmonie des volumes, des plans, des lignes, le sujet important peu ou pas du tout ».
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Raymond Duchamp-Villon, Femme assise, 1914, Bronze, 71 x 22 x 28 cm
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Boccioni, Dynamisme d’un cheval en course Gouache, huile, collage de papier , bois, carton sur cuivre, fer, étain et zinc (113 x 115) 1914
Giacomo Balla, lignes-forces du poing de Boccioni II, 1916/1917
Duchamp-Villon, Le cheval majeur, 1914, plâtre, H : 45, L : 24, P : 40 cm, musée de Grenoble
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« La puissance de la machine s’impose et nous ne concevons plus guère les vivants, sans elle, nous sommes émus d’une manière étrange par le frôlement rapide des êtres et des choses et nous nous habituons, sans le savoir, à percevoir les forces des uns à travers les forces asservies par eux. De là à prendre une opinion de la vie, telle qu’elle ne nous apparaisse plus que sous la forme de dynamisme supérieur, il n’y a qu’un pas vite franchi ». Duchamp-Villon
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CONSTRUCTIVISME
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Tatline, La bouteille, 1912, relief en métal découpé et plié, collage
Tatline, contre-relief, 1914-1915
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Kasimir Malévitch (1878 - 1935)
Carré noir[1923 - 1930]Huile sur plâtre36,7 x 36,7 x 9,2 cmcentre Pompidou
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Tatline, La bouteille, 1912, relief en métal découpé et plié, collage
Tatline, contre-relief, 1914-1915
« compositions synthético-statiques »
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Vladimir Tatline, Monument à la troisième internationale, 1919
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Pevsner, Portrait de Marcel Duchamp, 1926, 65.4 x 94.0 cm
Pevsner, Le Torse, 1924Construction, cuivre et matière plastique, h: 75 cm,New York, MOMA
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« Le principe de pesanteur et de la friction, avec sa solidité et sa stabilité limitées, s’est révélé insuffisant. Et voilà que la vie a poussé la vie technique en avant et cette dernière a créé un nouveau système de revêtement à tige »« L’idéal de l’art et de l’architecture n’est et ne saurait être que celui qui anime l’esprit même de nos recherches intellectuelles… Cet idéal consiste à créer un cadre digne d’une vie spirituelle et sociale mieux conçue, fondée sur des principes universels et stables. Cet idéal est précisément celui des artistes de la jeune génération, les « artistes abstraits et constructivistes ». Pevsner
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Naum Gabo, Tête construite n°2, 1916, matière plastique
Naum Gabo, Sculpture cinétique, Standing Wave, 1920 (Londres, Tate Gallery)
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Lissitzky, Espace Proun, 1923Espace "Proun" pour la "Grande Exposition de Berlin" 1923
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Malevitch, Gota, 1923, plâtre, 85 x 48 x 58, centre Georges Pompidou
Kasimir MALEVITCH, Bêta, avant 1926, Centre Pompidou – Musée national d’art moderne
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Malevitch, Houses of the Future Leningrad: Pilot's House1924Crayon sur papier31.1 x 43.9 cmMOMA New-York
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Poincaré, La science et l’hypothèse, 1902
Henri Poincaré en 1912, article L’espace et le temps :« tout se passe comme si le temps était une 4e
dimension ».
« Il n’y a pas de temps absolu », « nous pourrions énoncer les faits mécaniques en les rapportant à un espace non euclidien ».
Einstein, le 30 juin 1905, met au point la théorie de la relativité restreinte
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« Grâce à des matériaux nouvellement crées, nous avons la faculté de construire un espace à 4 dimensions, c’est-à-dire le temps ».Pevsner
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Antoine Pevsner, Spatial construction in the 3rd and 4th dimensions, 1961, Bronze, Georges Pompidou Center, Paris
Antoine Pevsner, Model for construction World, 1946, - Georges Pompidou
Antoine Pevsner, Maquette of a Monument Symbolising the Liberation of the Spirit, 1952, Bronze, 472 x 465 x 310 mm, The Tate Modern
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Gabo, Construction linéaire n°4, 1970
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Gabo, construction linéaire dans l’espace n°1, 1944, Musée Salomon R. Guggenheim
Gabo, construction linéaire dans l’espace n°2, 1970, Tate modern
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SURREALISME
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1938 : Exposition internationale surréaliste.
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Schwitters, Merzbau, 1913
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Définition du dictionnaire surréaliste du terme « objet » : «Les ready-made et ready-made aidés, objets choisis ou composés, à partir de 1914 par Marcel Duchamp, constituent les premiers objets surréalistes »
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Man Ray, Cadeau, 1921Métal17,5 x 10 x 14 cmMNAM
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Man Ray, L’Enigme d’Isidore Ducasse, 1920 (refait en 1970 pour la Tate)
Isidore Ducasse (1809-1887), plus connu sous le nom de comte de Lautréamont, «Beau comme rencontre accidentelle, table de dissection, Machine et un parapluie »
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ChristoWrapped Reichtag, Berlin1971-1975
René Magritte (1898 - 1967), Le modèle rouge, [1935], Huile sur toile marouflée sur carton, 56 x 46 cm, centre Pompidou
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Dali, « Objet surréaliste » dans le numéro 3 de la revue Le surréalisme au service de la révolution
« Ces objets sont fondés sur les fantasmes et représentations susceptibles d’être provoqués par la réalisation d’actes inconscients ».
« L’objet surréaliste ne sert à rien, il sert à crétiniser l’homme ». Dali
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Giacometti, Boule suspendue, 1930, 60,4 x 36,5 x 34 cm, centre Georges Pompidou
« L'objet surréaliste devait être absolument inutile tant au point de vue pratique que rationnel. Il matérialiserait, avec le maximum de tangibilité, les fantaisies spirituelles de caractère délirant. »« […] déconcertants pour l'époque, mais grâce auxquels les gens n'avaient plus à se limiter à évoquer leurs phobies, leurs manies, leurs sentiments et leurs désirs, et pouvaient désormais les toucher, les manipuler et les faire fonctionner de leurs propres mains ».Dali
« Une boule de bois marquée par un creux féminin est suspendue, par une fine corde à violon, au-dessus d'un croissant dont une arête effleure la cavité. Le spectateur se trouve instinctivement forcé de faire glisser la boule sur l'arête, ce que la longueur de la corde ne lui permet de réaliser que partiellement »
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Mai 1936, exposition surréaliste d’objet à la galerie Charles Ratton
Dali, Veston aphrodisiaque, 1936-1937
Dali, « Honneur à l’objet » dans Cahiers d’art (1936)
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« Chacun des verres doit contenir du pippermint et l’intérieur de chaque viscosité pipperminesque doit contenir une mouche morte afin qu’au moment de la cristallisation du pippermint les yeux paraboliques des mouches restent gravés dans un fossile atavique » (Dali)
« Ce qui veut dire que l’un de mes meilleurs objets d’art pop est en train de se transformer en quelque chose de parfaitement scientifique » (Dali)
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Dali, Veston aphrodisiaque, 1936
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Dali, Portrait de Joella Lloyd, vers 1933-1934, plâtre peint ; hauteur 39,3cm
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Bunuel, Un chien Andalou, 1929
https://www.youtube.com/watch?v=_iLDtD-wr7Q
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Dali, Téléphone aphrodisiaque, 1938, Plastique et métal, 20,96 x 31,12 x 16,5 cm, Minneapolis Institute of Arts, Minneapolis
Edward James
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« Je ne comprends pas pourquoi quand je commande un homard grillé, on ne m’apporte pas un téléphone bien cuit, pourquoi on met le champagne à refroidir et pas les écouteurs de téléphone qui sont toujours si tièdes et collants, alors qu’ils seraient tellement meilleurs dans un seau avec de la glace pilée ». Dali
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Dali, Buste de femme rétrospectif, 1933-1976, Bronze peint et assemblage d’objets variés, 70 x 54 x 35 cm
Jean-François Millet,L’angélus,1857-1859, Huile sur toile,55 x 66 cmMusée d’Orsay, Paris
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Dali, La vénus de Milo aux tiroirs, 1936, bronze peint Aphrodite dite La Vénus de Milo, Vers
100 avant J.-C., 202 cm (hauteur)
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Dali, Autoportrait raphaélesque, 1921-1922, huile sur toile, 41.5 x 53 cm, Gala-Salvador Dali Foundation, Figueras, Espagne
Raphaël, Autoportrait, 1506, galerie des Offices, Florence
Dali, Tête raphaélesque éclatée, 1951
Tête nucléaire d’un âge, 1952
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Dali, La leçon d’anatomie, 1965
Dali, Mercure et Argos, 1981
Dali, Tableau comparatif des valeurs d’après une analyse dalinienne élaborée au cours de dix années (1948)
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Dali, La vénus de Milo aux tiroirs, 1936, bronze peint
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Dali, les Efforts stériles, Petites cendres, 1927-1928, Huile sur contreplaqué, 64 x 48 cm Museo NacionalCentro de Arte Reina Sofía, Madrid
Maurice Raynal, Anthologie de la peinture en France de 1906 à nos jours (1927)
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Façade du pavillon Rêve de Vénus, 1939 :Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres
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Dali, le Torero hallucinogène, huile sur toile, 398,8 cm × 299,7 cm, Salvador Dali Museum, St. Petersburg, États-Unis
Garcia Lorca, La blessure et la mort
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Salvador Dalí - Etude pour le Torero hallucinogène - vers 1968 – 1970, Huile sur toile, Fundacio Gala - Salvador Dali, Figueres
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Dali, Naissance de Venus, 1963, Gravure
« Les tiroirs permettent de voir l’intérieur du corps de la Vénus de Milo et d’atteindre son âme. Ce que Dali fait là, c’est créer une vision freudienne et chrétienne au sein de la civilisation grecque »Dali
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Dali, Vénus Spatiale, 1977-1984
DALI, MILO'S VENUS CROSSED BY DRAWS20 x 11 cm
Dali, Venus on a Shell, 1974, Bronze, 13,3 x 9 cm.
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Dali Lifting the Skin of the Mediterranean Sea to Show Gala the Birth of Venus, 1977, huile sur toile, 101 x 101 cm
Salvador Dali - Vénus aux tiroirs , 1970, Lithographie, 62,5 x 90,3 cm
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Dali, La vénus de Milo aux tiroirs, 1936, bronze peint
Bachelard, La poétique de l’espace (1957)
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Dali, Ville aux tiroirs, Le cabinet anthropomorphique, 1936, Huile sur boisKunstsammlung Nordrhein - Westfalen, Düsserldorf Giovanni Batista Bracelli,
Bizzarie di varie figure, 1624
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Dali, Venus de Milo with Drawers, 1936, plastique, Chicago Dali, Venus Aux Tiroirs
Dali, La naissance de Vénus
La Vénus à la fourrureLéopold Von Sacher-Masoch (1870)
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Miro, L’objet du couchant, 1935-1936, tronc de caroubier peint et objets divers, 68 x 44 x 26 cm, centre Georges Pompidou
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Miro, Objet, 1936, assemblage aux objets divers
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Concrétion : « processus naturel de condensation, d’agrégation de coagulation et d’épaississement… La concrétion est un processus naturel arrivé à son terme de développement de travail. Je voulais que mon œuvre trouve sa place humble et anonyme dans les bois, les montagnes, la nature », modelant et taillant la pierre et le bois ». (Arp)
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Arp, Pépin Géant, 1937, pierre, 162 x 125 x 77 cm
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Max Ernst, Sculpture, 1934, pierre érodée par le torrent Maïra, 18x30x35 cm
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Max Ernst, Les asperges de la lune, 1935
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Giacometti, Torse post cubiste, 1925
Giacometti, Portrait de la mère de l’artiste, 1927
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Giacometti, Femme égorgée, 1932-1933
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Giacometti, Pointe menaçante, l’œil d’une tête-crâne, 1932, bois et fer, 12, 5 x 53, centre Georges Pompidou
![Page 73: MODERNITÉ SCULPTURALE (FUTURISME, CONSTRUCTIVISME ...sabrinadubbeld.com/wp-content/uploads/ressources/ppt_modernte... · Alexander Calder(1898 -1976) Mobile sur deux plans 1962 Tôle](https://reader030.vdocuments.pub/reader030/viewer/2022040612/5edca6e1ad6a402d666768ac/html5/thumbnails/73.jpg)
Giacometti, Femme égorgée, 1932-1933
Giacometti, Boule suspendue, 1930 Giacometti, Le Palais à 4 h du matin, 1932/1933
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Giacometti, Torse post cubiste, 1925
Giacometti, Portrait de la mère de l’artiste, 1927
![Page 75: MODERNITÉ SCULPTURALE (FUTURISME, CONSTRUCTIVISME ...sabrinadubbeld.com/wp-content/uploads/ressources/ppt_modernte... · Alexander Calder(1898 -1976) Mobile sur deux plans 1962 Tôle](https://reader030.vdocuments.pub/reader030/viewer/2022040612/5edca6e1ad6a402d666768ac/html5/thumbnails/75.jpg)
Giacometti, Femme égorgée, 1932-1933
Giacometti, Boule suspendue, 1930 Giacometti, Le Palais à 4 h du matin, 1932/1933
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Calder, Joséphine Baker, fil de fer 1928
Calder, printemps, 1928
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Calder, Le cirque, 1926-1931
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Calder, Four leaves and three Petals, 1939, mobile sur pied avec tôles, fils métalliques peints, 205 x 174 x 135 cm, centre Pompidou
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Calder, Mobile sur deux plans, vers 1955, métal peint, 200 x 120 x 110, centre Georges Pompidou
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Alexander CalderUntitled193937.1 x 22.8 x 27.5 cmMOMA
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Alexander Calder (1898 - 1976)
Mobile sur deux plans1962Tôle d'aluminium et fils d'acier peints200 x 120 x 110 cmMobile suspenducentre Pompidou
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Calder, Untitled (moblie with wire figure of Saul Steinberg)Mobile of sheet metal, wire, string, and paint, c. 1954110.5 x 152.4 x 45.7cmCollection of Helen and Charles Schwab
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Alexander CalderSpider1939MediumPainted sheet aluminum, steel rod, and steel wireDimensions 6' 8 1/2" x 7' 4 1/2" x 36 1/2" (203.5 x 224.5 x 92.6 cm)MOMA
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Alexander CalderA Universe1934(102.9 x 76.2 cm), MOMA
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Alexander Calder, L’araignée rouge, 1976, sculpture, acier, 15 mètres, Paris (La défense)
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Atelier de Calder à Saché
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Calder en 1941 Hotel Avila Ballroom à Caracas, Venezuela,