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Tema 2
El Espacio Audiovisual 2.0Noviembre 2014
Fran Ventura
Somos Profesionales
2 El espacio audiovisual 2.0
Visualizar vídeo "Espacio Audiovisual"
2 El espacio audiovisual 2.0
La multiplicación de pantallas en la sociedad 2.0 pone
en tela de juicio muchas de las afirmaciones
tradicionalmente válidas en el montaje televisivo.
Ejemplo de esta diversidad de consumo lo podemos
encontrar en un programa informativo diario, que a la
vez puede ser recibido en una pantalla de 42 pulgadas, o
en la ventana de una web de apenas una pulgada y
media.
Al tamaño de la pantalla se debe añadir las diferentes
resoluciones, de los 1920x1080 de la señal de TV en Alta
Definición, a las más diversas de internet 720p, 480p,
360p, 240p, con diferentes compresiones.
Por tanto, lo que resulta evidente para un tamaño y una definición, puede resultar insuficiente para otra.
DEFINICIONES TV
4K 4096 X 2160ULTRA HD-3840 X 2160
FULL HD 1920X1080HD READY 720X1280
SD PAL 576X1024VGA 480PVGA 360PVGA 240P
i- entrelazado ( 2 campos por frame)
p- progresivo ( No utiliza campos )
2 El espacio audiovisual 2.0
El aumento objetivo del tamaño de las pantallas
televisivas debería conllevar la adecuación del
discurso tradicional a la nueva realidad de
observación.
En 2004, el tamaño medio de una televisión era de
27 pulgadas. En 2011, el tamaño medio era de 37, y
2015, muchas pantallas alcanzan las 60 pulgadas.
La alta definición, y el tamaño de estas pantallas,
permiten una perfecta contemplación de los planos
generales, historicamente marginados en la
televisión en favor de planos mas cortos, debido a la
ausencia de definición (especialmente en sus
primeros tiempos )
Por el contrario, la utilización de los primeros
planos excesivamente cerrados puede resultar
violenta, pues fuerza al espectador a mantener una
cercanía antinatural con lo observado.
Como consecuencia de todo esto, muchas cadenas
han optado por aumentar el tamaño de sus planos.
2 El espacio audiovisual 2.0
Visualizar vídeo "Heute Journal ZDF"En línea con lo anteriormente
expuesto, la cadena alemana
Z D F e s p i o n e r a e n l a
a d a p t a c i ó n d e l d i s c u r s o
t e l e v i s i v o a l a s n u e v a s
pantallas.
Los "talking heads" han sido
sustituidos por generosos
planos medios, encuadrados
para un formato 16/9, dejando
espacio para que las noticias
entren y salgan de la manera
más visual posible a través de
un decorado virtual.
2 El espacio audiovisual 2.0
La actual multiplicación de las pantallas genera
diferentes formas de observación.
No posee la misma lectura un plano general
sobre un plasma de 37 pulgadas, que sobre una
tableta de 8 pulgadas, o un smartphone de 4.
Por otro lado, Internet carece de lo "efimero"
del discurso televisivo. En internet los vídeos
perduran en el tiempo, a disposición del
internauta, por lo que parece lógico dar cierta
preferencia al discurso que "va a perdurar",
frente al efímero. Nuevamente, esta última
afirmación nos coloca en una encrucijada.
2.1 El Plano
LOS REPORTEROS GRÁFICOSREALIZAN UNA TÉCNICA
DENOMINADA“MONTAJE EN CÁMARA”
RETRATAN LA REALIDAD EN DIFERENTES
PLANOS QUE ORDENADOS EN LA GRABACIÓN RESULTA
PRACTICAMENTE UN MONTAJE
EN ESTE CASO, EL PLANO DE RODAJE Y MONTAJE COINCIDEN
Un plano es una huella de la realidad, es decir, un
fragmento de espacio tiempo que reproducen sobre dos
dimensiones una realidad ficcional o no.
Definimos el "plano de rodaje" como las diferentes tomas
de imagen que utilizamos para cubrir la realización de una
secuencia. En una producción de ficción, un plano de
rodaje normalmente se identifica con tres números, por
ejemplo: 57-6-5, donde el 57 es el número de secuencia, el
6 es el número de plano de esa secuencia, y el 5 es el
número de la toma.
Un plano de rodaje, suele trocearse en el montaje, dando
lugar a varios planos de montaje. Un Plano de montaje es
pues el fragmento de película entre dos cortes. En
televisión, el plano de montaje se enmarca dentro de una
unidad más amplia como es el Bloque.
2.2 El encuadre
La distribución del espacio dentro del encuadre será mas o menos
armonioso, en función del formato, de la angulación, la distancia
de la cámara al sujeto u objeto y de la óptica utilizada. Según su
armonía, el encuadre será más o menos correcto, o
desequilibrante o aberrante.
Cuando en la jerga profesional se utiliza el verbo “encuadrar”, no
solamente hablamos de seleccionar un espacio, sino que además
estamos hablando de distribuir este espacio de manera armónica
en la pantalla. Para conseguir el efecto contrario hablamos de
“desencuadrar”.
En determinados contestos, un encuadre “parcial” puede ser
partidista y debería ser rechazado en un montaje informativo.
PARA BUSCEMA EL ENCUADREES SELECTIVO, Y PONE DE
MANIFIESTO LA RELACIÓNENTRE EL OBSERVADOR
Y LA REALIDAD, EN TANTO QUE LA FRAGMENTAMOS
2.3 El espacio encuadrado
La escala de planos, su nomenclatura y sus diversas
interpretaciones es aún muy arbitraria. Se puede
afirmar que cada grupo de cineastas adopta su propia
terminología. A continuación podemos observar la
nomenclatura adoptada en EE.UU., si bien en España
no somos tan minuciosos, y en general corregimos el
tamaño pidiendo un plano más cerrado o más
abierto, es decir más cercano o más lejano.
Shot by Shot, Steven D Katz
2.4 El primer plano informativo
EL PRIMER PLANO ES EMINENTEMENTE
NARRATIVO Y ADQUIERE CARACTER INFORMATIVO
CUANDO APORTA DATOS QUE DE OTRA
MANERA NO SE PODRIAN MOSTRAR
El primer plano es el acercamiento óptico o físico de la cámara a la
mirada del sujeto filmado, por el cual, el espectador es capaz de
establecer una relación de cercanía con el susodicho sujeto de
forma que sus sentimientos y pensamientos puedan ser filmados
con nitidez. Una primera clasificación del primer plano sería la
siguiente:
Primer plano abierto: Dejando ver el pecho.
Primer plano: Dejando ver los hombros.
Primer plano corto: Dejando ver la garganta.
Primer plano muy corto: Dejando ver la barbilla.
Primerísimo Primer Plano: Encuadrando desde las cejas al labio
inferior.
2.4 El primer plano informativo
David Griffith fue el primer
director en utilizar los primeros
p l a n o s c o n i n t e n c i o n e s
expresivas, como se puede ver en
este ejemplo de “Intolerancia”
Es en los primeros planos donde se retrata la mirada. Jean Luc Godard dijo que
el corte más natural entre dos planos se realizaba sobre la mirada. La mirada
quizás sea la parte más expresiva del cuerpo humano, capaz de comunicar sin
palabras lo que con ellas sería largo y farragoso.
Visualizar vídeo "Intolerancia"
Visualizar vídeo "Al final de la escapada"
2.4 El primer plano informativoLos primeros planos son básicamente narrativos en contraposición con los encuadres más
amplios que son eminentemente descriptivos. El primer plano es pues, el eje fundamental
que articula la narración audiovisual. El primer plano nos pone en contacto con el personaje,
haciendo que nos identifiquemos con él, o todo lo contrario, que sentamos su proximidad y
sus problemas.
Observemos en esta pieza la proximidad a los jugadores que se genera a través de los
primeros planos, en contraposición con los planos enteros y generales. Podemos decir que
los primeros planos nos informan de las emociones de los jugadores y los entrenadores, que
de otra forma el espectador no llegaría a conocer.
Visualizar vídeo "Primeros planos V/S Planos Generales"
2.4 El primer plano informativoEn la primera televisión de los años 50, el tamaño de los televisores invitaba a utilizar
los primeros planos para establecer una cercania con el espectador. Así nacieron los
Talking Heads, o "Bustos parlantes". El tamaño y la definición de la televisión actual
permite otro discurso, no obstante, heredado de internet, en determinados contextos
reaparecen los "Bustos parlantes" de las webcam y las videocoferencias . Estamos ante
una segunda oportunidad para los primeros planos en televisión.
Algunos teoricos piensan que con la implantación del 4g, muchas conexiones externas
podrían ser "Selfies" o utilizar "Skype" de una forma mucho más habitual. Internet y
la televisión parecen fusionarse cada vez más.
Observesé el plano del Presidente Mariano Rajoy en el vídeo "VIDEO-CONFERENCIA"
Somos Profesionales
2.4 El primer plano informativo.
Gerard Millerson en su “Television production” nos da una serie
de consejos sobre cuando debemos evitar la utilización del
primer plano:
- Cuando estemos en un plano general, la inclusión de un primer
plano que suponga que el espectador pierda la visión de algo
dramáticamente interesante, suele crear malestar en el mismo.
-La contemplación de las expresiones faciales puede causar
hastío, por eso debemos evitar el uso excesivo de primeros
planos. Este es un defecto común en los programas de
entrevistas.
- Un detalle de la escena que ya conocemos, y vuelve a ser
mostrado mediante un primer plano, puede que esté siendo
sobre-enfatizado. Esto puede suceder en los montajes
informativos, cuando de un suceso sólo quedan algunos restos,
en ocasiones poco significativos.
-La contemplación continua de Primeros Planos puede producir desorientación, ya que se pierde la referencia contextual.
Somos Profesionales
2.4 El primer plano informativo.
¡DEBEMOS SER CUIDADOSOSEN LA UTILIZACIÓN DE LOS
PRIMEROS PLANOS CERRADOS!
PUESTO QUE LOS ROTULOSPUEDEN MUTILAR
AL PERSONAJE FILMADO
Visualizar vídeo "Primeros planos y rotulos"
Somos Profesionales
2.5 El detalle informativo
PUEDE SER MORBOSO Y TRANSGRESOR SI SE UTILIZA PARA ENFATIZAR LO QUE NORMALMENTE
NO SE MUESTRA
ADEMÁS TIENE FUNCIONES
TRANSITIVAS
DINAMIZADORAS
METONÍMICAS
INFORMATIVAS
El plano detalles es la aproximación máxima que se realiza
a un sujeto u objeto. Como su propio nombre indica, se
trata de acotar o encuadrar detalles de la realidad. Señala
Bordwell que el plano detalle singulariza una porción de la
cara, aísla un detalle y magnifica un momento.
Para llegar a retratar algunos de estos detalles podemos
utilizar una óptica “macro”, de ahí que a los planos
detalles también se les denomine como “planos macro"
2.5 El plano detalle Informativo
UN PLANO DETALLE SIN MOVIMIENTO POSEE UN RAPIDO
TIEMPO DE LECTURA, POR NORMA GENERAL
Una de las funciones del plano detalle es la puramente informativa, es decir,
cuando el plano muestra un objeto que nos proporciona una información que
de otra manera, sin un plano detalle, no veríamos. Valga como ejemplo el
plano detalle de la chimenea del Vaticano, utilizada para anunciar el
nombramiento del Papa Francicsco. Si no fuera por el detalle, la chimenea
pasaria desapercibida en la inmensidad del edificio.
Visualizar vídeo "Plano detalle"
2.6 El plano medio
EL PLANO MEDIO ES EL CABALLO DE BATALLA
DE LA TELEVISIÓNMODERNA, UN POCOMAS ABIERTO QUE
LOS ANTIGUOS “TALKING HEADS”
En la escala figurativa el plano medio es aquel que corta la figura
humana entre la cintura y el pecho. El plano medio es lo
suficientemente cerrado como para poder captar aun la expresión
facial, la mirada, y lo suficiente abierto como para evaluar parte de
la expresión corporal, en especial las manos. También,
contextualizamos al personaje en el espacio y establecemos relaciones con el mismo. Observese todo lo anteriormente expuesto en esta entradilla, especialmente el juego con las manos.
Visualizar vídeo "Plano medio"
2.7 El plano americano
ES UN TAMAÑO DE COMPROMISO
ENTRE LA FIGURA HUMANA Y EL ESPACIO CIRCUNDANTE
TAMBIÉN TIENE UNA NATURALEZA
Visualizar vídeo "Plano Americano"
Según los manuales norteamericanos un “plano medio abierto” es aquel que corta
la figura humana sobre las rodillas, pero aquí, en Europa, denominamos este
tamaño como plano americano o plano tres cuartos.
En el siguiente vídeo, entradilla en plano americano, se busca un compromiso
entre el espacio, la diligencia, y la expresión corporal de la reportera.
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2.8 El plano entero El plano general ajustado, o plano entero, es aquel que
abarca el conjunto de la escena sin perder la proporción
humana. La expresión corporal alcanzan su máximo
protagonismo y el entorno se manifiesta pudiendo ser un
factor determinante en el movimiento corporal. Obsérvese
como el plano entero predomina en la elaboración de esta
pieza , donde la expresión corporal en las coreografias es la
protagonista.
Visualizar vídeo "Plano Entero"LA EXPRESIÓN CORPORAL
ES LA PROTAGONISTA DE LOS PLANOS ENTEROS, DONDE LA FIGURA
HUMANA ES PRESENTADA EN SUTOTALIDAD EN SU ENTORNO.
2.9 EL Plano Gran General
Si los planos enteros y los planos generales recogen la
escena sin perder la medida del cuerpo humano, los
grandes planos generales encuadran paisajes o decorados
donde la medida humana se pierde. En los grandes planos
generales no existe la expresión corporal y mucho menos
la facial, tan solo la inmensidad del espacio fotografiado.
Visualizar vídeo "Diada"
Visualizar vídeo "Diada"
2.9 Gran General
Visualizar vídeo "11M"
En ocasiones los grandes generales
funcionan como una forma de auto-
c e n s u r a , p u e s t o q u e u n a
aproximación más cercana a lo
mostrado nos enseñaría detalles que
p r o b a b l e m e n t e n o q u e r a m o s
mostrar. Esto ocurre por ejemplo en
atentados terroristas, donde la
deontología profesional pide no dar
detalles morbosos de lo acontecido.
2.10 Leyes de combinacion.
El corte clásico.
El corte correcto entre dos planos que retratan la misma
escena debe cumplir con una serie de condiciones:
1- El “corte clásico” mantiene una salto de tamaño de
plano de mínimo una escala y máximo dos. Así, sobre una
misma escena, podremos pasar de un plano americano a
un primer plano, dos escalas, pero nunca de un plano
general a un primero plano, o al revés.
2- El “corte clásico” mantiene un cambio de angulación
mínima de 30º en cualquiera de los tres ejes, entre plano y
plano. (30 degree rule)
3- El “corte clásico” busca siempre el movimiento de la
puesta en escena o los actores para realizar el corte.
(cutting on action)
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2.11 Cuestionario Tema 2
1) ¿Qué precauciones debemos tomar a la hora de utilizar primeros planos?
2)¿Qué elemento corporal es de gran expresividad en los planos medios?
3)¿Por qué el plano americano se considera un plano de compromiso ?
4)¿Por qué el plano “gran general” puede ser una forma de fuera de campo?
5)¿Qué debemos tener en cuenta al combinar tamaños de plano?
6)¿Por qué consideramos que el encuadre es selectivo?