museologia e museografia 1.pptx

5/28/2018 MUSEOLOGIA E MUSEOGRAFIA 1.pptx

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MUSEOLOGIA E MUSEOGRAFIA

1O Conceito de Museu. Misso e Vocao de um Museu.

A Museologia como Cincia.Breve Histria dos Museus.

Fernando Antnio Baptista PereiraProfessor Associado da Faculdade de Belas-Artes

da Universidade de Lisboa


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Definio de Museu segundo o ICOM(Conselho Internacional de Museus , organismo da UNESCO)

Um museu uma instituio permanente, semfins lucrativos, ao servio da sociedade e do seudesenvolvimento, aberto ao pblico, e queadquire, conserva, estuda, comunica e expetestemunhos materiais e imateriais do homem edo seu meio ambiente, tendo em vista o estudo,a educao e a fruio.

A definio de museu supracitada deve ser aplicada semquaisquer limitaes resultantes da natureza da entidaderesponsvel, do estatuto territorial, do sistema defuncionamento ou da orientao das coleces da instituioem causa.


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Para alm das instituies designadas "museus", so abrangidos poresta definio:

(i) os stios e monumentos naturais, arqueolgicos e etnogrficos e osstios e monumentos histricos com caractersticas de museu pelassuas actividades de aquisio, conservao e comunicao dostestemunhos materiais dos povos e do seu meio ambiente;

(ii) as instituies que conservam coleces e expem espcimens vivosde vegetais e animais, tais como jardins botnicos e zoolgicos,aqurios e viveiros;

(iii) os centros cientficos e planetrios;

(iv) as galerias de arte sem fins lucrativos; os institutos de conservao egalerias de exposio dependentes de bibliotecas e arquivos;

(v) as reservas naturais;


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(vi) as organizaes internacionais, nacionais, regionais e locais demuseus, as administraes pblicas que tutelam museus de acordocom a definio supracitada;

(vii) as instituies ou organizaes sem fins lucrativos quedesenvolvem actividades de conservao, investigao, educao,formao, documentao e outras relacionadas com museus emuseologia;(viii) os centos culturais e outras instituies cuja finalidade sejapromover a preservao, continuidade e gesto dos recursospatrimoniais materiais e imateriais (patrimnio vivo e actividadecriativa digital);(ix) quaisquer outras instituies que o Conselho Executivo, ouvido o

Conselho consultivo, considere como tendo algumas ou todas ascaractersticas de um museu, ou que proporcione aos museus e aosprofissionais de museus os meios para a investigao na rea daMuseologia, da educao ou da formao.


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Funes Museolgicas

Recolher/ Documentar

Conservar/ Restaurar Investigar/Interpretar

Expor/Divulgar

Administrar/Gerir


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Campos temticos dos Museus

os museus de arte, os museus de arqueologia/histria, os museus de cincia e tcnicaincluindo os de

Histria Natural e os museus de etnografia/antropologia

Existem outros modelos de classificao temtica dosmuseus, que, por exemplo, agrupam as cinciashumanas (histria e etnologia) e separam a histrianatural do grupo dos museus de cincia e tcnica


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Composio disciplinar do campo temtico

Museus unidisciplinares(com coleces relativas aum nico dos grupos temticos atrs referidos),

Museus pluridisciplinares(com coleces relativas adois ou mais desses grupos temticos),

Museus interdisciplinares(com coleces oriundasde diferentes campos temticos visando acompreenso de um mesmo universo, como umterritrio, uma actividade, uma personalidade ou um

conceito) Museustransdisciplinares(em que vrias disciplinas

autnoma e transversalmente concorrem para aclarificao/cruzamento dos vrios pontos de vistasobre um mesmo universo)


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MISSO DE UM MUSEU

A declarao sobre a misso de uma instituio

cultural apresenta a forma de uma afirmao breve,

objectiva e inspiradora sobre a sua razo de ser ou

relevncia. Deve dar resposta questo: Porque noshavemos de preocupar com este museu?

A missodo Museu Regional X preservar ecomunicar s pessoas desta regio e aos turistas a

histria e o esprito criativo daqueles que aquiviveram desde o princpio dos tempos.


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VOCAO DE UM MUSEU

A vocao de uma instituio cultural refere-se ao objecto dededicao da instituio, ou seja, gama da cultura materialpela qual assume determinadas responsabilidades.

A vocao de um museu ter, em primeiro lugar, de serdefinida de acordo com o patrimnio j recolhido nessemuseu e com o que virtualmente a pode continuar a serintegrado no futuro, tendo em conta as inevitveis novasincorporaes, fruto do prosseguimento da aco do museuno seu territrio de actuao, dentro de uma poltica quesaiba definir metas e objectivos. Tradicionalmente, designa-se

essepatrimnio museolgicopelo termo consagrado decoleces.


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DEFINIR A VOCAO DE UM MUSEUA vocaode um Museu exprime-se: pela abrangncia territorial (contemplando as categorias de local,

regional, nacional, internacional, universal ou global); pela caracterizao do campo temtico (partindo dos quatro

grandes grupos em que se podem classificar tematicamente osmuseus, a saber, os museus de arte, os de arqueologia/histria, osde cincia e tcnica e os de etnografia/antropologia);

e, ainda, segundo a composio disciplinar do campo temtico,

distinguindo-se, de acordo com a composio do patrimniomuseolgico, entre museus unidisciplinares(com colecesrelativas a um nico dos grupos temticos atrs referidos),pluridisciplinares (com coleces relativas a dois ou mais dessesgrupos temticos), interdisciplinares(com coleces oriundas de

diferentes campos temticos visando a compreenso de um mesmouniverso, como um territrio, uma actividade, uma personalidadeou um conceito) ou transdisciplinares (em que vrias disciplinasautnoma e transversalmente concorrem para aclarificao/cruzamento dos vrios pontos de vista sobre ummesmo universo);


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e segundo a dependncia administrativa,diferenciando-se os museus pblicos dependentes da administrao central do Estado (no caso

portugus, o Instituto dos Museus e da

Conservao - IMC - e outros organismosministeriais que tutelam museus)

da administrao regional autnoma (RegiesAutnomas dos Aores e da Madeira)

e da administrao local (Cmaras Municipais e

Juntas de Freguesia) os museus privados (Igreja Catlica, Fundaes,

empresas, associaes) e, ainda, os de tutela mista (constitudos por

patrimnio que propriedade pblica mas comgesto privada, como os geridos por Fundaesconstitudas por financiamentos pblicos eprivados, caso do Museu de Serralves);

e, por fim, pela relao estabelecida com a vocaode outras instituies museolgicascom as quaisest em conexo directa, por proximidade territorial,

administrativa ou temtica.


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METAS E OBJECTIVOS As Metasde um museu podem ser definidas como os alvos

qualitativosde longo alcancea superar pela instituio, no querespeita ao desenvolvimento das coleces, conservao eservios prestados ao pblico. As metas deveriam articular-sesempre por perodos de tempo dados num plano estratgico ouplano directos. Alcanar as metas pode pressupor normalmente

para qualquer museu um perodo de tempo longo. Em contraste, os Objectivosdo museu podem definir-se como

as expresses quantitativasde alcance limitadode cada umdos passos que a instituio deve dar em direco aosobjectivos de longo alcance.

As metas so includas num calendrio ou num programa para oseu cumprimento, sendo amide especficas para um perodopr-estabelecido de um ou dois anos. Tambm podem sercontempladas como parte de um plano de aco ou como partede uma execuo oramental.


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Museografia e Museologia:da prtica Cincia

Terminologia: Museografia, Museologia, MuseumSciences and Studies

O Comit do ICOM para a Museologia, ICOFOM,editou, nos incios dos anos oitenta do sculo XX,

dois pequenos boletins em que se esboava umaabordagem do estatuto cientfico da Museologia,negando a sua reduo a uma mera prtica musealmas hesitando entre a tradicional classificao decincia prtica, sempre subsidiria dosconhecimentos cientficos referentes aos campostemticos, e a plena aceitao de uma autonomiaepistemolgica.


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Parece-nos claro que a Museologia, mesmo quenunca deixe de ser tambmuma cinciaprtica ou aplicada, como foi definida em

meados do sculo XX, ter de ver sercaracterizado o seu estatuto epistemolgiconuma perspectiva transdisciplinar:


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pertencer grande famlia das cincias da comunicaoe, em especial, aogrupo das disciplinas da comunicao visual(um museu , em primeirolugar, um lugar de comunicao e de encontro, mediante uma linguagemmista, que se serve prioritria, mas no exclusivamente, de

objectos/testemunhos, materiais, verbais e visuais), inscrevendo-se, pelasua prtica de interveno, no grande universo das cincias sociais; logra circunscrever diferencialmente o seu objecto de estudo:

recolher/documentar,conservar,investigar/interpretar,expor/divulgar

e geriros testemunhos do Homem e da Natureza;

tem uma histriaprpria a da instituio museu, a do que chamaramos a conscincia e a prtica museolgicas(a se incluindo a

histria das coleces e a da documentao museal) e a da prpria constituio progressiva da museologiacomo saber cientfico;

e diversifica as suas metodologiase estratgias de intervenoconsoante ostestemunhosde que dispe, as memriasque pretende inventariar e ospropsitosque pretende alcanar.


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A museologiapoder ser considerada no s uma cincia, mastambm uma tecnologia da comunicaoe at uma arte.

Com efeito, por um lado, a linguagem museal pe prova as

capacidades das diferentes tecnologias da comunicao,especialmente no momento da concepo e realizao deuma exposio, abrindo novos caminhos de explorao dasrelaes entre diversos tipos de linguagem.

Por outro lado, h, tambm, uma dimenso especificamente

artsticano s quando se desenham o espao e todos oscorpreos de uma exposio (percurso, painis, plintos,vitrines) ou o seu design de comunicao, o que ser bviopara toda a gente, mas, finalmente, ao longo de todo oprocesso programtico, da escolha, concepoedesenvolvimento do tema e do programa (nomeadamente

com a selecodos testemunhos) s opes de escritaeencenao plsticada linguagem museal.


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A Museologia na FBAUL

Cadeira optativa na licenciatura de cinco anos, desde1978, comum a todos os cursos

Cadeira optativa nas licenciaturas de Pintura e Designadequadas a Bolonha e obrigatria na licenciatura de

Cincias da Arte e do Patrimnio (3 ano) Mestrado em Museologia e Museografia, quatro

edies desde 2002, adequado a Bolonha, mais devinte e cinco teses apresentadas e defendidas,

presentes na Biblioteca Vrios doutorandos na rea


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Possibilidades de estudos

Histria e caracterizao de Coleces e propostas detratamento museogrfico (acondicionamento em reserva,apresentao fsica ou virtual)

Elaborao de catalogues raisonnes da obra de artistas oudesigners com vista sua apresentao museolgica

Histria dos Museus Crtica das prticas museolgicas existentes e propostas de

reestruturao de unidades, de constituio de plos museaise de redes museais

Crtica de apresentaes museogrficas e propostas de

renovao do discurso expositivo Estudos de pblicos Propostas de interveno nas reas educativas e de mediao

social (museus contra a excluso)


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Bibliografia Fundamental AA. VV. La Musologie selon Georges Henri Rivire, Paris,

Dunod, 1989.

AA. VV. La Programmation pour les muses, vol. especial deMuseum, vol. 31 (2), Paris, Unesco, 1979, pp. 70-144.

LAMEIRAS-CAMPAGNOLO, M.O., CAMPAGNOLO, H., "Un

exemple de "langage mixte": le langage musal" (fr), Lisboa,Boletim da APOM, II Srie (4), 1996, pp. 16-21; "Um exemplode linguagem "mista": a linguagem museal" (port),Actas doColquio "Museus e Autarquias", Tondela, CMT,1993, pp. 43-48

LORD, Gail Dexter e LORD, Barry (coord.) The Manual ofMuseum Planning, Londres, HMSO, 1991.

LORD, Gail Dexter e LORD, Barry Manual de Gestin deMuseos, Barcelona, Ariel, 1998.


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MAIRESSE, Franois Le Muse Temple Spctaculaire. Unehistoire du projet musal, Lyon, PUL, 2002.

MARN TORRES, Mara Teresa Histria de la documentacin

museolgica: la gestin de la memria artstica, Gijn, Trea,2004.

MERLEAU-PONTY, Claire e ERATI, Jean-Jacques Lexposition,thorie et pratique, Paris, LHarattan, 2005.

POULOT, Dominique Muse et musologie, Paris, LaDcouerte, 2009 (2 ed.).

RICO, Juan Carlos Museos, Arquitectura, Arte. Los EspaciosExpositivos, Madrid, Slex, 1999.

RICO, Juan Carlos Montaje de Exposiciones. Museos,

Arquitectura, Arte, Madrid, Slex, 2001. RICO, Juan Carlos Los Conocimientos Tcnicos. Museos,

Arquitectura, Arte, Madrid, Slex, 1999.

Vagues. Une anthologie de la nouvelle musologie, Lyon,

MNES/Presses Universitaires, 1992, 2 vols.


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Breve Histria dos MuseusSumrio

As origens do acto de coleccionar e de

apresentar na Pr-Histria e nas Primeirascivilizaes. Coleces e museus na Antiguidade e na Idade

Mdia.

O Renascimento e a moderna ideia de Museu. AsGaleras dos Prncipes e o desenvolvimento dainvestigao na Histria da Arte, na Esttica e naCrtica de Arte.

A Revoluo Francesa e os novos Museus Pblicos. Os Museus nos sculos XVIII e XIX: os comeos da

diversificao temtica. Os Museus e a Museologia no sculo XXas grandes

transformaes.


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As origens do acto de coleccionar e deapresentar na Pr-Histria e nas Primeiras

Civilizaes

Preservar para a eternidade os tesouros daidentidade e da memria

transmitir conhecimentos e tcnicas pintar ou esculpir em suportes duradouros

Conservar e apresentar os testemunhos em

lugares do almos tmulos


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Do Egipto Asia e Amrica Pr-Hispnica


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ANTIGUIDADE

Aparecimento da Literatura Artstica: Ekphrasis ou descrio elogiosa de obras de arte na

literatura; Filostrato, As Imagens

Plnio-o-Velho, Historia Naturalis

Pausnias, Descrio da Grcia O Tratado de Arquitecturade Vitrvio

Pinacotecana Acrpole de Atenas Mouseion de Alexandria

Coleces Romanas de Escultura Grega


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IDADE MDIA

A tratadstica medieval (iluminura, vitral):como fazer

OsTesourosmonsticos e catedralcios

Objectos raros e antigos nos testamentosrgios


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A ORIENTE o mais antigo museu ainda subsistente: o templo


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A ORIENTE, o mais antigo museu ainda subsistente: o templobudista Shoso-in, no Japo, fundado em 756 DC, que recebeu

uma doao de 600 objectos da Imperatriz Komyo. Hoje possuimais de 9000 objectos com provenincias asiticas (China,

ndia, Iro e Japo) mas tambm europeias e africanas (Egipto,Grcia e Roma), obtidos atravs da Rota da Seda.


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RENASCIMENTO

Renovao e desenvolvimento da Tratadsticaenquanto teoria de uma prtica artstica:Leo Batista Alberti, Piero della Francesca,Drer, Serlio, Vignola, Palladio

Os incios da investigao arqueolgica

Gabinetes de curiosidades de Humanistas e

de Prncipes (a Kunstkammer ouWunderkammer Cmara de Arte ou Cmarade Maravilhas): antigualhas, objectoscientficos, artefactos provenientes dos

Novos Mundos


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SCULOS XVI-XVIII

Giorgio Vasari e a tradio memorialista: ascoleces de vidas dos artistas

a pr-histria da Histria da Arte

As Academias e as Galerias Principescas dePinturas e Esculturas

Catlogos visuais e escritos O tratadista-perito


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SCULO XVIII-2 metade Winckelmann e o incio do Discurso Historiogrfico sobre

a Arte O aparecimento do Crtico de arte (Diderot) e do

Conservador Incio da Esttica como Disciplina Filosfica

As novas Galerias de Viena e de Dresden: a apresentaopor Escolas Nacionais e a superao do modeloacadmico

A primeira grande diversificao temtica dos Museus:Galerias de Artee Museus e Gabinetes Cientficos(Astronomia, Fsica, Qumica, Histria Natural)

A Revoluo Francesa e os novos Museus Pblicos: oLouvre, o Museum dHistoire Naturellee o Conservatoiredes Arts et Mtiers


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l id i d d Ci fi


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Um Dspota Esclarecido criador de Museus Cientficos, oMarqus de Pombal, reconstructor de Lisboa aps o Terramoto

de 1755


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O S l XIX


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O Sculo XIX

Consequncias das Revolues Liberais na Europa (1789-1848): Transferncia macia de propriedade de bens culturais da Igreja ou

da Realeza e da Nobreza para o Estado Criao dos museus pblicos estatais O Programa Positivistaclassificar, datar, documentare o desenvolvimento

das profisses tcnicas nos museus Desenvolvimento cientfico e tcnico Industrializao e proletarizao

As Exposies Industriais Expanso colonial

Tomada de conscincia de um mundo que se perdeua criao dosmuseus de etnografia e de antropologia (museus centrais e regionais);

As Exposies Universais e os novos museus industriais;

O desenvolvimento dos estudos de geologia e arqueologia e a emergncia dosmuseus cientficos de mineralogia e Paleontologia e dos museusarqueolgicos;

O aparecimento da Fotografia Os primeiros museus de arte contempornea


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O Sculo XX As Revolues Metodolgicas do Sculo XX: crtica da

forma, crtica da imagem, crtica dos signos e crtica dasmotivaes;

o ecletismo metodolgico dos nossos dias

Principais campos temticos dos Museus: Arte,Histria/Arqueologia, Etnografia/Antropologia eCincia e Tcnica (incluindo a Histria Natural)

Multiplicao, diversificao e renovao dos Museus

de Arte (novas museografias) A Nova Museologia e os museus interdisciplinares e

transdisciplinares Museus, Centros e Galerias de Arte Moderna e

Contempornea


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O l i i i t d d l XX


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Os museus e a museologia na primeira metade do sculo XX:as respostas dos profissionais aos desafios colocados pela

transformao rpida das sociedades entre as duas Guerras.

Ao redor de 1914 os grandes museusestatais de arte, arqueologia e

antropologia na Europa e Amrica estoconstitudos.

Movimento de constituio dos museus

regionais e locais contra o centralismocultural do Estado-Nao: tomada deconscincia das identidades regionais.

O MODERNISMO CONTRA O MUSEU TRADICIONAL


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O MODERNISMO CONTRA O MUSEU TRADICIONAL

Nas duas primeiras dcadas do sculo XX os movimentos

modernistas (futurismo, dada, surrealismo) contestam omuseu como expresso de uma cultura burguesa eretrgrada. Alguns desses movimentos propem umregresso ao primitivo, ao originrio ou ao quotidiano.

As primeiras grandes exposies de Arte Moderna nosanos 20 e 30, por influncia do design (Grupo Holands DeStjl, a Bauhaus)e da arquitectura moderna (Le Corbusier),introduzem novos mtodos de apresentao que recusama acumulao e a redundncia.

Em consequncia foi necessrio criar as reservas para osbens no expostos, porque o museu no tem de mostrartudo.


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A AFIRMAO DOS PROFISSIONAIS E DAS


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ORGANIZAES INTERNACIONAIS

Primeiras grandes discusses sobre a programao dos museusdefinio das funes museolgicas e da sua espacializao:

Recolher, conservar, estudar, apresentar e divulgar.

A importncia das exposies temporrias.

Pouco depois da I Guerra Mundial, por influncia da Sociedade dasNaes, so adotadas pela comunidade internacional medidas paraproteger os bens culturais, seja na recuperao de monumentos estios (Carta de Atenas) seja nas tarefas de conservao e restaurode bens mveis (aplicao de mtodos cientficos de diagnstico

como os Raios X). Publica-se a primeira Revista Internacional de Museologia

Mouseion.

Egipto e outros pases do Mdio Oriente impedem a continuao da

pilhagem dos seus bens culturais.


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Os museus e a museologia depois da II Guerra


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g pMundial: as respostas dos profissionais aos desafios

da transformao acelerada das sociedades

Criao da Unesco e do ICOMConselhoInternacional dos Museus, com os seus distintosComits temticos e regionais: grande apoio formao dos profissionais sobretudo na Europae Amrica do Norte mas tambm na sia,Amrica Latina e em frica.

Edio de uma nova revista

Museum

e deoutras publicaes (Noticias do Icom, Manuais,Actas de Encontros e Congressos).


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Por influncia do desenvolvimento dascincias sociais nos anos 60, 70 e 80 dosculo XX e por presso dos povos noeuropeus e das comunidades locais, a

Museologia deixa de ser considerada umacincia prtica, como at ento eraconsiderada, e ganha um novo estatuto

terico como cincia social e dacomunicao.


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O alargamento dos conceitos de Patrimnio, de Memria


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O alargamento dos conceitos de Patrimnio, de Memriae de Identidade a partir da segunda metade do sculo XX

O conceito clssico de patrimnio foi-nos legado pelo sculo

XIX e inclui o patrimnio construdo e o artstico, o naturale o geolgico, o arqueolgico e o etnogrfico e ainda ocientfico e tecnolgico.

Hoje considera-se tambm o patrimnio intangvel, assim

como asdiversidades culturais.Nos ltimos anos, procedeu-se reviso dos conceitos de

patrimonializao e de emblematizao, a propsito noapenas de monumentos e stios histricos mas tambm

para certos bens alimentares, como o arroz ou o vinho, quepodem constituir-se num emblema para o turismo, noapenas num apelo ao consumo mas tambm numacomponente da histria e do desenvolvimento local

sustentvel.


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Documentos fundadores da Nova Museologia

Seminrio Regional da UNESCO sobre aFuno Educativa dos MuseusRio de Janeiro,1958

Mesa Redonda de Santiago do Chile, 1972,

I Atelier Internacional da Nova Museologia,Qubec, Canad, 1984,

Reunio de Oaxtepec, Mxico,1984 Reunio de Caracas, Venezuela, 1992

A AFIRMAO DAS COMUNIDADES


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O Movimento dos Museus Comunitrios no

mundo global desde os anos 80 Do Canad Europa, por toda a Amrica Latina, na

ndia e na frica, as comunidades locais organizadas,contando quase sempre com o apoio de facilitadores(tcnicos que trabalham com as comunidadese noapenaspara elas), tomam em mos, num gigantescomovimento de empoderamento, o reconhecimento dos

testemunhos do seu passado e a valorizao da suaidentidade e dos seus saberes, criando museuscomunitrios adequados especificidade dos valorespatrimoniais que reconhecem.

CAMPOS DE INTERVENO NA


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PERSPECTIVA DOS MUSEUS

COMUNITRIOS Investigao arqueolgica e/ou etnogrfica

sistemtica que conduz formao de museus

polinucleados (modelo francs e canadense deecomuseu) e procura implementar odesenvolvimento sustentvel de comunidades at

ento muito deprimidas ou em risco de extinodevido emigrao para as grandes cidades ou parao estrangeiro

Trabalho com as comunidades urbanas


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Trabalho com as comunidades urbanasindustriais ou suburbanas multiculturais queconduz formao de museus que se tornamespaos de dilogo e encontro e de intervenosocial que procuram implementar a inclusosocial

Projetos de pesquisa, sedeados ou no emmuseus, que procuram resgatar memrias etestemunhos de saberes, tcnicas e indstriasque foram importantes para comunidades em

acelerada transformao econmica e social eque visam criar espaos de revitalizao,encontro e creatividade ao servio das

comunidades

Respostas da Museologia Tradicional: a


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Respostas da Museologia Tradicional: aMuseologia Espectculo

O Grand Louvre

O Museu-Franchising

Guggenheim

Louvre

Hermitage

As grandes exposies internacionais

Os novos comissrios ou curadores dasexposies de Arte Contempornea


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O NOVO MUSEU TER DE SER

Museu-problema: coloca problemas, no se limitaa exibir objetos

Museu-periscpio: sempre atento ao que se passa

no seio da comunidade, investiga o que a preocupa e

interessa e aborda esses temas

Museu de interveno: responsabilidade social;

tomada de posies; discute e enfrenta a

controvrsia


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Concluso

Os Museus so e foram, ao longo da Histria,instrumentos de poder

Os quatro grandes momentos da histria dos

museus e da museologia: Gnese e afirmao do gosto coleccionista

Construo da memria e afirmao do Estado-Nao

Afirmao dos Profissionais Afirmao das Comunidades

Perfis acadmico-profissionais da Museologia


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e da Curadoria Conservador

Conservador Restaurador

Investigador

Muselogo Comissrio

Curador

Designers

Educadores

Tcnicos de Comunicao

Questes Actuais


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Questes Actuais

GOB, Andr e DROUGUET, Nomie La Musologie.Histoire, dveloppements, enjeux actuels, Paris, 2008(2 ed.).

CHAUMIER, Serge e JACOBI, Daniel Exposer des ides.

Du muse au Centre dinterprtation, Paris,Complicits, 2009.

HEINICH, Nathalie Faire Voir. LArt lpreuve de sesmdiations, Paris, Les Impressions Nouvelles, 2009.

MAIRESSE, Franois e DESVALLES, Andr Vers uneredfinition du muse? Paris, LHarmattan, 2007.

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