Data: 12/06/2015Msica EletrnicaFaculdade de Msica do Esprito Santo Maurcio de OliveiraDisciplina: Histria e Msica IVProf.: Fernando VagoAlunos: Cristiano Oliveira e Esequias Lopes

IntroduoA msica eletrnica surgiu no final dos anos 40 e incio dos anos 50 com a inveno do gravador de fita. Os instrumentos musicais eltricos haviam permitido apenas a produo de novos timbres e a manipulao sonora atravs de discos era limitada. As fitas, por outro lado, davam versatilidade na gravao dos sons, permitindo manipular altura e ritmo pela alterao da velocidade de gravao, sobrep-los uns aos outros e reorganiz-los na ordem desejada.

Edgar VarseEm sua obra Intgrales, para orquestra, utilizou o efeito da reproduo em sentido inverso de uma gravao em disco.Em Dserts, seu primeiro ensaio eletrnico, utilizou sons gravados em fita e instrumentais.Seu Pome lectronique uma das poucas grandes obras de msica em fita.Estdios de Msica EletrnicaEntre os primeiros estdios de msica eletrnica, sobretudo em estaes de rdio, que firmaram autoridade no campo temos a Radiodiffusion Franaise em Paris e a Nordwestdeutscher Rundfunk em Colnia.

Pierre Schaeffer e Pierre HenryEm Paris imps-se a musique concrte, composta de sons naturais modificados e reorganizados, em geral derivados dos metais e da gua.Symphonie pour un Homme Seul (1949-50), dos diretores do estdio parisiense, foi umas das primeiras obras eletrnicas a serem apresentadas em execuo pblica e foi criada com tcnicas de disco.Entre os primeiros estdios de msica eletrnica, sobretudo em estaes de rdio, que firmaram autoridade no campo temos a Radiodiffusion Franaise em Paris e a Nordwestdeutscher Rundfunk em Colnia. Em Paris imps-se a musique concrte, composta de sons naturais modificados e reorganizados, em geral derivados dos metais e da gua. O primeiro trabalho importante de Pierre Schaeffer e Pierre Henry, diretores do estdio parisiense, criado com tcnicas de disco, foi a Symphonie pour un Homme Seul (1949-50), umas das primeiras obras eletrnicas a serem apresentadas em execuo pblica.

StockhausenEm Colnia a situao era diferente, Stockhausen no se preocupava em transformar sons naturais, mas em criar msica eletrnica "pura" exclusivamente com os novos recursos.Em Studie I (1953), Stockhausen tentou sintetizar sons a partir de frequncias puras.Gesang der Jnglinge (1955-56), mediao entre Paris e Colnia.Em Colnia a situao era diferente, Stockhausen no se preocupava em transformar sons naturais, mas em criar msica eletrnica "pura" exclusivamente com os novos recursos. O objetivo era sintetizar qualquer som a partir frequncias puras e foi o que Stockhausen tentou em Studie I (1953). A experincia no foi como ele esperava e teve que ser abandonada at o advento de mtodos mais sofisticados.A mediao entre Paris e Colnia estabeleceu-se em Gesang der Jnglinge (1955-56), em que Stockhausen utilizou tanto sons naturais (a voz de um menino) quanto materia gerados eletronicamente. A obra imps-se como poderosa evocao de imagens, representando os trs adolescentes na fornalha do Livro de Daniel, louvando a Deus com as palavras do Salmo 50.

Pulsaes RegularesOs quatro elementos constituintes da msica - altura, timbre, ritmo e forma - podiam ser encarados como aspectos do mesmo fenmeno, o da vibrao.Kontakte (Contatos,1959-60) - composio de novos timbres, ritmos e sons;Stockhausen retomou a composio eletrnica pura mas agora com pulsaes regulares de sons, onde uma nota de determinada altura ao ser abaixada para menos de 16Hz aproximadamente, deixava de ser ouvida como som para s-lo como batida rtmica regular. Desse modo, os quatro elementos constituintes da msica - altura, timbre, ritmo e forma - podiam ser encarados como aspectos do mesmo fenmeno, o da vibrao. As pulsaes regulares continham todo o necessrio para a composio de novos timbres, novos ritmos e sons. E foi o que Stockhausen fez em Kontakte (Contatos,1959-60);

Milton BabbittPara Babbitt o valor da msica eletrnica no estava nos novos sons, mas no superior controle rtmico.Em Ensembles for Synthesizer ele se valeu dessa possibilidade impulsionando o serialismo rtmico.Para Babbitt o valor da msica eletrnica no estava nos novos sons, mas no superior controle rtmico. Em Ensembles for Synthesizer ele se valeu dessa possibilidade impulsionando o serialismo rtmico. Para evitar o estranho ele recorreu a alturas da escala temperada de tal modo que a pea parece produzida por um orgo eletrnico.SintetizadoresOs sintetizadores ofereciam uma enorme variedade de sons que podiam ser manipulados instantaneamente.Mikrophonie I foi a primeira pea de msica eletrnica viva composta por Stockhausen;Com a chegada dos sintetizadores ao mercado os compositores no precisavam ficar horas no estdio preparando e editando material. Os sintetizadores ofereciam uma enorme variedade de sons que podiam ser manipulados instantaneamente. Nessa altura o interesse voltou-se para a execuo ao vivo de equipamentos musicais eletrnicos. A primeira pea de msica eletrnica viva composta por Stockhausen foi Mikrophonie I, na qual era utlizado utilizado um grande tant para emitir os sons, que eram captados por microfones e transformados eletronicamente.RdioAlm dos sintetizadores foram utilizados tambm aparelhos de rdio como instrumento, inaugurado com Imaginary Landscape n. 4 de Cage, para doze receptores (1951).

Terry RileyIn C - fronteira entre gneros;Nesta poca a msica eletrnica erudita e popular comearam a mesclar-se com a realizao de concertos conjuntos de grupos eletrnicos e de msica pop. In C de Terry Riley, um exemplo desse tipo de trabalho na fronteira entre os gneros.ComputadoresEm Illiac Suite, para quarteto de cordas, Hiller usou computadores alimentados com normas de composio;Em Eonta, para instrumentos convencionais, Xenakis utiliza os computadores como auxiliares de clculo na composio (msica estocstica);Os computadores tambm foram usados por alguns compositores nessa poca, mas s estavam acessveis a um grupo restrito que lecionava nas universidades americanas. Os primeiros trabalhos realizados com computadores foram feitos por Max Matthews. E seu software Music IV foi adaptado e desenvolvido por vrios compositores da poca. Alm de operar os sintetizadores os computadores eram alimentados com normas de composio, prtica inaugurada por Hiller em sua Illiac Suite para quarteto de cordas. Os computadores tambm foram utilizados por Xenakis como auxiliares de clculo na composio de msica estocstica, onde a forma musical era governada por leis da probabilidade como numa sequncia de lances de dados. O resultado se converte em partitura para instrumentos convencionais, como Eonta, ou em obra eletrnica.

GramofoneAinda segundo Babbit, a gravao do som possibilitada pelo gramofone pode ser considerada msica eletrnica, e se aceitarmos essa definio ampliada, a msica eletrnica passa a ser de longe o tipo de msica mais popular nos pases tecnologicamente avanados.RefernciaGRIFFITHS, Paul. A msica moderna: uma histria concisa e ilustrada de Debussy a Boulez. Traduo, Clvis Marques com a colaborao de Silvio Augusto Merhy. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1998.