najaar 2016 – jeugd
DESCRIPTION
Deze boeken verschijnen in het najaar van 2016 bij Lemniscaat.TRANSCRIPT
LEMNISCAAT najaar 2016
jeugd
Geachte boekverkoper,
‘Eigenlijk ben ik een flamingo,’ verzucht de kip die naar Afrika wil vliegen om
verenigd te worden met de andere flamingo’s. En dat met als kaartlezer een worm
die van toeten noch blazen weet. Het is het begin van een hilarisch avontuur dat
naast voor kinderen vooral ook een feest is voor volwassenen.
Waarom zijn er zoveel blote mensen in de kunst?Weet u het? Het is de titel van
een heerlijk boek over kunst dat gebaseerd is op vragen van kinderen. Alleen al om
de titel zou je het kopen! Wij bieden u bij het boek graag een kaartensetje blote
ansichtkaarten aan van Bekking & Blitz, de onovertroffen makers van (blote)
kunstkaarten in Nederland.
Maar er is meer, veel meer! Ik doe een greep:
Over alles, een verrassend mooi vormgegeven boek over allerlei wetenswaardig-
heden.
Ted van Lieshout en Ingrid en Dieter Schubert maakten samen, meer dan dertig
jaar nadat ze samen afstudeerden aan de Kunstacademie, het prentenboek Ventje
zoekt een vriendje.
En dan is er Petr Horáček, die vriend en vijand verrast met een prachtig boekover dieren. Een boek waarmee je veel te weten kunt komen en waarin je kunt
verdwijnen in de illustraties. Een juweel van een boek.
Kun je een mooi boek schrijven over een jongen die een meisje wil zijn dat niet
meteen een probleemboek is? Ja, dat kan! Dat laat Lisa Williamson zien in Wie is
nou normaal?. Hartverwarmend.
Er zit weer een waaier van mooie prentenboeken in deze aanbieding. Dat bevestigt
dat het prentenboek volwassen is geworden. Eerder raadde ik u aan vooral een
Lemniscaat-prentenboekenmolen te bestellen. Daarmee vliegen de prentenboeken
de winkel uit. Heel wat boekverkopers hebben gehoor gegeven aan mijn advies, en
zoals altijd is een aantal boekverkopers ons weer voor: die hebben twéé Lemniscaat-
prentenboekenmolens neergezet. Een schitterend initiatief om de veelheid van
mooie prentenboeken effectief tentoon te stellen in uw winkel.
Wij wensen u een mooi, gevarieerd najaar toe.
Jean Christophe Boele van Hensbroek
P R O M O T I E- Bij een bestelling van 10 exemplaren
ontvangt u een t-shirt!- Button- Leesexemplaren- Giveaway-actie op Goodreads- Winactie: laat je op één been fotograferen- Flashmob tijdens de Uitmarkt- Aandacht in Kinderboekenpodium
T I P V O O R D E B O E K H A N D E LMaak een flamingo-etalage met flamingospullenuit bijvoorbeeld het tuincentrum en de Action.
GRATIS BUTTON
oorspronkelijke titel: They Didn’t Teach THIS in Worm School | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 14,3 x 21,5 cm
[gebonden], 192 pag. | prijs: € 14,95 | ISBN: 978 90 477 0813 1 | leeftijd: 7+ | NUR: 282 | verschijnt: september 2016
Simone Lia
Eigenlijk ben ik een flamingo humor
Marcus is een worm. En eigenlijk heeft hij een prima
wormenleven, tot hij op een ochtend op het bord van
Laurence belandt. Laurence is een mollige kip.
Om zijn hachje te redden, begint Marcus een
gesprek met de kip. Al snel krijgt hij te horen dat die
één grote wens heeft: naar Kenia gaan. Er is alleen één
probleem: hij heeft geen enkel richtinggevoel.
Laurence stopte met bladeren bij een bladzijdewaarop foto’s stonden van roze vogels met langedunne poten. ‘Dít,’ zei hij en hij sloeg dramatisch metzijn vleugel op de pagina, ‘is de reden waarom ikmoet gaan.’ Hij keek me aan. ‘Zie je wat ik bedoel?’vroeg hij, terwijl hij langzaam knikte.
‘Hmm… ja,’ zei ik en ik knikte bevestigend, alsof ikhelemaal begreep wat hij bedoelde.
‘Dank je wel. Ik ben blij dat jij het ook ziet – eigenlijkben ik een flamingo.’
Laurence bedenkt dat een worm die zijn weg blindelings
onder de grond kan vinden, vast een prima kaartlezer is.
Marcus durft niet tegen te stribbelen en al snel gaan de
twee op weg. Naar Kenia. Een tocht die hen voert langs
Parijs met vele Eiffeltorens, via een penibele situatie in een
mollenhol waar ze ternauwernood aan een gruwelijk einde
in een stoofpot kunnen ontsnappen, tot aan Kenia, tussen
de zebra’s en flamingo’s. Hoewel… Kenia?
Wie niet hardop in de lach schiet tijdens het lezen van het
verhaal van Marcus en Laurence, is verloren voor het leven.
Simone Lia is schrijfster en illustrator. Ze geeft strips
uit in eigen beheer. Haar werk werd onder meer in
The Independent on Sunday en The Guardian gepubliceerd,
en heeft aan de muren van Tate Britain gehangen. Ze
maakt wekelijks een strip voor The Observer. Eigenlijk ben ikeen flamingo is haar eerste kinderboek.
WWW.SIMONELIA.COM
Een buitengewoon vrolijk stemmend verhaal over de wereldreis van een worm en een kip
5
P R O M O T I E- Promotieposter- Auteursfolder Ingrid en
Dieter Schubert
‘Ingrid en Dieter Schubert blijven
maar prachtige prentenboeken
maken en het is nauwelijks nodig
om hun werk aan te bevelen.’
– de Volkskrant
formaat: 23,4 x 29 cm | [gebonden], 32 pag. | prijs: € 13,95 | ISBN: 978 90 477 0740 0
leeftijd: 4+ | NUR: 273 | verschijnt: oktober 2016
Ted van Lieshout & Ingrid en Dieter Schubert
Ventje zoekt een vriendje vriendschap
Ted van Lieshout en Ingrid en Dieter Schubert
studeerden tegelijkertijd aan de Rietveld Academie.
Dat is al ruim vijfendertig jaar geleden. Hoog tijd
voor een samenwerking tussen de drie grootheden
van de kinderliteratuur!
Ted van Lieshout schreef in dansend rijm het ver-
haal van Ventje, een jongetje dat verlangt naar een
vriendje. Maar als hij er een vindt, mag dat vriendje
van zijn moeder het huis niet in. Het is ook wel wat
onhandig, zo’n reus.
‘Mama, heb je een momentje?Dit is mijn beste vriend,’ zegt Ventje.‘Hij mag zeker wel blijven?’t Is zo gezellig met zijn vijven!’
Mama zegt: ‘Doe niet zo gek!Wij hebben in ons huis geen plek.Wij hebben in ons huis geen plaatsvoor zoiets groots en zoiets kwaads!Hij moet eruit en wel meteen!’
‘Waar moet mijn beste vriend dan heen?’
Ventje probeert zijn vriendje nog te verstoppen, maar
hij moet uiteindelijk toch naar buiten. En daar komt
tot overmaat van ramp een andere reus aan, die zijn
vriend zoekt. Is Ventje nu zijn nieuwe vriendje kwijt?
Ingrid en Dieter Schubert tekenen in een land-
schap vol beeldgrapjes en kunstspelingen een reus
met wie iedereen wel bevriend zou willen zijn.
Ingrid en Dieter Schubert werden geboren in Duitsland.
Na een studie vrije grafiek en schilderen aan de Kunstacade-
mie in Münster volgden de Academie voor Beeldende Kunsten
in Düsseldorf en de Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam,
waar zij illustratie en grafiek studeerden en hun samenwer-
king begon. Hun talloze prentenboeken zijn in meer dan twin-
tig talen verschenen en hun illustraties worden over de hele
wereld tentoon gesteld. Het boek Monkie werd bekroond met
een Gouden Penseel. WWW.INGRIDDIETERSCHUBERT.COM
Ted van Lieshout is schrijver, dichter en beeldend
kunstenaar. Terwijl hij aan de kunstacademie ging studeren,
werden zijn eerste gedichten al gepubliceerd. Na zijn studie
ontwierp hij boekomslagen en illustreerde hij voor kranten en
tijdschriften. Hij schreef al meer dan vijftig boeken, en won
onder meer een Gouden Griffel en de Woutertje Pieterse Prijs.
WWW.TEDVANLIESHOUT.INFO
Een jongetje vindt eennieuw vriendje – een reus!
7
De keuze
van
kirsten!
P R O M O T I E- Samenwerking met Kunsthal - Serie blote ansichtkaarten i.s.m.
Bekking & Blitz- Aandacht in DADA en op museum-
kids.nl- Lessuggesties- Bespreking in Plus Magazine- Winactie in Kidsweek- Aandacht in Kinderboekenpodium
Over eerder werk van SusieHodge: ‘Een fascinerend kijkjein de kunstwereld.’ ****– Daily Express
oorspronkelijke titel: Why Is Art Full of Naked People? | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 19 x 26,4 cm
[gebonden], 96 pag. | prijs: € 14,95 | ISBN: 978 90 477 0835 3 | leeftijd: 9+ | NUR: 217 | verschijnt: september 2016
Susie Hodge
Waarom zijn er zoveel blote mensen in de kunst? non-fictie | kunst
Bestaan er ook lelijke beelden? Waarom is kunst zo duur?
Hangt dit niet op z’n kop? Waarom ligt er allemaal fruit?
Dit is toch niet af? Waarom zijn er zoveel blote mensen in
de kunst?
Kinderen kunnen de mooiste vragen stellen, waardoor ook
volwassenen met nieuwe ogen naar kunst gaan kijken.
In dit schitterende boek maken we een kunstreis door
de tijd – en komen we langs honderden beroemde kunst-
werken. Aan de hand van de vraag ‘Waarom is alles zo
vaag?’ wordt het impressionisme uitgelegd. Abstracte kunst
komt aan de orde bij de vraag ‘Wat stelt het voor?’. En die
blote mensen uit de titel komen onder meer langs in de
oude Griekse kunst.
Elk aspect van kunst dat onder de loep wordt genomen,
wordt extra bijzonder door de vragen die erbij gesteld én
beantwoord worden. ‘Hoe maak je kunst eng?’ wordt
gevraagd bij De Schreeuw van Munch. Het antwoord lees
je zelf maar!
Waarom zijn er zoveel blote mensen in de kunst? is de vrolijkst
denkbare introductie in de kunstwereld voor jong en oud.
Een onmisbaar boek voor iedereen die kennis wil maken
met kunst – of die denkt dat hij alles al weet, en die door
dit boek zijn mening zal moeten herzien.
Susie Hodge is kunsthistorica, kunstenaar, illustrator en
journalist. Ze heeft al meer dan honderd boeken geschre-
ven voor kinderen en volwassenen, in allerlei verschillende
genres. Daarnaast schildert ze veel en geeft ze regelmatig
lezingen en workshops over kunst. Waarom zijn er zoveelblote mensen in de kunst? is haar eerste boek bij Lemniscaat.
WWW.Susiehodge.co.uk
Een rondreis door de kunst aande hand van vragen van kinderen
9
TH
E F
IBO
NA
CC
I SE
QU
EN
CE
&
0
23
58
1321
3455
89144
233377
610987
1597
11
...
A
B
AB
THE FIBONACCI SPIRAL
THE G
OLD
EN REC
TAN
GLE
A+
B i s t o
A a s A
i s t o B
34
21
13
8
53
2
BE A
UT
I F UL
F I GU
RE S
Renaissance genius Leonardo
da Vinci illustrated a 1509 book
about the Golden Ratio and also
used it in his work. Hundreds
of years later, artists such as
Georges Seurat and Salvador Dalí
used the ratio in their paintings
and sculptures.
F I ND
I NG
GO
LD
People who believe in the Golden
Ratio look hard for examples of
it – and always find them
. One
person measured the height of
65 wom
en, and that of their
navels, and reported that their
ratio was the sam
e every time.
MIC
RO
SCO
P I C S P I R
AL
S
When Chinese scientists chilled
bubbles of silica, each one-
hundredth of a millim
etre across,
spiralling rows of bum
ps formed
on their surfaces in patterns that
followed the Fibonacci sequence.
What’s the secret of beauty? According to som
e of the world’s m
ost
respected thinkers, it’s a ratio. The Golden Ratio has set the
proportions of countless works of art and occurs w
ith
fascinating regularity in the natural world.
A WO
RLD OF IN
FORM
ATION
ED
ESPITE T
HE A
PPEAL O
F TH
E GO
LDEN
RAT
IO, T
HERE IS N
O SO
LID PR
OO
F TH
AT
IT’S M
ORE PLEA
SING
TO THE EYE THAN ANY OTHER PROPORTION.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Phi has some unique
properties as a number.
Adding 1 to it produces
the square of phi ( x ).
And subtracting 1 gives its
reciprocal (1/ ).
ver since the architects of ancient Egypt planned their magnificent
pyramids, m
usicians, artists and mathem
aticians have tried to achieve
perfect balance and beauty in their work. In the fourth century BC
, the
Greek m
athematician Euclid gave the first know
n definition of the Golden
Ratio (also called the Golden Section or the G
olden Mean). This is the
splitting of a line or shape into unequal parts, so that, as Euclid wrote,
“as the whole line is to the greater segm
ent, so is the greater to
the lesser”, which is w
idely believed to be an elegant and
visually satisfying design.
S E RI O
US S E R
I E S
Italian mathem
atician Leonardo Fibonacci calculated the Golden Ratio 800 years ago
with a series of num
bers that still bears his name. Beginning w
ith 1, he added another
1 to get 2. Then he added each number to the one before, like this:
1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34...
Dividing any of these num
bers by the one before it calculates the Golden Ratio
(1.61803398875...). What’s am
azing is that the series doesn’t have to start with
1 and 1 – you can use any two digits.
The Golden Ratio is such a significant num
ber that in 1909 Am
erican
mathem
atician Mark Barr gave it the G
reek letter phi ( ). He chose phi because
it’s the first letter of Phidias, which w
as the name of a fifth-century BC
Greek
architect who used the ratio in his w
ork.
THE N
UM
BER
I N N
ATURE
Even nature obeys this extraordinary law. The sam
e pattern defines the gracefully
curling shape of a nautilus shell and the
spiralling spikes of a pineapple. Of course,
nature knows nothing of m
athematics. The
ratio occurs because it provides the most
efficient spacing for growth. Leaves
sprouting from a stem
at angles defined
by the Fibonacci sequence grow to
capture the most sunlight possible, w
ith
the least shading of the leaves below.
18
NOTAT
ION
44
G B D
F A A
C E G
TREBLE
CLEF
REPEAT
BARLIN
ES
TIME SIG
NATU
RE
KEY SIG
NATU
RE
STAVE
TREBLE CLEFF
BASS
CLEF
E G B D
F F A C
E
CD
EF
GA
BC
DE
FG
AB
CD
EF
GA
BC
DE
FG
AB
C
CD
EF
GA
BC
DE
FG
AB
CD
EF
GA
BC
DE
FG
AB
C
MID
DLE C
SHA
RP
S
FLAT
S
SHA
RP
S
FLAT
S
C
D D
E
F
G G
A A
B
C
D D
E
F
G G
A A
B
C
D D
E
F
G G
A A
B
C
D D
E
F
G G
A A
B
SEMIBREVE = 1 W
HO
LE NO
TE
MIN
IM = 2 H
ALF N
OTES
CRO
TCH
ET = 4 QU
ARTER N
OTES
QU
AVER = 8 EIGH
TH N
OTES
SEMIQ
UAVER = 16 SIX
TEENTH
NO
TES
NO
TE VALU
ES
REST VALU
ES
A dot increases the length of a note by half.
BEAM
ED SEM
IQU
AVERS
BEAM
ED Q
UAVERS
e don’t know w
ho was the first to put m
usic to paper, but by the
fourth century BC G
reek musicians had begun using letters of their
alphabet to show the rising and falling pattern of a tune. To signify
a slightly higher (sharp) or lower (flat) pitch of a note, they turned letters sidew
ays
or upside-down. The G
reek system grew
until, by the fourth century AD
, it included
more than 1,600 different m
usical symbols.
I N
T RO
DUC I N
G N
EUM
E S
By the ninth century, a new notation began to em
erge. Monks singing in C
hristian
worship m
arked their song sheets with “neum
es” – a Greek w
ord for sign or breath.
These tick-marks rem
inded them how
the pitch changed from note to note, but gave
little real indication of which note to sing.
Then, in the tenth century, an anonymous m
usic copyist ruled a straight red line
above the words of a song to represent the F note below
middle C
.
The position of the neumes above and below
the line showed
their pitch. The line was called a staff, or stave, from
an old
Germ
an word m
eaning firm, or fixed.
This worked so w
ell that a second line was added above,
then a third. The following century Italian m
onk Guido d’A
rezzo (see right)
suggested using four or five lines, creating the stave familiar to today’s m
usicians.
DI G
THAT C R
AZ Y
RH
YTH
M
Of course, m
usic isn’t just about pitch: rhythm is just as im
portant. At first neum
es
could not properly reflect this, but they gradually evolved. By the thirteenth century
the monks copying plainchant m
usic were no longer using sloping lines, but instead
drew neat squares on or betw
een the lines. It was a short step to use these m
arks’
shape to indicate the length of the notes. Within a century, m
usic copyists had turned
the square into a diamond to represent a half note. To show
a long note they attached
a little tail, so that the note resembled a sm
all flag. By the fifteenth century the system
of black notes on five lines that we use today w
as virtually complete.
DO
- RE -M
I MA
N
Guido d’Arezzo not only
perfected modern notation,
he also invented the “Do-
Re-Mi” scale of rising notes
that helps budding musicians
to learn their scales. Guido
realised that each of the lines
of a famous hym
n to John the
Baptist began one note higher
than the line before. The lines
began with the syllables “U
t-
Re-Mi-Fa-Sol-La”. U
t was later
changed to Do because it was
easier to sing.
WH
AT
, NO
MU
S I C?
Outside Europe, detailed
notation has not always
been important. In Japan,
for example, m
uch musical
knowledge w
as passed down
by ear, and musicians’ guilds
guarded their tunes jealously.
The surviving notation only
hints at how these “secret”
pieces were perform
ed.
Ever since people first began to sing, musicians have passed on them
es,
riffs and whole songs by listening to each other. But to m
ake music last
longer than an echo, they had to figure out a way of w
riting it down.
A WO
RLD OF IN
FORM
ATION
WGuido d’Arezzo’s
improvem
ents to
notation cut the
time required to
teach monks m
usic
from ten years
to two.
20
CLAS
SIFIC
ATIO
N
LOW
LEVEL
MID
LEVEL
HIG
H LEVEL
ALTOSTRATUS
CIRROSTRATUS
ALTOCUMULUS
STRATUS
STRATOCUMULUS
2,000 M
6,000 M
CUMULUS
NIMBOSTRATUS
CUMULONIMBUS
CUMULONIMBUS
INCUS
CIRROCUMULUS
CIRRUS
Latin ro
ot &
translatio
n
Alto
High
Cirrus
Curl o
f hair
Cumulus
Heap
Incus
Anvil
Nimbus
Rain
Stratus
Laye
r
Fluffy and w
hite or g
rey and threatening, c
louds can be forces of
creation or d
estructio
n. They irr
igate our crops – but t
hey also
bring fe
rocious storms. A
nd though scientis
ts have studied clouds
intensively, we still
don’t fully
understand how they w
ork.
A WORLD OF IN
FORMATION
ou don’t have
to be a g
enius to notice
that
no two clo
uds are exact
ly
alike. But w
hen British ch
emist Luke Howard
named th
e clouds
200 years
ago, he was
doing something e
xtraordinary
and new. H
e sorte
d them
into three basi
c types: c
irrus, c
umulus and str
atus. H
e then intro
duced four
categorie
s for c
louds that
fitted more th
an one of these ty
pes: cirro
-cumulus,
cirro-st
ratus, c
umulostratu
s and nimbus.
Howard’s p
aper helped to
establish
meteorology (the stu
dy of w
eather a
nd
climate
) on a s
cientifi
c basi
s. His S
even Le
ctures
in Mete
orology (1
837) was
the
first te
xtbook on the su
bject.
FAME AND CONTROVER S Y
His work made him fam
ous, but H
oward had se
veral an
gry cr
itics. T
hey were
furious th
at he ga
ve the clo
uds Latin
names. T
oday, we ta
ke this f
or gran
ted.
But if Howard
’s riva
ls had th
eir way,
we would be callin
g clouds “f
locks”, “tu
fts”,
“piles” and “fe
athered ar
cs”; or “s
tacken”, “
sonder”, “w
ain” a
nd “twain
”!
VA S T AND POWER FU L
Clouds are huge an
d heavy, an
d hold extraordinary
amounts o
f energy. A tro
pical
cumulonimbus stores s
ome 600 teraj
oules: enough to
keep the lig
hts on in Greate
r
London for r
oughly 36 hours.
The same clo
ud may be over 1
8,000 metres h
igh –
twice th
e height o
f the world
’s talle
st mountain
– and weigh
one million to
nnes.
So how is it t
hat they fl
oat, appare
ntly weigh
tless,
above our heads? C
louds form
when warm air
rises fr
om the gr
ound, carry
ing wate
r vapour
upwards. I
t turns in
to droplets, releasi
ng heat,
which
makes the clo
ud rise fas
ter than before.
Other questio
ns aren’t a
s easy
to an
swer.
We aren’t s
ure why clouds r
ise as
fast a
s
they do, or w
hat contro
ls their s
ize; w
e
don’t really
know what goes o
n inside
them; and fo
r fifty
years
there were fo
ur
different th
eories o
f how th
ey turn to
rain. The kille
r theory,
called “ta
ngling
cluste
ring in
stabilit
y”, was
proposed only in 2013.
Two centurie
s afte
r a modest c
hemist nam
ed the
clouds, w
e have a l
ot left t
o learn ab
out them.
H I P P Y HE A V E N
The phrase “on cloud nine”
suggests blissful euphoria
.
Where did it come fro
m?
Nobody really knows, b
ut the
most common explanatio
n
given is that n
ine was the
highest number in
Luke
Howard’s scheme. But th
is is
obviously false – Howard only
had seven categories!
G O T C H A
Howard’s work gained him
many fans, a
mong them
Germany’s greatest w
riter
Johann Goethe. Goethe was
so famous th
at when Howard
first re
ceived a lette
r from
him, he th
ought it was a
friend playing a prank. G
oethe
went on to
write poems about
clouds in Howard’s honour.
Y
ELEPHANT CLOUDS
In Hindu and Buddhist myth
ology,
clouds a
re the wandering spirit
s of elephant
gods. The name fo
r the Hindu god Airavata means
“elephant of th
e clouds”
and he is always
shown as
perfectly
white in colour, like
a cumulus cloud.
6
22
B I CY C L E
O F A
12
34
56
78
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
CRANK
CHAIN
PEDAL
REAR HUB AND COG
CHAIN STAY
WHEEL RIM
TYRE VALVE
FRONT HUB
SPOKE
TYRE
BRAKE LEVER
HANDLEBAR STEM
HEADSET
SEAT TUBE
TOP TUBE
DOWN TUBE
STEERING HEAD
FRONT BRAKES
FRONT FORK
CHAINWHEELREAR MUDGUARD
REAR BRAKE
SEAT STAY
SEAT POST
SADDLE
HANDLEBAR
EXPANDER BOLT
HANDLEBAR GRIP
BRAKE CABLE
FRONT MUDGUARD
1415
16
11
23
2227
28
26
24
25
29
30
17
13
21
20
19
18
1212
34
5
67
910
8
When it was p
erfected at th
e end of the nineteenth
century, the humble bicycle tra
nsformed tra
nsport –
and helped launch the ve
ry first w
omen’s movement.
A WORLD OF IN
FORMATION
wo-wheeled travel began
in 1817 when German forestr
y officia
l
Baron Karl
von Drais se
t out to
replac
e the horse
. He ga
ve his
wooden running m
achine, or “L
aufmachine”, t
wo wheels, and
handlebars for st
eering, b
ut it lac
ked pedals – rid
ers had to
kick th
emselves a
long.
Bicycle
s developed in str
ange and dangerous w
ays. By 1
870 an “o
rdinary” b
icycle
had a huge wheel at
the fro
nt and a t
iny one behind. The sa
ddle was as
high as
a
man’s shoulder, a
nd a fall
from one of th
ese machines c
ould be dangerous. In Brita
in
they were nick
named “p
enny-farth
ings” aft
er the sm
allest c
oin, the far
thing, and th
e
much bigger p
enny, which
was worth
four times a
s much.
S A F E , MODERN B
I C Y C L E S
Then in 1885, English inventor Jo
hn Starle
y produced a b
icycle
with a radica
lly bette
r
design. H
is “Rover”
cycle had a d
iamond-sh
aped frame, sim
ilar-siz
ed wheels, a ch
ain
drive with pedals,
and handlebars
connecte
d directly to
the fro
nt forks. In
most ways
it resembled th
e modern bicycle
shown opposite
.
These “safety”
bicycle
s were not ch
eap, costin
g nine weeks’ w
ages fo
r a fac
tory
worker, b
ut they c
ould be found for less s
econd-hand, and were not n
early as
expensive as
horses, w
hich re
quired a stab
le and feed. O
n a bicy
cle, people to
o poor
to own a horse
could tra
vel furth
er, and more quick
ly, in a d
ay than th
ey could walk
.
F R E EWHEE L I NG W
ORLD
For women th
e bicycle
was – lite
rally –
liberat
ing.
In 1896, American feminist
Susan B. Anthony s
aid,
“bicyclin
g … has
done more to emancip
ate women
than anyth
ing else
in the world
… I stan
d and
rejoice every
time I s
ee a woman rid
e by on
a wheel …
the pictu
re of free, untra
mmeled
womanhood.” The bicy
cle ga
ve women the fre
edom to tra
vel, and
relieved them of co
rsets a
nd ankle-length
dresses. In
stead th
ey wore
“ratio
nal dress”
– baggy tr
ousers calle
d knickerbocke
rs. These “N
ew
Women” wanted more th
an just the rig
ht to cy
cle. Before long th
ey
demanded, and won, so
mething much more im
portant: t
he right to
vote.
R A C Y RA C E R S
Laufmachine rid
ers also
appeared on stage: scantily
clad acrobats rode th
em to
entertain audiences at
music-halls.
U N D E R C O V E R
C Y C L I S T S
American women caused
a sensation when th
ey
first c
ycled in “b
ifurcated
nether garm
ents” (tro
users).
Newspapers reporte
d in 1894
that more th
an 100 women
were cycling in New York –
but only at n
ight, when
nobody could see them.
S H E E P S H E A R I NG
Bicycle technology m
ade
sheep-shearing easier: a
round
1900, several companies
introduced bike-powered
fleece-clippers. Propped up
on a stand, and pedalled by
a boy, a bicycle could power
clippers for tw
o shearers.
T
22
22
Screwdrivers were originally called turn-screws
SCR
EWS &
NA
ILS
12
34
56
78
910
11121314151617181920
21222324252627282930
MIRRO
R SCREW
LOST H
EAD
NA
IL
SLOTTED
SCREW
ON
E-WAY SC
REW H
EAD
STAR D
RIVE HEA
D
HEX
SOC
KET H
EAD
SQU
ARE H
EAD
SPAN
NER H
EAD
PHILLIPS H
EAD
POLZ
IDRIV H
EAD
FLAN
GE H
EAD
SCREW
PAN
EL PIN
SING
LE THREA
D SC
REW
OVA
L NA
IL
DO
WEL SC
REW
ROU
ND
WIRE N
AIL
SCREW
EYE
CLO
UT N
AIL
SELF-TAPPIN
G SC
REW
MA
CH
INE SC
REWA
NN
ULA
R RING
SHA
NK
NA
IL
TREENA
IL
WA
FER HEA
D SH
ARP PO
INT
CLA
SP NA
IL
DO
UBLE TH
READ
SCREW
TAC
K
CO
AC
H SC
REW
UPH
OLSTERY N
AIL
SELF-DRILLIN
G SC
REW
FLOO
R BRAD
FLAT
ROU
ND
HEA
D
OVA
L HEA
D
TRUSS H
EAD
PAN
HEA
D
BUTTO
N H
EAD
1
23
4
5
6
78
9
10
11
12
1314
15
16
17
18
19 20
21
22
23
24
25
26
2728
29
30
Screws and nails revolutionised construction, m
aking
it simple to fix tim
bers together without skilfully-saw
n
joints. Their evolution spans 9,000 years of history.
he very first nails were not m
ade of metal at all. Stone-age
craftsmen carefully shaved oak heartw
ood into “treenails”
(number 2 on the opposite page) and ham
mered them
into pre-
drilled holes to keep joints together.
For much of their history, nails w
ere precious. They were m
ade
entirely by hand from copper, bronze and later iron. A
ll metals w
ere
scarce, and hard to extract. Carpenters w
ho could afford them used nails
carefully, often clinching them (bending over the ends) so that they w
ould
grip the timber as tightly as possible.
The scarceness of nails gave them a value far beyond their practical
uses. In ancient Greece, iron nails w
ere called obols; six of them m
ade
up a handful, or drachma. U
sed for payment, nails w
ere replaced by silver
coins only at the start of the seventh century BC. “D
rachma” rem
ained
the name of G
reece’s official currency until they joined the Euro in 2001.
S C REW
I T !
Screws cam
e into use far later than nails, because their spiralling threads were
extraordinarily difficult to make by hand. Italian engineer A
gostino Ramelli drew
them in his book Various and Ingenious M
achines in 1588, but nearly 200 years
passed before screws becam
e comm
on. The first screw-m
aking machines w
ere patented in 1760, but
they made parallel-sided screw
s (resembling num
ber 20, opposite). Pointy wood-screw
s like those we
use today appeared a century or so later.
The heads of screws show
a bewildering and extraordinary variety. The first w
ere like bolt heads,
and turned with a spanner. C
ountersunk heads with slots w
ere developed so that carpenters could hide
hinges in the edges of doors; a raised screw-head stopped the
door from closing.
S L I PPE RY
S LOT S
Other shapes w
ork better than slots. Screws w
ith socket heads
stay on the driver, leaving the worker’s other hand free. C
ross-head
screws, invented in the 1930s, are easier to locate w
ith the tip of the
driver, though they slip off if you turn too hard. This is a source of
frustration for carpenters, but the screws w
ere designed in this way
to prevent the head from being dam
aged by ham-fisted artisans.
T
S AI L
OR
S ’ GI F T
S
Captain Cook wrote in his
diary that Pacific islanders
considered nails more w
elcome
gifts than flowers. In 1767,
according to popular legend,
the crew of one ship, the
HMS Dolphin, pulled so m
any
nails from it as gifts for their
sweethearts that the ship w
as
in danger of coming apart.
CO
F F I N K
E E P E R
“One-w
ay” screws, w
hich
cannot be unscrewed, w
ere
patented in 1796 as coffin
fasteners. They aimed to foil
grave-robbers, who dug up
corpses to sell to medical
students studying anatomy.
A WO
RLD OF IN
FORM
ATION
NA
I L L
AW
S
Nails were so valuable in colonial
America that people burned dow
n
houses when they abandoned them
to recover the nails. This was very
wasteful and the Virginia governm
ent
eventually outlawed the fires to save
the houses. Officials estim
ated the
weight of the nails used in construction
and the state paid their value to the
house-owner as com
pensation instead.
28
SH
AP
ES
IMP
OS
SIB
LE
PENRO
SE STAIRS
PENRO
SE TRIAN
GLE
BLIVET
REUTERSVÄ
RD TRIA
NG
LE
IMPO
SSIBLE CU
BE
MÖ
BIUS STRIP
Teasing and tantalising, these strange images appear to
defy all logic. They intrigue us because each part makes
perfect sense, yet the object as a whole is absurd.
A WO
RLD OF IN
FORM
ATION
n endless staircase, a bizarre disjointed triangle and a
puzzling fork. These illusions seem like sim
ple parlour
tricks, yet they have proven so compelling that researchers
have written m
ore than a hundred scientific papers on how they w
ork,
and why our brains are fooled by them
.
W
HO
I NVEN
T ED TH
EM?
The original impossible shape w
as based on the
triangle, and it had not one but two inventors. In
1934, as an eighteen-year-old schoolboy, Swedish
artist Oscar Reutersvärd sketched his three-
sided pattern of cubes. British mathem
atician
Roger Penrose drew a sim
ilar triangle 24 years later, despite never having seen Reutersvärd’s cubes. The
publication of the Penrose Triangle in a psychology journal helped to spread interest in impossible figures.
HOW
DO
THEY
WO
RK?
Of the m
any impossible shapes, the Penrose Triangle is one of the sim
plest to understand. At each corner,
the triangle uses the ordinary conventions of perspective to imitate a 60° angle.
Cover up one corner w
ith your thumb. Som
eone with sim
ple craft skills could build the object you can
now see. N
ext lift your thumb, and look at the corner it w
as covering. That is where the trickery lies: a line that
should be at the front, if this were a real object, is draw
n at the back. We fall
for the lie because normally w
hen we see a picture of overlapping objects,
the one that’s covered up is always the one that’s further aw
ay.
The trick is more obvious in the Im
possible Cube: the upright edge on the
left at the back is drawn to pass over the horizontal edge at the front top.
NOT S O
IMPO
S S I BL E
Though these objects seem im
possible, it’s actually not difficult to create a
real Penrose Triangle. How
ever, there’s a catch: the illusion is complete only
from a single view
point. Turn the triangle, or move your head, and you’ll see
imm
ediately that only two of the corners join up.
MA
STE R
OF T
HE
IMPO
S S I BL
E
Dutch artist Maurits Cornelis
Escher is famous for his use of
impossible objects. In the late
1950s he made a series of hugely
popular prints on this theme,
including an endless staircase
and a stream of w
ater that
apparently flows uphill.
A
We know
that these
objects cannot
exist, yet our brains
still try to make
sense of them.
30
SKEL
ETON
FIBULA
SKULL
CERVICAL
VERTEBRAE
THORACIC
VERTEBRAE
SPINAL
COLUMN
LUMBAR
VERTEBRAE
CRANIUM
MANDIBLE
HUMERUS
RADIUS
CARPALS
CLAVICLE
METACARPALS
PHALANGES
STERNUM
RIBS
PELVIS
SACRUM
COCCYX
SCAPULA
ULNA
TIBIA
PHALANGESMETATARSALS
TARSALS
FEMUR
PATELLA
IN THE AVERAGE ADULT SKELETON
BONES IN EACH EAR
CRANIAL BONES
PAIRS O
F RIBS
FACIAL BONES
BONES IN SPINAL COLUMN
BONES IN EACH FOOT
BONES IN EACH HAND
BONES IN EACH SHOULDER
TOTAL NUMBER O
F BONES
3
8
12
14
33
26
27
3
206
Our bones are m
iracles of n
atural engineerin
g. They are m
ade of
immensely stro
ng, rock-lik
e materia
l, yet t
heir hollo
w structure m
akes
them so light t
hat champion athletes can ju
mp higher than th
eir heads.
A WORLD OF IN
FORMATION
nly when we break one of o
ur 206 bones d
o we realis
e what an am
azing
job our skeleton norm
ally does. I
t makes u
p just one-fif
teenth of our
body weigh
t, yet it
can with
stand enorm
ous pressu
re. For exam
ple, the
bones in a c
hild’s arm
are str
ong enough to
support
a car.
And though our b
ones
are rig
id, our bodies b
end – there’s n
o itch we ca
n’t just a
bout reach
to sc
ratch.
These extraordinary
capabilit
ies come fro
m the mineral
that
bone is made
from: ca
lcium ap
atite. Laid
down exactly w
here it’s needed as
we grow, th
is
materia
l is an
engineer’s
dream. W
eight fo
r weigh
t, bone is
ten times s
tronger
than concre
te.
BENDY BOD I E S
Our skeleton fle
xes and bends n
imbly becau
se it’s made of lo
ts and lo
ts of
individual b
ones, fixed to
gether by a
cunning a
rrangement o
f slipping, s
liding,
twisting a
nd folding jo
ints. But ju
st how many b
ones are th
ere in a skeleton? It
depends on how old yo
u are, an
d where you sto
p countin
g. Children have
far
more because as
we grow up, our b
ones fuse to
gether. For e
xample, at
the base
of the sp
ine, where a t
ail gre
w on our ape an
cestors,
four infan
t bones jo
in up to
form th
e adult c
occyx.
If you co
unted the sk
eleton’s teeniest b
ony bits,
even a norm
al adult w
ould
have far
more than 206. In
the ear
tiny o
tolith bones, f
ine as dust,
help us bala
nce.
In tendons a
nd muscles, s
esamoid “se
same-se
ed” bones g
row in response to
stress
as we ag
e. And in th
e pineal glan
d deep in our brai
n we grow tin
y, gritt
y
bone particle
s calle
d “brai
n sand”. N
obody knows w
hy!
DEM BONE S , D
EM DRY B
ONE S !
When our lives e
nd, our bones w
ill be all
that’s
left of u
s. A burie
d body decay
s
within a f
ew years
, but the sk
eleton can su
rvive fo
r mille
nnia. Dentist
s can
identify a c
orpse from th
e teeth; fo
rensic sc
ientists c
an use a skeleton to
judge
age an
d sex; an
d from th
e size an
d shape of th
eir bones, a
rchaeologis
ts can even
gu
ess what
a perso
n’s occu
pation migh
t have
been when they w
ere alive.
A S P A R E F I NG E R
One in 200 of u
s has an extra
rib or tw
o, and about o
ne in
500 has a sixth finger o
r toe.
N O I S Y KN U C K L E S
The “CRACK!” t
hat your
knuckles make when you
bend them is th
e sound of the
liquid between each of th
e
bones boiling.
N O T S O F U N N Y
Nobody really has a
“funny bone”. T
he tingling
discomfort you get fr
om a
blow on the elbow is caused
by pressure on a nerve.
T A S T Y B O N E S
The fatty
marro
w inside our lo
ng bones is delicious when cooked. Archaeologists believe our a
ncestors were cannibals
because they have fo
und bones snapped open, seemingly intentio
nally, to get a
t the m
arrow with
in.
Bones are a vita
l store fo
r the body’s m
inerals and energy.
O
12
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
-11
-12
0
+1
+2
+3
+4
+5
+6
+7
+8
+9
9.5
+3.5
-3.5 +10
+11
+12
NORTH
PACIFIC
OCEAN
NORTH
PACIFIC
OCEAN
SOUTH
PACIFIC
OCEAN
NORTH
ATLANTIC
OCEAN
SOUTH
ATLANTIC
OCEAN
ARCTIC
OCEAN
ARCTIC
OCEAN
+5.5
EQUATOR
-4.5
+4.5+6.5
INDIAN
OCEAN
-1
EQUATOR
THE GALÁPAGOS
CAPE VERDE
EASTER ISLAND
MT ST HELENS
MT VESUVIUS
MT KRAKATOA
MT TAMBORA
MT EYJAFJALLAJÖKULL
SAN FRANCISCO EARTHQUAKE (1906)
VALDIVIA EARTHQUAKE (1960)
BAM EARTHQUAKE (2003)
TANGSHAN EARTHQUAKE (1976)
GREAT SENDAI EARTHQUAKE (2
011)
D
E
F
GH
I
L
M
PACIFIC
PLATE
NORTH
AMERICAN
PLATE
SOUTH
AMERICAN
PLATE
NAZCA
PLATE
EURASIAN
PLATE
INDO-
AUSTRALIAN
PLATE
PHILIPPINE
PLATE
AFRICAN
PLATE
MID-
ATLANTIC
RIDGE ANTARCTIC
PLATE
JUAN DE
FUCA
PLATE
COCOS
PLATE
CARIBBEAN
PLATE
ARABIAN
PLATE
IRANIAN
PLATE
AB
CD
EFG
HI
JK
LM
A
B
C
J
K
L
TIME ZONES
& TE C TO N I C
PL AT E S
32
33
Our plan
et’s map hasn
’t always
looked like th
is. Though ap
parently
fixed, the patt
ern of the co
ntinents
changes consta
ntly. Afloat o
n the so
ft mantle (se
e page 24), th
e tecto
nic plate
s that m
ake up th
e earth’s
crust m
ove at the sp
eed our hair
and fingernails gro
w. Yet where th
ey meet, t
heir gentle journeys
cause
devastat
ion as magm
a spills
from vo
lcanoes, o
r eart
hquakes re
lease pent-u
p energy.
Continental drift
has been happening s
lowly for 3
,000 million ye
ars, but ti
me zones b
egan only w
ith the
spread of railw
ays in th
e nineteenth century.
Before then to
wns kept th
eir own tim
e, observing th
e sun’s
zenith. But speeding tr
ains fo
rced natio
ns to sy
nchronise clo
cks to av
oid timetab
le clashes a
nd train cr
ashes.
Mapping the w
orld’s te
ctonic plates and time zones creates a
complicated jig
saw puzzle of drift
ing continents and hours lo
st or g
ained.
E Y E
FOVEA
LENS
CILLARY
BODY
PUPIL
CORNEA
IRIS
CHOROIDRETINA
BLIND
SPOT
BLOOD
VESSELS
LENS
SUSPENSORY
LIGAMENT
MUSCLE
SCLERA
OPTIC
NERVE
AQUEOUS
HUMOUR
A LONG-SIGHTED EYE (H
YPEROPIA)
A SHORT-SIGHTED EYE (M
YOPIA)
CONVEX LENS NEEDED
CONCAVE LENS NEEDED
SHORT EYEBALL
LIGHT FOCUSES BEHIND THE RETINA
IMPAIRED NEAR VISIO
N
LONG EYEBALL
LIGHT FOCUSES IN FRONT O
F THE RETINA
IMPAIRED LONG VISIO
N
Flicking alertly
from le
ft to rig
ht, our e
yes are the m
ain way
in which w
e gather inform
ation and in
terpret the w
orld. Y
et
turning light r
ays into eyesight d
emands a subtle m
ix of
optics, n
erves and brain processing.
A WORLD OF IN
FORMATION
oticing t
hat other a
nimals’ eyes s
eemed to glo
w in the dark
, ancie
nt
Greek thinkers
believed that
the human eye gave off v
isual “
fire”.
The objects at
which it
gazed re
flected th
e fire, m
aking them vis
ible.
But Germ
an scientist
Johannes K
epler dism
issed th
is idea. I
n 1604 he sugge
sted
that the eye co
ntains a
lens like th
at in a c
amera,
and that
the lens focuses a
n
image of th
e scene before us o
nto a ligh
t-sensiti
ve retin
a at th
e back of th
e eye.
This was
already a
radica
l idea fo
r the tim
e, but Kepler m
ade another, s
till more
amazi
ng claim
: that
the image
was upsid
e down.
To test t
his theory,
his sceptica
l followers
paid a v
isit to
the butch
ers. Returning
with bulls’
eyes, they c
arefully
peeled off the fle
shy layers
at the back
and re
placed
them with eggs
hells. Settin
g the eyes in
a window so
that
light sh
one through
them, they s
aw th
e world outsid
e projected on th
e almost-
clear
screen fo
rmed by
the shell. A
nd it was,
indeed, upside down.
THE MI N
D ’ S E Y E
How can th
at be, w
hen we appear
to see th
e world th
e right w
ay up? T
he answ
er
is our b
rain. O
ur eyes a
re just the fir
st stag
e of a very
clever a
nd complex
system. The im
age on th
e retin
a sends e
lectrica
l signals
along t
he optic nerve
to a
specialise
d part of th
e brain th
at deals
with vis
ion. From there, nerve
signals
travel
out to many o
ther regio
ns of th
e brain, w
hich in tu
rn give us th
e sensat
ion of
seeing the rig
ht way
up.
CORR E C T I NG O
UR S I GH T
Our brai
ns don’t j
ust flip th
e image
s from our e
yes: they d
o much, much more.
They process
a torre
nt of im
perfect
informatio
n, hiding the fau
lts and ensurin
g
that we se
e (or n
otice) o
nly that
which is
most useful. F
or exam
ple, there is
a
hole in your r
etina w
here the optic
nerve co
nnects. Your b
rain cle
verly co
nceals
this “blind sp
ot”, but a
simple te
st (see below) m
akes it obvio
us.
B L I ND F O R A
M O M E N T
To stop you getting giddy,
your brain switc
hes off your
vision when your eyes m
ove.
Don’t believe it?
Look at your
eyes in a m
irror, t
hen look
to the side and back. D
id you
see your eyes m
oving?
T I GE R I N
TH E B U S H
The edges of your fi
eld of
vision are especially sensitive
to movement. P
rove it: while
gazing straight a
head, hold
both arms out in
front o
f
you, then m
ove them apart
until your h
ands disappear.
Now wiggle your thumbs.
You’ll see th
e movement. W
e
probably evolved this abilit
y
to escape predators creeping
up behind us.
N
The six muscles
that tilt a
nd
turn the eye
react faste
r
than any other
human muscle.
+
M I ND T
H E GA P
To find your b
lind spot, hold th
e book at arm
’s length and cover o
ne eye. Gaze at th
e cross,
and bring th
e book slowly closer. The square will
disappear when it
falls on the blind spot.
34
TH
E F
IBO
NA
CC
I SE
QU
EN
CE
&
0
23
58
1321
3455
89144
233377
610987
1597
11
...
A
B
AB
THE FIBONACCI SPIRAL
THE G
OLD
EN REC
TAN
GLE
A+
B i s t o
A a s A
i s t o B
34
21
13
8
53
2
BE A
UT
I F UL
F I GU
RE S
Renaissance genius Leonardo
da Vinci illustrated a 1509 book
about the Golden Ratio and also
used it in his work. Hundreds
of years later, artists such as
Georges Seurat and Salvador Dalí
used the ratio in their paintings
and sculptures.
F I ND
I NG
GO
LD
People who believe in the Golden
Ratio look hard for examples of
it – and always find them
. One
person measured the height of
65 wom
en, and that of their
navels, and reported that their
ratio was the sam
e every time.
MIC
RO
SCO
P I C S P I R
AL
S
When Chinese scientists chilled
bubbles of silica, each one-
hundredth of a millim
etre across,
spiralling rows of bum
ps formed
on their surfaces in patterns that
followed the Fibonacci sequence.
What’s the secret of beauty? According to som
e of the world’s m
ost
respected thinkers, it’s a ratio. The Golden Ratio has set the
proportions of countless works of art and occurs w
ith
fascinating regularity in the natural world.
A WO
RLD OF IN
FORM
ATION
ED
ESPITE T
HE A
PPEAL O
F TH
E GO
LDEN
RAT
IO, T
HERE IS N
O SO
LID PR
OO
F TH
AT
IT’S M
ORE PLEA
SING
TO THE EYE THAN ANY OTHER PROPORTION.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Phi has some unique
properties as a number.
Adding 1 to it produces
the square of phi ( x ).
And subtracting 1 gives its
reciprocal (1/ ).
ver since the architects of ancient Egypt planned their magnificent
pyramids, m
usicians, artists and mathem
aticians have tried to achieve
perfect balance and beauty in their work. In the fourth century BC
, the
Greek m
athematician Euclid gave the first know
n definition of the Golden
Ratio (also called the Golden Section or the G
olden Mean). This is the
splitting of a line or shape into unequal parts, so that, as Euclid wrote,
“as the whole line is to the greater segm
ent, so is the greater to
the lesser”, which is w
idely believed to be an elegant and
visually satisfying design.
S E RI O
US S E R
I E S
Italian mathem
atician Leonardo Fibonacci calculated the Golden Ratio 800 years ago
with a series of num
bers that still bears his name. Beginning w
ith 1, he added another
1 to get 2. Then he added each number to the one before, like this:
1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34...
Dividing any of these num
bers by the one before it calculates the Golden Ratio
(1.61803398875...). What’s am
azing is that the series doesn’t have to start with
1 and 1 – you can use any two digits.
The Golden Ratio is such a significant num
ber that in 1909 Am
erican
mathem
atician Mark Barr gave it the G
reek letter phi ( ). He chose phi because
it’s the first letter of Phidias, which w
as the name of a fifth-century BC
Greek
architect who used the ratio in his w
ork.
THE N
UM
BER
I N N
ATURE
Even nature obeys this extraordinary law. The sam
e pattern defines the gracefully
curling shape of a nautilus shell and the
spiralling spikes of a pineapple. Of course,
nature knows nothing of m
athematics. The
ratio occurs because it provides the most
efficient spacing for growth. Leaves
sprouting from a stem
at angles defined
by the Fibonacci sequence grow to
capture the most sunlight possible, w
ith
the least shading of the leaves below.
18
NOTAT
ION
44
G B D
F A A
C E G
TREBLE
CLEF
REPEAT
BARLIN
ES
TIME SIG
NATU
RE
KEY SIG
NATU
RE
STAVE
TREBLE CLEFF
BASS
CLEF
E G B D
F F A C
E
CD
EF
GA
BC
DE
FG
AB
CD
EF
GA
BC
DE
FG
AB
C
CD
EF
GA
BC
DE
FG
AB
CD
EF
GA
BC
DE
FG
AB
C
MID
DLE C
SHA
RP
S
FLAT
S
SHA
RP
S
FLAT
S
C
D D
E
F
G G
A A
B
C
D D
E
F
G G
A A
B
C
D D
E
F
G G
A A
B
C
D D
E
F
G G
A A
B
SEMIBREVE = 1 W
HO
LE NO
TE
MIN
IM = 2 H
ALF N
OTES
CRO
TCH
ET = 4 QU
ARTER N
OTES
QU
AVER = 8 EIGH
TH N
OTES
SEMIQ
UAVER = 16 SIX
TEENTH
NO
TES
NO
TE VALU
ES
REST VALU
ES
A dot increases the length of a note by half.
BEAM
ED SEM
IQU
AVERS
BEAM
ED Q
UAVERS
e don’t know w
ho was the first to put m
usic to paper, but by the
fourth century BC G
reek musicians had begun using letters of their
alphabet to show the rising and falling pattern of a tune. To signify
a slightly higher (sharp) or lower (flat) pitch of a note, they turned letters sidew
ays
or upside-down. The G
reek system grew
until, by the fourth century AD
, it included
more than 1,600 different m
usical symbols.
I N
T RO
DUC I N
G N
EUM
E S
By the ninth century, a new notation began to em
erge. Monks singing in C
hristian
worship m
arked their song sheets with “neum
es” – a Greek w
ord for sign or breath.
These tick-marks rem
inded them how
the pitch changed from note to note, but gave
little real indication of which note to sing.
Then, in the tenth century, an anonymous m
usic copyist ruled a straight red line
above the words of a song to represent the F note below
middle C
.
The position of the neumes above and below
the line showed
their pitch. The line was called a staff, or stave, from
an old
Germ
an word m
eaning firm, or fixed.
This worked so w
ell that a second line was added above,
then a third. The following century Italian m
onk Guido d’A
rezzo (see right)
suggested using four or five lines, creating the stave familiar to today’s m
usicians.
DI G
THAT C R
AZ Y
RH
YTH
M
Of course, m
usic isn’t just about pitch: rhythm is just as im
portant. At first neum
es
could not properly reflect this, but they gradually evolved. By the thirteenth century
the monks copying plainchant m
usic were no longer using sloping lines, but instead
drew neat squares on or betw
een the lines. It was a short step to use these m
arks’
shape to indicate the length of the notes. Within a century, m
usic copyists had turned
the square into a diamond to represent a half note. To show
a long note they attached
a little tail, so that the note resembled a sm
all flag. By the fifteenth century the system
of black notes on five lines that we use today w
as virtually complete.
DO
- RE -M
I MA
N
Guido d’Arezzo not only
perfected modern notation,
he also invented the “Do-
Re-Mi” scale of rising notes
that helps budding musicians
to learn their scales. Guido
realised that each of the lines
of a famous hym
n to John the
Baptist began one note higher
than the line before. The lines
began with the syllables “U
t-
Re-Mi-Fa-Sol-La”. U
t was later
changed to Do because it was
easier to sing.
WH
AT
, NO
MU
S I C?
Outside Europe, detailed
notation has not always
been important. In Japan,
for example, m
uch musical
knowledge w
as passed down
by ear, and musicians’ guilds
guarded their tunes jealously.
The surviving notation only
hints at how these “secret”
pieces were perform
ed.
Ever since people first began to sing, musicians have passed on them
es,
riffs and whole songs by listening to each other. But to m
ake music last
longer than an echo, they had to figure out a way of w
riting it down.
A WO
RLD OF IN
FORM
ATION
WGuido d’Arezzo’s
improvem
ents to
notation cut the
time required to
teach monks m
usic
from ten years
to two.
20
SKEL
ETON
FIBULA
SKULL
CERVICAL
VERTEBRAE
THORACIC
VERTEBRAE
SPINAL
COLUMN
LUMBAR
VERTEBRAE
CRANIUM
MANDIBLE
HUMERUS
RADIUS
CARPALS
CLAVICLE
METACARPALS
PHALANGES
STERNUM
RIBS
PELVIS
SACRUM
COCCYX
SCAPULA
ULNA
TIBIA
PHALANGESMETATARSALS
TARSALS
FEMUR
PATELLA
IN THE AVERAGE ADULT SKELETON
BONES IN EACH EAR
CRANIAL BONES
PAIRS O
F RIBS
FACIAL BONES
BONES IN SPINAL COLUMN
BONES IN EACH FOOT
BONES IN EACH HAND
BONES IN EACH SHOULDER
TOTAL NUMBER O
F BONES
3
8
12
14
33
26
27
3
206
Our bones are m
iracles of n
atural engineerin
g. They are m
ade of
immensely stro
ng, rock-lik
e materia
l, yet t
heir hollo
w structure m
akes
them so light t
hat champion athletes can ju
mp higher than th
eir heads.
A WORLD OF IN
FORMATION
nly when we break one of o
ur 206 bones d
o we realis
e what an am
azing
job our skeleton norm
ally does. I
t makes u
p just one-fif
teenth of our
body weigh
t, yet it
can with
stand enorm
ous pressu
re. For exam
ple, the
bones in a c
hild’s arm
are str
ong enough to
support
a car.
And though our b
ones
are rig
id, our bodies b
end – there’s n
o itch we ca
n’t just a
bout reach
to sc
ratch.
These extraordinary
capabilit
ies come fro
m the mineral
that
bone is made
from: ca
lcium ap
atite. Laid
down exactly w
here it’s needed as
we grow, th
is
materia
l is an
engineer’s
dream. W
eight fo
r weigh
t, bone is
ten times s
tronger
than concre
te.
BENDY BOD I E S
Our skeleton fle
xes and bends n
imbly becau
se it’s made of lo
ts and lo
ts of
individual b
ones, fixed to
gether by a
cunning a
rrangement o
f slipping, s
liding,
twisting a
nd folding jo
ints. But ju
st how many b
ones are th
ere in a skeleton? It
depends on how old yo
u are, an
d where you sto
p countin
g. Children have
far
more because as
we grow up, our b
ones fuse to
gether. For e
xample, at
the base
of the sp
ine, where a t
ail gre
w on our ape an
cestors,
four infan
t bones jo
in up to
form th
e adult c
occyx.
If you co
unted the sk
eleton’s teeniest b
ony bits,
even a norm
al adult w
ould
have far
more than 206. In
the ear
tiny o
tolith bones, f
ine as dust,
help us bala
nce.
In tendons a
nd muscles, s
esamoid “se
same-se
ed” bones g
row in response to
stress
as we ag
e. And in th
e pineal glan
d deep in our brai
n we grow tin
y, gritt
y
bone particle
s calle
d “brai
n sand”. N
obody knows w
hy!
DEM BONE S , D
EM DRY B
ONE S !
When our lives e
nd, our bones w
ill be all
that’s
left of u
s. A burie
d body decay
s
within a f
ew years
, but the sk
eleton can su
rvive fo
r mille
nnia. Dentist
s can
identify a c
orpse from th
e teeth; fo
rensic sc
ientists c
an use a skeleton to
judge
age an
d sex; an
d from th
e size an
d shape of th
eir bones, a
rchaeologis
ts can even
gu
ess what
a perso
n’s occu
pation migh
t have
been when they w
ere alive.
A S P A R E F I NG E R
One in 200 of u
s has an extra
rib or tw
o, and about o
ne in
500 has a sixth finger o
r toe.
N O I S Y KN U C K L E S
The “CRACK!” t
hat your
knuckles make when you
bend them is th
e sound of the
liquid between each of th
e
bones boiling.
N O T S O F U N N Y
Nobody really has a
“funny bone”. T
he tingling
discomfort you get fr
om a
blow on the elbow is caused
by pressure on a nerve.
T A S T Y B O N E S
The fatty
marro
w inside our lo
ng bones is delicious when cooked. Archaeologists believe our a
ncestors were cannibals
because they have fo
und bones snapped open, seemingly intentio
nally, to get a
t the m
arrow with
in.
Bones are a vita
l store fo
r the body’s m
inerals and energy.
O
12
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
-11
-12
0
+1
+2
+3
+4
+5
+6
+7
+8
+9
9.5
+3.5
-3.5 +10
+11
+12
NORTH
PACIFIC
OCEAN
NORTH
PACIFIC
OCEAN
SOUTH
PACIFIC
OCEAN
NORTH
ATLANTIC
OCEAN
SOUTH
ATLANTIC
OCEAN
ARCTIC
OCEAN
ARCTIC
OCEAN
+5.5
EQUATOR
-4.5
+4.5+6.5
INDIAN
OCEAN
-1
EQUATOR
THE GALÁPAGOS
CAPE VERDE
EASTER ISLAND
MT ST HELENS
MT VESUVIUS
MT KRAKATOA
MT TAMBORA
MT EYJAFJALLAJÖKULL
SAN FRANCISCO EARTHQUAKE (1906)
VALDIVIA EARTHQUAKE (1960)
BAM EARTHQUAKE (2003)
TANGSHAN EARTHQUAKE (1976)
GREAT SENDAI EARTHQUAKE (2
011)
D
E
F
GH
I
L
M
PACIFIC
PLATE
NORTH
AMERICAN
PLATE
SOUTH
AMERICAN
PLATE
NAZCA
PLATE
EURASIAN
PLATE
INDO-
AUSTRALIAN
PLATE
PHILIPPINE
PLATE
AFRICAN
PLATE
MID-
ATLANTIC
RIDGE ANTARCTIC
PLATE
JUAN DE
FUCA
PLATE
COCOS
PLATE
CARIBBEAN
PLATE
ARABIAN
PLATE
IRANIAN
PLATE
AB
CD
EFG
HI
JK
LM
A
B
C
J
K
L
TIME ZONES
& TE C TO N I C
PL AT E S
32
33
Our plan
et’s map hasn
’t always
looked like th
is. Though ap
parently
fixed, the patt
ern of the co
ntinents
changes consta
ntly. Afloat o
n the so
ft mantle (se
e page 24), th
e tecto
nic plate
s that m
ake up th
e earth’s
crust m
ove at the sp
eed our hair
and fingernails gro
w. Yet where th
ey meet, t
heir gentle journeys
cause
devastat
ion as magm
a spills
from vo
lcanoes, o
r eart
hquakes re
lease pent-u
p energy.
Continental drift
has been happening s
lowly for 3
,000 million ye
ars, but ti
me zones b
egan only w
ith the
spread of railw
ays in th
e nineteenth century.
Before then to
wns kept th
eir own tim
e, observing th
e sun’s
zenith. But speeding tr
ains fo
rced natio
ns to sy
nchronise clo
cks to av
oid timetab
le clashes a
nd train cr
ashes.
Mapping the w
orld’s te
ctonic plates and time zones creates a
complicated jig
saw puzzle of drift
ing continents and hours lo
st or g
ained.
Richard Platt & James Brown
Over alles non-fictie | kennis
Zo zit een orkest in elkaar. Alles over schroeven en
spijkers. De structuur van atomen. Penselen en
kwasten. De fasen van de maan. Papierformaten.
Rivieren. Het menselijk skelet. Wolkensoorten. Ver -
schillende knopen. Je kunt het zo gek niet bedenken of
je vindt het in dit boek.
Door de schitterende vormgeving zie je in één
oogopslag de inhoud van ieder onderwerp. Heldere
teksten die variëren van verbazingwekkende feiten tot
vrolijke anekdotes loodsen je moeiteloos door de
meest ingewikkelde onderwerpen.
Over alles is een boek om van te smullen. Nog
nooit was kennis zo leuk! Wie begint te kijken en te
lezen zal niet meer kunnen stoppen. Straks praat ook
jouw kind op het schoolplein, of jijzelf in de kroeg of
tijdens een chique diner, over het zonnestelsel en de
mogelijkheid van leven op andere planeten. Of je tikt
het alfabet in morse op tafel, of beeldt het uit met
vlaggen. Of je imponeert in het museum met jouw
onfeilbare blik voor de gulden snede. Of je legt even
uit hoe een vliegtuig kan vliegen. Of…
Schiet op! Bekijk dat boek!
Het mooiste geschenk voor de feestdagen: een hebben-
boek voor werkelijk alle leeftijden dat niemand wil
missen!
Richard Platt heeft al meer dan honderd non-fictie -
boeken geschreven, met name voor kinderen. Hij won
onder meer de Blue Peter Book Award for Best Book with
Facts en is een van de zeer weinigen die met een non-fictie-
boek de Greenaway Medal in de wacht sleepten. Hij schreef
ook voor volwassenen – onder meer over smokkelarij over
zee.
WWW.RICHARDPLATT.CO.UK
James Brown is ontwerper en illustrator. Hij werkt vooral
met zeefdrukken en linosnedes. Jarenlang maakte hij
ontwerpen voor stoffen, voor onder meer Levi’s en Louis
Vuitton. Tegenwoordig drukt hij op papier en werkt hij onder
meer voor The Guardian en het Victoria and Albert Museum.
WWW.JAMESBROWN.INFO
Nog nooit was kennis zo leuk!
11
P R O M O T I E- Leesexemplaar op aanvraag- Winactie met Zo Zit Dat- Aandacht in Kinderboekenpodium- Advertentie en leesfragment in Boekenkrant- Aandacht op hebban.nl- Video op deboekenbaas.nl
oorspronkelijke titel: A World of Information | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 37 x 27 cm
[gebonden], 64 pag. | prijs: € 17,50 | ISBN: 978 90 477 0877 3 | leeftijd: 11+ | NUR: 210 | verschijnt: oktober 2016
P R O M O T I E- Boekhandelstournee Anke de Vries- Promotieposter- Aandacht in Kinderboekenpodium- Reizende expositie van de prenten van
Piet Grobler- Interviews in onder meer AD Magazine- Winactie op hebban.nl
De vogels van Piet Grobler li
jken zo van het papier
te vliegen. H
iermee krijg
t ieder c
adeautje vleugels!
nettoprijs
: € 69,96 | i
sbn: 9
78 90 477 6190 7 | verschijn
t: okto
ber 2016
formaat: 21,5 x 25,5 cm | [gebonden], 32 pag. | prijs: € 13,95 | ISBN: 978 90 477 0851 3
leeftijd: 4+ | NUR: 273 | verschijnt: oktober 2016
Anke de Vries & Piet Grobler
Antonia dieren
Antonia houdt van zingen. Eigenlijk is ze de Bianca
Castafiore van het bos. Als ze haar stem in alle vroegte
laat schallen, kreunen de dieren. Ze komen weliswaar
hun nest uit, maar zouden Antonia’s keeltje het liefst
omdraaien.
Op een dag krijgt Antonia er genoeg van en gaat ze
ervandoor. Pas dan merken de dieren wat ze missen.
Ze worden niet op tijd wakker en ergens – ergens –
missen ze zelfs dat luide gekweel.
Als Antonia in vermomming terugkeert, hoort ze
de dieren alle lof over haar zingen en besluit ze te
blijven.
Om de volgende ochtend haar aanwezigheid weer
luidkeels te laten blijken…
Op december is niet alleen de goedheilig man jarig.
Anke de Vries zag op die dag ook het licht – dit jaar
tachtig jaar geleden. Om dat te vieren, maakte Piet
Grobler, meester in de vogeltjes, een extra kleurig
prentenboek van het nooit eerder gepubliceerde
verhaal Antonia.
Anke de Vries schreef al talloze kinder- en jeugdboeken, waar-
onder klassiekers als Blauwe plekken, Het geheim van Mories Besjoeren Belledonne kamer 16. Veel van haar jeugdboeken spelen in haar
geliefde Frankrijk, waar ze woont. Dat geldt ook voor Littekens,
haar eerste young-adultroman, die dit voorjaar verscheen.
Piet Grobler werkte jarenlang als redacteur, grafisch vormge-
ver, freelance kunstenaar en illustrator. Sinds 2009 is hij illustra-
tiedocent aan de University of Worcester in Engeland. Daar was
hij ook nauw betrokken bij de oprichting van het International
Centre for the Picture Book in Society. Grobler heeft voor zijn
werk talloze prijzen ontvangen. Bij Lemniscaat zijn al meerdere
door hem geïllustreerde boeken verschenen, waaronder Balladevan de Dood van Koos Meinderts en Harrie Jekkers.
WWW.PIETGROBLER.COM
De kleurigste vogels van Piet Grobler vliegen door het jubileumprentenboek van Anke de Vries
13
A N T O N I AAnke de Vries
Prenten door Piet Grobler
L E M N I S C A ATDe keuze
van
barbara!
Mories is de held van de kinderen in de buurt. Tot
Brigit zijn foto herkent in een Franse krant – en daar-
bij staat . Dan wordt Mories opgepakt
voor een roofoverval...
form
aat:
14,3
x 2
1,5 c
m |
[geb
onde
n], 1
12 p
ag.
prijs
: € 14
,95
| ISBN
: 978
90
477
0830
8
NUR
: 283
| ve
rsch
ijnt:
okto
ber 2
016
In het archief van zijn opa vindt Robert een notitie-
boekje en een kogel. Op vakantie in Frankrijk ontdekt
hij dat de voorwerpen te maken hebben met een
moord die in de oorlog is gepleegd.
form
aat:
14,3
x 2
1,5 c
m |
[geb
onde
n], 1
36 p
ag.
prijs
: € 14
,95
| ISBN
: 978
90
477
0828
5
NUR
: 283
| ve
rsch
ijnt:
okto
ber 2
016
Als Jerry, Bram, Linda en Hassan hun school binnen-
gaan, komen ze terecht in een ravage. De muren zijn
beklad met racistische leuzen. Iedereen helpt mee om
de school te verven, maar dan gebeurt het opnieuw...
form
aat:
14,3
x 2
1,5 c
m |
[geb
onde
n], 1
28 p
ag.
prijs
: € 14
,95
| ISBN
: 978
90
477
0829
2
NUR
: 283
| ve
rsch
ijnt:
okto
ber 2
016
Judiths moeder wordt vaak boos. Dan slaat ze Judith,
soms zo erg dat ze blauwe plekken krijgt. Op school
durft Judith niets te vertellen, tot ze Michiel leert ken-
nen. Bij hem thuis ziet ze dat het ook anders kan.
form
aat:
14,3
x 2
1,5 c
m |
[geb
onde
n], 1
84 p
ag.
prijs
: € 14
,95
| ISBN
: 978
90
477
0827
8
NUR
: 283
| ve
rsch
ijnt:
okto
ber 2
016
Haar vier meest bijzondere titels hebben we in een
nieuw jasje gestoken en Anke is zelf nog eens door
de teksten gegaan om ze feestelijk op te frissen. Nu
kunnen ook toekomstige generaties genieten van de
boeken die al honderdduizenden harten stalen.
AN K E D E V R I E S WO R DT 8 0E N DAT V I E R E N W E !
van1 OKTOBER 2016TOT 1 JANUARI 2017 € 12,50
Over Koken voor de keizer:
‘Fris verteld sprookjesdebuut met een
originele twist, dat knipoogt naar
klassiekers als Koning van Katoren en
De-verhalen-van-duizend-en-één-nacht.’
– de Volkskrant
‘Zo geloofwaardig en spannend − ik
heb het boek niet meer neergelegd.’
− Jeanne Perdaems,
Boekhandel Stevens
P R O M O T I E- Advertentie en leesfragment in Boekenkrant- Lessuggesties - Interview op deboekenbaas.nl- Promotieposter- Grote recensie-actie met boekbloggers
formaat: 21,5 x 14,3 cm | [gebonden], 280 pag. | prijs: € 14,95 | ISBN: 978 90 477 0866 7
leeftijd: 12+ | NUR: 283 | verschijnt: september 2016
Marloes Morshuis
Borealis spanning
Tien dagen en drie uur. Zo lang was hij nu in Borealis.
Het enige goede nieuws was dat Joppe nietmeer bang was dat ze hem dood gingen maken.
Hij veegde zijn handen af aan zijn broek enklom een paar meter hoger om zijn werk van eenafstandje te bekijken. Het had uren gekost om genoeg grote takken te vinden om de letters tevormen, maar nu lag zijn noodkreet goed zicht-baar op de berghelling. HELP. Nu alleen nog eenhelikopter met een oplettende piloot en misschienkwam er dan een eind aan deze nachtmerrie.
Met deze zinnen sleurt Marloes Morshuis haar lezers de
beklemmende wereld van Borealis in.
Joppe is ontvoerd – en niet alleen hij. In het koude,
verafgelegen Borealis wachten honderdtachtig kinderen
van over de hele wereld op hun lot, bewaakt door de
Crew en beheerst door de Trias. In Borealis ontbreekt
het de kinderen aan niets. Ze krijgen les, goed te eten en
leren op eigen benen te staan, maar de regels zijn streng
en de hekken hoog.
Als de kinderen horen waarom ze zijn weggerukt uit
hun vertrouwde omgeving, realiseren ze zich dat hun
lot verbonden is met dat van de wereld. De Trias heeft
hen uitverkoren voor een bijzondere toekomst, maar
zitten de kinderen daar wel op te wachten?
Terwijl de lange en koude winter voor de deur staat,
stijgt de temperatuur in Borealis tot een kookpunt.
Joppe laat zich er niet onder krijgen en doet alles om
zijn vrijheid terug te krijgen. Maar niet iedereen binnen
Borealis is hem even gunstig gezind…
Marloes Morshuis is zelfstandig (tekst)schrijver en
redacteur. Tien jaar lang werkte ze als campagne -
coördinator voor een politieke partij. In 2015 debuteerde
ze bij Lemniscaat met het bejubelde Koken voor de keizer.
WWW.MARLOESMORSHUIS.NL
Een meeslepend enschokkend avontuur metverstrekkende gevolgen
17
Na haar succesdebuut Koken voor de keizer komt Marloes
Morshuis terug met een bloedstollend avonturen -
verhaal. Een verhaal dat zijn tentakels heeft in onze
alledaagse werkelijkheid en niet alleen Joppe, maar ons
allemaal aan het denken zal zetten.
De keuze van robin!
P R O M O T I E- Aandacht in PipaPanda (het blad
van de WNF Bamboeclub)- Samenwerking met bladen als
Hart voor dieren en Puur natuur
oorspronkelijke titel: A First Book of Animals | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 28,8 x 26 cm
[gebonden], 108 pag. | prijs: € 19,95 | ISBN: 978 90 477 0793 6 | leeftijd: 6+ | NUR: 274 | verschijnt: november 2016
Nicola Davies & Petr Horáček
Zo mooi zijn dieren non-fictie | dieren
In betoverende woorden en prenten die je recht de
natuur in trekken, geven Nicola Davies en Petr Horáček(Kleine muis zoekt een huis) de mooiste, meest bijzondere
en fascinerende dieren gestalte.
Tientallen dieren passeren de revue. We maken een
wereldreis langs de giraffes, olifanten en leeuwen van de
jungle, de kwallen en walvissen in de diepzee, via bever-
dammen en spinnenwebben belanden we bij koala’s,
panda’s en vuurvliegjes… Er is zoveel te zien en zoveel
om je over te verwonderen dat het net is als in de echte
dierenwereld: je raakt nooit uitgekeken en je wilt steeds
weer terug.
Nicola Davies is zoöloog en presenteerde voor de
en Animal Planet een dierenprogramma voor kinderen.
Zo mooi zijn dieren staat dan ook vol met de meest op-
zienbarende, verrassende en vrolijk stemmende weetjes.
Nicola Davies is zoöloog en schrijfster. Voor de BBC
presenteerde zij jarenlang het dierenprogramma The ReallyWild Show. Nicola schrijft voor kinderen én volwassenen.
WWW.NICOLA-DAVIES.COM
Petr Horáček groeide op in Tsjecho-Slowakije en woont
tegenwoordig in het Verenigd Koninkrijk. Hij is illustrator
en prentenboekenmaker. Bij Lemniscaat verschenen onder
meer zijn boeken Het lied van de blauwe pinguïn, GekkeGeppie Gans en Kriebelbeestjes.
WWW.PETRHORACEK.CO.UK
Het mooiste eerste dierenboekdat ieder kind moet krijgen
19
‘Samen met Horáček maakte Davies deze schitte-
rende viering van de wonderen van het leven. Het
is een boek dat in geen enkel hokje past: deels
poëtisch, deels prentenboek, deels non-fictie. Ik
ben weg van de inspirerende aanpak die ze hebben
gekozen, waarbij ze een lyrische, toegankelijke
tekst gebruiken om feitjes onder woorden te bren-
gen die de lezers zullen fascineren.’
– Bookseller, keuze van de redactie
De keuze
van
NADINE!
T I P V O O R D E B O E K H A N D E LZet een prentenboekenmolen vol met dierenprenten-boeken bij de dierenwinkel. Neem contact op met uwvertegenwoordiger voor meer informatie.
De pers over Maak monsters,
mensen en andere mormels:
‘Een geweldig gaaf doeboek. […] En zul-
len we wedden dat jij nog mooier kunt
tekenen, verzinnen en kleuren dan die
Beroemde Tekenaars?’
– coolesuggesties.nl
prijs: € 12,50 | ISBN: 978 90 477 0741 7
oorspronkelijke titel: Draw It! Colour It! Beasts | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 22,4 x 28,7 cm
[paperback], 120 pag. | prijs: € 12,50 | ISBN: 978 90 477 0854 4 | leeftijd: 6+ | NUR: 214 | verschijnt: oktober 2016
Diverse illustratoren
Bedenk bullebakken, braveriken en andere beesten doeboek | dieren
Na het succes van Maak mensen, monsters en andere
mormels zijn de topkunstenaars aan de slag gegaan
om een nieuw uitdagend doeboek te maken. Het is ze
gelukt een nog vrolijker en creatiever tekenboek te
maken dan het eerste deel!
Axel Scheffler (De Gruffalo) laat je een octopus
afmaken die een eenmansband vormt. Welke instru-
menten ga je hem allemaal geven? Een monster van
Marta Altés (Nee!) ligt heerlijk te relaxen, maar
waarop? Alexis Deacon (Ik ben Harry Vink) heeft een
hele kudde wezens getekend, maar niemand heeft nog
een gezicht. Wat zit er in de maag van een krokodil?
Wat heeft het monster van Loch Ness op haar rug?
Kun jij de draak mooie schubben geven? En wat zit er
toch in die kooi?
Houd je potloden in de aanslag en vul de herfst- en
kerstvakantie én elk vrij momentje tussendoor met
het tekenen van bullebakken, braveriken en andere
beesten.
Teken en kleur met de bestetekenaars van de wereld
21
P R O M O T I E- Aandacht in Kinderboekenpodium- Aandacht in Knutselfun- Samenwerking met Stichting Tekenen voor Kinderen
P R O M O T I E- Samenwerking met vrouwenbladen
en mamamagazines- Heeft u de Raad eens-display al?
Of bent u toe aan een nieuwe vulling,inclusief knuffels? Neem voor meerinformatie contact op [email protected].
oorspronkelijke titel: Guess How Much I Love You in the Winter | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 23 x 25 cm
[gebonden], 12 pag. | prijs: € 17,50 | ISBN: 978 90 477 0818 6 | leeftijd: 2+ | NUR: 273 | verschijnt: november 2016
Sam McBratney & Anita Jeram
Raad eens hoeveel ik van je hou in de winter raad eens…
Hazeltje en Grote Haas lopen door een glinsterend
sneeuwlandschap en spelen ‘Ik zie, ik zie wat jij niet
ziet’.
Door de glitterrijke doorkijkjes speur je mee naar
wat ze zien: een blaadje, een veertje, water, een
schaduw… Maar dan heeft Grote Haas een wel heel
moeilijke:
‘Het is klein... Het heeft de kleur van hazelnoten...Het is het liefstewat ik heb...En het kan huppen.’
Wat zou dat nu zijn?
Lees dit boek van de makers van Raad eens hoeveel ik
van je hou samen met de grote en kleine mensen van
wie jíj het meeste houdt.
Dankzij Raad eens hoeveel ik van je hou kon Sam McBratney
zijn lerarenbestaan opgeven om zich geheel aan schrijven
te wijden. In Nederland won hij in 1995 de Zilveren Griffel
voor Raad eens hoeveel ik van je hou.
Anita Jeram werd ontdekt toen haar tekendocent wat
tekeningen van haar meenam naar uitgeverij Walker Books.
Inmiddels kent de hele wereld Hazeltje, die zij gestalte
heeft gegeven.
WWW.ANITAJERAM.COM
Een winters liefdesverhaalvan de beroemdste hazenter wereld
23
Luxe pop-up-editie
W A T Z E G J E M E N O U ?Deel de flyer (verkrijgbaar op aanvraag)met deze cartoon uit en laat uw klantende tekst verzinnen. De mooiste, beste,leukste inzending wint een doorLemniscaat gesponsord boekenpakket!
Deadline: 15 januari 2017
oorspronkelijke titel: A Place to Call Home | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 24,4 x 28,8 cm
[gebonden], 40 pag. | prijs: € 13,95 | ISBN: 978 90 477 0822 3 | leeftijd: 4+ | NUR: 273 | verschijnt: september 2016
Alexis Deacon & Viviane Schwarz
Op weg naar huis avontuur
Als zeven broers te groot worden voor hun ouderlijk
huis, gaan ze op weg, de wijde wereld in, om een
nieuwe woning te vinden. Maar die wijde wereld is
vol gevaren. Ze steken een zee over, beklimmen een
berg, verdwalen bijna in een labyrint en… komen
aan het eind van de wereld.
De grootse, gevaarlijke wereld is mooier dan ze
ooit hadden kunnen dromen.
Het duo dat we kennen van Ik ben Harry Vink slaat
opnieuw toe. De droogkomische teksten van Alexis
Deacon en de giechelgrappige tekeningen van
Viviane Schwarz maken dit verhaal tot een prenten-
boek om van te smullen.
Alexis Deacon schrijft en illustreert prentenboeken. Hij won
al twee keer de The New York Times Best Illustrated Children’s
Book Award. Ook zijn teksten werden van meet af aan geroemd
om hun scherpte en droge humor.
WWW.ALEXISDEACON.BLOGSPOT.NL
Viviane Schwarz is geboren in Duitsland. Na een studie
Amerikaanse taal en literatuur verhuisde ze naar Engeland,
waar ze afstudeerde in verhalende illustratie. Ze is altijd op
zoek naar nieuwe stijlen – ook in haar prentenboeken.
WWW.VIVIANESCHWARZ.CO.UK
De hilarische zoektochtvan zeven hamstersnaar een eigen plek
25
P R O M O T I E- Cartoonactie: wat zeggen de hamsters volgens jou?- Aandacht in Kinderboekenpodium- Samenwerking met lifestylebloggers
T I P V O O R D E B O E K H A N D E LZet een prentenboekenmolen vol met dierenpren-tenboeken bij de dierenwinkel. Neem contact opmet uw vertegenwoordiger voor meer informatie.
Toen ik acht was, moest de hele klas op een middageen opstel maken over wat we later wilden worden.Mevrouw Box liep door het lokaal en vroeg ons omde beurt op te staan en voor te lezen wat we haddengeschreven. Zachary Olsen wilde voetballen in deeredivisie. Lexi Taylor wilde actrice worden. HarryBeaumont was van plan het tot premier te schoppen.Simon Allen wilde Harry Potter zijn, zo graag zelfsdat hij het seizoen daarvoor met een hobbyschaareen bliksemschicht in zijn voorhoofd had gekerfd.Voor mij hoefde dat allemaal niet.Wat ik had opgeschreven was dit:
Ik wil een meisje worden.
HOOFDSTUK I
P R O M O T I E- Boekenlegger- Lessuggesties - Bloggerstournee- Winactie op Goodreads- Winactie met coc Amsterdam- Samenwerking met iedereen - Advertentie en leesfragment in Boekenkrant- 20 november: Nationale Transgenderdag
oorspronkelijke titel: The Art of Being Normal | vertaling: Lydia Meeder | formaat: 14,3 x 21,5 cm
[paperback], 400 pag. | prijs: € 16,95 | ISBN: 978 90 477 0849 0 | leeftijd: 15+ | NUR: 285 | verschijnt: september 2016
Lisa Williamson
Wie is nou normaal? transgender
David weet al zijn hele leven dat hij een meisje wil
worden. Maar alleen zijn twee beste vrienden delen
zijn geheim – zelfs zijn ouders hebben geen idee.
Leo zit dit jaar voor het eerst op dezelfde school als
David. Van zijn vorige school moest hij vertrekken om
redenen waarover hij liever niet praat. Wel is duidelijk
dat hij zich maar beter koest kan houden, omdat het
anders ook op deze school mis zal gaan.
En dat gaat het al snel... Leo timmert een jongen
tegen de grond die David pest, en wordt bijna van
school gestuurd.
Dit is het begin van een bijzondere vriendschap
tussen twee jongens die ieder een geheim herbergen
en erachter komen dat ze bij elkaar zichzelf kunnen
zijn.
Lisa Williamson heeft een tijdlang jongeren begeleid
die worstelden met genderkwesties. Dat merk je aan
de liefdevolle manier waarop ze met het onderwerp
omgaat. De lezer blijft daardoor met een prettig
gevoel achter na het omslaan van de laatste pagina.
Lisa Williamson studeerde podiumkunsten aan de
universiteit van Middlesex. Ze is acteur en speelt vaak in
reclamespotjes. Ze werkte ook twee jaar voor de Gender
Identity Development Service in Londen, de dienst die
jongeren onder de achttien met genderproblemen helpt.
Wie is nou normaal? is haar debuut.
WWW.LISAWILLIAMSONAUTHOR.COM
Het hartveroverendeverhaal van een jongendie een meisje wil zijn
27
YA
Thema Vlaamse Jeugdboekenmaand(1 tot 31 maart 2017): M/V/X
‘A tour de force of underwater awesomeness and
emotion, showcasting what an artist can do with a
few pastels, black paper and something fundamental
to express.’
– The New York Times
‘De vissen spatten uit het water. […] Het prentenboek
helpt peuters en kleuters bij het herkennen en benoe -
men van emoties. Maar los daarvan is het een
prach tig werk om eindeloos door te bladeren.’
– Het Parool
ISBN: 978 90 477 6172 3
Adviesprijs: € 4,95
Linnen
tasje
ISBN
: 978
90
477
6181
5pr
ijs: €
32,
50 (n
etto
) per
10 e
x.
H E T A L F A B E T V A N M I E S V A N H O U TDownload op lemniscaat.nl/Boekhandel hetalfabet van Mies van Hout in de stijl vanVrolijk en schrijf daarmee de naam van uwboekhandel. Geweldig voor in uw etalage,op de deur, bij de kassa of zelfs als e-mailhandtekening!
formaat: 33,7 x 27 cm | [gebonden], 40 pag. | prijs: € 19,95 | ISBN: 978 90 477 0879 7
leeftijd: 2+ | NUR: 273 | verschijnt: november 2016
Mies van Hout
Vrolijk – maxi-kartoneditie lemniscaat voor beginners
Wie Vrolijk nog niet kent heeft de laatste jaren onder een
steen geleefd. Het boek waarin Mies van Hout in spranke-
lende kleuren kinderen laat kennismaken met emoties
veroverde de harten van mensen van alle leeftijden,
wereldwijd. Het voert de kijkers mee van benieuwd naar
boos en van verdrietig naar verliefd.
Het meest bijzondere van het boek is dat het kinderen
helpt – het helpt hen te praten over hun emoties, en de
emoties van anderen te herkennen. Bladerend door het
boek vertellen ze wat ze hebben meegemaakt en hoe ze
zich daarbij voelden.
Vrolijk wordt veelvuldig ingezet door begeleiders van
autistische kinderen, in psychische hulpverleningen en
op scholen. Het is, kortom, een onmisbaar boek voor
iedereen. Niet voor niets won Vrolijk de Kinderboek -
winkelprijs en werd het genomineerd voor de prestigieuze
Deutsche Jugendliteraturpreis. Mies van Hout tekende zelf
de woorden voor de inmiddels dertien vertalingen waarin
haar prachtboek over de wereld verschenen is.
De onverwoestbaar grote maxi-kartoneditie is ideaal
voor iedere groep – van peuterschool tot pedagogische
opleiding – en natuurlijk voor iedere kinderkamer.
Om nóg meer van te genieten!
Mies van Hout is illustrator en grafisch vormgever. Voor
Lemniscaat illustreerde zij meerdere prentenboeken, waar -
onder Bang mannetje en Schatje en Scheetje en liedjesprenten-
boeken als Op een grote paddenstoel en Poesje mauw.
Wereldwijd beroemd werd ze met haar eigen werken Vrolijk,
Vriendjes, Verrassing en het Kinderboekenweekprentenboek
Speeltuin.
WWW.MIESVANHOUT.NL
Dekinderboek -klassieker voor deallerjongsten, nu in maxi-kartoneditie!
29
Adviesprijs: € 4,95
Julia Donaldson & Axel Scheffler
Wie is er bang voor de Gruffalo? – handpopboek
De Gruffalo komt tot leven in dit prachtige handpopboek.
De Gruffalo jaagt Vos, Slang en Uil de stuipen op het lijf! Maar de
kinderen op schoot niet: zij schudden zijn poot, krabben aan zijn
neus, kietelen zijn paarse stekels én… maken hem aan het schrikken.
Maar dat is eigenlijk zielig voor de Gruffalo, dus hij krijgt een heel
dikke knuffel voordat het boek wordt dichtgeslagen.
En dan wordt het héél snel weer opengedaan om opnieuw te
beginnen!
Stiekem is de Gruffalo hetmeest knuffelige dier vanhet donkere bos
oorspronkelijke titel: Who Is Afraid of the Gruffalo? | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 26 x 26 cm
[kartonboek], 12 pag. | prijs: € 22,50 | ISBN: 978 90 477 0823 0 | leeftijd: 3+ | NUR: 273 | verschijnt: september 2016
Volg de stap-voor-stap-recepten om de lekkerste gerechten
uit het donkere bos te maken. Verrukkelijke vlijmscherpe
klauwen, knapperige eeltige knieën, paarse stekelpannen -
koeken, kikkermuffins, muizentoast, Gruffalotartaar…
Dit vrolijke kookboek staat vol met de leukste ideeën voor
ontbijtjes, lunch en avondeten, feestjes en partijtjes. Kortom:
Gruffalofans de keuken in!
Begint je maag al te grommen? Aan de slag!
31oorspronkelijke titel: Gruffalo Crumble and Other Recipes | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 20 x 25 cm
[gebonden], 64 pag. | prijs: € 14,95 | ISBN: 978 90 477 0824 7 | leeftijd: 6+ | NUR: 216 | verschijnt: september 2016
Julia Donaldson & Axel Scheffler
Gruffalotaart en andere recepten gruffalo
P R O M O T I E- Kinderfeestsuggesties op
lemniscaatleuks.nl- Samenwerking met foodbloggers
Maak je eigen uilenijs,slangenpastei, geroosterde vosen natuurlijk… Gruffalotaart!
Julia Donaldson & Axel Scheffler
Het Grote Gruffalo Doeboek
Regenachtige herfstdagen en lange winteravonden
worden een feest met dit veelzijdige doeboek. Je leert
hoe je Uil kunt knutselen en hoe je een compleet
mini-schaduwpoppentheater kunt maken (en er dan
natuurlijk een voorstelling uit kunt voeren). Axel
Scheffler zelf doet voor hoe je een Gruffalo tekent.
Er zijn geweldige Gruffalospelletjes te ontdekken,
puzzels te maken en platen in te kleuren. Je kunt een
volledige Gruffalolunch maken met de recepten die
hierin staan. Er zijn quizzen te maken – ben jij een
Gruffalo-expert? – en je leert Julia Donaldson, de
schrijfster van De Gruffalo, beter kennen.
Dit en nog veel meer kun je beleven als je samen
met je vrienden uit het donkere bos op stap gaat in dit
Grote Gruffalo Doeboek…
Uren knutselen,spelen en puzzelenmet de Gruffalo
oorspronkelijke titel: The Gruffalo 2016 Annual | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 22 x 29 cm
[gebonden], 56 pag. | prijs: € 12,50 | ISBN: 978 90 477 0825 4 | leeftijd: 6+ | NUR: 214 | verschijnt: oktober 2016
Julia Donaldson & Axel Scheffler
Het Grote Gruffalo Doeboek
Het kind van deGruffalo gaat opzoek naar de GroteGevaarlijke Muis – mét geluid
33
oorspronkelijke titel: The Gruffalo’s Child. Soundbook | vertaling: Jesse Goossens | formaat: 27,7 x 31,5 cm
[gebonden], 36 pag. | prijs: € 17,95 | ISBN: 978 90 477 0833 9 | leeftijd: 3+ | NUR: 273 | verschijnt: november 2016
Julia Donaldson & Axel Scheffler
Het kind van de Gruffalo – geluidenboek gruffalo
Natuurlijk ken je het verhaal al van het kind van de
Gruffalo. Nieuwsgierig geworden door het verhaal van
haar vader gaat ze op zoek naar die mythische muis
die hem ooit vreselijk bang maakte.
Nu krijgt het verhaal een extra dimensie, want met
interactieve knoppen kun je van het voorleesverhaal
een compleet hoorspel maken.
Ga met het kind van de Gruffalo op stap in het be-
sneeuwde donkere bos vol geluiden.
Luister hoe ze in een wilde winternacht op haar
tenen door de sneeuw loopt, op zoek naar de Grote
Boze Muis.
Hoor Vos grommen, Slang sissen en de Gruffalo
snurken in deze interactieve versie van het beroemde
verhaal. Met tien geweldige geluiden.
Natuurlijk kent u onze grote Gruffalomolen. Misschien heeft
u hem zelfs in de winkel staan. Dat zien we graag!
Om ook de winkels die geen ruimte hebben voor deze
manshoge prentenboekenheld te laten meegenieten van het
Gruffalo-succes, hebben we nu in samenwerking met de onvolprezen
displaybouwer Werkhaus een Gruffalo-tafeldisplay gemaakt.
Het is een display geworden die naar onze stellige overtuiging in iedere
boekhandel een plaats zou moeten krijgen. Aantrekkelijk, herkenbaar en
prachtig afgewerkt, zoals alle Werkhaus-producten.
Wij bieden u deze display gratis aan bij bestelling van een Gruffalo-boeken-
en -merchandisepakket. Wees er snel bij: de voorraad displays is beperkt!
GruffaloDeGruffaloDe
Display
aantal isbn titel prijs totaal
3 978 90 477 0823 0 Wie is er bang voor de Gruffalo? – handpopboek € 22,50 € 67,50
3 978 90 477 0824 7 Gruffalotaart en andere recepten € 14,95 € 44,85
3 978 90 477 0825 4 Het Grote Gruffalo Doeboek € 12,50 € 37,50
3 978 90 477 0833 9 Het kind van de Gruffalo – geluidenboek € 17,95 € 53,85
2 978 90 563 7184 5 De Gruffalo € 13,95 € 27,90
2 978 90 563 7417 4 De Gruffalo – kartonboek € 8,95 € 17,90
2 978 90 563 7622 2 Het kind van de Gruffalo € 13,95 € 27,90
2 978 90 563 7974 2 Het kind van de Gruffalo – kartonboek € 8,95 € 17,90
1 978 90 477 0748 6 Cassette met kartonedities € 16,95 € 16,95
1 978 90 477 0594 9 Het Gruffalo Geluidenboek € 17,95 € 17,95
3 503 45 666 0347 9 Pluchen Gruffalo mini VE3 € 9,95 € 29,85
3 503 45 661 2454 7 Pluchen Gruffalo middel VE3 € 19,95 € 59,85
6 503 45 666 0156 7 Sleutelhanger Gruffalo VE6 € 7,95 € 47,70
3 503 45 666 0348 6 Pluchen kind van de Gruffalo mini VE3 € 9,95 € 29,85
47 978 90 477 6194 5 Winkelwaarde t.w.v. € 497,45
U krijg de display GRATIS als u onderstaande vulling bestelt!
GruffaloGruffalo
Welke boeken leest u de komende Nationale Voorleesdagenvoor in uw winkel? Met Kom uit die kraan! van Tjibbe Veldkampen Alice Hoogstad, dat dit jaar in de Prentenboeken TopTienstaat én dit jaar een Zilveren Griffel won, kan uw voorlees -ontbijt niet mislukken!
Kinderen mogen niet op de bouw komen, dat weet Bart best.Op een dag kruipt hij toch onder het hek door en bestuurt dewals, de cementwagen en de hijskraan. Waarom doet hij dat?
Bestel ook de prentenboekenposter!
prijs
: € 13
,95
| ISBN
: 978
90
477
0727
1prijs: € 19,95 | ISBN: 978 90 477 6191 4
prijs
: € 13
,95
| ISBN
: 978
90
477
0727
1
THEMATITELSKinderboeKenweeK
2016
prijs: € 16,95 | ISBN: 978 90 477 0791 2
prijs: € 11,95
ISBN: 978 90 477 0317 4
prijs: € 13,95
ISBN: 978 90 477 0532 1
prijs: € 13,95
ISBN: 978 90 477 0471 3
prijs: € 11,95
ISBN: 978 90 477 0667 0
prijs: € 14,95
ISBN: 978 90 477 0687 8
kern-
titel
kern-
titel
Heeft u de Lemniscaatkalender al besteld? Net als vorig jaarstaan er achter op iedere plaat lessuggesties – voor op school énvoor thuis. En wilt u meer? Boft u even! Van iedere prent is een héélboek beschikbaar!
prijs: € 75 per 5 exemplarenformaat: 68 x 49 cm | [kalender], 26 pag. isbn: 978 90 477 6188 4 | leeftijd: 4+nur: 014 | reeds verschenen
Weg met de keuzestress! Als u nu intekent op de laatste drie prentenboeken van de maand van
, krijgt u een vaste korting van % op de pakketprijzen. U krijgt de actiepakketten dan
automatisch – zonder dat u er nog naar hoeft om te kijken – toegestuurd op de eerste dag van elke
nieuwe maand. U kunt de prentenboeken van de maand natuurlijk ook nog gewoon los bestellen.
oktober 2016
5 ex. € 50,-isbn: 978 90 477 0861 2
december 2016
5 ex. € 50,-isbn: 978 90 477 0784 4
november 2016
5 ex. € 50,-isbn: 978 90 477 0862 9
januari 2017
5 ex. € 50,-isbn: 978 90 477 0880 3
P r e n t e n B o e K e n VA N D E M A A N D
Bij al onze prenten-boeken van demaand worden lessuggesties ont-wikkeld in samen-werking metKleuteruniversiteit.Deze zijn onder an-dere te downloadenvia kleuteruniversi-teit.nl en lemnis-caatleuks.nl.
isbn
: 978
90
477
6193
8 |
set à
25
ex.
isbn
: 978
90
477
6192
1 | s
et à
25
ex.
isbn: 978 90 477 6195 2 | set à 25 ex.
De gratis magazines van Lemniscaat
Antonia | I
SBN: 9
78 90 477
61907
Vrolijk
| ISBN: 9
78 90 477
6151 8
Sinter
klaas | I
SBN: 9
78 90 477
6057 3
De gele
ballon| ISBN: 9
78 90 477
6122 8 prijs: € 69,95 (netto)
prijs: € 69,95 (netto)
prijs: € 69,95 (netto)
De mooiste cadeautjes voorde feestdagen pakt u in metpapier van Lemniscaat!
prijs: € 69,95 (netto)
Poesje m
auw | ISBN: 9
78 90 477
6179 2
prijs: € 69,95 (netto)
nieuw!
Nieuwe titels
isbn 978 90 …
…477 0813 1 Eigenlijk ben ik een flamingo € 14,95
…477 0740 0 Ventje zoekt een vriendje € 13,95
…477 0835 3 Waarom zijn er zoveel blote mensen in de kunst? € 14,95
…477 0877 3 Over alles € 17,50
…477 0851 3 Antonia € 13,95
…477 0866 7 Borealis € 14,95
…477 0793 6 Zo mooi zijn dieren € 19,95
…477 0854 4 Bedenk bullebakken, braveriken en andere beesten € 12,50
…477 0818 6 Raad eens hoeveel ik van je hou in de winter – luxe pop-up-editie € 17,50
…477 0822 3 Op weg naar huis € 13,95
…477 0849 0 Wie is nou normaal? € 16,95
…477 0879 7 Vrolijk – maxi-kartoneditie € 19,95
…477 0823 0 Wie is er bang voor de Gruffalo? – handpopboek € 22,50
…477 0824 7 Gruffalotaart en andere recepten € 14,95
…477 0825 4 Het Grote Gruffalo Doeboek € 12,50
…477 0833 9 Het kind van de Gruffalo – geluidenboek € 17,95
…477 6193 8 Prentenboekenmagazine (set à 25 ex.) gratis
…477 6192 1 Jeugdboekenfolder (set à 25 ex.) gratis
…477 6195 2 Young@Lemniscaat (set à 25 ex.) gratis
Overzicht najaar 2016
V E R K O O P E N M A R K E T I N G n e D e r L A n D
L e M n I S C A At B .V. | Postbus 4066, 3006 AB Rotterdam
t (010) 206 29 29 / f (010) 414 15 60 | [email protected]
V E R T E G E N W O O R D I G I N G
Barbara Daniëls | Abeelstraat 54, 4814 HD Breda
m (06) 517 463 84 | [email protected]
Kirsten Wesselius | 2e Keucheniusstraat 5d, 1051 VP Amsterdam
m (06) 506 056 87 | [email protected]
P E R S E N P R O M O T I E
Anke roelen | [email protected]
t (010) 206 29 26 | m (06) 577 444 71
Linda Bertens | [email protected]
t (010) 206 29 26 | m (06) 577 444 07
V E R K O O P E N M A R K E T I N G V L A A n D e r e n
D e e e n H o o r n | Vlasstraat 17, 8710 Wielsbeke
t (056) 60 54 60 / f (056) 61 69 81 | www.eenhoorn.be
V E R T E G E N W O O R D I G I N G
nadine Boone | m (0475) 92 75 69 | [email protected]
P E R S E N P R O M O T I E
elly Simoens | t (056) 62 78 25 | [email protected]
Wilt u op de hoogte blijven van actuele informatie
en speciale acties? Schrijft u zich dan in voor onze
maandelijkse boekhandelsnieuwsbrief. U kunt zich
aanmelden via [email protected] of bij onze
vertegenwoordigers op de beurs.
www.lemniscaat.nl