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Numero 5 NaturartTRANSCRIPT
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Giorgio TesiEditrice
Tr imestra le d i Natura, Tur ismo e Arte su l la prov inc ia d i P isto ia
N. 5 - Gennaio / January 2012
Pistoia nel Mondo il Mondo a Pistoia
Dal 1999 Espresso Giada produce i migliori caf-fè, miscela e monorigine in cialda di carta in pura cellulosa, in atmosfera protetta monouso, per mantenere la qualità dei caff è fi no al momento del consumo. La linea ristorazione è abbinata a una nuovissima macchina elettronica, a 4 grup-pi (a basso consumo d’energia) un’ottima resa in crema, con 30 qualità diverse di caff è, miscele al gusto italiano e monorigini così come raccolte dalle migliori piante di caff è al mondo come Ja-maica Blue Montain. Nel 2010 si sono aggiunte le linee “Biologica” ed “Equo e Solidale” (certifi cate da Impatto Zero®, Fairtrade Italia® e IMC®.). Tutte le proposte sono racchiuse in eleganti “Carte dei Caff è”, che possono essere personalizzate.
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A Pistoia i migliori caff è dal Mondo
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Luciano CorsiniDirettore Responsabile - Managing Editor
S iamo in un vortice di cambiamenti epoca-li. Le certezze di una «sana economia, raggiunta con saggezza progettuale e
sacrificio» svaniscono, mentre accelerano altri pa-esi accentuando il loro successo. Tocca alle cultu-re più evolute, ciclicamente, riprogrammare la loro condizione di benessere, perché in una manciata d’anni molto può cambiare.Basta non farsi sorprendere.Non è facile sorprendere i pistoiesi, schivi e pru-denti per carattere. Non è campanilismo becero il nostro: è che la Toscana insegna. Senza buoni esempi, rispetto e storica memoria non ci sono certezza di futuro, civiltà e gioia. Parrebbero ana-cronistici «gioia e futuro» analizzando economia e pronostici. L’anno in corso alimenta molti timori e divora granitiche certezze. Futuro e gioia diventa-no quasi uno l’ossimoro dell’altra. Sennonché,vantiamo memoria storica, ragionevolmente or-gogliosa, e capacità di visione futura da occhi di ommatidi (come libellule o mosche, avvantaggiate da decine di migliaia di punti di vista).E se ai Datini, nostri vicini di casa pratesi, già nel XIV° secolo, va il grande merito di aver inventato le condizioni della concessione del credito (lettera di credito = cambiale), allargando, di fatto, la po-tenzialità dell’economia Toscana all’inverosimile, verso il mondo, a noi oggi è chiarissimo: se, pur privi di sostegni istituzionali, non uniamo ancora genialità individuali, forza lavoro di qualità, rischio e gioia non c’è futuro.Ma questo è già cronaca di ciò che sta accadendo nel pistoiese.La gioia è a Dinamo Camp, dove con Art Factory, si materializza pura energia creativa fra artisti di fama e giovani diversamente abili, e lì, c’è futuro. La gioia è nella ricerca, nell’insegnamento e nelle scoperte degli astrofili all’Osservatorio Astrono-mico di Pian de’ Termini - Gavinana (dove già nel 1994, s’è trovato il primo pianetino, in Italia, di tipo Amor).A Pistoia, la gioia e il futuro sono palpabili al Funa-ro, teatro di indefinibile, straordinaria, realtà di con-divisione progettuale, residenza artistica creativa fra spettacolo, scuola, caffè letterario. E poi «gioia e futuro» sono anche evidenti nell’addestrare gio-vani schermidori, come accade al Circolo Vincen-zo Chiti, con la fiducia di formare nuove leve, così da creare i presupposti per ratificare la consolidata fama dell’Italia nello sport. E se pistoiesi si nasce c’è anche chi, col cuore, può diventarlo, come narra Romano Noli su David Herlihy, studioso di storia medievale nativo di San Francisco, ma pi-stoiese per amore.C’erano una volta il diritto e il dovere, il giusto profitto, la generosità e il mecenatismo, che non esigono, però, in cambio, la dignità o l’onestà del beneficato, la sua anima, se la si vuole definire in modo romantico. C’erano una volta… ma qui, da noi, ci sono ancora.
W e are in a vortex of momentous chan-ges. The certainty of a ‘healthy eco-nomy, reached with the wisdom of
planning and sacrifice’ vanishes while other countri-es move forward with their success. It is the respon-sibility of the more evolved cultures that cyclically recreate their condition of well being because in just a few years a lot could change. We need not be surprised by this.It is not easy to surprise the people of Pistoia, re-ticent and prudent in their character. Ours is not arrogant patriotism: it is just that Tuscany teaches. Without good examples, respect and historical me-mory there are no certainties for the future, or for civility and joy. They might seem anachronistic these two terms, ‘joy and future’ in analyzing the economy and future forecasts. The year ahead feeds a great deal of fear and devours steadfast certainties. Futu-re and joy each practically become the oxymoron of the other; however, we can boast of a historical memory, reasonably proud, and capable of a vision for the future with the eyes of Ommatidia (like Dra-gonflies and flies, with the advantage of tens of thou-sands of points of view). If for the Datini - our neighbors from Prato – who receive the great merit in the 14th century for having invented the conditions of the concession of credit (letter of credit = bill) by enlarging the potentiality of the economy in Tuscany to the improbable - towards the world - to us today it is extremely clear: even if we are stripped of institutional support we still today produce individual geniality, strong quality jobs, and the risk and joy in the future. But this is already the chronicle of what is happening in the territory of Pistoia. The joy is in Dynamo Camp where with the Art Fac-tory pure creative energy among famous artists and young disabled is materialized; here, there is future. It is in the joy in the research, in the teaching and in the discoveries of the Astrophiles at the Astronomic Observatory of Pian de’ Termini in Gavinana (where already in 1994 the first small planet of the Amor type was found). In Pistoia, ‘joy and future’ are reachable at the Fu-naro, the theatre of an indefinable, extraordinary nature, and a reality of project sharing, artistic and creative residence with plays, a school and a lite-rary caffè. And then ‘joy and future’ are also evident in the training of young Fencing athletes as is the case at the Circolo Vincenzo Chiti with the promise of forming new talent in this sport that has acclaimed fame in Italy. And if one is born a Pistoiese there are also those who, with their hearts, can become one, as Romano Noli writes about David Herlihy, medieval historian and native of San Francisco, but Pistoiese at heart. At one time there were rights and obligations, the right profit, generosity and patronage, that didn’t re-quire, however, the dignity or honesty of the bene-factor in exchange. This spirit, if one wants to define it in a romantic way, can be told as in ‘Once upon a time…’ still exists here where we are.
Gioia e futuro: ossimoro del 2012
Joy and the Future: The Oxymoron of 2012
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Giorgio TesiEditrice
Giorgio TesiEditrice S.r.l.
Via di Badia, 14 - 51100 Bottegone - Pistoia -Italy
Tel. +39 0573 530051 - Fax +39 0573 530486
[email protected] - www.naturartpistoia.it
Per la tua pubblicità sulla rivista contatta la Giorgio Tesi Editrice o invia una e-maila grafi [email protected]
Di questo numero sono state diffuse 11.000 copie in 40 Paesi esteri.
11,000 copies of this issue have been distributed to 40 countries abroad.
Registrazione Tribunale di Pistoia
N°2/2010 del 28-05-2010
Trimestrale di Natura, Turismo e Artesulla Provincia di Pistoia
Direttore ResponsabileLuciano Corsini
SegreteriaCarolina Begliomini
Coordinamento RedazioneEnza Pirrera
Carlo Vezzosi
Art DirectorNicolò Begliomini
grafi [email protected]
S O M
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Giorgio Tesi Group
Copertina - Interno dell’Osservatorio Astronomico della Montagna Pistoiese Cover - Astronomical Observatory of the Pistoia Mountains.
Th e fl avour in the family
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Via Provinciale Pratese, 58 - 51037 Montale (PT)
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Ristorante - PizzeriaOsteria del Contadino
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Tr imestra le d i Natura, Tur ismo e Arte su l la prov inc ia d i P isto ia
N. 5 - Gennaio / January 2012
Pistoia nel Mondo il Mondo a Pistoia
M A R I O
I Borghi di Massa e CozzileThe villages of Massa e Cozzile
San Paolo, Chiesa con tanta storiaThe history of the Church of San Paolo
La “Libreria” del Cardinal FabroniThe “Library” of Cardinal Fabroni
Teatro Funaro casa della bellezzaThe Funaro Theatre, house of fascinating artistic creativity
Giardino Zoologico di PistoiaZoological Garden of Pistoia
Dynamo Camp - Art Factory
Giorgio Tesi Group
Ossevatorio Astronomico della Montagna PistoieseAstronomic Observatoryof the Pistoia Mountains
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Massimo PuccinelliUna rete per il turismoA Network for Tourism
S O M M A R I O
Daniel Buren l’arte diventa poesiaDaniel Burenart becomes poetry
La riscoperta di Cleto LapiThe rediscovery of Cleto Lapi
Da Villa Renatico Martinia Mac,nFrom Villa Renatico Martini to Mac,n
Un tesoro a CutiglianoA Treasure in Cutigliano
Coro Città di PistoiaThe Choir of the City of Pistoia
Sport: Scherma pistoieseantiche tradizioniSport: Pistoia Fencing,an ancient tradition
Sport: Francesco Valiani
Gianfranco Chiavacci:Pistoia Città di Grandi FotografiPistoia, City of Prestigious Photographers
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La pasta con arteMaking pasta with art
L’ultimo contadinoThe last farmer
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Hanno collaborato a questo numero:Eleonora Angelini, Gianluca Barni, Claudia Be-carelli, Emanuele Begliomini, Leonardo Beglio-mini, Emanuel Carfora, Luca Cecconi, Loren-zo Cipriani, Paola Ferrari, Manuela Geri, Paolo Gestri, Giulia Gonfiantini, Francesca Joppolo, Angela Medesani, Romano Noli, Enza Pirrera, Massimo Puccinelli, Marinella Sichi, Carlo Vez-zosi e Giancarlo Zampini.
Traduzioni:Molly McIlwrath.
Fotografie:Fabrizio Antonelli, Andrea Alfieri, Nicolò Beglio-mini, FGE C. Cantini, Gianfranco Chiavacci, Carpediem-Abetone Sport, Luca Castellani, Archivio Il Funaro, Francesca Pagliai, Alessan-dro Schinco e Archivio Giardino Zoologico.
Per le immagini pubblicate restiamo a dispo-sizione degli aventi diritto che non si siano potuti reperire.
StampaGrafica Metelliana S.p.A.
Cava de’ Tirreni (Sa)
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Piante arcobalenoRainbow plants
Dare forma alla naturaGiving form to nature
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Daniel Buren l’arte diventa poesiaDaniel Burenart becomes poetry
La riscoperta di Cleto LapiThe rediscovery of Cleto Lapi
La pasta con arteMaking pasta with art
L’ultimo contadinoThe last farmer
Piante arcobalenoRainbow plants
Dare forma alla naturaGiving form to nature
Poesia di una terra
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Via S. Pierino Casa al Vescovo 51100 Pistoia - ItalyTel. +39 0573 380239 Fax +39 0573 986070 info@archeoterreco� e.comwww.archeoterreco� e.com
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N el precedente numero di Naturart, da questo stesso spazio, il Presidente della Camera di Commercio di Pistoia invo-
ca la visione sistemica d’impresa come mezzo di crescita; indicazione che non solo abbiamo da sempre condiviso, ma, ora, fattivamente colto, tra-ducendola in strumento giuridico capace di dare mente e gambe a un progetto complessivo di pro-mozione e commercializzazione del territorio. Così è nata la prima Rete di Imprese turistiche a Pistoia e in Toscana.Uno spunto originale (la Rete, aggregazione stabile al servizio della realtà territoriale e turistica locale, è considerata progetto pilota in Italia e presentata a un convegno nazionale nel mese di dicembre), la nascita in un momento che assomma criticità (lo smantellamento delle APT, la dubbia permanenza della provincia, i trasferimenti sempre più risicati alle Regioni) a formidabili potenzialità (il mondiale di ciclismo, Expo 2015), il progressivo aumento del ruolo del privato mentre il pubblico, per scelta o per necessità, si ritrae altrettanto progressiva-mente, sono lo sfondo in cui l’Associazione degli Industriali, dalla quale la Rete genera, ha scelto di intraprendere questo percorso innovativo. Nella folta e composita compagine (venti imprese, fra cui hotel di tutta la provincia, il Parco di Pinocchio, le funivie di Abetone, agenzie di viaggio, il golf, immobiliari che hanno trovato nel mercato della vendita o locazione a turisti di abitazioni un inte-ressante ambito di sviluppo) figura anche la casa che edita Naturart: rivista che la poliedricità del territorio e del suo conseguente sistema turistico illustra sulle sue belle pagine.Personalmente, e come imprenditore, posso dire che Naturart è un formidabile biglietto da visita, che ho adottato per presentare Pistoia durante fiere e manifestazioni commerciali o promozionali.Come presidente della Rete, assumo l’impegno a “setacciare” il nostro territorio, alla continua ricerca delle sue gemme: certi che Naturart sarà, come sempre la cassa di risonanza per Pistoia.
I n the last issue of Naturart, from this exact spa-ce, the President of the House of Commerce of Pistoia appeals to the systematic vision of
business as a means of growth: an indication that not only have we always shared, but hawe now ef-fectively captured, translating it in a legal instrument capable of giving thought and action to an overall project of promotion and commercialization of the territory. In this way the first Network of Touristic Un-dertakings in Pistoia and Tuscany was born. It is an original idea. The Network, a stable aggrega-tion at the service of the realities of the local territory, is considered a pilot project in Italy and is presented to a national convention in the month of December. It is the birth of a critical moment (the taking down of the APT, the doubtful permanence of the province, the transfers that are always riskier in the Region) with excellent potential (the world cup of cycling, Expo 2015), and its progress heightened by the role of the private while the public - by choice or by ne-cessity - is just as progressive. These are part of the backdrop that the Association of Industrialists, the core of the Network, has chosen to embark on in this innovative journey. In the active composite including twenty busines-ses, among which a hotel for the entire province, the Pinocchio Park, the cableways of the Abetone, travel agencies, golf courses, homes that are sold on the market or rented to tourists, and the editing house of Naturart plays an important role as well. It is a magazine that reveals the multiple dimensions of the territory and its tourist attractions illustrated on these beautiful pages. Personally, and as a businessman, I can say that Naturart is a formidable business card that has adapted in order to present Pistoia during festivals and commercial or promotional events. As a resident of the Network, I assume the respon-sibility of “searching” our territory for the continuous research of its gems and certain that Naturart will be, as always, the register of resonance of Pistoia.
Massimo PuccinelliPresidente Sezione Turismo Assindustria Pistoiae Presidente Rete Pistoia Turismo
www.pistoiaindustria.it
Una Rete per il TurismoNon è solo un modo di dire
A Network for Tourism: it is no longer just an expression
TESTIEmanuel Carfora
I borghi di Massa e Cozzile12
FOTONicolò Begliomini
E la stagione dell’uva, olive e castagne
Dagli schizzi di Leonardo... agli sbuffi della vaporiera
I borghi di Massa e Cozzile13
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L eonardo da Vinci e Pistoia… il Montalba-no e la Valdinievole. È una traccia da seguire, soprattutto
quando si osservano i numerosi castelli del ter-ritorio di Pistoia: quelli sulle colline della Valdi-nievole e del Montalbano appunto. Il Leonardo disegnatore, nei suoi schizzi di inizio ‘500, ha rappresentato più volte questi luoghi, prima luc-chesi e poi governati per lunghi secoli da Firenze, ma oggi conosciuti come pistoiesi. È il paesaggio dei castelli, disegnato da una mano straordinaria: in queste carte troviamo quelli di Monsummano, Montecatini, Massa, Buggiano e molti altri. Ma possiamo riconoscere anche Pistoia, oltre ai borghi medievali sorti sulle colline attorno al Padule di Fucecchio, raffigurati in modo stilizzato, oppure con un semplice cer-chio, sempre affiancati da una parola, che indica il nome dell’abitato. Come nell’antichità, questi castelli sono in con-tatto visivo fra loro, poggiati sulle alture come pe-dine su una scacchiera, collegati l’uno all’altro da strade collinari antiche e moderne. Proprio percorrendo una di queste, lasciandosi alle spalle il castello di Buggiano, dopo poche curve incontriamo il piccolo borgo di Colle di Buggiano. Poi, a seconda di tratti più o meno rettilinei, na-scosti e mostrati dalla gran quantità di rami di oli-vi, si intravedono i castelli di Cozzile e Massa. Sono entrambi facilmente riconoscibili, con l’uni-ca torre campanaria all’ingresso degli abitati, il primo più piccolo e in alto, collocato proprio sopra il secondo, più grande e dalla forma al-lungata. Un tempo autonomi, oggi condividono un’identità amministrativa, quella del Comune di Massa e Cozzile. Nel periodo autunnale e invernale, attorno a que-sti borghi, si assiste alla stagione della raccolta delle castagne, delle olive, dell’uva: farina, olio, vino. Un brulichio di attività: scale, ceste e reti per raccogliere e sistemare le olive. E poi colon-ne di fumo che si alzano attorno alle mura dei
Pagine precedenti - Uliveti intorno Massa. Previous page - Olive trees around Massa.
In alto -Veduta panoramica dei castelli di Massa e Cozzile. Above - Panoramic view of the castles of Massa and Cozzile.
Al centro - la Toscana nord-occidentale disegnata da Leonardo, 1503 circa, Biblioteca Nazionale Madrid.In the centre - North-Western Tuscany designed by Le-onardo da Vinci, 1503 c., National Library of Madrid.
A destra - particolare della pieve di Santa Maria As-sunta di Massa.Right - Detail of the church of Sant Maria Assunta of Massa.
manieri. È il lavoro delle mani, lo stesso che ha prodotto, nel corso di lunghi secoli, quei ‘boschi’ di olivi che indicano l’utilizzo delle risorse natu-rali di questi straordinari territori. Persino l’antica rocca di Massa (XI-XII sec.), fiancheggiata oggi da una suggestiva strada panoramica, è occu-pata da un oliveto ben tenuto, delimitato dalle mura medievali. Queste attività rurali sono più antiche delle stesse architetture visibili, dato che il castello di Massa trae origine da un’azienda agraria tardo-antica (III-IV sec.). All’ingresso del-la fortezza, attraverso Porta ai Campi, la piccola cupola del presbiterio della pieve di Santa Maria Assunta, sulla quale si addossa l’impressionante campanile in pietra (XII sec.). Di fianco a questa torre, l’ingresso al piccolo museo di San Michele. Strade ripide e lastricate portano all’interno del borgo, dove troviamo la gentilezza degli abitanti, che conservano vivo lo spirito del castello, ben
rappresentato anche dalla loggia dell’antico pa-lazzo della Cancelleria, dove si nota, sulla faccia-ta, il grande stemma mediceo.Nella parte più alta dell’abitato, inizia il sentie-ro medievale per Cozzile, piccolo borgo del XII secolo incastonato nel verde delle colline. L’ot-tocentesco palazzo De Gubernatis, con il suo inconfondibile profilo merlato, occupa lo spazio che un tempo ospitava la rocca. Due grandi ci-pressi, percorrendo il sentiero verso Porta Nuo-va, affascinano l’occhio del visitatore. Un’atmosfera silenziosa si respira all’interno del paese, con la piccola piazza e il pozzo al centro. Questi luoghi, che Leonardo rappresentava con i disegni, così erano descritti dallo scrittore Giu-seppe Baronti, a fine ‘800, dalle stanze della villa Medicea del castello di Montevettolini:“Affacciandosi da ogni lato a qualche finestra, l’animo si esalta e l’occhio si ricrea dinanzi a uno spettacolo svariato e sublime: qua un semicer-chio di monti vicini, ai quali sopravanza Belvede-re, coperti da calde tinte di verde; là, in mezzo a rigogliosa vegetazione, Monsummano-Alto, cono gigantesco, con fianco nudo, coi dirupi spaven-tosi e con in vetta le sue rovine e la sua chiesuola; in basso il nuovo Monsummano, lindo ed allegro; più lungi altro territorio della Valdinievole, dove
striscia la vaporiera e si veggono la Pieve, i Bagni di Montecatini, innumerevoli case sparse, castelli e ville, tra le quali primeggia quella di Bellavista”. Ieri come oggi, verrebbe da dire.
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Nella pagina - particolari dell’interno del borgo di Massa.On this page - Details inside the village of Massa.
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The villages of Massa and CozzileAnd the season of grapes, olives and chestnuts
From Leonardo’s sketches…to the steam of the locomotive
L eonardo da Vinci and Pistoia, the mountain of Montalbano and the Valdi-nievole valley: It is an itinerary to explore,
most of all when we observe numerous castles of the territory of Pistoia, those on the hills of the Valdinievole valley and of Montalbano. Leonardo in his sketches at the beginning of the 16th cen-tury often represented these places, first consi-dered the territory of Lucca and later ruled for many centuries by Florence, but today known as territory of Pistoia. It is the landscape of castles, designed by an extraordinary hand. In these documents we find those of Monsummano, Montecatini, Massa, Buggiano and many others. But we can also re-cognize Pistoia, other than the medieval villages on the hills surrounding the Marsh of Fucecchio, represented in a stylized manner, or with a simple circle, always accompanied by a word that indi-cates the name of the place. Just as in antiquity, ancient and modern hill roads right near each other are set on high hills like pawns on a ches-sboard connecting these castles to each other. Going along one of these roads, leaving the cathedral behind us, after a few curves we en-counter the small village of Colle di Buggiano. Then, with their more or less straight profiles, hidden and demonstrated by a large quantity of olive branches, we can see the castles of Coz-zile and Massa. Both are easily recognizable, with the unique bell tower at the entrance of the homes. The first is the smallest one and higher up, just above is the se-cond, larger one with the elongated form. At one time autonomous, today they share an administra-tive identity, that of the City of Massa and Cozzile. In the autumn and winter period, around these villages are the seasons of chestnut, olive and
grapes picking and the making of flours, oil and wine. A swarm of activity: ladders, baskets and nets to collect the olives - and then columns of smoke that rise around the walls of the castles. It is the work of hands that have produced over the course of the long centuries those “woods” of oli-ves that attest to the use of the natural resources of these extraordinary territories. Even the ancient rock of Massa (11th and 12th centuries), flanked today by an intriguing panoramic road, has a well-maintained olive tree next to it, defined by the medieval walls. These rural activities are more ancient than the actual visible architecture given that the castle of Massa draws on its origins of an agricultural agency form the late 3rd-4th century. At the entrance of the ancient fortress, through Porta ai Campi is the small dome of the rectory of the parish church of Santa Maria Assunta, where the striking stone bell tower of the 12th century stands. Next to this tower is the entrance to the small museum of San Michele. Steep and paved roads lead to the inside of the village where we find the kindness of the inhabitants who keep the spirit of the castle alive and well represented even from the loggia of the ancient Palazzo of the Chancellor, where one can spot the large Medici crest on its facade.
In the highest part of the village begins the an-cient medieval trail for Cozzile, a small village of the 12th century set in the green of the hills. The 19th century Palazzo De Gubernatis, with its unmistakeable crenellated wall profile occupies the space that at one time housed the ancient rock. Two large cypress trees set along the trail towards Porta Nuova tantalize the eyes of the vi-sitor. A silent atmosphere can be felt inside the town with the small square and ancient well in the centre. The writer Giuseppe Baronti described these pla-ces that Leonardo represented with his designs at the end of the 19th century, from the rooms of the Medici villa of the castle of Montevettolini: “Facing its side and a few windows, the spirit is exalted and the eye is dazzled in front of a diver-se and sublime spectacle: here a semi circle of nearby mountains, where the Belvedere survives, covered by warm green shades; there, in the mid-dle of a thriving vegetation, Monsummano Alto, a gigantic cone, with its nude side, with frightful cliffs and with at the summit its ruins and its little church. Below is the new Monsummano, clean and happy. The more you proceed towards the other territory of the Valdinievole, you come upon the view of the Parish church, the Baths of Montecatini, innume-rable houses scattered between castles and villas, the first of which is the Bellavista villa.”The past is the present, one could say.
Pag 16 - Torre campanaria e Palazzo De Gubernatis.Page 16 - Bell tower and Palazzo De Gubernatis.
In basso - Chiesa di San Jacopo (XIII sec.) e sullo sfondo Porta Nuova.Below - Church of San Jacopo (13th century) and in the background the Porta Nuova.
In alto - Veduta di Cozzile e particolare dell’interno del borgo.Above - View of Cozzile and detail of the inside of the village.
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Da quattro generazioni per la QualitàFour generations of quality products
Basterebbero le motivazioni dei riconoscimen-ti uffi ciali ricevuti da questo gruppo di famiglia affi atato:”Il patrimonio zootecnico italiano, ricco di razze autoctone adattatesi ai vari territori, vive grazie alla professionalità dei macellai, artisti sen-za uguali, capaci di trasmettere dall’allevamento alla tavola, una storia di antichi saperi”. Così cita l’assegnazione alla Macelleria Marini del Premio Golosaria “miglior macelleria” del 2009. “Qui i giovani studiano e ritornano a rimboccarsi le maniche, perchè la passione è forte. E le sod-disfazioni professionali molte”. I salumi una volta preparati a regola d’arte e stagionati in modo na-turale, sotto volte centenarie, prosciutti, salumi di Cinta senese, fi nocchiona, salami di bufala e altre ghiottonerie, come la mortadella di Prato (presidio Slow Food), si vendono a una esigente clientela nel negozio, mentre le molte spedizioni partono per destinazioni come Villa d’Este di Cernobio e innu-merevoli altri estimatori. I Marini sono anche presenti, a Torino, a Eataly, esposizione di 10.000 mq di selezionati alimentari artigianali italiani di pregio.
Quoting the reasons why this family group was awarded offi cial appreciation might be enough. The Marini Butchers, who work well together, received the “Best Butcher” Golosaria Award in 2009 for: “Thanks to the butchers’ professional competence, the Italian livestock patrimony, which is rich in native species adapted to the various territories, lives on. They are artists without equal, capable of transmit-ting a history of ancient knowledge from the farm to the table.”Four successive generations have managed this cul-tural heritage based on the territory and ancestors’ expertise in the art of butchering and pork products. “Here young people study and return to roll up their sleeves, because the passion is strong. And there is a lot of professional satisfaction. “At the Marinis’ sto-re, demanding customers buy cured meats that have been prepared to perfection and seasoned in a natu-ral way under age-old vaults, hams, Cinta Senese sa-lami, fi nocchiona, buffalo salami and other delicacies such as Mortadella di Prato (a Slow Food presidium). Many products are shipped by the Marinis to destina-tions such as Villa d’Este in Cernobbio and countless other connoisseurs. The Marinis are also present at “Eataly”, the 10,000 square meters display of selec-ted fi ne Italian food craftsmanship in Turin.
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L’incendio del 1895 e le vetrate di Umberto BuscioniIl racconto di don Favillini
Fra romanico, gotico e contemporaneità
TESTIGiulia Gonfiantini
San Paolo, chiesa con tanta storia
FOTOFabrizio Antonelli
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P oche altre chiese testimoniano in modo così evidente come San Paolo la stra-tificazione della storia. La facciata della
chiesa, illustre campione di architettura gotica, è coreografia di un interno a navata unica, segnato da interventi che si sono succeduti nel tempo e certamente anche dal grande incendio, avvenuto la notte di Natale del 1895, che alterò inesora-bilmente una struttura portatrice fino a quel mo-mento di una storia pressoché millenaria.Oggi, l’aspetto di San Paolo beneficia di un ac-corto intervento di restauro, che ha riportato a nuova vita sia il fronte sia l’interno dell’edificio, dove sono state da poco installate quattro vetra-te dell’artista pistoiese Umberto Buscioni. Esse raffigurano i quattro momenti del giorno e vanno ad aggiungersi a La caduta di San Paolo, mono-fora posta alle spalle dell’altare maggiore e inau-gurata nel 1991. Ma la struttura ha conosciuto negli ultimi anni molti oculate azioni di recupero, in cui, certamente, tanta parte ha avuto l’impe-gno del parroco Don Giordano Favillini: nominato 23 anni fa, quando la chiesa versava in condizioni più critiche rispetto alle attuali, ha dato vita a una comunità religiosa tra le più attive della zona. «Si tratta – spiega – di una presenza di fede signifi-cativa per la città: nella cappella dell’Adorazione Eucaristica Perpetua, posta proprio a fianco della Chiesa, si prega giorno e notte».Le origini della struttura, riconducibile all’inizio del XII secolo, sono percettibili nella parte absidale, mentre la facciata e il lato destro, che si affaccia
su via del Can Bianco, hanno carattere gotico. La chiesa fu ingrandita nel Trecento, e l’edificio originario, da cui si accedeva da quello che oggi è il retro, divenne l’attuale abside. «Certamente – osserva Don Favillini – la parte più notevole è
la facciata, su cui spicca un portale molto bello ed innovativo». Il portale, cuspidato e in marmo bianco, ha al centro la figura del Santo. Ma anche la sagrestia racchiude opere di rilievo, recuperate non troppo tempo fa: «Oggi è nuovamente visi-bile – continua il parroco – il crocifisso del 1300, anch’esso danneggiato nel celebre incendio. Questo avvenimento provocò la perdita quasi totale delle tracce dell’antica chiesa: San Paolo riaprì all’alba del ventesimo secolo, ma molti ar-redi sacri, opere e testimonianze del passato non furono mai recuperate». Alcuni preziosi affreschi trecenteschi, invece, sono stati ripristinati poco meno di vent’anni fa: si tratta di elementi appar-tenenti a un ciclo comprendente la Crocifissione, la Presentazione di Gesù al Tempio e una Santa Maria Maddalena portata in cielo dagli Angeli.La navata centrale fu interessata da rifacimenti im-portanti, che ne hanno contrassegnato l’aspetto. «Prima dell’incendio – specifica Favillini – ebbero luogo due ristrutturazioni: la prima nel Seicento, apportatrice di contaminazioni barocche; la se-conda nell’Ottocento, che invece tentò di riporta-re a galla il gotico originale». Al primo intervento risalgono l’altare maggiore e i due laterali. Anche le opere custodite nella navata appartengono a epoche differenti: accanto all’affresco di fine Tre-cento della Madonna dell’Umiltà si possono am-mirare i cinquecenteschi Sacra Conversazione di Fra’Paolino, in cui San Pietro martire cela l’imma-gine del Savonarola, e Sant’Agata e Sant’Eulalia di Gerino Gerini.
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The history of the Church of San PaoloThe fire of 1895 and the stained glass windows by Umberto Buscioni
Between Romanic, Gothic and Modern DayDon Favillini’s story
F ew other churches can testify to the stra-tification of history as San Paolo does. The façade of the church, illustrious
example of Gothic architecture, is the choreogra-phy of an interior with a singular nave, marked by interventions that happened over time and certainly also by the great fire which happened during the night of Christmas of 1895 and dra-stically altered a supporting structure of a near thousand year history. Today the aspect of San Paolo benefits from an important restoration that brought new life
to both the interior and exterior of the building, where four stained glass windows by the Pi-stoiese artist, Umberto Buscioni were recently installed. These represent the four moments of the day and are added to Fall of San Paolo on the lancet window at the back of the high altar and inaugurated in 1991. The structure, however, has seen in the recent years many prudent actions of intervention in which a large part was due to the commitment of Don Giordano Favillini who was nominated 23 years ago when the church faced conditions that were much more critical than the current ones. He gave life to a religious community among the most active in the area. “This involves – he ex-plains – a presence of faith that is significant for the city: in the chapel of the Adorazione Euca-ristica Perpetua, placed right at the side of the Church, one prays day and night.” The origins of the structure can be traced back to the beginning of the 12th century and are visible in the apse while the façade and its right side that faces Via del Can Bianco are Gothic in style. The church was enlarged in the 14th century and the original building whose entrance was at one time in what is today the church’s backside, became the current apse. “Certainly – observes Don Fa-villini – the most noteable part is the façade, whe-re a very beautiful and innovative portal stands out.” The arched portal in white marble has at
its centre the figure of the Saint. But the Sacristy still holds the works of the relief, recovered not too long ago: “Today it is newly visible – conti-nues the priest – the Crucifix from the 1300’s was also damaged in the famous fire. This event cau-sed the almost total loss of the traces of the old church. San Paolo re-opened at the turn of the 20th century, but many sacred furnishings, works and testimony of the past were never recovered.” Several precious 14th century frescos, instead, were restored just a little less than 20 years ago and include the elements pertaining to a cycle including the Crucifiction, the Presentation of Je-sus at the Temple and a Saint Mary Magdalene Brought to Heaven by the Angels. The central nave also underwent important resto-rations that changed its original aspect. “Before the fire – specifies Favillini – there were two resto-rations: the first in the 17th century which brou-ght Baroque contaminations; the second in the 19th century which instead attempted to return it to the original Gothic style.” In the first restora-tion the high altar and two sides were involved. The works in the nave also pertain to different periods: next to the fresco of the end of the 14th century of the Madonna of Humility we can admi-re the 16th century Sacred Conversation by Fra’ Paolino in which San Pietro martyr has the image of Savonarola, and Saint Agatha and Saint Eulalia by Gerino Gerini.
In alto - Affresco raffigurante Le Sante Agata e Eulalia, di Gerino Gerini (1520).Above - Fresco depicting the Saints Agatha and Eulalia by Gerino Gerini (1520).
A sinistra - Particolare del quadro, Sacra Conversa-zione, di fra’ Paolino (1528).Left - Detail of the painting, Sacred Conversation, by Fra’ Paolino (1528).
Nella pagina - Vetrate realizzate dall’artista Umberto Buscioni e il Crocifisso del XIV secolo.On this page - Stained glass windows by the artist, Umberto Buscioni, and the 15th century Crucifix.
«La mia idea di spiritualità»Quattro nuove monofore del grande pittore concittadinoaggiunte alle vetrate della Basilica di San Paolo
Intervista a Umberto Buscioni
A lla vetrata raffigurante “La caduta di San Paolo” si sono recentemente aggiunte quattro monofore, anch’esse opera di
Buscioni. Ognuna di queste, legata ad un fiore proprio dell’iconografia dell’Immacolata Con-cezione (rosa per l’alba, aquilegia per il giorno, giglio per il pomeriggio ed iris per la notte), resti-tuisce un’immagine serena e leggera.Questo suo ultimo lavoro riprende un di-scorso per certi aspetti rivoluzionario, a lei caro da alcuni anni. Cosa pensa della vo-lontà, sempre più frequente, di accostare l’arte contemporanea ad ambienti apparte-nenti al passato?In fondo molte chiese e grandi opere sono frutto di varie stratificazioni: l’importante è non turbar-ne l’assetto complessivo. Penso cioè che abbia
poco senso rievocare lo stile medievale o antico, poiché un lavoro può essere moderno e al con-tempo non infastidire l’equilibrio del luogo.I contorni delle figure, disegnati con il piom-bo, sono tipici di molte sue opere, ma, ri-spetto a “La Caduta”, queste nuove vetrate risultano ancora più lontane dalla cupezza di una certa iconografia cattolica. Non ho voluto appesantire l’insieme perché vo-levo comunicare l’idea di una spiritualità serena. Così ho evitato, ad esempio, l’uso dei doppi vetri preferendo un risultato più trasparente, che mi ha permesso da un lato di rispettare la natura del vetro, dall’altro di conferire all’edificio un senso di apertura all’esterno. Un effetto che non si ha nelle vetrate spesse, parcellizzate e un po’ tenebrose, di matrice medievale.I colori rimandano alla pittura novecente-sca, ma nel complesso è forte la compo-nente religiosa. La verticalità per lei ha un particolare significato?Lo scopo principale di questo lavoro è tentare di legare la terra al cielo e per farlo ho utilizzato dei fiori tradizionalmente ritenuti mistici. Dal basso di ogni vetrata, cioè dalla terra, lo sguardo è spinto subito verso l’alto: certamente questo innalza-mento è tutt’uno con la mia idea di spiritualità. Ogni tavola è poi quasi monocroma, fatta ecce-zione per quella raffigurante la notte, che contie-ne un maggior numero di colori. Qui il disegno termina con una fiamma, che simboleggia lo spi-rito che veglia su di noi anche nell’oscurità.
«My idea of spirituality»Four new single lancet windows by the great painter of Pistoia Added to the windows of the Basilica of San Paolo
Interview of Umberto Buscioni
O n the stained glass windows depicting “The Fall of San Paolo” there are four single-lancet windows recently added
by the artist, Umberto Buscioni. Each of these is linked to a flower from the iconography of the Im-maculate Conception, restores a serene and light image (Rose for the dawn, Colombine for day, Lily for the afternoon and Iris for night). This latest work of yours takes on a subject that is by many aspects revolutionary and dear to you for many years now. What do you think of the always more frequent placing of contemporary art alongside that which per-tains to the past? Basically many churches and great works are the fruit of various stratifications: the important thing is not to disrupt the structure as a whole. I think that what has little sense is to re-evoke the medieval or classical style since a work can be modern and at the same time not disrupt the harmony of the place. The contours of the figures, designed with lead are typical of many of your works; ho-wever, compared to “La Caduta” (“The Fall”), these new windows seem even further from the darkness of typical Catholic iconography. I didn’t want to weigh the whole thing down be-cause I wanted to communicate the idea of a se-rene spirituality. So I avoided, for example, the use of double stained glass windows preferring a result that would be more transparent, that per-mitted me on one hand to respect the nature of the glass, on the other to give the building a sen-se of openness to the outside - an effect that isn’t usually in the thick stained glass windows, par-celled and a little mysterious, of medieval origin. The colours recall 20th century painting, but in the entirety the religious component. Does the verticality for you have a particular significance? The primary scope of this work is to try to link the Earth with Heaven and in order to do that I used traditional flowers considered mystic. From the bottom of each window - which represents the earth - the gaze is taken immediately upwards: certainly this rising corresponds with my idea of spirituality. Each table is then almost mono-chrome, with the exception of the one that re-presents night which contains a greater quantity of colours. Here the design ends with a flame, symbolizing the spirit that watches over us even in the darkness.
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La “Libreria” del Cardinal FabroniUna biblioteca romana a Pistoia
Gioiello settecentesco
TESTIClaudia Becarelli
FOTOFabrizio Antonelli
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P istoia, si sa, è città d’austero aspetto. Tuttavia spesso cela dietro le severe facciate dei palazzi insospettati teso-
ri: fra questi la Biblioteca Capitolare Fabronia-na, donata nel lontano 1726 alla città, per uso pubblico, dal cardinale Carlo Agostino Fabroni (1656-1727). Prelato di nobile famiglia pistoiese aveva fatto carriera a Roma, ma avendo a cuore l’educazione dei gentiluomini e del clero della sua città natale, affidò il suo ricchissimo patrimonio librario alle dotte cure dei Padri Filippini di Pisto-ia: aveva, infatti, appena fatto costruire sopra alla loro chiesa un apposito e sontuoso locale. Fine diplomatico e uomo di mondo, oltre che di chiesa, qual era, aveva, però, anche previsto che in caso di estinzione della Congregazione Orato-riana pistoiese (cosa che puntualmente avvenne con le soppressioni napoleoniche del 1808), la proprietà e la gestione passassero al Capitolo della Cattedrale di Pistoia, che tuttora la conser-va con zelo.
Sconosciuta a molti pistoiesi, ma ben nota a vari studiosi, svela i suoi segreti, oltrepassando il por-tale affacciato sulla minuscola piazza San Filippo, sovrastato dal marmoreo stemma cardinalizio del Fabroni, giunto a Pistoia dalla bottega del carra-rese Andrea Vaccà, scultore, allora, di gran fama. Già, perché il cardinale volle artisti di primordine per la sua ‘Libreria’: se nel 1718 aveva scelto un architetto locale, l’abile canonico Francesco Ma-ria Gatteschi, molto attivo e benvoluto nei cantie-ri religiosi di Pistoia (morto nel 1722, pressoché all’ inizio dei lavori), mandò poi appositamente da Roma il più raffinato Antonio Canevari. Que-sti, accolto con ogni riguardo a palazzo Fabroni, fece il disegno della scala. Quasi subito rientrato in patria per sottoporre il progetto al cardinale, condivideva con lui l’appartenenza all’Accademia dell’Arcadia, raffinato ‘circolo’ poetico, diremmo oggi, i cui membri (l’élite della Roma di allora) va-gheggiavano un idilliaco mondo pastorale. Entrati nello scalone, un affresco a trompe-l’oëil raffigu-
ra una monumentale scala all’aperto, invitando il visitatore a salire: la fatica dell’ascesa (sono ben cinque rampe) –che poi è metafora dell’’ascesa verso il sapere- è alleviata anche nei pianerottoli successivi da “vedute” di pittoresche rovine clas-siche, opera del pistoiese Girolamo Tani, detto il Frelli. Ricordo ancora lo stupore di giovane lau-reanda in architettura quando, molti anni fa, salii per la prima volta, incantata da tanta bellezza, dalla morbidezza dei peducci di stucco, dall’am-miccante controporta dipinta a scaffale di libri che, finalmente giunti in cima, immette nell’atrio della biblioteca. Ambiente questo luminoso e concepito come una loggia affacciata sul panora-ma montano, «Luogo eminente e di bella veduta» disse un contemporaneo: la statua del cardinale fa gli onori di casa sullo sfondo (nell’atrio si tro-vano, fra l’altro, due importanti sculture in marmo provenienti dall’appartamento romano del prela-to) mentre sulla parete laterale bizzarri masche-roni in stucco, opera di Bernardino Cremona, si arricciano in smorfie. Un cartiglio sopra la porta della vera e propria biblioteca ammonisce, sorta di antifurto, i sottrattori di libri con la scomunica. La meraviglia aumenta quando si entra nel vasto salone con scaffalature in noce, stracolme di libri, continue sulle quattro pareti e sviluppate su due piani, su modello delle più famose biblioteche ro-mane del tempo; agli angoli, quattro stanzini “se-greti” con porte che replicano il maestoso portale della scala. La “boiserie” è opera di un falegname di origi-ne pistoiese, fra Clemente Breschi, agostiniano ‘cinturato’, probabilmente inviato da Roma dallo stesso cardinale che compiaciuto, dal ritratto di Giandomenico Piastrini (pittore pure di Pistoia, suo protetto), pare osservare il frutto di tante fati-che, tanto amore e impegno finanziario.Il cardinale Fabroni morì lasciando debiti (addi-rittura il cav. Atto Fabroni, suo nipote, rinunziò all’eredità), fra il biasimo e il chiacchiericcio di molti concittadini, come ricorda il diarista Cosimo Rossi Melocchi, che, però, riconosceva quan-to questo mecenate avesse fatto per “il bene e decoro della sua città”. Ancora oggi dobbiamo essere grati a Carlo Agostino Fabroni.
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Pagina precedente - Penna e calamai in argento; la facciata dello scalone con lo stemma cardinali-zio; il salone librario visto dal ballatoio.Previous page - Pen and inkwell in silver; la facade of the staircase with the cardinal’s crest; the library seen from the gallery .
Nella pagina - Giovan Domenico Piastrini, Ritratto del Cardinal Fabroni oramai anziano (ante1727)On this page - Giovan Domenico Piastrini, Portrait of Cardinal Fabroni as an old man (before 1727)
The “Library” of Cardinal FabroniA ‘Roman’ library in Pistoia
An 18th century ‘Gem’
I t is known that Pistoia is a city of an austere presence; often, however, behind the severe facades of its palaces lie treasures: among
these is the Biblioteca Capitolare Fabroniana, a li-brary donated by Cardinal Carlo Agostino Fabro-ni (1656-1727) in 1726 to the city for public use. Prelate of a noble family from Pistoia, he made his career in Rome, but with his passion for the education of gentlemen of the clergy of his nati-ve city he donated his rich library patrimony to
the curia of Filippino Priests of Pistoia. He had, in fact, just commissioned a sumptuous place to be made above their church. Refined diplomat and man of the world that he was - other than a man of the church - however, and as was predicted in the event of extinction of the Congregation Ora-toriana Pistoiese (something that happened quic-kly with the Napoleonic suppressions of 1808), the ownership and management passed on to the chapter of the Cathedral of Pistoia which still today conserves it with passion. Unknown to many citizens of Pistoia, but well noted by various scholars, it reveals its secrets, bypassing the portal facing the miniscule church of San Filippo, towered above by the marble car-dinal crest of Fabroni that came to Pistoia with the workshop of Andrea Vaccà, a highly acclai-med sculptor from Carrara at the time. Because the cardinal wanted prestigious artists for his ‘li-brary’ in 1718 he chose a local architect, the skil-led vicar Francesco Maria Gatteschi, very active and well accepted in the religious atmosphere of Pistoia (he died in 1722, near the beginning of the
work), and then sent from Rome the more refined Antonio Canevari who would create the design of the staircase. Almost immediately he returned home to propose the project to the cardinal who shared with him an affiliation with the Accademia dell’Arcadia - the re-fined literary ‘circle,’ we would say today - whose members (the élite of Rome at the time) contem-plated an idyllic pastoral world. Entering into the grand staircase, a fresco of trompe-l’oëil depicts a monumental outdoor staircase, inviting the visitor to walk up. The tiring ascent (there are fifty ramps) - considered a metaphor for the ascent towards knowledge - is alleviated in the successive lan-dings with the ‘view’ of picturesque classical ruins, the work of Pistoiese artist Girolamo Tani, known as “il Frelli.” I still remember with amazement as a young graduate in architecture when, many years ago, I walked up for the first time, enchanted by its beauty, by the softness of the stucco corbels, and by the imposing storm door painted on the shel-ves of books that, finally reaching the top, leads into the atrium of the library. It is a luminous at-mosphere that was conceived as a loggia facing a mountainous panorama, “An eminent place with a beautiful view” said a contemporary. The statue of the cardinal does the honours of the house in the
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background (in the atrium we fi nd, among others, two important sculptures in marble that came from the Roman apartment of the prelate) while on the lateral wall are bizarre masks in stucco by Ber-nardino Cremona whose faces are distorted into grimaces. A scroll above the door of the library holds a warning of excommunication to potential book thieves. The sense of marvel is even greater when one enters into the vast salon with shelves in walnut, completely full of books that continue on the four walls and developed on two fl oors based on the model of the most famous Roman libraries of the time; in the corners are four small “secret” rooms with doors that copy the majestic portal of the staircase. The “boiserie” is the work of a carpenter of Pistoiese origins, Fra Clemente Bre-schi, a ‘belted’ Augustinian, probably sent from Rome by the cardinal who was quite pleased, as we can guess from the portrait by Giandomenico Piastrini (a painter also from Pistoia), where he appears to observe the fruit of a great deal of work, love and fi nancial commitment. Cardinale Fabroni died leaving debts (the Knight, Atto Fabroni, his nephew, rejected his inheritan-ce), amid the scorn and gossip of many of the town’s citizens, as the diarist Cosimo Rossi Me-locchi remembers, who, however, recognized how much this patron had made for “the good and decorum of his city.” Still today we should thank Carlo Agostino Fabroni.
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Sopra e a destra - carta geografi ca dal Theatrum orbis terrarum di Abramo Ortelio (1570); S. Cateri-na da Siena, Epistolae, Venezia, ed. Aldo Manuzio, 1500; “Libro d’ore” miniato, 1470-1480 ca.Above and to the right - geographical map of the Theatrum orbis terrarum by Abramo Orelio (1570); S. Caterina of Siena, Epistolae, Venice, ed. Aldo Manuzio, 1500; “Book of Hours” miniature, 1470-1480 c.
«Luogo d’incontro, studio e lavoro»Studenti delle primarie in contatto con ricercatori e docenti universitari
Anna Agostini, la Bibliotecaria
A d accogliere i frequentatori e risponde-re alle nostre curiosità è Anna Agosti-ni, esperta conoscitrice e responsabile
della Biblioteca Fabroniana.Dottoressa Agostini, com’è nato il suo ‘amo-re’ per questa biblioteca?Come utente, quando lavoravo alla mia tesi di laurea sulla famiglia Fabroni, in particolare su Ignazio, nel XVII secolo Cavaliere delle galere granducali. Da allora è iniziata un’attività di stu-dio, ricerca e catalogazione, confluita prima in “Pistoia sul mare”, libro sui pistoiesi che milita-rono nel Sacro Militare Ordine di Santo Stefano; poi in una più prestigiosa pubblicazione, “La Fa-broniana di Pistoia. Storia di una biblioteca e del suo fondatore.”Da studio si è trasformato dunque in lavoro.Si, oltre che “scientifico” anche didattico, rivolto alle scuole primarie e secondarie che si recano qui in visita. Ovviamente, la biblioteca è frequen-tata soprattutto da ricercatori e docenti universi-tari, che hanno la possibilità di trovare manoscritti inerenti alla storia della chiesa del XVII e XVIII se-colo e testi a stampa, rarissimi, che il Cardinal Fabroni, da appassionato bibliofilo, aveva colle-zionato. Che tipo di Biblioteca è la Fabroniana?‘Unica’ nel suo genere poiché conserva in modo pressoché integrale l’archivio personale e la bi-blioteca di questo eminente uomo di chiesa, che concorse alla soluzione di problemi diplomatici e teologici in qualità di Segretario della Congrega-zione di Propaganda Fide e di stretto collabora-tore di papa Clemente XI.
BIBLIOTECA CAPITOLARE FABRONIANA
Direttore: Can. Aldo MagnarelliRapporti con il pubblico e didattica: Dott.ssa Anna Agostini
Apertura martedì e giovedì 9-12E-Mail: [email protected]
Il catalogo è accessibile on line sulla Rete Do-cumentaria della Provincia di Pistoia. Il patrimonio librario è attualmente di circa 14.000 volumi. La donazione del Fabroni è sta-ta incrementata soprattutto nel corso del XIX secolo in seguito alle soppressioni di ordini reli-giosi pistoiesi: vi confluirono infatti la biblioteca dei Padri Filippini e parte di quella del convento francescano di Giaccherino.
Director: Can. Aldo MagnarelliRelations with the public and didactic aspect: Dr. Anna Agostini
Open Tuesdays and Thursdays 9 am - 12 pm E-Mail: [email protected]
The catalogue is accessible on line on the Do-cumentary Network of the Province of Pistoia. The library patrimony is currently around 14,000 volumes. The donation of the Fabroniana was incremented above all during the course of the 19th century following the suppression of reli-gious orders in Pistoia: joining the collection at that time, in fact, were the library of the Filipino priests and part of the Franciscan convent of Giaccherino.
«A place to meet, study and work»Primary school students come face to face with researchers and university docents
Anna Agostini, the Librarian
W elcoming the patrons and respon-ding to our curiosities is Anna Ago-stini, expertly familiar with and also
the head of the Fabroniana Library.Dr. Agostini, how was your ‘love’ for this li-brary born? As one of the library users I worked on my univer-sity thesis on the Fabroni family, and in particular on Ignazio, who was Knight of the Grand Ducal Guards in the 17th century. From that point on-wards a job of study, research and cataloguing, first carried out in “Pistoia on the sea,” a book about Pistoiese military in the Sacred Military Or-der of Santo Stefano; then, in a more prestigious publication, “The Fabroniana Library of Pistoia. History of a Library and its Founder.” From a research project it then transformed into a job. Yes, other than “scientific” it is also didactic, direc-ted towards the primary and secondary schools that come here on their class visits. The library is obviously patronized most of all by researches and university docents who have the possibility of fin-ding manuscripts about the history of the Church from the 17th to the 18th century and extremely rare printed texts that Cardinal Fabroni collected – the passionate bibliographer that he was. What kind of library is the Fabroni Library? ‘Unique’ of its kind in that it conserves the entire personal archive and library of this eminent man of the church who contributed to the solution of the diplomatic and theological problems as the Secre-tary of the Congregation of Propaganda Fide and of a close collaborator of Pope Clement XI.
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Osservatorio Astronomico della Montagna Pistoiese
TESTIManuela GeriPaola Ferrari
FOTOCarpe Diem - Abetonesport
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Estesa e approfondita l’attività di comete e asteroidi
Rete Provinciale Musei, Pian de’ Termini (Gavinana)
Via dei Cacciatori, 6 Loc. Doganaccia - Cutigliano - Pistoia
Tel. e Fax +39 0573 [email protected]
www.doganaccia2000.it
SportDownhill
Avventura
SciSkiing
Snow tubbing
A Mountain of fun
Adventure
Una Montagna di divertimento
D ell’idea di costruire un Osservatorio Astronomico sulla Montagna Pistoie-se si comincia a parlare nel 1982: un
sogno, allora, portato avanti dal Comune di San Marcello, con l’Assessore Sauro Romagnani, che trova consensi negli amministratori di altri enti vi-cini: la Comunità Montana, la Provincia di Pistoia, il Comune di Piteglio. Perché proprio un Osservatorio Astronomico? Intanto per l’attività appassionata e competen-te del Gruppo Astrofili Montagna Pistoiese, che aveva seminato l’interesse per l’astronomia, e tessuto una vasta rete di relazioni e contatti con Università e gruppi amatoriali; c’era poi la dispo-nibilità di un luogo di proprietà pubblica, lontano da fonti di inquinamento luminoso e abbastanza ben raggiungibile, Pian de’ Termini, poco sopra il paese di Gavinana; si avvertiva infine la necessità di reinventarsi progetti culturali che avessero an-che un potenziale richiamo turistico, per riqualifi-care le occasioni di soggiorno in loco.In breve tempo si trovano le risorse e si concludo-no i lavori : domenica 25 marzo 1990 l’Osserva-torio Astronomico della Montagna Pistoiese viene inaugurato, alla presenza di Margherita Hack e Carlo Bernardini.La struttura viene dotata di un telescopio con
specchio di 40 cm. di diametro, non eccezio-nale ma sufficientemente potente da consentire al GAMP la scoperta di numerosi oggetti celesti. L’Osservatorio conquista in breve il 36.mo posto nel mondo tra gli osservatori non professionali. Visti gli ottimi risultati, sia nel campo della didat-tica sia della ricerca, si decide di dotare l’Osser-vatorio di un secondo telescopio, più potente (60 cm. di diametro) e quindi costruire una nuova cu-pola per ospitarlo. Domenica 28 settembre 2003 viene inaugurata la seconda cupola, alla presenza dell’astrofisico Franco Pacini, realizzata con contributi di Unione Europea, Fondazione Caript, Provincia, Regione Toscana, Comune di San Marcello P.se. Con due telescopi l’attività si intensifica: aumentano anche le presenze, che si attestano su ca. 3.500 all’anno. Anche gli albergatori della montagna inseriscono la struttura nei pacchetti promozionali distribuiti in tutta Italia, consapevoli che la visita all’Osser-vatorio è una esperienza indimenticabile. Nelle fredde sere invernali quando il cielo è particolar-mente pulito, i pianeti visti dal telescopio sono a portata di mano; il visitatore è proiettato in un set da fantascienza: le cupole lentamente si aprono e al di là dell’obiettivo ecco Saturno, con gli anelli, e Giove, con le lune.
Una moderna sala conferenze permette poi al pubblico di dialogare con gli esperti del GAMP e di soddisfare la curiosità di tutti: “Ci sono altre vite nell’Universo?” è la domanda più frequente. Visitate l’Osservatorio Astronomico della Monta-gna Pistoiese e troverete una risposta.L’Osservatorio vive e prosegue la sua attività gra-zie ai contributi annuali degli Enti, che, dopo la sua apertura, da fondatori sono diventati gestori: il Comune di San Marcello P.se, la Provincia di Pi-stoia, il Comune di Piteglio, la Comunità Montana; l’attività rivolta alle scuole e al pubblico è mante-nuta a un alto livello di qualità grazie all’opera del Gruppo Astrofili Montagna Pistoiese.L’Osservatorio è anche sede di ricerca; particolar-mente estesa e approfondita è l’attività di astro-metria di comete e asteroidi, legata alla sempre maggiore attenzione che viene rivolta in campo internazionale agli asteroidi potenzialmente peri-colosi per la vicinanza alla Terra dei loro passaggi. Questa ricerca ha dato ampio spazio allo studio osservativo di questi oggetti, contribuendo alla migliore conoscenza delle loro orbite.E’ da sottolineare che il primo pianetino di tipo Amor scoperto in Italia, il 1994 QC, è stato tro-vato proprio all’Osservatorio della Montagna Pistoiese.
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Sopra - Sede dell’Osservatorio nella suggestiva val-lata di Pian dei Termini.Above - Headquarters of the Observatory in the sug-gestive valley of Pian dei Termini.
Il venerdì e il sabato alle 21 (d’estate anche il lunedì) è possibile ammirare all’Osservatorio di Pian dei Termini le Costellazioni, la Luna, i pianeti e le altre meraviglie del cielo.Martedì e giovedì mattina (da Giugno a Settem-bre) sono riservati all’osservazione del Sole con le sue particolarità (ore 10). Nel periodo estivo (Luglio-Agosto) le giornate destinate al Sole sono martedì e domenica.Il Gruppo Astrofi li Montagna Pistoiese è sem-pre presente per condurre le osservazioni e ri-spondere alle domande dei visitatori. Anche in caso di cielo coperto si può visitare l’Os-servatorio, anche se, naturalmente, non è pos-sibile osservare il cielo; le molte strumentazioni scientifi che presenti ne mantenergono le fi nalità divulgativo-educative (ad esempio il METEOSAT che in tempo reale dà informazioni su video sullo stato del tempo) e consentono di passare una serata interessante.Le visite vanno sempre prenotate alla Biblio-teca Comunale di San Marcello Pistoiese: 0573/621289. Orario: da martedì a venerdi: 9.00-12.30 / 14.00-18.00; sabato 9.00-12.30)
Fridays and Saturdays at 21:00 (Mondays as well in the Summer) it is possible to observe at the Ob-servatory of Pian dei Termini the moon, the planets and other wonders of the solar system. Tuesday and Thursday mornings (from June to September) the observations of the Sun with its particularities is possible at 10:00. In the summer months of July and August the days to observe the Sun are Tuesday and Sunday. The GAMP is always present in order to conduct the observations and respond to the questions of the visitors. In the event of cloudy skies one can still visit the Observatory, even if it isn’t possible to observe the solar system. The many scientifi c instruments avai-lable are able to provide educational information (for example, the METEOSAT that in real time gives information by video on the weather status) and al-low the visitor to spend an interesting evening. The visits are always reserved through the City Library of San Marcello Pistoiese: 0573/621289. Hours: from Tuesday to Friday: 9:00-12:30/ 14:00-18:00; Saturday 9:00-12:30)
Astronomic Observatory of the Pistoia MountainsExtensive Astrometry activity on comets and asteroids
Pian de’ Termini (Gavinana)
D iscussions about building an Astro-nomic Observatory on the Pistoia Mountains began in 1982: a dream
made into reality by the City of San Marcello with the Chancellor Sauro Romagnani who found con-sensus among the administrators of other nearby organizations: the community of Montana, the Province of Pistoia and the City of Piteglio. Why exactly an Astronomic Observatory? First of all, for the enthusiastic and competent activity of the Group of Astrophiles of the Pistoia Mountains (GAMP) who sparked interest in astronomy, crea-ting a vast network of relations and contacts with universities and amateur groups. There was also the availability of a public space, far from sources of contamination, with natural light and easily reachable: in other words, Pian de’ Termini, just above the town of Gavinana. Ultimately there is the need to re-invent cultural projects that also cater to a potential tourist interest in order to pro-mote visits to the area.In just a short time the resources were found and the works were fi nished: Sunday March 25th 1990 the Astronomic Observatory of the Pistoia Mountains was inaugurated in the presence of Margherita Hack and Caro Bernardini. The structure has been supplied with a telescope mirror of 40 cm in diameter (not the most po-werful but suffi ciently powerful enough to allow the GAMP the discovery of numerous celestial objects). The Observatory soon after obtained the 36th place in the world among non-profes-sional observatories. Given the latest results in the fi eld of research di-dactics the decision was made to donate to the
Observatory a second, more powerful telescope (60 cm in diameter) and therefore to construct a new dome to house it. On Sunday, September 28th 2003 the second dome was inaugurated in the presence of astro-physicist, Franco Pacini and made possible with contributions of the European Union, the Caript Foundation, the Province, the Region of Tuscany and the City of San Marcello Pistoiese. With two telescopes the activity intensifi ed: the presence of visitors rose – currently attested to around 3,500 a year. Even the hotel owners of the mountain area in-clude the structure in promotional distributions all over Italy, knowing that the visit to the Observato-ry is an unforgettable experience. In the cold win-ter evenings when the sky is particularly clean the planets viewed by the telescope are right there before your eyes and the visitor is projected into a science fi ction set. The domes slowly open and just beyond the lens is Saturn with its rings and Jupiter with its moons. A modern conference room allows the public to discuss questions with experts of the GAMP and satisfi es the curiosity in everyone. “Are there other lives in the Universe?” is a frequent que-stion, in fact. Visit the Astronomic Observatory of the Pistoia Mountain and you will fi nd an answer to your questions. The Observatory thrives in its activity thanks to annual contributions by agencies, who, after its opening, went from founders to those who main-tain it: the City of San Marcello Pistoiese, the Pro-vince of Pistoia, the City of Piteglio and the Com-munity of Montana. A high level of quality thanks to the work of the GAMP maintains the activity directed towards the schools and the public. The Observatory is also a research headquarters, and particularly extensive and well developed is the activity of Astrometry of comets and aste-roids, linked with the ever - increasing attention that is directed in the international fi eld of po-tentially dangerous asteroids for their nearness to the Earth in their voyages. This research has given ample space to the observatory study of these objects, contributing to the best knowled-ge of their orbits. Also noteworthy is that the fi rst small planet of the AMOR type discovered in Italy, in 1994 QC, was found by the Observatory of the Pistoia Mountains.
G.A.M.P.
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Teatro Funaro casa della bellezza
Spettacolo, scuola, residenza artistica, caffè letterario
TESTIFrancesca Joppolo
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FOTOFrancesca PagliaiAlessandro SchincoArchivio Il Funaro
Iniziativa di quattro donne e venti anni di amore per il palcoscenico
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I n via del Funaro, a Pistoia, c’erano orti e vigne, uno straccivendolo, un corbellaio, al-cuni falegnami, un rigattiere e, naturalmen-
te, un funaio. Quel funaio ha lanciato una fune attraverso i tempi, una fune che non si logora. Intrecciata di memorie, di lavoro artigianale, di piccole e grandi creazioni quotidiane, è arrivata nelle mani di quattro donne che, nel 2009, in quel luogo accogliente, hanno fondato un centro cul-turale, che sembra una casa. La casa della bel-lezza: il Funaro.Antonella Carrara, Lisa Cantini, Mirella Corso e Francesca Giaconi, unite da vent’anni di amore per il palcoscenico, fondatrici dell’Associazione culturale Teatro Studio Blu, sono riuscite, sem-bra senza l’intervento della magia, a realizzare un sogno.Il Funaro è un teatro, è una scuola, è una residen-za artistica, è un caffè letterario, è una bibliote-ca, è un cinetandem (la sala cinematografica più piccola al mondo, per due spettatori), è una “lo-canda” per attori e registi. Andres Neumann è il consulente artistico e strategico, Enrique Vargas del Teatro de los Sentidos, che ha contribuito con Jean-Guy Lescat all’ideazione dello spazio, ha qui la sua sede italiana. Il Funaro è un “altrove” silenzioso e curato in ogni dettaglio, dove, però, succedono cose tutt’altro che evanescenti, ac-cadono cose che dovrebbero accadere di più, in più posti. Emozionanti, formative, artistiche, utili alla civiltà: spettacoli teatrali in prima nazionale, corsi per bambini, giovani, vecchi, disabili. Un “altrove” dove si mangiano torte fatte in casa e,
la cuoca fa la sfoglia tutti i giorni perché infastidita dalla pastasciutta industriale, non importa se ec-cellente. Ecco, al Funaro ci si sente privilegiati, ma quel privilegio è per chiunque voglia provarlo. Non c’è condiscendenza, compiacimento, sno-bismo.C’è libertà, piuttosto. E lavoro ininterrotto, affin-ché il sogno non svanisca. Libertà totale dall’ini-zio: il Funaro ha potuto contare sull’indipendenza economica e si è inserito delicatamente nel tes-suto cittadino, senza dover chiedere a nessuno. «Adesso ci cercano. Certo serve passione, molta – spiega la direttrice Antonella Carrara – siamo in cinque e lavoriamo ore e ore, ogni giorno da quando siamo entrati , anche con Enrique Vargas, in quella che era una selva oscura, con capanno-ni artigianali fatiscenti. La soddisfazione, però, è grandissima anche perché da una parte siamo presenti sul territorio con quindici laboratori, che vanno avanti fino a maggio e dall’altra abbiamo un cartellone internazionale». Antonella ricorda gli incontri con Vargas e Neumann, conosciuti nel 2003: «L’amicizia nacque subito» e lo splendore dell’inaugurazione del centro, nell’autunno del 2009 «Metà festa, metà spettacolo. Molto bello». Un principio di stagione folgorante, che si ripete ogni anno, nell’ottobre scorso è stato affidato alla prima italiana di “Oracoli” il capolavoro di Vargas tornato dopo dieci anni di assenza.E a dicembre il Funaro è diventato “baronetto”: il Comune di Pistoia ha insignito il centro con il Micco, onorificenza cittadina.La fune della bellezza continua a dipanarsi.
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The Funaro Theatre a house of fascinating artistic creativityAn initiative of four women and twenty years of love for the stage
Theatre, school, artistic residence, literary caffè
O nce upon a time on Pistoia’s Via del Funaro there were vegetable gardens and grape vines, a rag seller, a basket
maker, some carpenters, a second hand shop, and naturally, a rope maker. This rope maker tos-sed a rope through time, a rope that does not wear out. Laced by memories, artisan work, and large and small daily creations, it arrived in the hands of four women who, in 2009 in that wel-coming space, founded a cultural centre that se-ems like a house: a house that holds within it a world of artistic creativity and fascinations. Antonella Carrara, Lisa Cantini, Mirella Corso and Francesca Giaconi, united by twenty years of love for the stage, founders of the Cultural Association Teatro Studio Blu, were able – without the help of magic it seems – to make a dream into reality. The Funaro is a theatre, it is a school, it is an ar-tistic residence, it is a literary caffè, it is a library, it is a Cinetandum (the smallest movie theatre in the world, for two spectators), and it is an “inn” for actors and directors. Andres Neumann is the artistic and strategic consultant, Enrique Vargas from the Teatro de los Sentidos, who contribu-
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ted, with Jean-Guy Lescat, to the planning of the space and holds his Italian headquarters here. Funaro is a silent and carefully detailed in every corner “other place” where, however, things are anything but elusive; what happens here should happen more and in more places. Thought pro-voking, educational, artistic, and useful for civi-lization: theatrical performances in national pre-miers, courses for children, the youth, the elderly, and the disabled. An “other place” where one eats home made desserts and the cook makes pastries daily because she is fed up with the industrial made ones. At Funaro one feels privileged, but that privilege is for whoever chooses to come and participate in it. There is no condescending, complacency, or snobbism. There is freedom, rather - and uninterrupted work, so the dream doesn’t vanish. With total fre-edom from the beginning, the Funaro has been able to count on economic independence and it has inserted itself delicately into the city’s fabric, without having to ask anything of anyone. “Now they seek us out. Of course passion is needed, a
lot of it – explains the director Antonella Carrara – we’re five people and we work hours and hours, every day from the day we began here, even with Enrique Vargas, in what was a “dark wood”, with crumbling artisan warehouses. The satisfaction, however, is immense because on the one hand we are present in the provin-ce with fifteen laboratories that will continue until May, and on the other hand we have an inter-national playbill.” Antonella remembers the en-counters with Vargas and Neumann, when they met in 2003: “The friendship was born immedia-tely” and the splendour of the inauguration of the centre, in the fall of 2009 “Half party, half perfor-mance. It was beautiful.” It is at the beginning of a dazzling season that repeats itself each year. Last October it was given to the Italian premiere of “Oracoli,” Vargas’ masterpiece that returned after ten years of absence. In December Funaro became “Baronetto”: the City of Pistoia invested the centre with the “Mic-co” bear, the city distinction. The rope of the beauty of artistic creativity conti-nues to unravel.
Sopra - lo staff del Funaro (da sinistra a destra):Massimiliano Barbini, Paolo Baroncelli, Lisa Cantini, Mirella Corso, Francesca Giaconi, Antonella Carrara, Andres Neumann, Letizia Sacchi.Above - The Funaro staff (from left to right): Massi-miliano Barbini, Paolo Baroncelli, Lisa Cantini, Mirella Corso, Francesca Giaconi, Antonella Carrara, Andres Neumann, Letizia Sacchi.
Centro Culturale il Funarovia del Funaro 16/18, PistoiaPer informazioni - For informationtel. / fax 0573/977225 | [email protected] Facebook IlFunaro Centro Culturale
Il Laboratorio della Biodiversità
Il Laboratorio della Biodiversità nasce dieci anni fa all’interno del Giardino Zoologico di Pistoia per rispondere ad una delle più impor-tanti funzioni di uno zoo: diff ondere il valore della conservazione della biodiversità, ovve-ro di quel meraviglioso e policromo insieme di diff erenti forme di vita presenti sul nostro Pianeta. Primo obiettivo è stato raggiungere i bambini e far sì che lo zoo cittadino divenis-se punto di riferimento per conoscere e im-parare a conservare la Natura. Sin dall’inizio le proposte didattiche si sono integrate con i percorsi scolastici sia per le classi della città che ci frequentano durante il normale orario curricolare, sia per chi vive più lontano e ci raggiunge in occasione della gita di fi ne anno. Migliaia di bambini in questi anni (la media è di 7000 presenze all’anno) hanno potuto “fare” scienze: osservare, ascoltare, annusare, accarez-zare la Natura affi nchè le emozioni suscitate dall’incontro siano tramite per far proprie le informazioni. L’esperienza diviene conoscenza, primo passo per prendersi a cuore, far propria la tutela della biodiversità ed entrare in azione per difenderla.I laboratori sono organizzati con momenti di interazione con reperti di origine naturale (come crani, pelli, uova, nidi), ascolto di suo-ni, incontro con alcuni animali.
I temi aff rontati spaziano dalla storia della domesticazione degli animali, alle complesse interazioni di un ecosistema, come il bosco o lo stagno, ma anche le corrette pratiche che ognuno di noi può adottare per imparare a vi-vere in modo sostenibile, ovvero in modo da consegnare ai nostri fi gli gli stessi colori e le stesse risorse di cui godiamo oggi. Obiettivo ambizioso che non può coinvolgere solo i bambini: il Laboratorio della Biodiver-sità si rivolge anche agli adulti sia con percorsi specifi ci (inseriti da quest’anno nel catalogo dell’Off erta Educativa per gli Adulti della Pro-vincia di Pistoia), sia con un programma rivol-to al pubblico che frequenta lo Zoo. Ma i veri protagonisti restano i bambini che tornano pieni di entusiasmo, frequentando il Laboratorio anche fuori dall’orario scolastico in estate e durante l’anno in occasione degli eventi organizzati il sabato mattina. A loro va il nostro ringraziamento perché ve-derli emozionati davanti alla schiusa di un pulcino, all’incontro con i lemuri o, ancora, quando accarezzano un serpente, ci fa capire che forse abbiamo preso la strada giusta. Di cammino ce n’è ancora tanto per far crescere generazioni di persone attente alla Natura, ma i primi passi sono stati fatti.
Testo di Eleonora Angelini*Foto Archivio Giardino Zoologico
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Crescere, conoscere, conservare
Giardino ZoologicoVia Pieve a Celle, 160/A PistoiaTel. +39 0573 [email protected]
www.zoodipistoia.it
*Responsabile del Dipartimento Didatticadel Giardino Zoologico*Head of the Didactics Department of the Zoological gardens
Prossimi appuntamenti / Current events happening:
Sabato 25 febbraio dalle 9,00 alle 13,00“Gli animali si mascherano per Carnevale?”
Sabato 31 marzo dalle 9,00 alle 13,00“Festa di Primavera”
Giovedì 12/19/26 aprile dalle 17,00 alle 18,30presso ed in collaborazione con la Biblioteca San Giorgio di Pistoia“Quando la foresta ci racconta una favola”
dall’11 giugno al 27 luglio “Estate allo Zoo”
Info e prenotazioni / Info and reservations: [email protected] o Tel. +39 0573 911219 - +39 347 1080481www.laboratoriodellabiodiversita.com
The Laboratory of Biodiversity was born ten ye-ars ago inside the Zoological Garden of Pistoia in order to respond to one of the most important functions of a zoo: to diffuse the value of the con-servation of biodiversity, or of that marvelous and polychrome whole of different forms of life present on our planet. The first objective was to reach children and allow the city zoo to become a reference point to get to know and learn about nature conservation. Since the beginnig of the didactic proposals there have been activities integrated with scholoastic itineraries for classes from the city that attend during the normal curriculum hours, or for those living further away who come to us for the end of the year field trip. Thousands of children have participated over the recent years (the average is 7,000 precenses a year) and have been able to “make” science”: observe, listen to, smell and touch Nature. The experience becomes knowled-ge, a first passage for taking to heart and safe-guarding biodiversity as well as taking action to defend it. The laboratories are organized around moments of interaction with exhibits of natural origin (such as skulls, skins, eggs, nests), listening to sounds, and encounters with other animals. The themes range from the history of domestica-tion of the animals to the complex interactions of the ecosystem, such as the woods or the ponds, but aso the correct practices that each one of us can adapt in order to learn to live in a sustaina-ble way, and in such a way as to pass down to
our children the same colours and same resourses that we enjoy today. An ambitious objective that is not exclusively for chidren, the Laboratory of Biodiversity is geared as well to adults with speci-fic itineraries (inserted this year in the catalogue of the Educational Offerings for Adults in the Province of Pistoia), and with a program aimed at the public who frequents the Zoo. The true protagonists, however, remain the chil-dren who return full of enthusiasm, frequen-ting the Laboratory also outside of the scolastic schedule in the summer and during the year on the occasions of events organized on Saturday mornings. To them we give our thanks and whole hearted appreciation because to see them in front of the hatching of a chick, at the encounter with the Lemurs or, even still, when they caress a serpant, it makes us understand that we are on the right track. There is still a lot to do for this journey to make future generations of people attentive to Nature grow, but the first steps have been made.
The Laboratory of Biodiversity
To grow, know and conserve
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VIA GARIBALDI, 25/27 - 51016 MONTECATINI TERME (PISTOIA)TEL. +39 0572 71.695 - FAX +39 0572 73.080 - [email protected]
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Art Factory
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FOTOAndrea Alfi eri
Informa
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Il soffi o dell’arte
È nell’estate del 2009 che prende corpo un’iniziativa il cui scopo è di favorire, ul-teriormente, lo sviluppo della potenziali-
tà creativa dei giovani ospiti di Dynamo Camp. La loro sensibilità artistica, se favorita nell’esprimersi liberamente, è nota a chi, nell’ambito dell’ospi-talità nella struttura, li affi anca nei loro percorsi di consapevolezza individuale.Il progetto, che all’inizio appare ambizioso, diven-ta presto l’ennesima meravigliosa realtà di questo centro. Nasce il Progetto Dynamo Art Factory.La magia del luogo e l’energia dei suoi giovani ospiti incontrano il genio, la creatività e le emozio-ni vere di artisti di livello internazionale, che felici si immergono, per qualche giorno, in un mon-do nuovo e fremente di pura energia . Niente di consueto accade qui. Non si avviano laboratori e neppure lezioni di tecnica ma si materializza pura espressione dell’arte vitale, spesso celata in ogni individuo.Tutto si apre a Limestre e ne Le Lari e i giovani dialogano direttamente con l’anima dell’artista e le sue opere, penetrando liberamente nei suoi pensieri, tra le forme e il colore della sua produ-zione. I ragazzi rielaborano e manifestano la loro espressività.L’esperienza dell’ospite dedito abitualmente alla creatività artistica è coinvolgente e totale: Dyna-mo Camp e i giovani ospiti attraggono e scon-volgono, sono sorprendenti anche per chi con le emozioni lavora; alcuni maestri traggono ispira-zione e producono opere per il Camp.Il contatto con professionisti dell’arte incuriosisce e attiva sogni possibili, diventa , così, più facile
recepire il loro messaggio, seppur complesso, quando arriva il momento “espressivo” si produ-ce una magia palpabile: ognuno libera la perso-nale vena creativa e penetra l’arte stessa. L’età non conta.A Dynamo Camp è stata creata una Art Gallery di esposizione delle opere realizzate dai bambini o ragazzi congiuntamente con gli artisti. Opere uniche che, come strumento di fund raising per Dynamo Camp, sono a disposizione di chi le vo-lesse acquistare.
Ad oggi hanno partecipato al progetto, tra gli al-tri, gli artisti: 2009 - Marco Fantini, Luca Pignatel-li, Alessandro Reggioli, Remo Salvadori, Giovanni Surace e Lia Pantani, Massimo Vitali e Domingo Milella2010 - Massimo Barzagli, Valerio Berruti, Davide Bramante, Gianni Moretti, Lucio Perone, Antonio Riello, Pietro Ruffo, Maurizio Savini2011 - Sara Rossi, Francesco Carone, Chris Gilmour, Franco Menicagli, Andrea Mastrovito, Edith Kia.
Art FactoryThe breath of art
I n the summer of 2009 an initiative whose scope is to further support the development of the creative potential of the young guests of Dynamo Camp took shape. Their artistic sensibility and possibility
in expressing themselves freely is recognized by those in the area of the hospitality of the structure, and this accompanies them in their path of individual knowledge. The project - which at the beginning appeared ambitious - soon became one of the many marvelous realities of this centre. The Project Dynamo Art Factory was born. The magic of the place and the energy of its young guests encounter genius, creativity and true emotions at the international level. They im-merse themselves for a few days in a new world and tremulous with pure energy. Nothing commonplace happens here. There are no laboratories or technical lessons just pure expression of vital art takes place, often hidden in each individual. All of this takes place in Limestre and in Le Lari and the young talk directly with the soul of the artist and his works, penetrating their thoughts freely between the forms and colours of the works. The kids then re-elaborate and manifest their own expressivity. The experience of the young guest is all absorbing artistic creativity. Dy-namo Camp and its guests attract and shock with their art works, which surprise even those who habitually work with the emotions. Many tea-chers find inspiration here and even produce works for the Camp. The contact with professionals of art stimulates curiosities and activates possible dreams, and becomes in this way easier to receive their messa-ge - even if it is a complex one - when the “expressive” moment arrives and they produce a palpable magic: here everyone frees his or her crea-tive vein and penetrates the art itself. Age does not count. At Dynamo Camp the Art Gallery for expositions of works made by the children or kids along with the artists was created. They are unique works that also add to the fund raising for Dynamo Camp and are available for those who want to purchase. Over the years among the artists who have participated in the project in 2009 are Marco Fantini, Luca Pignatelli, Alessandro Reggioli, Remo Salva-dori, Giovanni Surace and Lia Pantani, Massimo Vitali and Domingo Milella.In 2010: Massimo Barzagli, Valerio Berruti, Davide Bramante, Gianni Mo-retti, Lucio Perone, Antonio Riello, Pietro Ruffo, and Maurizio SaviniIn 2011:Sara Rossi, Francesco Carone, Chris Gilmour, Franco Menicagli, Andrea Mastrovito, and Edith Kia
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Verde e SportMilanello, la Giorgio Tesi Group nella Versailles del Calcio
Progetti e Futuro
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TESTOGianluca Barni
FOTONicolò Begliomini
Nella pagina - Una delegazione della Giorgio Tesi Group insieme al Direttore Antore Peloso e all’allenatore dell’A.C. Milan Massimiliano Allegri dietro il logo costruito in arte topiaria.
On this page - A delegation of the Giorgio Tesi Group together with the Director Antore Peloso and the trainer of the A.C. Milan, Massimiliano Al-legri behind the logo constructed in topiary art.
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Verde e SportMilanello, la Giorgio Tesi Group nella Versailles del Calcio
Progetti e Futuro
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S ono la passione per il proprio lavoro, l’entusiasmo e la fede che sostengono il mondo, altro che il mitico Titano. Alla
Giorgio Tesi Group è cosa nota a tutti gli addetti, che ogni giorno toccano con mano i successi pro-dotti da questa regola comportamentale, regola non scritta, ma che li accomuna, orgogliosi nel progredire dell’azienda. Motore quasi inarrestabi-le per idee innovative e ampliamento del raggio di azione è Fabrizio Tesi, presidente dell’azienda al quale va il merito d’avere una straordinaria pas-sione per il vivaismo, oltre che l’essere promoto-re, con la famiglia, di buoni propositi civici. C’è passione nel quotidiano operare. Lo sport è parte integrante della socialità e l’essere coinvolti crea condivisioni importanti. Ecco perché l’azienda è il primo sponsor del Pistoia Basket 2000, sodalizio di Lega Due. Mentre la passione calcistica è di fede rossonera: qui si pena, si gioisce e si tifa da tempo immemore per il Milan. La squadra di cal-cio meneghina ha la notevole fortuna di usufruire per i propri allenamenti di uno dei centri sportivi più prestigiosi e all’avanguardia d’Europa: Mila-nello. Tecnicamente perfetta, ma parliamo so-prattutto di una vera oasi straordinariamente ver-de, da 160mila metri quadrati e comprensiva di pineta e un piccolo lago, che riunisce le località di Carnago, Cassago Magnago e Cairate e che rappresenta un importante patrimonio per l’intero movimento calcistico. Un luogo, Milanello, dalla bellezza e funzionalità rare, nato nel 1963, per volere dell’editore Angelo Rizzoli, e ridisegna-
to nell’ ‘86 da Silvio Berlusconi, che ne ha fatto un’autentica reggia. Si dipana su una collina a 300 metri di altezza, nelle vicinanze della città di Varese. Quasi segnato dal destino, dunque, l’in-contro del vivaismo pistoiese, forte di spedizioni di verde in ogni angolo del globo terreste, con il piccolo paradiso dell’allenamento del Milan, in cui, già dalla scorsa primavera, campeggia una delle peculiarità del verde del pistoiese: una gran-de scritta d’arte topiaria “Ac Milan”, creata dai partner Arte Topiaria Toscana di Romiti & Giusti.
La Giorgio Tesi Group ha siglato un accordo che la vedrà “partner del verde del Centro Tecnico”, di Milanello, noto come la “Versailles sportiva”, non-ché dello staff di Via Turati, il club più titolato, a livello mondiale. La fondazioni Giorgio Tesi Onlus, inoltre, ha già avviato sinergici e concreti progetti con la Fondazione Milan Onlus per porre in atto aiuti mirati al mondo dell’infanzia disagiata. Il tro-vare comunione d’intenti e reciprocità nell’opera-re al meglio rende grati gli uomini e dona nuova linfa ai loro progetti.
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Green and SportsMilanello, the Giorgio Tesi Group in the Versailles of Soccer
Projects and the Future
I t is passion for one’s work, enthusiasm and faith that sustain the world…other than the mythic Titan. At the Giorgio Tesi Group it is
something that is noted to all the experts who touch with their hands every day the successes produced by this behavioral rule - an unwritten rule - but one that incorporates it into the pro-gress of the company. A motor that is almost re-lentless for his innovative ideas and enlargement of the sphere of activity of the company is its president Fabrizio Tesi who holds the merit of ha-ving an extraordinary passion for plant nurseries, other than being the promoter, with his family, of civic proposals for the common good. Here there is passion in every day operations. Sport is an integral part of the sociality and being involved in it contributes to an important source of sha-ring. This is why the company is the first sponsor of Pistoia Basketball 2000, association of Lega Due. Here the passion for soccer is of the Red and Black faith, here we mourn their losses, we celebrate their wins and we’ve rooted for a very long time for this team from Milan. The soccer team has the noted fortune of taking advantage of training in one of the most presti-gious sports centers and of the European avant-garde: Milanello. Technically perfect, but we are talking most of all of a true oasis that is extra-ordinarily green, of 160,000 square meters that includes a pine forest and a small lake and that unites the towns of Carnago, Cassago Magnago and Cairate and that represents an important pa-trimony for the entire soccer movement.
Milanello is a place of beauty and rare functio-nality, begun in 1963 at the will of editor, Ange-lo Rizzoli. It is set on a hill at 300 meters in the vicinity of the city of Varese. Seemingly marked by destiny, therefore is its encounter with Pisto-iese plant nurseries, famous for their shipments of plants to every corner of the world. The small paradise of the training centre of Milan last spring met one of the peculiarities of the plant sector of Pistoia: the a large writing of topiary art, “Ac Milan,” created by the partners, Topiary Art of Tu-scany Romiti & Giusti stands out.The Giorgio Tesi Group has sealed an agreement that will see “partners of green of the Technical Centre,” of Milanello, noted as the “Versailles of sports,” with its staff of Via Turati, the most prestigious club at the international level. The Foundation Giorgio Tesi Onlus, furthermore, has already begun synergic and concrete projects with the Foundation Milan Onlus for setting up help directed towards the world of disadvanta-ged children. Finding common intentions and reciprocity in operating at its best makes people grateful and gives new life to their projects.
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pagina precedente - Fabrizio Tesi e Giancarlo Romi-ti con Antore Peloso Direttore responsabile del Centro sportivo denominato Milanello; in basso la squadra del A.C. Milan durante un allenamento. Previous page - Fabrizio Tesi and Giancarlo Romiti with Antore Peloso, Director of the Sports Centre, Mila-nello; below is the team, A.C. Milan, during training.
sopra - A sinistra la statua di Nereo Rocco che tro-neggia sul campo centrale. A destra il “Diavoletto” simbolo della squadra. Above - To the left is the statue of Nereo Rocco who observes the central soccer field. To the right is the “Lit-tle Devil,” the team’s symbol .
In basso - Il giardiniere “storico” del centro sportivo. Below - The “historical” gardenr of the sport’s centre.
P roponiamo ai nostri clienti un lavoro sinergico nella progettazione dell’im-magine dell’azienda alla quale forniamo piante, un’immagine personalizza-ta che accompagni il prodotto fi no alla vendita al dettaglio.
Siamo certi di poter offrire un ulteriore mezzo di comunicazione, dall’impatto forte, immediato e di alta qualità. Sostenuti anche dell’esperienza della Giorgio Tesi Group, che viaggia per il mondo con le nostre forniture di verde, sempre dotato di una chiara forma di promozione e certifi cazione. L’equipe grafi ca interna alla nostra azienda sarà disponibile per la realizzazione sia di uno studio progettuale per l’immagine pubblicitaria fi nale, sia al coordinamento grafi co. Realizzeremo su vostra commissione etichette fotografi che con logo e infor-mazioni tecniche suggerite dal cliente, oltre a poster, depliant, cataloghi attingendo anche dal nostro vasto archivio.Fare squadra rappresenta una stimolante opportunità tesa ad anticipare e assecondare al meglio le aspettative di un mercato competitivo e sempre più esigente.
Comunicazione incentivo all’acquisto
Communication as incentive for sales
Giorgio Tesi Groupwww.giorgiotesivivai . i t
W e propose to our clients a synergic job in the designing of the image of the com-pany that provide plants - a personalized image that accompanies the product all the way to the sale in every detail.
We are certain to be able to offer an ulterior means of communication of powerful and imme-diate impact as well quality. Sustained also by the experience of the Giorgio Tesi Group that travels the world with our plant supplies, it is always endowed with a clear form of promotion and certifi cation. The internal graphic team of our company will be available for the creation of both a project study for the fi nal advertising image and the graphic coordination. We will design photographic labels with logo and technical information according to your purchase, other than posters, lists and catalogues obtained as well from our vast archive. To be a team means a stimulating opportunity ready to anticipate and support the best expecta-tions of a competitive and ever more demanding market.
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Costruttori in ToscanaBuilders in Tuscany
LOREDANO SABATINIIMPRESA EDILE
Via Galileo Ferraris, 29 - 51100 Pistoia - Tel. +39 0573 532787 - Fax +39 0573 532097 - [email protected]. sabatiniedile.it
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O N L U S
N ella stupenda cornice della piazza prin-cipale della città di Pistoia. a lato della chiesa e di fronte al campanile è stato
collocato un presepe stilizzato realizzato in fer-ro battuto, illuminato la notte. La Fondazione, nell’ambito delle iniziative tese a sostenere le pro-duzioni artistiche a vantaggio della comunità loca-le, in accordo con la Diocesi di Pistoia e i canonici della Cattedrale di S.ZENO, ha deciso la sua rea-lizzazione.La Fondazione, nei giorni precedenti la festività di Natale, nell’ambito di una cerimonia, ha provve-duto a consegnare alla Diocesi di Pistoia le chiavi di un appartamento concesso in comodato d’uso gratuito. Questo significativo e concreto gesto di solidarietà consentirà alla Caritas diocesana di uti-lizzare l’abitazione per i casi di maggior urgenza abitativa di persone in stato di necessità.
Sopra - Presepe illuminato di fronte al Campanile in Piazza del Duomo a Pistoia.Above - Nativity illuminted in front of the Bell tower in the Duomo Square of Pistoia.
A destra - Fabrizio Tesi consegna la chiave dell’ap-partamento a Mons. Mansueto Bianchi Vescovo di Pistoia.Right - Fabrizio Tesi delivers the apartment keys to Mons.Mansueto Blanchi, Bishop of Pistoia.
Natale è donare
Iniziative della Fondazione Giorgio Tesi Onlus
Luci e speranza in città
Christmas is donatingLights and hope in the city
Initiatives of the Giorgio Tesi Foundation Onlus
I n the incredible frame of the principle squa-re of Pistoia next to the church and in front of the bell tower is a wrought iron Nativity
scene was installed that illuminated the night. The Foundation, with its initiatives to support arti-stic works for the benefit of the local community, made the decision to have the work created in compliance with the Diocese of Pistoia and the canons of the Cathedral of San Zeno. In the days preceding the Christmas festivities the Foundation held a ceremony in which it gave the Diocese of Pistoia the keys to an apartment, thereby creating a significant gesture of solidarity to the Charity of the Diocese to utilize the lodging for the most urgent cases of people in need.
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Piante arcobaleno
TESTOCarlo Vezzosi
FOTONicolò Begliomini
Latifoglie
Querce, tigli, aceri, betulle, carpini, faggi e l’aria migliora
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C onosciute come il verde dai mille colo-ri, le latifoglie sono piante arboree con foglie di diversa ampiezza e forma, che
creano straordinari effetti visivi per gli accostamen-ti cromatici e le molteplici varianti di tonalità. Uno spettacolo della natura dalla bellezza effimera e incantevole, che si rinnova annualmente a causa della caduta del fogliame. Cadono dolcemente le chiome autunnali, a formare la lettiera. S’assetano sulla terra foglia dopo foglia, creando un morbi-do e fluttuante tappeto, capace sia di accogliere i passi di chi vi si addentra, sia di favorire pensieri, sensazioni, emozioni che consentono all’uomo una unione armoniosa con la natura. E’ il momen-to più bello della faggeta quello che anticipa i rigori dell’inverno. Il fermo immagine. Ma il tappeto resi-sterà per molto tempo se non sarà rastrellato.Il ciclo riprenderà con i germogli di primavera, lo sviluppo e la crescita in rami, la piena maturità in estate e il distacco autunnale. Le foglie dopo aver fatto crescere l’albero con la fotosintesi clorofillia-na, tornano al suolo e ,dopo un graduale e lento processo microbiologico di mineralizzazione, dan-no origine alle sostanze utili per la pianta stessa, attraverso l’assorbimento radicale : un ciclo che si rinnova e prosegue nel tempo da quando questi esseri viventi vegetali sono sulla terra. Se il primo impatto è quello visivo a far apprezzare molto que-sti alberi è,soprattutto, la consapevolezza del reale miglioramento della qualità dell’aria e del terreno che li fa preferire all’uomo da tempi remoti. Sono migliaia di foglie che formano la chioma degli alberi adulti e ancor più di quelli monumentali : ogni anno le foglie si rinnovano per tutto il ciclo vitale della pianta in rapporto al clima e al territorio, e, anche se per noi è un’abituale osservazione, è indubbio
che si tratti di un fatto straordinario dal punto di vista biologico.L’ultima fase del ciclo fenologico annuale è la più scenografica, ma è innegabile il fascino della chio-ma verde e completa, ombreggiante, del periodo estivo. In autunno inizia un graduale cambiamento del colore delle foglie fino a raggiungere, in mol-te specie, varietà di colori imprevedibili e presenti solo in questa fase. L’ultima esibizione di una bel-lezza destinata a svanire.Tra specie autoctone ed esotiche, con le loro numerose varietà botaniche e selezioni orticole a opera dell’uomo, c’è l’imbarazzo nello scegliere gli alberi da piantare. In linea di principio la prefe-renza si basa sulle diverse esigenze delle specie e varietà, generalmente in rapporto alle condi-zioni pedo-climatiche e ambientali del luogo di impianto . Oggi questo aspetto appare di fonda-mentale importanza, soprattutto, quando si tratta di rinverdire aree urbane, spesso, caratterizzate da atmosfera inquinata, da compattazione del suolo, con volumi a disposizione della chioma limitati, a volte obbligati.La magia della riproduzione degli alberi, necessa-ria alla loro propagazione e coltivazione avviene nell’azienda vivaistica. Qui si parte dalle semine, dalla moltiplicazione vegetativa per talea, per in-nesto o con altre tecniche agamiche, in funzione della tipologia di prodotto che si vuole ottenere . L’intento è di creare piante da seme con variabilità desiderata, particolari selezioni di alberi aventi re-quisiti specifici, sia di carattere ornamentale (forma della chioma compatta), sia funzionale (resistenza all’inquinamento atmosferico) e fitosanitario (resi-stenza a specifici parassiti).Ottenuti esemplari di nuovi alberi, da pochi cm di
circonferenza del fusto fino a esemplari maturi con tronchi di 30 e più cm, si immettono sul merca-to. La richiesta prevalente, al momento, privilegia soggetti giovani, ben strutturati nel tronco e nella chioma, con apparato radicale ben ramificato, con fusto di circonferenza mediamente di 14-18 cm.. Le piante per esprimere appieno la loro bellezza e magnificenza hanno necessità di opportuno spa-zio, sia nel suolo, sia nell’aria, altrimenti, manife-stano il loro disagio. Alberi capitozzati, malformati e, in sintesi, destinati alla decadenza, possono essere la conseguenza. Attenzione alle distanze di piantagione, quindi, sia tra una latifoglia e l’al-tra, sia dagli edifici e le infrastrutture; potrebbero sorgere problemi di invadenza futuri, con danno alle piante e a ciò che le circonda. La disattenzione sarebbe un inutile spregio, fatto a uno dei nostri potenti “numi tutelari”, perché più piante vivono intorno a noi e più vita sana è garan-tita per il genere umano.
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Sotto - Particolare foglie di Liquidambar styraciflua.Below - Detail of the leaves of Liquidambar styraciflua .A destra - Chioma autunnale di Tiglio.Right - Fall foliage of the Lime tree.
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Viale Europa, 91 - 51034 Casalguidi PISTOIA - ITALY
Tel. +39 0573 528456
Fax +39 0573 520956 (amministrazione) / +39 0573 520963 (magazzino)
[email protected] - www.pazzaglia.it
Rainbow plantsOaks, Lime trees, Maples, Birth, Carpinos, Beech trees and the air improves
Broad-leaf trees
K nown as the plant of a thousand co-lours, the Broad-leaf trees are plants with leaves of different width and form
that create extraordinary visual effects of chro-matic combinations and multiple variants of tone - a spectacle of nature from with its ephemeral and enchanting beauty that is renewed yearly due to the falling of its leaves when the fall foliage sweetly falls to form a bed. They fall to the ground leaf after leaf, creating a soft and floating carpet, capable of both recei-ving the people strolling through them, and as well serving to stimulate thought, sensations, and emotions that allow man a harmonious union with nature. It is the most beautiful moment and the one that anticipates the rigorous winter. This carpet will also weather a long time if it is not raked up. The cycle will repeat with the sprouts of spring, the development and growth of the branches, the full maturity in summer and their falling off in the fall. The leaves after, having grown on the tree with chlorophyll photosynthesis, return to the soil and, after a gradual and slow microbiological process of mineralization, give origin to the useful substances for the plant itself through the root absorption: a cycle that and has repeated itself over time ever since these plants have been on the earth. If the first impact is a visible one to allow the appreciation of these trees, it is above all the knowledge of the real improvement of the qua-lity of the air and terrain that has made it a pre-ference of man since remote times. There are thousands of leaves that form the foliage of the adult trees and still more than the monumental ones. Every year the leaves renew themselves for the entire life cycle of the plant in relation to the climate and the territory - and for us it is also a habitual observation. There is not doubt that this involves an extraordinary event from a biological point of view. The last phase of the phenological yearly cycle is the most scenic, but it is undeniable the fascina-tion of the green and complete foliage of colour of the leaves until many of the species finally re-ach different varieties of unexpected colours and that are present only in this phase. It is the last exhibition of beauty that is destined to vanish. Between autochthonous and exotic species, with their numerous botanical varieties and horticultu-ral selections that are the work of man, it is diffi-cult to decide which tree to plant. The preference is mainly on the basis of the different needs of the species and varieties generally in relation with the pedo-climactic and environmental conditions of the place where it is to be planted. Today this aspect seems to be of fundamental importance, and above all it involves creating greener spaces
in urban areas, often, characterized by contami-nated air, and compacted soil.The magic of the reproduction of the trees, ne-cessary for their propagation and cultivation happens in the plant nursery company. Here we begin with the planting of the seeds, of the vege-tative multiplication of cutting, for budding or with other agamic techniques, in accordance with the typology of product that one wants to obtain. The intent is to create plants from the seed with desired variability; typically trees are chosen ba-sed on required specifics, whether of ornamental character (the form of the compact on the folia-ge), or functional (resistant to the atmosphere contamination) and phytosanitary (resistance to specific parasites). Exemplars of new trees are obtained and are put on the market, from a few cm in circumference of the trunk all the way to the mature exemplars with
trunks of 30 or more cm. The request is prevalent at the moment and young trees are preferred, with solid structures in the trunk and foliage, with well-branched roots, and with a trunk of medium circumference being 14-18 cm. The plants that fully express their beauty and ma-gnificence need the necessary space - whether it is in the soil or air - otherwise they manifest their discomfort. Malformed trees that are destined to decay can be a consequence. Careful attention is needed to the distance of the planting, therefo-re, between a Broad-leaf or other plant, whether between buildings or other infrastructures. If not, problems could rise in the future, with damage to the plant and everything that surrounds it. The neglect would be a waste of one of our powerful “Gaurdian Angels” because the more plants that live around us the more a healthy life is guarante-ed to the human race.
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Per informazioni - For information:Giorgio Tesi Group
via di Badia, 14 - 51100 - PistoiaTel. +39 0573 530051 - [email protected]
www.giorgiotesivivai.it
Sopra - Particolare foglie di Quercus rubra.Above - Detail of the leaves of Quercus rubra.
Sotto - Panoramica vivaio di latifoglie nella filiale di Piadena (CR) della Giorgio Tesi Group.Below - Panoramic plant nursery of Broad-Leaf trees in the branches of Piadena (CR) of the Giorgio Tesi Group.
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Dare forma alla naturaArte Topiaria Toscana
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Dare forma alla natura
TESTOEnza Pirrera
FOTONicolò Begliomini
Vezzi verdi dall’epoca precristiana
Q uasi rapiti da un sogno infantile abbiamo visitato l’azienda “Arte Topiaria Toscana Romiti & Giusti”. Una realtà vivaistica pi-
stoiese che crea con sapiente tecnica opere scul-toree vive. Ci siamo immersi in uno straordinario museo, dove chi ha sensibilità può percepisce il respiro della vegetazione. Ogni scultura, formata secondo l’estro del maestro, che l’ha pensata, vo-luta. modellata su un supporto metallico e potata, con strema cura, viaggerà poi per il mondo. Anche l’incontro con Giovanni Romiti (nostro Virgilio) ci rapisce con il procedere dei racconti sull’azienda: “Abbiamo servito re Carlo d’Inghilterra” ci dice “inviando a corte due verdi e maestosi cavalli, e un’auto, a misura naturale, per il Museo Frank Williams (patron della scuderia di formula 1), una grande vela a Dubai, per il famoso hotel che ha quella forma, il Burj Al Arab. Invitati dal Ministero Giapponese a Tokio abbiamo fatto dimostrazioni del nostro lavoro. E, sempre, riscontrato quanto le nostre sculture affascinino, ovunque, adulti e piccoli. Creiamo vere fantasie in verde, per parchi dalla solida tra-dizione come “Italia in Miniatura” o giocosi come “Gardaland”. Siamo in grado di realizzare, con estrema pre-cisione un’ampia gamma di forme, su espressa richiesta del cliente. L’alta qualità del verde che utilizziamo rende durevole nel tempo ogni istal-lazione. Pronta a godere dell’ammirazione nei moltissimi giardini contemporanei” e aggiunge “il catalogo on line del marchio ATT da un’idea di ciò che offriamo”. Parrebbe che si tratti di un gioco elegante, attribu-ibile all’uomo moderno, l’arte topiaria, quel creare cioè forme precise che addomesticano piante e siepi come bosso, tasso, mirto ligustro, alloro o pini e cipressi. Verde che, normalmente, compone, nel naturale movimento di crescita, a suo piacimento forme semplici e dal quale, con l’intervento di giardinieri specializzati, si ottiene ogni forma progettata.Va precisato però che il rendere duttili rami e fo-gliame al volere umano, utilizzando le conoscenze dell’arte topiaria, è pratica che risale a prima di Cristo. Fu Gaio Marzio, vissuto a Roma nel primo sec. a. C. a far scuola e proseliti che creavano meraviglie nei giardini di allora. L’Opus topiarium era lo studio al quale si faceva riferimento. Con sapienza e perizia già si creavano sculture verdi e perfino le forme degli dei venerati nell’antica Roma. Al gradimento e alle mode resse fino all’epoca ri-nascimentale che apprezzò molto questa tecnica, capace di far nascere forme non convenzionali, geometriche o a imitazione del mondo animale, dalla massa verde. Si espresse con ulteriore enfasi nel periodo Barocco. Recuperare e riproporre questo singolare accudi-mento di amore per il verde è un fatto accaduto di recente nell’area del pistoiese, che ne ha fatto un punto di forza straordinario per qualità, creatività e diffusione nel mondo. Il vivaismo locale è in continua evoluzione e sa cre-are passioni. Alcuni puristi del verde dissentono sull’opportunità di dominare così le piante, ma è innegabile, che piaccia o meno il risultato estetico ottenuto, fra l’uomo e il vegetale si crea un afflato particolare ed è lì che può scorrere energia pura.
Giving form to natureGreen customs from the Pre-Christian era
Tuscan Topiary Art
W e seemed to be kidnapped by an infantile dream when we visited the company “Tuscan Topiary Art Romiti
& Giusti.” It is a plant nursery reality in Pistoia that creates live sculptural works with expert technical skill. We immersed ourselves in an extraordinary museum where those with sensibility can percei-ve the breath of the vegetation. Each sculpture, formed according to the inspiration of the mae-stro who conceived it is modelled on a metallic support and pruned with extreme care and will then travel the world. Even the encounter with Giovanni Romiti (our Virgil) captured us with the stories of the company: “We served King Charles of England” he tells us “sending the court two green and regal horses, and a car, on a natural scale, for the Museum Frank Williams (patron of the stables of Formula Uno), a large sail to Dubai for the famous hotel that has that form, the Burj Al Arab. Invited by the Japanese Minister in Tok-yo, we made demonstrations of our work. Our sculptures always fascinate adults and children everywhere. We create true fantasies through greenery for parks from the tradition like “Italy in Miniature” or playful ones like “Gardaland.” We are able to create with extreme precision an ample gamut of forms based on the specific requests of the clients. The high quality of plants that we use makes each installation last throughout time and allows the enjoyment and admiration of them in many contemporary gardens” and he adds “the online catalogue of the brand ATT gives an idea of what we offer.”
Per informazioni - For information:Giorgio Tesi Group via di Badia, 14 - 51100 - PistoiaTel. +39 0573 530051 - [email protected]
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It would seem that this involves an elegant game, attributable to modern man; topiary art, that creating of precise forms that domesticate plants and hedges such as boxwood, yew, myrtle, laurel or pine and cypress: plants that normally include simple forms in their natural movement of growth, and from which with the intervention of specialized gardeners obtain each projected form. It should be noted, however, that the practice of manipulating branches and leaves according to human desires and utilizing the knowledge of to-piary art is a practice that goes back to the time before Christ. It was Gaio Marzio who lived in Rome in the first century b. C. who made a school of this and who created marvels in the gardens of the time. The topiary Opus was the study he referred to. Green sculptures were already made with knowledge and skill and even in the forms of the gods of ancient Rome. The Renaissance era also appreciated this technique and was capable of making non-conventional forms, geometric shapes or imitations of the animal world from the body of plants. This was expressed with further em-phasis as well during the Baroque period. To recover and re-propose this singular love for plants is something that has happened in recent times in the area of Pistoia, who made it an extraordinary strong point for quality, creativity and diffusion in the world. The local plant nursery sector is in continuous evolution and knows how to create these fascinating works of art. Some plant purists dissent the domination of plants like this, but it cannot be denied that whether one likes the final result or not, between man and plant there is a particular affinity created and it is there that pure energy can flow.
L’ultimo contadinoBaldo Innocenti: tra campi, stalla e cantina, vita di fatica e buoni raccolti
Oltre 90 anni, ma ancora attivo nella fattoria di Capezzana
TESTOGiancarlo Zampini
FOTOLuca Castellani
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L’ultimo contadinoBaldo Innocenti: tra campi, stalla e cantina, vita di fatica e buoni raccolti
Oltre 90 anni, ma ancora attivo nella fattoria di Capezzana
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L a realtà contadina pistoiese, ma non solo, si è persa del tutto, almeno per quanto riguarda la conduzione e la gestione di
un podere. Oggi, chi lavora la terra si dedica alla coltivazione delle piante in pianura, a quella della vite e dell’ulivo in collina. Lontani i tempi di quando nei campi si vedevano piantagioni di grano, mais, panico, saggina, e nell’inverno distese di rape. Gran parte dei poderi, fino alla metà del secolo scorso, erano di proprietà di famiglie nobili. A la-vorarli i mezzadri (da mezzadria n.d.r.) con un con-tratto che divideva il raccolto in ugual misura: metà al contadino e metà al proprietario del fondo. A regolare e controllare, il fattore, figura che face-va sempre gl’interessi del padrone: non poteva essere altrimenti. In misura minore si contavano, sul territorio, altri contadini, padroni della terra che coltivavano, chiamati coltivatori diretti. Nel pisto-iese, come in gran parte dell’Italia centro-nord, pochi erano i braccianti, operai rurali che non ave-vano contratto di mezzadria e non possedevano nessun terreno. Questa figura, molto diffusa al sud, era la più povera, lavoravano saltuariamente quando il padrone aveva bisogno di loro, in parti-colare nei mesi di preparazione del terreno e du-rante i raccolti.Baldo Innocenti, 87 anni, contadino mezzadro per tutta la vita, è uno degli ultimi testimoni di quel mondo che si è perso nel tempo: «Il nostro po-dere era uno dei 120 della Fattoria di Capezzana di proprietà del Conte Contini Bonaccorsi, afferma Baldo, si trovava nella piana di Quarrata fra le fra-zioni di Casini e Caserana: una ventina di coltre, come base la Casa di Zela, oggi diventata museo. Una casa dove erano nati mio padre Torello nel 1875 e gli zii, Antonio nel 1873 e Cecco nel 1886. Eravamo una grande famiglia, in tutto 17 persone che portavano avanti il podere, con me anche il fratello Mario oggi ottantacinquenne».
Avevate una grande stalla. «Una ventina di vitelli, due mucche di razza “chiani-na” che servivano per tirare l’aratro, un’altra mucca di razza “bruno alpina” per la produzione di latte, un cavallo, due maiali, anatre, luci, galline, e nel vicino lago 70 anatre germanate. Per volere del Conte, senza compenso, avevamo anche una stanza per l’allevamento del baco da seta, elusivamente per loro una decina di piante di gelso intorno casa”. Ore di lavoro…”Dalle 5 del mattino alle 10 della sera, dice ancora Baldo, per 365 giorni all’anno: mio fratello Mario un po’ meno, si alzava sempre per ultimo. Pensi, il grano lo tagliavamo tutto a mano, di notte perché faceva meno caldo». Cosa producevate?…«Vino rosso, bianco e vinsanto, in totale 380 bari-li l’anno; nei campi, grano, orzo, avena, saggina, panico, mais, e poi tanto fieno di pregio, apprez-zato in tutta la Toscana, facevamo anche quattro tagli l’anno, avevamo la fortuna di potere annaffia-re i prati: la qualità si chiamava, maggese, goma-reccio e Pascion. Per una ventina d’anni abbiamo coltivato anche la canna da zucchero, eravamo in pieno periodo fascista, dopo il taglio la dovevamo trasportare alla stazione ferroviaria di Prato, da li partiva poi per l’industria di trasformazione».Tanto lavoro, tante gioie, altrettanti dolori, colpa delle alluvioni.«Tre le ricordo davvero bene, continua Baldo, sem-pre causate dal torrente Ombrone. Il 7 febbraio del 1951 avevamo due metri e mezzo d’acqua in casa, ci rimase fino al 1 di marzo, fortuna che la stalla era più alta delle altre stanze; il 18 febbraio del 1960 l’acqua era ancora più alta, dovemmo trasferire 30 vitelli alla Fattoria di Capezzana; infine l’alluvione del 1966, ricordata come quella di Firenze, allagata non solo la pianura pistoiese ma anche le campagne di Prato, Poggio a Caiano, Signa, Campi Bisenzio».
Con il mangiare come la mettevate, i nostri vecchi raccontano che la carne solo alla do-menica, un po’ di lesso per fare il brodo…quando uno era malato.«Avevamo un grande orto con ogni tipo di verdura, dice ancora Baldo, il pane abbondava, lo facevo con mio fratello una volta la settimana, polli e co-nigli si vendevano raramente, così come le uova: tolto la parte da dare al Conte il resto era tutto per noi. Inoltre una vera ricchezza era il lago con i fossi confinanti: nel primo si abbattevano anche 20 ger-mani alla volta, la caccia era aperta da agosto ad aprile; nei fossi abbondavano pesci di ogni tipo, i più pregiati erano le tinche ed i lucci, per non par-lare dei ranocchi, ne pescavamo a centinaia». Che la tavola in casa Innocenti era sempre ricca di cibo lo sapevano tutti.«Vero, conclude Baldo, tutti i contadini vicini si offrivano per venirci in aiuto, durante la mietitura e battitura del grano, in occasione della vendem-mia, sapevano che c’era sempre da mangiare in abbondanza. Un lavoro che richiedeva tanta fatica e tempo era il taglio del fieno, fatto tutto a mano con la tipica falce fienaia, fatto essiccare e sistemato nei pagliai, a quel tempo non esisteva-no le presse».Per i commercianti era prassi comprare vitelli a vista.«Da me non riuscivano mai, era un modo per ab-bassare il peso di trenta o quaranta kg, era gente esperta…e furba. Da Baldo bisognava andare al peso, niente scherzi». Oggi Baldo Innocenti con la sua famiglia ed il fra-tello Mario risiede lungo l’ex Statale 66 a Quarrata, si gode la meritata pensione, è ancora molto atti-vo, coltiva un bell’orto, tiene galline, in inverno ama stare al camino. E’ un piacere ascoltarlo, parla un perfetto italiano con la tipica calata toscana.
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The last farmerMore than 90 years, but still active in the Capezzana Factory
Baldo Innocenti: Among fields, stalls and cellars, a life of hard work and good harvests
T he farming reality of Pistoia is that eve-rything has been lost, at least with re-gards to the management and running
of a farm. Today, those who work on the terrain dedicate themselves to the cultivation of plants in the plains, and grapes and olives in the hills. It is far from the times when in the fields one would ob-serve the planting of grain, corn, millet, sorghum, and in the winter rows of turnips. Noble families owned a large part of the farms until the mid part of the last century. Working on them were the sharecroppers with a contract that di-vided the harvest in precise measure: half to the farmer and half to the owner of the land. Running it and controlling it was the Estate Manager, a figu-re who always served the interests of the owner: it couldn’t be any other way. On a smaller scale they would count on other farmers of the territory, owners of land who cultivated, called direct cul-tivators. In the area of Pistoia, just as in a large part of central-northern Italy, few were field hands, rural workers who didn’t have a contract for sha-recropping and didn’t own any terrain. This figure, very diffused in the south, was the poorest, and worked occasionally when his boss needed him, particularly in the months of preparation of the ter-rain and during the harvests. Baldo Innocenti, 87 years old, a sharecropper far-mer all his life, is one of the last witnesses of that world that has been lost over time: “Our farm was one of 120 of the Capezzana Factory owned by the Count Contini Bonaccorsi, says Baldo, and it was in the plains of Quarrata between the areas of Casini and Caserana with the base of the Casa di Zela, today a museum, and at one time a house where my father, Torello, was born in 1875 and my uncles and aunts, Antonio in 1873 and Cecco in 1886. We were a large family, in all 17 people who would take care of the farm, with me and my bro-ther, Mario, who today is an 85 year old.” You had a large stable.“About twenty calves, two cows of the “Chiani-na” race that served to pull the plough, a cow of the “Brown Alpine” race for the production of milk, a horse, two pigs, ducks, hens and in the near-by lake 70 germinating ducks. On the will of the Count, and without compensation, we also had a room for the raising of silkworms, and exclusive-ly for them around ten plants of mulberry around the house.” The work hours were from 5 in the morning to 10 in the evening, says Baldo, for 365 days of the year: my brother, Mario, a little less, he would be the last one up. If you think about it, we would all cut the grain by hand, at night because it was not as hot.”
What did you produce? “Red and white wine and Vinsanto, 380 barrels a year in all; in the fields, grain, barley, oat, sorghum, millet, corn and then a lot of high quality hay, re-cognized all over Tuscany. We would also produce four cuts a year and we had the fortune of being able to water the land: the kind that was called Fal-low, Gomareccio and Pascion. For about twenty years we cultivated as well cane sugar during Fa-scist times, and after the cut we had to transport it to the train station of Prato and from there it would go to the transformation industry.” It was a lot of work and a lot of fulfilment, as well as suffering because of the floods. “Three of them I remember very well, continues Baldo, always caused by the Ombrone torrent. February 7th, 1951 we had two and a half me-ters of water in the house and that remained until March 1st, a good thing that the stable was higher than other rooms; February 18th of 1960 the wa-ter was even higher, we had to move 30 calves to the Capezzana Factory; at the end of the flood of 1966 - remembered as the one that hit Florence - flooded not only the Pistoia plains but also the countryside of Prato, Poggio a Caiano, Signa and Campi Bisenzio.” How did you do with eating? The elderly tell about how meat was only for Sundays, boiled for making broth…when someone was sick. “We had a large vegetable garden with every type of vegetable, says Baldo, we had bread in abun-dance and I would make it with my brother once a week, chicken and rabbits would rarely be sold, just as was the case with eggs: when we would
separate the part to give to the Count the rest was all for us. We were fortunate to have the lake with the neighbouring pits: in the first one they would take down even 20 wild ducks at a time, the hun-ting was open from August to April; in the pits there was an abundance of fish of every type, the most sought after were the Tench and the Pikes, not to mention the frogs, they would catch them one-hundred at a time.” That the table in the Innocenti household was always abundant with food everyone knew. “It’s true, concludes Baldo, all of the farmers ne-arby offered to come help us, during the picking and threshing of the grain for the occasion of the harvest and they knew that there was always so-mething to eat in abundance. A job that required a lot of work and time was the cutting of the hay, all done by hand with the traditional sickle bar cutters, made to dry and placed in the barns be-cause in those times presses didn’t exist.” For the merchants it was normal praxis to buy calves in person by hand picking them. “With me they were never able to, it was a way to lower the weight by thirty or forty kilos, people who were expert…and sneaky. At Baldo’s you needed to go by weight, no funny business.” Today Baldo Innocenti, his family and his brother, Ma-rio, live along the ex State Road, 66, in Quaratta. He enjoys his well-earned pension and is still very active and cultivates a beautiful vegetable garden, keeps hens, and in the winter he loves to sit by the fireplace. It is a pleasure to listen to him; he speaks perfect Italian with the typical Tuscan accent.
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Sestilio Landucci fi n dal 1925
Trafi le e macchine per la produzione utilizzate in tutto il mondo
La pasta con arte
TESTOEmanuele Begliomini
FOTOFabrizio Antonelli
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L ’arte di dar forma alla pasta: nessun motto poteva esser migliore per spiegare l’atti-vità della Landucci srl. L’azienda è leader
mondiale nelle produzione di trafile e macchine per pasta. Un’attività particolare e con un alto grado di specializzazione, capace di portare il nome di Pistoia in ogni parte del globo. La Landucci srl ha rappresentanza ovunque, dai paesi occidentali alle nuove emergenze come le nazioni africane. Il tutto nasce attorno al 1925 da un’intuizione di Sestilio Landucci: fu lui a scoprire le potenzialità del setto-re. Allora, la lavorazione delle trafile era molto arti-gianale e per questo ridotta. Ci vollero gli anni ’70 e la guida di Fabiano Landucci per dare all’azienda una svolta industriale. Fabiano ebbe una visione globale del mercato: d’altronde la pasta è un alimento semplice e uni-versalmente riconosciuto. Oggi, a tirare le fila sono i suoi 3 figli: Federica, Angela e Lando, tutti con un ruolo di responsabilità ben precisa. Anche la scelta del personale viene eseguita con particolare cura. Il settore di nicchia, e allo stesso tempo mol-to tecnico, ha bisogno di una formazione interna: il “Know-how”, i dipendenti della Landucci, lo rice-vono solo con l’attività quotidiana. Un ruolo fondamentale lo gioca il settore commer-ciale, composto di persone selezionate a seconda del paese in cui è destinato il prodotto finito. Tutte parlano due lingue, quella italiana e quella della na-zione di operazione. Questo serve anche per ce-mentare i rapporti con il cliente, che viene seguito nelle fasi di start-up. La produzione di trafile per la pasta copre ben il 70% del fatturato aziendale e regala non poche curiosità.Sapere che da Pistoia si riesce a dar forma a gran parte della pasta consumata nel mondo è motivo di soddisfazione e il tutto permette di conoscere e confrontare usi e costumi delle diverse nazioni. Ogni paese, infatti, ha il suo mercato di riferimento e la forma della pasta, in qualche modo, è come se rispecchiasse il carattere delle popolazioni. Adesso, il consumo della pasta si sta sempre più espandendo e la Landucci è presente, per esem-pio, in Nigeria, Costa d’Avorio, Algeria e Nepal. Nella sua città, invece, rappresenta una realtà se-misconosciuta ai più. In pochi sanno, infatti, che via Landucci a Pistoia prende proprio il nome dalla presenza nella stessa strada di questa azienda. E da l’ parte un modo pi-stoiese di fare arte. Destinazione: tutto il mondo.
Pagina precedente - Lavorazione della finitura di una trafila per la pasta.Previous page - The finishing process of a pasta ma-king machine.
In alto - Assemblaggio delle trafile.Above - Assembly of the pasta machine tools.
Destra - Alcuni tipi di pasta realizzata con trafile dell’azienda .Right - Several types of pasta made with the com-pany’s pasta machines.
Viale Adua, 47351100 Pistoia
Tel. +39 0573 400166
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Making pasta with artTools and machines for the production of pasta used all over the world
Sestilio Landucci since 1925
T he art of giving form to pasta: no motto could have been better in order to ex-plain the activity of the Landucci srl. The
company is a world leader in the production of to-ols and machines for pasta making. It is a unique activity with a high grade of specialization, capable of bringing the name of Pistoia to every part of the globe. The Landucci srl is represented everywhe-re, from western countries to new emerging ones in Africa. It all began around 1925 from an idea of Sestilio Landucci who discovered the potential of the sector. The use of these tools was mostly by artisans and for this reason small in number. It took the 1970’s and the guidance of Fabiano Landucci for an industrial turning point. Fabiano had a global vision of the market that re-cognized that pasta was a simple food and univer-sally recognized. Today, running the business are his 3 children: Federica, Angela and Lando, each with a well defined role of responsibility. Even the choice of personnel was made with particular care. This niche market, being technical as it is, needs
internal training and “Know-how,” of the Landucci employees who receive this with the daily activities of the company. A fundamental role is the commercial sector com-posed of people chosen based on the country in which the final product is destined. Everyone spe-aks two languages, Italian and that of the country where the business is run. This serves as well to strengthen the relationships with the client who is overseen in the start-up phase. The production of tools for the pasta covers 70% of the company sales and offers many curiosities. To know that Pistoia is able to contribute to a lar-ge part of the pasta consumed throughout the world is the source of satisfaction and allows a familiarization with and comparison with different traditions and customs between nations. Each country, in fact, has its market of reference and the form of pasta, in some way, is as if it reflected the character of the different populations. Today, the consumption of pasta is always ex-panding and Landucci is present, for example, in Nigeria, the Ivory Coast, Algeria and Napal. In Pistoia, on the other hand, it represents a partly unknown reality. Only a few know that Via Landuc-ci of Pistoia takes its name from the presence in the same street of this company. And that it is a Pistoiese way of making art whose destination is the entire world.
Nella pagina - In basso Sestilio Landucci in una foto d’epoca, a destra le nipoti Federica e Angela.On this page - Below is a photo of Sestilio Landucci; on the right are his grandaughters, Federica and Angela.
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Daniel Buren l’arte diventa poesiaLa Fontana di Villa La Magia a Quarrata
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Daniel Buren l’arte diventa poesia
TESTOFrancesca Joppolo
FOTOFGE C. Cantini
L’importante scultura dell’Artista francese meta di colleghi, critici e appassionati
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M uri fontane a tre colori per un esago-no. Tutt’intorno, lasciate che arrivi la primavera, un campo di fiordalisi e pa-
paveri. Nel parco della Magia, abbastanza vicina e abbastanza lontana dalla villa medicea, dall’au-tunno sorge l’opera di Daniel Buren, che guarda il Montalbano e dal Montalbano si fa guardare. Che cosa sia, l’artista francese, nato nel ’38, Le-one d’oro alla Biennale di Venezia dell’86 e già artefice di opere nella Collezione Gori, Fattoria di Celle a Santomato e nel Centro di emodialisi dell’ospedale del Ceppo, lo racconta nel titolo: muri-fontane di marmo di Carrara a strisce blu, rosse e gialle a formare un esagono che, negli spazi vuoti fra un muro e l’altro, inquadra il pae-saggio e la storia.«Un inserimento straordinario della natura. All’im-brunire, quando la luce naturale si fonde con quella artificiale, raggiunge il culmine della poe-sia – Maurizio Tuci del Centro documentazione sull’arte moderna e contemporanea pistoiese, si definisce un appassionato d’arte un pochino
esperto, ed è entusiasta. Eppure non sono sem-pre convinto che l’arte contemporanea sia bella e, secondo me, l’arte deve essere bella. Qual-cuno pensa di no. Io credo che chi come Buren trasforma un’idea in poesia è un artista chi non lo fa è un comunicatore”.Vittorio Sgarbi, storico dell’arte e polemista, si è invece sdegnato e ha parlato di errore imperdo-nabile, rammaricandosi di non poter fermare tut-to. Il resto della critica si è schierata con Buren, l’amministrazione comunale di Pistoia e la Fon-dazione Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia finanziatrice dell’opera in situ. All’inaugurazione, gremitissima, Tuci racconta che la gente era am-mirata «sono rimasti tutti a bocca aperta e ancora non l’hanno richiusa». Affollata anche la presentazione del catalogo, curato da David Palterer il quale scrive che nel paesaggio toscano, anche in quello “violato” dall’espansione dell’abitato, «l’opera di Daniel Bu-ren si propone come uno “strumento visivo” per guardare e riflettere su ciò che si ha davanti o,
citando lo stesso Buren: questa è l’idea per modi-ficare l’uso dello specchio, non più elemento per riflettere ciò che si ha di fronte ma per far sco-prire tutti quegli elementi nascosti, non a vista>.Mecenate e collezionista Giuliano Gori vede nella fontana una «sorta di moderna Stonehenge> e ne sottolinea il distacco: «In un periodo in cui l’arte che riscuote maggior successo è quella che rie-sce a suscitare maggior clamore, il silenzio impo-sto dall’opera di Quarrata è come un balsamo, la cui spiritualità è affine al celebre Tempio Ryoanji di Kyoto (Patrimonio dell’Unesco n.d.r.)».«Una cosa che notano tutti i visitatori, inoltre, è l’estrema cura con la quale è realizzata» aggiun-ge Tuci. Con lo sguardo di chi è abituato al me-glio. «A Pistoia da almeno un secolo, c’è in arte una qualità incredibile. Michelucci, Agenore Fab-bri, ma anche artisti sconosciuti come il grande simbolista Andrea Lippi, morto a 24 anni nel ’16». In primavera il Centro di documentazione che, con l’autorevole vigilanza dell’intelligente e raffi-nato storico dell’arte Carlo Sisi, si occupa di arti-sti scomparsi da tempo; di artisti contemporanei di almeno tre generazioni, gli dedicherà una mo-stra. E in quei giorni sul prato vicino alla fontana di Buren staranno per spuntare gli attesi fiordalisi e papaveri.
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Daniel Buren, art becomes poetryThe important sculpture of the French artistA destination for artists, critics and art enthusiasts
The Fountain of Villa La Magia in Quarrata
F ountain walls in three colours for a he-xagon. Everything around shows the spring arriving through a field of Fleur-
de-Lis and Poppies. In the park of the Villa La Magia, near the Medici villa. Since last autumn is the work of Daniel Buren rising up and looking out over the Montalbano Mountain - and from Mon-talbano it can be seen. The French artist, born in 1938 who won the Leone d’oro at the Biennale of Venice in 1986 and already author of works in the Gori Collection of the Factory of Celle in Santomato and in the Centre for Kidney Dialysis of the Ospedale del Ceppo, tells in his title what it is: fountain walls in Carrara marble with blue, red and yellow stripes to form a hexagon that, in the empty spaces between one wall and the other, captures the landscape and history. “An extraordinary insertion in nature. At dusk, when the natural light is taken over by the arti-ficial one, it reaches the culmination of poetry – Maurizio Tuci from the Centre for Documentation on Modern and Contemporary Art of Pistoia,
describes himself as an art enthusiast who is a little bit expert, and enthusiastic. “And yet I’m not always convinced that contemporary art is beau-tiful - and in my opinion, art needs to be beautiful. Some think not. I think that those like Buren who transform an idea into poetry are artists, but tho-se who don’t are communicators.” Vittorio Sgarbi, polemical art historian, instead became indignant and spoke of unforgivable er-ror, regretting not being able to stop everything. The rest of the art criticism sided with Buren and the city administration of Pistoia and the Foundation of the Cassa di Risparmio of Pisto-ia and Pescia who is the financier of the work on site. At the crowded inauguration, Tuci tells that people were in admiration “they all were left with their mouths open and still haven’t closed
them.” Even the presentation of the catalogue curated by David Palterer was a full house. Pal-terer writes that in the Tuscan landscape, even in that which is “violated” by urban sprawl “the work of Daniel Buren proposes itself as a ‘visual instrument’ for looking and reflecting on what is front of us, citing Buren himself: this is the idea to modify the use of the mirror, no longer an ele-ment for reflecting on that what is in front of us but to discover all those hidden elements, not in view.” Patron and collector Giuliano Gori sees in the fountain a “sort of modern Stonehenge” and un-derlines the difference: “In a period in which the art that receives the most success is that which is able to incite more clamour, the silence imposed by the work of Quarrata is like a balsam whose
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I l Comune di Quarrata, poco più di dieci anni fa, ha acquistato la villa medicea La Magia: una perla preziosa per la particolarità del luo-
go, per la sua storia, per la bellezza dei suoi giar-dini e la ricchezza del suo bosco. L’amministrazio-ne, con le opere di restauro e recupero, con altri interventi e numerose iniziative, sta facendo vivere questo luogo. Una scelta, tra le tante nei miei anni di mandato, alla quale sono molto legata, è quella di aver intrapreso un percorso per la realizzazione del parco museo d’arte con opere permanenti, che hanno stratificato un percorso di ‘contempo-raneità’ in quello storico-paesaggistico del luogo già di notevole bellezza. Dopo le prime testimo-nianze, realizzate nel tempo, di Fabrizio Corneli, Anna e Patrick Poirer, Marco Bagnoli, Nagasawa, e Maurizio Nannucci, l’ultima, l’opera di Buren ap-punto, è la prima situata fuori dai giardini ‘chiusi’ della dimora storica: una fontana che l’artista ha chiamato Muri fontana a 3 colori per un esagono.In questo cammino è stato indispensabile il con-tributo della Fondazione Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia, e in particolare di Giuliano Gori, che si è messo a disposizione con la sua compe-tenza e la sua sensibilità. Sono orgogliosa di ave-re scelto di investire in cultura perché è la cultura che da’ radici comuni a un popolo, la nostra terra ha regalato al mondo artisti e altri ne abbiamo ac-colti in uno scambio fecondo di visioni che hanno prodotto emozioni, bellezza e armonia.Dare visibilità a Quarrata, anche attraverso l’arte, vuol dire lavorare per muovere l’economia della cit-tà: la cultura migliora la qualità della vita delle comu-nità e sviluppa il turismo diventando uno strumento di sviluppo sociale ed economico. Grandi artisti hanno lavorato alla Magia, hanno creato opere in sinergia con il luogo e hanno lasciato un’impronta della loro creatività, regalando, non solo a Quarra-ta, ma al mondo, un respiro di emozione.
T he City of Quarrata, just a little over ten ye-ars ago, acquired the Medici villa, La Ma-gia: a precious pearl for the particularity of
the place, for its history, and for the beauty of its gardens and richness of its woods. The administration, with the restoration and recovery works and through other interventions and nume-rous initiatives, is making this place live. A choice - among the many in my years of tenure - that I’m very fond of is that of having instituted a path for the reali-zation of the art museum park with permanent works that have stratified a journey of ‘contemporaneity’ in that historical landscape of a place already famous for its beauty. After the first testimonies, created over time by Fabrizio Corneli, Anna and Patrick Poirer, Marco Bagnoli, Nagasawa, and Maurizio Nannucci, the last one, the work of Buren, is the first situated outside the ‘closed’ gardens of the historical home: a fountain that the artist called “Fountain Walls in 3 colours for a hexagon.”In this journey the contribution of the Foundation Cassa di Risparmio di Pistoia and Pescia was in-dispensable, and in particular that of Giuliano Gori, who lent his competence and sensibility. I am proud to have chosen to invest in culture because it is culture that gives common roots to a popula-tion; our land has given artists and others to the world and we welcomed them in a fertile exchange of viewpoints that have produced emotions, beauty and harmony. To give visibility to Quarrata, even through art, means to work to promote the economy of the city: culture improves the quality of the community and develops tourism, becoming an instrument of social and eco-nomic development. Great artists have worked at the Magia; they have created works in synergy with the place and have left an imprint of their creativity, donating - not only to Quarrata, but also to the world - a breath of emotion.
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Visibilità attraverso l’arte
Visibility through art
La cultura dà emozioni e migliora la qualità della vita
Culture incites emotionsAnd improves the quality of life
Villa La Magia antico simbolo d’avanguardia
Villa La Magia, ancient symbol of avant-garde
di Sabrina Sergio Gori, Sindaco di Quarrata by Sabrina Sergio Gori, Mayor of Quarrataspirituality is similar to the famous Temple Ryoanji of Kyoto (Patrimony of Unesco n.d.r.)” “One thing that all the visitors note, moreover, is the extreme care with which it is made” adds Tuci with the gaze of one who is used to the best. “In Pistoia for at least a century, there is an incre-dible quality in art. Michelucci, Agenore Fabbri, but also unknown artists like the great symbolist Andrea Lippi who died at the age of 24 in 1916.” In the spring the Centre for Documentation, with the authoritative vigilance of the intelligent and refined art historian, Carlo Sisi, will focus on ar-tists who have been gone for a long time, and on contemporary artists of at least three generations ago, he will dedicate an exhibit. In these days on the lawn near the fountain of Buren the long awaited Fleur-de-Lis and Poppies will bloom.
Destra - Il Sindaco di Quarrata Sabrina Sergio Gori con l’Artista Daniel Buren.Right - The mayor of Quarrata, Sabrina Sergio Gori, with the artist, Daniel Buren.
La riscoperta di Cleto LapiSessanta opere donate dalla moglie del grande artista del Novecento
Ricca collezione nella Chiesa di Santa Maria Assunta a Vicofaro
TESTOPaolo Gestri
S essanta fra sculture, bassorilievi e gessi e quasi novecento disegni, studi e dipinti costituiscono una palese testimonianza
della notevole produzione e delle qualità artistiche di Cleto Lapi, oltre a un enorme patrimonio dona-to, nel 1988, alla chiesa Santa Maria Assunta di Vicofaro (sud-ovest della città) dalla signora Rita Bruni Grassi, moglie dello scultore.Nato a La Spezia il 20 gennaio 1904, Cleto Lapi visse, praticamente, sempre a Pistoia, dove è morto, per un incidente stradale, il primo novem-bre 1953. La sua formazione artistica avvenne all’Accademia di Firenze. Molti furono gli attestati, anche internazionali, delle virtù artistiche del Lapi. Ricordiamo, per esempio, chedopo la seconda guerra mondiale, vinse un con-corso bandito dalla Repubblica Sudafricana per un monumento al generale Jan Christiaan Smuts. La statua, fusa nelle pistoiesi fonderie Michelucci, si trova a Pretoria, città natale di Smuts.Ma Lapi non fu profeta in patria: Pistoia lo ricor-dò solo nel 1969, con una retrospettiva a cura del Comune.Di Cleto Lapi si dice essere stato un uomo buono, onesto e riservato; piuttosto solitario come scelta di vita e libero nella veste d’artista.
Riconoscente, la comunità parrocchiale di Vicofa-ro, nei primi anni Novanta del secolo scorso, ha fatto fondere un Cristo in Croce, che l’artista scolpì ispirandosi al padre morente. Tale statua, considerata la sua “fatica” di maggior prestigio, orna l’altare maggiore. Comunque, sembra che ci sia un risveglio nel ri-portare la memoria del Lapi verso il pubblico: ora, il nuovo parroco don Massimo Biancalani, stu-pefatto davanti a tanta arte, lo sta rivalutando. E tanto per cominciare, ha ospitato varie statue in chiesa. Nudi compresi.
Elenco delle opere esposte, oltre al Cristo sull’al-tare maggiore. Sul lato destro entrando: “Busto di uomo seduto a terra”, “Nudo di bambino con uva”, “Uomo che lavora”, “Nudo di giovinetta”; nel vano battesimale verrà posta una “Maternità” (nudo di donna incinta). Sul fondo, in facciata all’entrata, due “Nudi di atleti”. Un secondo “Nudo di bimbo” si trova in sagrestia.Nell’aula della vecchia chiesa si trovano invece alcuni bassorilievi, di minor pregio rispetto alle sta-tue. Altri gessi sono conservati nel chiostro. A loro volta, i disegni sono ancora sotto chiave: in attesa di tempi migliori.
FOTOFabrizio Antonelli - Nicolò Begliomini
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P istoia ricca di scultori, forse non si può permettere di lasciare nascosto uno scul-tore che già nel 1934 aveva dato convin-
centi prove di maestria in una mostra insieme con Agenore Fabbri e in una retrospettiva nel1969.Pistoia che in quegli anni vede e conosce, attra-verso i propri artisti, la cultura europea e le espe-rienze italiane a cavallo tra ‘800 e ‘900.E proprio da queste esperienze (Medardo Rosso, Ernesto De Fiori, Matarè, Haller, Andreotti e Man-zù) che l’opera di Lapi sembra aver fatto tesoro.La scultura di Cleto riproduce la realtà con ma-terie della tradizione, perciò rimane legato alla radice classica di questa tecnica. I temi sono di matrice realista. Le forme potrebbero richiamare, apparentemente, pretesti formali del passato o a
modelli ellenistici (nelle fi gure di giovinetti), ma, più probabilmente, ripresi da sculture come l’acquaio-lo di Gemito, forse visto a Firenze. Mostra, però, di essere, anche, al corrente dei fatti più vivi della scultura moderna, abbinando tradizione realista e impressionismo plastico in alcuni ritratti e una vena espressionista, come nella “Donna in stato interessante”, in alcuni torsi a grandezza naturale e in altri bozzetti.Belli e sapienti nella loro libertà espressiva sono i disegni: rapidi schizzi a sanguigna o inchiostri ac-querellati, quasi “pensieri” Michelangioleschi, che mostrano esigenze preparatorie e conoscenze anatomiche da scultore, ma che rimangono sem-pre vivi e incisivi.
P istoia is abundant with sculptures, and perhaps we cannot allow a sculptor to be hidden away who already in 1934 showed
convincing talent in an exhibit with Agenore Fabbri in a retrospective of 1969. Pistoia in those years through its artists came into contact with and became familiar with the European culture and the Italian experience between the 19th and 20th centuries. It is from these experiences (Medardo Rosso, Erne-sto De Fiori, Matarè, Haller, Andreotti e Manzù) that Lapi’s work seems to have become a treasure.Cleto’s sculptures reproduce the realities with the material of the tradition; therefore it remains linked to the classical roots of this technique. The themes are of a realist matrix. The forms seem to recall Helleni-stic models of the past (in the fi gures of the young), most likely, however, parts of sculptures such as the water carrier of Gemito were possibly seen in Florence. It demonstrates, however, to also be the current of the most alive facts of modern sculpture, combining realist tradition and plastic impressionism in some portraits and an expressionistic vein, such as in the “Woman in an interesting state”; in some nudes a natural size and others sketches. His designs are beautiful and knowing in their ex-pressive liberty: ruddy outlines or watercolour inks, almost Michelangeloesque “thoughts” that demon-strate the preparatory needs and anatomic know-ledge of the sculptor, but that always remain alive and penetrating.
Il parere dell’esperto
di Leonardo Begliomini
Temi di matrice realistica
Sopra - Esterno della Chiesa di Santa Maria Assunta a Vicofaro, progettata dall’Architetto Giovanni Bassi.Above - The exterior of the Church of Santa Maria Assun-ta at Vicofaro, designed by the architect, Giovanni Bassi.
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The expert’s opinion
By Leonardo Begliomini
Themes of realistic matrix
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Sopra - Fotografi a di Cleto Lapi.Above - Photograph of Cleto Lapi.
Sotto - Visioni dell’interno della Chiesa dove sono esposte le opere.Below - View of the interior of the Church where the works are displayed.
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The rediscovery of Cleto LapiSixty works donated by the wife of the renowned 20th century artist
A rich collection in the Church of Santa Maria Assunto at Vicofaro
S ixty works among sculptures, bas-re-liefs and plaster casts and almost nine hundred designs, studies and paintings
constitute an obvious testimony of the notable production and artistic quality of Cleto Lapi, other than an enormous patrimony donated in 1988 to the church of Santa Maria Assunto of Vicofaro (in the South Western part of the city) by Rita Bruni Grassi, the sculptor’s wife. Born in La Spezia on January 20th, 1904, Cleto Lapi lived practically his entire life in Pistoia whe-re he died in a car accident on November 1st, 1953. His artistic formation came about at the Academia of Florence. Lapi’s artistic successes later reached international levels. We remember, for example, that after World War II he won a competition from the Republic of South Africa for a monument to the general, Jan Christian Smuts. The statue, fused in Michelucci’s foundries of Pi-stoia, is found in Pretoria, native city of Smuts. But Lapi was not a prophet in his hometown: Pistoia commemorates him only in 1969, with a retrospective curated by the City. Of Cleto Lapi they say that he was a good man, honest and re-served and rather solitary and free in his lifestyle as an artist. The parochial community of Vicofaro who appre-ciated Lapi’s work commissioned, at the begin-ning of the 1990’s, a Christ on the Cross that the artist sculpted inspired by his dying father. This statue, considered his “work” of highest pre-stige, decorates the high altar. It seems, however, that there is a rebirth in brin-ging the memory of Lapi to the public; today the new parish priest don Massimo Biancalani - asto-
nished in front of all this art - is re-evaluating it. To begin, he allowed various statues in the church. Including nudes. The exposed works, other than the Christ on the high altar, are on the right side of the entrance: “Bust of man seated on the ground,” “Nude of a child with a grape,” “Man who works,” “Nude of a young woman”; in the baptismal font there will be placed a “Maternity” (a nude of a pregnant woman). On the back of the façade at the entran-ce, two “Nudes of Athletes.” A second “Nude of a child” is found in the sacristy. In the hall of the old church there are also bas-reliefs of minor pre-stige compared with the statues. Other plaster casts are conserved in the cloister. The designs are still locked away, waiting for better times.
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Il Museo d’Arte Contemporanea e del Novecento
Da Villa Renatico Martini a Mac,n
Questo inverno ospiterà il 7° Premio Internazionale Biennale d’Incisione, Città di Monsummano Terme
TESTOEmanuel Carfora
V illa Renatico Martini: un luogo straordina-rio dove la natura avvolge e custodisce storia e arte.
Uno spazio dove sensi e sensazioni si addensano nell’armonia di un ambiente riparato. Nel piacevole passeggio attorno alla villa, nume-rose essenze vegetali, pregiate stimolano l’olfatto senza sosta; querce da sughero, platani, tigli e se-quoie invitano ad alzare lo sguardo al cielo. È così che il politico e letterato, e poi ministro, Fer-dinando Martini ha pensato e realizzato, nel 1887, su disegni dell’architetto Cesare Spighi, la sua re-sidenza di Monsummano: inabissata nella natura.
Orari / Hours: lun. 9-12; merc. giov. ven. 15.30-18.30, sab. dom. 9-12/15.30-18.30, chiuso il martedì
Informazioni / InformationsMuseo/Museum: +39 0572 952140 Ufficio Attività culturali: +39 0572 959224www.museoilrenatico.itm.giori@comune.monsummano-terme.pt.it
Ancora, questo edificio presenta agli occhi dell’os-servatore il suo aspetto originario. Un parallele-pipedo con tre facciate, impreziosite da ampie scalinate che digradano verso il parco per unire architettura e natura. Sul lato est una trifora con archi a tutto tondo apre un contatto visivo fra gli ambienti interni ed esterni alla villa. Un tempo calamita per politici e intellettuali, la villa non ha perso la sua vocazione culturale, ospitan-do oggi il Museo di Arte Contemporanea e del No-vecento – Mac.n. La ricca e varia collezione di opere di maestri del Novecento, come Annigoni, Berti, Hsiao, La Roc-ca, Lucarelli, Scatizzi e molti altri, offre al visitatore un percorso artistico per “ri-pensare” al Novecento e alla nostra contemporaneità. Fra le varie attività promosse dal Museo, oggi alla settima edizione, spicca il Premio Internazionale Biennale d’Incisio-ne, attivo dal 1999 e diretto agli allievi delle Acca-demie di Belle Arti italiane e straniere. Il Museo, attraverso il Premio, nel campo della calcografia è diventato un punto di riferimento a livello nazionale e internazionale: proprio come ai tempi di Ferdi-nando Martini.
The Museum of Contemporary and 20th century ArtThis winter it will host the 7th International Biennial Awards for Etching in Monsummano Terme
From Villa Renatico Martini to Mac. n
V illa Renatico Martini is an extraordinary place for the senses in a protected en-vironment.
In the pleasurable landscape around the villa, nu-merous rare plant essences endlessly stimulate the senses, and where the cork oaks, plane trees, lime trees and sequoias invite you to gaze up at the sky. This is just how the politician and literati,
Ferdinando Martini, conceived of his residence in Monsummano: immersed in nature. Still today, this building presents its original aspect to the eyes of the observer. A parallelepiped form embellished with large flights of stairs that slope down towards the park to unite architecture and nature. On the eastern side there is a triple lancet window with arches all around that opens up the visible contact between the internal and external parts of the villa.At one time a magnet for politicians and intellec-tuals, the villa did not lose its cultural vocation and today houses the Museum of Contemporary and 20th century Art – Mac.n. The abundant and diverse collection of works by great artists of the 20th century, such as Annigo-ni, Berti, Hsiao, La Rocca, Lucarelli, Scatizzi and many others, offers the visitor an artistic voyage to re-think the 20th century and our contemporary times. Among the various activities promoted by the Museum – today in its seventh edition – is the International Biennale of Etching Awards, active since 1999 and directed by the students of the Academies of the Italian and Foreign Fine Arts. The Museum, through the Award, has become a point of reference in the field of engraving at the national and international level: just like it was in Ferdinando Martini’s times.
Sopra - Incisione vincitrice di Livia Ugolini Accademia di Belle Arti di Bologna.Above - Winning etching by Livia Ugolini, Accademia di Belle Arti of Bologna.
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Giro del SoleUna visione contemporanea nel centro antico della città
Roberto Barni, scultore di fama mondiale
TESTOLorenzo Cipriani
FOTOFabrizio Antonelli
Giro del SoleUna visione contemporanea nel centro antico della città
Roberto Barni, scultore di fama mondiale
I mmaginate se nelle nostre città avessimo soltanto muti reperti d’arte del passato che ci ricordano di un tempo che fu, senza però
affermare la nostra identità nel presente. Imma-ginate se ognuno di noi fosse chiuso in una sua limitata sfera individuale. Immaginate se camminas-simo all’indietro senza vedere cosa ci sta davanti. Se chiudete gli occhi e ci pensate un attimo, sono esperienze alle quali la società odierna fin troppo spesso ci ha abituato. Ma il nostro presente è costituito anche da una for-te tensione creativa. Pensate alla quantità di immagini che si imprimono nella nostra memoria e a come agiscono sulla no-stra percezione sensoriale. Vero è che, già secon-do Italo Calvino nelle sue Lezioni americane, in un mondo dominato dall’immagine, la quantità di scar-ti che ci tempesta ogni giorno diminuisce la nostra capacità immaginativa e mette in pericolo la nostra creatività. Ma per fortuna ci sono i romanzi, le po-esie, il teatro e le opere d’arte che ci aprono nuove prospettive, ampliano le nostre possibilità percettive e ci forniscono strumenti di indagine sempre nuovi per analizzare la nostra realtà.Chi, passeggiando sul selciato di pietra di piaz-za dell’Ortaggio, accanto a piazza della Sala, nel centro storico della città di Pistoia, si imbatte nel “Giro del Sole” di Roberto Barni è colpito da queste opportunità cognitive. D’un tratto si trova ad avere accesso ad un universo immaginativo complesso ed articolato, dove simboli e significati si parano davanti allo spettatore in attesa di essere scoperti. Si tratta di una scultura in bronzo che raffigura tre uomini bendati che si dirigono verso tre direzioni diverse, ognuno di essi sorreggendo una lampada ad olio. Ricordate Diogene di Sinope che girava con una lampada in pieno giorno affermando di cercare l’uomo? Niente di tutto ciò. Queste figure non han-no la possibilità di vedere innanzi a loro, la loro è una ricerca eroica, il loro incamminarsi è un atto tra-gico, una scelta all’interno di sé nei confronti di un mondo che riflette le sue inquietudini nell’oscurità. Sono uomini singoli, non hanno nessun legame fra loro, anzi forse sono la rappresentazione dell’uomo stesso declinato in tre direzioni diverse. La luce che portano innanzi è fonte di conoscenza, ma è anche simbolo della condizione dell’artista che continua-mente ricerca ed illumina senza mai trovare una fine, ma infiniti inizi. L’antica Sala, dove anticamente era posto il palaz-zo del gastaldo longobardo e dove tutt’oggi ci si incontra per discutere o per fare spesa, è il punto di partenza di queste tre figure, il nucleo generativo della loro impresa; proprio come per ogni cittadino che si metta in viaggio alla ricerca di qualcosa che si è immaginato, che si è sognato, che si è sperato.Di Roberto Barni, artista di origini pistoiesi dal ca-rattere meravigliosamente saturnino, la sua città conserva diverse opere d’arte: nei musei, nelle col-lezioni private e negli edifici pubblici, ma questa è sicuramente quella più frequentata ed apprezzata dai cittadini.
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“Giro del Sole” (Turning of the Sun)A contemporary vision in the historical centre of the city
Roberto Barni,internationally acclaimed artist
I magine if in our city we only had silent arti-stic ruins that remind us of times past, wi-thout, however, affirming our identity in the
present. Imagine if each of us were closed in our own limited individual sphere. Imagine if we wal-ked backwards without seeing what was in front of us. If you close your eyes and think about it for a minute they are experiences that modern society has too often gotten us used to, but our present is composed of a strong creative tension as well. Think about the quantity of images that are imprinted in our memories and how they in-fluence our sensorial perception. It is true that, already after Italo Calvino and his Lezioni ame-ricane, in a world dominated by the image, the quantity of waste that is hailed at us daily dimini-shes our imaginative capacity and puts our crea-tivity into danger. But fortunately there are books, poetry, theatre and works of art that open up new experiences, widening our perceptive possibilities and that constantly supply us with new tools of inquiry in order to analyze our reality.Those who while strolling on the paved stone of Piazza dell’Ortaggio, next to the Piazza della Sala, in the historical centre of Pistoia, and come upon Roberto Barni’s “Giro del Sole” are struck
by these cognitive opportunities. Suddenly we find ourselves having access to a complex ima-ginative and articulated universe, where symbols and significances waiting to be discovered talk to each other before the spectator. It is a bronze sculpture that depicts three blindfolded men who turn in three different directions, each of them holding an oil lamp. Do you remember Diogene di Sinope (Ancient Greek Cynic philosopher fa-mous for his criticism for every human conven-tion who died in Corinto in 323 B.C.) who went around with a lamp during full daylight stating that he was looking for an honest man? It is no-thing like that. These figures don’t have the ability to see in front of them, theirs is a heroic search; their move is a tragic act, a choice in and of itself towards a world that reflects its state of unease in the obscurity. They are single men, they have no links to each other - or maybe they are the representation of the same man inflecting in three different directions. The light that they bring forth is a source of knowledge, but it is also a symbol of the condition of the artist that continuously se-arches and enlightens without ever reaching an end, but instead infinite beginnings. The ancient Piazza della Sala, where at one time it was the home of the Longobard Palazzo del Gastaldo and where still today people meet to converse or to shop, is a point of departure for these three figures as it is for every citizen who embarks on a voyage of searching for so-mething that is imaginary, that is dreamed, and that is hoped for. The city conserves the works of Roberto Bar-ni, artist of Pistoiese origins with a marvellously melancholic personality: in museums, in private collections and in public offices, but this is cer-tainly the most visited and loved by the citizens of Pistoia.
A destra - Il Giro del Sole, nella Piazza dell’Ortaggio.Right - Il Giro del Sole, inthe Piazza dell’Ortaggio.
Sopra - L’artista Roberto Barni.Above - The artist Roberto Barni.
Un tesoro a CutiglianoArte e cultura della Montagna Pistoiese
N on è roba di tutti i giorni scovare un’ope-ra d’arte tra le nostre montagne, seppu-re chi conosce a fondo i paesi dell’alto
pistoiese e la loro storia non se ne meraviglia più di tanto. Si tratta di una piccola perla che si aggiun-ge ad un contesto già di per se ricco che riman-dano alla storia scritta nelle valli e tra le cime del nostro Appennino, quando queste collegavano il Granducato di Toscana ai principati del nord. La montagna pistoiese è da sempre un crocevia di straniere genti. Da qui sono passati tanti per-sonaggi della storia. Dal mitico Silla, che pare sia transitato con le sue truppe, tanto da lasciare in-ciso il suo ricordo nella toponomastica del luogo, accampandosi su di un ampio prato che ancora oggi porta il nome di Camposillani; all’amico Cati-lina che pare orchestrasse nei pressi di Cutigliano la famosa battaglia. E ancora Orlando, il mitico paladino, che passando da queste parti, tra mil-le peripezie, perse il suo cappello sulla cima del monte che ancora lo ricorda, il Cappel d’Orlando. Per non dire di Francesco Ferrucci, difensore della repubblica fiorentina che a Gavinana, ormai grave-mente ferito, fu ucciso dal capitano di ventura Fa-brizio Maramaldo, mentre pronunciava la celebre frase: “Vile, tu uccidi un uomo morto”. Ancora oggi Cutigliano porta i segni di queste e molte altre storie. Un paesino da presepe, anco-rato al suo passato e alla pendice della montagna scoscesa, affacciato sulla valle che guarda a sud,e
che custodisce, nel tempo, più le caratteristiche signorili di nobili lignaggi, che la rudezza montana-ra delle popolazioni confinanti. La schiettezza della vita sui monti, qui, si è ingentilita per aver respirato tanta aria fiorentina, ricordata dagli innumerevoli stemmi affissi sulla facciata del celebre palazzo dei “Capitani della Montagna”, oggi sede del comu-ne, e dai nomi altisonanti incisi sui sepolcri a bal-dacchino e sui sarcofagi in pietra, all’interno dello scosceso cimitero, dove, scolpito nella pietra, ci accoglie un monito: “Tu che leggi, qui ti aspetto”. Anche la Pieve di San Bartolomeo, discosta dal borgo, si offre alla valle affacciandosi sulla piccola piazza alberata, affollata nelle domeniche estive come il palco centrale di un teatro alla prima. La sobria costruzione conserva al suo interno alcune pregevoli antichità e una perla rara: un dipinto sconosciuto da tempo e recentemente riscoperto. Si tratta di una tela seicentesca di ispi-razione fiammingo-caravaggesca, dipinta da Gio-vanni Mannozzi, detto Giovanni da San Giovanni. Il quadro di grandi dimensioni rappresenta l’atto della circoncisione del bambin Gesù. Il sommo sa-cerdote chino sul fanciullo, illumina tutto il quadro con la sua veste bianca. Dall’altro lato la longilinea figura di Maria, dal velo discosto a mostrare il dol-ce profilo e l’orecchio, assiste con le mani raccolte al petto. Anche San Giuseppe si affaccia sulla sce-na. La tensione è vibrante, l’equilibrio dei volumi e dei colori perfetto. La luce radente caratteristica
del maestro ispiratore, il Caravaggio, attraversa il quadro e si concentra sulla figura del piccolo bambino, benché, anche se discosta, la vera pro-tagonista del quadro è la Vergine Maria. L’autore ci rimanda una figura elegante nel portamento, apprensiva e attenta al frutto del suo ventre, men-tre la veste vellutata e purpurea ne preannuncia il futuro martirio. Il quadro, purtroppo, posto in po-sizione infelice, dietro l’abside, emana un calore particolare, che lo rassomiglia alla grande pittura europea cinquecentesca. I particolari della vergi-ne, come la postura e la veste, rimandano ai gran-di quadri di Van Dyck. In questo schiacciato panorama di promozione tu-ristica magniloquente, in cui tutto è proposto con definizioni da piazzisti di mercato, fa specie trovare una rinnovata curiosità, che impreziosisce ed esal-ta la storia del nostro territorio.
Sinistra - Interno della Pieve di San Bartolomeo, di fianco all’altare il quadro di Giovanni da San Giovanni (vedi pagina successiva)Left - Interior of the Parish of San Bartolomeo; next to the altar is the painting by Giovanni da San Giovanni (see the following page).
FOTOCarpe Diem - Abetonesport
TESTOMarinella Sichi
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Un tesoro a CutiglianoArte e cultura della Montagna Pistoiese
A Treasure in Cutigliano
Art and culture in the Pistoia Mountains
I t is not the stuff of everyday to unearth a work of art in our mountains, except for tho-se who know the area and its history well
who don’t seem too surprised by such an event. We are talking about a small pearl that we can add to a context already rich in itself that recalls the written history in the valleys and the mountaintops of our Apennine Mountains when they connected the Tuscan Grand Duchy to the princedoms of the North. The Pistoiese mountains have always served as a crossroads for foreigners. From here several hi-storical figures have passed through. The mythi-cal Silla, who it seems passed through with his troupes, is imprinted in the toponomy of the place, after camping out on an ample lawn that still to-day is called Camposillani; this friend from Catili-nia who they say orchestrated the famous battle in the area of Cutigliano. And still today, Orlando, the mythical Paladin, who passing through these parts, among a thousand vicissitudes, lost his hat on the top of the mountain that still today remem-bers the story, the Cappel d’Orlando. And we can’t forget to mention Francesco Ferrucci, defender of the Florentine Republic who in Gavinana - and by this point fatally wounded - was killed by the cap-tain of fortune, Fabrizio Maramaldo, while he was pronouncing the famous phrase: “Coward, you are killing a dead man.” Still today Cutigliano show signs of these and many other stories. A traditional village anchored in its past and on the side of the steep mountain overlooks the valley that faces the South, and that beholds more of the elegant characteristics of a noble lineage than the roughness of the mountain
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and its surrounding populations. The honesty of life on these mountains has become refined for having breathed so much Florentine air, which is attested by the numerous crests on the facades of the famous palazzo of the “Capitano della Mon-tagna,” today the City headquarters, and of the resounding names engraved on the tombs and on stone sarcophagus inside the cemetery where an admonition sculpted in stone greets us: “To you who are reading this, I’ll be waiting for you here.” The parish as well faces the valley from the small tree lined square that is full of people during the summer Sunday evenings just like a theatre during opening night. The sober construction conserves inside several valuable antiquities and a rare pearl: a painting lost throughout time and recently rediscovered. It is a 17th century canvas of Flemish – Caravag-gesque inspiration, painted by Giovanni Mannoz-zi, referred to as Giovanni da San Giovanni. The large painting represents the act of circumcision of the Baby Jesus. The Supreme Priest bows to the child, illuminating the entire painting with his
Chiti Ricamisince 1980
white clothing. From the other side the long limbed figure of Mary with her veil swept aside to demon-strate her sweet profile and ear as she assists with her hands crossed over her chest. San Giuseppe also appears in the scene. The tension is vibrant with the balance of the volu-mes and perfect colours. We can see the radiant style of the inspiring maestro, Caravaggio, through the painting that concentrates on the figure of the young child, while the true protagonist of the work is the Virgin Mary. The author reminds us of an elegant figure in her comportment, apprehensive and attentive to the fruits of her womb, while her purple velour gown pre announces the future martyr. The work ema-nates warmth that links it with the great European paintings of the 16th century. The details of the Virgin, just like the posture and the clothes, recall the great paintings of Van Dyck. In this flat panorama of tourist promotion, in which everything is proposed within the realm of commer-cialism, it is rare to find a renewed curiosity that em-bellishes and exalts the history of our territory.
Fotografia, espansione dell’esperienza fisica
Gianfranco Chiavacci metodologia della ricerca
Alla professione ha dedicato, silenziosamente, tutta la vita
P oche settimane fa avrebbe compiu-to settantacinque anni, ma all’inizio di settembre Gianfranco Chiavacci se n’è
andato. Si è spento nella sua casa studio di Pi-stoia, dove stavano i suoi attrezzi, i suoi libri, le sue opere, i suoi esperimenti.Mi è dispiaciuto non avere fatto in tempo a co-noscerlo personalmente. Stavamo tentando di organizzare un incontro con la difficoltà che si ha, quando la malattia è la protagonista, non voluta, della vita delle persone. Ho scoperto, però, attraverso suo figlio Carlo e Piergiorgio Fornello, il gallerista pratese che se-
gue il suo lavoro, alcune zone della sua ricerca, in particolare quella fotografica. Ho visitato la sua casa dopo la sua scomparsa e ne sono rimasta colpita e incuriosita al tempo stesso.Chiavacci è stato, soprattutto, un uomo di studio, uno sperimentatore. All’arte ha dedicato tutta la vita con una passione silenziosa, una dedizione totale, completa, che ha preso il via alla fine de-gli anni Cinquanta con un interesse nei confronti dell’astrazione, vicino a quello di molti suoi coe-tanei. Come ha scritto, in un testo a lui dedicato, il suo maggiore studioso, Aldo Iori: «L’astrattismo si declina in molti modi nel corso del novecento ed è sempre meno legato ai moti d’animo e sem-pre più a un pensiero concettuale nel quale ogni azione è sostenuta dalla logica di una necessità e di una scelta. A questa tradizione è possibile
ascrivere molta parte del pensiero di Gianfranco Chiavacci».Una brusca quanto positiva sterzata al suo per-corso esistenziale, soprattutto speculativo, arriva tra il 1962 e il 1963, quando la banca per la qua-le lavora lo manda a un corso di addestramento all’IBM, per avviare la sua formazione in campo informatico, in vista di un futuro cambiamento epocale, neppure troppo lontano. Avviene a questo punto il suo avvicinamento alla logica binaria. Chiavacci è affascinato dalla meto-dologia procedurale della macchina. Una metodo-logia che applicherà alla sua ricerca, che subirà, in quel periodo, importanti mutamenti. Notevole, in tal senso, è anche la parte teorica del suo la-voro. Imprescindibili per comprendere il senso di quest’ultima è la lettura dei suoi scritti, l’ascolto
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TESTOAngela Madesani
Fotografia, espansione dell’esperienza fisica
Alla professione ha dedicato, silenziosamente, tutta la vita
delle rare quanto preziose interviste, attraverso il sito a lui dedicato (www.gianfrancochiavacci.it).In questi anni va collocato anche il fondamentale incontro con Fernando Melani, un altro artista il cui percorso è in buona parte da scoprire. Melani lo presenta e lo incoraggia a entrare nell’ambiente fiorentino della galleria Numero di Fiamma Vigo, dove conosce Lando Landini e Donatella Giuntoli.In questa luce sperimentale e colta, va letta, an-che, la sua ricerca di ambito fotografico. Non tanto perché in essa si possa o si debba cogliere l’applicazione del metodo binario, ma proprio per il particolare atteggiamento dell’artista toscano nei confronti del mezzo. Del 1977 è il testo Fare fotografia, in cui sono alcune sue importanti riflessioni. Due anni prima era stata organizzata presso la Galleria Vannucci di Pistoia la serata dal titolo Gianfranco Chiavacci, Diapositive, movimento colore. In quell’occasio-ne Melani era stato testimone dell’importanza del ruolo della fotografia nella ricerca del suo più gio-vane amico. Chiavacci aveva affermato, quanto sarebbe stato poi ribadito nello studio del 1977, che la fotografia è per lui un percorso attraverso il quale riuscire a ritrovare l’artificiale, ma anche creazione ed espansione dell’esperienza fisica. Si tratta di un chiaro riferimento alle avanguardie eu-ropee e alla loro metodologia di lavoro, alla quale Chiavacci si è sempre interessato, riuscendo ad apportare un autonomo quanto prezioso contri-buto al percorso della storia dell’arte.
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Sopra/Above - Diacolor 24x36 del 1973
In alto a destra/Above and to the right - Stampa ai sali d’argento, 1971
Destra - Autoscatto mentre lavora ad una sua opera del 1978.Right - Photograph of self while he works on one of his works from 1978.
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Sinistra/Left - Diacolor 24x36 del 1973.
In alto/Above - Stampa ai sali d’argento, 1971.
Destra - Gianfranco Chiavacci, Autoritratto, 1976.Right - Gianfranco Chiavacci, Self portrait, 1976.
Photography and expansion of the physical experienceSilently dedicating his entire life to art
Gianfranco Chiavacci, methodology of research
J ust a few weeks ago he would have been seventy-five years old, but at the begin-ning of September Gianfranco Chiavacci
left us. He perished in his home office in Pistoia where he kept his tools, his books, his work and his experiments. I was sorry to have never been able to meet him in person. We were trying to organize a meeting with the difficulty that one faces when sickness becomes the unwanted protagonist in a person’s life. I found out, however, through his son, Carlo, and Piergiorgio Fornello, the gallery owner from Prato who manages his work and several areas of his research and particularly the photography. After his death I visited his house and was both shocked and curious at the same time. Chiavacci was, above all, a man of study and an experimenter. To art he dedicated his entire lifetime with a silent passion, a total devotion that took off at the end of the 1950’s with an interest in abstraction just like many of his contemporaries. As he wrote in a text that was dedicated to him by the most im-portant scholar of his work, Aldo Iori: “Abstracti-sm declines in many ways over the course of the 20th century, and it is always less linked to the movement of the soul and always more a con-ceptual thought in which every action is sustai-ned by the logic of a necessity and of a choice. To this tradition it is possible to attribute a large part of the thought of Gianfranco Chiavacci.” An abrupt - but at the same time positive - shift in his existential path, and most of all speculati-ve, took place between the years 1962 and 1963 when the bank where he worked sent him to a training course at IBM in order to better his un-derstanding of the world of computers, conside-ring the future changes of the time. At this point he began to embrace the concept of binary logic. Chiavacci was fascinated by the pro-cedural methodology of the machine - a metho-dology that he would apply to his research, which saw important changes in this period. Notable, in this sense, is also the theoretical part of his
work. The rare and important interviews through the site dedicated to him are an indispensable source for understanding this theoretical aspect: www.gianfrancochiavacci.it. In these years an encounter with Fernando Me-lani is important to note; Melani being another artist from Pistoia whose artistic path is in good part still to be discovered. Melani introduced him to, and encouraged him to participate in, the Flo-rentine atmosphere of the gallery, “Numero”, by Fiamma Vigo, where he meets Lando Landini and Donatella Giuntoli. In this experimental and cultural light, his re-search on photography is a must read. Not so much because in it one can or should understand the application of the binary method, but rather for the particular attention of the Tuscan artist to
the method. From 1977 is the text, Fare fotogra-fia, there are some important reflections on this. Two years before the Vannucci Gallery of Pisto-ia organized an evening with the title Gianfranco Chiavacci, Transparency, colour movement. On that occasion Melani was witness to the impor-tance of the role of photography in the research of his youngest friend. Chiavacci had affirmed what would be repeated in his study in 1977, that photography is for him a path through which to be able to rediscover not only the artificial, but also creation and phy-sical experience. It involves a clear reference to the European avant-gardes and their work me-thodology that Chiavacci was always interested, resulting in an unique and priceless contribution to the history of art.
Cultura musicale senza confini
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Cultura musicale senza confi niCoro “Città di Pistoia”
I l repertorio spazia dalla musica rinascimenta-le a quella contemporanea, senza disdegnare i generi tradizionale e popolare, un repertorio,
insomma, che comprende brani a carattere religio-so e profano, a cappella, con strumenti e spiritual. Attivo nell’Associazione Artistico-Culturale Città di Pistoia, il Coro, fondato nel 1981, è formato da 40 elementi misti. Impegnato, ormai, in continua attivi-tà, anche, a livello internazionale, Il Coro Città di Pi-stoia fu istituito nel 1981 come Associazione corale e ha fra i suoi scopi prioritari la costituzione di grup-pi vocali e strumentali fra i propri soci. Il Gruppo madrigalistico, il Coro misto e il Gruppo orchestrale sono, da tempo, attivi stabilmente, diventando un punto di riferimento importante per musicisti e ap-passionati di coltura musicale, varcando i confi ni provinciali e nazionali. Fra i principi fondamentali del proprio impegno, il Coro si pone promozione e ricerca fi larmonica di base, non trascurando di far conoscere i vari stili polifonici. Attività e progetti sono sempre immagina-ti e realizzati nella prospettiva e nello sviluppo della didattica musicale e per incontri e scambi culturali con organizzazioni straniere specie studentesche. Programmi, certamente, assai complessi, che esi-gono e propongono una costante collaborazione con gli enti pubblici. Sono un esempio la partecipazione del Coro al progetto del Comune “Studiare a Pistoia”, suppor-tando l’organizzazione di concerti per gruppi vocali e orchestrali. Presente anche al fi anco di varie isti-tuzioni e associazioni (Comune di Quarrata, Caript, Fondazione Banche di Pistoia e Vignole, Conad, CNA, Amici dell’Opera, Centro Donati e Associa-zione Stammittsch) in occasione di ricorrenze civili o religiose, o di manifestazioni culturali e di benefi -cienza. Uno dei tanti fi ori all’occhiello di questa im-portantissima istituzione locale, è l’organizzazione della Rassegna Internazionale “Don Batignani” (in onore del compianto parroco della Chiesa della
Madonna dell’Umiltà) che ospita ogni anno, in varie chiese di Pistoia, concerti di gruppi vocali e stru-mentali provenienti da tutta Europa.Per questi suoi impegni in Italia e all’estero, da de-fi nirsi soprattutto civili, al Coro di Pistoia sono stati attribuiti molti riconoscimenti, fra cui, nel 2009, il Premio “La Pira” alla Cultura.Anima e motore del Coro è il Maestro Gianfranco Tolve. Diplomato in Musica Corale, Direzione di coro e in Didattica della Musica presso il conse-vatorio L. Cherubini di Firenze, Tolve ha veramente cultura e personalità per realizzare progetti ed esi-bizioni di vertice sia a livello locale sia sulle scene internazionali. E. P.
Musical culture without borders
The Choir of the City of Pistoia
T he repertoire ranges from Renaissance music to contemporary, without disdai-ning the traditional and popular genres; a
repertoire, that is, that understands texts that are religious and profane, a cappella, with instruments and spiritual. Active in the Artistic-Cultural Asso-ciation of the City of Pistoia, the Choir, founded in 1981, is composed of 40 mixed elements. In-vested by now in continuous activity - also at the international level - the Choir of the City of Pistoia was instituted in 1981 as Choir Association and has among its priorities the constitution of vocal groups and instrumentals among its members. The Madrigal Group, the Mixed Choir, has been active for a long time, becoming an important point of reference for musicians and people pas-
sionate about musical culture that exceeds the provincial and national borders. Among the funda-mental principles of its work, the Choir is involved in the promotion and philharmonic research and does not neglect in making the various polyphonic styles known. Activities and projects are always created in the development of the musical didacti-cs and for encounters and cultural exchanges with foreign student organizations - programs that are very complex and that require a constant collabo-ration with the public offi ces. An example is the participation of the Choir with the city project “Studying in Pistoia” that sup-ports the organization of concerts for vocal and orchestral groups. It is also active in accordance with various institutions and associations (City of Quarrata, Caript, Bank Foundations of Pistoia and Vignole, Conad, CAN, Friends of the Opera, Do-nati Centre and Stammittsch Association) on oc-casions for the civil and religious ceremonies, or cultural and charity events. One of the many gems at the heart of this very important local institution is the organization of the international event, “Don Batignani” (in honour of the parish of the Church of the Madonna of Humi-lity) that is held each year in various churches of Pistoia where there are concerts of vocal groups and instruments from all over Europe. For these commitments in Italy and abroad the Choir of Pi-stoia has obtained several recognitions, among which in 2099, the Award “La Pira” of Culture.
Sopra - Il Coro in concerto, organizzato dalla Fon-dazione Giorgio Tesi Onlus, nella Chiesa di San Bartolomeo a Pistoia, Natale 2011.Above - The choir in concert, organized by the Foundation Giorgio Tesi Onlus in the Church of San Bartolomeo of Pistoia, Christmas 2011.
Dalla squadra arancione a titolare nel Parma
A spasso, tra i ricordi, per strade e viuzze del centro storico di Pistoia con France-sco Valiani, calciatore 31enne, centro-
campista, ieri della Pistoiese in serie C/1, oggi del Parma in A. Alzi la mano chi, pistoiese tra i 15 e i 45 anni, non si sia immedesimato, anche solo per un secondo, in questo piccolo (di statura) concittadino rasato a zero, con pochi capelli, ma con una volon-tà di ferro e un’eccellente costanza di rendimento. Chi non abbia preso ad esempio quel cursore di fa-scia o di metà campo, partito dall’omonimo storico caffè pasticceria (fu inaugurato nel 1864), il “Valiani” di Via Cavour, 55, e arrivato nell’Olimpo dell’italico pallone. «Sono cresciuto bimbetto - racconta Fran-cesco mentre camminiamo, fermato ogni due, tre passi da amici, conoscenti o semplici appassionati di calcio per un saluto _ in Via della Misericordia Vecchia, tra il locale dei miei genitori e la splendida chiesa di San Giovanni Fuorcivitas: lì ho tirato i pri-
mi calci a un pallone, rischiando ogni volta di fare qualche danno a porte e finestre antiche, e quindi di pregio. Amo il centro di Pistoia, adoro giocare a cal-cio. Mi piace il calcio giocato- continua Francesco - sopporto meno quello parlato: per me fare calcio è prendere un pallone, immaginarmi su un campo, con o senza erba, con due pali, là in fondo, e io che corro, corro, corro». Questo è Francesco Valiani, ex anche di Macera-tese, Rimini e Bologna. Un ragazzo ormai fatto-si uomo, che non si è montato la testa, neppure dopo il gol al Milan, all’esordio nella massima serie, nel giorno del debutto di Ronaldinho in rossonero. L’uomo che non ha cambiato amici (“I quattro di sempre, come nella canzone di Gino Paoli, sono Lorenzo Gallacci, Lorenzo Banchi, Francesco To-narelli, fisioterapista, e Umberto Vivarelli. Nel calcio Lorenzo Collacchioni, mio compagno nella Pistoie-se); che con la Pistoiese sfiorò i playoff per salire in
B sotto la gestione tecnica di Bruno Tedino. «Andò male, purtroppo – chiosa - la squadra era stanca. Chi sono stati gli allenatori che mi hanno lanciato? Mazzarri e Ficcadenti, il primo sulla panchina del Napoli e il secondo da poco esonerato dal Caglia-ri, ma anche l’attuale trainer del Cesena Arrigoni, che mi volle a Bologna». Valiani ha ceduto casa in centro a Pistoia per acquistarne una a Capostrada, alle porte della città, investendo nel mattone pure a Bologna: «Dove si sta da Dio» assicura, nella cen-tralissima Via San Felice. Valiani che spiega: «Non so se, attaccate le scar-pette al chiodo, avrò voglia di restare nel mondo del pallone. Un ambiente che ora non mi manca, ma chissà, un giorno… Oddio, fra 3, 4 anni potrei tornare in pianta stabile a Pistoia e gestire il mio ‘Valiani». Valiani che auspica “un ricambio genera-zionale ai vertici della città, per far contare più i gio-vani” e che ricorda, con nostalgia, l’anno in cui alla Pistoiese venne aggregato da Bepi Pillon alla prima squadra di B e si ritrovava durante gli allenamenti sempre seduto in panchina assieme a Ricchiuti e Barzagli, altri due che hanno avuto una bella car-riera (lo juventino Barzagli si è addirittura laureato campione del mondo a Berlino 2006). Valiani a cui garba anche la pallacanestro, specie quella NBA, tifa Fiorentina e che a Pistoia Ovest realizzerebbe l’agognata cittadella dello sport pistoiese.
Francesco Valiani pistoiese di serie A
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TESTO Gianluca Barni
FOTO Nicolò Begliomini
Una carriera prestigiosa
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Francesco Valiani a Pistoiese of the A SeriesFrom the Orange team to the owner of Parma
A prestigious career
W e are strolling amid the memories along the roads and alleys of the hi-storical centre of Pistoia with Fran-
cesco Valiani, the 31 year old soccer player, who yesterday was one of the Pistoiese in the C/1 Se-ries, today of Parma in the A Series. Raise your hand those of you who are from Pistoia and are between 15 and 45 years old, and who have not imagined yourself - even if for a second - in this small statured citizen with a shaved head and a little hair, but with an iron will and an excellent consistency of performance. He began in the historical caffè pasticceria (inau-gurated in 1864), the “Valiani” of Via Cavour, 55, and ended up in the Olympics of Italy’s Soccer. “I grew up as a child – says Francesco while wal-king and stopping between every two or three people passing by - friends or simply soccer fans on the street to say hello – on Via della Miseri-cordia Vecchia, between my parents place and the beautiful church of San Giovanni Fuoricivitas. There I kicked my first soccer balls, risking each time to have damaged doors and ancient valua-ble windows. I love the centre of Pistoia; I adore playing soccer. I like soccer that is played – conti-nues Francesco – I have less patience for the one that is all talk: for me playing soccer is taking the ball, imagining myself on the field, with or without grass, with two balls, down there, and while I run,
run, run.” This is Francesco Valiani, ex player as well of Maceratese, Rimini and Bologna. A kid by now who has become a man, who never let success go to his head, not even after the goal he made in Milan, at the beginning in the top seri-es in the day of the debut of Ronaldino in the Red and Black. The man who didn’t change friends (“The four from forever”, like the Gino Paoli song, are Lorenzo Gallacci, Lorenzo Banchi, Francesco Tonarelli, physical therapist, and Umberto Viva-relli. In soccer Lorenzo Collacchioni, my friend in the Pistoiese); who with the Pistoiese he reached the playoffs in order to rise to the B Series under the guidance of Bruno Tedino. “It didn’t go well, unfortunately, he exclaims – the team was tired. Was it the trainers who pushed me forward? Mazzari and Ficcadenti, the first on the bench in Naples and the second recently exonerated from by Cagliari, but also the current trainer, Cesena Arrigoni, who wanted me in Bo-logna.” Valiani gave up a home in the centre of Pisto-ia in order to buy one at Capostrada, near the entrance of the city, investing in brick even from Bologna: “Where it’s heaven to live” he assures, in the very central Via San Felice. Valiani explains: “I don’t know if I were to hang up my shoes that I would want to remain in the world of soccer. It’s an atmosphere that I don’t miss now, but who knows, one day…even in 3 or 4 years I could return definitively to Pistoia to run my ‘Valiani’.” Valiani who hopes for “an international turnover on the vortexes of the city, in order to count on more youth” and who remembers, with nostalgia the year in which the Pistoiese was aggregated by Bepi Pillon in the first team of the B Series and found during the trainings Ricchiuti and Barzagli always sitting on the bench together, two others who had a great career (the Juventus player, Barzagli even became the word champion in Berlin in 2006). Valiani, who also likes basketball, especially the NBA, roots for the Fiorentina, and who, in the western part of Pistoia, Pistoia Ovest, would cre-ate the longed for citadel of the Pistoiese sport.
Pagina precedente - Francesco Valiani con le ma-glie delle squadre di Bologna e Parma di fronte la chiesa di San Giovanni Fuorcivitas.Previous page - Francesco Valiani with the t-shits of the teams of Bologna and Parma in front of the church of San Giovanni Fuoricivitas.
Sinistra e sotto - Valiani in azione durante partite di se-rie A contro Totti (A.S. Roma) e Ambrosini (A.C. Milan)Left and below - Valiani in action during the A Series matches vs. Totti (A.S. Roma) and Ambrosini (A.C. Milan)
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Scherma in città antiche tradizioni
Ha quasi 120 anni la storia di questo sport
La medaglia olimpica di Gabriele Magni del Circolo Vincenzo ChitiLa nuova palestra e l’organizzazione
di corsi per minori e disabili
L a scherma a Pistoia vanta antiche tra-dizioni e risultati di prestigio, fra cui una medaglia olimpica, ma è negli ultimi anni
che ha avuto un vero e proprio boom grazie alla società Chiti.Le prime tracce di scherma in città risalgono al 1894, con la fondazione del Circolo Schermistico Pistoiese, anche se i documenti conservati negli archivi sono relativi all’attività negli anni Trenta e Quaranta. Nel 1961 nasce il Circolo schermistico Vincenzo Chiti che, quindi, nel 2011 ha festeg-giato il mezzo secolo di vita. Fino dagli anni ’70 la scuola pistoiese è stata capace di esprimere atleti di alto livello, conquistando titoli nazionali e maglie azzurre.L’atleta simbolo della Chiti è Gabriele Magni. All’apice della sua carriera da fi orettista, che nel 1997 lo aveva portato alla conquista del titolo ita-liano assoluto, ha conquistato con la squadra az-zurra la medaglia di bronzo a squadre alle Olim-piadi di Sydney 2000. Dopo il successo olimpico è passato alla spada, con la quale ha sfi orato la clamorosa impresa di vincere il titolo individuale assoluto dopo aver fatto lo stesso nel fi oretto. In carriera ha conquistato dieci titoli italiani, la cop-pa del Mondo a squadre, il mondiale militare ed un bronzo agli europei. E’ stato l’ultimo pistoiese a conquistare una medaglia olimpica.L’ultimo decennio ha segnato un’importantissima svolta nella storia della società, caratterizzata dal notevolissimo incremento degli iscritti e da una
TESTOLuca Cecconi
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Sopra - la prima traccia di un circolo di scherma a Pistoia, il documento è del 1894; alcune immagini storiche della scherma a pistoia.Above - The fi rst sign of a Fencing club in Pistoia in a document from 1894; historical images of Fencing in Pistoia.
serie di riscontri tecnici di assoluto spessore. Gli atleti della Chiti hanno conquistato, nel breve volgere delle ultime quattro stagioni agonistiche quattro titoli italiani individuali under 14, un titolo italiano stessa categoria a squadre, due scudetti di serie B/2 femminile, una coppa Italia assoluta individuale, sette Grand Prix individuali under 14, tre titoli italiani master, innumerevoli medaglie in gare di campionato italiano. Le squadre assolute di spada maschile e femminile militano in serie A/2 e quelle di fioretto (composte interamente da atleti di 15/16 anni) in serie B/1. In campo inter-nazionale sono stati conquistati il titolo mondiale maestri, una medaglia d’oro e una di bronzo ai campionati giovanili del Mediterraneo, un 3° e un 5° posto in coppa del Mondo juniores, il bronzo agli europei master. Dall’estate 2009 atleti e ma-estri della Chiti sono sempre presenti nell’attività della nazionale under 20. La maestra Anna Ferni, compagna di Gabriele Magni, è stata inserita nel-lo staff della nazionale di spada per conto della quale ha seguito nell’ultima stagione i campionati europei under 17, under 20 e under 23.La Chiti, che oggi è presieduta da Luca Magni, fratello di Gabriele, vanta una tradizione quasi quarantennale in ambito organizzativo. Per oltre trent’anni ha organizzato uno dei più importanti meeting a livello italiano riservato agli under 14 e per oltre venti ha ospitato la prova italiana della coppa del mondo under 20 di fioretto femminile, tenendo a battesimo sulle sue pedane tutte le più
importanti fiorettiste italiane, dalla Vaccaroni alla Zalaffi, dalla Trillini alla Granbassi, alla Vezzali. Nel 2004 ha portato oltre 600 studenti all’Auditorium di via Panconi per un’esibizione dei medagliati delle Olimpiadi di Atene e dal 2007 organizza, unica e prima in Italia, il torneo nazionale <Ab-solute Beginners>, riservato ai principianti adulti. Nell’edizione 2009 si sono iscritti oltre 120 atleti. Nella stagione 2010/2011 ha organizzato a Mon-tecatini il trofeo nazionale under 14 a squadre, con circa 130 formazioni, e il campionato italiano Master, a cui hanno partecipato circa 700 atleti. Per questa stagione la Federazione ha conferma-to l’organizzazione dei campionati italiani Master e affidato alla società pistoiese la qualifica di zona centro per i campionati italiani assoluti di fioretto e sciabola. Le due gare si svolgeranno nei mesi di marzo e giugno 2012.Ma la Chiti guarda anche oltre i risultati. La scher-ma, infatti, è una disciplina che si può praticare a ogni età e la società pistoiese organizza corsi per principianti, che svolgono attività ludico motoria e apprendono i primi movimenti della scherma, con lezioni individuali e collettive e con armi di plasti-ca. Gli agonisti sono seguiti da un preparatore atletico, da due maestri professionisti e da due istruttori e lavorano cinque giorni alla settimana con lezioni individuali, prove d’assalto e prepa-razione atletica. Per gli adulti è stato inaugurato qualche stagione fa un corso specifico, in orario serale, che ha avuto un ottimo successo di par-
tecipazione. Attualmente la società ha circa 100 iscritti e vuole crescere ancora.All’inizio di ogni stagione i tecnici della società visitano regolarmente le scuole cittadine per in-contri con gli studenti e sottoponendoli a provini, invitando i più portati a partecipare ai corsi in pa-lestra. Quest’anno verranno “provinati” circa 400 ragazzi nati nell’anno 2003.Non solo. Intimamente legato alla realizzazione della nuova palestra (il vero sogno della Chiti), c’è anche il progetto che la società sta realizzando con i disabili. Sono già stati presi contatti con la Federazione Paraolimpica per l’organizzazione di corsi di scherma in carrozzina e per la formazio-ne di una squadra agonistica. Inoltre è allo studio l’allestimento di corsi di scherma per bambini down. Alcune famiglie hanno già aderito all’inizia-tiva e i propri ragazzi sono già stati sottoposti ai necessari controlli medici per valutarne la com-patibilità con uno sport di contatto. Poiché l’atti-vità di scherma per disabili è solo in carrozzina, questo esperimento sarebbe il primo in Italia.
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Sopra - Settembre 2000. Gabriele Magni, il primo da destra, conquista il bronzo alle Olimpiadi di Sydney nel fioretto a squadre.Above - September 2000.Gabriele Magni, the first on the right, wins the bronze medal at the Sydney Olympi-cs in the team foil competition.
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Pistoia Fencing, an ancient traditionGabriele Magni of the Circolo Vincenzo Chiti and the Olympic medal. The new gym and organization of courses for the youth and the disabled
Almost 120 years of history of the sport in Pistoia
F encing in Pistoia is a proud ancient tra-dition with prestigious results, among them being an Olympic medal; howe-
ver, it is in recent years that it experienced a true boom thanks to the Chiti Society.The fi rst traces of Fencing in the city go back to 1894 with the foundation of the Pistoiese Fencing Club, even if the documents conser-ved in the archives are relative to the activity in the 1930’s and 40’s. In 1961 the Vincenzo Chiti Fencing Club is born, and in 2011 it celebrated half a century of its activity. Since the 1970’s the school in Pistoia has been able to produce athletes of a competitive level, winning national titles and the blue t-shirts.The athlete who is the symbol of the Chiti So-ciety is Gabriele Magni. At the height of his ca-reer of Foilsman - which in 1997 brought him to win the top Italian title - he won with the blue team the bronze medal for teams at the Sydney Olympics of 2000. After the Olympic success he went on to the sword, with which he reached the noteworthy undertaking of winning the top individual title, the World Cup of Teams, the mi-litary world competition and a bronze from the Europeans. He is the latest athlete from Pistoia to win an Olympic medal.
The last decade marked a very important turning point in the history of the society, attested to by the notable rise in registration and of a series of top-level technical staff. The athletes of the Chiti have won in the brief time span of the last four agonistic seasons four individual Italian titles un-der 14, an Italian title of the same category as the team, two badges from the B/2 Female Series, a top Italian Individual cup, seven Individual Grand Prix under 14, three Italian Master titles, and nu-merous medals in Italian championship matches. The top teams for the male and female swords were in the A/2 Series and those of the Foil (com-posed entirely of athletes of 15/16 years of age) in the B/1 Series. At the international level, the top world teacher master titles were won, a gold medal and a bronze at the youth championships of the Mediterranean, a 3rd and 5th place in the World Cup of Juniors, and the bronze at the European Masters. Since the summer of 2009 athletes and masters of the Chiti have always been present in the national activity under 20. The master, Anna Ferni, companion of Gabriele Magni, became part of the staff of the Sword Na-tionals where during the last season she trained the European champions under 17, under 20 and under 23.The Chiti Society that today is presided by Luca Magni, brother of Gabriele, has almost forty ye-ars of experience in the organizational sector. For more than 30 years he has organized one of the most important meetings of the Italian level reserved to under 14, and for more than twenty years he hosted the Italian trials of the World Cup under 20 of the female Foil, seeing the birth of some of the most important Italian Foilsman under his direction, from Vaccaroni to Zalaffi , from Trillini to Granbassi, to Vezzali. In 2004 he brought more than 600 students to the Auditorium on Via Panconi for the exhibition of the medal holders of the Athens Olympics and in 2007 organized a unique – and fi rst time for Italy – national tournament, “Absolute Begin-ners,” reserved for adult beginners. In the 2009 edition more than 120 athletes were registered. During the 2010/2011 season he organized the national trophy under 14 for teams in Monte-
catini with around 130 formations, and the Ita-lian Master championship, in which around 700 athletes participated. For this season the Fede-ration has confi rmed the organization of Italian Masters champions and entrusted to the So-ciety of Pistoia the qualifi cation of Central Zone for the top Italian champions of Foil and Sabre. The two matches will take place in the months of March and June of 2012.The Chiti Society also looks beyond results. Fen-cing, in fact, is a discipline that one can practice at every age and the Pistoiese club organizes courses for beginners who participate in recrea-tional activities and learn the fi rst movements of Fencing with individual and group lessons and with plastic instruments. An athlete who preps them follows the agonists. For adults a special evening course was inaugurated a few seasons ago that saw great success of participation. The club currently has 100 members and would like to grow even more.At the beginning of each season the technicians of the club regularly visit the city schools to meet students and expose them to small trials and subsequently invite the most talented ones to participate in the courses at the gym. This year around 400 kids born in 2003 will participate.And the activities do not end there: with the cre-ation of a new gym (Chiti’s true dream), there is also a project that the society is creating with the disabled. Contacts have already been made with the Paralympics Federation for the organization of Fencing courses in wheelchairs and for the formation of an agonistic team. There are as well courses in the planning for children with Down syndrome to be able to study the sport. Some families have already become part of the initiati-ve and the kids have already had the necessary medical checks to be able to evaluate the com-patibility with a contact sport. Being that Fencing for the disabled is only done in wheelchairs, this experiment would be the fi rst in Italy.
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Credo di avere qualche affi nità elet-
tiva con chi s’imbarca su una macchina da scrivere e si
fa spingere dal vento della curiosi-tà. E’ un vento che può portare lontano,
addirittura alla scoperta dei nostri veri spazi interiori. E a ciò che, arcanamente, ne fa già parte: come ad esempio è capitato ad un ra-gazzo di San Francisco che , fresca laurea in Storia a Yale, è stato folgorato dal Medioevo e Rinascimento pistoiese e vi ha riconosciuto una seconda patria, una insospettata e sua dimensione di vita e di ricerca. Sono certis-simo che ha condiviso l’ entusiasmo di quel compassato svizzero che fu Burckhardt, che si lasciò andare a dire dei toscani medioevo-rinascimentali: “Questo popolo impressionan-te! Questa primogenitura dell’Europa!” Da qui, da San Fran, voglio parlare a Pistoia di David Herlihy (docente Harvard University e altre in USA) perché lui ha parlato tanto, e ap-passionatamente, di Pistoia.Questo lentigginoso giovanotto d’origine irlandese, nei primi anni ’50, è assiduo fre-quentatore dell’Archivio di Stato della città. Scrive: “Pistoia merita l’attenzione degli sto-rici se non altro per la cospicuità delle sue fonti disponibili. Ad esempio è dato reperire nei suoi archivi la più ampia raccolta di rilievi sulla popolazione rurale della Toscana, e for-se dell’intera Nazione.” Avete capito bene: la più ampia. E in questa ricchezza Herlihy si getta come un cercatore d’oro che trovi un fi lone particolarmente abbondante. Scrive
il suo capolavoro, Pistoia nel Medioevo e nel Rinascimento 1200-1430, e premette: “…ho sperato che il libro servisse a mostrare l’enor-me ricchezza degli archivi medievali italiani e quanto questa storia sia interessante. Non è certo il caso di ricordare questa ricchezza al lettore toscano e pistoiese, ma forse il fatto che questi sentimenti sono espressi da uno straniero può acuire il suo orgoglio per la gran-de civiltà dei suoi avi.” Ma Herlihy non è stato “uno straniero”. Pur insegnando a lungo in prestigiosi atenei ame-ricani come Harvard, la Wisconsin e la Brown University, è sempre tornato in Toscana ( in particolare a Pistoia e Lucca) per continuare a studiare, a capire il nostro passato. Il libro che ho ricordato è un punto di riferimento irrinun-ciabile per i medievalisti. Ad esempio è molto citato nel secondo volume della Storia di Pi-stoia promossa con gran merito dalla Cassa di Risparmio : volume, mi piace ricordarlo, cu-rato dal mio vecchio amico professor Giovanni Cherubini, che ho conosciuto ai bei tempi della Casa Editrice Sansoni, ed al quale va il mio affettuoso e grato saluto. E ora, dopo l’uomo immerso nel Medioevo,
devo ricordare l’uomo del Novecento. Farà piacere a qualche giovane di oggi esperto di web, megabyte ecc., che per avventura mi legga, sapere che Herlihy fu in assoluto fra i primi pionieri dell’uso dei computer (negli anni ’50!) per l’elaborazione dei dati storici. Un con-tributo fondamentale al metodo di ricerca. La tecnologia del futuro al servizio del passato. Perché no? David Herlihy lo aveva capito, fi n da allora. E come pioniere è riconosciuto in tutto il mondo. Per solo esempio, nel 1990 i Rotary Italiani gli hanno conferito il Premio Ga-lileo Galilei per la ricerca storica. A San Francisco, davanti alla baia che gli fu cara, dove Herlihy è nato ed è mancato a soli 60 anni, nel ’91, continuo a chiedermi che cosa ci spinge qua e là, taccuini vagabondi. Nel suo caso ho una certezza: l’essersi cer-cato, l’essersi trovato. Un saluto a quel pro-fessore che sulla baia di San Fran guardava la “maestosa architettura del mare” – come diceva Robert Louis Stevenson - e pensava agli stretti vicoli, alle chiese romaniche, alle antiche ed eroiche mura di una cittadina nel cuore della Toscana, all’inesauribile fascino di una storia che sentiva sua.
MAIL FROM CALIFORNIA
POSTA DALLA CALIFORNIA Cara Pistoia, ti parlo di…David Herlihy, docente della Harvard University
Che amava tanto la storia del medioevo pistoiese
Quell’illustre Professore di San Francisco
I believe I have an elective affi nity with someone who gets on the typewriter and allows himself to be carried away by the winds of curiosity. These winds can take one far, even to the discovery of our true interior spaces - and to that which, mysteriously, is already a part of us. This hap-pened to a boy from San Francisco who, fresh from completing his university degree in History at Yale University, was struck by the Middle Ages
and Renaissance periods of Pistoia where he found a second home, one that was unexpec-ted and fi t his dimension of lifestyle and rese-arch. From here in San Francisco I want to tell Pistoia about David Herlihy (Professor of Harvard University as well as others in the US) because in his lifetime he discussed a lot - and passionately - about Pistoia. This freckled young man of Irish ancestry at the beginning of the 1950’s regularly frequented the State Archive of the city and wrote: “Pistoia de-serves the attention of historians even if only for the conspicuousness of its available resources. For example, its archives have the largest col-lection of surveys on the rural population of Tuscany, and maybe of the entire Nation.” You understood well, the largest. He writes his ma-sterpiece, Medieval And Renaissance Pistoia; The Social History Of An Italian Town, 1200-1430, and premises: “…I hoped that the book will serve to demonstrate the enormous wealth of medieval Italian archives and how much this history is interesting. It is certainly not the case to remind the Tuscan and Pistoiese reader of this wealth, but maybe the fact that these sentiments are expressed by a foreigner can stimulate its pride for the great civilization of its ancestors.”
But Herlihy was not “a foreigner.” Even though he thought for lengthy periods in prestigious American universities he always returned to Tu-scany (especially Pistoia and Lucca) to continue studying our past. Now after talking about the man immersed in the Middle Ages there is the man of the 20th centu-ry. Herlihy was one of the fi rst pioneers of the use of the computer in the 1950’s for the elaboration of historical data - a fundamental contribution to the method of research. As a pioneer he is re-cognized all over the world, and in 1990 the Ita-lian Rotary awarded him with the Galileo Galilei Award for historical research. In San Francisco, in front of the bay where Her-lihy was born and perished at just 60 years old in 1991, I send a salute to that professor who observed the “majestic architecture of the sea” here – like Robert Louis Stevenson – and refl ec-ted on the narrow streets, the Romanic chur-ches, the ancient and heroic city walls of a city in the heart of Tuscany, of the endless fascination of a history that he felt as his own.
That illustrious Professor from San Francisco
Dear Pistoia, I want to tell you about…David Herlihy, Harvard University Professor
With a passion for the history of medieval Pistoia
Romano [email protected]
Pag. 12 - Massa e Cozzilewww.comune.massa-e-cozzile.pt.it
Pag. 20 Chiesa di San PaoloCorso Silvano Fedi - www.diocesipistoia.it
Pag. 26 Biblioteca Capitolare FabronianaPiazza San Filippo, 1 - www.comune.pistoia.it/biblioteche
Pag. 40 Teatro Il FunaroVia del Funaro, 16 - www.ilfunaro.org
Pag. 44 Giardino ZoologicoVia Pieve a Celle, 160 - www.zoodipistoia.it
Pag. 48 Dynamo CampVia Ximenes 662, loc. Limestre 51028 San Marcello Pistoiese (PT)Telefono: +39.0573.62171 - www.dynamocamp.org
Pag. 34 Osservatorio Astronomico della Mont. Pist.Pian de’ Termini - Gavinana - www.gamp-pt.net
Pag. 76 Fontana di Buren - Villa la MagiaVia Vecchia Fiorentina II tronco, 148 Quarrata - www.villalamagia.com
Pag. 82 Chiesa di Santa Maria Maggiore a VicofaroVia S. Maria Maggiore 71 - www.diocesipistoia.it
Pag. 90 Cutiglianoper info: www.comune.cutigliano.pt.it
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Pag. 50 Giorgio Tesi GroupVia Badia, 14 - Bottegone - Pistoia - www.giorgiotesivivai.it
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Via Bolognese 164 - 51100 Pistoia - SS 64 Porrettana - Tel. +39 0573 480042 - Fax: +39 0573 480991 - [email protected]
www.villa-giorgia.com
Vivi con noi la primavera in ToscanaExperience Spring in Tuscany with us
Riapertura dal 1° Aprile 2012 - Re-opens from April 1st 2012
RistoranteLa Veranda
Una visita anche per una sola volta in un anno è importante per conoscerci, per scambiarsi opinio-ni; anche un primo contatto personale è importante per le future collaborazioni.Spesso i nostri clienti instaurano veri rapporti di ami-cizia con i nostri commerciali che vanno al di là del solo business, basati sulla fiducia e sul rispetto reci-proco. I nostri commerciali saranno le vostre perso-ne di fiducia e seguiranno il vostro ordine, le vostre piante fino alla partenza del carico. Vi accoglieranno durante la vostra permanenza nei vivai e saranno a disposizione per qualsiasi altra vostra esigenza.Per chi invece desidera, oltre ad una visita nel vivaio, trascorrere una vera vacanza nella nostra splendida Toscana vi mettiamo a disposizione strutture specia-li, casali, agriturismi, con noi direttamente convezio-nati con sconti veramente importanti. Vi ringraziamo fin da adesso della preferenza accordataci.
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