navigating urban life_introduktion

TIRSDAG d. 26/4-‐11

Naviga6ng Urban Life / Byen Som Kommunikatør

Tirsdag d. 26/4:. Kl. 8.45-‐12 Introduk6on 6l street photography og relaterede genrer. Foto teori. Selvstændigt arbejde på essay (3000 tegn) om en udvalgt street photographer. Afleveres 6l Lene i morgen. Onsdag d. 27/4. Kl. 8.45-‐14.15 Vi mødes allesammen på Rådhuspladsen kl 8.45 sharp. I skal medbringe pen, lille notesblok samt mobiltelefon m. kamera/ eller kamera. Senest kl. 12.45 er vi igen samlet på Frederikkevej, lokale F22. Torsdag d. 29/4. Kl. 8.45-‐ 14.15 Gennemgang *Projekt Rådhuspladsen* Opstart/vejledning på jeres endelige projekt. Fra 12.45 foredrag v. Lennart Bjorneborn om social naviga6on. Fredag d. 30/4. Kl. 8.45-‐ca. 14.15 Urbane teorier og 6lgange. Øvelse/præsenta6on: Den skønli^erære by.

NAVIGATING URBAN LIFE UGE 17

•  Jeres endelige produkt skal være en podwalk/podcast med 6lhørende fotoserie og tekst. Projektet skal omhandle en urban tema6k.

•  Podwalk/podcast skal indeholde ca. 5 min. speak. Og billedserien skal være på 5-‐10 velkomponerede fotos.

•  Det hele skal uds6lles.

•  I skal i løbet af projektet arbejde i grupper af max 3 personer. I sammensæ^er selv jeres gruppe. (I forbindelse med fotoopgaven skal I dog individuelt producere en fotoserie relateret 6l jeres emne).

NAVIGATING URBAN LIFE: FINAL PROJECT

Lene om street photography og relaterede genrer * FILM 30 min: Fotografiets Mestre / Paper Movies 6.30-‐34 * Chris6an om Roland Barthes og Walter Benjamins syn på fotografi * Essay

NAVIGATING URBAN LIFE I DAG d. 26/4-‐11 kl. 8.45-‐12

Skriv et essay (3000 anslag) om en Street Photographer, du er fascineret af. Redegør kort for fotografens baggrund, fotos6l, (foto)historiske kontekst og hvorfor du personligt er draget af fotografens arbejde. Udvælg et enkelt værk af fotografen. Beskriv og analysér billedet med udgangspunkt i Barthes. Det valgte foto skal ledsage dit essay. DEADLINE:

Dit essay skal afleveres :l Lene i morgen kl. 8.45 på Rådhuspladsen. Opgavens formål er at skærpe jeres forståelse for forskellige fotos:l, samt give jer et sprog omkring den fotografiske s:/tema:k,l I ønsker at forfølge i jeres endelige projekt.

NAVIGATING URBAN LIFE ESSAY

Læs Paul Graham: PHOTOGRAPHY IS EASY, PHOTOGRAPHY IS DIFFICULT

STREET PHOTOGRAPHY -‐ How to do it?

Photo Journalism Documentary Photography Visual Sociology Street Photography Howard Becker: ”It is a maPer of context!” ”… photographs get their meaning from the way people involved with them, understand them, use them and thereby aPribute meaning to them” Se Howard Becker ”Visual Sociology, Documentary Photography and Photo Journalism, It’s almost all a ma^er of context”

FOTOGRAFI

•  Emer 2. verdenskrig ”opfandt” LIFE og dets fotografer den klassiske

fotoreportage. Den var bl.a. karakteriseret ved, at en billedhistorie minimum indeholdt o^e typer fotos:

•  En introduk:on eller et oversigtsbillede. •  Et fotografi taget på middelafstand med fokus på en ak:vitet eller

en gruppe personer. •  Et close-‐up. •  Et portræt. •  Interak:on. Personer, der samtaler eller er i ak:vitet. •  Et øjebliksbillede, der opsummerer historien. •  En sekvens, altså en serie af sammenhængende fotografier. •  Et afslutningsbillede.

FOTOJOURNALISTIK: LIFE-‐opskrimen på reportagefotografiet

Underlagt historien / redaktøren / salg af aviser m.v. ”..photo journalism is what journalists do, producing images as part of their work of geWng out daily newspapers and weekly magazines” ”..supposed to be unbiased, factual, complete, aPen:on-‐geWng, storytelling, courageous”

FOTOJOURNALISTIK

Becker fremhæver Weegee (1899-‐1968)

FOTOJOURNALISTIK

h^p://www.youtube.com/watch?v=iP4Y_fAvOgY 2-‐6 min.

Fortæller om sin karriere og giver gode råd:

”Tied historically to both explora:on and social reform.” Ligesom fotojournalis6kken søger dokumentarfotografi at skildre den fak6ske virkelighed. Dokumentarfotografiet har karakter af Et visuelt dokument En nøgtern øjebliksregistrering af et sted, en begivenhed eller en person.

DOCUMENTARY PHOTOGRAPHY

Fremfor at være billedsiden 6l en journalis6sk tekst kan fotografiets dokumentariske aspekt også udny^es 6l fremme af et budskab eller en sag, som fx Jacob Riis dokumenta6on af slumlivet i New York ”How The Other Half Lives”(1890)


Kæmpede selv for og bidrog med billederne 6l ændring af de elendige forhold, og de^e har været målet for mange senere dokumentarfotografer.


”In its alterna:ve version documentary was not supposed to be anything in par:cular, since it was not made for anyone in par:cular who could have enforced such requirements” ( Becker s. 87)


August Sander (Tyskland, 1876–1964) ”Man in the Twen6eth Century”

Arbeitsloser. Köln, 1928 Unemployed man

Pastrycook, 1928

Visuel Sociologi i sin vorden. Howard Becker fremhæver at fotografi med fordel kan bruges som supplement 6l ord og tal. Douglas Harper fremhæver at visuel sociologi -‐  Allow us to make statements which cannot be made by

words. -‐  Studies of interac6on. -‐ Presenta6on of emo6on. -‐ The use of photographs to elicit informa6on in interviews. -‐ Studies of material culture.

VISUAL SOCIOLOGY

Grænserne mellem Photo journalism, Documentary photography og Visual Sociology er udviskede og ome repræsenterer en fotografs arbejder flere genrer

Street photography er/kan være fotojournalis6k, dokumentar og endda relatere sig 6l visuel sociologi. Det kan være alle tre dele …. eller ingen af delene. Essens: Konceptualisering af det urbane. ”What does the city mean and how can one represent it?” (Charles Dickens i sin London novelle ”Bleak House”)

STREET PHOTOGRAPHY

Street Photography kobles ome med Flanøren Susan Sontag: Fotografi “I virkeligheden kommer fotografiet først :l sin ret som forlængelse af synet hos flanøren, hvis sensibilitet Baudelaire kortlagde med så stor præcision. Fotografen er en bevæbnet variant af den samme vandringsmand, der rekogniserer, strejfer omkring. Gennemkrydser storbyens inferno, den promenerende voyeur, der udforsker byen som et landskab af overdådige ekstremiteter.”

STREET PHOTOGRAPHY

Street Photography kobles ome med Flanøren Graham Clarke: Taler om hvordan kameraet er den urbane vandringsmands forlængede arm / Hvor forskelligt kameraet kan bruges 6l at konceptualisere byrummet.

STREET PHOTOGRAPHY

The City in Photograph/Graham Clarke: ”The camera nego6ates between two poles:” Ver:kalt – horisontalt Visuelle sammenhænge -‐ fragmentering Det offentlige – private Detaljen – det generelle Det historiske -‐ det moderne Det permanente – overfor det midler:dige

STREET PHOTOGRAPHY

Del af større dialek6k. ”What does the city mean and how can one represent it?” Byen som container – Byen som flows. Byen som en scene -‐ Byen som rytmer.

Urban Konceptualisering

Atgets (1857-‐1927) ”Everything is of significance to Atget, a door as much as a building, a :le as much as a sign. All suggest the density of what was, so that, in effect, his project is to preserve old Paris in a series of photographs”. Atget søgte “det gamle Paris” men andre sam6dige fotografer søgte det nye, det moderne.

STREET PHOTOGRAPHY

Brassai kendt for at fotografere om na^en. Udgav i 1933 bogen “Paris Nights”. “He stalks the city as the voyeur, and only leaves the street to steal illicit images of pros:tutes with theit clients… he views the city as a surreal event, both bizarre and unexpected”

STREET PHOTOGRAPHY

Sontag fremhæver hvordan flanøren findes i “seksualitetens og ensomhedens drama, sådan som de agilledes i Brassais bog Paris Nights”.

STREET PHOTOGRAPHY

Samt “… i billederne af storbyen som ulykkernes skueplads i Weegees Naked City (1945)”

STREET PHOTOGRAPHY

Weegee Jacob Riis August Sander Atges Brassai * Henri Car6er-‐Bresson Robert Frank William Klein Diane Arbus Philip-‐Lorca diCorcia

STREET PHOTOGRAHY

Henri Car6er-‐Bresson (1908-‐2004): Bresson er fader 6l vor 6ds fotojournalis6k. Han var med 6l at grundlægge begrebet Street Photography / "real life reportage”, som har ham indflydelse på emerfølgende fotografer. Bresson er med 6l at starte billedbureauet Magnum. Lancerer begrebet ”The Decisive Moment" (the exact moment when a photographer presses the shuPer release buPon and captures a shot / when form and content, vision and composi:on merged into a transcendent whole)

The Americans: American Road Trip. 28,000 shots. Kun 83 af disse blev udvalgt 6l bogen The Americans (published 1958) Hans brug af usædvanligt fokus, mangel på lys og beskæring, som afveg fra accepterede fotografiske teknikker, medførte stor kri6k. ”…meaningless blur, grain, muddy exposures, drunken horizons and general sloppiness. ” ” a sad poem by a very sick person.” Bogen solgte 6l at begynde med ikke godt, men Jack Kerouac's introduc6on spredte bogen 6l et større publikum, p.g.a. Beat fænomenets s6gende popularitet. Fotoserien har sidenhen inspireret et utal af fotograferog i dag anses The Americans som et skelsæ^ende værk indenfor Amerikansk fotografi.

ROBERT FRANK (1924-‐)

WILLIAM KLEIN (1928-‐)

Klein: ”This is not New York – too ugly, too seedy, too one-‐sided. This isn’t photography, this is shit.”

Diane Arbus (elev af Lise^e Model)

DIANE ARBUS(1923-‐1971)

h^p://www.youtube.com/watch?v=OF3JgdaASa8 h^p://www.youtube.com/watch?v=X_Lt-‐AmcNYU

Staged photography Philip-‐Lorca diCorcia h^p://www.youtube.com/watch?v=bpawWn1nXJo

Philip-‐Lorca diCorcia

”….going from shoo:ng flowers into shoo:ng people in the streets is like stepping into a Ferrari aner driving a Toyota Prius. It is in:mida:ng at first, but quite exhilara:ng once you try it out”.

STREET PHOTOGRAPHY -‐ How to do it?

Én af de 6ng folk som kaster sig ud i street photography bekymrer sig om er at folk skal synes man er en stalker… eller bare helt sær. Glem det! Når du fotograferer på gaden er du som omest ikke kendt af de som ”poten6elt” vil dømme dig. Hvorfor skal det komme i vejen for dig? Man må gerne fotografere i det offentlige rum.

STREET PHOTOGRAPHY Tip 1: GLEM, HVAD ANDRE TÆNKER

William Eggleston

Mange street photographers fotograferer i det skjulte (Walker Evans, Robert Frank m.v). Men er man interesseret i mennesker,og ønsker at komme tæ^ere på, så tal med dem. Spørg om lov. De fleste vil gerne fotograferes.

STREET PHOTOGRAPHY Tip 2: SPØRG OM LOV!

Arbus

Gråzone. Hvordan fotograferer man eksempelvis en hjemløs respek~uldt? Jacob Riis søgte at forandre noget. Hos andre fotografer handler det mere om det gode billede. Boris Mikhailov er kendt for at dokumentere det hårde liv, som hjemløs i emerdønningerne af USSRs sammenbrud. Anses for en kri6k af den postsovje6ske kapitalis6sme.

STREET PHOTOGRAPHY Tip 3: VÆR RESPEKTFULD

Der er al6d tusind undskyldninger for ikke at have kameraet på dig. Det er tungt, besværlig og irriterende. Men det er endnu mere irriterende ikke at kunne tage et foto, når situa6onen byder sig.

STREET PHOTOGRAPHY Tip 4: HAV ALTID KAMERA PÅ DIG

William Eggleston Downtown Morton, Mississippi

Street Photography er som udgangspunkt ikke skrivebordsarbejde. Man skal ud i felten. Det handler om at opleve by og mennesker tæt på. Zoom er ikke anbefalelsesværdigt. Når du fotograferer mennesker, så gå tæt på dem. Når du kommer tæt på dine mo6ver, skal du fokusere på, hvad der er vig6gt i billedet og ignorere, hvad der ikke er væsentligt.

STREET PHOTOGRAPHY

Tip 5: DROP ZOOM/ GÅ TÆT PÅ

Lise^e Model

Ome tager man billeder horisontalt. Mange elementer vil dog se bedre, når de skydes lodret. Eksperimentér løbende med vinkel og framing.

STREET PHOTOGRAPHY Tip 6: VANDRET ELLER LODRET?

Det vig6gste i fotografering er lys. Som udgangspunkt skal du sørge for, at lyset er bag dig og 6l den ene side. Prøv at undgå objekter, der kan kaste en skygge på ansigterne af de personer, du fotograferer. Fx når det er overskyet, eller når solen er bag eller over dit mo6v, og du har brug for at gøre billedet lysere. Hvis denne situa6on ikke kan undgås, så fokuser på ansigter og brug blitz. Også når du fotograferer billeder udendørs, kan du nemlig bruge en flash på dit kamera 6l at få bedre billeder. Bedste fotovejr = gråvejr

STREET PHOTOGRAPHY Tip 7: LYSET

Mange kendte Street Photographs spiller på det humoris6ske, det ironiske og det historiefortællende ved at sides6lle mennesker og miljø. Led emer mo6ver, som er modsætningsfulde. Led emer mo6ver, hvor der opstår en historie imellem mennesket og det, som omgiver dem.

STREET PHOTOGRAPHY Tip 8: SØG MODSÆTNINGER

Brassai

Vær opmærksom på baggrunden bag dit mo6v. En rodet og overfyldt baggrund kan forstyrre dit hovedmo6v. Sam6dig kan en velvalgt baggrund gøre hele forskellen for dit billede. Som udgangspunkt så prøv at vælge baggrunde, der ikke har mange objekter i dem, på den måde vil ender dit mo6v med være det vig6gste billedet, og ikke baggrunden. Hvis du ikke kan undgå en støjende baggrund, kan du prøve at zoome ind så, så baggrunden bliver sløret.

STREET PHOTOGRAPHY Tip 9: VÆLG DIN BAGGRUND

Mike Brodie aka Polaroid Kid William Eggleston

Fores6l dig du er en film instruktør som skal lave et interessant film. Hvem skal spille dine roller? Hvad er dit sceneri? Hvordan skal skuespillerne interagere med hinanden og deres miljø? Hvilke følelser ønsker du at skildre? Bliver man indfanget / Hvis en beskuer ser dine billeder, vil vedkommende dvæle et minut eller to fordi historien fanger… eller has6gt gå videre?

STREET PHOTOGRAPHY Tip 10: FORTÆL EN HISTORIE

Diane Arbus

Har man en klar mission/problemformulering, vil de^e uden tvivl styrke ens projekt. Det giver både bevæggrund og inspira6on.

STREET PHOTOGRAPHY Tip 11: MISSION

Sophie Calle

De^e er det sidste, men måske vig6gste råd. Kast jer ud i det. Tænk ikke så meget over udstyr. Grib dit lommekamera, din iPhone, ell. lign. The beauty of the street awaits you!

STREET PHOTOGRAPHY Tip 12: JUST DO IT

William Eggleston

FILM: The Genius of Photography

navigating urban life_introduktion

Documents