색채학

yoon-Joong KIm

Index

색채지각론

빛과색체

색채 현상 : 무채색/유채색/색상환

색의혼합

원리/방법(동시,계시,병치)/(삼)원색과 가법혼색및감법혼색/

색상환과 보색

원색,중간색,12색상환

보색(물리보색,심리보색)

색의 3가지 속성 색상/명도/채도

색상:먼셀 10색상환(주요5색+5가지중간색)/온도감,장단감

명도: 중량감

채도:순색,탁색, 경연감

색의 대비

색대비

시간적대비 – 동시대비,계시대비

3속성의대비 - 색상대비/명도대비/채도대비/보색대비

보색대비,연변대비,면적대비,한난대비

색의동화 : 베졸드동화,줄눈동화

색채의 지각과 감정효과

온도감 : 난색/한색/중성생

흥분,진정 / 진출,후퇴 / 팽창,수축

색채심리

색채의 정서적 반응 :주관성,기억색,향상성,착시

일반적반응:온도감/부피감/중량감/거리감/속도감/강약감/음감/경연감/시간감등

색과맛

색채 지각론 - 빛과색채

1. 빛과 색채 - 인간이 광원이나 외부 대상의 색을 알아내는 과정을

색채지각이라 한다 - 빛 에너지(물리적인 정보)가 전기화확적 에너지(신경정보)로

전환되는 과정을 감각이라 한다.

색채 지각론

인간이 볼 수 있는 가시광선의 파장은 약 380nm~780nm이다.

빛은 파장에 따라 다른 색감을 일으킨다. (햇빛)

색채 지각론- 색채현상

2.색채현상

무채색 – 흰색, 회색, 검정색

유채색 – 빨강, 녹색, 노랑, 파랑

색채 지각론 - 색채현상

2.색채현상(cont.)

유채색 – 빨강, 녹색, 노랑, 파랑

기본색이름 대응영어(참고) 약호(참고)

빨강 (적) Red R

주 황 Orange O

노 랑 (황) Yellow Y

연 두 Yellow Green, Green Yellow, Leaf Green L

녹 색 Green G

청 록 Blue Green, Cyan C

파 랑 (청) Blue B

남 색 Violet, purple Blue V

보 라 (자) Purple P

자 주 (적) Red Purple,Magenta M

색채 지각론 - 색채현상

2.색채현상(cont.) 유사한 색끼리 근접하여 배열을 하게 되면 밑의 그림과 같이 원이

그려지게 되는데 이것을 색상환이라 한다.

색채 지각론 - 색채현상

2.색채현상(cont.) 이러한 색들이 얼마나 밝은가를 ( )라 하고. 원색 +무채색이

혼합되면 색의 순도가 떨어지는데 이를 ( )라고 한다.

(무채색이 많이 포함될수록 채도는 낮아진다)

색의 혼합-원리

1. 색혼합의 원리 : 두 개 이상의 색료나 색필터 또는 색광을 혼합하여 다른

색채감각을 일으키는 것을 색의 혼합 또는 혼색이라

한다.

색의 혼합-혼색방법

2. 혼색방법 : 동시혼색 – 두 개 이상의 스펙트럼을 동시에 망막의 동시에

망막의 동일부위에 겹쳐 합성된 결과를 지각하게

하는 방법

: 계시혼색 – 두 개의 다른 자극이 동시에 나타날 때 일어나는

감각의 강조작용. 다시 말해 처음의 밝은 색광이

망막에 대한 자극이 아직 소멸되기 전에 다음

자극이 연속하여 주어질 때 나타나는 현상 .

: 병치혼색 – 서로 다른 색자극을 공간적으로 접근시켜 주는

방법에 의해 호낵의 효과를 얻는 방법.

색의 혼합-혼색방법

2. 혼색방법(cont.) 동시혼색 – 무대조명, 휘 저어 섞음

계시혼색 – 회전혼색

병치혼색 – 땡땡이 무늬, 혼방, 점묘화, TV

색의 혼합-원색

3. 원색 : 화가와 물리학자들은 적절한 배합으로 색채를 무한히

다양하게 할 수 있는 3가지 기본적인 색(3원색)이 있다는

것이 증명하였다.

11p

색의 혼합-3원색-가법혼색과 감법혼색

3. 원색(cont.)

색의 혼합- 가법혼색(빛-뉴턴)

가법혼색은 가산혼합, 색광혼합이라고도 한다.

색광혼합의 특징은 혼색할수록 점점 밝아지는데 있다.

이것은 각 색광의 에너지가 가산되기 때문이며, 이러한 현상에

의해 더해진다는 의미의 가법혼색 또는 가산혼합으로 불리고 있다

색광혼합의 3원색은 빨강, 녹색, 파랑이다.

이들 색광의 3원색 상호간의 동등한 혼합은 다음과 같은 결과가

되며, 모두 합치면 점점 밝아져 백색(백사광)이 된다.

13p

3. 원색(cont.)

색의 혼합- 감법 혼색

감법혼색은 감산혼합, 색료혼합 이라고도 한다.

혼색할수록 점점 탁하고 어두워지게 된다.

감법혼색의 3원색 또는 잉쇄잉크의 3원색은

마젠타(Magenta) , 노랑(Yrllow), 시안 (Cyan)이다.

14p

3. 원색(cont.)

정리

C M Y

색료의 3원색= ?

R G B

빛의3원색= ?

문 제

# 모니터의 색채 혼색의 방법은 무엇인가?

1. 동시혼색

2. 계시혼색

3. 병치혼색

# 혼색의 원리는 무엇인가? 1. 가법혼색

2. 감법혼색

삼,일

색상환과 보색 - 원색

1. 원색

감법혼색이든 가법혼색이든 각각의 3원색에서

서로 인접한 두 색을 혼합하면 그 중간에 해당하는

새로운 색이 만들어지게 되는데 이 색을 [중간색]

이라 한다.

색채혼합의 결과로 만들어진 중간색(2차색)

색상환과 보색 – 원색(cont.)

-12부분으로 분할된 색상환

색상환과 보색 – 보색

2. 보색 –(2가지 측면)

1. 물리보색 - 일반적으로 색상환에서 서로 마주보는 상반된 색을 보색이라고 한다. 물리 보색은 물감 혼합(감법 혼합)이 아닌 원판 회전 혼합(가법 혼합)이며

회전혼합 결과 무채색이 되는 두 색을 말한다

2. 심리보색[ perceptual negative after image , 心理補色 ]- 생리적 지각세포가 한쪽만 자극 받았을 때 잔상으로 보이는 색을 말하는데 특정색을 본 후 흰 종이로 눈을 옮겼을때 잔상으로 나타나는 반대의 색을 말한다.

눈에서 뇌에 이르는 색채의 지각 과정을 보면 색채 지각 세포의 그룹 중에 빨강과

초록, 노랑과 파랑, 하양과 검정을 지각하는 각각의 세포들은 한 쌍을 이루고 있다.

예를 들어 빨강의 자극으로 인해 같이 연결되어 있던 초록이 빨강의 자극이

사라진 후에 밝은 초록의 어른거림으로 느끼게 된다. 심리 반대색이라고도 한다.

색상환과 보색 – 보색(cont.)

1). 물리 보색

20p

색상환과 보색 – 보색(cont.)

2). 심리보색

색의 3가지 속성 – 색상 / 명도 / 채도

* 색상 (Color) : 색 이름, 색명

- 색상환 : 색의 변화를 계통적으로 고리 모양으로 배열한 것

5가지 주요색

먼셀의 색상환은 빨강(R), 노랑, 초록, 파랑, 보라의 5가지 기본색과

주황, 연두, 청록, 청보라, 붉은 보라의 5가지 중간색을 더해서 10색상으로 구성되어 있다.

빨강 노랑 녹색 파랑 보라

색의 3가지 속성 – 색상 / 명도 / 채도

난색 : 따듯함, 여유로움 한색 : 차가움, 긴장감

난색 : 빠르게 느껴짐

한색 : 느리게 느껴짐

난색 한색

• 온도감 • 시간의 장단

• 10색상환

색의 3가지 속성 – 색상 / 명도 / 채도

• 명도 (Value) : 색의 밝은 정도 명도가 가장 높은 것은

흰색, 낮은 것은 흑색, 중간은 검정

- 명도대비: 같은 회색종이라도 흰 종이보다

검은 종이위에서 더욱 밝아 보이는 것

높은 명도의 예 : 교통 표지판, 안전 표지판 등

색의 3가지 속성 – 색상 / 명도 / 채도

명도

- 색의 밝고 어두운 정도 - 검정(0)부터 흰색(10)까지 11단계로 나눈다. - 밝은 색의 고명도와 어두운 색의 저명도로 나뉜다. - 무채색,유채색 모두 있다. 중량감 : 고명도 가볍다. 저명도 무거움

명도의 11단계

1 2 4 5 6 7 8 9 10

저명도 고명도

0

색의 3가지 속성 – 색상 / 명도 / 채도

고명도와 저명도 색상의 배색 예

(저명도) (고명도)

ARTCOM ARTCOM

색의 3가지 속성 – 색상 / 명도 / 채도

• 채도 (Chroma) : 빨강,파랑, 노랑과 같은 원색은 다른 색을 섞지 않은 원색이다.

이런 원색들은 매우 맑고 깨끗한 느낌을 받게 되는데 이때는 색의 속성 중에서 채도에 영향을 받는 것이다. 채도는 색의 선명도를 나타내며, 색의 맑고 탁함, 생의 강하고 약함, 손도, 포화도 등으로 해석된다.

순색일수록 채도가 높아지며, 무채색이나 다른 색들이 섞일수록 채도는 낮아진다.

순도가 높을 수록 색은 강해보이는데 그 대표적인 색으로 빨강을 들 수 있다.

순색 : 한 색상 중 가장 채도가 높은색

탁색 : 순색의 선명도를 잃고 회색조가 되는 것

색의 3가지 속성 – 색상 / 명도 / 채도

- 색의 맑고 탁한 정도( 선명함, 고운 정도 ) - 채도는 1부터 14까지 14단계로 구분한다. - 채도가 14로 가장 선명한 색은 노랑과 빨강이다. - 유채색만 가지고 있다. - 경연감: 저채도/ 고명도 / 난색 : 연한느낌 고채도/ 중명도 이하 / 한색 : 단단한 느낌

12 10 8 6 4 Black 1 2 4 6 14

고채도 저채도 고채도

q 채도단계

색의 3가지 속성 – 색상 / 명도 / 채도

q 고채도와 저채도 배색의 예

(고채도) (저채도)

ARTCOM ARTCOM

색의대비 – 1)색 대비의 정의

대비란? 큰 것과 작은 것, 빨강과 파랑, 기쁨과 슬픔,

뜨거운 것과 차가운 것 등과 같이 그 성절에

있어 반대가 되는 것을 말하거나 이 성질이

다른 경험에 의해서 그 차이가 더욱 과장되어

보이는 현상을 말한다.

색의대비 – 1)색 대비의 정의

색대비란? 두 가지 이상의 색이 서로에게 영향을 주어

실제의 색과 다르게 보이게 되어 서로의 색

차이가 강조되어 보이는 현상을 말한다.

* 시간적 대비 – 동시대비 , 계시대비

* 색의 3속성의 대비 – 색상대비 / 명도대비 / 채도대비

보색대비

31p

색의대비-2)시간적 대비 – 동시대비 , 계시대비

동시대비

가까이 있는 두 가지 이상의 색을 동시에 볼 때 일어나는

현상으로 서로의 영향으로 인하여 색이 다르게 보이는 현상을

말한다.

색의대비- 2)시간적 대비 – 동시대비 , 계시대비

동시대비 원리 - 각 색이 요구하는 보색 잔상의 영향에 의해 지각되어진다.

자주색 보색 – 황록색 / 노란색 보색 – 파랑 /

그러므로 검정은 황록색과 파랑의 잔상으로 녹색이 가미되어 보임

특징 - 사물의 크기가 작을수록 대비효과가 강하게 일어난다.

- 자극이 되는 부분이 멀어질수록 대비효과는 약해진다.

- 인접하는 색의 차이가 클수록 대비효과는 커진다.

34p

색의대비- 2)시간적 대비 – 동시대비 , 계시대비

계시대비

계시대비란 계시적 색대비라고도 하며, 어떤 색을 잠시

본 후 시간을 두고 다른색을 보았을 때 먼저 본 색의

잔상의 영향으로 뒤에 본 색이 다르게 보이는 현상을

말한다.

예를 들어 적색을 잠시 본 후 황색을 보게 되면 적색의

보색 잔상인 청록색이 황색에 가미되어 황록색으로

보인다.

색의대비- 2)시간적 대비- 계시대비의 특징

계시대비의 특징

연속적으로 두 가지 이상의 색을 보았을 때 생기는 대비현상이다.

동시대비와 상반되며, 계속 대비, 연속 대비라고도 한다.

유채색 자체가 가지고 있는 음성적 잔상(보색잔상)이 다른 색에

영향을 미치는 것이다.

계시대비는 시차를 두고 보았을 그 시점에 일시적으로 생기는

현상이며 계속해서 다음 색을 보았을 때는 원래의 색으로 보이게

된다.

색의대비- 3) 3속성대-색상대비

색상대비

색상대비란 두 가지 이상의 색을 동시에 볼 때 각 색상의 차이가

크게 느껴지는 현상을 말한다. 배경이 되는 색이나 근접된 색의

보색 잔상의 영향으로 색상이 몇 단계 이동된 듯한 느낌을 가지게

된다.

37p

색의대비- 3) 3속성대- 색상대비-특징

색상대비 특징

- 근접하는 두 가지 이상의 색이 서로 대비되어 색상 차가 크게

느껴지는 현상이다.

- 색상의 거리가 가까울수록 그 효과는 크게 나타난다.

- 색상차가 멀어지게 되면 보색대비에 가까워지게 된다.

- 우리나라 전통의상의 색동이나 자수 등과 외국의

스테인드글라스에서도 쉽게 찾아볼 수 있다.

색의대비- 3) 3속성대- 명도대비

명도대비

명도대비는 명도가 다른 두 색이 서로의 영향에 의해서 명도 차가

더 크게 일어나는 현상을 말한다.

동일한 색일지라도 배경색이 밝으면 어둡데 보이며, 배경색이

어두우면 밝게 보인다.

39p

색의대비- 3) 3속성대- 명도대비-특징

특징 - 대비되는 색의 명도차가 클수록 더욱 강하게 일어난다.

- 동시대비 중에서 가장 예민하게 우리 눈에 지각된다.

- 명함 표현이 많은 동양의 수묵화나 동판화에서 찾아볼 수 있다.

- 명도의 단계별로 느끼는 밝기가 다르게 나타난다.

색의대비- 3) 3속성대- 채도 대비

채도 대비 채도대비는 채도가 서로 다른 두 색이 서로의 영향에

의해서 채도 차가 더욱 크게 일어나는 현상을 말한다.

즉 동일한 색일지라도 주위의 색 조건에 따라서 채도가

더욱 높아보이거나 낮아보이는 것을 말한다.

41p

색의대비- 3) 3속성대- 채도대비 - 특징

특징 - 채도가 낮은 색은 더욱 낮게 높은 색은 더욱 높게 보인다.

- 색상대비가 일어나지 않는 무채색의 대비에서는 채도대비가

일어나지 않는다.

- 무채색 위의 유채색은 더욱 채도가 높아보이고, 채도가 높은 색

위의 색은 채도가 낮아 보인다.

42p

색의대비- 보색대비

보색대비

보색대비는 색상차가 가장 많이 나는 보색끼리 대비되었을 때

서로의 색이 더욱 뚜렷해 보이는 현상이다.

색의대비- 보색대비 - 특징

특징 -보색대비에서는 대비되는 색이 서로의 보색잔상이 일치하기

때문에 더욱 뚜렷하게 보이게 된다.

-보색대비는 색의 대비중에서 가장 강한 대비로 볼 수 있다.

-보색대비는 3속성과 관련된 대비 현상을 동시에 수반한다.

-예를들어 남색과 노랑은 보색대비이면서 명도대비를 이루게

된다.

-대표적인 보색대비로는 ( )과 청록의 대비를 들 수 있다.

-보색대비는 조형구성의 기본이 되는 중요한 대비로 볼 수 있다.

색의대비- 연변대비

연변대비 연변대비는 경계대비라고도 하며, 동시대비 중에서 색과 색이

접하는 경계 부분 에서 강한 색채대비가 일어나는 현상이다.

45p

색의대비- 연변대비-특징

특징 - 색과 경계부분의 명도와 채도, 색상이 더욱 강하게 일어나는

현상을 말한다.

- 무채색을 명도 단계별로 배열하거나, 유채색을 색상별로 배열할

때 잘 나타나게 하는데 이 때는 색의 경게에서 가까운 색의

- 영향으로 인해 한쪽은 밝고, 한쪽은 어둡게 된다.

- 대비가 되는 경계 부분이 너무 강해 몽롱하게 보일 때가 있는데

이것을 할례이션 현상이라고 한다

색의대비- 면적대비

면적대비

면적대비란 색이 차지하고 있는 면적에 따라 색이 다르게 보이는

현상을 말한다.

즉 면적이 크고 작음, 많고 적음에 따라 색의 명도와 채도가

다르게 보이는 것을 말한다.

대체로 큰 면적은 작은 면적보다 명도와 채도가 ( )져서, 밝고 맑게

보이며, 화려하고 산뜻한 느낌을 주게 된다.

47p

색의대비- 면적대비-특징

면적대비

특징 - 면적이 큰 색은 명도와 채도가 높아져 실제보다 좀더 밝고 맑게

보인다.

- 면적이 작은 색은 명도와 채도가 낮아져 실제보다 어둡고 탁하게

보인다.

- 면적대비는 색상의 선택시 중요한 역할을 하고 있다.

- 작은 견본을 보고 선택을 하게 되면 면적 대비에 의해서 정확한

색상을 고를 수 없게 되므로 만약 벽면과 같이 큰 면적의 색을

고를 때는 원하는 색상보다 약간 어둡고 탁한 색을 골라야

정확한 색상을 선택할 수 있다.

색의대비- 면적대비-특징

일러

색의대비- 한난대비

한난대비

한난대비는 차가운 색과 따뜻한 색이 대비되었을 경우 서로에게

영향을 주어 더욱 따뜻하거나 차갑게 느껴지는 현상이다.

즉 색의 온도감이 더욱 강조되어 느끼는 것을 말한다.

색의대비- 한난대비-특징

특징 -한난대비는 서로의 영향으로 한색은 좀더 차갑게 느껴지며,

난색은 좀더 따뜻하게 느껴진다.

-중성색인 경우에는 한색과 대비되었을 경우에는 차갑게

느껴지며, 난색과 대비되었을 경우 따뜻하게 느껴진다.

- 난색과 회색이 대비되었을 경우에는 회색이 난색의 영향을

받아 좀더 따뜻하게 보이며, 한색과 대비되었을 때는 좀더

차갑게 느껴진다.

색의동화

1. 동화효과 – 베졸드효과, 줄눈효과 면적이 작거나 무늬가 가늘 경우에 생기는 효과로서 배경과

줄무늬의 색이 비슷할수록 그 효과가 커지게 된다.

이때는 배경과 줄무늬가 혼합되어 보이거나 색상, 명도,

채도가 본래의 색보다 다르게 지각되어진다.

줄무늬의 간격이 크거나 두꺼울 경우에는 동화현상은

사라지고, 대비현상이 일어나게 된다.

52p

색채의 지각과 감정효과- 온도감

1) 온도감-난색/한색/중성색

난색 – 색중에서 가장 ( )하게 느껴지는색

한색 – 색중에서 가장 ( )하게 느껴지는색

중성색 – 난색과 한색이 포함되지 않는 색으로

( ), ( ), ( ) , ( ) 등의 색을 들 수 있다.

이런 중성색은 온도감에 있어서 따뜻하지도

차갑지도 않는 색을 의미한다.

( ) ( )

색채의 지각과 감정효과- 흥분, 침정(진정)

2) 흥분, 침정(진정)

흥분색 – 흥분을 주는 색은 난색 계통의 색으로서 명도와 채도를

높게하면 흥분감을 느끼게 된다.

진정색 –진정색은 침정색이라고도 하며,

흥분상태를 가라앉히는 역할을 하는

색으로 한색 계통의 명도가 낮은

색을 들 수 있다.

54p

색채의 지각과 감정효과-진출과 후퇴

3) 진출과 후퇴 진출색 – 가까이 있는 것처럼 앞으로 튀어나와 보이는 색을 말한다

- 대체로 유채색이 무채색보다 진출되어 보인다.

-

후퇴색 – 뒤로 물러나 보이거나 멀리 있어 보이는 색을 말한다.

-

55p

색채의 지각과 감정효과-팽창과 수축

4) 팽창, 수축

팽창색 – 색 중에서 실제보다 더 크게 보이는 색을 말한다.

진출색과 비슷한 성향이므로 난색이나 고명도

고채도의 색은 실제보다 확산되어 보이게 된다.

수축색 – 한색이나 저명도 저채도의 색은 실제보다 축소되어보임.

후퇴색과 비슷한 성향을 가지고 있다.

COLORIST COLORIST

56p

색채의 지각과 감정효과-팽창과 수축의 활용

팽창색과 수축색의 활용

디자인 실무에서도 팽창색과 수축색, 또는 진출색과 후퇴색을

고려한 디자인을 많이 볼 수 있다.

특히 사인물에서는 그 활용이 두각되어 나타나게 된다.

예를들어 [Flower Shop]이라는 사인물을 제작할 경우 크게

바탕이 밝은 경우와 어두운 경우를 고려해야 한다.

Flower Shop Flower Shop

57p 사인보드 디자인

색채의 심리, 마케팅 -색채의 정서적 반응

색채의 정서적 반응

1) 색채의 주관성

- 색채의 시각적 효과는 주관적 해석에 따라 결정.

- 주관적인 색채경험의 예로 페흐너효과, 벤함의 팽이 실험이 있다.

58p

색채의 심리, 마케팅-색채의 정서적 반응

1. 색채의 정서적 반응

2) 기억색 - 무의식적 추론으로 결정된 대상의 표면색

3)색채 항상성 - 빛자극 등의 물리적 특성이 변해도 물체의

색감이 동일하게 유지된 것으로 인식하는것.

4)착시 - 색의 대비나 동화 및 잔상 현상 등으로 인해 실제와

다르게 지각 하는것

동시대비 –

계시대비 -

59p

색채의 심리, 마케팅 - 일반적 반응

2. 일반적 반응 색의 지각으로 인해 일어나는 일반적 반응

- 온도감 / 부피감 / 중량감 / 거리감 / 속도감 / 강약감 / 음감 /

경연감 / 시간감 등

60p

색채의 심리, 마케팅 - 일반적 반응

난색

한색

고채도

저채도

흰색

고명도

중명도

저명도

검정

색채의 심리, 마케팅 - 일반적 반응

색과 맛

색채는 식욕을 돋우면서 맛과 긴밀한 관계를 갖는다.

단맛 Red, pink

짠맛 Blue- green , grey, white

신맛 Ylloe, yellow – green

쓴맛 Brown-maroon ,

olive green

프랑스 모리스 데리베레의 맛을 대표하는 색채

64p