novela vs film: la reinterpretación de las historias
DESCRIPTION
Comparación de 3 novelas de distintas épocas con sus respectivas adaptaciones cinematográficas.Trabajo universitario de Análisis de la Imagen Audiovisual.UC3MTRANSCRIPT
María González CuevasMaría González Cuevas
Andrea Meijomil ValbuenaAndrea Meijomil Valbuena
María González SánchezMaría González Sánchez
Novela vs film: la Novela vs film: la reinterpretación de reinterpretación de
las historiaslas historias
DOBLE GRADO DE PERIODISMO Y COMUNICACION AUDIOVISUAL - GRUPO 52ANALISIS DE LA IMAGEN AUDIOVISUAL
Índice de contenidos
I INTRODUCCION
II DESARROLLOPerdición (1944)Alguien voló sobre el nido del cuco (1975)Los girasoles ciegos ( 2008)
III CONCLUSIÓN
IV BIBLIOGRAFÍA
IntroducciónComo objeto de análisis hemos utilizado tres libros y sus respectivas adaptaciones cinematográficas:Pacto de sangre y PerdiciónAlguien voló sobre el nido del cucoLos girasoles ciegos
Tres ejemplos de épocas diferentes de los que se puede extraer una misma idea fundamental: el momento histórico en el que se realiza la adaptación de una obra influye a la hora de trasmitir unos valores. Así mismo, aunque el trasfondo del libro sea importante, la intención del director hace que la historia cobre un sentido muy diferente.
Pacto de Sangre Vs Pacto de Sangre Vs Perdición: los planes más Perdición: los planes más
elaborados son los que más elaborados son los que más probabilidades tienen de probabilidades tienen de
fallarfallar
María González CuevasMaría González Cuevas
Pacto de Sangre Vs PerdiciónLos planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
Los años 40: el film noir, la femme fatale y el Código Hays.
Elementos del cine negro:a) los personajes estereotipados, b) historias
dramáticas. c) los personajes se sitúan al margen de la ley d) la acción narrada es contemporánea y se ubica predilectamente en espacio urbano; e) estética visual de carácter expresionista; f) lenguaje elíptico y críptico y (Código Hays) y g) historias basadas en novelas baratas (Pulp Picton) y en reportajes periodísticos.
La femme fatale capaz de dominar al varón por medio del atractivo sexual. La mujer fatal es inteligente y ambiciosa, posee capacidad para proveer el futuro, haciendo de la belleza y del atractivo físico un arma su favor.
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
LA NOVELA: PACTO DE SANGRE (1936)
Inspiración: caso Snyder- Gray ocurrido en los años 20.Ambiente y finalidad de la obra:Ambiente y finalidad de la obra: retrata un mundo de aparente equilibrio donde bajo la que subyacen los instintos más corruptores.Los círculos de clase media, en el seno de familias convencionales donde se planea fríamente, la muerte de un ser cercano. El punto de redención: inocencia y muerte como salvación.
Referentes: Las pasiones que desatan la avaricia, el engaño, la ambición, la terminante decisión de cambiar el destino y sobre todo la traición, son los referentes literarios de la mayoría de las novelas de James M. Cain.
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
LA PELÍCULA: PERDICIÓN (Double indemnity) (1944)
Perdición es una película sobre estafas‐ económicas, morales y eróticas‐. Trata de los extremos a los que están dispuestos a llegar los seres humanos para conseguir
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
lo que desean las mentiras que cuentas para conseguirlas. Trata del deseo y la avaricia. (Sikov, 2000)
Pacto de Sangre Vs Perdición
La adaptación:
“Una novela de James M. Cain, un guión de Billy Wilder y Raymond Chandler, y el primer ‹‹film noir›› de Billy Wilder. De Cain sólo quedaron los rudimentos de la historia. Wilder y Chandler construyeron el guión a base de una serie de flashback, y añadieron, a modo de comentario sobre los diálogos, la voz en off del protagonista, y convirtieron al personaje femenino, que en la novela de Cain era más bien pequeño burgués, en una peligrosa mujer fatal. […] (Seidl ,1981)
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
La adaptación:
El film, salvo las escenas del principio y del final, consiste en una larga confesión en forma de flash‐back de Walter Neff.
Mientras que la novela es una narrativa lineal en la que poco a poco conocemos más datos; Chandler y Wilder querían extirpar el suspense del argumento, dando a conocer la identidad del asesino desde el comienzo del filme.
Lo que les interesaba era identificar a los culpables de inmediato y luego apartarse y observar “como se va cerrando la red, poco a poco”.
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
La adaptación:
El crimen perfecto es el motor argumental. Pero son las emociones la base sobre la que se construye la película.
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
Planteamiento de los personajes:
Asesinos que se burlan de la ley, o que al menos creen que pueden hacerlo. Dicotomía entre personajes “ buenos” y “malos”
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
Planteamiento de los personajes:
Walter Neff: Sujeto/ objeto.
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
Planteamiento de los personajes:
Phyllis Dietrichson: la viuda negra.
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
Planteamiento de los personajes:
Barton Keyes: la racionalidad personificada
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Pacto de Sangre Vs Perdición
Análisis del fragmento: el asesinato de Phyllis.
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Segundo fragmento del asesinato de Phyllis
Pacto de Sangre Vs Perdición
Finalidad del film: La muerte como castigo. Ningún crimen queda impune.
Los planes más elaborados son los que más probabilidades tienen de fallar.
Alguien voló sobre el Alguien voló sobre el nido del cuco: ideas nido del cuco: ideas que se trasmiten sin que se trasmiten sin
palabraspalabras
Andrea Meijomil ValbuenaAndrea Meijomil Valbuena
Alguien voló sobre el nido del cuco
Libro: Ken Kesey
Película: Milos Forman
Ideas que se trasmiten sin palabras
Alguien voló sobre el nido del cuco
Argumento: Randle Patrick McMurphy (Jack Nicholson) ha cometido un delito por el que debería ir a prisión pero se hace pasar por un enfermo mental para que le envien a un centro psiquiatrico. En la institución mental se dará cuenta del estado de represión y sumisión en el que viven los enfermos e intentará rebelarse, algo que la enfermera jefe, Mildred Ratched (Louise Fletcher), no está dispuesta a tolerar. Comienza entonces una lucha de voluntades entre McMurphy y Ratched que terminará en tragedia.
Carga dramática procede de las experiencias propias de autor y director
Ideas que se trasmiten sin palabras
Alguien voló sobre el nido del cuco
Trasfondo político de la obra Alegoría de un Estado opresor y homogeneizante
“Es una película checa. Es una historia que conozco porque he vivido esto durante veinte años. Trata sobre todo lo que
conozco; sé cómo se sienten esas personas”
Ideas que se trasmiten sin palabras
Alguien voló sobre el nido del cuco
Análisis de la secuencia: Votación
Ideas que se trasmiten sin palabras
Alguien voló sobre el nido del cuco
JERARQUÍAJERARQUÍA
Enfermera RatchedMédicosEnfermerasVigilantes Enfermos:AgudosCrónicos:
oAmbulantesoRodantesoVegetales
Ideas que se trasmiten sin palabras
Alguien voló sobre el nido del cuco
La ropa como elemento uniformador
Uniformes blancos Vs Ropa de color de McMurphy
Ideas que se trasmiten sin palabras
Alguien voló sobre el nido del cuco
Utilización del plano-contraplano para marcar dos posiciones antagónicas
Se complementa con la ausencia de planos donde los enfermos y la enfermera se sitúen en el mismo lado
Ideas que se trasmiten sin palabras
Los girasoles ciegos Los girasoles ciegos por la oscuridad de la por la oscuridad de la
posguerraposguerra
María González SánchezMaría González Sánchez
Libro: Alberto Méndez
Película: José Luis Cuerda
Por la oscuridad de la posguerra
Los girasoles ciegosLos girasoles ciegos
Los girasoles ciegosLos girasoles ciegos
Novela: Cuatro relatosPrimera derrota: 1939 o Si el corazón
pensara dejaría de latirSegunda derrota: 1940 o
Manuscrito encontrado en el olvido Tercera derrota: 1941 o El idioma de los
muertos Cuarta derrota: 1942 o Los
girasoles ciegos
Por la oscuridad de la posguerra
Película.Rodada en el 2007 y estrenada en el 2008.Guión de Rafael Azcona y José Luis
Cuerda.Transcurre en Ourense, en el año
1940.Comprende dos de los 4 relatos del libro.Trasfondo: primeros años de la
posguerra.
Los girasoles ciegosLos girasoles ciegosPor la oscuridad de la posguerra
Personajes principales: Elena, Maribel Verdú. Ricardo, Javier Cámara. Lorenzo, Roger Princep. Salvador, Raúl Arévalo. Rector, José Ángel
Egido Lalo, Martín Rivas Elenita, Irene Escolar.
Los girasoles ciegosLos girasoles ciegosPor la oscuridad de la posguerra
Elementos importantes en la película:Sonido:
Diálogos .Banda sonora.
Luz: Grisácea/blanquecina.Ayuda a perfilar el carácter de los
personajes
Los girasoles ciegosLos girasoles ciegosPor la oscuridad de la posguerra
Análisis de una secuencia: familia Mazo
Los girasoles ciegosLos girasoles ciegosPor la oscuridad de la posguerra
Conclusión
La adaptación de una obra literaria a la gran pantalla depende de:
Las restricciones sociales de la épocaLa reinterpretación que el director hace de la historia original
“Es imposible hacer una buena película sin una cámara que sea como un ojo en el corazón de un
poeta.”
BibliografíaAGUILERA, Christian (2006) Milos Forman el cineasta del inconformismo. BereniceAZCONA, Rafael y CUERDA, José Luis (2008) Guión cinematográfico de Los girasoles ciegos, Madrid, Ocho y medio.BALLESTER, César (2007) Milos Forman Signo e Imagen. Catedrá.CIMENT, Michel. (1994) Billy & Joe. Conversaciones con Billy Wilder. Plot ediciones. Madrid. CRESPO, Irene (2008) “Pecar en tiempos revueltos” en Cinemanía, número 156, págs. 88-91.COLMENARES MILLÁN, Darío. (2005) Billy Wilder: el arte de la ironía. Panamericana.Double Indemnity (the complete screenplay). Billy Wilder & Raymond Chandler. University of California Press.FAGGEN, Robert (2002) Introducción a Ken Kesey, Alguien voló sobre el nido del cuco. Penguin Books.FORMAN, Milos (1975) “Cuckoo´s Nest, Sight and Sound” en Beverly Walker número 44.KESEY, Ken (2005) “Alguien voló sobre el nido del cuco” en Cine para leer, 8, Comunicación y Publicaciones.MÉNDEZ, Alberto (2008) Los girasoles ciegos, Barcelona, Anagrama.MURUZÁBAL, Amaya (2008) “Los girasoles ciegos” en Cahiers du cinemá, nº 15. M. CAIN, James (1945) Pacto de Sangre. El País.SÁNCHEZ NORIEGA, José Luis (2002) Historia del cine. Teoría y géneros cinematográficos, fotografía y televisión. Alianza editorial.SÁNCHEZ NORIEGA, José Luis (1998) Obras maestras del Cine Negro. Mensajero. Bilbao. SEIDL, Claudius. (1994) Billy Wilder. Cátedra. SIKOV, Ed. (2000) Billy Wilder: vida y época de un cineasta. Tiempo de Memoria, Tusquets editores. Barcelona. SIMSOLO, Nöel. (2007) Billy Wilder. El País.VIDAL, Nuria (2004): “James Cain, apóstol de lo sucio” en Qué leer, número 89 páginas 62-65.
Recursos en línea:http://gangsterera.free.fr/critJamesMCain.htmhttp://www.girasolesciegos.com/http://www.literaturas.com/v010/sec0601/libros/resena-05.htmhttp://elseptimoarte.wordpress.com/2008/09/07/los-girasoles-ciegos-de-jose-luis-cuerda/
Filmografía:WILDER, Billy. Perdición (Double Indemnity).1944CUERDA, José Luis Los girasoles ciegos. 2008. MILOS, Forman. “Cómo se hizo Alguien voló sobre el nido del cuco” en Alguien voló sobre el nido del cuco, [ed. Especial (2 discos)], 2003.