o campo expandido
TRANSCRIPT
![Page 1: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/1.jpg)
O “campo O “campo expandido”: as novas expandido”: as novas orientações da arte orientações da arte
contemporâneacontemporânea
![Page 2: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/2.jpg)
Universo em expansão
![Page 3: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/3.jpg)
![Page 4: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/4.jpg)
![Page 5: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/5.jpg)
• Após a desintegração da imagem executada na pintura abstrata, principalmente a da arte “abstrata informal” do pós-guerra, a arte começa a se transformar entre a partir de meados dos anos 1950, se prolongando pelas décadas de 1960 e 1970, inaugurando a chamada arte contemporânea.
![Page 6: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/6.jpg)
Contexto visual do imediato pós-guerra
![Page 7: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/7.jpg)
Bomba atômica sobre Hiroshima
![Page 8: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/8.jpg)
Corpos em campo de concentração nazista
![Page 9: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/9.jpg)
Cidade européia destruída após bombardeio
![Page 10: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/10.jpg)
Georges Mathieu – Homenagem a morte (1952)
![Page 11: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/11.jpg)
Wols – o olho de Deus
![Page 12: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/12.jpg)
Jackson Pollock – Lavender Mist (
![Page 13: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/13.jpg)
• A Europa destruída, em seus valores materias e éticos ( guerra, holocausto e bomba atômica), gerou na arte um impulso pelo caráter residual da arte, deixando –a cada vez mais estilhaçada e fragmentária.
• Ecos das explosões nucleares e da morte.
![Page 14: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/14.jpg)
• Ao lado da abstração “informal” que se prolongou após a guerra, surgem outras práticas artísticas na Europa que demonstram a transformação que se processará na arte.
• Inicia-se a fase de “degeneração”, ou seja, desintegração dos gêneros convencionais ( pintura, escultura, desenho, gravura, etc.)
![Page 15: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/15.jpg)
Seja pela utilização de materiais diversos, criando o campo de ruínas na tela, como faz Antoni Tápies.
Tápies – Grande pintura (1958) óleo e areia
![Page 16: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/16.jpg)
• Seja pelo ataque e perfuração da tela, como faz Lucio Fontana apontando para a insuficiência da superfície.
Fontana - Conceito espacial (1952)
![Page 17: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/17.jpg)
• Seja pelas compressões de César que reduzem a matéria a matéria abandonada e deformada, apontando para o caráter residual da arte.
César – Daphine (1959)
![Page 18: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/18.jpg)
• Desse modo, a arte perde os seus gêneros tradicionais de orientação, fazendo uma leitura crítica da imagem no pós-guerra: as cidades destruídas e os corpos mutilados como pano de fundo da prática artística.
• Vale ressaltar ainda o artista Francis Bacon, que deu continuidade ao gênero da pintura mas a partir de uma abordagem extrema e violenta, com suas deformações e, principalmente, com suas carcaças.
![Page 19: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/19.jpg)
Francis Bacon – Pintura (1946)
![Page 20: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/20.jpg)
Francis Bacon – Figura com carne (1954)
![Page 21: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/21.jpg)
Francis Bacon – Segunda versão para Pintura de 1946 (1971)
![Page 22: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/22.jpg)
Francis Bacon – Três estudos para uma crucificação (1962)
![Page 23: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/23.jpg)
Francis Bacon – Crucificação (1965)
![Page 24: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/24.jpg)
![Page 25: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/25.jpg)
![Page 26: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/26.jpg)
A situação norte-americana
• Com o fim da guerra, o grande pólo da produção artística se transferiu de Paris para Nova York. Os Estados Unidos passam a ser o grande pólo gerador da arte contemporânea.
• A primeira movimentação artística que deu origem a arte contemporânea foi o chamado “neodadaísmo”, criado em Nova York por Robert Rauschenberg e Jasper Johns, como uma espécie de crítica ao expressionismo abstrato e seu hermetismo.
![Page 27: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/27.jpg)
Jackson Pollock
![Page 28: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/28.jpg)
dadaísmo
![Page 29: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/29.jpg)
Braque - Garrafa, jornal, cachimbo e copo (1913)
![Page 30: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/30.jpg)
Duchamp – Roda de Bicicleta (1913)
![Page 31: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/31.jpg)
Raoul Russman (1919)
![Page 32: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/32.jpg)
neodadaísmo
![Page 33: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/33.jpg)
![Page 34: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/34.jpg)
Rauschenberg – Bed (1955)
![Page 35: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/35.jpg)
Rauschenberg – Monograma (1955)
![Page 36: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/36.jpg)
Rauchenberg – cannyon (1959)
![Page 37: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/37.jpg)
Rauchenberg – Estate (1963)
![Page 38: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/38.jpg)
• A situação crítica em que a arte se encontrara com o expressionismo abstrato nos Estados Unidos, a abstração informal e a nova figuração na Europa, provocou em alguns artistas a necessidade de alterar os parâmetros da arte e repensá-la a partir dos anos 60.
![Page 39: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/39.jpg)
• Para esses artistas, a arte moderna tornara-se insuficiente na tentativa de representar o mundo em crise e por essa razão não só os conteúdos deveriam ser alterados, mas o próprio modo de se fazer arte.
![Page 40: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/40.jpg)
• Nesse momento, o mundo passava por mudanças visuais profundas, alterando a percepção de espaço e tempo das pessoas.
• A televisão havia sido inventada nos anos 50, os primeiros computadores eram criados entre os anos 50 e 60, a corrida espacial estava aberta e ocorre uma grande proliferação de imagens fotográficas devido a explosão da publicidade.
![Page 41: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/41.jpg)
![Page 42: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/42.jpg)
![Page 43: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/43.jpg)
![Page 44: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/44.jpg)
![Page 45: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/45.jpg)
• A partir dessas novas mudanças, os artistas deveriam buscar novas formas de expressão.
![Page 46: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/46.jpg)
![Page 47: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/47.jpg)
Robert Rauchemberg – Bed (1955)
![Page 48: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/48.jpg)
![Page 49: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/49.jpg)
Marina Abramovic – Ritmo 4 (video) (1974)
![Page 50: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/50.jpg)
Nam June Paik – Buddha Tv (1974)
![Page 51: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/51.jpg)
• A arte contemporânea surge nesse contexto com o objetivo de provocar uma profunda transformação na forma da arte.
• Essas novas manifestações se voltaram para uma crítica da linguagem da arte impulsionando muitos artistas a abandonarem as formas já conhecidas (pintura e escultura), em busca de novas alternativas: performance, vídeo, instalação, arte ambiental, etc.
![Page 52: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/52.jpg)
• Podemos compreender a posição da arte contemporânea através da idéia de “campo expandido”.
• Esse termo foi criado pelo artista Robert Morris, para demonstrar que os suportes tradicionais tornaram-se insuficientes para a expressão dessas transformações, justificando assim o anseio dos artistas em ampliarem o campo de expressão das questões estéticas.
• Um novo momento da discussão de “anti-arte”
![Page 53: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/53.jpg)
• Desse modo, a arte contemporânea funda-se na transformação da relação entre arte e público, produzindo trabalhos interativos e instigantes.
• A dificuldade de compreendê-la está no fato de alterar tão profundamente os meios e os materiais da expressão artística, que o público se sente deslocado e perturbado em razão de sua compreensão tradicional de arte.
![Page 54: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/54.jpg)
As novas formas da arte
![Page 55: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/55.jpg)
Pop art
Mel Ramos – Velveeta (1965)
![Page 56: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/56.jpg)
Arte conceitual
Joseph Kosuth – Uma e três cadeiras (1965-66)
![Page 57: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/57.jpg)
Instalação
Dan Flavin – atravesando o verde (1966)
![Page 58: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/58.jpg)
Body art
Milan Knizak – Instant temples (1971)
![Page 59: O campo expandido](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062405/5586018ad8b42a58068b5111/html5/thumbnails/59.jpg)
Arte ambiental
Christo e Jeanne Claude – Curtain Valley (1970)