omar tomasoni trumpet astor piazzolla wim van hasselt trumpet fons

OMAR TOMASONI TRUMPET ASTOR PIAZZOLLA WIM VAN HASSELT TRUMPET

FONS VERSPAANDONK HORN SHARON ST. ONGE HORN PIETER HUNFELD HORN

KURT MASUR CONDUCTOR HANS ALTING TRUMPET PAULIEN GOOSSEN HORN

BERT LANGENKAMP TRUMPET BART CLAESSENS TROMBONE DETLEV GLANERT

GIULIANO SOMMERHALDER TRUMPET REINHOLD FRIEDRICH TRUMPET

LAURENS WOUDENBERG HORN HENRI TOMASI KOEN PLAETINCK PERCUSSION

MARC AIXA SIURANA PERCUSSION MARTIN SCHIPPERS TROMBONE

PAUL HINDEMITH JÖRGEN VAN RIJEN TROMBONE JAAP VAN DER VLIET HORN

JASPER DE WAAL HORN NICO SCHIPPERS TROMBONE AD WELLEMAN TRUMPET

MARK BRAAFHART PERCUSSION IVAN MEYLEMANS CONDUCTOR

DMITRI SHOSTAKOVICH PERRY HOOGENDIJK TUBA MARINUS KOMST TIMPANI

RAYMOND MUNNECOM TROMBONE ROB VAN DER STERREN PERCUSSION

Ph

oto: Anne D

okter

Brass of the Royal Concertgebouw Orchestra


Ivan Meylemans, conductor

Dmitri Shostakovich

The Gadfly Suite, Op. 97a (arr. Steven Verhaert) a 13 : 59

1 I Ouverture 3 :1 6

2 II BarrelOrganWaltz 2 :1 5

3 IIIGalop 1 :49

4 IVRomance 3 :1 6

5 V Finale 3 :2 1

6 Detlev Glanert

Concertgeblaas b 3 : 50

Henri Tomasi

Fanfares liturgiques from Don Juan de Mañara c 18 : 20

7 I Annonciation 2 :1 0

8 II Evangile 3 :3 1

9 IIIApocalypse(Scherzo) 3 :1 9

10 IVProcessionduVendredi-Saint 9 :1 9

Astor Piazzolla

María de Buenos Aires Suite (arr. Steven Verhelst) d 10 : 53

11 YoSoiMaría-BaladaparaunOrganitoLoco–Habanera 6 :20

12 FugayMisterio 4 :32

Brass and Strings of the Royal Concertgebouw Orchestra

Kurt Masur, conductor

Paul Hindemith

Konzertmusik, Op. 50 E 16 : 08

13 I Mäßigschnell,mitKraft-Sehrbreit,aberstetsfließend 8 :06

14 II Lebhaft-Langsam-ImerstenZeitmaß(lebhaft) 8 :02

totalplayingtime 63 :12


horns

LaurensWoudenberga b* c d*

FonsVerspaandonka* b c*

JasperdeWaale*

SharonSt.Ongea b c d

JaapvanderVlieta b c e

PaulienGoossene

PieterHunfelde

trumpets

OmarTomasonia* b c*

ReinholdFriedriche*

AdWellemanb*

GiulianoSommerhalderd*

HansAltinga b c d e

BertLangenkampa b c d e

WimVanHasselta c d e

trombones

BartClaessensa* b c*

JörgenvanRijenb* d* e*

NicoSchippersa c

MartinSchippersa c d e

RaymondMunnecoma b c e

tuba

PerryHoogendijka b c d e

timpani

MarinusKomstc d

percussion

MarkBraafharta b c d

RobvanderSterrenb c

KoenPlaetinckc

MarcAixaSiuranaa

* principal

Brass Too

FollowingthesuccessofBrass,thefirstCDrecordingreleasedbytheBrassofthe

RoyalConcertgebouwOrchestra,musiciansandmusic-loversalikehavecalledfor

asequel.Now,sevenyearslater,hereitis:Brass Too.Thepunisareferencetothe

ideabehindtherelease–theworksbyShostakovichandPiazzolla,forexample,

werenotoriginallyintendedforbrass,butsoundfantasticasarrangementsfor

brassensembleallthesame.AndeventhoughHindemithmaynotbeknownfor

hisbrassmusic,hedid,infact,writeawonderfulworkforthisgroupofinstru-

ments. Glanert’s new composition showcases a very different side to brass.

Presentingexcitingrepertoire,thisrecordingwasmadepossibleinpartbythe

enthusiasticfinancialsupportprovidedbytheElsMoslerFund,forwhichallin-

volvedintheproductionwishtoexpresstheirsincerethanks.

Dmitri Shostakovich

It is hardly surprising that The Gadfly, written by the Irish author Ethel Lilian

Voynich(néeBoole)in1897,becameparticularlypopularintheSovietUnion.After

all,themaincharacterinthenovelisayoungrevolutionaryromanticherowho

pursueshisidealstofightinjusticeinanItalyunderthedominanceofAustria,

andwhoisthwartedinhiseffortsbyaconservativeclergyman.Today,The Gadfly

isrememberedmainlybecauseofthefilmbasedonit,datingfrom1955,which,in

turn,owesitsfametothefilmscorebyDmitriShostakovich(1906-1975).Indeed,

theRomance(theyoungrevolutionaryisalsoinvolvedinatragicloveaffair)is

oneofthebest-lovedpiecesofmusicinhisentirerepertoire. Itisforthatvery

reasonthatStevenVerhaertsayshehadtoincludeitinhisarrangementforbrass.

‘BecauseoftheRomance,Ichosetheothermovementssothattherewouldbe

enoughvariationbetweenvirtuosity,expressionandthehumoroustouchthat’s

neververyfarawayinShostakovich’smusic,’heexplains.‘Ialsohadtobemindful

ofthephysicalstrainonthemusicians’lips,eventhoughittakesalottotireout

theRoyalConcertgebouwOrchestra’sbrassplayers.’

Detlev Glanert

Asoneoftheorchestra’shousecomposers(atitleheholdsforanindefiniteperiod

andshareswithMichelvanderAaandRichardRijnvos),DetlevGlanert(1960),

too,naturallyknowstheRCO’sbrasssectionlikethebackofhishand.TheGerman

composerwroteConcertgeblaas (ConcertBlaring),ashortworkwhichwaspre-

mieredattheCarréTheatreinAmsterdamin2012,speciallyforRCOBrass.Scored

fortwelvebrassplayersandpercussion,itis‘typicallyGlanert’,rightfromthevery

firstshrillchordsthatseemtoassailthelistener,onlytogivewayimmediatelyto

amerrylittledance.Glanert’scompositionsplaceapremiumonphysicalstrength,

humouranddirectcommunicationwiththeaudience.Whetherit’sanoperaora

shortworkcomposedforaspecialoccasion,thefirstnotesarecrucial.Glanert

says,‘Mostimportantofallisthefirstnote,onwhichIcaneasilyspendawhole

month.It’sfromthatonenotethattheentireoverarchingstructureflows.’

Henri Tomasi

HenriTomasi(1901-1971)wasaCorsicanpianistandconductorwithapenchantfor

windinstruments.TrumpetplayersknowhisTrumpetConcertowell,andsaxo-

phonistsaregratefulfortheBalladeforSaxophoneandOrchestra.Brassinstru-

mentsalsoplayanimportantrole inMiguel Maraña.Fromthiswork,originally

conceivedasaradioplayandtransformedintoanoperaduringtheSecondWorld

War,Tomasidistilledfourfanfaresin1947.ThestoryisavariationontheDonJuan

legend, in which the arrogant rich man finally repents to a monk. Miguel

Maraña’sfortunesalsofindparallelsinTomasi’sownlife,who,facedwithafailed

marriageandadoomedaffair inthe 1940s,becameincreasinglydrawntoreli-

gion.ThefanfaresaretakenfromthesecondactofMiguel Marañawhichdepicts

aCatholicprocessioninSeville.Theresoundingannouncementofthefirstsection

‘Annonciation’andthepious ‘Evangile’(includingtheGregorianchant ‘Credoin

unumDeum’) are followedbyanoutlandish scherzo, entitled ‘Apocalypse’.The

longfinalsection,‘ProcessionduVendredi-Saint’,symbolisesMiguel’smourning,

whohas losthisbelovedwifeand is takingpart in theprocession.The initial

mood is sombre,butduringagradually swelling climax,wehearhowMiguel

experienceshisreligiousepiphany.Aspiritfromheavenguideshim,andanop-

tionalsopranosolocanbeaddedtotheinstrumentalmusic.Buthereiswhere

EN

thebiographicalparallelsend.AftertheSecondWorldWar,Tomasiwassodisil-

lusionedthatherejectedoutrightallnotionsofanybeliefinGod.

Astor Piazzolla

Piazzollaforbrass?‘Aperfectmatch,’saysarrangerStevenVerhelst,whowasap-

proachedbyJörgenvanRijen,theRCO’sprincipaltrombonist,toarrangeexcerpts

fromthetangooperaMaría de Buenos Aires byAstorPiazzolla(1921-1992).Verhelst

says,‘Itwasimmediatelyobvioustomefromthefirsttheme,“YosoyMaría”,that

Jörgenwouldbeplayingtheleadrole.Afterall,thetromboneisthemostlyrical

instrumentinthebrasssectionandhasaveryrichcolourpalette,fromwhicha

passionate,warmcharacteroftenemerges.Twotrumpets,bothwithandwith-

outsneeringmutes,aretheperfectreplacementforthebandoneon,aninstru-

mentcommonlassociatedwithPiazzolla’smusic.’ Intheimmediatelyensuing

secondnumber,entitled‘Baladaparaunorganitoloco’,theflugelhorn,orbugle,

isheard. ‘Thebuglehassuchacompelling,warmsoundthatevery listener in-

stantlymeltswhenlisteningtothismagicalinstrument.Becausethispartofthe

medleyneededtosoundverysmall,Ioptedtousethepiccolotrumpetaswell,an

instrumentthat’softenusedasabravuratrumpetingrotesquefanfares,despite

havingaveryintimate,fragilesound.’ Thefamouslastnumber,‘Fugaymister-

io’,wasdifficulttosetforbrassbecauseofitsmyriadnotesandtechnicalpas-

sages.Verhelstbuildsupthefugueineachgroupofinstruments.Thecajónand

güiro provide rhythmic support. The central ‘Misterio’ showcases the trumpet,

whichgivesmelancholyvoicetothetragicArgentineprostituteMaría.

Paul Hindemith

AsmusicdirectoroftheBostonSymphonyOrchestra,SergeKoussevitzkycommis-

sionedmanyimportantworks,includinganumberofcompositionscommemorat-

ing that orchestra’s fiftieth anniversary in 1931. Among these were Stravinsky’s

Symphonie de psaumes,Ravel’sPianoConcertoinGandProkofiev’sSymphonyNo.4,

noneofwhichhavelostanyoftheiroriginalpowerorintensity.Slightlylesswell

known is theKonzertmusik,Op.50byPaulHindemith (1895-1963),ananniversary

workthatshowcasestheorchestra’sstringandbrasssections.Koussevitzkywas

apparentlyverypleasedindeedwithHindemith’sscore,conductingitnotonlyinthe

anniversary season, but also in the four following seasons. In this particular

Konzertmusik(HindemithalsowroteKonzertmusikenforviolaandorchestra,andfor

piano,brassandharp),thebrassandstringsareoftenassignedspecificroles.Inthe

firstmovement,adrollypropellingbasslineisheardinthetuba,whileattheend,

statelychordsinthebrassemergefromariverofrapidrunsintheviolins.Motifs

featuringjazzyintervalssometimessuggestahomagetoGershwin.Bythistime,

Hindemithwasno longer the enfant terriblehehadbeen in the 1920swithhis

avant-garde, quirky dissonances and odd titles (e.g. Ouvertüre zum ‘Fliegenden

Holländer’, wie sie eine schlechte Kurkapelle morgens um 7 am Brunnen vom Blatt spielt,or

OverturetotheFlying DutchmanasSight-readbyaBadSpaOrchestrabytheVillage

WellatSevenintheMorning).Nevertheless,thisKonzertmusik isscoredforanun-

conventionalcombinationofinstruments,anditsharmoniesaremoreprovocative

thanpleasing.

Floris Don

The Brass of the Royal Concertgebouw Orchestra

TheBrassoftheRoyalConcertgebouwOrchestrawasfoundedmoreor lessby

chancewhen,in2003,theRoyalConcertgebouwOrchestrahadtoforgoitsan-

nualtouroftheUS.TheAmericanFriendsoftheRoyalConcertgebouwOrchestra

sawthisastheperfectopportunitytoinvitetheRCObrasssectiontogivecon-

certsandmasterclassesinAmerica.AfterthesuccessfulUStour,themembersof

thebrasssectionweresoenthusiasticthattheydecidedtheyshouldmakemusic

togetherasagroupmoreoften.TheBrassoftheRCOgivesconcertsandmaster-

classeswiththeaimofintroducingaudiencesandmusicstudentstotheversatil-

ityofbrassinstruments–bothasregardsrepertoireandintermsofensemble,

whichcanvaryfromsmallcombinationstolargegroupsconsistingoftwentyor

moreplayers,sometimeswiththeadditionofpercussion.www.rcobrass.com

Ivan Meylemans

IvanMeylemans(b.1971)beganhiscareerasprincipaltrombonistoftheBrussels

Philharmonic in 1992,andwasappointedtothesamepositionwiththeRoyal

ConcertgebouwOrchestrain1994.HealsostudiedorchestralconductingwithEd

SpanjaardandJacvanSteenattheRoyalConservatoireinTheHaguefrom1996to

2000.Meylemansparticipatedinvariousinternationalconductingcompetitions,

but it was the successful performance he gave with the London Symphony

OrchestraattheacclaimedDonatellaFlickConductingCompetitioninLondonin

2001whichgaveamajorboosttohisconductingcareer.InJune2007,herelin-

quishedthepostofprincipaltrombonistoftheRCOtofullypursueacareerasa

conductor.MeylemanswasappointedprincipalconductoroftheBelgiancham-

berorchestraCollegiumInstrumentaleBrugensethatsameyear.Hehasservedas

assistanttosuchleadingconductorsasMarissJansons,HerbertBlomstedtand

MarkusStenz,andmakesregularguestappearanceswithrenownedorchestras

bothinandoutsidetheNetherlands.www.ivanmeylemans.com

Kurt Masur

One of the most respected conductors of his generation, Kurt Masur (b. 1927)

servedasprincipalconductoroftheLondonPhilharmonicOrchestraandasmusic

director of the Orchestre National de France and the New York Philharmonic

Orchestra,afterfirstgarneringacclaimasKapellmeisteroftheLeipzigGewandhaus

Orchestra.Indeed,itwasinthatcapacitythatheplayedanimportantroleinthe

peacefuldemonstrationsthattookplacein1989whichultimatelyledtothere-

unificationofGermany.Uponrelinquishingthatposition,Masurwasappointed

conductorlaureateoftheGewandhausOrchestra,theveryfirstinitshistory.In

2007,hewasawardedthefirstMendelssohnPrizebythecityofLeipzigandthe

InternationalFelixMendelssohnBartholdyFoundation.Heisalsotherecipientof

theveryhighest statehonoursofGermany,FranceandPoland,andserved for

sometimeasculturalambassadorofthecityofNewYork. www.kurtmasur.com

translation Josh Dillon

www.rcoamsterdam.com

Ph

oto: Clive B

arda

Ivan Meylemans

Brass Too

AprèslesuccèsdeBrass,premierdisquecompactdesCuivresdel’OrchestreRoyal

du Concertgebouw, les musiciens et le public ressentent le besoin d’une suite.

Aujourd’hui,septansplustard,BrassToovoitlejour.Lejeudemotscomprisdans

letitrerenvoieàl’idéedirectriceduprojet:LesœuvresdeChostakovitchetPiazzolla

n’ontparexemplepasétécomposéesàl’originepourlescuivresmaissonnentdéli-

cieusementbiendansleurarrangementpourlescuivres.D’autrepart,siHindemith

n’estpasconnucommecompositeurdemusiquepourcuivres,ilaaussicomposé

demerveilleusespiècespourlescuivres.Enfin,unenouvelleœuvredeGlanertfait

entendrequelescuivrespeuventaussisonnerdifféremment.Cerépertoireréserve

doncbiendessurprises!Cetenregistrementapuvoirlejourgrâceausoutienfi-

nancierenthousiasteduFondsElsMoslerquenousremercionsinfiniment.

Dmitri Chostakovitch

Iln’estpasétonnantqueleromanTheGadfly(1897),écritparunauteurirlandais,soit

devenutrèspopulaireenUnionSoviétique.EthelLilianVoynich(néeBoole)aeneffet

donnéunrôlecléàunjeunerévolutionnairequidansl’Autrichedominéeparl’Italie

nourritdesidéauxrévolutionnairesromantiques.Unreligieuxconservateurluimet

desbâtonsdanslesroues.Aujourd’hui,onneconnaîtenréalitéplusTheGadflyquepar

l’adaptationcinématographiquefaiteen1955,etencore,surtoutgrâceàlamusiquedu

filmsignéeDmitriChostakovitch(1906-1975).La«Romance»(lejeunerévolutionnaire

aenoutrevécuunamourtragique)faitpartiedesesplusgrandssuccès. Danscette

versionpourcuivres,l’arrangeurStevenVerhaertnepouvaitdoncpaspasseràcôté.Il

expliquecequisuit:«C’estlaraisonpourlaquelle,j’aichoisilesautresmouvementsde

sorte qu’il y ait suffisamment d’alternance entre la virtuosité, l’expression et cette

touchehumoristiquequichezChostakovitchn’estjamaistrèsloin.Ondoitenoutre

tenircomptedelarésistancephysiquedeslèvres,mêmesilescuivresdel’Orchestredu

Concertgebouwneperdentnaturellementpasrapidementleuraplomb.»

Detlev Glanert

Detlev Glanert (1960), compositeur en résidence de l’Orchestre Royal du

Concertgebouw(titredécernépouruneduréeindéterminée,égalementaccordéà

MichelvanderAaetRichardRijnvos),estnaturellementfamiliariséaveclesqua-

litésdelasectiondescuivres.Cecompositeurallemandacomposéspécialement

pourelleunbrefConcertgeblaascrééàTheâtreCarré,en2012.Cetteœuvrepour

douzecuivresetpercussionpeutêtrequalifiéedecaractéristiquedel’écriturede

Glanertdèslespremiersaccordsperçantsquisemblentassaillirl’auditeurmaisse

transforment immédiatement enunepetitedanse joyeuse. La Forcephysique,

l’humouretlacommunicationdirecteaveclepublicsontdesfacteursimportants

pourGlanert.Et lespremièresnotessontcruciales,qu’ils’agissed’unopéraou

d’unepetiteœuvredecirconstance:«Lapremièrenoteestlaplusimportante,je

peuxmêmemettrequatresemainesàlachoisir.L’arcdetensionendécoule.»

Henri Tomasi

HenriTomasi(1901-1971),pianisteetchefd’orchestrecorse,avaitunfaiblepourles

vents.LestrompettistesconnaissentbiensonConcertopourtrompette,lessaxo-

phonistesluisontreconnaissantsd’avoircomposésaBalladepoursaxophoneet

orchestre.DansMiguelMaraña,lesventsjouentégalementunrôleimportant.À

partir de cette œuvre, conçue initialement comme pièce radiophonique puis

transforméedurantladeuxièmeguerremondialeenopéra,Tomasiadistilléen

1947quatrefanfares.L’argumentestunevariantedel’histoiredeDonJuan,dans

laquellelerichardarrogantfinalementserependlorsd’uneconversationavecun

moine.IlexistedesparallèlesentrelesaventuresdeMiguelMarañaetlaviede

Tomasiquidanslesannéesquaranteaprèsl’échecd’unmariageetd’uneliaisonse

sentdeplusenplusattiréparlareligion.Lesfanfaresproviennentdudeuxième

actedeMiguelMaraña,danslequellecompositeurfaitentendreuneprocession

catholique à Séville. Après l’annonce retentissante du premier mouvement

‘Annonciation’etlepieux‘Évangile’(quifaitentendrele‘credoinunumdeo’gré-

gorien)suitunscherzo, ‘Apocalypse’,aumouvementtournantsansfin.Le long

mouvementfinal,‘ProcessionduVendrediSaint’,symboliseledeuildeMiguelqui

aperdusafemmebienaiméeetmarchedanslecortège.Letonesttoutd’abord

sombre,maisaucoursd’unclimaxquigonflelentementildevientpossibled’en-

tendre comment Miguel vit sa révélation religieuse. Un esprit venu du ciel se

trouveàsescôtés;unsolodesopranopeutêtreajoutéadlibitumàlamusique.

Icis’arrêted’ailleurstoutparallèleautobiographique.Après ladeuxièmeguerre

FR

mondiale,Tomasiesttellementdésillusionnéqu’ilrejettetouteformedecroyance

enDieu.

Astor Piazzolla

DuPiazzollapourcuivres?PourStevenVerhelst,arrangeur,ilyconcordancepar-

faite.JörgenvanRijen,trombonistesolodel’OrchestreRoyalduConcertgebouw,

apriscontactavecluipourluidemanders’ilaccepteraitd’arrangerpourlescuivres

quelquesmouvementsdeMaríadeBuenosAires,opératangod’AstorPiazzolla

(1921-1992).«Danslepremiermouvement,‘YoSoiMaría’,ilaétépourmoiimmé-

diatementtrèsclairqueJörgendevaittenirlerôleprincipal»expliqueVerhelst.«

Letromboneesteneffetl’instrumentlepluslyriquedelafamilledescuivres;il

possèdeuneimmensepalettedetimbres.Danscettepalettelecaractèrechaleu-

reuxdelapassionpassesouventaupremierplan.LeBandonéon,instrumentca-

ractéristiquede lamusiquedePiazzolla,est remplacéà laperfectionpardeux

trompettes, avecou sans sourdines. » Dans ledeuxièmemouvementqui en

découledirectement‘BaladaparaunOrganitoLoco’,lebugleprendlaparole.«Le

bugleauntimbresichaudetpénétrantquechaqueauditeurfondimmédiate-

mentàl’écoutedecetinstrumentmagique.Commecepetitmouvementdupot-

pourridevaitégalementavoirunepetitesonorité,j’aiaussiutilisélatrompette

piccolo.Sicetinstrumentestsouventutilisécommetrompettedebravouredans

desfanfaresgrotesques,ilpossèdeaussiunsontrèsintimeetfragile.» Lecé-

lèbredernierpetitmouvement ‘FugayMisterio’estdifficileàarrangerpourles

cuivresdeparlamultiplicitédenotesettraitstechniquesqu’ilcomprend.Verhelst

aconstruitlafuguepargroupesinstrumentaux.Cajonetguiroapportentunsou-

tienrythmiqueàl’ensemble.Dansle ‘Misterio’central,latrompettepeutbriller

avecmélancoliedanslerôledeMaría,prostituéeargentinemaudite.

Paul Hindemith

En tant que directeur musical de l’Orchestre Symphonique de Boston, Serge

Koussevitzkyestl’initiateurd’ungrandnombred’œuvresimportantes.Rienque

pourlecinquantièmeanniversairedel’orchestreen1931,lechefd’orchestrecom-

mandeuncertainnombredecompositionsquin’onttoujoursrienperdudeleur

force: notamment, la Symphonie des psaumes de Stravinsky, le Concertopour

pianoensolmajeurdeRaveletlaQuatrièmesymphoniedeProkofiev.Konzertmusik

ouMusiquedeconcertop.50dePaulHindemith(1895-1963),égalementcomman-

déepourcetteoccasion,estmoinsconnue.Koussevitzky,visiblementsatisfaitde

cettepartitionmettantenvaleurlescordesetlasectiondescuivresdel’orchestre,

lafaitentendredurantlasaisondujubilémaisaussidurantlesquatresaisons

suivantes. DanscetteMusiquedeconcert(Hindemithcomposeégalementdes

Musiquesdeconcertpouraltoetorchestreainsiquepourpiano,cuivreetharpe),

lescuivresetlescordesontsouventunrôlespécifique.Letubafaitentendreàla

bassedanslepremiermouvementunpetitmotifmoteurassezcomique,tandis

qu’àlafindelapièce,desaccordsgravesénoncésparlescuivresémergentd’une

rivièredepassagesrapidesjouésauxviolons.Parailleurs,desmotifsauxinter-

valles jazzy semblent parfois constituer une ode à Gershwin. Hindemith n’est

alorsplusl’enfantterriblequidanslesannées1920cherchel’avant-gardeavecdes

dissonancescapricieusesetdestitrescurieux(OuvertureDu“HollandaisVolant”

jouéeàvueà7heuresdumatinàlafontaineparunmauvaisorchestrethermal).

Sil’effectifdecetteMusiquedeconcertresteconventionnel,sesharmoniessont

plusstimulantesqueplaisantes.

Floris Don

Les cuivres de l’Orchestre Royal du Concertgebouw

Lescuivresdel’OrchestreRoyalduConcertgebouwvoientlejourplusoumoins

parhasarden2003lorsquel’OrchestreRoyalduConcertgebouwdécidedefaçon

exceptionnelle de ne pas faire sa tournée annuelle aux États-Unis. Cela donne

l’occasionaux‘AmericanFriendsoftheRoyalConcertgebouwOrchestra’d’inviter

lasectiondescuivresdel’orchestrepourdesconcertsetdesclassesdemaîtreaux

États-Unis.Aprèscettetournéecouronnéedesuccès, l’enthousiasmedesmusi-

ciensestsipalpablequ’ilsdécidentdecontinuerde jouerensembleeneffectif

complet.L’objectifdesCuivresdel’OrchestreRoyalduConcertgebouwestalors,

aumoyendeconcertsetdeclassesdemaître,defaireconnaîtreaupublicetaux

musiciensencoursd’étudesladiversitédesinstrumentsdelafamilledescuivres,

tantauniveaudeleurrépertoirequedeleureffectif.Cedernierpeutvarierdes

pluspetitesformationsàungrandensembled’unevingtainedemusiciens,par-

foiscomplétépardespercussions.www.rcobrass.com

Ivan Meylemans

En1992,IvanMeylemans(1971)commencesacarrièrecommetrombonistesolode

l’OrchestrePhilharmoniquedelaBRTN.Ilobtientlesmêmesfonctionsen1994à

l’OrchestreRoyalduConcertgebouw.Ilétudieparallèlementde1996à2000ladi-

rectiond’orchestreauConservatoireRoyaldeLaHayeauprèsd’EdSpanjaardetJac

vanSteen. Ilparticipeàdivers concours internationauxdechefd’orchestre,et

depuissaprestationcouronnéedesuccèsàlatêtedel’OrchestreSymphoniquede

LondresdurantlecélèbreConcoursdechefd’orchestreDonatellaFlickàLondres

en2001sacarrièredechefd’orchestres’accélère.Enjuin2007,Meylemansaban-

donnesonpostede tromboniste soloà l’OrchestreduConcertgebouwpour se

consacrer pleinement à se carrière de chef d’orchestre. La même année, il est

nommédirecteurmusicaldel’orchestredechambrebelgeCollegiumInstrumentale

Brugense.Parallèlement,ilassurelafonctiondechefassistantauprèsdeperson-

nalitéstellesqueMarissJansons,HerbertBlomstedtetMarkusStenz.Ilseproduit

commechefinvitéavecdesorchestresrenommésenBelgiqueetàl’étranger.

www.ivanmeylemans.com

Kurt Masur

KurtMasur(1927)estl’undeschefsd’orchestrelesplusrespectésdesagénération.

Parallèlementàsesfonctionsdedirecteurmusicaldel’OrchestrePhilharmonique

deLondres,del’OrchestreNationaldeFranceetdel’OrchestrePhilharmoniquede

NewYork,ildevientcélèbrecommemaîtredechapelledel’OrchestreduGewandhaus

deLeipzig.Encettequalité,iljoueunrôleimportantdanslecadredemanifesta-

tionspacifiquesquiconduisenten1989àlaréunificationdel’Allemagne.Lorsdeses

adieux,KurtMasurestnomméchefd’orchestred’honneur:c’estunepremièredans

l’histoire de l’Orchestre du Gewandhaus. En 2007, il reçoit le premier prix

MendelssohndelavilledeLeipzigetdelaFondationInternationaleMendelssohn-

Bartholdy.Ilreçoitdetrèshautesdistinctionsd’étatenAllemagne,enFranceeten

Pologne,etassuredurantuncertaintempslesfonctionsd’ambassadeurculturelde

lavilledeNewYork.www.kurtmasur.com

traduction Clémence Comte


Ph

oto: Frans Jansen

Kurt Masur

Brass Too

Nach dem Erfolg von Brass mit der ersten CD der Blechbläser des Königlichen

ConcertgebouwOrchesters,zeigtesichbeidenMusikernundbeimPublikumder

Bedarf an einer Fortsetzung. Jetzt, sieben Jahre später, gibt es Brass Too. Das

WortspielimTitelistzugleicheinHinweisaufdieIdeehinterdieserAusgabe:die

WerkevonSchostakowitschundPiazzollawarenzumBeispielursprünglichnicht

für Blechbläser geschrieben, klingen aber auch wunderbar als Arrangement für

Blechbläser. Und wenngleich Hindemith nicht als Komponist von Musik für

Blechbläserbekanntist,sohaterauchfürdieseeinwunderbaresStückgeschrie-

ben.DasneueWerkvonGlanertbeweist,dassBlechmusikauchandersklingen

kann.EinganzüberraschendesRepertoirealso!DieseAufnahmekonntemitdank

derbegeistertenfinanziellenUnterstützungdurchdenElsMoslerFondsverwirk-

lichtwerden,wofürherzlichenDank.

Dmitri Schostakowitsch

Esistnichterstaunlich,dassderRomanThe Gadfly(1897),geschriebenvoneiner

irischen Autorin, in der Sowjet Union besonders populär wurde. Ethel Lilian

Voynich(geb.Boole)stellteinThe GadflyschließlicheinenjungenRevolutionärin

denMittelpunkt,derimvonÖsterreichdominiertenItalienromantisch-revolutio-

näreIdealeerstrebtunddabeidenWiderstandeineskonservativenGeistlichenzu

spürenbekommt.InzwischenkennenwirThe Gadfly eigentlichnurnochausder

Verfilmung von 1955, und das dann vor allem dank der Filmmusik, die Dmitri

Schostakowitsch(1906-1975)dazuschrieb.Die‘Romanze’(derjungeRevolutionär

erlittschließlichauchnocheinetragischeLiebe)gehörtzuseinengrößtenHits.

DiekonntederArrangeurStevenVerhaertbeidieserAusführungfürBlechbläser

alsonichtüberschlagen.“DeshalbhabeichdieübrigenSätzesogewählt,dasses

zuausreichenderAbwechslungkommtzwischenVirtuosität,Ausdruckskraftund

derhumoristischenAnspielung,diesichbeiSchostakowitschstetsleichtfindet,”

erklärter.“FernermussmandiephysischeBelastungderLippenberücksichtigen.

AuchwenndieBlechbläserdesConcertgebouwOrchestersnatürlichnichtleicht

ausderFassungzubringensind.”

Detlev Glanert

AuchDetlevGlanert(1960)istalsHauskomponistdesKöniglichenConcertgebouw

Orchesters(einTitelmitunbestimmterDauer,ebenfallsgewährtanMichelvan

derAaundRichardRijnvos)natürlichmitdenEigenschaftenderBlechbläsergruppe

vertraut.SpeziellfürdieRCOBrassschriebderDeutschedaskurzeConcertgeblaas,

das2012imTheaterCarréinAmsterdamuraufgeführtwurde.DasWerkfürzwölf

BlechbläserundSchlagzeugkannalstypischGlanertbezeichnetwerden,vonden

allererstenschrillenAkkordenan,diedenHöreranzufallenscheinen,abergleich

in ein fröhliches Tänzchen übergehen. Physische Kraft, Humor und direkte

KommunikationmitdemPublikumsindfürGlanertsehrwichtig.Unddieersten

Notensindausschlaggebend,gleichobessichnunumeineOperoderumein

kleines Gelegenheitswerk handelt: “Die erste Note ist die wichtigste, darüber

kannichselbstvierWochennachdenken.DerganzeSpannungsbogenentwickelt

sichdaraus.”

Henri Tomasi

HenriTomasi(1901-1971)wareinkorsischerPianistundDirigentmiteinerbesonde-

renVorliebefürBläser.Trompeterkennensein Trompetenkonzert gut,Saxophonspieler

sind dankbar für die Ballade für Saxophon und Orchester. Auch in Miguel Maraña

spielenBläsereinewesentlicheRolle.AusdiesemWerk,ursprünglichgeschrieben

alsHörspielundimZweitenWeltkriegzurOperumgearbeitet,destillierteTomasi

imJahre1947vierFanfaren.DieGeschichteisteineVariantezurDon-Juan-Legende,

wobeiderarroganteReicheimGesprächmiteinemMönchschließlichReuezeigt.

DasSchicksalvonMiguelMarañafindetParallelenimLebenvonTomasi,dersich

indenvierzigerJahrenwährendeinergescheitertenEheundeinermisslungenen

AffäreimmermehrvonderReligionangezogenfühlte.DieFanfarenstammenaus

demzweitenAktvonMiguel Maraña,indemeinekatholischeProzessioninSevilla

vertontwird.NachderschmetterndenAnkündigungdeserstenSatzes‘Annonciation’

und des frommen ‘Evangile’ (einschließlich des gregorianischen ‘Credo in unum

Deo’)folgteinvernichtendesScherzo‘Apocalypse’.DerlangeSchlusssatz‘Procession

duVendredi-Saint’symbolisiertMiguelsReue,derseinegeliebteFrauverlorenhat

undimZugmitläuft.AnfangsistdieStimmungdüster,aberwährendeinerallmäh-

lichanschwellendenSteigerungwirdhörbar,wieMiguelseinereligiöseOffenbarung

D

erlebt.EinhimmlischerGeiststehtihmbei;einSopransolokannadlibitumzur

Musikhinzugefügtwerden.HierendetdiebiographischeParalleleübrigens.Nach

demZweitenWeltkriegwarTomasidermaßendesillusioniert,dasserjedeForm

vonGlaubenanGottfortanablehnte.

Astor Piazzolla

PiazzollafürBlechbläser?A perfect match,meintArrangeurStevenVerhelst.Jörgen

vanRijen,SoloposaunistdesKöniglichenConcertgebouwOrchesters,wandtesich

mit der Bitte an ihn, Teile aus der Tango-Oper María de Buenos Aires von Astor

Piazzolla (1921-1992) für Blechbläser umzuschreiben. “Beim erstenThema, ‘Yo Soi

María’,warmirsofortklar,dassJörgenselbstdieHauptrollebekommensollte,”sagt

Verhelst.“DiePosauneistnämlichdaslyrischsteInstrumentunterdenBlechbläsern,

undsieverfügtübereineenormreichhaltigeFarbpallette.IndieserPalettedrängt

sich doch oft der leidenschaftliche, warme Charakter in den Vordergrund. Das

Bandoneon,eintypischesPiazzolla-Instrument,wirdperfektdurchzweiTrompeten

ersetzt,zuweilenmitschrillenDämpfern.” Imdirektdarausentspringendenzwei-

ten Satz, ‘Balada para un Organito Loco’, kommt das Flügelhorn zu Wort. “Das

Flügelhornhateinenderarteindringlichen,warmenKlang,dassjederHörerbeim

BelauschendiesesmagischenInstrumentsgleichdahinschmilzt.WeildiesesStück

ausdemMedleyganzkleinklingensollte,habeichauchdiePikkolo-Trompetever-

wendet.OftwirddiesesInstrumentalsBravourtrompetebeigroteskenFanfaren

benutzt,abereshataucheinenganz intimenundzerbrechlichenKlang.” Der

berühmteletztekurzeSatz,‘FugayMisterio’,istaufgrunddervielenNotenundder

technischenPassagenfürdieBlechbläserschwerzuspielen.VerhelstbautdieFuge

je Instrumentengruppeauf.CajonundGuirobietenrhythmischeUnterstützung.

Imzentralen‘Misterio’darfdieTrompete,alsVertonungderverdammtenargenti-

nischenProstituiertenMaría,melancholischherausragen.

Paul Hindemith

SergeKoussevitskyrealisiertealsMusicDirectordesBostonSymphonyOrchestra

zahlreichewesentlicheAuftragswerke.AlleineschonzurFeierdesfünfzigjährigen

Bestehens des Orchesters im Jahre 1931 bestellte der Dirigent eine Anzahl

von Kompositionen, die seither noch nichts an Kraft eingebüßt haben: die

Psalmensymphonie von Strawinsky, Ravels Klavierkonzert in G, Prokofjews Vierte

Symphonie.EtwaswenigerbekanntistdieKonzertmusik Op. 50vonPaulHindemith

(1895-1963),ebenfallseinJubiläumswerk,dasdieStreicherunddieBlechbläserdes

Orchesters glänzen lässt. Koussevitsky war offenbar zufrieden mit Hindemiths

Partitur,dieernichtnurinderJubiläumssaison,sondernauchindenvierdarauf-

folgenden Saisons erklingen ließ. In dieser Konzertmusik (Hindemith schrieb

auch KonzertmusikenfürBratscheundOrchestersowiefürKlavier,Blechbläserund

Harfe)werdendieRollendenBlechbläsernunddenStreichernoftbesonderszu-

geteilt.DieTubabringtimerstenSatzeinendrolligtreibendenkurzenBasslauf,

amEndetauchenfeierlicheAkkordeimBlechauseinemFlussvonschnellenkur-

zenViolinläufenauf.MotivemitjazzyIntervallengleichenzuweileneinerOdean

Gershwin.HindemithwarinzwischennichtmehrdasEnfantterrible,dasinden

zwanzigerJahrendieAvantgardespieltemitlaunischenDissonanzenundmerk-

würdigenTiteln(Ouvertüre zum „Fliegenden Holländer“, wie sie eine schlechte Kurkapelle

morgens um 7 am Brunnen vom Blatt spielt).AberdieBesetzungdieserKonzertmusik

bleibtunkonventionell,dieHarmoniensindeheraufreizendalsgefällig.

Floris Don

Die Blechbläser des Königlichen Concertgebouw Orchesters

DieGruppederBlechbläserdesKöniglichenConcertgebouwOrchestersentstand

mehr oder weniger zufällig im Jahre 2003, als das Königliche Concertgebouw

OrchesterseinealljährlicheTourneenachAmerikaeinmalüberschlug.Daswarfür

die‘AmericanFriendsoftheRoyalConcertgebouwOrchestra’einguterAnlass,die

BlechbläsergruppedesKCOeinzuladen,inAmerikaKonzerteundMeisterklassenzu

geben. Nach einer erfolgreichen Tournee in die Vereinigten Staaten war die

BegeisterungunterdenBlechbläsernsogroß,dassbeschlossenwurde,künftighäu-

figerindervollzähligenZusammenstellungzumusizieren.ZielderBlechbläsergruppe

desKCOistes,PublikumundMusikstudentendurchKonzerteundMeisterklassen

mitderVielseitigkeitderBlechblasinstrumentevertrautzumachen,sowohlhin-

sichtlichdesRepertoiresalsauchderZusammensetzungen.Diesekönnenvariieren

vonkleinererBesetzungbishinzumgroßenEnsemblevonetwazwanzigBläsern,

zuweilenerweitertumzusätzlichesSchlagzeug.www.rcobrass.com

Ivan Meylemans

Im Jahre 1992 begann Ivan Meylemans (1971) seine Laufbahn als Soloposaunist

beimBRTN-FilharmonischOrchester,und1994bekamerdieselbeAufgabebeim

Königlichen Concertgebouw Orchester. Danach studierte er von 1996 bis 2000

DirigierenamKöniglichenKonservatoriuminDenHaagbeiEdSpanjaardundJac

vanSteen.ErnahmanverschiedeneninternationalenDirigentenwettbewerben

teil,undnachseinemerfolgreichenAuftrittmitdemLondonSymphonyOrchestra

währenddesberühmtenDonatella-Flick-DirigentenwettbewerbsimJahre2001in

London beschleunigte sich seine Dirigentenlaufbahn. Im Juni 2007 setzte

Meylemans einen Punkt hinter seine Laufbahn als Soloposaunist beim

ConcertgebouwOrchester,umsichvollständigaufseineLaufbahnalsDirigentzu

konzentrieren. Im selben Jahr wurde er als Chefdirigent des belgischen

Kammerorchesters Collegium Instrumentale Brugense berufen. Daneben assis-

tierteerunteranderenMarissJansons,HerbertBlomstedtsowieMarkusStenz,

und er tritt auf als Gastdirigent bei renommierten Orchestern des In- und

Auslands.www.ivanmeylemans.com

Kurt Masur

Kurt Masur (1927) ist einer der angesehensten Dirigenten seiner Generation.

Neben den Ämtern als Chefdirigent des London Philharmonic Orchestra, des

OrchestreNationaldeFranceundderNewYorkPhilharmonicwurdeerberühmt

als Kapellmeister des Gewandhausorchesters in Leipzig. In dieser Eigenschaft

spielteereinewesentlicheRollebeidenfriedlichenDemonstrationen,die1989

zur deutschen Wiedervereinigung führten. Bei seinem Abschied wurde Kurt

Masur zum Ehrendirigenten ernannt, dem ersten in der Geschichte des

Gewandhausorchesters.ImJahre2007erhielterdenerstenMendelssohn-Preisder

StadtLeipzigundderInternationalenMendelssohn-Bartholdy-Stiftung.Ererhielt

sehrhohestaatlicheAuszeichnungeninDeutschland,FrankreichundPolen,und

eineZeitlangwarerkulturellerBotschaftervonNewYork.www.kurtmasur.com

Übersetzung Erwin Peters

Brass Too

NahetsuccesvanBrass,deeerstecdvanhetKopervanhetKoninklijkConcert-

gebouworkest,ontstonderbijmusicienpubliekbehoefteaaneenvervolg.Nu,

zevenjaarlater,iserBrassToo.Dewoordspelingindetitelverwijsttevensnaar

hetideeachterdezeuitgave:dewerkenvanSjostakovitsjenPiazzollawarenbij-

voorbeeldoorspronkelijknietvoorkopergeschreven,maarklinkenopdeze in-

strumentenóókfantastisch.EnhoewelHindemithnietbekendisalscomponist

vanmuziekvoorkoperblazersheefthijóókvoorkopereenprachtstukgeschre-

ven.HetnieuwewerkvanGlanertlaathorendatkoperookanderskanklinken.

Verrassendrepertoiredus!Dezeopnamekonmededankzijdeenthousiastefinan-

ciëleondersteuninguithetElsMoslerFondswordengerealiseerd,waarvoorveel

dank.

Dmitri Sjostakovitsj

HetisnietverwonderlijkdatderomanThe Gadfly (1897),geschrevendooreenIerse

auteur,bijzonderpopulairwerdindeSovjetUnie.EthelLilianVoynich(néeBoole)

stelde in The Gadfly immers een jonge revolutionair centraal, die in het door

Oostenrijk gedomineerde Italië romantisch-revolutionaire idealen nastreeft,

daarbijtegengewerktdooreenconservatievegeestelijke.Inmiddelskennenwe

The Gadflyeigenlijkalleennogvandeverfilminguit1955,endatdanvooraldank-

zijdefilmmuziekdieDmitriSjostakovitsj(1906-1975)hierbijschreef.De‘Romance’

(dejongerevolutionairhadimmersooknogeentragischeliefde)behoorttotzijn

grootstehits. DiemochtarrangeurStevenVerhaertvoordezekoperversiedus

nietoverslaan.‘Daaromhebikdeanderedelenzogekozendatergenoegafwis-

selingontstaat tussenvirtuositeit,expressieendehumoristischetoetsdiebij

Sjostakovitsjnooitverwegis,’verklaarthij.‘Ookmoetmenrekeninghoudenmet

de fysieke belasting van de lippen. Al zijn de koperblazers van het

Concertgebouworkestnatuurlijknietsneluithetloodgeslagen.’

Detlev Glanert

OokDetlevGlanert(1960)isalshuiscomponistvanhetRCO(eentitelvooronbe-

paaldetijd,ookverstrektaanMichelvanderAaenRichardRijnvos)natuurlijk

NL


bekendmetdekwaliteitenvandekopersectie.SpeciaalvoordeRCOBrassschreef

deDuitserhetkorteConcertgeblaas,datin2012inCarréteAmsterdamdepremi-

èrebeleefde.HetwerkvoortwaalfkoperblazersenslagwerkmagtypischGlanert

genoemdworden,vanafdeallereersteschrilleakkoordendiedeluisteraarlijken

aantevallenmaarmeteenineenvrolijkdansjeovergaan.Fysiekekracht,humor

endirectecommunicatiemethetpubliekheeftGlanerthoogzitten.Endeeerste

notenzijncruciaal,ofhetnugaatomeenoperaofeengelegenheidswerkje:‘De

eerstenootishetallerbelangrijkst,ikkandaarwelvierwekenoverdoen.Dehele

spanningsboogvloeithieruitvoort.’

Henri Tomasi

HenriTomasi(1901-1971)waseenCorsicaanspianistendirigentmeteenzwakvoor

blazers.TrompettistenkennenzijnTrompetconcertgoed,saxofonistenzijndank-

baarvoordeBallade voor saxofoon en orkest.OokinMiguel Marañaspelenblazers

eenbelangrijkerol.Uitditwerk,oorspronkelijkgeschrevenalshoorspeleninde

TweedeWereldoorlogtotoperaomgevormd,destilleerdeTomasiin1947vierfan-

fares.Hetverhaal iseenvariantopdeDon Juanlegende,waarbijdearrogante

rijkaarduiteindelijkberouwtoontingesprekmeteenmonnik. Delotgevallen

vanMiguelMarañavindenparallellen inhet levenvanTomasi,die inde jaren

veertigtijdenseenfalendhuwelijkeneengedoemdeaffairesteedsmeertotreli-

giewerdaangetrokken.DefanfareszijnafkomstiguitdetweedeaktevanMiguel

Maraña,waarineenkatholiekeprocessieinSevillawordtverklankt.Nadeschal-

lende aankondiging van het eerste deel ‘Annonciation’ en het vrome ‘Evangile’

(inclusiefhetgregoriaanse‘credoinunumdeo’)volgteendoordraaiendscherzo

‘Apocalypse’. Het lange slotdeel ‘ProcessionduVendredi-Saint’ symboliseertde

rouw van Miguel, die zijngeliefde vrouw is verloren enmeeloopt inde stoet.

Aanvankelijkisdestemmingsomber,maartijdenseentraagaanzwellendeclimax

wordthoorbaarhoeMiguelzijnreligieuzeopenbaringbeleeft.Eengeestuitde

hemelstaathembij;eensopraansolokanadlibitumaandemuziekwordentoe-

gevoegd. Hier houdt de biografische parallel overigens op. Na de Tweede

WereldoorlogwasTomasizogedesillusioneerdgeraakt,dathijelkevormvange-

loofinGodvoortaanverwierp.

Astor Piazzolla

Piazzollavoorkoperblazers?A perfect match,vindtarrangeurStevenVerhelst.Hij

werdbenaderddoorJörgenvanRijen,solotrombonistvanhetRCO,methetver-

zoekomdelenuitdetango-operaMaría de Buenos AiresvanAstorPiazzolla(1921-

1992)naarkoperblazersomtezetten.‘Bijheteerstethema,‘YoSoiMaría’,washet

voormijmeteenduidelijkdatJörgenzelfdehoofdrolzoukrijgen,’aldusVerhelst.

‘Detromboneisnamelijkhetmeestlyrischeinstrumentonderdekoperblazersen

heefteenenormrijkkleurenpalet.Indatpaletspringttochvaakhetpassionele,

warme karakter naar voren. De bandoneon, een typisch Piazzolla-instrument,

wordtperfectvervangendoortweetrompetten,aldannietmetsnertsendesour-

dines.’ Inhetdirecthieruitvoortvloeiendetweededeel,‘BaladaparaunOrganito

Loco’,komtdeflügelhornofwelbugelaanhetwoord.‘Debugelheeftzo’nindrin-

gendewarmeklank,datelkeluisteraarmeteenwegsmeltbijhetbeluisterenvan

ditmagischinstrument.Omdatditdeeltjeuitdemedleyheelkleinmoestklinken

hebikookgebruikgemaaktvandepiccolotrompet.Vaakwordtditinstrument

gebruiktalsbravouretrompetbijgroteskefanfares,maarhetheeftookeenheel

intiemenbreekbaargeluid.’ Hetberoemdelaatstedeeltje ‘FugayMisterio’ is

lastigterealiserenvoorkoperblazers,doordeveelvuldigheidaannotenentechni-

schepassages.Verhelstbouwtdefugaper instrumentgroepop.Cajonenguiro

leveren ritmischeondersteuning. Inhetcentrale ‘Misterio’magde trompet,als

verklankingvandeverdoemdeArgentijnseprostituéMaría,melancholischschit-

teren.

Paul Hindemith

Serge Koussevitsky realiseerde als Music Director van het Boston Symphony

Orchestraeengrootaantalbelangrijkeopdrachtwerken.Alleenalvoordevijftig-

steverjaardagvanhetorkestin1931besteldededirigenteenaantalcomposities

die nog niets aan kracht hebben ingeboet: de Psalmensymfonie van Stravinsky,

RavelsPianoconcert in GenProkofjevsVierde symfonie. Ietsminderbekend isde

Konzertmusik Op. 50 vanPaulHindemith(1895-1963),eveneenseenverjaardagwerk

datdestrijkersendekopersectievanhetorkestlaatschitteren.Koussevitskywas

kennelijktevredenoverHindemithspartituur,diehijnietalleeninhetjubileum-

seizoenmaarookindevierdaaropvolgendeseizoenentotklinkenbracht. In

dezeKonzertmusik(HindemithschreefookKonzertmusiken vooraltvioolenorkest,

envoorpiano,koperenharp)krijgenkoperenstrijkersvaakeenspecifiekerolver-

deling.Detubalevertinheteerstedeeleenkoddigstuwendbasloopje,aanhet

slotdoemen statige koperakkoordenopuit een rivier van vlugge vioolloopjes.

Motievenmet jazzy intervallen lijken somseenodeaanGershwin.Hindemith

wasinmiddelsnietmeerhetenfantterribledatindejarentwintigdeavant-garde

zochtmetgrilligedissonantenenmerkwaardigetitels(Ouvertüre zum „Fliegenden

Holländer“, wie sie eine schlechte Kurkapelle morgens um 7 am Brunnen vom Blatt spielt).

MaardebezettingvandezeKonzertmusikblijftonconventioneel,deharmonieën

eerderprikkelenddanpleasing.

Floris Don

Koper van het Koninklijk Concertgebouworkest

HetKopervanhetKoninklijkConcertgebouworkestisminofmeertoevalligont-

staan inhet jaar2003 toenhetKoninklijkConcertgebouworkestzijn jaarlijkse

tourneenaarAmerikaincidenteeloversloeg.Datwasvoorde‘AmericanFriendsof

theRoyalConcertgebouwOrchestra’eengoedeaanleidingdekopergroepvanhet

KCOuittenodigenomconcertenenmasterclassesinAmerikategeven.Naeen

succesvolle tourneenaardeVerenigdeStatenwashet enthousiasmeonderde

koperblazerszogroot,datbeslotenwerdvakerindevoltalligesamenstellingte

gaanmusiceren.DoelstellingvanhetKopervanhetKCOishetpubliekenmuziek-

studentend.m.v.concertenenmasterclasseskennistelatenmakenmetdeveel-

zijdigheidvandekoperinstrumenten,zowelwathetrepertoirebetreftalsdesa-

menstellingen.Dezekunnenvariërenvankleinerebezettingtotgrootensemble

vanongeveertwintigspelers,somsaangevuldmetslagwerk.www.rcobrass.com

Ivan Meylemans

In 1992 begon Ivan Meylemans (1971) zijn loopbaan als solotrombonist bij het

BRTN-Filharmonisch Orkest en in 1994 verwierf hij dezelfde functie bij het

KoninklijkConcertgebouworkest.Daarnaaststudeerdehijvan1996tot2000or-

kestdirectieaanhetKoninklijkConservatoriumvanDenHaagbijEdSpanjaarden

JacvanSteen.Hijnamdeelaanverschillendeinternationaledirigentenconcoursen

ensindszijnsuccesvolleoptredenmethetLondonSymphonyOrchestratijdens

debefaamdeDonatellaFlickdirigentenwedstrijd in Londen in 2001kwamzijn

dirigentencarrière in een stroomversnelling. In juni 2007 zetteMeylemanseen

puntachterzijnloopbaanalssolotrombonistbijhetConcertgebouworkestom

zichvolledigterichtenopzijncarrièrealsdirigent.Indatzelfdejaarwerdhijbe-

noemdalschef-dirigentvanhetBelgischekamerorkestCollegiumInstrumentale

Brugense. Daarnaast assisteerde hij onder anderen Mariss Jansons, Herbert

BlomstedtenMarkusStenzentreedhijopalsgastdirigentbijgerenommeerde

binnen-enbuitenlandseorkesten.www.ivanmeylemans.com

Kurt Masur

KurtMasur(1927)iseenvandemeestgerespecteerdedirigentenvanzijngenera-

tie.NaastdechefdirigentschappenaandeLondonPhilharmonicOrchestra,het

OrchestreNationaldeFranceendeNewYorkPhilharmonicwerdhijberoemdals

Kapellmeister van het Gewandhausorchester in Leipzig. In die hoedanigheid

speeldehijeenbelangrijkerolbijdevreedzamedemonstratiesdiein1989totde

eenwordingvanDuitslandleidden.BijzijnafscheidwerdKurtMasurbenoemd

toteredirigent,deeerste indegeschiedenisvanhetGewandhausorchester. In

2007kreeghijdeeersteMendelssohn-PreisvandestadLeipzigendeInternationale

Mendelssohn-Bartholdy-Stiftung.Hijontvingzeerhogestaatsonderscheidingen

inDuitsland,FrankrijkenPolenenhijwaseentijdlangcultureelambassadeur

vanNewYork.www.kurtmasur.com

www.concertgebouworkest.nl

Colophonproducer/recording engineersEverettPorter(abce),ErdoGroot(d)|editorsEverettPorter(abce),ErdoGroot

(d),IentjeMooij(e)|assistant engineersErdoGroot(abcd),LauranJurrius(abcd),JoostDellebarre(abcd),Ientje

Mooij (e) | recording facility Polyhymnia International | microphones Neumann en Schoeps with Polyhymnia custom

electronics | 88.2 kHz recording with Benchmark AD converters | editing & mixing Merging Technologies Pyramix,

monitoredonB&WNautilusspeakers|designAtelierRenéKnipandOlgaScholten,AmsterdamRCO 14010

ThiscdwasmadepossiblebythegeneroussupportoftheElsMoslerFund.

TRY RCO EDITIONS 30 DAYS FOR FREE Brass of the Royal Concertgebouw Orchestra


Willem van Otterloo Serenade

Nick Woud The Call, the brass presented

Giovanni Gabrieli Canzon in echo duodecimi toni a 10

Hans Werner Henze Ragtimes & Habaneras

William Schmidt Variants with Solo Cadenzas

Derek Bourgeois Concerto Grosso, Op. 61

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Music Publishers: Boosey & Hawkes (Glanert); Lagos/Muzix (Piazzolla); Sikorski (Shostakovich); Alphonse Leduc (Tomasi);

SchottMusic(Hindemith),allrepresentedbyAlbersenverhuurvof,TheHague.Allrightsoftheproducerandtheownersof

theworksreserved.Unauthorizedcopying,hiring,lending,publicperformanceandbroadcastingofthisaudiorecordingand

otherworksprotectedbycopyrightembeddedinthiscdarestrictlyprohibited.CopyrightKoninklijkConcertgebouworkest

2014.MadeinTheNetherlands.RCO14010



1 - 5 Dmitri Shostakovich The Gadfly Suite, Op. 97a (arr. Steven Verhaert) 13 : 59

6 Detlev Glanert Concertgeblaas 3 : 50

7 - 10 Henri Tomasi Fanfares liturgiques from Don Juan de Mañara 18 : 20

11 - 12 Astor Piazzolla María de Buenos Aires Suite (arr. Steven Verhelst) 10 : 53

Brass and Strings of the Royal Concertgebouw Orchestra

Kurt Masur, conductor

13 - 14 Paul Hindemith Konzertmusik, Op. 50 16 : 08

total playing time 63 : 12

RecordedattheConcertgebouwAmsterdamon26-28January2011

(Hindemith,live);27May2013(Piazzolla);20December2013(Glanert);

6March2014(Tomasi)and14March2014(Shostakovich)

omar tomasoni trumpet astor piazzolla wim van hasselt trumpet fons

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