orsai akkurat 2

ENERO, FEBRERO Y MARZO DE 2011.

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Pero al mismo tiempo es verdad: el mundo digital es mejor que el analógico. ¡Pero en su velocidad, por el amor de Dios.

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Se cumplió ese sueño sin una búsqueda ordenada ni voluntaria del sueño; una cosa muy extraña.

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autor Hernán Mazza ilustrador julie Mason

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Es lo que pesa el libro más voluminoso de esta lista, una selección de tres libros gordos, fáciles de digerir y para nada pesados borges.

Adolfo Bioy CAsAres

Editorial: destino

cantidad de Páginas: 1663

Peso neto: 1840 gramos.

según borges, la amistad es una de las grandes pasiones argentinas. Y este libro de bioy lo prueba. un retrato ínti-mo del escritor argentino, entre los años 1931 y 1989, que bioy redactó noche tras, después de largas sobremesas. Esta obra enorme nos permite conocer al borges real: un viejo genial y chismoso.

los soriAs

alberto laiseca

Editorial: gárgola



El escritor argentino alberto laiseca demoró diez años en escribir esta novela, que supera al ulyses de James Joyce por más de treinta mil caracteres. En el prólogo, el escritor ricardo Piglia calificó a los sorias como “la mejor novela que se ha escrito (en argentina) después de los siete lo-cos”. según laiseca, Piglia se quedó corto.

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roberto bolaño

Editorial: anagrama



Novela póstuma y monumental del chileno roberto bo-laño (1953-2003). consta de cinco partes que el autor planeó publicar en forma separada. la escribió a con-trarreloj, sabiendo que la muerte estaba próxima. dado su valor literario, se terminó editando como una úni-ca novela. libro inmenso, apocalíptico, inclasificable. Obra de arte.

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Pero al mismo tiempo es verdad: el mundo digital es mejor que el analógico. ¡Pero en su velocidad, por el amor de Dios!

1.840 gramos más dE 90 Países

64 kilosPesa 64 kilos. se come un lechón entero. su nombre es

Xiao Hao, y vive en china. No hay escuela que lo acep-te, porque los directores de todos los establecimientos educativos que visitaron sus padres argumentaron que el pobre Xiao era un peligro para la salud de sus compa-ñeritos. “Él no quiere lastimar a nadie. sólo es grande y quiere jugar. Yo lo llevo a que haga ejercicio en la piscina, pero es difícil encontrarle vestidos de baño y flotadores que le sirvan”, se lamenta su madre. algunos aseguran que el niño padece el síndrome del “pequeño empe-rador”, que afecta a muchos hijos únicos de china, malcriados y consentidos. la infancia de Xiao, como la del resto de niños gordos del planeta, no está siendo fácil. Pero observen qué hermosa criatura ¡Y qué bien se está criando!

the biggest loser es el reality de gente gorda más po-pular del mundo. Nació en la cadena norteamericana Nbc en 2004 y, desde entonces, el formato ha sido ex-portado a más de 90 países. los gordos, como fenómeno de circo, alimentan la industria de la caja boba en todo el mundo. algunos programas de “coaching”, indigestos, para matar el hambre.

tHE biggEst losEr (usa, Nbc). la mierda más grande. desde que se estrenó en 2004 se convirtió en un éxito planetario. fue realizado con diferentes nombres en muchos países, entre ellos España, argentina y el mun-do árabe. En todas partes fue criticado por abordar la obesidad como espectáculo de circo.

oPEratioN traNsFormatioN (irlanda, rtE). fue crea-do en 2008. durante siete semanas, seis gordos siguen una rutina de adelgazamiento orientados por profesio-nales. también se difunde en radio y a través de la web. la última emisión contó con la participación de diri-gentes políticos.

daNcE Your ass oFF (usa, FoX). Obesos que bailan para bajar de peso, tal la esencia de este show en el que también se muestran los entretelones del certa-men. después de bailar, los concursantes se someten a la dictadura de la balanza, instrumento que tiene la palabra final acerca de quién permanece o abandona el programa.

cElEbritY Fit club (usa, vH1). Ocho celebridades gordas, divididas en dos grupos de cuatro partici-pantes cada uno, compiten —por equipo— para perder peso. deben enfrentar pruebas duras y difí-ciles. Por suerte el programa cuenta con un hipnote-rapeuta. fue un éxito durante seis temporadas.

suPErsiZE vs. suPErskiNNY (channel 4, reino uni-do). O supergordos versus superanoréxicos. una te-rapia de choque brutal en la que dos enfermos inter-cambian sus hábitos alimenticios. la idea final es que los participantes, con asistencia profesional, logren la estabilidad buscada.



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ciNco PElículas en las que gordos y comida soN

ProtagoNistas.

950 milloNEs

Por un lado la Organización de Naciones unidas advierte que, en todo el mundo, hay 950 millones de seres humanos con hambre. Por otro lado, la Organización mundial de la sa-lud retruca que mil millones de adultos sufren sobrepeso, y que unos trescientos millones, directamente, son obesos.

de acuerdo a datos recientes dados a conocer por la Or-ganización para la cooperación y el desarrollo Económico (OcdE), méxico encabeza la lista de los países más obesos del planeta. borró del podio a los Estados unidos, del que he-redó, sin orgullo, la cultura fast food. Esta es la lista por país, con sus gordos más representativos:

1- méxico (69.5%)Gordo más famoso: Edgard Vivar, actor

2- Estados unidos (68%) Gordo más famoso: Homer Simpson, operario

3- Nueva Zelanda (62.6%) Gordo más famoso: Peter Jackson, director de cine

4- australia (61.4%) Gordo más famoso: Marcelo Chacar, mercedino emigrado.

5- reino unido (61.4%) Gordo más famoso: Matt Lucas, actor.

6- irlanda (61%) Gordo más famoso: Dave Finlay, campéon de lucha libre.

7- islandia (60.2%) Gordo más famoso: Ossur Skarphedinsson, ministro de Relaciones Exteriores.

8- canadá (60%) Gordo más famoso: John Candy, actor.

9- chile (59.7%) Gordo más famoso: Jorge García, actor.

10- grecia (58.4%)Gordo más famoso: Platón, filósofo.

1. What’s Eating gilbert grape? (1993)

aunque la gordura no sea la cuestión central de esta historia, en un listado sobre el tema no puede faltar esta gran película con Johnny deep, Juliette lewis, leonar-do dicaprio y darlene cates, esta última señora en el rol de madre enclaustrada y obesa. final triste, poético y al tísimo en calorías.

2. muriel’s Wedding (1994) Podríamos haber elegido

bridget Jones’s diary (2001), pero nos quedamos con la historia de esta otra gordita encantadora. toni collette —con menos años y varios kilos de más—, es muriel, una chica de pueblo que es-cucha canciones de abba y sueña con el día de su boda. un hermoso cuento de hadas del cine australiano.

3. shallow Hal (2001)En esta comedia de los herma-

nos farrely, gwyneth Paltrow y Jack black protagonizan un ro-mance hipnótico. la actriz tuvo que meterse en un traje especial para aumentar su volumen cor-poral, e incluso se pasó un tiempo estudiando el comportamiento de personas con sobrepeso. Para mirar un domingo de resaca.

4. super size me (2004) El documentalista indepen-

diente morgan spurlock muestra en este trabajo los cambios que experimenta su cuerpo durante treinta días en los que se alimen-ta exclusivamente con productos de mcdonald’s. resultado: las consecuencias físicas de la cul-tura fast food son espantosas.

5. Fast Food Nation (2006) Esta peli basada en el libro

homónimo de Eric schlosser aborda, con mirada crítica, la industria estadounidense de co-midas rápidas. Podría haber sido un documental, pero no lo es. Es un largometraje de ficción, una comedia tirando a ácida y con resultado desparejo, dirigida por richard linklater.


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autor juliet d’agostino ilustrador florian bayer


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autor juliet d’agostino ilustrador florian bayer

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Esa divisioN

De Saint-Exupéry trabajaba en Le Figaro y, según él, no soportaba ajustar sus artículos a un número limita-do de líneas. Entonces creó la revista XXI, en enero de 2008, respondiendo justamente a eso. Reivindicaba el periodismo de investigación, el mismo que la prensa tradicional está perdiendo a causa de Internet. O, en realidad, por querer parecerse a Internet.

Yo me compré unos números de la XXI, y está muy bien, a pesar de ser demasiado seria. Pero algo no me gustó. La suscripción anual sale 60 euros en Francia,

70 euros en Latinoamérica y 80 euros en África. ¿En África, incluso en la zona africana que habla francés, la revista sale más cara que en el resto del mundo? Algo está funcionando mal.

Nosotros estamos armando una revista que, encua-dernadita y con olor a tinta fresca, llegará sin falta a los países que hablan nuestro idioma. A todos esos países, quiero decir, no únicamente a España, México y Argentina. A todos. Queremos que la revista llegue a

cada sitio donde haya alguien que quiera leer con sere-nidad, y que tenga un precio razonable para ese.

No importa si ese sitio se llama Madrid o se llama Cochabamba. Tiene que costar, en cada región, lo que.El mayor de nuestros objetivos, el que más ganas. Fi-jémonos un segundo en la particularidad de este ida y vuelta: la masa ilustrada le pone el precio.

A la revista (debate que en Uruguay es cara y le baja el costo; confirma los precios y los redondeos en cada región del mundo); después la misma masa ilustrada genera la repercusión necesaria para que los mejores autores quieran participar. En ambos casos, modelo del todos para uno. Nace el todo para todos, sin nadie que se lleva el 15% sin hacer nada. Muere el intermediario perezoso, el trafi-canteSi tengo que ser sincero, en estos dos años me molestaron más los recortes de El País que los de La Nación. El diario argentino me limitaba en base a un convencimiento moral o, por decirlo de algún modo, por respeto a un libro de estilo interno y a una tipolo-gía de lector. El diario español no. Los recortes de El País de los últimos añosYo soy un poco maricón, lo tengo clarísimo. Pero cuando fantaseo con un grupo

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faucibus eu arcu eu faucibus eu arcu

la Nación de Argentina, en cambio, nunca me recor-taron las seiscientas palabras de mi columna domini-cal. Allí el límite sí era más bien ideológico. No utilizar groserías, que todo lo dicho sea una verdad contras-tada, respetar a la institución eclesiástica y no escan-dalizar a los lectores habituales del periódico. Unas cláusulas complicadas lismo, enormes boludeces y mentiras grandes como un caballo. Lo cierto es que sospechábamos que nos iba a costar un huevo (y eventualmente la mitad del otro) convencer a cier-tos periodistas, escritores e número 1 de un medio inexistente, cuyo precio de portada es una unidad.Monetaria nueva, y editado por dos drogones en

ojotas desde un patio. Pensábamos que íbamos a tener que explicar demasiadas cosas, e incluso ca-retear aplomo dalizar a los lectores habituales del pe-riódico. Unas y mentir desprecio hacia la índica y a la sativa. Pero ocurrió un milagro: nadie nos dijo que no. Hablamos con gente que leímos con frui-ción en la juventud y en la madurez; hablamos con tipos que fundaron y editaron las revistas que nos. Hicieron felices en los últimos ’80 y los primeros

’90. Y con otros que son demasiado famosos, y con otros que son como hermanos. Y nadie dijo que no.

Ahí es, justamente, donde hace su contrapeso flamante la masa ilustrada. Porque el motivo de la aceptación de aquéllos se genera gracias a la espe-ranza que ustedes tienen en que esto levante vuelo.

Ustedes hicieron todo el quilombo en Twitter, todo el escándalo en Facebook, todo un escombro brutal con el boca a boca. Hicieron y hacen tanta bandera que aquellos autores e ilustradores que sospechábamos lejanos, inaccesibles, carísimos o inalcanzables, ya conocían el proyecto y —algunos, incluso— esperaban ser convocados.

Fijémonos un segundo en la particularidad de este ida y vuelta: la masa ilustrada le pone el pre-cio a la revista (debate que en Uruguay es cara y le baja el costo; confirma los precios y los redondeos en cada región del mundo); después la misma masa ilustrada genera la repercusión necesaria para que los mejores autores quieran participar. En ambos casos, modelo del todos para uno. Nace el todo para todos, sin nadie que se lleva el 15% sin hacer nada. Muere el intermediario perezoso, el trafi-canteSi tengo que ser sincero, en estos dos años me molestaron más los recortes de El País que los de La Nación. El diario argentino me limitaba en base a un convencimiento moral o, por decirlo de algún modo, por respeto a un libro de estilo interno y a una tipolo-gía de lector. El diario español no. Los recortes de El País de los últimos añosYo soy un poco maricón, lo tengo clarísimo. Pero cuando fantaseo con un grupo de pibes leyendo en voz alta lo que sea, lo que sea, me dan ganas de hacer puchero y de emborracharme a la salud de Twain.

Es posible que en los últimos diez años hayamos perdido un poco de esa dicha, todos sentados a so-las delante de un monitor. La nueva parafernalia, las primeras lucecitas de internet nos enloquecieron bas-tante. Dejamos de oler tinta con pasión, dejamos de escribir textos largos, los medios se convirtieron en empresas tristes, accionarias, reaccionarias. Perdi-mos el estatus de lectores y nos convertimos en la mo-neda de cambio entre el multimedio y el auspiciante.

Entre el hambre y las ganas de comer. Lo cierto es que sospechábamos que nos iba a costar un huevo (y eventualmente la mitad del otro) convencer a cier-tos periodistas, escritores e ilustradores de presti-gio para que participaran del número 1 de un medio inexistente, cuyo precio de portada es una unidad monetaria nueva, y editado por dos drogones en ojotas desde un patio.Pensábamos que íbamos a tener que explicar demasiadas cosas, e incluso ca-retear aplomo y mentir desprecio hacia la índica y a la sativa. Pero ocurrió un milagro: nadie nos dijo que no. Hablamos con gente que leímos con frui-

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En La Nación de Argentina, en cambio, nunca me recortaron las seiscientas palabras de mi columna do-minical. Allí el límite sí era más bien ideológico. No utilizar groserías, que todo lo dicho sea una verdad contrastada, respetar a la institución eclesiástica y no escandalizar a los lectores habituales del periódico. Unas cláusulas complicadas para quien escribe, más por limitación que por estilismo, enormes boludeces y mentiras grandes como un caballo.

Entonces llegó la crisis. Pensé:—A ver si ahora, sin tanto auspiciante, vuelvo a mi tamaño original.Cada vez que enviaba una columna incorrecta a—Hola Hernán, disculpame la hora pero estamos cerrando —me decían.—No, todo bien, decime —contestaba yo con la voz seca y el lado izquierdo de la cara con marcas de almohadón.—Estábamos editando tu columna y nos saltó una duda. ¿Qué querés decir, exactamente, en el párrafo sobre Ratzinger?

—En qué parte.—Donde ponés que a “Ratzinger le gusta que le me-tan una lámpara de pie en el ojete”… ¿Está contrast —No. Es una sospecha que tengo.—Pero es muy delicado decirlo sin un sustento. Es una información muy fuerte.

—No es una información, es un chiste. ¿Querés sacar ‘ojete’ y poner ‘ano’? Por mí todo bien, no soy quis-quilloso.—Me preocupa más la expresión ‘lámpara de pie’… A nuestros lectores no les gustan esas re-ferencias lumínicas hacia la Iglesia Católica. Entonces yo me levantaba, iba a la máquina y empeza-ba a quitar chistes y pensamientos trasnochados hasta que quedaba una columna más decente. También me-nos mía, es verdad. Pero mucho más decente.

Si tengo que ser sincero, en estos dos años me molestaron más los recortes de El País que los de La Nación. El diario argentino me limitaba en base a un convencimiento moral o, por decirlo de algún

En La Nación de Argentina, en cambio, nunca me recortaron las seiscientas palabras de mi columna do-minical. Allí el límite sí era más bien ideológico. No utilizar groserías, que todo lo dicho sea una verdad contrastada, respetar a la institución eclesiástica y no escandalizar a los lectores habituales del periódico. Unas cláusulas complicadas para quien escribe, más por limitación que por estilismo, enormes boludeces y mentiras grandes como un caballo.

Entonces llegó la crisis. Pensé:molestaron más los recortes de El País que los de La Nación. El diario argentino me limitaba en base a un conven-cimiento moral o, por decirlo de algún modo, por

respeto a un libro de estilo interno y a una tipolo-gía de lector. El diario español no. Los recortes de El País de los últimos años —y el de casi todos los periódicos de este lado del charco— se basan en el impulso económico de abaratar costes y de pensar, Y ya que estamos en el tren, aviso por este medio a Random House Mondadori que también renuncio a sacar nuevos libros con la Editorial Sudamericana de Argentina, o con Editorial Grijalbo en México. Por contrapartida, no tengo más que agradecimien-tos con Plaza & Janés de España. Pero como vengo embalado tampoco publicaré más allí.No quiero sa-ber más nada con Grijalbo porque en 2006 editó una

distribución esPantosa, markEtiNg desganado mucHa dEsidia.


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En La Nación de Argentina, en cambio, nunca me re-cortaron las seiscientas palabras de mi columna do-minical. Allí el límite sí era más bien ideológico. No utilizar groserías, que todo lo dicho sea una verdad contrastada, respetar a la institución eclesiástica y no escandalizar a los lectores habituales del periódico. Unas cláusulas complicadas para quien escribe, más por limitación que por estilismo, enormes boludeces y mentiras grandes como un caballo. Entonces llegó la

crisis. Pensé:molestaron más los recortes de El País que los de La Nación. El diario argentino me limi-taba en base a un convencimiento moral o, por de-cirlo de algún modo, por respeto a un libro de estilo interno y a una tipología de lector. El diario español no. Los recortes de El País de los últimos años —y el de casi todos los periódicos de este lado del char-co— se basan en el impulso económico de abaratar costes y de pensar, Y ya que estamos en el tren, avi-so por este medio a Random House Mondadori que también renuncio a sacar nuevos libros con la Edi-torial Sudamericana de Argentina, o con Editorial Grijalbo en México. Por contrapartida, no tengo

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modo, por respeto a un libro de estilo interno y a una tipología de lector. El diario español no. Los recortes de El País de los últimos años —y el de casi todos los periódicos de este lado del charco— se ba-san en el impulso económico de abaratar costes y de pensar, Y ya que estamos en el tren, aviso por este medio a Random House Mondadori que también renuncio a sacar nuevos libros con la Editorial Sud-americana de Argentina, o con Editorial Grijalbo en México. Por contrapartida, no tengo más que agra-decimientos con Plaza & Janés de España. Pero como vengo embalado tampoco publicaré más allí.

No quiero saber más nada con Grijalbo porque en 2006 editó una versión de “Más respeto que soy tu madre” cambiando frases completas del libro sin consultarme. (Ya una vez lo conté en este blog.) De repente, mi personaje Zacarías Bertotti no era hincha fanático de Racing, sino del América de México. Y sin consultarme tampoco, Grijalbo le puso a ese mismo libro una portada espantosa y una tipografía horren-da. Y sin consultarme, catalogó a mi novela como de “autoayuda”. No quiero saber más nada con Grijalbo porque nunca supe si habían vendido un ejemplar. No me lo dijeron jamás, ni telefónicamente, ni por la vía habitual de depositarme la guita en el banco. No tengo datos al respecto.Y no quiero tener más relación con Editorial Sudamericana porque estoy podrido de con-testar mails de los lectores argentinos diciendo que mis libros siempre están agotados, o que no los pue-den encontrar. Caminé muchas veces por Buenos Ai-res y lo comprobé. Distribución espantosa, marketing desganado, mucha desidia. Si no hubiera sido por los benditos .pdf de cada libro, que aparecen puntuales en Orsai, en mi país de origen no me lee ni el gato.

Por suerte no supe aquello en 2005 —pensé— cuando salió aquel libro, porque me retiraba para siempre del circuito de las letras.

Sin embargo, un par de semanas después me en-contré en el Skype con Andrés Monferrand, un gran amigo y un buen librero mercedino.

—En Mercedes tus libros se venden como bizcochi-tos —me dijo feliz—. Tengo una lista de cuánto vendí en la librería, año por año.

Y me adjuntó esas cifras. De aquel primer libro de bolsillo, Andrés había vendido en mi ciudad natal 650 ejemplares. Qué extraño, pensé, recordando la cifra total de ventas en Argentina según Sudamericana. Qué extraño. En una de las tres librerías de mi ciudad casi se habían vendido todos los ejemplares del país. O Andrés me mentía, o me mentía la Editorial.

La revista que estamos haciendo con el Chiri es, so-bre todo, ganas enormes de volver a leer largo y ten-

dido, y de que cada colaborador escriba hasta que se le antoje. Queremos tener en las manos un papel que no te venda nada, ni explícito ni subliminal. Regresar a la crónica periodística y a la ilustración de calidad, y que las fotos te cuenten una historia, y que cada línea y cada desglose esté hecho por personas apasionadas, y no por burócratas, pasantes, acomodados y becarios.

En Francia hay un precedente. El periodista Patrick de Saint-Exupéry trabajaba en Le Figaro y, según él, no soportaba ajustar sus artículos a un número limita-do de líneas. Entonces creó la revista XXI, en enero de 2008, respondiendo justamente a eso. Reivindicaba el periodismo de investigación, el mismo que la prensa tradicional está perdiendo a causa de Internet. O, en realidad, por querer parecerse a Internet.

Yo me compré unos números de la XXI, y está muy bien, a pesar de ser demasiado seria. Pero algo no me gustó. La suscripción anual sale 60 euros en Francia,

70 euros en Latinoamérica y 80 euros en África. ¿En África, incluso en la zona africana que habla francés, la revista sale más cara que en el resto del mundo? Algo está funcionando mal.

Nosotros estamos armando una revista que, encua-dernadita y con olor a tinta fresca, llegará sin falta a los países que hablan nuestro idioma. A todos esos países, quiero decir, no únicamente a España, México y Argentina. A todos. Queremos que la revista llegue a cada sitio donde haya alguien que quiera leer con sere-nidad, y que tenga un precio razonable para ese.

No importa si ese sitio se llama Madrid o se llama Cochabamba. Tiene que costar, en cada región, lo que.El mayor de nuestros objetivos, el que más ganas nos dará cumplir el uno de enero, es que la revista Orsai llegue a Cuba con un precio de tapa de 4 pesos cuba-nos, gastos de envío incluido. La misma que en Barce-lona costará 20 euros, o 15 (ya veremos), y en el resto de Latinoamérica valdrá 11 dólares, o 9 (ya veremos).

La misma. Nuestro objetivo es demostrar que si nadie lo hizo todavía, no fue por imposible. Estamos organi-zando una estructura de distribución en donde uste-des, los cientos de lectores que llenaron de comenta-rios el texto anterior, tienen muchísimo que ver. Una red entre los lectores y los libreros como Andrés Monferrand en Mercedes, o como el propio Chi-ri en Luján. Los libreros amigos. A ellos tenemos

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que empezar ya mismo a decirles que estén atentos a este blog la semana que viene. Y que saquen con tiempo una cuenta en PayPal, porque empezarán a hacer buenos negocios. Para empezar, la cosa es con ellos. Con los libreros. Y a los libreros los tienen que informar ustedes.

Pero basta, basta, ya estoy adelantando más de lo que puedo, y hoy me senté a escribir sobre otra cosa. Sobre La Nación, sobre El País, y sobre Random House… Hoy tenía ganas de escribir sobre renuncias y portazos.

En este sencillo acto, entonces, y ante la aterrado-ra mirada de Cristina, mi mujer, que es catalana y no entiende de gestas y epopeyas, renuncio a todo lo mo-lesto y a todo lo incordioso y a todo lo burocrático y a todo lo extremadamente sigloveinte de mi oficio. Le digo chau, feliz de la vida y sin rencor, a los interme-diarios que me obstaculizan la charla con los lectores. Chau publicidad, que te recorta la palabra; hasta nun-ca burocracia, que te distribuye mal y pronto; adiós y buena suerte ideología, que te despierta por la noche.

También dile adiós a la seguridad social y a que nos entre un duro en el banco me interrumpe Cristina, saluda de nuestra parte a la universidad de la Nina, despídete de comprarnos una casa y dejar de ser in-quilinos, dile adiós a hacerte el tratamiento de con-ducto cuando se te caigan los dientes de tanto cenar

las sobras… Que lo sepas, que yo cojo una maleta y me marcho, si sigues con esa idea de Cuba a cuatro pesos. ¿Qué se te ha perdido a ti en Cuba? Tú y el imbécil de tu amigo. Que desde que llegó os creéis Batman y Robin…

Silencio, mujer! ¡Con tus gritos nadie puede ser anarquista en esta casa! Cuando me llegaron los trein-ta pasaron un montón de cosas que distrajeron mi cri-sis: cambió el milenio, cayeron las torres, me subí al último avión de fumadores y pasé mi primer fin de año con nieve. Conocí a Cristina y supe que me iría a vivir con ella. Me convertí en un inmigrante y dejé de escri-bir literatura analógica. Perdí mis códigos y mi jerga. Probé la horchata y el hachís. Le enseñé a mis padres a instalar un messenger y a usarlo cada día. Entendí, como pude, los beneficios y las contras de internet, esa confusión gigantesca que empezaba a mostrar las uñas. Y sin entenderlo del todo me puse a escribir allí, en ese reducto nuevo, sin esperar nada.

Entonces todos pestañeamos y, a la velocidad de la luz, pasó la primera década del siglo. El uno de enero de 2011, justo a la hora de los fuegos artificiales, hará diez años que estoy fuera de casa, y diez que escribo, en directo, mis obsesiones.

En esa década nació mi única hija y murió mi único padre. Y también se empezó a cumplir el mayor sueño de mi adolescencia: vivir solamente de escribir, y es

Pero basta,basta, Ya EstoY

adElaNtaNdo más dE lo

que Puedo Y HoY mE sENté

desganado

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cribir únicamente lo que se me antoja. (Para que me entiendan los capitalistas y las señoras de batón color morado: escribir como si fuera un juego público, y co-brar como si fuera un trabajo privado.)

Se cumplió ese sueño sin una búsqueda ordenada ni voluntaria del sueño; una cosa muy extraña. Los que han leído Orsai desde el principio saben que en estas páginas no hice más que hablar de tres antojos, de tres obsesiones que me nacieron con la década: los cam-bios absurdos en la sociedad moderna, la hipocresía en las relaciones interpersonales y la añoranza exage-rada de un tiempo anterior o de un sitio lejano. Nada más que eso me obsesionó en los últimos diez años. Y todo quedó plasmado en este blog y en tres libros de papel que recopilan el ochenta por ciento de este blog.

Es verdad: hace doce meses y tres días que no escri-bo una línea. El último año de esta década hice silen-cio porque Chiri —por fin— se instaló en el pueblo, con su mujer y sus dos hijos, y tuvimos que ponernos al día. Hubo que volver a aceitar la cotidianeidad des-pués de tanto tiempo.

El Chiri Basilis es mi mejor amigo desde la comu-nión. Y cuando me vine a España en el 2000, Chiri tardó quedó plasmado en este blog y en tres ocho años en mudarse también. En 2009, gracias a una histo-ria que es un cuento aparte y que un día de estos contaré, se instaló con su familia a cuatro cuadras de casa. La noche que llegaron preparé una cena muy rica, después las nos prendimos un porro y em-pezamos una sobremesa variada, muy intensa, que terminó anoche a las cuatro y diez de la madrugada. La primera vez que conversamos sobre hacer una re-vista estábamos en sexto grado. Chiri y yo teníamos once años y era 1982. Hicimos la revista. Se llamó Las Cloacas y estaba escrita a máquina. Las ilustraciones eran nuestras y de la marca Bic. Los reportajes y los textos, propios. Salíamos a la calle con un grabador gigante y le preguntábamos a los vecinos qué piensa usted sobre Margaret Thatcher. Desgrabábamos por las tardes. Diseñábamos en los recreos. Finalmente, imprimimos ocho páginas dobladas. Hicimos veinte fotocopias, las abrochamos y la repartimos en el aula. Por eso no escribí durante todo este año; estábamos charlando.

Desde ese año, y hasta el final de la secundaria, hici-mos una revista nueva cada doce meses. Neo Generis fue

la más intelectual (en segundo año de secundaria), por-que tambien íbamos creciendo en rebeldía y en recursos. Pasamos por el carbónico, la fotocopia, el mimeógrafo y la máquina de escribir eléctrica; en quinto año usamos por primera vez la imprenta para hacer la portada. La re-vista se llamaba Kraño y en la nota central denunciamos que el director del Colegio cobraba un sobresueldo como profesor, cuando estaba prohibido ocupar dos cargos educativos a la vez. Por ese motivo, o quizá porque me llevé doce materias a marzo, nunca terminé el secunda-rio. (Chiri sí, porque tiene cara de bueno.)

Cuando cumplimos dieciocho nos fuimos muy an-siosos a Buenos Aires para estudiar periodismo. Yo aguanté seis meses en el Círculo de la Prensa diciendo que ya traería el certificado de secundario completo. Las secretarias administrativas me perseguían por los pasillos pidiendo que completara la inscripción. Estu-ve careteando bachillerato en las aulas hasta que un día cruzaron la información con la Escuela Normal y supieron que me quedaban muchas materias por ren-dir, y me tuve que ir del Círculo de la Prensa. (Chiri también se fue, por corporativismo o amistad.) Las reglas de la formación profesional suelen ser ridícu-las: no nos dejaban estudiar periodismo porque en la escuela, en vez de aprender matemáticas, nos pasába-mos las horas editando revistas.

Expulsados de las aulas terciarias por culpa de un sistema educativo torpe, en los noventa no tu-vimos más opció O para decirlo de un modo op-timista: la impresión es que todavía tenemos es-peranza. Vamos a hacer una revista y bla bla bla. Pero las repercusiones del asunto excedieron esa premisa. Los futuros lectores de la revista Orsai están actuando de una forma inesperada: se bus-can entre ellos. “¿Alguien en Suiza?” n O para decirlo de un modo optimista: la impresión es que todavía tenemos esperanza. Vamos a hacer una revista y bla bla bla. O para decirlo de un modo optimista: la impresión es que todavía tenemos esperanza.Pero las repercusiones del asunto ex-cedieron esa premisa. Los futuros lectores de la revista Orsai están actuando de una forma ines-perada: se buscan entre ellos. “¿Alguien en Sui-za?” que drogarnos como escuerzos. Pero incluso muy perjudicados, muy ojerosos, hacíamos revis-tas. Una vez, Mi sueño loco siempre fue tener una librería y fumar en pipa, vos lo sabés. en el noven-ta y cinco, Chiri se fue tres meses a las playas de San Clemente, solo, en invierno, a buscar su des-tino americano. Nos pidió que no lo visitáramos ni lo llamáramos. Pero a la mitad de su viaje, con María (la que más tarde sería su mujer) le hici-

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Adolfo Bioy CAsAres

Editorial: destino




los soriAs

alberto laiseca

Editorial: gárgola




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roberto bolaño

Editorial: anagrama



Novela póstuma y monumental del chileno roberto bo-laño (1953-2003). consta de cinco partes que el autor planeó publicar en forma separada. la escribió a con-trarreloj, sabiendo que la muerte estaba próxima. dado su valor literario, se terminó editando como una úni-ca novela. libro inmenso, apocalíptico, inclasificable. Obra de arte.

1.840 gramos

Pesa 64 kilos. se come un lechón entero. su nombre es Xiao Hao, y vive en china. No hay escuela que lo acep-te, porque los directores de todos los establecimientos educativos que visitaron sus padres argumentaron que el pobre Xiao era un peligro para la salud de sus compa-ñeritos. “Él no quiere lastimar a nadie. sólo es grande y quiere jugar. Yo lo llevo a que haga ejercicio en la piscina, pero es difícil encontrarle vestidos de baño y flotadores que le sirvan”, se lamenta su madre. algunos aseguran que el niño padece el síndrome del “pequeño empe-rador”, que afecta a muchos hijos únicos de china, malcriados y consentidos. la infancia de Xiao, como la del resto de niños gordos del planeta, no está siendo fácil. Pero observen qué hermosa criatura ¡Y qué bien se está criando!

64 kilos







más dE 90 PaísEs


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Por un lado la Organización de Naciones unidas advierte que, en todo el mundo, hay 950 millones de seres humanos con hambre. Por otro lado, la Organización mundial de la sa-lud retruca que mil millones de adultos sufren sobrepeso, y que unos trescientos millones, directamente, son obesos.

de acuerdo a datos recientes dados a conocer por la Or-ganización para la cooperación y el desarrollo Económico (OcdE), méxico encabeza la lista de los países más obesos del planeta. borró del podio a los Estados unidos, del que he-redó, sin orgullo, la cultura fast food. Esta es la lista por país, con sus gordos más representativos:











950 milloNEs











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Novela póstuma y monumental del chileno roberto bo-laño (1953-2003). consta de cinco partes que el autor planeó publicar en forma separada. la escribió a con-trarreloj, sabiendo que la muerte estaba próxima.


1.840 gramos

Pesa 64 kilos. se come un lechón entero. su nombre es Xiao Hao, y vive en china. No hay escuela que lo acep-te, porque los directores de todos los establecimientos educativos que visitaron sus padres argumentaron que el pobre Xiao era un peligro para la salud de sus compa-ñeritos. “Él no quiere lastimar a nadie. sólo es grande y quiere jugar. Yo lo llevo a que haga ejercicio en la piscina, pero es difícil encontrarle vestidos de baño y flotadores que le sirvan”, se lamenta su madre. algunos aseguran que el niño padece el síndrome del “pequeño empe-rador”, que afecta a muchos hijos únicos de china, malcriados y consentidos. la infancia de Xiao, como la del resto de niños gordos del planeta, no está siendo fácil. Pero observen qué hermosa criatura ¡Y qué bien se está criando!

64 kilos







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los soriAsalberto laisecaEditorial: gárgola cantidad de Páginas: 1316Peso neto: 1316 gramos.

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ciNco PElículas EN las QuE gordos Y comida soN ProtagoNistas.

Por un lado la Organización de Naciones unidas advierte que, en todo el mundo, hay 950 millones de seres huma-nos con hambre. Por otro lado, la Organización mundial de la salud retruca que mil millones de adultos sufren sobre-peso,, directamente, son obesos.

de acuerdo a datos recientes dados a conocer por la Or-ganización para la cooperación y el desarrollo Económico (OcdE), méxico encabeza la lista de los países más obe-sos del planeta. borró del podio a los Estados unidos, del que heredó, sin orgullo, la cultura fast food. Esta es la lista por país, con sus gordos más representativos:











950 milloNEs











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