OSCARNIEMEYER

FOTOS VON ALAN WEINTRAUB | TEXT VON ALAN HESS

HAUSER

DEUTSCHE VERLAGS-ANSTALT

''

Dank

Einleitung

DIE HÄUSER OSCAR NIEMEYERS

Kapitel eins: Häuser 1936–1953

Kapitel zwei: Häuser 1953–1961

Kapitel drei: Häuser 1961–2005

AUSGEWÄHLTE HÄUSER 1940–2005

Sr. Cavalcanti 1940

Oscar Niemeyer, Lagoa 1942

Francisco Inácio Peixoto 1942

Mrs. Prudente de Morais Neto 1943

Juscelino Kubitschek 1943

Leonel Miranda 1952/1955

Francisco Pignatari 1953

Oscar Niemeyer, Canoas 1953

Alberto Dalva Simão 1954

Edmundo Cavanelas 1954

Catetinho 1956

Oscar Niemeyer, Brasilia 1960

Anne und Joseph Strick 1964

Nara Mondadori 1968

Carmen Baldo 1969

Flavio Marcilio 1973

Carlos Miranda 1983

Darcy Ribiero 1983

Sebastião Camargo 1985

Marco Antonio Amaral Rezende 1985

Orestes Quércia 1990

Ana Elisa Niemeyer 2005

Schlussbemerkung

Anmerkungen & Bibliografie

Register

9

11

20

29

36

44

46

54

60

64

74

82

88

100

110

120

126

130

140

154

164

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182

188

198

208

220

227

230

231

INHALT

Aus dem Englischen übersetzt von Wiebke Krabbe

Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek

Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;

detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über <http:dnb.ddb.de> abrufbar.

© 2006 Deutsche Verlags-Anstalt, München

Verlagsgruppe Random House GmbH

(für die deutsche Ausgabe)

Titel der Originalausgabe Oscar Niemeyer Houses

© 2006 Rizzoli International Publications, New York

Alle Fotos, wenn nicht anders angegeben © 2006 Alan Weintraub

Text, wenn nicht anders angegeben © 2006 Alan Hess

Alle Rechte vorbehalten

Grafische Gestaltung: Zand Gee Design

Satz der deutschen Ausgabe: Boer Verlagsservice, München

Printed and bound in China

ISBN-10: 3-421-3580-6

ISBN-13: 978-3-421-3580-6

S. 1: Oscar Niemeyer, seine Frau Annita und ihre Enkel Kadu in ihrem Haus in Canoaas, 1959.

Foto Dmitri Kessel/Time & Life Pictures / Getty Images OWNED

S. 2: Haus Alberto Dalva Simão, Belo Horizonte, MG, 1954

S. 4–5, 228: Haus Oscar Niemeyer, Canoas, Rio de Janeiro, RJ, 1953

S. 6–7: Zeichnung von Oscar Niemeyers Haus, Mendes, RJ, 1949

S. 10: »Wir sind jetzt an der Avenida Atlantica, wo alle Räume auf die Landschaft der Bucht schauen

und Strand und Meer zu einem Spaziergang einladen.« Blick aus Oscar Niemeyers derzeitigem

Büro an der Copacabana, Rio de Janeiro

S. 11: Der Architekt an seiner Staffelei, 2004

S. 14: Niemeyers persönliches Arbeitszimmer

S. 16–17: Konferenzbereich des Büros. Bank und Sessel sind Entwürfe von Niemeyer.

S. 18: Haus Juscelito Kubitschek, Pampulha, Belo Horizonte, MG, 1943

S. 43: Haus Orestes Quercia, Pedregulho, SP, 1990

S. 222: Oscar Niemeyers derzeitiges Büro an der Copacabana, Rio de Janeiro

Alle Archivfotos und Zeichnungen (mit Ausnahme der nachfolgend genannten) mit freundlicher

Genehmigung der Oscar Niemeyer Stiftung

© Fundação Oscar Niemeyer

Arquitetura Urbanismo Oscar Niemeyer

S. 22–23: Fotos und Zeichnungen des Hauses Herbert Johnson, Fortaleza, Ceara, 1942, Copyright

S. Johnson & Sohn, mit freundlicher Genehmigung.

S. 35: Haus Carmen Baldo, Teresopolis, RJ, 1963, mit freundlicher Genehmigung der Familie Baldo

S. 38: Jaburu Palace, Brasilia, DF, 1975, Foto aus der Sammlung Alan Hess

Hinweis:Die genannten Daten beziehen sich auf den Entwurf, danach folgt das Baudatum,sofern dies abweicht. Soweit möglich, werden nähere Angaben zur Lage der Bautengemacht. Die Abkürzungen JR, SP, MG und DF stehen für die Bundesstaaten Riode Janeiro, São Paulo, Minas Gerais und Federal District of Brasilia.Verschiedene Quellen geben abweichende Daten für Entwurf und vorgesehenenStandort der nicht verwirklichten Projekte an. Mit Unterstützung der Oscar-Niemeyer-Stiftung haben wir versucht, eine möglichst vollständige und exakte Liste derEinfamilienhäuser des Architekten zusammenzutragen. Viele der verwirklichtenBauten wurden im Lauf der Jahre verändert. Soweit möglich, haben wir uns bemüht,auf heutige Abweichungen gegenüber den ursprünglichen Entwürfen hinzuweisen.

Für Sinclair

M i t b e s o n d e r e m D a n k a n

Kadu Niemeyer

V i e l e n D a n k a u c h a n

Fundação Oscar Niemeyer

Arquitetura Urbanismo Oscar Niemeyer

Maria Fernanda Martins

Carmen Baldo

Elizabeth Baldo Correa

Marco Antonio Amaral Rezende

Antônio de Pádua Bittencourt Neto

Júlio da Costa

Rodrigo Carletti

José and Ana Maria Carletti

— Alan Weintraub

Für Jennifer, durch die das Schreiben zum Vergnügen wurde.

I c h d a n k e f e r n e r d e r

Graham Foundation for Advanced Studies in the Fine Arts für Fördermittel,

die es mir erlaubten, durch Brasilien zu reisen, Beispiele der brasilianischen

Architektur und Landschaftsarchitektur der Moderne kennen zu lernen

und Oscar Niemeyer, Lucio Costa und Roberto Burle Marx zu interviewen.

Ohne diese Unterstützung hätte dieses Buch nicht zustande kommen können.

Die Hilfe von Ruth Evora, Severino Garcia sowie Robert und Carley Stone

war auf diesen Reisen von unschätzbarem Wert.

— Alan Hess

Wir danken den jetzigen Besitzern der Häuser für die großzügige Erlaubnis,

diese bedeutenden Werke der modernen Architektur zu fotografieren.

Für die Unterstützung bei der Recherche sind wir vor allem Ana Lucia Niemeyer

von der Fundação Oscar Niemeyer, João Niemeyer, Caique Niemeyer,

José Carlos Sussekind und Cecelia Scharlach sowie der Familie

Sabastião Camargo, Carlos und Suzanna Miranda, der Familie

Francisco Inácio Peixoto, Maria Jacy Ribeiró, Michael und Gabrielle Boyd,

Pascal Goujon, Juracy Brasiliense Guerra, Kate Micek von

den S. C. Johnson Archives, Edgar de Picciotto, Orestes Quércia,

der Familie Alberto Dalva Simão, Anne Strick und Gilberto Strunck

zu großem Dank verpflichtet.

E I N L E I T U N G

Mir gefallen keine rechten Winkel und

gerade, von Menschenhand geschaffene Linien.

Mich sprechen

fließende,

sinnliche

Kurven an.

Kurven wie die der Hügel meines Landes, der

Windungen seiner Flüsse, der Wellen des Ozeans

oder des Körpers einer geliebten Frau.

— Oscar Niemeyer1

O

12 OSCAR NIEMEYER HÄUSER

» Ich habe in meinem

Inneren ein Privatmuseum.

Es enthält alles, was ich in

meinem Leben gesehen

und geliebt habe.«

— André Malraux 2

scar Niemeyer macht es uns nicht leicht, seine Häuser zu studieren. Er ist ein

Architekt, der mit Städtebauprojekten und öffentlichen Bauten die Architektur

des 20. Jahrhunderts entscheidend geprägt hat, doch Wohnhäuser spielen eher

eine untergeordnete Rolle. Unter den führenden Architekten des 20. Jahrhun-

derts widmete sich nur Frank Lloyd Wright hauptsächlich dem Bau von Wohn-

häusern. Niemeyer schreibt wenig über seine Wohnhäuser. Sein Lieblingsprojekt,

so räumt er ein, war sein eigenes kleines Ferienhaus außerhalb von Rio de

Janeiro – eine bescheidene Neuinterpretation eines Stalls. Trotzdem spielte bei-

spielsweise das Haus, das er für sich selbst in Rios Bezirk Canoas entwarf, für sei-

nen internationalen Ruf eine wichtigere Rolle. Architekturkritiker fanden die sinn-

liche, wolkenartige Dachkontur einfach unwiderstehlich und betrachteten das

Haus als bestechende, aber unverkennbar moderne Alternative zu der kubisti-

schen Abstraktion der europäischen Moderne.

Obwohl die meisten Kritiker Niemeyers Wohnhäusern keine besondere Bedeu-

tung beimaßen, verdienen sie doch einige Aufmerksamkeit. Wer Niemeyers

Bedeutung für die Architektur des 20. Jahrhunderts ermessen will, muss diesen

modernen Baumeister mit der ungewöhnlich langen Schaffenszeit im Kontext der

Zeitgeschichte betrachten. Sie sind ungewöhnlich, variantenreich und machen

mit ihrem ansprechenden Design einfach Freude.

Noch ein Grund spricht für eine nähere Beschäftigung: Sie verdienen es, mit den

Wohnhäusern anderer Meister aus dieser fruchtbaren Periode um die Mitte des

20. Jahrhunderts verglichen zu werden, über die wir noch viel lernen können.

Oscar Niemeyer zählt zu den großen Architekten, die Strömungen des Wohnens

– und interessanterweise Arbeitens – geprägt haben, die bis ins 21. Jahrhundert

fortdauern.

Eine Vorreiterrolle nimmt Niemeyer insofern ein, als er ungeniert die Formen-

sprache der Moderne mit den weiter gefassten Konzepten von Fantasie und

kulturellem Ausdruck vermischte. Obwohl sein Tätigkeitsgebiet von Norwegen

bis zum Mittleren Osten und von Südamerika bis Kalifornien reichte, ist er immer

Brasilianer geblieben – genauer gesagt, Bewohner der attraktiven Küstenstadt

Rio de Janeiro. Als Schüler von Charles Édouard Jeanneret Le Corbusier (geb.

1887) war er mit der Moderne bestens vertraut, doch erst durch die brasilianische

Seite seines Wesens und seines Lebens konnte er die Architektur erneuern.

Für einen Vorreiter des modernen Lebens und der Technologie war eine Karriere

in Brasilien gleichermaßen befruchtend und hinderlich. Die Regierung unter

Getulio Vargas (Diktator nach 1937) besaß wenig Erfahrung mit der zentralisierten

Planung, die es Mexiko ermöglicht hatte, verschiedene öffentliche Projekte ganz

E INLE ITUNG 13

im Geist der Moderne zu verwirklichen. Der Standard der Industrie Brasiliens wurde

den Anforderungen der Massenproduktion nicht gerecht und die soziale Struktur

ließ die Entstehung einer breiteren Schicht von Konsumenten nicht zu. Vielleicht

war Brasilien auch zu sehr mit seiner industriellen und wirtschaftlichen Entwicklung

beschäftigt, um viel Zeit und Geld in die Architektur zu investieren. Trotzdem konn-

te Niemeyer mehrmals während seiner langen Karriere sein Talent, Freundschaften

und Förderer einsetzen, um Projekte ins Leben zu rufen, auf die die Welt aufmerk-

sam wurde. Er verstand es, Chancen zu erkennen und zu nutzen und sein Talent

durch beeindruckend selbstbewusste Selbstvermarktung zu unterstützen.

»Unsere moderne Architektur spiegelt die gesellschaftlichen Widersprüche, mit

denen wir leben und die zu ihrer Entwicklung beigetragen haben«, klagte er Mitte

der 1950er Jahre. »Angesichts von Auftraggebern, die an den Problemen der

Bauwirtschaft nicht interessiert sind, und einer Regierung, die vor groß angeleg-

ten Projekten und landesweit greifenden Konzepten zurückschreckt, ist Impro-

visation auf allen Ebenen unser tägliches Brot geworden.«3

Während das wirtschaftliche und politische Klima Brasiliens der Entwicklung einer

modernen Architektur nicht zuträglich war, bildete die natürliche Landschaft des

Landes, das nach dem Brasilholz-Baum benannt ist, Niemeyers revolutionären

Konzepten viele Inspirationen.4 Wer den Flughafen Santos Dumont nahe der

Guanabara Bay anfliegt, wird den Grund verstehen. Die Landschaft, in der

Niemeyer geboren wurde und aufwuchs, beeindruckt durch ihre kraftvolle

Schönheit. Als Kind zeichnete er mit dem Finger die Konturen der weißen Wolken

und der bewaldeten Berge nach, die sich imposant über der Bucht erhoben.

Buchten mit weißem Strand rahmten die Küstenlinie. Selbst Le Corbusier, der Rio

erstmals 1922 besuchte, war beeindruckt von den »grünen Flammen über der

Stadt«5. Brasilien ist ein weites Land – fast so groß wie die Vereinigten Staaten –

mit einer abwechslungsreichen, exotischen Landschaft, in der die Menschen nur

eine Chance haben: sich ihr unterzuordnen.

Im Kontext der bewegten Geschichte und der sozialen Schichtung Brasiliens

erzeugen diese Bilder einen Widerspruch, der sich in Niemeyers Werk stets spie-

gelt: Natürliche Formen, geschaffen mit künstlicher Technologie, bautechnischer

Logik und übersteigerten Emotionen, schlichte Konturen und komplexe Funk-

tionen. Wie sein Werk ist auch Niemeyer selbst voller Widersprüche: Als lang-

jähriges Mitglied der Kommunistischen Partei Brasiliens baute er Häuser für die

Reichen des Landes.

Seine Häuser sind Ausdruck seiner Vielseitigkeit. Er baute an Berghängen, in

Städten, an der Küste, in der Wüste, in Vororten und auf dem hügeligen Land. Er

baute aus Beton, Backstein, Stahl und Holz, mit schmalem Budget für Freunde

und Verwandte aus der Mittelschicht und mit großzügigen Mitteln für Brasiliens

Plutokraten. Er entwarf Bauten für den Diktator Getulio Vargas, für hohe Beamte

wie Gustavo Capanema, für Medienbosse und Baulöwen, für intellektuelle

Freunde und die Kommunistische Partei Frankreichs. Man könnte meinen, als

Kommunist würde er sich vor allem auf sozialverträgliche Architektur konzentrie-

ren (und man warf ihm vor, es nicht zu tun), doch als Architekt wollte er nur eines:

bauen.

»Ich habe politische Überzeugung und private Freundschaft immer getrennt«,

erklärt Niemeyer. »Ich habe gute – politisch rechts stehende – Freunde, die ich für

fehlgeleitet halte und die das Gleiche von mir denken. Trotzdem sind wir gute

Freunde. Beruflich geht es mir ähnlich. Ich bekenne mich öffentlich zum Kommu-

nismus und werden dennoch von meinen Auftraggebern herzlich empfangen. Sie

glauben an meine Architektur und meine Integrität.«6

Niemeyers Bauten folgen keinem einheitlichen Thema. Sie haben sich im Lauf

seiner Karriere verändert und orientieren sich an den Anforderungen von Lage,

Auftraggeber und Funktion. Man kann sie als idealisierte Ausdrucksformen von

Niemeyers architektonischen Ideen, als Inbegriff seiner Sichtweise der dramati-

schen Umgebung, der Lebenskunst, Freude und Fantasie betrachten.

In der Gestaltung der Häuser zeigt sich die umfassende und fortwährende

Entwicklung seiner Ideen. Frühe Bauten sind vom Einfluss Le Corbusiers ge-

prägt, den er bewunderte und mit dem er 1936 gemeinsam den Wolkenkratzer

des Ministeriums für Bildung und Gesundheit in Rio entwarf. Doch selbst in die-

ser frühen Phase ist bereits seine kompromisslose Integration der Landschaft

und Kultur Brasiliens erkennbar. Er entschied sich, in der Architektur einen

eigenen Weg zu gehen – und er nahm die Architektur auf diesem Weg ein Stück

mit.

Spätere Entwürfe zeigen Niemeyers Herangehensweise an freie Form und offene

Räume. Seine Häuser brauchen den Vergleich mit weltberühmten Architektur-

beispielen der Moderne nicht zu scheuen, etwa Phillip Johnsons Glashaus in

Connecticut, Frank Lloyd Wrights Fallingwater oder Alvar Aaltos Villa Mairea.

Andere Häuser zeugen von Niemeyers Achtung vor der historischen Architektur,

vor allem den portugiesischen Kolonialbauten des 18. Jahrhunderts, den Guts-

häusern der Plantagen und den fazendas des Landesinneren. Betrachtet man

seine mutigen, aber respektvollen Interpretationen, wird deutlich, dass Niemeyer

die Vergangenheit längst nicht so entschieden ablehnte, wie es die Theoretiker

der Moderne forderten.

14 OSCAR NIEMEYER HÄUSER

• • •

Als Oscar Niemeyer 1907 in Rios Bezirk Laranjeiras geboren wurde, hatte die

Stadt noch relativ klare Grenzen. Er wuchs in einem großen Haus an einer Straße

auf, die später nach seinem Großvater Almeida de Ribeiro benannt wurde.

Ribeiro war im Lauf seines Lebens Mitglied des Obersten Gerichtshofes,

Generalstaatsanwalt und Premierminister. Das Haus lag nur etwa fünf Kilometer

vom Stadtzentrum und knapp zwei Kilometer vom Meer entfernt. Ein Foto der

Botafago Bay aus dem Jahre 1906 zeigt den Anblick, den der junge Niemeyer

wohl kannte: ein breiter Karrenpfad, eingerahmt von tropischen Bäumen, der sich

entlang des breiten Küstenstreifens zieht und einen Blick auf die Kuppel von Pao

de Acucar am Rand der Bucht bietet; formal angelegte Rasenflächen mit hüb-

schen Häusern in portugiesischem Kolonialstil, deren Pfannendächer dem Garten

zugewandt sind.7 Die Anlage ist unverkennbar eine Hommage an die tropische

Schönheit der Umgebung.

So ein angenehmes Leben mit Stränden, Cafés und ganzjährig warmer Tempe-

ratur kannten andere Vertreter wie der Schweizer Charles-Edouard Jeanneret

(geb. 1887) oder der Berliner Walter Gropius (geb. 1883) nur aus den Abenteuer-

büchern ihrer Kindheit. Während Charles-Edouard seine Häuser im Kontrast zur

Natur konzipierte und der junge Frank sich mit den vertrackten Wechsel-

beziehungen der Natur vertraut machte, lernte der junge Oscar in dem milden

Klima das Vergnügen an sinnlichen Formen und gutem Leben kennen.

Neben Wohnraum, Esszimmer und Küche befanden sich im Erdgeschoss des

großen Niemeyer-Hauses auch die Wohnungen seiner Großeltern sowie von

Tante und Onkel. Oscar wohnte mit seinen Eltern, drei Schwestern, zwei Brüdern

und einem Cousin oben. Nach dem Essen versammelte man sich auf der Veranda

zum Gespräch. Oscar besuchte die Klosterschule der Barnabiten, las Bücher von

Theilhard de Chardin, spielte Fußball und sah im örtlichen Kino Western mit Tom

Mix und William S. Hart.

1928 heiratete er Annita Balso, die 1932 ihre Tochter Ana Maria zur Welt brachte.

1930 begann er sein Studium an der Staatlichen Kunstschule in Rio, die nach den

Veränderungen nach der Wahl des Präsidenten Getulio Vargas kurzzeitig von

Lucio Costa geleitet wurde. Als Costa wenig später durch ein konservatives

Mitglied der Fakultät abgelöst wurde, streikten die Studenten.8 Die Moderne galt

noch als anrüchig.

Niemeyer und andere junge Architekten, darunter der Landschaftsarchitekt

Roberto Burle Marx, waren sich Costas Einfluss jedoch bewusst. Nach seinem

Abschluss im Jahre 1934 trat Niemeyer in die Firma von Costa und Carlos Leao

ein, wo er mit Eduardo Reidy und Milton Roberto zusammenarbeitete. Sie

bildeten den Kern des Teams, den Costa für die gemeinsame Arbeit mit Le

Corbusier zum Entwurf des Ministeriums für Bildung und Gesundheit um sich

scharte.

Das Projekt war nur eines von verschiedenen progressiven Maßnahmen der

brasilianischen Politik und Kultur nach Getulio Vargas’ Wahl im Jahre 1930. Sein

Programm des Estado Novo (Neuer Staat) forderte Sozialreformen, Einführung

der Schulpflicht, Wahlrecht für Frauen und Gesetze zur Regelung von Kinder-

arbeit. 1937 setzte Vargas die Verfassung außer Kraft und eignete sich damit die

Macht eines Diktators an. Er hatte aber auch progressive Intellektuelle in seinen

Stab aufgenommen, darunter Gustavo Capanema als Minister für Bildung und

Gesundheit. Lucio Costa war an vielen der progressiven Projekte beteiligt. Er

hatte in den frühen 1930er-Jahren die Aufmerksamkeit auf die historische Stadt

Ouro Preto mit ihren schönen Bauten aus der Kolonialzeit gerichtet und 1936

zusammen mit Capanema die Nationale Denkmalsschutz- und Kulturorganisation

Servico do Patrimonio Historico e Artistico Nacional (SPHAN) gegründet, um

E INLE ITUNG 15

diese Schätze der barocken Kolonialarchitektur zu schützen, die sich vor allem in

den Goldgräberstädten des im Binnenland gelegenen Staates Minas Gerais

befanden.9 Dadurch nahm er beträchtlichen Einfluss auf den jungen Modernen

Niemeyer, der später unter Rodrigo de Andrade für SPHAN arbeitete. Er sagt

dazu: »So entwickelte ich ein Verständnis für unsere alte Architektur, die barocken

Kirchen, die alten Bauernhäuser, und vor allem die schönen Columbandes,

Landhäusern mit ihren weiß gekalkten Mauern, dem ausladenden Dach und den

weißen Veranden – schlicht und Respekt einflößend wie all diese alten Häuser.«10

Für Capanema war dynamische, moderne Architektur ein Symbol für Brasiliens

Weg in Richtung Ordnung, Fortschritt, Zukunft. 1936 lud er neben dem französi-

schen Architekten Auguste Perret, einen Erneuerer der Betonarchitektur, Le

Corbusier ein, Vorträge zu halten. Bahnbrechend war der Auftrag an Le Corbusier,

bei der Gestaltung des neuen Ministeriums für Bildung und Gesundheit mitzuwir-

ken. In Italien hatte Mussolinis faschistisches Regime die moderne Architektur als

Propagandainstrument vereinnahmt, um sich selbst als Vorreiter in die Zukunft

darzustellen. Die kommunistische Sowjetunion, die demokratischen USA und das

faschistische Deutschland hingegen bevorzugten für ihre offiziellen Bauten

Variationen des klassizistischen Stils.

Costa versammelte junge Architekten um sich, um ein Projekt zu entwickeln, das

den brasilianischen Modernismus vorantreiben sollte. Niemeyer wurde wegen

seiner zeichnerischen Begabung zum Assistenten Le Corbusiers bestimmt. »Als

ich bei der Entwicklung des Ministeriums für Öffentliche Bildung und Gesundheit

mit Le Corbusier zusammenarbeitete, begann ich meine Berufung zum

Architekten zu spüren«, berichtet er später. »Meine Aufgabe war, die Idee des

Meisters am realen Standort umzusetzen. Das trieb mich an, bei der Arbeit und in

meiner Freizeit an einer Lösung zu arbeiten.«11

Nach Howe und Lescazes Gebäude der Savings Fund Society in Philadelphia

(1931) war dies der aufstrebendste Ausdruck der abstrakten, streng geometri-

schen Prinzipien der Moderne internationaler Prägung. Für ein Land an der

Schwelle der Industrialisierung war es ein mutiger Schritt – und genau das hatten

Capanema und seine progressiven Mitstreiter gewollt. Der hohe, kantige

Büroklotz, der sich auf Säulen erhebt und von beweglichen Sonnenschutz-

Jalousien bedeckt ist, erhebt sich wie ein Sinnbild der europäischen Moderne.

Die blau-weißen Wanddekorationen aber, die an traditionelle portugiesische

azulejos erinnern, oder die subversiven Schwünge der Dachlandschaft von Ro-

berto Burle Marx, legten den Samen der brasilianischen Revolution der Moderne.

Die Landschaft Brasiliens »fördert die Entwicklung vielfältiger und individueller

architektonischer Formen und Lösungen. Was von außen betrachtet lächerlich

erscheint, mag für uns durch die Gegebenheiten des Alltags diktiert sein«, erklärt

Niemeyer. »Darum schließen wir uns dem europäischen Streben nach einer stren-

gen, unpersönlichen, industriellen Architektur nicht an. Und wir versuchen auch

niemandem vorzumachen, dass es so etwas wie eine Grundlage für eine ›soziale

Architektur‹ gibt.«12

Seine Kunstbegeisterung hat ihn ebenso beflügelt wie die surreale, überborden-

de Landschaft um Rio. Sein Ansatz sprüht vor neuweltlicher Subversivität, die

direkt dem Unbewussten entspringt und die einem vernachlässigten Aspekt der

Moderne Geltung verschafft. •

D I E H Ä U S E R O S C A R N I E M E Y E R S

Als Architekt arbeite ich für jeden Auftrag-

geber… [meine öffentlichen Bauten] dienen nicht

immer der sozialen Gerechtigkeit, aber ich strebe an,

sie so schön und eindrucksvoll zu gestalten, dass

auch die Armen innehalten, sie betrachten, berührt

und begeistert sind. Mehr kann ich als Architekt

nicht leisten.

— Oscar Niemeyer 1

20 DIE HÄUSER OSCAR NIEMEYERS

KAP I T E L E IN S : HÄUS ER 1936 – 1 9 53

Entwurf und Bau des Ministeriums für Bildung und Gesundheit nahm Niemeyer

von 1936 bis zu seiner Einweihung 1942 in Anspruch.2 1939 gab Costa die Leitung

des Design-Teams an ihn ab. Damals arbeitete er bereits an weiteren großen

Projekten für Costa und Minister Capanema.3 Während dieser Zeit übernahm er

auch einige Aufträge in eigener Regie, darunter das Obra do Berco (1937), ein

Wohlfahrtszentrum für Kinder in einem neuen Viertel an Rios Lagoa Freitas. In der

Nähe entstanden auch seine ersten Wohnhäuser.

Seinen ersten Entwurf stellte der junge Architekt 1936 fertig, gleich nach seinem

Abschluss an der Staatlichen Kunstschule (1934) und seinem Eintritt in Lucio

Costas Unternehmen (1935). Die Villa Henrique Xavier wurde nicht gebaut, zeigt

aber, dass Niemeyer einerseits das Vokabular der Moderne beherrschte und

andererseits bereits begann, einen eigenen Stil zu entwickeln. Licht und Luft

fluteten durch die ineinander übergehenden Räume, ähnlich wie in Le Corbusiers

Entwurf für L’Esprit Nouveau (1926). Corbusier hatte eine neue Sichtweise der

Architektur vorgestellt, die weltweit viele junge Architekten ansprach – so auch

Niemeyer. Seine Entwürfe des Maison Domino (1914) und des Maison Citrohan

(1922) zeigten bereits klare, leicht zu errichtende Strukturen mit offenen, flexibel

nutzbaren Räumen und neuen Formen, die einer rationalen Geometrie gehorch-

ten und funktionalen Anforderungen kreativ gerecht wurden.

Die Haupträume des vierstöckigen Xavier-Hauses, das für ein schmales Grund-

stück in Rio konzipiert war, stehen über dem Boden auf Säulen, um Platz für einen

bepflanzten Garten zu schaffen. Bemerkenswert ist das Zusammenspiel der Ebe-

nen, wodurch in den oberen Stockwerken Terrassen entstehen. Ans Wohnzimmer

im zweiten Stock grenzt eine große Terrasse an, die über dem Garten schwebt.

Das Dach dieser Terrasse bildet der Fußboden des Schlafzimmers. Im obersten

Stockwerk befindet sich ein Arbeitszimmer mit eigener Dachterrasse – wie man es

in einem von »Corbu« inspirierten Haus erwarten darf.

Das Haus unterscheidet sich durch die glatten Wände und die Flachdächer erheb-

lich von anderen zeitgenössischen Bauten Rios, die im neokolonialen Stil mit

pfannengedeckten Giebeldächern, weiß gekalkten Wänden und gleichmäßig

angeordneten Fenstern mit dekorativen Rahmen ausgestattet waren. Seine

Formen sind rational, erzeugen aber ein greifbares Raumgefühl.4

Mit dem Entwurf für das Haus Oswaldo de Andrade in São Paulo ging Niemeyer

1938 noch einen Schritt weiter. Das Einfamilienhaus ist sehr geradlinig, obwohl es

im Gegensatz zum Haus Xavier nicht zwischen die Mauern der Nachbarhäuser

gezwängt ist. Der Aufbau ist allerdings einfacher, es besteht aus einem zwei-

stöckigen, quadratischen Block und einem kleineren einstöckigen, in dem sich

die Garage befindet. Ein gemeinsames Dach, das mit einer kleinen Wölbung

beginnt und sich dann aufwärts neigt, verbindet das Ganze ebenso wie eine

niedrige Steinmauer, die in klarer Linienführung vorderen und hinteren Garten

sowie Küche und Wohnbereich voneinander abgrenzt. Ein dekoratives Wand-

gemälde unter der Dachwölbung begrüßt Besucher und schlägt eine Brücke von

der Architektur zur Kunst. Unter der Dachschräge hat Niemeyer ein Zwischen-

geschoss mit zwei Schlafräumen und einem Bad untergebracht, das man über

1936

Henrique Xavier, Rio de Janeiro, RJ.

Das Stadthaus zeigt den Einfluss von Le Corbusier

auf den jungen Niemeyer. Nicht verwirklicht.

1938

Oswaldo de Andrade Haus, São Paulo, SP.

Das gewölbte Dach ist ein neues, skulpturhaftes Element,

das Niemeyer in Pampulha weiter entwickelte. Nicht ver-

wirklicht.

1939

M. Passos Haus, Miguel Pereira, RJ.

Eine große zweigeschossige Veranda verbindet

das ganze Haus mit dem Garten. Nicht verwirklicht.

1940

Cavalcanti Haus, Rio de Janeiro, RJ.

Ein Haus im Stil Le Corbusiers. Das obere Geschoss steht

auf Pfeilern, darunter liegt ein Teil des Gartens. Verwirklicht.

1942

Oscar Niemeyer Haus, Gavea, Rio de Janeiro, RJ.

Im ersten selbst genutzten Haus auf einem Hanggrundstück

entwickelt der Architekt das Konzept des Cavalcanti-Hauses

weiter.

KAPITEL E INS: HÄUSER 1936–1953 21

eine Wendeltreppe erreicht. Eine hohe Glaswand begrenzt den zweistöckigen

Wohnraum.5

Das Dach als Element, das ein kleines Haus zu einer Einheit werden lässt, taucht

auch 1939 im Entwurf des M.-Passos-Ferienhauses in Miguel Pereira auf, im

Hügelland rund 50 Kilometer außerhalb Rios. Es hat eine T-Form, bestehend aus

einem eingeschossigen Küchen- und Wohnflügel und einem zweigeschossigen

Flügel. Das Haus wirkt luftig und geräumig. An zwei Seiten ist es von einer

Veranda umgeben, die die Innenräume beschattet. Auf der unteren Ebene des

zweistöckigen Flügels liegt ein offener Wohnraum, der an die geräumigen

Veranden der fazendas der Kolonialzeit erinnert. Auch die Schlafräume im ersten

Stock haben jeweils eine eigene Veranda.

Diese kleinen Entwürfe zeigen, dass Niemeyer keiner starren Formel folgt. Jeder

ist ein neues Experiment mit Raum und Struktur. In seinem ersten verwirklichten

Entwurf, dem Cavalcanti-Haus (1940) in Rios Bezirk Gavea, spiegelt das Design die

Gegebenheiten von Lage und Klima.

Statt eines Flachdachs, wie er es für das Xavier-Haus vorgesehen hatte, baute er

ein schräges Dach mit roten Pfannen, von denen der Regen leicht abfließt. Die

runden Säulen im Stil Le Corbusiers werden hier eingesetzt, um einen Kontrast

zwischen Haus und Hanglage zu erzeugen. Sie heben die Schlafräume an, sodass

sie die Lagoa de Freitas überblicken, und schaffen eine schattige Terrasse vor

dem Wohnbereich im Erdgeschoss. Niedrige Mauern grenzen Garage und Hof

von der wohnlicheren Terrasse ab, ohne die Luftzirkulation oder die Aussicht zu

behindern.

Ganz in der Nähe liegt das Haus, das Niemeyer 1942 für sich selbst, seine Frau

Annita und ihre Tochter Ana Luise baute. Hier führt er die Ideen der europäischen

Avantgarde noch weiter und verbindet vier Ebenen mit einer scherenartigen

Rampe, die an Corbusiers Entwurf für die Villa Savoie erinnert. Betonpfeiler heben

die Konstruktion in die Luft. Solche »Pfahlbauten« erleichtern auf abschüssigen

Grundstücken die Konstruktion und senken die Kosten, weil sie nur kleine

Fundamente brauchen. Mit dem schrägen Pfannendach, das an die funktionale

Architektur der Kolonialzeit erinnert, ist das Haus dennoch typisch brasilianisch.

• • •

Frank Lloyd Wright bezeichnete Herbert Johnson als einen seiner liebsten

Auftraggeber. Der Chef des Familienunternehmens aus Wisconsin war ein innova-

tiver und produktiver Geschäftsmann, der Wrights moderne Architektur verstand

und schätzte. Wright gestaltete 1936 den Hauptsitz der Firma Johnson Wax und

im Folgejahr auch Wingspread, das Haus der Familie. Johnson reiste regelmäßig

nach Cerara im Norden Brasiliens, wo er hochwertige Öle für die Wachsproduk-

tion einkaufte. Als er sich entschied, in Forteleza ein Haus bauen zu lassen, das er

auf diesen Reisen nutzen konnte, wählte er als Architekten Niemeyer.

Es war eine überraschende Wahl. 1942 war Niemeyer nördlich des Äquators noch

wenig bekannt. 1939 hatte er zwar mit dem brasilianischen Pavillon, den er mit

dem großzügigen Lucio Costa für die Weltausstellung in New York entworfen

hatte, einige Aufmerksamkeit erregt. Der erste Bau, der ihm internationales

22 DIE HÄUSER OSCAR NIEMEYERS

Renommee eintrug, war jedoch die Kapelle des Heiligen Franz von Assisi in

Pampulha.6

Das Haus an der Küste bei Fortaleza ist ein rechteckiger Klotz, der wie das

Cavalcanti- und das Niemeyer-Haus in Gavea, auf Säulen ruht. Im Inneren gehen

die Räume auf drei Ebenen, über die sich ein einfaches Pfannen-Schrägdach

spannt, fließend ineinander über. Das Haus, das bei Flut auf seinem mächtigen

Beton-Unterbau über dem Wasser schwebt, hat eine gewisse Ähnlichkeit mit

R. M. Schindlers Lovell Beach House im kalifornischen Newport Beach (1926), von

dem Niemeyer 1942 jedoch wahrscheinlich nichts wusste. Das Lovell House, das

später als Meisterwerk anerkannt wurde, war seinerzeit außerhalb Kaliforniens

kaum bekannt.

Im offenen Erdgeschoss des Johnson-Hauses befindet sich ein Pool. Eine

Wendeltreppe führt zum Eingang und dem Hauptgeschoss darüber. Wohn- und

Essbereich gehen in die Veranda über, nur Paneele und Türen aus Holzlamellen

bilden eine subtile Abgrenzung, die in der heißen Luft der Äquatorregion eine

gute Belüftung gewährleistet. Das Ende des Wohnbereichs liegt unter einer

Galerie, auf der sich die Schlafräume befinden. Der Essbereich mit der Treppe

zum oberen Stockwerk hat doppelte Raumhöhe. Gegenüber dem Fenster mit

dem Strandpanorama liegt eine Lamellenwand. Auch die Schlafräume im oberen

Stockwerk werden durch solche offenen Holzlamellen belüftet.

Das Haus ist geradlinig, dennoch sind die Räume im Inneren sorgfältig konzipiert.

Die Plattform des dritten Stockwerks hat eine abgeschrägte Kontur, die dyna-

misch wirkt, den Blick fängt und gleichzeitig den Essbereich mit den darüber lie-

genden Schlafräumen verbindet. Als weißer Kasten, der auf Säulen in der Luft

schwebt, ist das Johnson-Haus Niemeyers letzter Entwurf, der unverkennbar von

Le Corbusier beeinflusst ist. Dann war er dieses Konzepts überdrüssig. Von einem

ähnlichen Entwurf für das Obra do Berco sagt er, es sei »eine mäßige Arbeit, ohne

große Bedeutung für meine architektonische Laufbahn. Für mich beginnt meine

Karriere in Pampulha, Minas Gerais.«7

Während er nämlich 1942 diese Häuser entwarf und baute, war er mit einem wei-

teren entscheidenden Projekt beschäftigt. Ursprünglich war es weder groß noch

bedeutend: eine Hand voll Gebäude für den neuen Vorort Belo Horizonte in

Pampulha, einem Ferienort der oberen Mittelklasse im Bundesstaat Minas Gerais

im Zentrum Brasiliens. Nach seiner Rückkehr aus New York im Jahre 1940 hatte

Niemeyers Freund und Initiator des Gebäudes des Ministerium für Bildung und

Gesundheit ihn mit Benedito Valladores, dem Gouverneur von Minas Gerais,

bekannt gemacht. Valladores erteilte ihm den Auftrag zum Bau eines Casinos am

Ufer des künstlichen Sees von Pampulha.

Als Niemeyer mit dem jungen, dynamischen Bürgermeister sprach, einem ehe-

maligen Arzt namens Juscelino Kubitschek de Oliveira, nahm das Projekt andere

Dimensionen an. Kubitschek hatte Größeres im Sinn. Bei einem Spaziergang am

Ufer des künstlichen Sees beschrieb der Bürgermeister dem Architekten seine

Vision eines eleganten Vororts mit Casino, Jachtklub, Veranstaltungshalle, 100-

Zimmer-Hotel, Theater, Parks, Wohnhäusern und Kirche. Er gab Niemeyer einen

Tag Zeit, um das Casino zu entwerfen, und dieser legte einen noblen, modernen

Spielpalast mit Spiegel- und Marmorwänden, Säulen mit Edelstahlverkleidung

1942

Herbert Johnson Haus, Fortaleza, Ceara.

Der Industrielle Herbert Johnson ließ dieses Haus entwerfen,

um es als Stützpunkt auf Geschäftsreisen zu nutzen. Verwirklicht.

KAPITEL E INS: HÄUSER 1936–1953 23

und einem angrenzenden Nachtklub mit gläserner Tanzfläche vor.8 Kubitschek war

beeindruckt.

»Als ich Pampulha entwarf, erschloss sich mir diese faszinierende Welt der Kurven

und ungewöhnlichen Formen, die mit Stahl- und Spannbeton möglich sind …

Eigentlich begann Brasilia in Pampulha«, erklärt Niemeyer.9

Verglichen mit den zukunftsträchtigen Bauprojekten in Westwood Village im kali-

fornischen Los Angeles Ende der 1920er-Jahre oder in Radburn in New Jersey

Ende der 1930er-Jahre hatte das brasilianische Vorhaben konzeptionelle

Schwächen. Einige wenige markante Gebäude sollten andere Investoren und

Bauherren anlocken. Hotel, Theater und Parks wurden nie gebaut. Die übrigen

Gebäude waren 1944 fertig gestellt, doch als das Glücksspiel verboten wurde und

der künstliche See Konstruktionsmängel zeigte, florierte das Projekt nicht so, wie

man es sich erhofft hatte. Immerhin aber förderte es Niemeyers Karriere beträcht-

lich. Neben den Aufträgen für öffentliche Bauten vertraute Kubitschek ihm auch

den Umbau seines eigenen Hauses in dem neuen Stadtteil an. Niemeyer entwarf

ein asymmetrisch geschwungenes Dach (ähnlich dem des größeren Jachtklub-

Gebäudes) über einem Wohnraum mit zwei Ebenen und einer Galerie mit drei

Schlafräumen.

Mit Pampulha schlug Niemeyer eine neue Richtung ein. Statt an den kantigen

Linien der europäischen Moderne orientierte er sich bei der Gestaltung des

Dachs des Tanzsaals an den rhythmisch fließenden Konturen der brasilianischen

Landschaft. Diese Formensprache hatte auch der Landschaftsarchitekt Roberto

Burle Marx im Dachgarten des Ministeriums für Bildung und Gesundheit verwen-

det, wo fließende Linien und leuchtende Farben einen starken Gegenpol zu den

geraden Konturen des Gebäudes selbst bilden.10 In der Kapelle des heiligen Franz

setzte Niemeyer erstmals große, wellenartige Betongewölbe ein, die mit blauen

Mosaiken verkleidet waren. Vor Pampulha, so schrieb er, »war ich von Le

Corbusier beeinflusst. Das hinderte mich aber nicht, eine eigene Stilrichtung zu

finden, was Corbusier immer verstanden und gelobt hat«. Niemeyers Einschät-

zung zufolge war es auch für seinen ehemaligen Lehrmeister eine Revolution.

»Man sagt, dass die Kapelle von Ronchamp eine Wende markiert. Nach ihrem

Bau haben meine Arbeiten den großen Architekten beeinflusst. Und das höre ich

natürlich gern.«11

»Mit den ersten Skizzen für Pampulha fing alles an. Schon in der allerersten Phase

verzichtete ich bewusst auf die übertrieben strengen rechten Winkel und die

rationalistische Architektur von Lineal und Dreieck. Ich wandte mich der Welt der

Kurven und Geraden zu, die der Beton mir eröffnete«, schreibt Niemeyer. »Schon

auf dem Papier, beim Zeichnen der Entwürfe, habe ich mich gegen die mono-

tone, gleichförmige Architektur aufgelehnt … Die Auflehnung ergab sich ganz

natürlich aus meiner Lebensumgebung, den weißen Stränden, den gewaltigen

Bergen, den alten Barockkirchen und den schönen, braungebrannten Frauen. Ich

trage nicht nur Rios Berge in mir, wie Le Corbusier es einmal ausdrückte, sondern

alles, was mich je bewegt hat.«12

Neben Pampulha brachte das Belo-Horizonte-Projekt auch Aufträge für verschie-

dene Wohnhäuser im Staat Minas Gerais mit sich. Im Peixoto-Haus (1942) in

Catagauzes kombinierte Niemeyer die Idee des Wohnbereichs auf zwei Ebenen

UNVERKÄUFLICHE LESEPROBE

Alan Hess

Oscar Niemeyer - Häuser

Gebundenes Buch mit Schutzumschlag, 232 Seiten, 27,9x27,9ISBN: 978-3-421-03580-6

DVA Architektur

Erscheinungstermin: August 2006

100. Geburtstag des Architekten 2007 Die Bauten Oscar Niemeyers gaben der Architektur des 20. Jahrhunderts eine neue Richtung.Der Erbauer Brasilias bewies, dass die rhythmischen, geschwungenen Linien der brasilianischenModerne neben den kubischen Formen des Bauhauses durchaus ihre Berechtigung haben.Niemeyer (geboren 1907), der letzte noch lebende Vertreter aus der Architektengenerationder klassischen Moderne, ist im allgemeinen Bewusstsein vor allem der Erbauer zahlreicheröffentlicher Gebäude und Wohnanlagen in Brasilien und Europa. Kaum bekannt sind hingegenseine Häuser und Villen für private Bauherren. Diese Lücke schließt das neue Buch von AlanHess mit den beeindruckenden Aufnahmen von Alan Weintraub. • Erstmals: die Privathäuser Oscar Niemeyers• Informative Texte, herausragende Aufnahmen