paco rosso iluminacion de retrato en estudio
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APUNTES DE FOTOGRAFÍA
Iluminación de retrato
en estudio
© Francisco Bernal Rosso, 2004
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COPYRIGHTApuntes de fotografía. Borrador del cuaderno nº 2. Sobre la iluminación de retrato. . Agosto 2004. V.1.0.0
Edita !B". #1##2$2$%. El &uerto de Santa 'aría( )*di+( 2004.)op,rig-t( del cuaderno º 2( !rancisco Bernal "osso( 2004.)op,rig-t( de la colección( !rancisco Bernal "osso( 2000.
/a colección Apuntes de fotografía es una colección de cuadernos sobre tcnica fotogr*fica ue pretende serir para laformación( consulta , referencia tcnica en fotografía en sentido amplio. /a distribución o simple copia de la misma est*su3eta a las siguiente
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Iluminación de retrato en estudio
• Tiro de luz
• Disposiciones básicas
"eali+amos la iluminación cl*sica de un rostro con al menos dos luces de manera ue
una marca una dirección clara de lu+ , la segunda suai+a las sombras producidas por
la primera rellenando los acios ue no puede cubrir la primera.
A la lu+ ue marca la dirección le decimos lu+ principal( a la ue rellena las sombrasle decimos lu+ de relleno.
=a, dos maneras principales de colocar las luces. 6na es de manera ue cada lu+ilumine una parte de la figura( cru+*ndose en ella pero sin ue una caiga sobre la
+ona de la otra. Esto es lo ue llamo un tri*ngulo sin solapar. 7 simtrico( ,a ueambas luces est*n a los lados del fotografo.
/a otra manera consiste en colocar la lu+ de relleno de manera ue caiga sobre toda
la figura mientras ue la lu+ principal lo -ace sobre un lado. 6na ariante de esta
disposición consiste en intercambiar las luces( de manera ue la m*s potente caigasobre toda la escena mientras ue la m*s debil caiga solo sobre un lado. El contraste
en este caso es menor ue cuando colocamos la lu+ m*s potente >principal? de lado.
&or lo ue lo llamamos disposición de contraste cerrado. @ al otro( de ma,or
contraste( de contraste abierto.
• Iluminación de un rostro
6na e+ tenemos colocadas las luces debemos colocar al modelo. =a, )inco
maneras b*sicas de iluminar la cara seg8n como de la lu+ prinicpal.
Luz lateral
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/a lu+ lateral marca el perfil de la figura.
5ibu3a con la sombra propia la línea central
ue( en caso de estar girada( sería el perfil.
/a lu+ lateral debería medirse desde la escena(
por incidencia( , apuntando -acia el foco( ,ue
de no -acerlo así corremos el riesgo de
sobree9poner la foto.Al ser una lu+ ro+ada marca muc-o la te9tura
de la piel( lo ue significa ue destaca
cualuier defecto de sta o del mauilla3e. 6na
piel perfecta aparece suae , aterciopelada
Si ba3amos la lu+ de general( la ue cae sobre
toda la figura podemos modular el contraste obteniendo f*cilmente( como en el
e3emplo( una imagen dura.
Al ser una lu+ lateral los colores no aparecen brillantes , su saturación ba3a.
Tres cuartos, estrecha
irando algo la figura -acia la lu+
principal -acemos ue caiga sobre
los dos lados de la cara. /a me3illa
m*s ale3ada recibe la lu+ m*s
potente( por lo ue a este tiro le
llamamos iluminación estrecha.
/a iluminación estrec-a alarga
leemente los rostros( siendo indicada para caras mas bien anc-as , estando
totalmente desaconse3ada para caras alargadas.
/a sombra de la nari+ puede llegar a tocar los
labios o ale3arse leemente de ellos. Sobre la
me3illa oscura , ba3o el o3o puede( o no( uedar un
triangulo de lu+. Algunos tratadistas denominan a
esta iluminación con tri*ngulo Rembrandt ( por
suponerse ue este maestro de la pintura gustabade reali+ar los retratos con seme3ante lu+.
Esta iluminación ofrece un buen modelado de las
facciones( una reproducción media de los detallese imperfecciones , media de los colores.
Frontal, Paramount, mariposa)uando el rostro gira -asta tener frente a si la lu+ principal llegamos a la iluminación
frontal. &ara este tipo de iluminación se des-ace el tri*ngulo colocando a menudo la
lu+ de relleno por deba3o de la principal( ue a su e+ est* algo alta.
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/a lu+ de relleno ba3a limpia las sombras ue
crea la lu+ principal dando m*s ida al rostro
ue en caso contrario aparece ensombrecido enlos o3os , mortecino. &uede eitarse la lu+ de
relleno empleando una lu+ principal
bienamplia.
Este tipo de iluminación dibu3a unacaracterística sombre ba3o la nari+ en la ue
algunos uieren reconocer la figura de una
mariposa( por lo ue en algunos tratadosdenominan a esta lu+ mariposa >butterflie?.
&or ser un estilo ampliamente usado por las
grandes compa:ías de cine -oll,oodiense
para retratar a sus estrellas tambin suele concersele a este tiro como &aramount.
Al ser una lu+ ue iene con poco *ngulo desde la c*mara no dibu3a bien los detalles
de la superficie( no mostrando por tanto las imperfecciones de la piel o el mauilla3e.
"eproduce los colores bien( leantando su saturación. Ciene un mal modelado de lasfacciones aunue en un rostro con unos buenos pómulos ue sepan agarrar la lu+
puede prestarles cierta energía. /a lu+ alta ensombrece leemente los o3os( lo ue
apaga la mirada. &ara eitarlo colocamos una lu+ de relleno como -emos dic-o( algo
m*s ba3a ue la lu+ principal.
Tres cuartos, anchaAl continuar girando la figura sobre las luces
uietas
llega un
momento en
ue el ladode ac* del
rostro( elm*s cercano
a la c*mara
e la lu+
principal( la
m*s fuerte.
Este tiro se llama luz ancha ,a ue es la me3illam*s isible la ue recibe la lu+. Esta lu+ agranda las formas( por lo ue es indicada
para personas de rostro alargado estando totalmente desaconse3ada para personas de
rostro anc-o ,a ue -ace parecer la cara m*s anc-a de lo ue realmente es.
&resenta un buen modelado de las formas. 6na reproducción discreta de la superficie
de la piel( no destacando especialmente sus defectos ni los del mauilla3e , mantiene
los colores contenidos sin darles muc-o brillo ni saturación.
En el caso de emplear luces simtricas puede aparecer un cierto ensombrecimiento aambos lados de la nari+ , en el centro de la cara. Efecto no siempre deseable ue
eliminamos de rai+ no disponiendo nunca las luces a ambos lados de la c*mara( sino
siempre con una abarcando toda la figura , otra m*s lateral.
Luz partida, de doble borde
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)onseguimos la lu+ de doble borde colocando la figura en medio de los dos focos. Es
por tanto una disposición simtrica aunue no precisamente un tri*ngulo.
Al colocar la lu+ a ambos lados tenemos dos luces ro+adas( lo ue supone unareproducción buena de la te9tura de la piel , por tanto de los defectos ue pueda
-aber. /a figura presenta una característica sombra en el centro ue puede tanto -acer m*s interesante el retrato como arruinarlo del todo.
/a sombra depende de la potencia relatia de los focos , de lo adelantada ue est la
figura dentro del pasillo ue de3an. Al aan+ar -acia la c*mara la sombra se -ace m*s
anc-a , la lu+ perfila m*s los lados.
• Consideraciones sobre el doble borde, la luz de triángulo simtrico ! laasimtrica"
En la figura de la
i+uierda emoscomo podemos
modelar las
facciones con unadoble lu+ de3ando
uno de los focos( el
derec-o de la escena
en este caso m*s
potente ue el
i+uierdo.
Al colocar las luces
simtricas podemos
, girar la figura podemos acabar -aciendo ue apare+ca la sombra media
característica de este tipo de iluminación ue es la de doble borde.
/as luces( aunue no estn colocadas tan enfrentadas como muestra el diagrama
producen un lee sombreado en la +ona en ue se cru+an ue puede arruinr un
retrato.
En la foto de la derec-a emos un retrato simtrico en el ue las luces acabanmarcando claramente la sombra media del doble borde. Estosucede muc-o m*s
amenudo de lo ue es deseable. El remedio( como apunt antes( consiste en eitar
siempre las luces simtricas , colocar siempre la lu+ de relleno frontal a la escena ,
la principal algo angulada.
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)omo las luces asitricas se solapan( por un
lado de la figura se suman( mientras ue por el
otro solo cae una lu+.
Contraste abierto
En el caso del contraste abierto( en el ue la
lu+ de relleno es frontal , cae sobre toda la
figura mientras ue la de potencia lo -ace solosobre un lado( las estrategias a seguir sería lade sumar la lu+ ue -a, por el lado en ue se
solapan ambos focos , er cuan grande es esta
lu+ doble m*s ue la del lado de un solo foco.
&or e3emplo( si ambos focos son iguales( el
lado ue solo e la lu+ de relleno cae una cantidad de lu+ mientras ue en el otro cae
doble( ,a ue e las dos luces iguales. &or tanto el contraste sería 21.
&ara obtener el contr*ste típico de #1 lo me3or es colocar ambas luces a la mismadistancia , la lu+ principal al doble de potencia ue la de relleno. 5e esta manera por
el lado de la lu+ de relleno cae una e+ la lu+ mientras ue por el otro cae una de lalu+ de relleno , dos de la principal( por tanto tres contra una.
&ara colocar las luces a un contraste de 41 la lu+ principal debe dar tres eces m*s
ue la de relleno. &or tanto debe estar un paso , medio m*s alto.
Contraste cerradoEn el contraste cerrado la lu+ principal es
frontal a la escena , la de relleno es lateral.
Campoco es esta una disposición ue
aconse3emos ,a ue el contraste resulta ser m*s
peue:o ue colocando las luces abiertas.
&or e3emplo( si la lu+ de potencia da un pasom*s ue la de relleno( por el lado donde cae
solo una tenemos una cantidad de lu+ mientrasue por el otro tenemos la misma cantidad m*s
la mitad( el contraste es de 2#. El contraste
m*s grande ue puede obtenerse con esta
disposición es el de 21( un paso. )ualuier otro contraste es menor ue un paso.
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• $ngulos de colocación de las luces
Ángulo de caída
En el gr*fico se muestran los
*ngulos mas faorables ara unrostro. Si la lu+ principal se elea
m*s de ese *ngulo las ce3as
empie+an por sombrear leemente
los o3os d*ndoles un aspecto
mortecino( ae3entando la figura.
Si se elea algo m*s se llega acrear un antifa+ de sombra.
/as luces ba3as encienden los o3os
, les dan muc-a ida. Es una
forma de dar pasión a una mirada.
&ero si ba3amos demasiado lanari+ dibu3a una sombra -acia
arriba ue estamos acostumbrados
a interpretar como un persona3emisterioso , peligroso...
problemas de nuestra educación
cinfila.
Iluminación de un perfil
El perfil es una de las formas de
retratar de ma,or presencia
-istórica. /a lu+ es preferible uesea suae ,a ue si no puede
mostrar demasiado la te9tura de la
piel. /o cual nosiempre tiene
porue ser coneniente. Si la lu+
principal est* mas all* del e3e >est*en posición estrec-a? la sombra de
la nari+ puede caer sobre este lado
de la foto.
All* cada cual con su mala
lec-e...
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Iluminación frontal
5onde dice lu+ de relleno ,
principal debemos interpretar lado
mas iluminado , lado menos
iluminado( ,a ue( como sabemos(estolo podemos conseguir con un
tri*ngulo simtrico o disimtrico.El frente es un retrato mu,
psicológico ,a ue faorece la
mirada a la c*mara( inuisitia ,
directa. =a, poco modelado a no
ser ue -agamos la iluminaciónmu, estrec-a. esta forma de operar
marca muc-o los colores ,las
luecs algo altas pueden dibu3ar
mu, bien las facciones.
=a, ue tener cuidado cuando seepleen flas-es para eitar el
efectode o3os ro3os. &ara lo cualdebemos ale3ar algo las luces del
e3e de la mirada , a:adir algo de
lu+ al ambiente( para ue est
demasiado oscuro , por tanto la
pupila del modelo no est
demasiado abierta.
En los primeros planos losob3etios de focal corta an a dar
fotos con los rasgos de formadosgrandes narices , labios( rostro
abombado...
Iluminación de tres cuartos
/a forma mas -abitual de traba3ar./a lu+ estrec-a puede arro3ar la
sombra de la nari+ sobre la me3illa
de este lado de la c*mara. /as
luces modelan bien las formas
pero los colores no salen mu,(
ios( lo ue supone ue amos aminimi+ar el efecto de cualuier
manc-ita o defecto de la piel. &ara
los primeros planos deeríamos
eitar los ob3etios cortos ,a ue
debido a la corta distancia ue nos
e9igen del modelo obtenemos unaimagen con una e9agerada
perspectia.
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