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NÚMERO 77 AÑO XIII JULIO/AGOSTO 2009REVISTADE EMPRESAS

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ADIÓSNúmero 77Julio - Agosto 2009

EDITA:EMSFM S.A.

DIRECTOR: Jesús Pozo [email protected]

REDACTORA JEFE:Nieves ConcostrinaCOORDINADOR DE PUBLICIDADManuel Sanz MulasDISEÑO:Román SánchezFOTOGRAFÍA: J. Casaresy Candela FuertePRODUCCIÓN: José Luis Martín

COLABORAN EN ESTE NÚMERO:Javier del Hoyo,Ignacio Jordán, Javier Gil Martín, Ginés García Agüera y Alicia Misrahi

REDACCIÓN,ADMINISTRACIÓNY PUBLICIDAD: Salvador de Madariaga, 11. 28027 Madrid.Telf.: 91 510 82 89 Fax: 91 510 82 86Internet. [email protected]

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staff el cajón

para qué sirve un cementerio?Para reunir en un lugarapropiado a todos nuestros

fallecidos y tenerlos perfectamentelocalizados. ¿Y para qué más sirve?Para generar energía, siempre ycuando los ayuntamientos seatrevan y los ciudadanos no salgancon remilgos. Los bloques denichos de un cementerio sirvenpara instalar cientos de panelessolares, almacenar energía y darservicio a hogares del municipio.Con estas cosas no hay nada comoque alguien dé el primer paso paraque los demás se apunten a la idea.El primer cementerio del quetenemos noticias que ha

comenzado a sembrar los bloquesde nichos de placas solares es el deSanta Coloma, en Barcelona, y enValencia han tomado nota de laidea y están estudiando cómohacerlo, al igual que lo estudia lapropia ciudad de Barcelona.Aunque hay poco que estudiar. Lasplacas solares en un cementerio nomolestan, no hacen ruido, noestorban y son el lugar ideal pararecoger la energía del sol. Quien nolo haga es… porque no se atreve.

A finales de 2008, el cementeriode Santa Coloma nos sorprendió atodos con un sembrado de paneles

solares situados encima de losbloques de nichos. Desde abajo,cuando se pasea por el cementerio,uno no los ve si no los busca, ydesde el aire, quedan hasta monos,porque en vez de ver un tejadoplano, se ven los brillantes paneles.El Ayuntamiento de Santa Colomatuvo que soportar críticas dealgunos vecinos melindrosos quedecían eso tan cansino de la faltade respeto a los muertos. Una fraseque suena a hueco cuando seutiliza para todo. En nada puedemolestar a un muerto o a susfamiliares que su municipio seocupe de hacer su pueblo mássostenible y respetuoso con el

planeta. Un cementerio, además, esel lugar ideal, porque es extenso,despejado de edificios y abierto alcielo. El Ayuntamiento de SantaColoma, por ahora, ha ocupadomuy poco espacio, pero las casi 500placas solares colocadas danenergía a 60 hogares y evitanarrojar decenas de toneladas dedióxido de carbono a la atmósfera.Varios ayuntamientos se apuntarána la idea en un futuro y sólo quedadesear que los ciudadanos no leslevanten la voz. Sólo hay una cosamejor que un cementerio digno: uncementerio sostenible.

Cementerios sostenibles

número 77 ❚ Adiós 3

DE TUMBA EN TUMBA: Cementerio de Laujar. Págs. 4 y 5EL SECTOR: Salzillo ‘reaparece' en Murcia. Págs. 6 a 9EL SECTOR: Págs. 10 a 19

● 10 a 14 Innovación floral. ● 15 y 16: La nueva moda funeraria se presentó enFunermostra. ● 17: El “nuevo" Tanatorio Sur. ● 18 y 19: La Junta de Andalucía aprueba laprimera ley en España sobre la muerte digna.

REPORTAJE: Una exposición muestra réplicas de mil piezas de la tumba de Tutankhamón. Págs. 28 y 29TANOTOCUENTOS: Págs. 30 y 31LA MUERTE EN LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA: La muerte colectiva, Numancia. Págs. 34 a 39TANATOCÓMIC: Pág. 40VERSOS PARA LA MUERTE: De entre las aguas. Págs. 41 a 43VENTANA ABIERTA: ¡Ya no te necesitamos! Pág. 44DICCIONARIO FUNERARIO: Muerto. Pág. 45MUERTOS DE CINE: Alrededor de un coche y unos billares… Págs. 46 y 47TANATOLIBROS. Págs. 48 y 49MIS QUERIDOS CADÁVERES. Rosa Luxemburgo, unos restos de ida y vuelta. Pág. 50

Sum

ario

J CASARES

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4 Adiós ❚ número 77

DE TUMBA EN TUMBA

Cementerio

(Almería)

de Laujar

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DE TUMBA EN TUMBA

Foto: Jesús Pozo


e l imaginero Francisco Sal-zillo (1707-1783), el escultorespañol cuyas obras siguen

saliendo cada año en procesiónen la Semana Santa murciana,ya tiene los huesos en su sitio.Más o menos en su sitio, porqueen los últimos ochenta años,Salzillo formaba parte de unbatiburrillo de restos en dondese sospechaba que podría estarlo que queda de él. Pero reposaren un nicho identificado consu nombre, pero donde habíahuesos de unas treinta personasmás y hasta de alguno que pasa-ba por allí, no era lo más ade-cuado para el máximo repre-sentante de la escultura rococóespañola. Ahora, tras un tra-bajo de identificación sesudoy huesudo, Francisco Salzillovolverá a su tumba en com-pañía sólo de su hermano Patri-cio, pero la peripecia por la quehan pasado sus huesos no tienedesperdicio.

Salzillo murió en 1783 y,siguiendo las instrucciones indi-cadas por él, quedó enterradoen el antiguo convento de lascapuchinas de Murcia. Allí esta-ban ya enterradas la madre yla esposa de Salzillo, y de sucompañía disfrutó hasta julio de1936. Mal año.

En aquellos comienzos de la

ACTUALIDAD

Nieves Concostrina

El Ayuntamiento puso en marcha un proceso de reconocimiento de restos para que la ciudad recuperara a su imaginero más universal

226 años después de su muerte


‘reaparece' SALZILLO

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ACTUALIDAD

Guerra Civil, durante la bar-barie de quema de iglesias yedificios religiosos, las obrasde Salzillo no salieron indem-nes. En Murcia, como en el restode España, se perdieron infi-nidad de edificios históricos yse arrasó con auténticas obrasde arte, entre ellas varias obrasde Salzillo. Para la Cofradía delos californios de Cartagenarealizó seis o siete pasos queacabaron destruidos por las lla-mas. Los huesos de Salzillo salie-ron tan mal parados en el con-vento de las capuchinas comosus pasos en Cartagena.

Su tumba fue profanada, lassepulturas, destrozadas, y losrestos acabaron esparcidos.Todos los huesos se metieron enun par de baúles y se llevaron alcementerio municipal de Mur-cia, el de Nuestro Padre Jesús,en la pedanía de Espinardo. Laorden que se le dio al conserjedel cementerio fue que se des-hiciera de aquellas cajas envián-dolas a la fosa común. Pero nolo hizo, y esto se supo en plenosiglo XXI, cuando ZacaríasCerezo, hijo de aquel conserje,publicó un artículo en el dia-rio "La Verdad" de Murcia en elque desvelaba el destino quehabían tenido los restos de Sal-zillo.

El conserje sabía que aquellosdos baúles con huesos veníandel convento de las capuchinasy quizás su moral o su con-ciencia no le permitieron tirar-los de cualquier manera. Losescondió en el cementerio, en unlugar que nadie supo, protegi-dos, y esperó a que terminara laguerra. Llegó 1939, año del finalde la guerra y con Salzillo enlos huesos y toda su compañíaen las mismas condiciones que

él, pero escondidos, a la esperade mejores tiempos para seguirviviendo su muerte. Y fue enton-ces cuando el conserje delcementerio levantó el dedo ydijo, más o menos, yo sé dóndeestán los huesos.

Fue entonces cuando lascapuchinas fueron a recuperarlos restos profanados de su anti-guo convento, pero su interésestaba, sobre todo, en recupe-rar los restos de su fundadora,

en Murcia

Nicho en el cementerio del convento de las capuchinas de Murcia. Tras esta lápida reposaba elimaginero murciano en compañía de los restos de otras treinta personas. Tras el trabajo de

identificación, Salzillo fue reinhumado en el mismo lugar. La tumba no puede visitarse puesto queno está permitido el acceso al público.


ACTUALIDAD


Ángela Astorch. Los otros res-tos los dejaron en el cemente-rio porque no tenían conventoal que llevarlos, no sin antesdistribuirlos en siete cajas dis-tintas. En una de ellas quedóSalzillo, o quizás repartido entrelas siete. Ya no hacía falta escon-der los huesos, pero había queubicarlos en algún sitio. Se eli-gió un panteón dentro delmismo cementerio, el panteónde José Hilla. Los actuales des-cendientes no saben por quése eligió este panteón. Supo-nen que algún familiar dio elpermiso en aquel año 39 y poreso Salzillo pudo estar de okupaen panteón ajeno.

Durante los siguientes die-ciséis años, algunos miembrosde la familia Hilla recuerdanhaber visto las siete cajas en supanteón, pero ninguno se pre-guntaba de quiénes eran o quécontenían. Y así estuvieronhasta mediados de los años 50,cuando las monjas pidieron queles llevaran las siete cajas por-que ya tenían lugar donde ubi-carlos, en un nuevo convento.Así que otra vez Salzillo y com-pañía de viaje a una nuevatumba de un nuevo convento. Yallí, en una gran casa que hacelas veces de convento capuchi-no, junto al río Segura, en unazona que llaman el Malecón, seenterraron todos los restos enel pequeñísimo cementerio delconvento, donde han perma-necido hasta hace un año.

La pregunta era: ¿cómo sabersi, quizás, con todo este trajínde huesos, los de Salzillo sehabían perdido? No se sabíani nadie se planteó saberlohasta el año 2008, cuando elAyuntamiento de Murcia, espo-leado por el artículo que escri-bió Zacarías Cerezo, decidióencargar un trabajo de identi-ficación a la Escuela de Medi-cina Legal de la UniversidadComplutense de Madrid y a loslaboratorios de AntropologíaForense y de Genética paraponer orden en la marabuntade restos.

El asunto no era fácil y porello se llevó con absoluta dis-

creción. Existía la posibilidad deque no pudieran entresacarselos restos de Francisco Salzillode los de las otras 30 personasque le acompañaban en latumba, y por ello hasta que nose tuvieron en la mano resul-tados positivos no se anunciópúblicamente la investigacióny las conclusiones. Sucedió elpasado 22 de mayo. Ese día, elalcalde de Murcia, Miguel ÁngelCámara, enseñaba a la Prensa,orgulloso, los restos del granimaginero Francisco Salzillo ycomunicaba el éxito de la iden-tificación. Aunque Salzillo noestaba solo.

Nueve expertos forenses,antropólogos y genetistas de laComplutense de Madrid seremangaron durante un añode investigación y comenzarona descartar. Primera ventaja:como los huesos también tie-nen sexo, resultó que de los 30individuos, 22 eran individuas,con lo cual se quedaron sólocon los huesos de ocho seño-res entre los que tenía que estarSalzillo. Al menos esa era laesperanza.

Siguiente paso: de los ochoindividuos varones, tres tenían

La presentación de los restos de Francisco Salzillo,mezclados con los de su hermano Patricio, despertarongran expectación entre la Prensa. 226 años después desu muerte, los huesos del imaginero salían por primera

vez a la luz una vez identificados.


ACTUALIDAD

menos de 40 años, luego tam-poco esos podían ser Salzillo,porque él vivió hasta los 76.Sólo quedaron cinco.

Según la nota hecha públicapor el Ayuntamiento de Mur-cia, "los científicos centraronentonces sus estudios sobreaquellos restos que corres-pondían con individuos falle-cidos a la edad aproximada de75 años, los que contaba elescultor cuando murió. En estegrupo se encontraba tambiénsu hermano Patricio. PatricioSalzillo nació en Murcia en1722 y falleció en 1800, siendocapellán del Convento de lasCapuchinas donde recibiósepultura según consta en supartida de defunción".

La nota continúa diciendoque "resultó materialmenteimposible por el estudio antro-pológico-forense poder sepa-rar los restos de Francisco de losde Patricio, aunque sí se puedeestablecer por característicasantropométricas que se corres-ponden a dos individuos dife-rentes".

Después llegó el ADN y dijoque, efectivamente, eran her-manos. Ahora bien, qué hue-

sos eran de uno y cuáles de otro.Imposible saberlo a estas altu-ras, porque, puesto que com-partieron madre, sus informa-ciones genéticas, sus ADN mito-condriales, son como dos gotasde agua.

El final de la historia aúnestá por escribirse, puesto queel alcalde de Murcia anuncióel nombramiento de una comi-sión para la organización dediferentes iniciativas con moti-vo de la recuperación de Salzi-llo, entre ellas la edición delinforme oficial y una ceremoniapara honrar la memoria delescultor.

La peor noticia dentro de lasatisfacción que ha supuestola recuperación de Salzillo parala ciudad de Murcia es que susrestos, ya en orden e identifi-cados, continuarán ocultos alos ojos de sus conciudadanos.Volvieron a ser inhumados enel mínimo cementerio del con-vento de las capuchinas, al queel público no puede acceder.

Murcia ha recuperado a Sal-zillo, pero no ha puesto sutumba en valor. El gran imagi-nero, pasados los años, podríacaer de nuevo en el olvido.


Miguel ÁngelCámara, alcalde deMurcia, durante larueda de Prensa enel convento de lascapuchinas y en laque dio detalles dela investigación.

El alcalde de Murcia, Miguel Ángel Cámara, conversa conuna de las religiosas del convento capuchino el mismo día

del regreso de los restos de Salzillo al cementerio.


l a Empresa Mixta de Servi-cios Funerarios de Madridcelebró durante el pasado

mes de mayo una interesan-te y práctica jornada de for-mación sobre técnica holan-desa de ornamentación floralfuneraria para los especialis-tas floristas de la empresa.

La jornada, organizada porel departamento de formaciónde la EMSF, fue dirigida y rea-lizada por la Oficina de Flo-res de Holanda, grandes exper-tos a nivel mundial en todo lorelativo al cultivo, comercia-lización y ornamentación conflores.

Maite García Balán, jefa deldepartamento de formaciónde la EMSF, explica a la revis-ta "Adiós" que el objetivo deesta jornada era conocer nue-vos ornamentos florarles dife-rentes a los habituales. Somosconscientes de que una granparte del público que utilizanuestros servicios puede serreacio a grandes cambios porser un producto en el que latradición tiene un gran pesoespecífico. Sin embargo, tam-bién somos conscientes de quede que cada vez se conocenmás otros mercados, otras cul-turas y costumbres y por tanto,

EL SECTOR


Corazón decentro para

colocar sobreel féretro,realizado

durante lajornada de

formación delpasado mes

de mayo.

f loralInnovación

Expertos holandeses celebran una jornada profesional en la Empresa Mixtapara desarrollar nuevas ideas en laconfección de corona, ramos y centros



existe en ciertos sectores dela población una mayor aper-tura a la innovación y a lo dife-rente".

Roy Hornsveld, director dela Oficina Holandesa de Flores,confirma durante el curso estaimpresión: "En Holanda, losarreglos son más atrevidos,

más imaginativos, más varia-dos en sus formas. La coronaes la corona, porque simboli-za el cierre del círculo de lavida, pero hay muchas varian-tes de flores y hojas para hacer-las más alegres y más rompe-doras". Hornsveld tambiénreconoce que los holandeses

cuidan mucho las flores de susmuertos. Cuidan tanto la esté-tica, que muchos las eligenantes de morir".

La Empresa Mixta de Ser-vicios Funerarios de Madrid"es la única compañía del sec-tor que tiene una tienda deflores propia y por eso debe-

Nuevo ramo,realizadodurante lajornada deformación,para colocartambién sobreel féretro.

REPORTAJE GRÁFICO: J.CASARES

EL SECTOR


EL SECTOR


mos y podemos ser pioneros enla introducción de otras for-mas y estilos de confecciónfloral", asegura Maite GarcíaBalán. Y este importante matiztambién es confirmado porJohan Martens, maestro flo-rista holandés, encargado porla compañía para dirigir elcurso práctico que se desa-rrolló durante dos intensivosdías del pasado mes de mayo."En las funerarias españolasel trabajo que se realiza es

bastante tradicional pero eslo que quiere el cliente. En laEMSF hay una muy buena téc-nica y se realiza con muchaprofesionalidad. Para ampliarnuevas técnicas y nuevas apli-caciones hace falta tiempo ymucha práctica. Pero en laEMSF hemos notado que elpersonal especializado en cre-aciones florales está muyreceptivo a nuevas ideas, yesto es fácil transmitirlo alcliente".

Johan Martens trabajó conlos especialistas de la EMSFen las instalaciones del Tana-torio Sur de Madrid para desa-rrollar nuevos modelos de coro-nas, de ramos y de centros. Elmaestro florista es el mismoque se encargó de preparar losarreglos florales para la boda dellos príncipes Felipe y Leticia.También es muy conocido porhaber desarrollado toda ladecoración florar para la cele-bración del tercer centenario de

Directivos de la EMSF, miembros de la OficinaHolandesa de la Flor y especialista florista de la

Empresa Mixta de Servicios Funerarios,durante la celebración de la jornada de

formación que se celebró durante el pasadomes de mayo en el tanatorio Sur de Madrid

para los floristasespañoles, la

celebración del Día deDifuntos supone un25% de los ingresosanuales. El pasado año,las preferencias de losciudadanos queacudían a loscementerioscontinuaban siendocrisantemos, claveles ymargaritas por elcosto, ya que siguensiendo las flores másasequibles.Los profesionales delsector coincidierondurante aquellos díasen que secomercializaban esasespecies ornamentales"bastante más" queotros años, aunquetambién se incorporannovedades en loscolores y otros detalles

"más modernos" y"menos fúnebres". Esel caso de los clavelesblancos con los bordesrematados en colorrojo o granate, queincluso puede llegar arecordar a los volantesde un traje deflamenca, indican, yque permite que a loshabituales rojos,amarillos o blancos sesumen ahora más deuna docena de nuevastonalidades. Tambiénseñalaron que por elcontrario, flores másdemandadas otrosaños para ir a loscementerios, como laorquídea, el lilium o larosa, perdieronprotagonismo debido,según explicaron, a quesus precios eranmenos asequibles.

Flores y difuntos


EL SECTOR

la fundación de la ciudad rusade San Petesburgo.

Para Johan Martens "esimportante la personalización.Hay que saber cuando el clien-te pide un cambio. Por ejem-plo, cada vez se utiliza menosel crisantemo. Entonces hayque buscar otro tipo de flor,aunque sea menos conocida.Esto es fundamental para unaempresa tan importante comola Empresa Mixta. Con el tiem-po, esto se comprobará".

Roy Hornsveld cuenta quelos ritos funerarios van evolu-cionando y explica cómo en supaís las flores ocupan un lugarmuy importante en los fune-rales, tanto como el enterra-miento. Explica el responsa-ble de la Oficina de la Flor quea los holandeses les gusta dejarsu funeral perfectamente pre-parado. Dice que eligen unasepultura concreta en deter-minado cementerio, el tipo deflores y la forma que se les debe


Johan Martens, maestro floristaholandés: "En la EMSF hay muy buenatécnica y se realiza el trabajo con las

flores con mucha profesionalidad"

La Empresa Mixta de ServiciosFunerarios de Madrid es la única

compañía del sector que tiene unatienda de flores propia


EL SECTOR

dar; la música que debe sonaren la iglesia, da lo mismo quesea Robbie Williams o RollingStones, y hasta la vestimentaque deben llevar los asisten-tes al entierro. Pero insiste,sobre todo en que las flores sonmuy importantes.

Sobre esto, Martens señalaque "el hecho de que en unfuneral se muestren muchasflores significa que la gente teha apreciado. Significa muchoafecto. No puedo entender unfuneral sin flores. Pero tam-bién entiendo que es muyimportante regalar una flor

al familiar directo que está enel velatorio".

El maestro florista hace unvaticinio de lo que ocurriráen España. Prevé que las orquí-deas tendrán más protago-nismo, pero sobre todo se vana imponer las flores de tem-porada frente al actual prota-gonismo de las rosas y los cla-veles. También insiste en quele sorprende mucho el queaquí se mantengan los mis-mos precios de las coronasdurante todo el año, sin variar-los atendiendo al precio de laflor de temporada.

El maestroflorista JohanMartenspresentandolos nuevosramosconfeccionados por elpersonal dela EMSF.

Roy Hornsveld, director de la OficinaHolandesa de Flores.

Floristas dela EMSF

durante lajornada deformacióncelebrada

en elTanatorio

Sur.


e l sector funerario españolafronta la coyunturaactual con buenas pers-

pectivas económicas, puesaunque las defunciones hanbajado en lo que va de añoentre un 5 y un 10%, el valorseguro de este negocio per-mite a las empresas ser másecológicas e innovar conpasiones vitales, como el fút-bol y la moda.

Así lo aseguraron algunosde los representantes de las150 firmas que acudieron esteaño a la décima edición deFunermostra, el certameninternacional de Productosy Servicios Funerarios queacogió Feria Valencia entrelos días 10 y 11 del pasado mesde junio como escaparatededicado al mundo de laspompas fúnebres.

A lo largo de 3.000 metroscuadrados, el visitante pro-fesional pudo comprobar -

EL SECTOR

bajo un movido y optimistahilo musical, que incluyóhasta el "Viva la vida" de Cold-play- las últimas novedades ytendencias del sector.

Este año han destacadoespecialmente los dos mode-los de ataúdes diseñados porel modisto catalán AntonioMiró para Marcs Urnas Bach,

uno en madera marrón y líne-as tradicionales con interiorde terciopelo, y otro azul defibra, que evoca a un sarcó-fago egipcio de curvas futu-ristas y libre de bisagras.

Ambos féretros, enmarca-dos en su nueva línea textil-funeraria "Toda una vida",suponen la primera incursión

La nueva modafuneraria

se presentó enFunermostra

Este año han destacado especialmente losdos modelos de ataúdes diseñados por el

modisto catalán Antonio Miró

Uno de los atrevidos diseños de Antonio Miró presentados en Funermostra 2009.


EL SECTOR

de Antonio Miró en el nego-cio mortuorio, a la que segúnel presidente de esta empre-sa barcelonesa, SantiagoBach, seguirán el diseño deurnas y columbarios.

"Hay que desdramatizar elsector" y ponerlo "de moda",señala Bach; "todos vamos amorirnos", así que si duran-te nuestra vida nos hemosdecantado por el mundo dela moda, "¿por qué no elegirun ataúd de marca" para elfinal de nuestra existencia?,se pregunta.

Ambos féretros, fabricadospor la empresa de XàtivaMaderarte, son "accesiblespara todo el mundo" engamas alta, media y baja, handespertado ya "muchointerés" y la empresa está"convencida" de que duranteestos días se venderán"muchos".

"Aquí la crisis no afecta",añade tajante Bach, paraquien el mercado funerario"no baja" sino que como míni-mo "se mantiene" en épocasde crisis como la actual, unacoyuntura que para otrosrepresentantes del sector solose nota en una bajada de lafacturación global porqueaumentan los pedidos de pro-ductos más baratos.

Así lo señaló el gerente dela empresa de ataúdes Made-

rarte, Ignacio Casasnovas,quien sobre las tendencias delos féretros apuntó que vuel-ve a predominar el gusto porlas paredes gruesas y el mate,frente al brillo que dominabala madera mortuoria de losúltimos años.

Frente a estos sepulcrostradicionales, la empresaaustríaca Arcum presentó enEspaña su ataúd de Fibratec,un cartón "de muy alta cali-dad" que se monta en apenasdiez minutos, pesa apenasnueve kilos y permite seri-grafiar cualquier diseño ofotografía en su exterior, aptotanto para inhumación comopara cremación. Además,ofrece cinco tamaños paraanimales y mascotas.

Según el ingeniero ErnestoSchobesberger, este féretrotiene su principal baza en quees "totalmente ecológico" ymucho más barato que unataúd normal. En el expositorde enfrente, el representantede Maderarte señalaba que elcartón no es por ahora "unaamenaza directa" a su negocio.

En Funermostra tambiéndestacó la apuesta de Giem,empresa especializada en urnasy que ofrece depositar las ceni-zas en un mosaico de pequeñosnichos instalado en la parro-quia del barrio o en la sede delequipo deportivo favorito. Así,en el estadio Vicente Calderónreposan ya los restos de seisforofos y aún hay capacidadpara 2.600 más e incluso para400 familias "colchoneras".

Según su jefe de ventasJoan Arbós, la empresa nego-cia ya con otros clubes de laPrimera División, con equi-pos extranjeros y hasta conel circuito de Montmeló comoposibles nuevos camposan-tos del siglo XXI.

Diversosmomentos de laferia funerariacelebrada en

Valencia.


la Empresa Mixta de Servi-cios Funerarios de Madridinvertirá once millones de

euros para mejorar las instala-ciones del Tanatorio Sur y cons-truir varios hornos cremato-rios, según informó el coordi-nador general de Movilidad delAyuntamiento de Madrid, Fer-nando Autrán, en la comisiónordinaria del área celebradadurante el pasado mes de abril.Así, durante 2009, la empresadestinará 4,5 millones de eurosal Tanatorio Sur, en Caraban-chel, donde se remodelarán 46salas, se construirán nuevascapillas, se cerrarán los porchesy se adaptará el inmueble a lanormativa de incendios.

Además, más de 2,5 millonesirán a la construcción de hornoscrematorios, que ya han reci-bido la resolución favorable dela Declaración deInforme Medioam-biental (DIA) de laConsejería de MedioAmbiente de laComunidad deMadrid, por lo quepueden pedir sulicencia al área deUrbanismo, donde ya se estáestudiando el proyecto.

Sin embargo, "las condicionesde la DIA han supuesto un nota-ble incremento del precio delproyecto, porque el originalcontemplaba los hornos en eltanatorio con salida en un puntodel cementerio, y ahora se estáestudiando hacer todo el nuevohorno donde la DIA señala parahacerla y también válida",apuntó Autrán.

Otras inversiones que se aco-meterán a lo largo de 2009incluyen la construcción de

2.600 columbarios en el cemen-terio de La Almudena por valorde más de un millón de euros;otros dos millones para la reha-bilitación de nichos, y mediomillón más para acondicionardiversas calles del campo santomás grande de Europa, con másde un millón de metros cua-drados de superficie. "Espere-mos que estas inversiones pue-

dan acabar en el actual ejercicio",esperó el responsable municipal.

Con respecto al TanatorioNorte, en el cementerio de Fuen-carral, el primer paso fue suinclusión en el Plan Especialde Urbanismo. Tras el periodode información pública, en elque se recibieron muchas ale-gaciones que finalmente recha-zaron los hornos crematoriosen este cementerio, no se con-templa la construcción en esteejercicio porque las otras inver-siones con prioritarias", subrayóAutrán.

El “nuevo"Tanatorio Sur

El Ayuntamiento de Madrid anuncia quese invertirán once millones de euros enel Tanatorio Sur de Madrid y en lainstalación de nuevos hornos

EL SECTOR

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el gobierno andaluzaprobó el 9 de junio elproyecto de Ley de Dere-

chos y Garantías de la Digni-dad de las Personas en el Pro-ceso de la Muerte, una normapionera en España que regu-la los derechos de pacientes ydeberes de los profesionalessanitarios de los centrospúblicos y privados.

La futura ley regula el “aba-nico de posibilidades" clínicaspara garantizar una muertediga y minimizar los proce-sos agónicos, como la limita-ción del esfuerzo terapéuti-co, que permite a un pacien-te no recibir tratamientos

artificiales para seguir convida, o el rechazo al trata-miento, que le faculta a des-conectarse de sistemas arti-ficiales.

Según ha explicado enrueda de prensa la consejerade Salud, María Jesús Mon-tero, la norma, aprobada conun “gran consenso" social,tiene como “inspiración"casos como el de las sedacio-nes del Hospital Severo Ochoade Leganés (Madrid) o el de laenferma granadina Inmacu-lada Echevarría, quien pidióser desconectada del respi-rador artificial.

El texto no regulará la euta-

nasia (acto para provocar lamuerte) ni el suicidio asisti-do (ayuda a la muerte de unapersona, como ocurrió con eltetrapléjico Ramón Sampe-dro) pues son figuras tipifi-cadas en el Código Penalsobre las que no puede legis-lar un gobierno autonómico.

Lo que sí regula es el “aba-nico de posibilidades" clínicasque garanticen una muertediga y minimicen los procesosagónicos, como la limitacióndel esfuerzo terapéutico o elrechazo al tratamiento.

La “ley de la muerte digna",que desarrolla un derechoincluido en el Estatuto de

La Junta de Andalucía aprueba la primera ley en

España sobre la muerte digna

EL SECTOR

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EL SECTOR

Autonomía, recoge circuns-tancias como la sedaciónpaliativa terminal y la deter-minación de la muerte cere-bral.

Montero ha destacado quela norma no sólo persigue“salvaguardar la libertad y elrespeto" a la voluntad de lapersona, sino también “res-paldar y garantizar" la laborde los profesionales sanita-rios en este tipo de situacio-nes.

Entre los derechos reco-nocidos se encuentra el reci-bir, o no si así lo desea elpaciente, información clínicaveraz y comprensible sobresu diagnóstico y pronóstico,con el objetivo de ayudarleen la toma de decisiones.

También establece la potes-tad del ciudadano de rechazaro paralizar cualquier trata-miento o intervención, aun-que ello pueda poner en peli-gro su vida.

Contempla el derecho del

ciudadano a recibir trata-miento del dolor, incluyen-do la sedación paliativa cuan-do lo precise y garantiza loscuidados paliativos integrales,que serán proporcionados, sila persona lo desea, en sudomicilio siempre que noestén contraindicados.

La intimidad personal yfamiliar de la persona y laprotección de todos los datosrelacionados con su procesode atención sanitaria tam-bién estarán garantizadas,ya que el ciudadano podráestar acompañado por sufamilia durante el procesode la muerte.

Los profesionales sanita-rios que atiendan al pacien-te en su fase terminaldeberán informarle sobre susituación y respetar las deci-siones que éste tome sinimponer sus opiniones per-sonales, morales, religiosaso fisiológicas.

La consejera ha recorda-

do, asimismo, su obligación defacilitar información sobreel derecho a formular la decla-ración de voluntad vital anti-cipada, así como a consultarel registro.

Todos los centros sanita-rios (públicos y privados)tendrán, no obstante, un"comité de ética" de carácterconsultivo para cualquier con-flicto que pueda surgir.

Las instituciones sanita-rias deberán garantizar elcumplimiento de la ley y, encaso de negativa por objeciónde conciencia o ausencia delos profesionales, deberánasegurar la atención necesa-ria.

El proyecto de ley ha sidoenviado para su tramitaciónfinal al Parlamento andaluz,donde Montero espera quecuente con el apoyo de losgrupos y ha confiado que “noprevalezcan", en el caso delPP, los criterios de "su alamás dura".

Recogecircunstanciascomo lasedaciónpaliativaterminal y ladeterminaciónde la muertecerebral


El Cementerio Viejo de Elx se integrará en la Asociación de

Cementerios Significativos Europeos

el Ayuntamiento de Elx(Alicante) solicitó enmayo el ingreso del

Cementerio Viejo de Elx en laAsociación de CementeriosSignificativos Europeos, queagrupa a los camposantos des-tacados por razones históri-cas o monumentales, y que sededican a su puesta en valorcomo tales, según informaronhoy en un comunicado fuentesmunicipales.

En la actualidad, este tipode cementerios son conside-rados como una “parte impor-tante del patrimonio culturaleuropeo", tanto desde el puntode vista artístico, como histó-rico y antropológico.

En el caso del CementerioViejo de Elx, está avalado porsus casi dos siglos de antigüe-dad y por la voluntad del Ayun-tamiento de trabajar en esesentido, de modo que tras lasgestiones realizadas por el con-cejal de Servicios, Carlos Ávila,sólo quedan unos trámitesadministrativos para forma-lizar dicha adhesión.

La Asociación de Cemente-rios Significativos Europeos esuna organización sin ánimo delucro, que constituye una red

que agrupa tanto a organis-mos públicos como privadosdedicados al cuidado, mante-nimiento y difusión del patri-monio de cementerios rele-vantes.

Fundada en 2001, integra aun centenar de cementeriosde 24 países, y promueve elreconocimiento de estos recin-tos como bienes culturales deexcepcional importancia, através de iniciativas como la

concesión de 'Itinerario Cul-tural Europeo' a la Ruta de losCementerios SignificativosEuropeos, en la que trabajaeste colectivo junto al Conse-jo de Europa.

Este distintivo, que está con-cebido como un instrumentode colaboración a la cons-trucción de la identidad euro-pea, se otorga a aquellas rutas,recorridos o trayectos queaglutinan una serie de valo-res culturales que necesiten

ser protegidos y puestos envalor.

Hasta el momento, hay unatreintena de Itinerarios Cultu-rales Europeos, que en muchoscasos constituyen un recurso,producto y destino turístico, yde los que se puede destacar alCamino de Santiago.

Además, está previsto queen el plazo de un año, se aprue-be la citada mención para laRuta de los Cementerios Sig-nificativos Europeos, lo quesupondrá que el CementerioViejo de Elx quede amparadobajo el sello del Consejo deEuropa como parte de un Iti-nerario Cultural, y que con-tribuirá a la difusión y cono-cimiento de nuestra ciudad,ya que este patrimonio fune-rario europea se dará a cono-cer de forma conjunta.

Así mismo, esta distincióntambién podrá contribuir afacilitar el acceso a subven-ciones, aunque, en opinión delconcejal de Servicios de Elx,Carlos Ávila, la importanciaradica en que "esto pueda ayu-darnos a valorar mejor aquí laimportancia de nuestro pro-pio patrimonio", según seña-laron las mismas fuentes.

EL SECTOR

Estos cementerios son considerados como una“parte importante del patrimonio cultural

europeo", tanto desde el punto de vistaartístico, como histórico y antropológico


Un enterramiento árabe, primer hallazgo de la mayor excavación urbana española

un área de enterramien-to musulmán de lossiglos IX y X, que se

superpone a una necrópolisromana del Alto y Bajo Impe-rio, son los primeros hallazgosque los arqueólogos hanencontrado en las obras delantiguo cuartel HernánCortés de Mérida, considera-da la mayor excavación arque-ológica periurbana de España.

Se trata de una obra de12.200 metros cuadrados acargo del Fondo Estatal deInversión Local que emple-ará a 43 personas durante seismeses y aportará, desde elpunto de vista científico,aspectos fundamentales delas civilizaciones que pasa-ron por este enclave, ha expli-cado a Efe el director de laempresa Arqveocheck, Víc-tor Gibello, que se encargade los trabajos.

Según Gibello, las excava-ciones se suelen realizar, den-tro de los núcleos urbanos,en espacios muy pequeños yfragmentados, de modo que laperspectiva de esta excava-ción es “muy enriquecedora"y aportará nuevos detalles dela capital de la antigua pro-

vincia romana de Lusitaniay las culturas visigodas y ára-bes que pasaron por Mérida.

El arqueólogo que dirigelos trabajos de excavación,Fernando Sánchez, ha expli-cado que las obras han des-cubierto en los estratossuperficiales las primerasestructuras funerariascorrespondientes a la Méri-da andalusí.

En los otros dos estratosen los que se trabaja hay unasecuencia de estructurasromanas de carácter termal ydoméstico junto a restos demosaicos clásicos que corres-ponderían a una villa romana,construida en los extramu-ros de Emérita Augusta.

Según Gibello, otro de losatractivos de esta interven-ción es el posible descubri-miento de un vertedero deépoca romana en el que hanaparecido, en prospeccionespasadas, deposiciones deesclavos abandonados en labasura.

Los vertederos, ha expli-cado, son lugares “intere-santísimos", debido a queconservan la cultura mate-rial de cada civilización y

aportan aspectos funda-mentales de la sociedad, aun-que podría estar desmonta-do por las estructuras con-temporáneas que se cons-truyeron. Ha apuntado quelos muros y cimientos delantiguo cuartel HernánCortés, construido en el sigloXX, pueden haber destrui-do el resto de etapas cro-nológicas presentes, en alu-sión al vertedero.

Por su parte, la delegadade Urbanismo del Ayunta-miento de Mérida, EstrellaGordillo, ha explicado que lasexcavaciones correspondena los trabajos arqueológicosque deben de realizarse enlas instalaciones antes de ocu-parlas y dispone de una par-tida de 680.854 euros.

El Consistorio prevé cons-truir un “gran" espacio cul-tural, con varios museos inte-grados y la presencia de unaescuela de cine que gestio-naría el Cineclub Forum deMérida, junto a unos aparca-mientos que convertirán aesta zona en la "cabecera" dela ruta turística arqueológicade la ciudad, junto al MuseoAbierto de Mérida.

EL SECTOR

FernandoSánchez, haexplicado que las obras handescubierto enlos estratossuperficiales las primerasestructurasfunerariascorrespondientesa la Méridaandalusí.


La edad media de las personasfallecidas en el País Vasco sube

casi 6 años, a los 76,8 años

la edad media de las perso-nas fallecidas en 2007 enel País Vasco fue de 76,8

años, casi seis años más queen 1990, y los tumores y lasenfermedades del aparato cir-culatorio siguen siendo la prin-cipal causa de muerte, según elEustat.

El Instituto Vasco deEstadística ha publicado laEstadística de Defunciones delaño 2007, según la cual a lolargo de ese ejercicio se con-tabilizaron 19.252 defuncio-nes en Euskadi, un 4 por cien-to más que en 2006.

La edad media de las per-sonas fallecidas durante el año2007 en la Comunidad Autó-noma Vasca se situó en 76,8años, mientras que en 1990estaba en 71 años, es decir, queha aumentado en 5,8 años,según datos del Eustat.

Por sexo, los varones falle-cieron a los 73,1 años de media

y las mujeres a los 80,9 años.Las defunciones de personasmayores de 100 años o másascendieron a 202, mientrasque en 1997 fueron 96.

Teniendo en cuenta el totalde defunciones del año 2007,murieron más hombres quemujeres, 10.021 varones fren-te a 9.231 mujeres.

Además, el crecimientovegetativo fue positivo porquese produjeron 1.344 naci-mientos más que muertes, peroen menor medida que en 2006.

Por territorios, se produje-ron saldos positivos en Álavay Guipúzcoa que ganaron 613y 953 personas, respectiva-mente. En cambio, en Vizca-ya el número de defuncionessuperó al de nacimientos (-222).

En cuanto a la mortalidadinfantil, fallecieron 4,3 meno-res de un año por cada milnacimientos.

La mortalidad neonatal, pro-ducida en los primeros 28 díasde vida, contabilizó 66 defun-ciones; 46 se debieron a la mor-talidad neonatal precoz, ocu-rrida en la primera semana,de las cuales 16 se produjerondurante las primeras 24 horas.

Entre los menores de un año,las defunciones de niños (47)superaron a las de las niñas (41).

Respecto a la causa de muer-te, el 60 por ciento de las defun-ciones se debieron a tumoresy enfermedades del aparatocirculatorio.

El 30,2 por ciento de lasdefunciones, 5.812 muertes, sedebieron a tumores; a conti-nuación se situaron las enfer-medades del aparato circula-torio con un 29,7 por ciento(5.710 defunciones) y, en tercerlugar, a mayor distancia, lasenfermedades respiratorias,que supusieron el 9,6 por cien-to (1.854).

EL SECTOR

El crecimientovegetativo fuepositivoporque seprodujeron1.344nacimientosmás quemuertes


Trabajamos con una exigencia de

CALIDAD

Un servicio para la

FAMILIA

Prestamos a nuestros clientes un servicio personalizado, cercano y exquisito, acompañándoles y guiándoles durante todas las etapas del mismo.

Respetamos en todo momento el sentimiento de duelo de nuestros clientes, mediante un saber estar digno, impecable y de pureza en las formas, que contribuya a crear un ambiente cálido y acogedor.

Cumplimos todos los requisitos de nuestros clientes, tratando de anticiparnos a sus necesidades y preocupaciones no expresadas.

Respetamos los requisitos legales, reglamentarios, normativos u otros necesarios que no hayan sido expresados por nuestros clientes.

Por eso trabajamos ya en Madrid capital con el sello que certifica la Gestión de la Calidad en todo el proceso del servicio funerario.

Esa política de calidad también nos ha llevado a ofrecer nuestros servicios a través de oficinas externas de atención al público en barrios de la capital dentro de un plan de acercamiento al ciudadano que evitara desplazamientos a Cementerios y Tanatorios.

Grupo Funespaña está constituido por diversas empresas de servicios funerarios implantadas en

treinta y ocho municipios españoles y en la capital de Hungría, Budapest. Desde 1990 hemos

atendido a más de dos millones de familias. Hemos realizado 604.000 servicios funerarios, 294.000

inhumaciones y 176.000 incineraciones. También hemos organizado más de 359.000 velatorios.

Funespaña 12-07 24/2/09 12:02 Página 1

réplicas exactas de unmillar de las más de5.000 piezas que se halla-

ron en la tumba de Tutank-hamon se exhiben hasta sep-tiembre en el Museo Maríti-mo de Barcelona en una expo-sición que recrea a tamañonatural el interior de trescámaras del sepulcro: laantecámara, la cámara deltesoro y la cámara funeraria.

Tras una introducciónsobre el mundo de los jeroglí-ficos y el valle de los Reyesilustrado por una reproduc-ción de la piedra Roseta yuna estatua de Tutankha-mon, el visitante se adentraen las circunstancias del des-cubrimiento de la tumba másfamosa por parte del equipode Howard Carter.

Tutankhamon, que fuecoronado faraón con sólo 7años y que murió en cir-cunstancias misteriosas muyjoven, aproximadamente alos 19, es una de las figurasmás enigmáticas de la histo-ria egipcia, pues sus suceso-res borraron su nombre detodos los monumentos, demanera que no figuraba enninguna de las listas reales.

Desconocido, olvidado yoculto, Tutankhamon des-cansó en el Valle de los Reyesdurante más de 3.000 añoshasta que Carter encontró sutumba.

Una maqueta permiteseguir los pasos de Carterdespués de que encontrarauna entrada bajo las cabañasde los obreros, los 16 escalo-nes que le condujeron a laprimera entrada tapiada, el

pasillo descendiente que lellevó a la segunda entradatapiada, antes de llegar a laantecámara y su anexo, a lacámara funeraria y a la cáma-ra del tesoro.

Más cercanas a la imagende un gabinete de curiosi-dades o al taller de un anti-cuario, en la antecámara yla cámara del tesoro se pue-den contemplar tres gran-des camas bañadas en oro,jarros, cetros, reli-carios negros,un trono o pie-

zas de oro de un carro queunos ladrones trataron dellevarse.

En el área dedicada a lacámara funeraria se mues-tran las cuatro capillasdoradas que encajan unadentro de la otra como side muñecas rusas se trata-ra, hasta llegar al sarcófagocentral.

Seguidamente, se exhibenalgunos de los adornos

de la

Una exposición muestraréplicas de mil piezas de la

tumba de Tutankhamon

REPORTAJE

Piezas que sepueden ver en laexposición que

hasta el mes deseptiembrepermaneceabierta en el

Museo Marítimode Barcelona.

FOTO

S MOISÉ

S GÓNZÁ

LEZ



REPORTAJE

momia, entre ellos diade-mas, una daga de hierro,un collar con forma de bui-tre, otro rematado con cabe-zas de halcón, otro con unbuitre y una serpiente, unpectoral con el ojo de udyat,unas sandalias de oro y fun-das para los dedos de lasmanos y los pies.

Y por fin, la máscara deonce kilos que cubría la cabe-za de la momia del rey, quepreside un área en la quetambién se encuentran répli-cas exactas del féretro interiorde oro, que con 110 kilos es elobjeto más espectacular deltesoro de la tumba, así comoel féretro central y la capillacanópica con forma de tem-plete.

En la exposición se espe-cula sobre la causa de la

muerte de Tuntankhamon:la primera autopsia que sehizo a la momia en 1925determinó que habría sidoasesinado, pero las tomo-grafías realizadas más recien-temente y las radiografíasde la rodilla apuntarían laposibilidad de una infeccióndespués de una caída acci-dental.

Otras piezas de la tumbaremiten al mundo de la gue-rra y la caza, como los bas-tones arrojadizos, las ante-ojeras, un estuche para arcos,dos espadas jepesh, mazas,el trono de Tutankhamon conescabel, cetros, bastones, unflagelo, una hoz ceremonialy escudos.

Sin embargo, el elementomás espectacular de estatemática es, sin duda, lacarroza de Estado, un vehí-culo de dos ruedas de los cua-les en la tumba se hallaronseis desmontados y que pos-teriormente se reconstruye-ron cinco.

Un baúl de juguetes,cofres, taburetes, tableros dejuego y algunos instrumentosmusicales nos hablan de lospasatiempos diarios delfaraón y su corte.

La exposición, que estaráabierta al público en Barce-lona hasta el próximo 6 deseptiembre, tiene un evidentevalor pedagógico ya que per-mite al público contemplarpiezas que sólo podría ver enel Museo del Cairo.



- ¡que d ice donLorenzo quepodéis traerlo ya, a

rastras o como sea, pero ahoramismo, que si no no lo entierra hoy,y para mañana es tarde!.

El problema de la demora con-sistía en las dimensiones de Tor-cuato. Un zagalón de Mulas que semurió de repente mientras roncabay que medía más o menos dosmetros de alto, uno y pico de espal-da y otro de cintura, y en peso supe-raba, supera, a un eral del Durazno.

Paca, La Codorniz, dice que ellavivió un caso similar con su abueloEl Topo, barrigón del siglo pasadoal que hubo que dividir para podersacarlo del corral, donde murió deindigestión de higos. Cuando hadicho dividir todos hemos pensadoen la tabla de multiplicar y en unacuenta en la pizarra de don Fidel,pero en seguida nos ha sacado delerror cuando ha referido los utensi-lios del mencionado evento: unserrucho de leñador y un hocino demedia vuelta. Eran otros tiempos,con menos medios mecánicos ymenos escrúpulos, se disculpa.

Casimiro chisquea la lenguasobre el paladar y no ofrece alterna-tiva. Es el encargado del coche fúne-bre y cuando trajo las sillas para lavela ya advirtió que ataúdes tangrandes sólo entran en las habita-

ciones de pie y desarmados, la tapapor un lado y lo principal por otro,pero que luego para salir no hayforma, ni arrancando las puertas delos pernios, ni poniéndolo al bies.

El entierro es para las siete. Era.Ya marca el reloj las siete y media yno hay trazas de cortejo. DonLorenzo se seca el sudor con laboca manga de la sotana mientrasse asoma a la esquina con toda sucohorte de monaguillos y beatas.Viendo que la partida del casino sele está fastidiando decide interve-nir y se presenta en la casa del fina-

do, contra la costumbre del pueblo,sin avisar a nadie. Entra tronando ysantiguándose a un tiempo, vocife-ra en voz baja y reparte bendicio-nes anónimas, sin destino, por losportales de la casa y la cocina.Remedios no sabe qué hacer ante elcura y se arrodilla para besarle elanillo, o la mano, o lo que acierta.Un grupo de hombres forcejea conla caja, la dejan en el suelo, la prue-ban otra vez por el hueco de lapuerta, la giran, la marean, pero noencuentran la forma de sacar elartefacto sin derribar algún tabi-que, opción que alguien piensa en

voz alta y desarma a los portadoresque no saben si es la solución defi-nitiva, o si tomarlo a broma. DonLorenzo más calmo por el atisbo desolución, pinta una medio sonrisaen mitad de sus hoyuelos y se acer-ca a Abelarda la madre política deTorcuato y dueña de la casa paradecirle a la oreja que en cincominutos se presenta con los misa-les y los hisopos y le oficia las hon-ras allí mismo, y que luego habrátiempo para sacarle buenamentecuando la gente se haya dado porcumplida y vuelvan a sus quehace-

res y a sus cosas. Gertru, la viuda,está pendiente de la jugada y pare-ce leerle los labios al sacerdote. Sinculpa por la situación y azuzadapor treinta horas sin sueño se des-boca sobre el costado del represen-tante de la Iglesia y bufa cuantosinsultos acuden a su lengua, desta-cando sobre todos el de granuja,cabrón y sinvergüenza, pronuncia-dos con ansia, con delectación,como si hubiera liberado unajauría de mastines que llevara den-tro desde niña. No acierta el párro-co a balbucear, ni a buscar los ojosde nadie como apoyo y sólo se


TANATOCUENTOS

No acaba de salir

Torcuato

Ganador de la IX edición del premio de Tanatocuentos

El ganador de la IX edición delpremio de Tanatocuentos de laRevista Adiós, galardonado con1.500 euros y patrocinado porGrupo Funespaña, ha sido el relato"No acaba de salir Torcuato"escrito por Esteban Torres Sagra.El autor es de Aldeahermosa deMontizón, provincia de Jaén. Esfuncionario de carrera yactualmente trabaja como director

en la oficina del Servicio Público deEmpleo Estatal (INEM) de Úbeda(Jaén)El portavoz del jurado ha queridodestacar que ha resultado finalistael cuento titulado "El Secreto" deJuan Pardo Vidal.El jurado lo han compuesto esteaño Jesús Pozo (Periodista ydirector de la revista Adiós),Nieves Concostrina (escritora y

periodista), María del Mar Fornovi(Abogada), Emiliano Cascos(Redactor jefe de La Razón), PilarEstopiñán (Periodista y guionista),Encarnación Orozco (Abogada),Carlos Santos (Periodista yescritor) y Francisco Pérez(responsable de la biblioteca delCentro Andaluz de Fotografía).Al concurso se han presentado437 cuentos.

Esteban Torres Sagra


entreoye: "si yo era por vuestrobien, por agilizar, por..." Y la Gertrumás encandelada todavía proclamaa los cuatro vientos que a su Tor-cuato no lo hace de menos nadie, nivivo ni muerto, y que a la iglesia vaaunque sea con los pies por delan-te, que es una frase hecha no dema-siado bien traída, dadas las cir-cunstancias.

El monaguillo retrasa el tercertoque más de cuarenta y cincominutos. Los corrillos en la Plazade la Iglesia comentan el altercadoy lo aderezan con la sal del pueblo.Alguno se va aburrido a su casa yda por bueno el velatorio comocumplimiento y como pésame conla familia, pero son los menos. Havenido mucha más gente que notenía pensado hacerlo y engrosanlas pláticas. Al pasar don Lorenzolas criaturas se callan. Va comoalma que se lleva el diablo. Demu-dado y del color de las amapolasentre el sofoco del calor y el encarede la Gertru.

en la casa del muerto nadie osadecir palabra ni proponersolución al problema de la

puerta. Al final es la madre deldifunto, venida desde Mula en untaxi sin aire acondicionado, enmitad de la siesta del día anterior,la que toma la voz cantante y leexige a su actual marido, padrastrodel finado, que tome cartas en elasunto y haga valer los pantalones.Al hombre aquello le viene grandey le cambia la tez como a los cama-leones, entre el violeta y el berme-jo, según le mira la murciana o elresto de la concurrencia, que siantes de la visita del páter eranunos treinta derramados por todala casa, ahora se han juntado almenos cien vecinos. El señor seenvalentona en un repente y sepone a dirigir a todo el mundo.Exige un mantón de la aceituna oun paño de matrimonio. A la Ger-tru le han dado calladera desde laida del clérigo y sin mediar palabraasoma con dos mantas de cuadrosazules que guardaba en el arca. Elde Mula, que no es de Mula, sino deAtarfe, ordena a Casimiro, el fune-rario, que abra el cofre y todos se

quedan azules al oír sus palabras.El arcón está refrigerado para evi-tar el hedor de los humores deaquel corpacho, por lo que Casimi-ro rebate la iniciativa argumentan-do que está prohibido por Sanidadtal apertura si no es en presenciadel Juez o de algún representantede la Justicia debidamente acredi-tado en su defecto, que nadieentiende lo que significa exacta-mente, aunque no hace falta. Lodice como sabiendo lo que dice ylos presentes miran al hombrecillode Atarfe con desprecio por haberintentado volcar la carga sobreunos paños y arrastrar el cuerpopor los pasillos hasta la acera. Elcalor es insoportable y al citar elhedor hace un rato, a casi todos seles ha puesto un tufo en la narizque no saben bien si real o imagi-nario, hasta tal punto que, disimu-ladamente, se escabullen hasta loscorrales o la calle, a través delgentío, y se oyen arcadas desdeambas direcciones.

Don Fidel, ya jubilado, ha sidodurante decenios maestro en elpueblo y por sus manos han pasadoel ochenta por ciento de los allí pre-sentes y de los ausentes. Por ello sele tiene un gran respeto y se acude aél como hombre bueno en particio-nes y reyertas de familias. Sentadoen un rincón desde las dos, ha per-manecido en silencio e inadvertido,hasta que Manolillo, el Tuerto, hareparado y dirigiéndose a él en vozalta le ha pedido consejo como por-tavoz de todos. Al septuagenario nose le ha debido pasar nada válidopor las mientes, porque si no, cono-ciéndole, ya hubiese aportado susabiduría y su experiencia al asuntode Torcuato, que más sabe el diablopor viejo que por diablo, pero sim-plemente ha advertido que no sepuede tolerar más la situación, con-siderando que la siesta está hacien-do mella en el ánimo y en la tempe-ratura de los cuerpos, y al decircuerpos ha mirado de reojo al cata-falco, una señora arca de pino queocupa, descansada sobre dosempentas, más de la mitad de laalcoba, de la que han desaparecidola cama y las mesillas para dejar elhueco necesario, habitación que

muestra su estrechez hoy más quenunca a los ojos de todo el pueblo.En ella hay una ventana que da alcorral, bueno a un porche emparra-do que se usa como cenáculo en lasveladas del estío. Desde el otro ladode la ventana Aurelio, el hijopequeño de la Gertru, habido enprimeras nupcias, un chaval deonce años, avispado y ocurrente,tras medir por encima con unmetro de modista sacado de la cajade los hilos de su abuela, llamandoa su madre desde el alféizar, y gri-tando para imponerse al barullo dela estancia en general, ha dicho:

- ¡Madre!, y digo yo... quepor qué no sacamos a padre (llama-ba padre al difunto sin que en reali-dad lo fuera) por la ventana delcorral y luego lo pasamos por enci-ma del bardal a la casa de Josefa, ydesde su gallinero lo colamos al dedoña Eustaquia, la del Durazno,que tiene los pasillos anchos y laspuertas de dos hojas, y ya puestosque salga a la vía por la calle Real,donde tiene la fachada el caserón.

mudos se fueron contagian-do hasta el tranco laausencia de palabras. El

mocoso había dado la solución alproblema al corroborar con elmetro su intuición. Salió volandoCasimiro hasta las casas contiguaspara pedirles permiso a las dueñas,que no se podían negar ante uncaso de tanta magnitud, y, azuza-dos por la ocurrencia, los moceto-nes del pueblo pidieron paso hastael dormitorio y la parra, desencaja-ron las hojas de la ventana exterioren un santiamén, y entre catorce oquince lo izaron y atravesaron labocana primero y luego, con otrosesparcidos por los corrales vecinos,traspasaron las medianas de lascasas y por fin alcanzaron la puertaprincipal de doña Eustaquia, ladueña del Durazno.

Así terminó un día largo enCallejones. Así se ganaron el apododesde entonces la Gertru y su hijoAurelio, y dejaron de ser conocidospor los muleros (por aquello de serde Mula el segundo marido) paradarse al bien ganado mote de Salta-bardales.


TANATOCUENTOS


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a.C. era una plaza fuerte deunos 2.000 habitantes, hom-bres de la meseta que habíanencabezado desde veinte añosantes la resistencia contraRoma.

En efecto, Roma había ini-ciado su expansión por laPenínsula Ibérica a comien-zos del siglo II a.C., lo que habíaprovocado el levantamientode algunos pueblos celtibéricos.En el año 180 a.C. es nombra-do pretor de la Provincia Cite-rior T. Sempronio Graco, queen el 179 a.C. vence a los celtí-beros en el Mons Chaunus(Moncayo) y firma un tratadode paz con ellos que había de


LA MUERTE EN LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA

n"os hemos acercado hastalas ruinas de Numancia,en el municipio de Garray,

a sólo siete kilómetros de Soria,para volver a pisar y recorrerel escenario que fue testigo deuno de los episodios másemblemáticos y aludidos denuestra historia: la resisten-cia, suicidio y muerte colecti-va de toda una población enaras de la propia libertad. Allípueden verse hoy las ruinasdel oppidum arévaco y restosde los siete campamentos queEscipión levantó en el año 133a.C. en el asedio contra la for-taleza. La resistencia hasta lamuerte por parte de los defen-sores ha dejado en nuestro len-guaje frases y expresiones pro-verbiales como “resistencianumantina" o “numantinis-mo", significando con ellas lalucha que alguien lleva a cabohasta las últimas consecuen-

Texto y fotos: Javier del Hoyo

cias, aun a costa de perder lavida.

¿Cómo fue aquella defensa?¿Cuánto duró? ¿Qué la motivó?¿Quiénes la provocaron y pro-tagonizaron?

Lugar privilegiado, pueblo indómito

Numancia se encuentra asen-tada en el cerro de La Muela,emplazamiento privilegiado yestratégico, a unos 1200 m dealtitud, en la confluencia delos ríos Duero y Tera, desdedonde se dominaba el paso dela vía romana que iba de Cae-saraugusta (Zaragoza) a Astu-rica (Astorga). La ciudad esta-ba rodeada de espesos bosquesy amplias zonas pantanosas.El Duero por occidente y elMerdancho por oriente pro-tegían la ciudad. Estaba pobla-da por arévacos. En el siglo II

NumanciaNumancia(133 a.C.)

La muerte colectiva

Casaromana

orientada al sur.


proporcionar una paz de casitreinta años, pero la constan-te presión de los romanosobligó de nuevo al levanta-miento de celtíberos y lusita-nos, iniciándose así las Gue-rras Celtibéricas (153-133 a.C.),denominadas numantinas porconstituir esta ciudad el centro.

El pretexto para declarar laguerra a los celtíberos fue laconstrucción de una murallanueva por los habitantes deSegeda (Mara, Zaragoza), loque Roma consideró que vio-laba el tratado de paz firma-do con Graco. Intervino enton-ces el ejército romano y lossegedenses pidieron refugio a

los numantinos, que los aco-gieron como aliados y amigosnombrando como jefe militara Caros. El cónsul Fulvio Nobi-lior los persiguió hasta Numan-cia, donde sufrió una granderrota. En efecto, el año 153a.C., Caros destrozó el 23 deagosto (día de Vulcano) a unejército romano que se dirigíacontra ellos, y para Roma cons-tituyó tal desastre que aqueldía, hasta entonces festivo, fuedeclarado fecha nefasta parasiempre. Caros muere en labatalla y los numantinos eli-gen como jefes a Ambón yLeukón. Al año siguiente, 152a.C., M. Claudio Metelo decide

establecer la paz con las ciu-dades celtibéricas, que envíanembajadores a Roma, firman-do finalmente Roma la paz conel caudillo numantino Liten-non, al que se unen los demásceltíberos.

En el año 143 se inicia lasegunda fase de las guerrasceltibéricas, denominadasnumantinas por ser esta ciudadel centro. En los años 141 y 140Quinto Pompeyo, sucesor deMetelo, obtiene dos nuevosfracasos militares, a manos deMegara, caudillo numantino,de modo que en 139 firma lapaz con los numantinos impo-niéndoles un tributo de trein-




ral en el cerro del Castillejo.Éste no se enfrentó directa-mente contra la ciudad, comohabía hecho con Cartago en146 a.C., sino que la sitió,cortándole el abastecimientode alimentos y la comunica-ción con otros posibles pue-blos aliados. Tan sólo Retóge-nes logró atravesar el cerco yconseguir la ayuda de los jóve-nes de Lutia, pero al saberloEscipión por los mayores, reac-ciona cortándoles las manos.Para conseguir el sitio cons-truyó un cerco con siete cam-pamentos levantados en loscerros que rodean Numancia,unidos por un sólido muro de9 km de perímetro, reforzadocon torres. Iba precedido deun foso profundo y de unaempalizada. Incluso el ríoDuero fue controlado con ras-trillos metálicos, instalados enlos pequeños fortines situadosen la confluencia de los ríos.

Testigo ocular de los hechosfue el historiador griego Poli-


bio, del que no se ha conser-vado su relato. Sin embargo,sí nos ha llegado el del histo-riador alejandrino Apiano, demediados del siglo II d.C., quesigue fielmente la narraciónde Polibio. El hecho de queconozcamos los aconteci-mientos no por parte de quie-nes los sufrieron, sino por tes-tigos del bando vencedor y ene-migo, dan más credibilidad aaquellos días heroicos. Él es


ta talentos. Muerto Viriato enel año 139, Numancia vuelvea encabezar la resistencia, detal modo que durante muchosaños Numancia se convierteen la pesadilla de los generalesromanos, la vergüenza delSenado y la tumba de miles deromanos. En 137 Hostilio Man-cino, vencido por los numan-tinos en el campamento de laAtalaya de Renieblas, firmaun pacto con ellos que no esratificado por el Senado. Comocastigo, Mancino es entrega-do a los numantinos, que nolo aceptan. En el año 136 MarcoEmilio Lépido decide cambiarla táctica, lanzando sus ata-ques contra los vacceos y sucapital Pallantia, de donde pro-cedían los apoyos a los numan-tinos.

Finalmente Roma envía aPublio Cornelio Escipión Emi-liano con un ejército de 60.000hombres. Escipión llega anteNumancia en octubre del año134 a.C., y fija su cuartel gene-

Interior de una casa romana.

Tramo de muralla celtibérica (reconstrucción).

Casa de época celtibérica.

Vista general deNumancia hoy.


quien habla de la tenacidadque llevó a aquellas fieras a laantropofagia, y al asesinato desus semejantes para mante-nerse mediante la comida desus despojos. A estos autoresdebemos la descripción deaquellos pocos supervivientesque parecían espectros, deaquellos seres esqueléticos, delargas uñas, de rostros afila-dos por el hambre, la cólera,el sufrimiento, la fatiga, y -lo



nar a este pueblo de tan granánimo y tan grande valor, pro-poniéndonos a nosotros, queacabemos de experimentartales cambios de fortuna, con-diciones llevaderas y soporta-bles. Así pues, el que la ciudadse entregue, si pones condi-ciones moderadas, o quesucumba, en caso contrario,ya no depende de nosotros,sino de ti'.

“Así dijo Avaro, y Escipión,que conocía por los prisioneroscómo estaban las cosas en laciudad, le respondió que eracondición que entregasentanto la ciudad y a sus ocu-pantes como sus armas. Cuan-do los numantinos conocie-ron esta decisión, ya suma-mente irritados por verse eneste trance, acostumbradoscomo estaban a una libertadsin trabas y siendo incapacesde soportar órdenes de nadie,se enfurecieron entoncesmucho más al considerar susdesventuras, y mataron a

que es peor- la conciencia dehaber devorado a sus seme-jantes.

Agotadas las fuerzas trasvarios meses de asedio, losnumantinos pidieron la paz,pero Escipión exigió que entre-garan la ciudad y, antes quenada, las armas. El relato delos últimos días de la ciudadpodemos seguirlo gracias alrelato de Apiano.

“Los numantinos, vencidospor el hambre, enviaron cincomensajeros a Escipión parasaber si, caso de que se entre-garan, podían esperar de él untrato benévolo. El responsa-ble de la embajada, Avaro,ensalzó mucho la resolucióny el valor de los numantinos,añadiendo que ninguna faltahabían cometido, ya que sisufrieron hasta tal extremoaquellas calamidades, lo hicie-ron por sus hijos y por la liber-tad de su patria. 'Por esto -aña-dió Avaro- sería digno de ti,Escipión, y de tu fama, perdo-

Casa de épocaromana

(reconstrucción).


Avaro y a sus compañeros deembajada por sospechar quehabían tratado con Escipiónde salvaguardar sus propiosintereses, y no los de la ciu-dad.

“Poco tiempo después, faltoslos numantinos de todo ali-mento, sin grano ni ganado nihierbas, comieron primero(como otros habían hecho enlos mismos casos) pieles coci-das. Luego, cuando les falta-ron también las pieles, se ali-mentaron con carne humana;en un principio con la carnede los que morían, que coci-naban en pedazos. Más tarde,desdeñando la de los enfer-mos, los más robustos mata-ron a los más débiles. Ningu-na calamidad les faltó. Enfu-recidos los ánimos por estaclase de alimento, por el ham-bre y por la peste, sus largascabelleras y el abandono de sucuerpo acabaron de darlesaspecto de fieras. En este esta-do se pusieron de nuevo entrato con Escipión. Éste lesordenó que ese mismo día lle-vasen las armas a un lugar con-venido y que al día siguiente sepresentaran en otro lugar. Perolos numantinos aplazaron elcumplimiento de esta orden, yconfesando que muchos aspi-raban aún a la libertad, pre-ferían quitarse ellos mismosla vida. Por lo tanto pidieron undía más para poder disponer desu muerte... Convenida la ren-dición, los que así lo prefirie-ron se dieron muerte cada cuala su manera.

“Los restantes acudieron eltercer día al lugar designado,sucios, cubiertos de vello, lle-nos de inmundicia, con lasuñas largas y un hediondo olor,vestidos de andrajos tan suciosy fétidos como sus cuerpos.Pero su aspecto era aún mástemible pues en sus rostros seasomaba la ira, el dolor, la fati-ga y la conciencia de haberdevorado a sus semejantes".

Según otros historiadores,como los hispanos Floro (finesdel siglo I - comienzos del IId.C), y Orosio (historiador cris-

veres humanos. Por lo cual,una vez tomada la ciudad, sehallaron muchos que debajode sus vestidos llevaban tro-zos y miembros enteros decuerpos muertos. En este casola necesidad no es excusa por-que si eran libres para morir notenían la obligación de sobre-vivir en tales condiciones"(Hechos y dichos memorables7, 6, 2-3).

Hasta el otro extremo delMediterráneo llegó la noticiade cómo los romanos estabanconquistando Hispania. JudasMacabeo se hizo eco de “lo quehabían llevado a cabo en laregión de Hispania, con obje-to de apoderarse de sus minasde plata y oro; que habían lle-gado a adueñarse de todo ellugar gracias a su voluntad yconstancia, a pesar de ser unpaís muy lejano" (I Mac 8,3).

El ejemplo para las genera-ciones futuras será constante.En época de Felipe II (1556-1598), coincidiendo con elesplendor que vivía el Impe-rio español, se aprovechó laidea de Numancia como sím-

tiano del siglo IV), que se basanen fuentes menos fidedignas,Numancia pereció íntegra-mente a manos de sus defen-sores. No hubo, pues, rendi-ción ni supervivientes. Pero larealidad debió ser más huma-na y al mismo tiempo más trá-gica. Hubo vacilaciones y hubodébiles que se entregaron en unúltimo intento por salvar suspropias vidas.

Por su parte, Valerio Máxi-mo narra que “los numanti-nos [...] cuando hubieron con-sumido todo aquello que podíaentretener su hambre, termi-naron por alimentarse de cadá-


Placa con losnombres de

cinco héroes dela resistencia

numantina en elmonumento de

1905.

Torres de vigilancia en el perímetro de Numancia (reconstrucción).



bolo de los valores del pueblo.En esos momentos escribeMiguel de Cervantes La des-trucción de Numancia (1582),que revalorizó los ideales dela gesta numantina.

Numancia después de Numancia

Tras la destrucción de la ciudadceltíbera, Roma fundó en elmismo lugar una ciudad roma-na, que tuvo continuidad hastael siglo IV d.C. Roma siguió eltrazado de la ciudad celtibé-rica, introduciendo algunasmejoras como desagües encau-zados por lajas de piedra yalgunas casas en el barrio sur,con patios de columnas. Porla superficie excavada (unasseis hectáreas) puede decirseque las calles formaban unadensa retícula sin dejar espa-cios abiertos o plazas. Quedanasimismo restos de un pequeñoasentamiento visigodo del sigloVI, y documentación arque-ológica y escrita de épocamedieval como la ermita romá-nica de Los Mártires.

Nos despedimos ya deNumancia. Al ir a los coches,dos monumentos, los mismosque nos saludaron al llegar,nos dicen ahora adiós. Recuer-dan aquella resistencia hastala muerte para no caer en laesclavitud. Uno, levantado en1842 por la Sociedad Econó-mica de Soria por suscripciónpopular, quedó sin terminarpor falta de medios. El otro,formado por un pedestal sos-teniendo un obelisco, morfo-logía propia de monumentosfunerarios de finales del XIX ycomienzos del XX, fue inau-gurado por el rey Alfonso XIIIel 24 de agosto de 1905, y paga-do por D. Ramón Benito Aceña,senador, ex-diputado a Cortespor Soria, erigido en losmomentos en que Numanciacomenzaba a ser excavada porlos arqueólogos. En una de suscuatro placas aparecen cinconombres misteriosos para elvisitante. Se trata de Ambón,Leukón, Litennon, Megara yRetógenes, cinco héroes des-tacados de la resistencianumantina.



Monumento a los héroes numantinos inaugurado porAlfonso XIII (1905).

Monumento inconcluso a la resistencia numantina (1842).



TANATOCÓMIC

Elena

pag 40:PAG12-13.qxd 24/06/2009 9:44 Página 1

en apenas tres semanas murie-ron los dos poetas más popularesde Uruguay, Mario Benedetti e

Idea Vilariño, dos buenos amigos quevivieron esa popularidad de mane-ras diferentes. Mario Benedetti eraun poeta extrovertido que recorrióinfinidad de lugares dando recitales.De hecho, en vida fue uno de los auto-res de poesía más leído de la lenguacastellana. Por el contrario, Idea Vila-riño vivió su popularidad de unamanera introvertida, sin apenas con-ceder entrevistas y rechazando loshomenajes y la vida literaria.

Curiosamente, su poesía tiene uncarácter de confesión extrema en la quela poeta, como sus poemas, se nospresenta emocionalmente desnuda,despojada: "Escribir poesía es el actomás privado de mi vida, realizadosiempre en el colmo de la soledad y elensimismamiento...", dijo en la primeraentrevista que concedió, pasada ya

la cincuentena, precisamente a MarioBenedetti. Así, sus poemas se con-vierten casi en una carga: "...dado elcarácter de dolorosa intimidad de lamayor parte de mis poemas, sentí,después, cada libro como un acto deimpudicia, de exhibicionismo.".

La poesía de Idea fue creciendoalrededor de una certeza -que no obse-sión, aclara ella en esa misma entre-vista-; la condición efímera de la viday el amor: "Y ¿no será la actitud máslúcida, más sana, saber, tener pre-sente que la vida, que el amor se aca-ban? Ver a los otros y a uno mismocaminando a la muerte, vivir el amora término, tal vez hagan el amor y lavida más terribles y amargos pero,tal vez, también, más intensos y máshondos.". De hecho, esta conciencia

de finitud nutre ya sus primeros poe-mas recogidos en la edición de supoesía completa de 2008 y escritosaños antes que su primer libro, "Lasuplicante". En 1939, con menos deveinte años, escribía: "Da hasta miedoseguir/si con tan pocos años pesatanto la vida.".

La noche se erige como símbolode esta vida de negaciones, de anhe-los, de pérdida en la que la poeta seencuentra sumida. Una de sus obrasmás queridas se llama, precisamen-te, Nocturnos, y uno de ellos titulado"Cerrada noche humana" comienzadiciendo: "Aquí estoy entregada en/laoscura humana noche/sin nadie/niesperanza de nada/en la vacía negrasola/cerrada noche...". Pero, a pesarde todo, en algunos momentos la vida,el anhelo de vida se impone sobre lasoledad y la desesperanza: "...y estoysola/y soy sola/aunque a veces/aveces/un sábado de noche/me inva-

da a veces una/nostalgia de la vida.".Surgen excepcionalmente "estosdías/los otros/este amor desgarradopor el mundo/esta diaria constantedespedida.", una pequeña luz, un por-qué para seguir adelante.

Otro gran tema de la poesía de IdeaVilariño es el amor que, como la vida,está siempre avocado a acabarse, adesaparecer. "No me abrazarásnunca/como esa noche/nunca./Novolveré a tocarte./No te veré morir.",dice en el poema "Ya no" del libroPoemas de amor dedicado a JuanCarlos Onetti, gran novelista uru-guayo y pareja sentimental de Idea. Elamor está presente también en la ver-tiente de su obra que la dio a conocermás allá del pequeño círculo de lapoesía, la canción popular como el

tango, a la que dedicó, de forma para-lela a la composición, importantesensayos teóricos como Las letras detango o El tango. Sin embargo, apesar de esa filiación con la palabradesgarrada del tango y de su propianaturaleza nihilista, a veces, pocasveces, el recuerdo de ese amor quese escapó de entre las manos basta:"Como en la playa virgen/dobla elviento/el leve junco verde/que dibu-ja/un delicado círculo en la arena/asíen mí/tu recuerdo.".

Otro momento en que la poeta nose deja vencer por el escepticismo y lanada es cuando considera que la rea-lidad, las circunstancias sociales,requieren de su participación. De estavertiente nacen "A Guatemala", "Enla noche de luna", "Playa Girón" o elpoema dedicado a la muerte del CheGuevara "Digo que no murió", todosellos recogidos en su libro Pobremundo, y también cancionesemblemáticas como "Los orientales"donde dice: "...porque siempre los

pueblos/saben romper sus cadenas.".En esas ocasiones es necesario "borrary empezar de nuevo,/y empezar pesea quien pese.".

Nos acompaña también en estenúmero Víctor Sierra con su poema"Automortología" en el que nos proponecompartir un viaje, la aventura últi-ma "...allá donde no crece el mar/por-que hasta el mar termina". Un viajeque es promesa de vida a pesar de lle-varnos a la muerte: "Vayamos, sólovayamos, /y que el barro se haga carneentre nosotros". Una anhelada palabraterminales la búsqueda de Laura Gior-dani en su poema del mismo nombre,una búsqueda que nace en las pre-guntas, en lo que no sé de mí. Unapalabra terminal porque hay tantopereciendo debajo de lo dicho.

VERSOS PARA LA MUERTE

Sección coordinada por Javier Gil Martín


En lo másimplacable dela noche



YA NO

Ya no será

ya no

no viviremos juntos

no criaré a tu hijo

no coseré tu ropa

no te tendré de noche

no te besaré al irme

nunca sabrás quién fui

por qué me amaron otros.

No llegaré a saber

por qué ni cómo nunca

ni si era de verdad

lo que dijiste que era

ni quién fuiste

ni qué fui para ti

ni cómo hubiera sido

vivir juntos

querernos

esperarnos

estar.

Ya no soy más que yo

para siempre y tú

ya

no serás para mí

más que tú. Ya no estás

en un día futuro

no sabré dónde vives

con quién

ni si te acuerdas.

No me abrazarás nunca

como esa noche

nunca.

No volveré a tocarte.

No te veré morir.

Idea Vilariño (Montevideo, 1920-2009)De Poemas de amor (Alfa, Montevideo, 1962)En Poesía completa (Lumen, Barcelona, 2008)

Quiero morir. No quiero oír ya más campanas.

La noche se deshace, el silencio se agrieta.

Si ahora un coro sombrío en un bajo imposible,

si un órgano imposible descendiera hasta dónde.

Quiero morir, y entonces me grita estás muriendo,

quiero cerrar los ojos porque estoy tan cansada.

Si no hay una mirada ni un don que me sostengan,

si se vuelven, si toman, qué espero de la noche.

Quiero morir ahora que se hielan las flores,

que en vano se fatigan las calladas estrellas,

que el reloj detenido no atormenta el silencio.

Quiero morir. No muero.

No me muero. Tal vez

tantos, tantos derrumbes, tantas muertes, tal vez,

tanto olvido, rechazos,

tantos dioses que huyeron con palabras queridas

no me dejan morir definitivamente.

Idea Vilariño (Montevideo, 1920-2009)De Poesía completa (Lumen, Barcelona, 2008)

EPITAFIO

No abusar de palabras

no prestarle

demasiada atención.

Fue simplemente que

la cosa se acabó.

¿Yo me acabé?

Una fuerza

una pasión honesta y unas ganas

unas vulgares ganas

de seguir.

Fue simplemente eso.

Idea Vilariño (Montevideo, 1920-2009)De No (Cal y canto, Buenos Aires, 1980)En Poesía completa (Lumen, Barcelona, 2008)





PALABRA TERMINAL

¿Cuántas primaveras han tenido que mos-

trar su derrota para convencernos?

¿Dónde mirar que no sea muerte demorada,

plenitud al borde del precipicio?

¿Hacia dónde dirigir los pasos que no sea

polvo obediente al peso del aire?

¿Cómo recobrar esa impaciencia del agua

entre los dedos?

Sobre todo...

¿Dónde el agua que suba y no se precipite?

Demorada en la altura, en el fervor del vien-

to, en la locura de enloquecer hasta lo blan-

co, agua deslumbrada por el relámpago.

Me refugio en mi sangre, en lo que no sé de mí.

Allí me yergo donde los dedos todavía no han

señalado la caída, vértices donde las espaldas

no han encontrado descanso aún.

Erguirse en la fortaleza de lo más blando,

eso que lleva a los huesos al colapso.

Hay una cadencia propia de la muerte en el

tic-tac de los soles y los pulsos y está esa dulce

podredumbre en la espalda delatando el per-

fume del error.

Porque hay tanto pereciendo debajo de lo

dicho,

un vertedero invisible detrás de cada cráneo.

Arritmias desconcertando el pulso de los

muertos, revirtiendo la profecía del agua

quieta.

Sólo quiero esa palabra terminal.

Laura Giordani (Córdoba, Argentina, 1964)lauragiordani.blogspot.com

AUTOMORTOLOGÍA

Vámonos juntos a morirnos solos

Sólo los dos solos, vayamos

de espaldas a lo oscuro,

con anzuelos en la boca,

allá donde no crece el mar

porque hasta el mar termina

Vámonos juntos a morir en tus bahías,

como náufragos del aire

al silencio anclados, vayamos

de frente, siempre de frente

a buscar el cataclismo

que nos ahogue

Vayamos, sólo vayamos,

y que el barro se haga carne ante nosotros

Comamos un trocito de la muerte

pero sin rezarle a la muerte,

por favor

Víctor Sierra (Madrid, 1986)De Garabato (Scythecut, Madrid, 2009)


VENTANA ABIERTA


Testimonio seleccionado y redactado porIgnacio Jordán, capellán del tanatorio dela M-30.

KATIA Y ALEX

El ajuar de mi maleta

Allí en Valparaíso (Chile),con mis 19 años y con laenseñanza general básica enViña del Mar, el BUP y COUen el Liceo de Valparaíso, laprueba de Aptitud Académi-ca, el Telemarketing, lasprácticas realizadas en elCentro de Empleo paramujeres jóvenes, el curso deaplicaciones a la informáti-ca..., que eran todas mispertenencias, emprendí elcamino a España.

Mis primeros pinitos profesionales

Seis meses de cajera en unlocal comercial de Viña delMar, tres meses de secreta-ria de Dirección de Empresade distribución de equiposmédicos, desempeñandofunciones de ayudante (tele-fonista, atención a clien-tes...), dos meses en cam-paña de promoción de pro-ductos de higiene...

Mi media naranja

Salté a España. Comencécomo dependienta en unaadministración de loterías.Durante años he trabajadocuidando a personas de latercera edad y como asisten-ta por horas.

Me enamoré de Alejandro,chileno, y juntos vamos reco-rriendo un camino bonito,feliz.

Tenemos dos churumbeles,ya en la edad del pavo. Esta-mos nacionalizados enEspaña, tenemos nuestropiso, trabajamos, seguimossoñando...

Añorando a mi abuelo

No le conocí. Ahora tengo laoportunidad de manifestar-le mi añoranza.

Un anciano tiene síntomas

de Alzheimer. En él veo a eseabuelo que me hubiera gusta-do acariciar, besar, estarjunto a él, acompañarle, ani-marle, decirle que le quiero.

Sin ese cariño me resul-taría difícil aceptarle contodas las limitaciones queveo en su vida. ¡Es un edificioque se desmorona! Si nostomamos una caña, quierecomer el aperitivo de mimarido y también el mío. Yano acierta a llevarse la cucha-ra a la boca. No consiguedarme cada mañana los bue-nos días con la coletilla deque "los ricos ya los tienen".

Un día se me cayó al sueloal no responder sus fuerzascomo siempre lo hacían.Sentí que algo se me habíaroto en el corazón, lloré.

He vivido, y con muchocariño, su deterioro físico,sus limitaciones sicológicas,afectivas...

En mis hijos veo que cadadetalle de cariño, de afectoles hace crecer, madurar, sermás hombres en todo. Medoy cuenta de que el deterio-ro es mayor cada día, desde

su cabecita dorada hasta suspies. Siento una responsabili-dad que aumenta cada día,cada miembro que se debilitame pide un apoyo nuevo,superior. Voy sintiendo quese apaga, que algo muy míose me va, pues ha llegado aformar parte de mi segundafamilia.

¡Ya no te necesitamos!

Estoy viviendo el "duelo deverdad". Lo estamos vivien-do la pareja, mi marido y yo.Rafael ha sido durante estoscuatro años parte de nues-

tras vidas, de nuestras con-versaciones, paseos,sueños....

Le hemos "querido de ver-dad".

Hoy estamos en el tanato-rio de la M.30 y más quenunca nos sentimos miem-bros de su familia. He vueltoa llorar una vez más. En eseambiente familiar, íntimo,sagrado, hoy, de cuerpo pre-sente Rafael, he escuchadoestas palabras: ¡YA NO TENECESITAMOS!

¡Ya no

te necesitamos!


la palabra “muerto", cuyo sig-nificado es claro y no necesi-taría más explicación en una

revista como Adiós, presentaun conjunto fraseológico tanrico en español, que vamos aentretenernos en considerar-lo, siquiera brevemente.

Dejando a un lado el enor-me acerbo de refranes que nues-tra lengua tiene con el concep-to muerto, “el muerto al hoyo yel vivo al bollo"; “a rey muer-to, rey puesto"; “muerto el perro,se acabó la rabia", etc., haynumerosas expresiones del len-guaje cotidiano que recuerdan,por símil o por metáfora, la ideade una persona sin vida, peroaplicado a actividades y situa-ciones cotidianas muy varia-das. Por ejemplo, “ser uno unmuerto" equivale a ser una per-sona aburrida y tediosa, queno cae bien, y a la que todos sequieren quitar de encima. Si“callarse alguien como un muer-to" es guardar silencio riguro-so sobre algún punto, normal-mente encubriendo algo o aalguien; “levantar un muerto"es cobrar alguien fraudulenta-mente en el juego una apuestaque no ha hecho. Y si “quitarseel muerto de encima" lo usa-mos para eludir una culpa oalgo que resulta fastidioso, “car-gar con el muerto" es asumirla culpa de algo o el trabajo queotros no quieren; y “caerle auno un muerto" es encomen-darle el trabajo que nadie quie-re. Si “ser un muerto de hambre"o “no tener dónde caerse muer-to" sirven para indicar la extre-

ma pobreza de una persona, osu bajo estatus social; “estarmuerto" o “medio muerto" esestar extremadamente cansa-do, por ejemplo al término deuna larga caminata.

Es interesante asimismo lavariación semántica con el usoreflexivo del verbo. Veamos ladiferencia entre “hacer el muer-to", que es adoptar en el mar ola piscina una postura inmóvil,flotando boca arriba; y “hacer-se el muerto", que equivale a

hacerse el tonto o el sueco, parano pagar una consumición porejemplo.

Aparte quedaría todavía ungran conjunto de expresionescomo ser o parecer “un mos-quita muerta"; “naturalezamuerta"; dejar el coche o a unapersona en “punto muerto";estar en “vía muerta"; estaralguien “muerto" (y el afectivo“muertecito") de miedo, de risa,de sueño, de tristeza, etc. O ladespectiva “tus muertos". Todoello nos permite pensar en elenorme rendimiento y popula-ridad -ya que ninguna de estasexpresiones pertenece al regis-tro culto- que la idea de moriry de muerto han tenido a lolargo de los siglos en el lenguajepopular.

Javier del Hoyo

Muertonúmero 77 ❚ Adiós 45

Cementerio de la Almudenade Madrid.

FOTO JESÚS POZO

DICCIONARIO FUNERARIO


con que prestemos un mínimo deatención a las películas que hemosvisto y seguimos visionando a lo

largo de toda una vida, con que escar-bemos un poco en nuestra memoriacinematográfica, con que evoquemosaquellos días del esplendor en la hier-ba, nos daremos cuenta de que unagran parte de ellas, de las películasque vimos, se inician con una muer-te o quizás con su consecuencia másinmediata, un funeral.

Acontecimientos precisos, corrien-tes si se quiere, pero que a los guionistasy directores cinematográficos les haservido para plantear mil y un desa-rrollos de historias que contarnos enla pantalla. "Dame un muerto, y ahoramismo te sirvo un guión", decían algu-nos artesanos amanuenses del Holly-wood de los cuarenta. Me vienen ahoraa la memoria, a vuela pluma, a salto demata, películas con ese inicio, comounos cuantos ejemplos a los que cabríaañadir muchos más, que seguro seencuentran en el recuerdo concreto decada lector, de cada espectador. Vea-mos:

En la primera secuencia de "Ciu-dadano Kane", de Orson Welles, unmagnate de la prensa de Estados Uni-dos, muere mencionando una enigmá-tica palabra, "Rosebud", que servirá depalanca argumental para descifrar-nos la intensa vida del protagonista deesta película inmortal. "El crepúscu-lo de los dioses", de Billy Wilder, arran-ca con un cadáver, el de William Hol-den, en la piscina de una vieja estre-lla de Hollywood (Gloria Swanson). En"El halcón maltés", de John Huston,asesinan al socio de Sam Spade(Humphrey Bogart) en los primeroscompases de la cinta.

En el inicio de "Muerte de un ciclis-ta", de Juan Antonio Bardem, la pare-ja de adúlteros formada por LucíaBosé y Alberto Closas, atropella y mataa un pobre hombre montado en bici-cleta. En "La soga", esa obra maestra

rodada en un solo plano, Alfred Hitch-cock abre sus compuertas con elestrangulamiento de un estudiantea manos de dos de sus compañeros,unos magníficos John Dall y FarleyGranger, que aturden al siempre sobrioJames Stewart. Steven Spielbergcomienza "Tiburón" con el asesina-to de una atractiva rubia que se bañaen una playa acompañada de los míti-cos acordes de John Williams

La mágica "Con faldas y a lo loco"(¡otra vez Billy Wilder, qué tipo!), abreel milagro de su puesta en escena conla persecución, por las calles del Chi-cago de los años veinte, de un furgónfúnebre por la policía. Se producendisparos, y algunos de ellos se estre-

llan contra el ataúd que transporta. Salegüisqui del féretro, que estamos enplena ley seca, y el tanatorio al quellegan los vehículos no es más que unbar encubierto en el que se sirve elalcohol en tazas de café.

Y podríamos seguir hasta hartarnos,añadiendo títulos y secuencias queabren películas, porque el recurso dela muerte o el funeral ofrece puertas,compuertas y posibilidades innume-rables a los creadores cinematográficos.

Un coche y unos billaresCuando se estrenó hace unas semanas"Gran Torino", una de las últimas pelí-culas de Clint Eastwood, el críticoCarlos Boyero, desde "El País", ter-minaba su artículo con la frase "nose muera nunca, señor Eastwood",haciendo referencia al final de la cinta,

épico, inolvidable, yal mismo tiem-

po lamen-tando que

al fin y alcabo los

años no per-donan y el

director yactor deCalifor-nia ya


MUERTOS DE CINE

Alrededor de un coche

Un féretro lleno de alcoholcamuflado. Willy Wilder comenzóasí su comedia "Con faldas y a loloco" en el Chicago de 1929.

…y películas que se i

Ginés García Agüera

La primera secuencia de "CiudadanoKane", de Orson Welles, arranca con una muerte y la enigmática palabra"Rosebud". En la imagen, el momento dela muerte en el que la mano inerte dejaver la bola de cristal.


va teniendo muchos años y tarde otemprano tendrá que abandonarnos.Estamos con Boyero, puesto que untipo que cada cierto tiempo sigue ofre-ciéndonos entregas de puro cine clá-sico e imperecedero, y que lo hacecon la inteligencia y la modestia quelo caracteriza, no es alguien de quienpodamos permitirnos el lujo de pres-cindir.

Como muestra, mencionar algunade ellas: "Sin perdón", "Mystic river","Los puentes de Madison", "El jinetepálido", "Bird", "Million dollar baby".Como muestra, bien vale ese racimode botones.

"Gran Torino", una de sus últimapelículas, ya que este viejo larguiruchono para de trabajar a pesar de queestá a punto de cumplir ochenta años,comienza con un funeral, y termina conuna muerte a incluir en la lista defallecimientos magistrales del cine.Entre tanto, nuestro hombre, reciénenviudado, con malas pulgas, quecuida con mimo su Ford de 1972, vivesu vida como puede, con su peluque-ro italiano, sus compañeros de barrade bareto, y sus hijos empeñados enfastidiarle la vida, ve como su mundose altera con un vecindario de corea-nos conflictivos, de bandas de delin-cuentes, y de situaciones que lo des-

bordan y que terminarán finalmentepor implicarlo y tomar postura. Wal-ter Kowalski no es más que un tipo queestá viviendo sus últimos años comopuede o lo dejan. ¿Cómo el propiocineasta, que dirige sus última pelí-culas? Ojalá que sean muchas. Y de ver-dad, parafraseando a Carlos Boyero,tarde usted mucho en morirse, señorEastwood.

Como en "Gran Torino", es unamuerte o un funeral, el elemento quedetermina el desarrollo del argumentode la película "Siete mesas de billarfrancés", de la directora española Gra-cia Querejera. Una cada vez másespléndida Maribel Verdú, acom-pañada de su hijo pequeño, viaja a laciudad ante la enfermedad de supadre. Cuando llega, éste ya ha falle-cido, y la hija, con el fantasma delpadre acechando cada uno de susmovimientos, intenta poner en mar-cha no sólo el destartalado negociode billar que ha heredado, sino lasvidas y las incertidumbres de unainmejorable abanico de personajessecundarios, con la piel y la maestríade unos impagables Blanca Portillo,Amparo Baró, Ramón Barea, JesúsCastejón, Enrique Villén, José LuisGarcía Pérez, los jóvenes Raúl Aré-valo y Lorena Virdel, y el niño, no olvi-

den este nombre, Víctor Valdivia.Son unos seres desesperanzados,

de pronto huérfanos de alguien, padre,abuelo, amante, amigo o jefe, cuyafotografía, cuya presencia tras la muer-te, les sigue persiguiendo, guiándo-les en un desamparo construido abase de desazón y dependencia. Yellos, esos personajes fabricados abase de verdad, encarnados en unosactores en estado de gracia, en undesarrollo argumental que huele aclásico, gracias al guión y dirección deGracia Querejeta, comenzarán unadura reconstrucción de sus vidas,atendiendo a algo como los senti-mientos, el destino, quizás la fatalidad,todo ello en unos billares con enti-dad propia, en un viejo local con carác-ter de personaje cinematográfico.

Una sala, unos billares de toda lavida que hay que volver a poner enmarcha, como el Ford Gran Torinode 1972 de Walter Kowalski, al quehay que cuidar como un tesoro, paraque sigan siendo, las siete mesas debillar francés y el Ford de Clint East-wood, los instrumentos necesariospara fabricar nuestra propia identidad,para que nos guíen por una determi-nada manera de entender lo quesomos y lo que estamos dejando quedesaparezca.


MUERTOS DE CINE

y unos billares…La pareja de adúlteros

formada por Lucía Bosé yAlberto Closas atropella aun hombre en el inicio dela película "Muerte de unciclista", de Juan Antonio

Bardem.

"El crepúsculo de losdioses", de Billy Wilder,

comienza con el cadáverde William Holden.

e inician con muertos y funerales



TANATOLIBROS

sánchez Piñol, autor de la exito-sa La piel fría, relata las expe-riencias de variopintos perso-

najes que se enfrentan a pequeñasmuertes cotidianas o, directamen-te, a la muerte.

La soledad, el abandono, la deses-peranza, la incomprensión o la locu-ra son las pequeñas muertes queviven los personajes en estos rela-tos que retratan la esencia del serhumano.

Son originales fábulas fantásti-cas, pero a la vez muy humanas,sobre, por ejemplo, un esquimal queestá a punto de morir en las faucesde un oso polar; o un espantapájarosque quiere convertirse en amigo delos cuervos aunque le cueste la viday, por desconfianza, se convierte ensu peor enemigo; o un oficinista frus-trado, aficionado al submarinismo,que es engullido por una ballena; oun hombre atado, brazos en cruz,por la espalda a su mujer, muertapor sus propias manos, que buscala redención y el perdón y cuandofinalmente es liberado es para encon-trar un destino peor; o un hombreque, cuando va a comprar churros,ve como atropellan a un niño y suvida se complica al auxiliarlo, o unnáufrago que es rescatado por unanave pilotada por locos abandonadosa sus suerte por las autoridades…

Más que trece tristes trances sontrece tragos tremendos.

ALBERT SÁNCHEZ PIÑOL

vachaud ha tomado su guión parala película del mismo título diri-gida por Jean-Paul Salomé (La

máscara del faraón) y la ha hechonovela.

Inspirada en hechos reales, Espíasen la sombra es un homenaje a lasmujeres de la Resistencia francesa.Sophie Marceau es la protagonistaen el cine junto a Julie Depardieu,Marie Gillain y Deborah François.

En mayo de 1944, un comando demujeres llega en paracaídas a la Fran-cia ocupada con la misión de protegerel secreto de los desembarcos del DíaD y eliminar al coronel Heindrich,jefe del contraespionaje alemán.

Ellas son Louise, experta francoti-radora y miembro de la resistenciafrancesa que escapó a Londres paraunirse al SOE (Special Operations

Executive), la organización secretacreada por Churchill; Jeanne, unadura prostituta con mucho aplomoque no dudará en matar si es nece-sario y que ha sido reclutada cuan-do iba a ser ejecutada; Gaëlle, unajoven experta en explosivos que quie-re aventuras, y Suzy, una hermosa yhechizadora ex corista que fue aman-te de Heindrich.

En Francia, las ayudará María, unaoperadora de radio judía de origenitaliano. Se trata de una misión con-trarreloj para la que no están prepa-radas. No obstante, por diversas razo-nes, quieren intentarlo, aunque sea acosta de su vida, y cambiar el curso dela guerra

LAURENT VACHAUD

Espías en la sombra

Trece tristes trances

esta primera novela, narradaen primera persona, se ins-cribe en la línea tan actual de

los libros que son una despedidaporque el protagonista sabe queva a morir, pero, en cambio, se con-vierten en un vital canto a la vida.

Tess tiene 16 años y está per-diendo la partida ante la leucemia.Ella tiene sueños que quiere cum-plir: probar el sexo, probar las dro-gas, conducir un coche y enamo-rarse. Su amiga Zoey, más experi-mentada que ella, la ayuda y, porpetición de Tess, a veces la obligaa seguir.

En un camino acelerado haciala madurez, Tess redefine las rela-ciones con su padre, un hombrede negocios que dejó su trabajopara cuidarla; se plantea la rela-ción con su madre, que los aban-donó antes de saber que estabaenferma; aprende a conocer a superspicaz hermano pequeño, y hacenuevas adquisiciones, como su pri-mer amor, su vecino Adam, quienla acompañará en todo momento.

A pesar de que sus ingresos hos-pitalarios y de los altibajos de susalud, Tess sigue la lista que ha ela-borado: “Sólo sé que tengo dosopciones: quedarme metida en lacama y seguir muriéndome, o vol-ver a mi lista y seguir viviendo".

Convertido en un béstseller enInglaterra, Antes de morirme esun testimonio realista y emotivo,aunque no sentimentaloide sobrelos últimos días de una adolescentepeculiar.

JENNY DOWNHAM

Antes de morirme

Alicia Misrahi

Alfaguara

Umbriel

Salamandra


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TANATOLIBROS

intriga tejida a partir de la aficióndel excéntrico poeta y escritor Fer-nando Pessoa por los temas ocul-

tos y de su encuentro con el ocultista,satanista, mago y posible espía Aleis-ter Crowley, un desconcertante epi-sodio de la biografía de Pessoa quetuvo lugar en 1930 en Portugal.

Un mes después del encuentro,Crowley, uno de los hombres mástenebrosos de su tiempo, se tira,presuntamente, por un acantiladocercano a Sintra. Como buena almatenebrosa, antes de su desapari-ción, Crowley crea algunos prodigioscomo que un hombre que ha estadoochenta años sin hablar, tras pre-senciar el asesinato de su padre,recupere el habla al verlo y le acusedel asesinato.

Crowley desaparece en el acan-tilado la Boca do Inferno dejandotras de sí una críptica nota dondesugiere un suicidio pasional: "Nopuedo vivir sin ti" -escribió- "La otraboca del infierno va a engullirme,aunque no será tan cálida como latuya".

Los periódicos portugueses seinteresan por la desaparición quetambién investiga, entre otros, uninspector de Scotland Yard. La sos-pecha es que el acantilado es unapuerta astral y que Crowley tienela capacidad de desaparecer y apa-recer en otro tiempo.

Realidad, ficción, ensueño y pesa-dilla se mezclan en un enigmáticoPortugal y en un misterioso mundomágico.

MONTSERRAT RICO GÓNGORA

Pasajeros de laniebla

kerr, uno de los mejores escrito-res de intriga de la actualidad,recuperó a su veterano, sensi-

ble, honesto y lenguaraz ex policíaBernie Gunther, tras 17 años de inac-tividad, en la cuarta novela de laserie.

Esta es la quinta entrega y noslleva a 1950 cuando Guhther huye deBerlín, para zafarse de la acusaciónde que es un criminal de guerra, condestino a Buenos Aires.

Allí investigará el horrible asesi-nato de una muchacha, que recuer-da a otro asesinato ocurrido en losúltimos días de la República de Wei-mar.

En el más puro estilo de la nove-la negra -muy influenciado porChandler o incluso imitándolo, segúnlas malas lenguas-, Kerr traza unaintriga rocambolesca y tensa queliga con el pasado en la Alemanianazi y en la que involucra a Perón ya su primera mujer, Evita, que nosalen muy bien parados porque enla novela ayudan a los nazis a esca-par y porque tienen particularesvicios secretos.

Gunther descubre que la Argentinade Perón es un nido de nazis, entreellos el médico carnicero JosephMengele, que sigue haciendo de lassuyas en su nueva tierra prometidacomo cómplice de los desmanes pri-vados de Perón, muy aficionado (almenos en la novela) a las jovenci-tas que luego representan un pro-blema y tienen que abortar o desa-parecer.

PHILIP KERR

Una llama misteriosa

el 18 de septiembre de 2007,Pausch, profesor de cienciasinformáticas, se puso frente a

cuatrocientas personas de la uni-versidad Carnegie Mellon para cum-plir una tradición: ofrecer una con-ferencia imaginando cuáles seríansus últimas enseñanzas.

En el caso de Randy no era unamera metáfora, sino que era estric-tamente cierto, pues el cáncer esta-ba devorando su páncreas.

El resultado fue una emocionanteconferencia que tituló Cumple deverdad los sueños de tu infancia yque empezó explicando sus cir-cunstancias. En ella habló de laslecciones que había extraído de lavida y de la ilusiones que no habíaque dejar correr.

Esta conferencia fue el germende este libro, traducido a 32 idiomas.

Pausch refleja con lucidez, humory valentía un gran número derecuerdos y de pequeñas leccionesa tener en cuenta para tener unavida rica como dejar que tus hijosescriban y pinten en las paredesde su dormitorio, algo que los pro-pios padres de Randy le dejaronhacer y le hizo sentir siempre afor-tunado.

Algunos de los títulos de los bre-ves capítulos de enseñanza, queilustra con divertidas anécdotas,son: Una mala disculpa es peor queno disculparse, Los sueños vendrána vosotros y La verdad os hará libres.

Randy murió el 25 de julio de2008.

RANDY PAUSCH

La última lección

Ediciones B

Grijalbo

RBA


esto de que al cabo de90 años aparezca inse-pulto un muerto que

uno creía perfectamenteenterrado es, como poco,desconcertante. Y esto haocurrido con Rosa Luxem-burgo (1871-1919), ya saben,aquella política marxistade principios del siglo XXque armó la marimorenaen Alemania con su pensa-miento revolucionario. Lamataron unos soldados, latiraron a un canal de Berlín,el cuerpo se recuperó mesesdespués, fue aparentementeidentificado y enterrado.Ahora, casi un siglo des-pués, puede que un cuer-po encontrado en los sóta-nos del hospital Charité deBerlín sea el de RosaLuxemburgo, con lo cualmuchos alemanes se estánpreguntando en estosmomentos a quién diablosestaban honrando cuandose acercaban a la tumba deesta política.

Para situarnos: RosaLuxembrugo era muy deizquierdas, la llamaron laRosa Roja y fue una de lasfundadoras del PartidoComunista Alemán. Enenero de 1919, militares dela extrema derecha la detu-vieron, la torturaron, lepegaron un tiro y la arro-jaron al río desde un puen-te de Berlín. Nada más sesupo de Rosa Luxembur-go, hasta que, cuatro mesesdespués un cuerpo fue recu-perado del río. Fue su secre-

taria la que pagó el rescatede las aguas y la que iden-tificó el cuerpo por las ropasque llevaba, pero la autop-sia fue bastante chapuce-ra. Rosa Luxemburgo teníauna pierna más larga que laotra, y además debía pre-sentar golpes en la cara porlos culatazos de un fusil y untiro en la cabeza. Pero laautopsia que se hizo en sumomento no refleja ni laluxación de cadera que leprovocó la cojera, ni la dis-tinta longitud de las piernas,ni el tiro en la cabeza que lamató, con lo cual no se sabequé lumbrera hizo el reco-nocimiento o quién fue elque, sin tener esto en cuen-ta, decidió que ese cuerpoera el de la política.

Fuera quien fuese, se hizoun entierro que acabó con-

vertido en una multitudi-naria manifestación en elcementerio Friedrichsfel-de de Berlín. Desde enton-ces, cada enero de cada añose organizan homenajes y elgran memorial de la polí-tica se cubre de clavelesrojos. Pero ahora resultaque un forense alemán haanunciado que, quizás, uncuerpo hallado en el hos-pital Charité coincide conlas discapacidades quedebía presentar el de RosaLuxemburgo. Entonces, ¿aquién enterraron en sulugar?

En cambio, el cuerpoahora hallado, aunque notiene cabeza, cuadra con elde una mujer de entre los 40y los 50 años, que aparecióen el río, con una luxaciónde cadera y una pierna más

larga que la otra. Así queahora el forense ha hechoun llamamiento por sialguien guarda algo de RosaLuxemburgo que puedaconservar su ADN. Porejemplo, un gorrito quetenga algún pelo o una cartaque ella pegara con saliva.

Ahora viene la parado-ja. ¿Por qué estaría bien queel cuerpo hallado ahora seael de la Rosa Roja? Puesporque en realidad, en latumba en donde cada año lahomenajean, no hay nadie.El cementerio fue profa-nado por los nazis y los res-tos se perdieron, luego siahora ha aparecido laauténtica Rosa Luxembur-go, podrán colocarla en sutumba, y ahora sí, será unhomenaje con todas las dela ley. Mira qué bien.

MIS QUERIDOS CADÁVERES

Nieves Concostrina


En las imágenes, memorial que señala por dónde fue arrojado el cuerpo de Rosa Luxemburgo a un canal de Berlín, en 1919, y su tumba en el cementerio

Friedrichsfelde, donde fue enterrada junto con otros socialistas. "Los muertos nos apremian" es lainscripción que se erige en mitad del círculo que forman las tumbas.

Rosa Luxemburgo, unos restos de

ida y vuelta

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