památky zá padních Čech ii – 2012 nvé poznatky ke vzniku ... · (foto r. kodera, 2012) o...

Památky záPadních Čech II – 2012

63tomáš Štumbauer: nové poznatky ke vzniku sgrafitové výzdoby ve vestibulu vlakového nádraží v klatovech

nové poznatky ke vzniku sgrafitové výzdoby ve vestibulu vlakového nádraží v klatovechtomáš štumbauer

Klíčová slova: Klatovy — nádražní budova — sgrafita — socialistický realismus — Václav Matas — grafické návrhy

Budova vlakového nádraží v Klatovech, která byla posta-vena v roce 1959 podle návrhu architekta Josefa Dandy a jeho spolupracovníků,1 zahrnuje uměleckou výzdobu v duchu takzvaného socialistického realismu.2 Zčásti jde

1 V nádražní hale je umístěna pamětní deska s tímto nápisem: Stavbu nádražní budovy provedl N. P. Stavby silnic a železnic Praha podle projektu Ing. Dr. Josefa Dandy a kolektivu spolu-pracovníků státního ústavu dopravního projektování 1. 5. 1959. K výstavbě nového klatovského nádraží viz též FIŠER, M: Želez-niční nádraží v Klatovech, s. 31–33. HÁJEK, K.: Architekt Josef Danda, s. 107–114.

2 Socialistický realismus (zkracováno někdy také jako sorela, hovorově socrel) byl schválen roku 1932 Ústředním výborem

Obr. 1. Klatovy, vlakové nádraží, vestibul výpravní budovy. Pohled na stěnu se sgrafitovým pásem podle návrhu od V. Matase. (Foto R. Kodera, 2012)

o takřka vzorovou, třebaže velmi pozdní ukázku tohoto stylu, jehož rozkvět v Československu se časově kryl s po-měrně krátkým obdobím let 1950–1953.3 Kromě dvou re-liéfních panelů osazených na průčelí nádražní budovy je

Komunistické strany SSSR jako oficiální umělecký směr pro li-teraturu, výtvarné umění a hudbu. Po 2. světové válce se rozšířil do dalších zemí sovětského bloku. Ideově vycházel z oslavy vlád-noucího režimu a měl slavnostně poukazovat na jeho úspěchy.

3 Kulminace stylu je spjata s kultem osobnosti J. V. Stalina. Úpa-dek začal se smrtí J. V. Stalina v roce 1953 a odsouzením kul-tu osobnosti N. S. Chruščovem v roce 1956. Viz například HA-LÍK, P.: Padesátá léta, str. 279. PETIŠKOVÁ, T.: Oficiální umění padesátých let, str. 341.


64 tomáš Štumbauer: nové poznatky ke vzniku sgrafitové výzdoby ve vestibulu vlakového nádraží v klatovech

Obr. 3. Václav Matas: Skupina železničářů. Studijní skica. Tužka, karton, 24,3 × 122 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kode-ra, 2012)

Obr. 2. Václav Matas: Skupina železničářů. Skica zpřesňující předchozí návrh. Uhel, pauzovací papír, 24,3 × 203 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kodera, 2012)

Obr. 4. Václav Matas: Skupina železničářů. Výřez z finálního návrhu pro jeho přenos na stěnu pomocí mříže. Tužka, karton, 24,5 × 206 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kodera, 2012)

takto vyzdoben především její vestibul. Zde se nalézá na konzole na boční stěně plastika Prodavačka karafiátů v ži-votní velikosti (karafiáty jsou symbolem Klatov). Pozor-nost cestujících a návštěvníků však strhává na sebe pře-devším monumentální pás figurálního sgrafita, umístěný

nad pokladnami a zabírající téměř celou šířku stěny, jež je harmonicky členěna svislými žlábky. Takový typ výzdoby není v našich nádražních budovách zcela výjimečný. Na-opak, vyskytuje se hned několikrát jako dílo vytvořené po-dle stejných nebo podobných výtvarných zásad.



Obr. 5. Klatovy, vlakové nádraží, vestibul výpravní budovy. Výřez ze sgrafitového pásu podle návrhu od V. Matase zobrazující skupinu železničářů. (Foto R. Kodera, 2012)

Figurální sgrafitové pásy z období socialistického rea-lismu, oproštěné od svého původního poslání, mají dnes význam pomyslné vizuální časové kapsle s poselstvím o jedné z etap společenského vývoje v Československu. Uplatňují se někde na rozhraní toho, co v současnosti ješ-tě vnímáme jako umění a co už jen jako pouhé řemeslo. Jsou obtěžkány svým kdysi propagandistickým účelem, přesto však spoluvytvářejí více než půl století zažitý obraz mnoha významných veřejných budov a jejich vnitřních prostorů. Již pouze z toho důvodu si zaslouží odbornou pozornost.

Cílem tohoto článku je přiblížit čtenáři vybranou umě-leckou práci v Klatovech v dobovém kontextu, ale zejmé-na se znalostí konkrétních, nejspíš vůbec poprvé publiko-vaných původních materiálů, vážících se k jejímu vzniku. Naproti tomu politické aspekty ovlivňující společenský vývoj v Československu padesátých let 20. století nejsou v těžišti autorova zájmu.

Sgrafito ve vestibulu klatovského nádraží, provede-né v roce 1959 podle výtvarného návrhu Václava Matase (obr. 1),4 je ikonickým zástupcem socialistického reali-smu v jeho krystalické podobě. Je zajímavé, že dílo ta-kové slohové čistoty vzniklo na samém sklonku dekády jakoby vyhrazené socialistickému realismu u nás, v roce následujícím po přelomové světové výstavě EXPO 58 v Bruselu, které se Československo zúčastnilo s velkým

úspěchem v souladu s tehdy nejnovějšími světovými trendy ve výtvarném umění. V roce zprovoznění budo-vy nebyl již socialistický realismus jako umělecký směr v Československu aktuální a byl nahrazován progre-sí oproštěnou od předchozího ideologického podtextu a orientující se především na nové technické a technolo-gické možnosti a nové materiály v architektuře, jako byla ocel, sklo a umělé hmoty. Z výtvarného hlediska se důraz přesunul na barevnost, geometrii tvarů a užitnost umě-ní. V architektuře jde pak o sepětí mezi hodnotami funk-cionalismu a silným výtvarným účinkem, doprovázené úzkou spoluprací architektů s výtvarníky. Pro pochopení architektonické koncepce nádražní budovy v Klatovech slouží pozdější realizace architekta Josefa Dandy, ze-jména nádražní terminál v Chebu (1958–1962), v jehož bohaté výzdobě se již plně uplatňují zahrocené křivky

4 Viz signaturu vytvořenou tiskacími písmeny v levém dolním rohu pásu: V. MATAS 1959. – O akad. mal. V. Matasovi je v od-borné literatuře málo informací. Narodil se v Nebílovech u Plz-ně 8. 5. 1913. Zemřel v lednu 1968. Studoval u prof. J. Obrov-ského a V. Nechleby na AVU v Praze (1938–1940, 1946) a dále soukromě u malíře K. Keményho v Plzni. Pracoval jako filmo-vý kreslíř. Vystavoval s Uměleckou besedou. Blíže viz MALÁ, A. et al.: Slovník českých a slovenských výtvarných umělců 1950–2002, 8. díl, heslo MATAS Václav, s. 122.



Obr. 6. Václav Matas: Skupina lyžařů. Skica zpřesňující hrubý návrh. Tužka, karton, 23,7 × 189 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kodera, 2012)

Obr. 7. Václav Matas: Skupina lyžařů. Studijní skica. Tužka, kar-ton, 23,7 × 122 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kodera, 2012)

Obr. 8. Václav Matas: Skupina lyžařů. Výřez z finálního návrhu pro jeho přenos na stěnu pomocí mříže. Tužka, karton, 24,5 × 206 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kodera, 2012)

bruselského stylu, zatímco pestrobarevné fresky a vitrá-že zde ohlašovaly nástup kosmického věku šedesátých let 20. století.5

Pro srovnání klatovského sgrafitového pásu v prostře-dí nádražních budov v České republice lze uvést dva pří-klady: jeden v Praze na Smíchově, druhý v Olomouci.

Sgrafitový pás s názvem Československý lid, v životě, práci a výstavbě socialismu v hale nádraží Praha-Smí-chov vznikl v letech 1952–1953 podle návrhu Richarda Wiesnera.6 Reprezentuje velmi dobře dobu a výtvarná schémata vrcholného socialistického realismu v Česko-slovensku. Je také v odborné literatuře zatím nejčastěji



Obr. 9. Klatovy, vlakové nádraží, vestibul výpravní budovy. Výřez ze sgrafitového pásu podle návrhu od V. Matase zobrazující skupinu lyžařů. (Foto R. Kodera, 2012)

zmiňovaným představitelem interiérových monumen-tálních sgrafit zkoumaného typu. Olomouckou analogii tvoří sgrafitový pás ve vestibulu tamějšího nádraží s vý-jevem lidového hanáckého průvodu, v němž jsou zob-razeny i postavy dělníků. Toto sgrafito, jehož autorem je Wilhelm Zlamal, pochází dokonce až z roku 1960.7 Vy-znívá jako pomyslný závěr jedné umělecké etapy. Nese v sobě znaky opouštění do té doby závazných, ideo-logicky podbarvených schémat. Všechna tři uvedená díla spojuje zejména výrazná monumentalita, jež byla jedním ze základních znaků socialistického realismu v umění, pokud mělo sloužit k výzdobě veřejných budov a prostranství.

Pro figurální sgrafitovou výzdobu ve slohu socialistic-kého realismu, často ovšem uplatňovanou v kombinaci se sgrafitem v jeho ornamentální, dekorační a drobněj-ší poloze, existují v České republice četné další analogie, zejména v sídelních aglomeracích spojených s dobovým rozmachem hornictví a těžkého průmyslu, jako byla Os-trava-Poruba, Havířov, Sokolov, Ostrov (nad Ohří), Par-dubice a další. Některé z nich jsou prohlášeny za památ-kovou zónu (Ostrava-Poruba, Ostrov), což samo o sobě dokládá, jak se posunulo naše vnímání socialistického re-alismu od počáteční negace až k jeho přijetí jako význam-ného svědka dějin hmotné kultury poválečné éry. Tomu také odpovídá větší zájem odborníků.8

Výzdoba nádražních hal plastikami, reliéfy, nástěn-nou malbou nebo sgrafitovými pásy v době socialistické-ho realismu byla doprovázena dalšími technikami. Jako příklad lze uvést pás barevné figurální mozaiky s pěti iko-nickými postavami pracujících včetně chemika, havíře

5 HÁJEK, K., c. d., s. 88–96.6 Richard Wiesner, akad. mal., (*1900, †1970). 1922–28 studium

AVU v Praze. Člen SVÚ Mánes a Skupiny 58. Časté studijní po-byty v zahraničí, početné výstavy. Ovlivněn C. Manetem. Pře-chodně příklon k estetice socialistického realismu. V tomto duchu pojednal též strop vstupní haly před aulou v budově Karolina v Praze s alegoriemi vědních oborů. HLAVÁČEK, Z.: Richard Wiesner, s. 7–16.

7 Wilhelm Zlamal, akad. mal., (*1915, †1995). 1934–1938 stu-dium AVU v Praze. 1939–1942 Akademie der bildenden Künste v Mnichově. Věnoval se krajinomalbě s akcentem na oblast kolem rodného Šternberku. Od impresionistického přes ex-presionistické vyjádření dospěl počátkem 70. let 20. století k abstrakci a později symbolismu. Věnoval se rovněž užitému umění a monumentální tvorbě. DANĚK, L. (ed.): Příběh ma-lířského genu – Wilhelm Zlamal, Petr Zlamal, Josef Zlamal, s. 63–69 a d.

8 Pokud jde o region západních Čech, viz ZEMAN, L.: Nový Os-trov. Týž: Architektura socialistického realismu v severozápad-ních Čechách. Týž: Sgrafita 50. let 20. století v severozápadních Čechách, s. 91–98.



Obr. 12. Václav Matas: Tančící děti a sadař. Výřez z finálního návrhu pro jeho přenos na stěnu pomocí mříže. Tužka, karton, 24,5 × 206 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kodera, 2012)

Obr. 10. Václav Matas: Sadař. Hrubá skica. Uhel, karton, 24,5 × 200 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kodera, 2012)

Obr. 11. Václav Matas: Tančící děti a sadař. Studijní skica. Tužka, karton, 23,7 × 122 cm, 1959 (?). Soukromý archiv. (Foto R. Kode-ra, 2012)

a hutníka, doplněný drážní symbolikou, v nádražní hale v Ústí nad Labem. Výtvarné vyjádření je zde i přes použi-tou techniku překvapivě realistické v duchu vrcholných let slohu. Jinou typickou ukázku tvoří barevné fresky na lunetách ve vestibulu hlavního nádraží v Plzni, pocháze-jící z poválečné rekonstrukce budovy.

Sgrafitový pás v Klatovech je z hlediska stylu mno-hem čistší než například výše zmíněné sgrafito v Olo-mouci. Stylově má k němu asi nejblíž sgrafitová výzdoba haly smíchovského nádraží v Praze. Autor klatovského díla tím, že použil poněkud zkratkovitější a lineárnější, až typizované vyjádření figur, jejich výrazů a drapérií,



Obr. 13. Klatovy, vlakové nádraží, vestibul výpravní budovy. Výřez ze sgrafitového pásu podle návrhu od V. Matase zobrazující skupinu tančících dětí a sadařem. (Foto R. Kodera, 2012)

a to ve spojení s ikonografií skladby tehdejší společ-nosti, dosáhl účinku určité nedramatické harmonie. Ta příznivě souzní s postfunkcionalistickou architekturou nádražní budovy a jejího interiéru, jenž má komornější charakter ve srovnání s nádražními halami v Olomouci a v Praze-Smíchově. V neposlední řadě příznivě působí i barevné tónování vrstev sgrafita v kombinaci s jejich přirozeným osvětlením přes protější prosklené průčelí budovy. Celkové ztvárnění podtrhuje radostnější strán-ky života v dobovém chápání, jako je zvyšující se životní úroveň, život v míru, rozšiřování výdobytků budovatel-ského úsilí a pokojné zapojení lidí do něj. To je význam-ný rozdíl oproti pocitům napětí, fatality a urputnosti ve výrazech postav, jimiž působí sgrafito na smíchovském nádraží na hranici asociací s „táborem nucených pra-cí“.9 Další rozdíl spočívá ve velkém důrazu především na manuální práci, jemuž se podřídila trojčetná kom-pozice smíchovského výjevu; každá z jeho tří částí zob-razuje jednotlivé fáze pracovního dne různých profesí. Tmavě barevné tónování a k tomu ještě jistá bachra-tost v pojednání figur dotváří celkovou ponurost výjevu v Praze na Smíchově.

Na sgrafitovém pásu olomouckého nádraží je krojova-ný rozjásaný průvod orientován na moravský folklor a ko-lorit; sepětí rolnictva s dělnickou třídou je zde vyjádře-no poněkud uměle. Dílo doplňuje nápis s tímto veršem:

Rozkvétá kraj, má milovaná zem, když dělníci a ženci ji prací svou věnčí. K dynamickému účinku napomáhají za-oblené plochy v architektuře vestibulu.10

Klatovský pás je orientován obdobně místopisně. Vy-chází vysloveně z regionální tematiky a zachycuje míst-ní reálie. Je sestaven z navzájem volně propojených žán-rových výjevů, spojených perspektivními pásy v pozadí. Snahou bylo zachytit Klatovsko a Pošumaví pohledem tehdejšího budovatelského úsilí jako kraj zaplněný vý-dobytky socialistického zřízení, stavitelství a hospodář-ství. Akcentována je životní úroveň obyvatelstva, prezen-továny jsou produkty regionálního průmyslu (například závody Šumavan a KOZAK v Klatovech),11 mlékárenství a zemědělství. Své místo má i mimopracovní vyžití oby-vatel, organizovaná péče o děti, zdravá výživa a podob-ně. Třetina pásu na jeho pravé straně odkazuje na pří-rodní krásy Klatovska a Šumavy v pohraničí, střeženém

9 PEŇÁS, J.: Smíchov mizerný aneb Oáza smutku [online].10 DAŇEK, L. (ed.), c. d., s. 68, cituje z rozhovoru s Wilhelmem

Zlamalem: „Spolupracoval jsem tehdy s architektem Šlape-tou, který mi na nádraží vytvořil pro sgrafito zaoblenou plo-chu. Bylo to obtížné, protože původní plocha byla několikrát lomená.“

11 SÝKOROVÁ, L. et al.: Klatovy, s. 444–465, a tam uvedený his-toricko-politický kontext města v období let 1948–1969.



12 V pardubickém sídlišti Dukla se dochoval početný soubor fi-gurálních sgrafit na fasádách domů. Převládá armádní tema-tika. Schéma voják-pohraničník, ozbrojený samopalem a do-provázený psem, je zastoupeno i zde jako solitér.

13 Jde o 7 podlouhlých rolí kartonu a pauzovacího papíru. Uhlo-vé náčrty jsou stabilizovány fixovacím prostředkem.

14 „Politický tlak se soustředil hlavně na oblast volného umění, které dobová estetika rozdělovala na malbu, plastiku, grafi-ku a monumentální tvorbu, žánry měly podle vzoru sovětské ideologie přesně stanovená kritéria.“ PETIŠKOVÁ, T., c. d., s. 346.

Zajímavé jsou samozřejmě varianty výjevů a rozmís-tění jednotlivých figur ve srovnání s provedením díla. Na prvních návrzích vidíme autorské pojetí prvků v pře-depsaném schématu zobrazení – nádraží, voják, svářeč, hutník, traktor, tovární komíny a další postavy a před-měty dobové ikonografie, jež musela být v podobných uměleckých dílech zastoupena takřka automaticky. Po-sléze pak Václav Matas své skicy precizoval, což je dobře vidět například na skupině železničářů (obr. 2–5) nebo scéně s lyžaři (obr. 6–9). Až v pozdějších fázích návrhu pracoval na skupině tančících dětí a sadaře (obr. 10–13); na jejich místě měl původně být sadař s košem hojnosti, plným plodů. Postava dřevaře se sekerou přes rameno byla přeřazena jako společník v rozhovoru k vyobrazení hajného. Manipulovalo se také s polohou komína upro-střed pásu, kde nevkusně konkuroval historickému pa-noramatu města s věžemi. Prakticky všechny výjevy pro-šly během tvůrčího procesu drobnými úpravami. Svářeč s kuklou byl změněn na zedníka s nezbytnými plány na kolenou. Oproti původnímu, značně schématickému návrhu se autor zdokonalil, pokud jde o znalosti napří-klad ve výstroji příslušníků Pohraniční stráže. Ze studia finálního návrhu s přenosovou mříží vyplývá, že nejmé-ně tři části pásu byly dodatečně, už při provádění na stěně upravovány. Tyto poslední úpravy se týkaly dvoji-ce chlapců se sáňkami ve scéně s lyžaři; jednoho z nich nahradila žena zapínající si lyže, snad proto, aby byla znázorněna úplná rodina. Dále byly dodatečně, nejspíš v zájmu lepší kompozice, upravovány obě postavy vpra-vo ve skupině tančících dětí se sadařem. V jiné pozici je zachycen také chlapec sbírající houby v blízkosti po-hraničníků.

Veřejné zakázky na monumentální umělecká díla v duchu socialistického realismu, mezi jaké patřil i sgra-fitový pás ve vestibulu nové nádražní budovy v Klato-vech, se svěřovaly pouze renomovaným a zkušeným autorům. Zadání však bylo leckdy tak určující, že se mu musel autor podřídit bez ohledu na vlastní názor a in-venci. Osobní politická angažovanost byla soukromou věcí výtvarníků. Naproti tomu v prostředí uměleckých svazů a práce podle plánu ve všech profesích bylo sot-va možné vyhnout se tendenčním zakázkám, které měly režim oslavovat.

Tempo vzniku nových veřejných budov (nádraží, ne-mocnic, škol, kulturních domů) bylo v padesátých le-tech 20. století často velmi rychlé. V kombinaci se směr-nicemi,14 které ukládaly, aby se pokud možno v každé z nich nalézalo nové umění, vedlo v některých přípa-dech k poklesu kvality. Na druhou stranu se jednalo

příslušníky Pohraniční stráže. Na pozadí vidíme neza-měnitelnou siluetu města Klatov s jeho věžemi a šumav-ské kopce.

Výjevem prochází neurčitost v pojednání ročních ob-dobí: od trojice turistů ve šponovkách s lyžemi, jakoby právě nastupující na nádraží v Klatovech do vlaku smě-rem na lyžařský výlet do Železné Rudy v levé části pásu, přes rozkvetlé stromy ovocnářů a mechanizované žně uprostřed až po nepromokavé pláště pohraničníků na jeho pravé straně. Kaleidoskop navzájem se prolínajících ročních období patří ke vtipu a mezi optické triky, s ni-miž autoři výtvarných děl tohoto typu museli umět za-cházet. Lidské oko stěží dokáže zachytit tak rozměrný pás jako celek. Při pohledu na něj si výjev proto rozkládá na dílčí logické části, zatímco prostý realismus výtvarné-ho zpracování eliminuje dojem neskutečnosti na mini-mum. Spatřený mikrosvět navozuje zdání smysluplného a radostného života v šablonách socialistické ideologie a politiky.

Vedle budovatelského poselství a zobrazení ikon teh-dejší společnosti, mezi které patří dvojice děvčat s pio-nýrskými šátky a postavy pohraničníků, tvoří viditelný ideologický znak zobrazení pěticípá hvězda na čele kotle lokomotivy.

Klatovský sgrafitový pás představuje alegorii mírového života, střeženého před cizími nepřáteli Pohraniční strá-ží, zahleděného do sebe a chráněného zevnitř vlastními myšlenkami a silami. Realita a významy této alegorie jsou v české společnosti snadno srozumitelné. Zajímavé srov-nání se nabízí i v tomto směru s několika výjevy na sgrafi-tovém pásu na smíchovském nádraží. Tam lze vidět scénu ostrahy státních hranic umístěnou – na rozdíl od sgrafita v Klatovech – snad symbolicky na západní straně zobra-zení.12

Autor článku měl možnost seznámit se v soukromé sbírce s konvolutem výtvarného materiálu od Václava Ma-tase. Zahrnuje prvotní skicy, studie jednotlivých postav a variant jejich rozmístění a rovněž finální návrhy, včetně pracovní mříže, jež malíři sloužila k přenesení zvětšené-ho návrhu na stěnu ve vestibulu nádraží v Klatovech. Tuto unikátní a ucelenou dokumentaci, zejména jde-li o stu-dium monumentálního vyjádření figurálních kompozic v malířství a uměleckém řemesle socialistického realis-mu, konkrétně tvoří:131. hrubá skica, základní rozmístění výjevů a figur, uhel,

karton 24,5 × 200 cm;2. zpřesnění návrhu, skica, uhel, pauzovací papír

24,3 × 203 cm;3. zpřesnění návrhu, tužka, karton 23,7 × 189 cm;4. studie jednotlivých postav a výjevů, tužka, karton

24,3 × 99 cm;5. studie jednotlivých postav a výjevů, tužka, karton

23,7 × 122 cm;6. pracovní verze finálního návrhu, tužka, pauzovací pa-

pír 24 × 91 cm;7. finální návrh s mříží pro jeho přenos na stěnu, karton

24,5 × 206 cm.Je velmi pravděpodobné, že Václav Matas zhotovil pro

tak reprezentativní zakázku, jakou bylo sgrafito ve vesti-bulu nádražní budovy v Klatovech, mnohem víc skic a ná-vrhů.



o zakázky, zejména máme-li na mysli monumentální umělecká díla, společensky významné a lákavé, když ne z výtvarného, tak určitě z řemeslného a technického hlediska, jejichž zvládnutí vyžadovalo maximum od-borné erudice.15

Sgrafita pocházející z padesátých let minulého století, pokud se dochovala,16 jsou dnes více než půl století stará. Lidé je mohou vnímat nejen jako umění nebo umělecké řemeslo, ale třeba také jako turistickou atrakci nebo po-znávací znak konkrétních veřejných míst.17 Lze předpo-kládat, že za dalších padesát let bude na ně většinová spo-lečnost nahlížet s daleko hlubším porozuměním a větší tolerancí. Jsou výmluvným svědkem své doby stejně jako každá jiná památka.

Prameny

Soukromý archiv, Konvolut výtvarného materiálu s návrhy sgrafitového pásu pro vestibul klatovského vlakového nádraží, Václav Matas, jinak bez sign., 1959 (?).

literatura

DANĚK, Ladislav (ed.): Příběh malířského genu – Wilhelm Zlamal, Petr Zlamal, Josef Zlamal. Olomouc, Galia, 2010.FIŠER, Marcel: Železniční nádraží v Klatovech, Architekt Josef Danda. Pars pro toto. 2005, č. 7, s. 31–33.FIŠER, Marcel: Umění v Klatovech. Klatovy, Centrum pro dějiny sochařství Horažďovice, 2011.HÁJEK, Karel: Architekt Josef Danda. Praha, České vysoké učení technické v Praze, 2007.HALÍK, Pavel: Padesátá léta. In Dějiny českého výtvarného umění. 5. díl, 1939/1958. Praha, Academia, 2005, s. 279–291.HLAVÁČEK, Zdeněk: Richard Wiesner. Praha, Nakladatelství československých výtvarných umělců, 1962.KABÁT, Josef; STANOVSKÁ, Danuše: Zásobník kreslených tvarů a písma – technická pomůcka pro názornou agitaci v osvětových zařízeních. 1. díl. Praha, Výzkumný osvětový ústav v Praze, 1957.MALÁ, Alena et al.: Slovník českých a slovenských výtvarných umělců 1950–2002. 8. díl. Ostrava, Výtvarné centrum Chagall, 2002.NOVOTNÁ, Eva: Sgrafito ve službách socialistického realismu. In Sgrafito 16.–20. století, Výzkum a restaurování. Pardubice, Fakulta restaurování Univerzity Pardubice, 2009, s. 83–90.PEŇÁS, Jiří: Smíchov mizerný aneb Oáza smutku [online]. Praha, Lidové noviny, 22. 2. 2012, [cit. 2012-05-30]. Dostupné z WWW: <http://www.lidovky.cz/penas-smichov-mizerny-aneb-oaza-smutku>.PETIŠKOVÁ, Tereza: Československý socialistický realismus 1948–1958. Praha, Gallery, 2002.PETIŠKOVÁ, Tereza: Oficiální umění padesátých let. In Dějiny českého výtvarného umění. 5. díl, 1939/1958. Praha, Academia, 2005, s. 341–370.STRAKOŠ, Martin: Nová Ostrava a její satelity, Kapitoly z dějin architektury 30.–50. let 20. století. Ostrava, Národní památkový ústav, územní odborné pracoviště v Ostravě, 2010.SÝKOROVÁ, Lenka et al.: Klatovy. Praha, Lidové noviny, 2010.ZEMAN, Lubomír: Nový Ostrov, Soubor tradicionalismu 50. let 20. století. Ostrov, Městský úřad v Ostrově, 1998.ZEMAN, Lubomír: Architektura socialistického realismu v severozápadních Čechách. Ostrava, Národní památkový ústav, územní odborné pracoviště v Ostravě, 2008.ZEMAN, Lubomír: Sgrafita 50. let 20. století v severozápadních Čechách. In Sgrafito 16.–20. století, Výzkum a restaurování. Pardubice, Fakulta restaurování Univerzity Pardubice, 2009, s. 91–98.

summary

New knowledge of the origins of the sgraffiti decorating the railway station’s vestibule in Klatovy

Keywords: Klatovy — railway station buildings — sgraffiti — Socialist Realism — Václav Matas — graphic designs

In 1959, the structure of Klatovy’s new railway station was built up in the post-functionalist style. Its decorations include a mon-umental strip of figural sgraffiti performed in the spirit of Social-ist Realism. The strip was conceived as an allegory celebrating the idealised society of enthusiast builders of the Socialist fu-ture and their peaceful and joyful life, predominantly featuring

regional motifs from the area around Klatovy and the foothills of the Bohemian Forest range. Created by the painter Václav Matas, the artwork is of interest due to its stylistic purity. Albeit related to the schemes emblematic for the period of 1950–1953 when the Socialist Realism was culminating in Czechoslovakia, the sgraffiti were implemented as late as 1959. Comparable strips of sgraffiti adorning railway stations in Prague-Smíchov and Olo-mouc contain similar artistic patterns. As for the sgraffiti in the vestibule of Klatovy’s railway station, a unique set of the painter’s designs has been preserved.

(Translated by Karel Matásek)

15 Například Wilhelm Zlamal uvedl: „Sgrafito tak velkého for-mátu byla práce monumentální a pouhé její technické zvlád-nutí mě lákalo.“ DAŇEK, L. (ed.), c. d., s. 68.

16 Nedochovala se například sgrafita od Adolfa Zábranské-ho s názvem Na paměť osvobození, která byla umístěna na opěrné zdi v zahradě Ledebourského paláce pod Pražským hradem (rozměry 15 × 3,5 m), a 9. květen 1945 na nádvoří Hr-zánského paláce v Praze 1. Odstraněna byla v obou těchto případech během 90. let. 20. století.

17 Jedním z efektů exteriérové i interiérové sgrafitové výzdoby může být její využití pro orientaci ve velkém prostoru nebo ve spleti sídlištní zástavby. Zajímavé je přechodné oživení sym-boliky domovních znamení v období socialistického realismu (sgrafitová znamení se zvířecími motivy – rak, luční kobylka a další – v rámci XIII. stavební etapy nového města Ostrova).

památky zá padních Čech ii – 2012 nvé poznatky ke vzniku ... · (foto r. kodera, 2012) o...

Documents