panorama de la musica tradicional
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UIS 29 Nov 2013 [email protected]
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Fresco colonial venezolano del siglo XVIITambor, cuatro y maracas: una constante de nuestra música.
Fresco del siglo XVI
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INTERES FUNDAMENTAL:
Estudiar las principales manifestaciones musicales tradicionales y su relación con la música de consumo masivo
MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION
MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA
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TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA VENEZOLANA
•DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE
•CARIBE VS. CONTINENTE
•TANTA MUSICALIDAD....PERO
Fulías con tumbadoras, tiple y salsa
Joropo tuyero y rock, pasajes y boleros
Fulías, rompeduelo, oriente
Parranda de S. Pedro, San Juan ta’ borracho
Que siga la guerra
Si cocinas como caminas...
Diversidad musical
Profetas en tierra ajena...
PERO...
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PRINCIPALES REGIONES MUSICALES DEL PAIS
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LA REGIÓN ORIENTAL“Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra
Oiga cuñao si gusto se quieren dar
Que allá en Oriente, el que más y el que menos
Desde que nacen saben tocar y cantar”
Copla popular
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Oriente: Los Géneros
GALERÓN
POLO
FULÍA
PUNTOS
DIVERSIÓN
MALAGEÑAS
JOROPO - ESTRIBILLO
MERENGUE
VALSE
JOTA
GAITA
CANTOS DE PILÓN
TAMBOR DE YAGUARAPARO
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LOS INSTRUMENTOS DE LA MÚSICA ORIENTAL
CUATRO
BANDOLÍN
MARACAS
MARÍMBOLA BANDOLA
CUERETA
CAJA
GUITARRA
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Características Generales
de la música oriental
Hispanidad
Referencias cultistas
Nerviosa, ligera
“El polo salió de España/
y a Venezuela llegó…”
Malagueñas, Jotas, Fulías, Cadencias andaluzas
Alusiones mitológicas y temas cultos
Presencia de versos de arte mayor
Religiosidad
Libre, pícara, sincopada,
Desgarradora y divertida
3/4 y 6/8
La virgen y la cruz
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LA MÚSICA ORIENTALEstribillo
Conjunto de Perucho Cova
Joropo oriental: joropo – golpe de arpa –estribillo
Joropo: 3/4 y con modulaciones diversas
Golpe de arpa: 3/4, equivale al corrío llanero con un ciclo armónico T-C-DD, en tonalidad mayor
Estribillo: al final de la pieza, cambio de 3/4 a 6/8
La pieza gana alegría y potencia. Ciclo es C-T-D-T,
Ocasión para el despliegue de virtuosismos del ejecutante de la bandola o el bandolín, cantantes y bailadores
Golpe de arpa
Luis Miranda
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FULÍA ORIENTALHeredera de la folía española (follie = locura)
Folía: danza portuguesa muy ruidosa
Contexto: la devoción a la cruz, velorios de cruz de mayo
Instrumentos: bandolín o bandola, cuatro, guitarra
Ritmo lento, tocado en 2/4, caráter lírico
Solista usualmente femenina. Tonalidad menor con modulación al relativo mayor
Poesía: Décima espinela y de modo excepcional la copla
Línea melódica entra de manera curiosa
Fulía María Rodríguez
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Oriente: La entrada al nuevo mundo
Polo1
Punto1
Punto2
Polo2
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EL LLANO “A ponerse Alpargata que lo que viene es joropo”
GénerosPasajeTonadaTonosJoropo
InstrumentosArpaCuatroMaracasBandola
Privilegio de erigirse como la Representación de la Nacionalidad
La novela: Doña Bárbara
El poema: Florentino y el Diablo
La epopeya: las batallas
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INSTRUMENTOS LLANEROS
ARPA
BANDOLA
OTROS: CONTRABAJO
BAJO ELÉCTRICO
MARACAS
CUATRO
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EL JOROPO
RecioTrepidanteRaigalTelúricoAnónimoOctosílaboCuartetas o paresSextetasContrapunteos
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EL JOROPO
RecioTrepidanteRaigalTelúricoAnónimo
Corrío tradicional
Pajarillo MoroMoisés Torrealba
Fuga con pajarillo
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Otras: Tonadas de S.Díaz Sabana con S. Vera y JM Serrat
POLIFONIAPrima o guiaContralto o FalsaTenor o tenorete El Rosario de María
Con sus siete Pater NosterQue rezan los sacerdotesAllá en el altar mayor(Parmana, circa 1900)
TONOS Y TONADAS
El Rosario de María. Parmana, V. E. Sojo
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Andá vete, no te váis,
quedáte, no te quedéis.
Para la falta que hacéis,
andá vete y no volváis...
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MÚSICA ZULIANA
Historia
Modernidad Vs. Tradición Indígena
NegritudMestizaje
Religiosidad Vs. Irreverencia
Urbe Vs. Rural Colectiva
Contestataria
Bullanguera y
alegre
Religiosa-Ritual
Culta(letras)
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LA MÚSICA ZULIANA
• Gaitas
• Los Chimbángueles
De Furro o MaracaiberaDe TamboraSanta LucíaPerijanera
• Décimas• Danzas y Contradanzas
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La Gaita de Furro
Compás: 6/8 Estructura literaria: Un preludio, un estribillo de 6 u 8 versos con estrofas usualmente en redondillasCanto colectivoContestatariaDevoción a “la Chinita”Data de ~1800Instrumentos: tamboras, furros, cuatros, charrascasImportancia desde septiembre a enero
Gaita muy tradicionalGran Coquivacoa
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La Gaita de tambora
Características
• Alternancia coro-solista
• Bailable con coreografía
•Presencia de retrúecanos
• Participación femenina
• Influencia Africana:
“Ampó, Ampó abuyéYa yo no lo quiero a ustéAmpó, Ampó abuyáQue ya no lo quiero má”
(Gibraltar, 1617 – 1643)
Tambora
Tamborito
Maracas
Esta es la gaitaDe tambora y tamboritoQue a San Benito El pueblo negro le cantaEsta es la gaita
Clarinete
Francisco e Ismael Oye mi Dolores
Sur del Lago
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LA DANZA ZULIANA
Tiempo: 6/8
Culta,
urbana,
de autor,
romántica,
poesía cerrada, instrumentación variada, íntima,
sin coros
Destello de amor
(Molero, Sevillano y Gurrufío) Alexdanzra
Rafael Rincón González
Armando Molero
Rafael Reyes
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MÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRA
Yo soy el negro FabiánYo soy el negro Fabián
Negro coquetón y vanoNegro coquetón y vano
Que te viene a enamorarQue te viene a enamorar
Con la guitarra en la manoCon la guitarra en la mano
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MUSICA DE LA COSTA NEGRA
Africanidad
•Inspiración Ceremonial
•Antinomia Bonche Devoción
• Responsorial (alternancia solo-coros
• Énfasis Percusivo, polirritmia (Binarios o ternarios)
• Variedad Tímbrica
• Sonoridades vocales percusivas (africanismos)
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LOS INSTRUMENTOS
Quitiplás
Mina y Curbata Cumaco
Los Culepuyas
Tamboritas
Pipas
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LOS GÉNEROSFulías y Décimas
Parrandas
Tonadas
Sangueos
Sirenas,Dolorosas
Diablos
El ritual sincrético a la cruz de Mayo
Golpes detambor
Sirenas de Cata DolorosaTambor de Caraballeda
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Comparsa
Tibio Calor (Vasallos)
Parranda de Cata
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MÚSICA DE LA CAPITALMÚSICA DE LA CAPITALCaracas linda Caracas,Caracas la encantadora...
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REGIÓN CENTRALMÚSICA DE LA CAPITAL
Cañonera
Valse caraqueño
Canción Serenatera
Alegre PícaraJocosa
Los Antaños del Estadio
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MÚSICA DE LA CAPITAL
El Valse Caraqueño
Vals Europeo Piano mantuano Cuatro, guitarraElementos rítmicos del joropo, síncopa africana, trazas de
6x8 de bailes,
El Valse Caraqueño
Dama AntañonaAldemaro Romero
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MÚSICA DE LA CAPITAL
La canción de Serenata
TrovadorGuitarra
Canto Romántico, Lírico, Galante, heredado del canto y poesía palaciega
Canción Habanera (16 compases binarios)
La luz y la sombraWilliam Alvarado
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MÚSICA DE LA CAPITAL
La Música Cañonera
REPERTORIOValse criollo“joropos”GuasasMerenguesPasodobles
INSTRUMENTOSCuatro, charrasca, redoblante, trompeta, bajo… Letras costumbristas y picarescas Los hijos de la
noche
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MUSICA TUYERA
Aragueña, Mirandina
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MUSICA TUYERA
Revuelta tuyera
Arturo García
Arpa tuyera
Cuerdas Metálicas
Reminiscencias del clavecín
Acompañamiento: Marcas y “buche”
No lleva cuatro
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MUSICA TUYERA
Bandola tuyera
Cuerdas Metálicas
Reminiscencias del clavecín
Acompañamiento: Marcas cuatro
y “buche”La Cubanera
J. E. García
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CENTRO-OCCIDENTE
Lara Falcón Yaracuy
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ZONA GEOGRÁFICA
Barquisimeto: Capital musical de Venezuela
Carora Curarigua Sanare
Quíbor Cubiro
San Felipe
Coro La Vela Cumarebo
![Page 43: Panorama de la musica tradicional](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062320/55b963debb61ebcf608b45b7/html5/thumbnails/43.jpg)
Cinco Cuatro SextoCuatro y medio
Pandero
Maracas
Violín
Dúos Alternos
Tambora Golpera
Cumaco
INSTRUMENTOS CENTRO-OCCIDENTALES
![Page 44: Panorama de la musica tradicional](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062320/55b963debb61ebcf608b45b7/html5/thumbnails/44.jpg)
FORMAS MUSICALES
CARÁCTER GENERAL
Colectivos
Coreográficos
Ligados a la devoción
Poca participación femenina
Muy tradicionales
Instrumentación particular
Tamunangue
Golpes
Merengues
Salves
Romances
Estribillos
Zaragozas
Décimas
Tambor Veleño
La Bella del tamunangueConvenezuela
Amalia Rosa ConV
![Page 45: Panorama de la musica tradicional](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062320/55b963debb61ebcf608b45b7/html5/thumbnails/45.jpg)
MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO
CALYPSOInfluencia trinitaria y antillanaCantado en PatoisComparsas colectivasAlegre, bullangueraAsociado con el carnavalPresencia de personajes
![Page 46: Panorama de la musica tradicional](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062320/55b963debb61ebcf608b45b7/html5/thumbnails/46.jpg)
INSTRUMENTOSCuatro, Tambores Bum bacCharrascaCampanaIncorporados: bajo, teclados, vientos…
MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO
Un Solo Pueblo
![Page 47: Panorama de la musica tradicional](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062320/55b963debb61ebcf608b45b7/html5/thumbnails/47.jpg)
QUÉ RESTA??
GÉNEROSDiversos cantos a capellaCantos de pilónAguinaldosFulíasDécimas zulianasGaitas a Santa LuciaChimbanguelesParranda a San Pedro
GÉNEROSCantos de guarañaPasodobles caraqueñosDiversiones orientalesGalerones, Gaita Margariteña Decimas de FalcónSangueos
INSTRUMENTOSTambores culepuyas
Tambor coreano
Bandolina
Carrizos
Chimbángueles
Quitiplás
![Page 48: Panorama de la musica tradicional](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062320/55b963debb61ebcf608b45b7/html5/thumbnails/48.jpg)
INTERES FUNDAMENTAL:
Relación entre las principales manifestaciones musicales tradicionales y la música de consumo masivo
MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE AUTOBUS, RADIO Y TELEVISION
MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA
Boom cultural de los 70’s
Movimiento orquestal y sus consecuencias
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CONCLUSIONES
• DIVERSIDAD EN GENEROS, RITMOS E INSTRUMENTOS
• VITALIDAD PARCIAL (a veces regional, otras temporal)
• DIFICULTAD DE CONECTARSE CON LA MÚSICA DE LAS MAYORÍAS (excepción hecha de la gaita y en alguna medida el joropo)