Partita for 8 Voices

hollandfestival

Partita for 8 voicesRoomful of Teeth

met dank aan

hoofdbegunstigerproductiepartner

Info & context

Credits

Programma

Toelichting

inhoud

Over de artiesten

Vrienden

Holland Festival 2019

Word vriend

Colofon

info context

data & aanvang za 15 juni 2019, 20:30

locatie Muziekgebouw

duur 1 uur 30 minuteninclusief een pauze

inleiding door René van Peer19:45

credits

muziekWilliam Brittelle Caleb BurhansJudd GreensteinCaroline Shaw

uitgevoerd door Roomful of TeethEric DudleyThomas McCargarEstelí GomezAbigal LennoxMartha CluverThann ScogginCameron BeauchampCaroline Shaw

met steun vanBrook Foundation

websiteRoomful of Teeth

Programma

Done No Why Say Do (2010)William Brittelle

Beneath (2010)Caleb Burhans

The Isle (2016)Caroline Shaw

AEIOU (2009)Judd Greenstein pauze Partita for 8 Voices (2009-2011)Caroline Shaw

toelichting

Roomful of Teeth is al ‘de toekomst van koormuziek’ genoemd. De zangers van het Amerikaanse vocaal ensemble beslaan samen vijf octaven. Zo laag als ze kunnen grommen, zo hoog kunnen ze zingen. Drie van hen hebben een absoluut gehoor. Alle acht zijn opgeleid als klassieke zangers. Zanger en dirigent Brad Wells richtte de groep in 2009 op en sindsdien heeft hij een lange reeks aan experts ingevlogen om zijn zangers de meest uiteen-lopende en obscure zangtechnieken bij te brengen om hun palet te verbreden. Van jodelen tot deathmetal-growling en boven-toonzang, niets is te gek voor het ensemble. Omdat het grootste deel van het repertoire dat Roomful of Teeth zingt speciaal voor het ensemble geschreven is, kan de groep al deze verschillende technieken in hun concerten toepassen. Zo heeft het ensemble zijn unieke geluid kunnen ontwikkelen. Brad Wells ziet het als zijn taak om de eeuwenoude tradities te doorbreken, die inmiddels als stalen wetten gelden in de wester-

Caroline Shaw

se vocale muziek. Het lukt hem om, samen met de veelal jonge, vooruitstrevende componisten waarmee hij werkt, muziek te ma-ken die tegelijk klassiek en modern klinkt, tegelijk als volksmuziek en hoge kunst. Een van die componisten is Bryce Dessner, die zijn recente compositie voor de muziektheatervoorstelling Triptych (dit jaar ook te zien op het Holland Festival) schreef met Roomful of Teeth als uitvoerders in gedachten.

In een recent artikel in The New Yorker getiteld ‘Roomful of Teeth Is Revolutionizing Choral Music’ haalt Wells de Nederlandse com-ponist Louis Andriessen aan, die ooit verklaarde dat zijn generatie componisten instrumenten had bevrijd van hun voorgeschreven geluiden, en dat het nu de tijd is voor de jongere generatie om de stem te bevrijden. Toen hij Roomful of Teeth oprichtte, maakte hij de zangers duidelijk dat hij niet wilde dat de groep het standaard koorrepertoire zou zingen, en evenmin liederen uit andere cultu-ren. Het doel was niet minder dan een compleet nieuw instrument te bouwen. Niet kopiëren, maar creëren.

Done No Why Say Do (2010) - William BrittelleWilliam Britelle: ‘Done No Why Say Do is geschreven tijdens een residentie bij Roomful of Teeth een paar jaar geleden en is een begeleidende compositie bij High Done No Why. Het doel was om mijn popmuziekinteresses van die tijd (met name Kanye West) te integreren in enkele van de gevorderde zangtechnieken waar we tijdens de residentie mee aan de slag gingen.’

Beneath (2010) - Caleb BurhansCaleb Burhans: ‘In Beneath was ik op zoek naar het volledige vocale bereik van Roomful of Teeth, dat meer dan vier octaven omvat. De titel komt van een aflevering van de tv-serie Buffy the Vampire Slayer, getiteld From Beneath You, It Devours.’

The Isle (2016) - Caroline ShawCaroline Shaw: ‘The Isle begint met een wolk van murmelende stemmen – een muzikale verbeelding van iets dat wordt gesuggereerd in Shakespeares regieaanwijzingen in zijn stuk The Tempest. De roep om “een last, verdeeld” en “plechtige muziek” suggereert een refrein dat ergens anders vandaan komt, of misschien zelfs iets buitenaards. Michael Witmore schrijft in Shakespearean Metaphysics: “Net als het eiland zelf, dat de ultieme omgeving lijkt te zijn voor de actie van het stuk, is de muziek een medium dat stroomt vanuit, in en rondom die denkbeeldige plek die de omgevingsruimte van de voorstelling is. Als sommige hovelingen uit Napels en Milaan in slaap worden gesust door de ‘plechtige muziek’ van het eiland, dan kan het publiek deze muziek op zo’n manier horen dat het de hardheid van de planken, waarop de slapende spelers liggen, prompt vergeet.”’

‘Afgaande op deze lezing van het stuk heb ik mijn eigen muzikale lezing van het eiland uit The Tempest geconstrueerd. Drie monologen, van Ariel, Caliban en Prospero, zijn op drie verschillende manieren op muziek gezet. Ariels welkomstlied klinkt voor het grootste deel homofonisch, hoewel de breuk met de quasi-robotachtige uitspraak (vanaf de “last, verdeeld”) verwijst naar de zweverige en etherische aard van het personage. Calibans beroemde beschrijving van het eiland dat “vol geluiden” is, krijgt een plek in een radeloos en eenzaam monodisch lied, opgetuigd met en aangedreven door vreemde geluiden. Prospero’s verbeelding van de verschillende kenmerken en bewoners van het eiland (uit de laatste akte) valt uiteen in pratende stemmen die uiteindelijk oplossen in de woordeloze stemmen van het begin, waar zijn belofte weerspiegeld wordt om zijn boek met spreuken in zee te gooien (en mogelijk terug te

keren naar de vroegere woordeloze toestand van het eiland). De harmonische stukken aan het begin en het einde van het stuk (de murmelende stemmen) bestaan uit een 24-akkoordensysteem dat alle grote en kleine drieklanken van het westerse 12-tonenstelsel omvat (voor de lol). Zoals Prospero zegt: “Maar deze grove magie zweer ik af. Geef mij nu hemelse muziek; zij zal mij helpen hen te wekken uit hun waan, en dan breek ik mijn staf. Ik zal hem in de aarde vele vadems diep begraven, en dieper dan ooit zinklood zonk, mijn boek in zee verdrinken. (Plechtige muziek.)”’

ArielCome unto these yellow sands,And then take hands:Curtsied when you have, and kissedThe wild waves whist,Foot it featly here, and there, and sweet sprites bearthe burden.[Burden dispersedly, within]Hark, hark, bow wow: the watchdogs bark, bow wow.[Burden dispersedly, within]Hark, hark, I hear, the strain of strutting ChanticleerCry cock-a-diddle-dow.Full fathom five thy father lies,

Of his bones are coral made:Those are pearls that were his eyes,Nothing of him that doth fade,But doth suffer a sea changeInto something rich and strange:Sea nymphs hourly ring his knell.[Burden: ding dong.]Hark now I hear them, ding dong bell.

CalibanBe not afeard. The isle is full of noises,Sounds and sweet airs that give delight and hurt not.Sometimes a thousand twangling instrumentsWill hum about mine ears, and sometimes voicesThat, if I then had waked after long sleep,Will make me sleep again; and then, in dreaming,The clouds methought would open, and show richesReady to drop upon me, that when I wakedI cried to dream again.

ProsperoYou elves of hills, brooks, standing lakes, and groves,And you that on the sands with printless footDo chase the ebbing Neptune, and do fly himWhen he comes back; you demi-puppets thatBy moonshine do the green sour ringlets make,Whereof the ewe not bites; and you whose pastimeIs to make midnight mushrumps, that rejoiceTo hear the solemn curfew; by whose aid,Weak masters though you be, I have bedimmedThe noontide sun, called forth the mutinous winds,And ’twixt the green sea and the azured vaultSet roaring war; to the dread rattling thunderHave I given fire, and rifted Jove’s stout oakWith his own bolt; the strong-based promontoryHave I made shake, and by the spurs plucked upThe pine and cedar; graves at my commandHave waked their sleepers, oped, and let ’em forthBy my so potent art. But this rough magicI here abjure, and when I have requiredSome heavenly music, which even now I do,To work mine end upon their senses thatThis airy charm is for, I’ll break my staff,Bury it certain fathoms in the earth,And deeper than did ever plummet soundI’ll drown my book.

(Solemn music)

AEIOU (2009) - Judd GreensteinJudd Greenstein: ‘AEIOU is geschreven bij MASS MoCA in de zomer van 2009, tijdens de allereerste samenkomst van Roomful of Teeth. Ik kwam langs tijdens de tweede week van hun verblijf, niet wetende waartoe de groep in staat was - een vergeeflijke zonde omdat de groep net zelf was begonnen hun eigen kunnen en capaciteiten te ontdekken. Ik had wat schetsen meegenomen die op de een of andere manier konden worden aangepast aan de geluiden die ik de zangers hoorde produceren. Dit waren een soort études, experimenten met ritme en harmonie die veel ruimte overlieten voor verschillende geluiden op verschillende plaatsen. Toen ik hoorde wat de groep kon, heb ik er een aantal hiervan aangepast met hun uiteenlopende technieken in het achterhoofd, waarbij ik complete stukken maakte, waarin ik mijn schetsen combineerde met de geluiden van het ensemble. AEIOU gebruikt de vijf basale klinkergeluiden, in hun Spaanse configuratie, als een geordende set, een soort tekst die het

werk een voortstuwende structuur geeft. Het geluidslandschap is een tapijt van door elkaar verweven gejodel, keelzang en rechtlijnige noten. Het is een uiterst moeilijk werk en kan daarom alleen worden uitgevoerd door de zangers van dit ongelooflijke ensemble, aan wie ik mijn grootste dank betuig.’

Partita for 8 Voices (2012) - Caroline ShawPartita for 8 Voices is ontstaan tijdens drie zomers van 2009-2011, in samenwerking met Roomful of Teeth tijdens hun residentie in het Massachusetts Museum of Contemporary Art (MASS MoCA). Het stuk werd genomineerd voor een Grammy voor beste heden-daagse klassieke compositie en ontving in 2013 de Pulitzerprijs voor muziek. Het is de enige Pulitzer die werd toegekend aan een a capella werk en Shaw, tevens zangeres in het ensemble, is de jongste componist die ooit de prijs heeft mogen ontvangen.De inscriptie van de partituur luidt: ‘Partita is een eenvoudig stuk. Het is geboren uit liefde voor oppervlakte en structuur, voor de menselijke stem, voor dans en vermoeide ligamenten, voor mu-ziek en voor ons basale verlangen om een lijn te trekken van het ene punt naar het andere.’

Caroline Shaw: ‘Elk deel is vernoemd naar een klassieke dans uit de traditionele baroksuite, maar het vertrouwde historische kader ervan wordt snel uitgerekt en verbroken door “spraak, gefluister, zuchten, gemurmel, woordeloze melodieën en nieuwe vocale effecten” (citaat van de Pulitzerjury). De uiterst unieke benade-ring die Roomful of Teeth heeft van zang en vocaal timbre heeft in eerste instantie bijgedragen aan de inspiratie en vormgeving van dit werk en het ensemble blijft bij elke uitvoering de kleuren en kleine details verfijnen. ‘Allemande’ opent met de georgani-seerde chaos van hoekige dansinstructies die overlappen met de technische aantekeningen van de kunstenaar Sol LeWitt, totdat alles plotseling uitmondt in een helder, hoekig deuntje dat niet lang op de grond blijft. Er zijn toespelingen op de simulatie van beweging en ruimte in de korte zinnen, die soms worden gezon-gen en soms ingebed zijn als gesproken tekst. ‘Sarabande’ begint met stille terughoudendheid en wordt in het midden doorboord met een extatische, gespierde melodie die aan het einde rustig oplost, kort daarna gevolgd door het ritmische ademen (geïnspi-reerd door de Inuit) van ‘Courante’. Een woordeloos citaat van de Amerikaanse traditional ‘Shining Shore’ klinkt in eerste instantie als een muzikale non sequitur, maar later valt dit samen met de ritmische adem halingen, zodra dit langste van de vier delen opbouwt naar de laatste ademhaling. ‘Passacaglia’ bestaat uit een reeks variaties op een herhaalde akkoordprogressie, eerst

simpel experimenterend met een klinkertimbre en vervolgens uitgebreid naar een vollere klank met de terugkeer van de teksten van Sol LeWitt. Tijdens de première van ‘Passacaglia’ in 2009 was er spontaan applaus en gejuich op het moment dat het D-majeur akkoord aan het eind op explosieve wijze terugkeerde. Hierbij wil ik u graag laten weten: voel u vrij om te schreeuwen of klappen wanneer u maar wilt.’

Vocaal ensemble Roomful of Teeth werd in 2009 opgericht door zanger, com-ponist en dirigent Brad Wells, met als doel het expressieve potentieel van de menselijke stem te verkennen. De groep komt daartoe jaarlijks bij elkaar in het Massachusetts Museum of Contemporary Art (MASS MoCA) om zich onder bege-leiding van zangmeesters van over de hele wereld te verdiepen in niet-wester-se zangtechnieken. Zo specialiseerden de leden van Roomful of Teeth zich in onder meer Toevaanse keelzang, death-metal-growling, Hindoestaanse muziek, jodelen, Koreaanse pansori, Broadway belting, traditionele Perzische zang, Georgische muziek en Sardijnse cantu a tenore. Roomful of Teeth werkte samen met componisten als Rinde Eckert, Fred Hersch, Toby Twining, Missy Mazzoli, Julia Wolfe en Ted Hearne, en was te horen in onder meer Lincoln Center, Merkin Hall, Le Poisson Rouge, bij het Carlsbad Music Festival (California) en het MIT Sounding Festival. Daarnaast geeft de groep gere-geld workshops en masterclasses op scho-len door heel Amerika. Hun debuut-album, Roomful of Teeth (2012), won een Grammy

in de categorie Best Chamber Music/Small Ensemble Performance. In 2013 won ensemblelid Caroline Shaw een Pulitzer Prize voor muziek voor Partita for 8 Voices, een werk dat Roomful of Teeth opnam op zijn debuut-cd. In 2019 zingt het ensemble een compositie van Bryce Dessner in de muziektheatervoorstelling Triptych.

over de artiesten

vriendenIeder jaar haalt het Holland Festival het beste wat er aan podium-kunsten in de wereld te zien is naar Amsterdam. Het festival vindt plaats op culturele podia en onverwachte locaties door de hele stad. Bezoekers ontmoeten elkaar daar in een gastvrije en fees-telijke sfeer en hebben altijd iets om over te praten: het spraak-makende werk van de kunstenaars en de onweerstaanbare magie van theater en muziek.

Het Holland Festival kan niet gemaakt worden zonder de steun van particuliere donateurs. Vrienden vormen het hart van het festival en hun genereuze steun helpt om elk jaar een toonaan-gevend programma te maken. Het verheugt ons dat we deze voorstelling mede dankzij de Vrienden van het Holland Festival kunnen presenteren.

Annet Lekkerkerker,directeur Holland Festival

24

subsidiënten

productiepartner

fondsen, sponsors en instellingen

hoofdbegunstiger

holland festival 2019directeurAnnet Lekkerkerker

raad van toezichtMartijn Sanders, voorzitter Gert-Jan van den Bergh Mavis CarrilhoAstrid HelstoneJet de RanitzTom de Swaan

Het programma van het Holland Festival kan alleen tot stand komen door subsidies, bijdragen van sponsors en fondsen en door de gewaardeerde steun van u, ons publiek.

holland festival 2019directeurAnnet Lekkerkerker

raad van toezichtMartijn Sanders, voorzitter Gert-Jan van den Bergh Mavis CarrilhoAstrid HelstoneJet de RanitzTom de Swaan

Het programma van het Holland Festival kan alleen tot stand komen door subsidies, bijdragen van sponsors en fondsen en door de gewaardeerde steun van u, ons publiek.

25

mediapartners

HF Business

partners

festivallocaties

board of governorsDe genereuze, meerjarige verbintenis van de Governors is van groot belang voor de internationale programmering van het Holland Festival en met name voor het aangaan van internatio-nale coproducties.Ronald Bax en Frank Lunenburg, G.J. van den Bergh en C. van den Bergh-Raat, Leni Boeren, Jéhan van Dijk, Bernard en Ineke Dijkhuizen, Jeroen Fleming, A. Fock, H.J. ten Have en G.C. de Rooij, J. Kat en B. Johnson, Ton en Maya Meijer-Bergmans, Françoise van Rappard-Wanninkhof, M. Sanders, Tom de Swaan, Elise Wessels-van Houdt

Governors die anoniem wensen te blijven.

hartsvriendenR.F. van den Bergh, Kommer en Josien Damen, Sabine van Delft-Vroom, J. Fleury, V. Halberstadt, Astrid Helstone en Diederik Burgersdijk, Nienke van den Hoek en Alexander Ribbink, Isaäc en Francien Kalisvaart, Giovanna Kampouri Monnas, Luuk H. Karsten, Kristine Kohlstrand, Joost en Marcelle Kuiper, Cees Lafeber, Emma Moloney, Sijbolt Noorda en Mieke van der Weij, Ben Noteboom, Robert Jan en Mélanie van Ogtrop-Quintus, Jeroen Ouwehand, Marsha Plotnitsky, Anthony en Melanie Ruys, Rob van Schaik en Wijnanda Rutten, Ingeborg Snelleman en Arie Vreugdenhil, Coen Teulings en Salomé Bentinck, Patty Voorsmit, Hans Wolfert en Marijke Brinkman

Hartsvrienden die anoniem wensen te blijven.

beschermersM. Appeldoorn, Lodewijk Baljon en Ineke Hellingman, Maarten Biermans en Helena Verhagen, S. Brada, Frans en Dorry Cladder-van Haersolte, J. Docter en E. van Luijk, Huub A. Doek,L. Dommering-van Rongen, E. Granpré Moliere, M. Grotenhuis,S. Haringa, B. Heijse en A.M. Heijse-Verbeek, J. Houwert, W. enJ. Jansen-Straver, R. Katwijk, R. Kupers en H. van Eeghen, Monique Laenen en Titus Darley, A. van der Linden-Taverne, F. Mulder,Adriaan en Glenda Nühn-Morris, G. van Oenen, Marinus Pannevis en Caroline Polak, H. Pinkster, Pim en Antoinette Polak,H. Sauerwein, Lisette Schuitemaker en Jos van Merendonk, C.W.M. Schunck, A.N. Stoop en S. Hazelhoff, Wolbert en Barbara Vroom, P. Wakkie, Martine Willekens, O.L.O. en Tineke de Witt Wijnen-Jansen Schoonhoven

Beschermers die anoniem wensen te blijven.

begunstigersB. Amesz, A. van de Beek en S. van Basten Batenburg, Ellen Birnie, Co Bleeker*, Jasper Bode, K. Bodon, Jan Bouws, E. Bracht, W.L.J. Bröcker, F. van den Broek, G. Bromberger, D. de Bruijn, G. van Capelleveen, P.M. Op de Coul, M. Daamen, J. Dekker, M. Doorman, Sylvia Dornseiffer, Chr. van Eeghen*, Ch. Engeler*, E.L. Eshuis*, Sandra Geisler, Susan Gloudemans, E. de Graaff Van Meeteren,F. Grimmelikhuizen D. Grobbe, Annelies Heidstra en Renze Hasper, J. Hennephof, G. van Heteren, L. van Heteren, S. Hodes, J. Hopman*, J. Houtman, E. Hummelen, Wendy van Ierschot, Yolanda Jansen, P. Jochems, Jan de Kater, Ytha Kempkes,J. Keukens, E. Kocken, Bas Köhler, A. Ladan, M. Le Poole,M. Leenaers, K. Leering, M. Levenbach, T. Liefaard, A. Ligeon,T. Lodder, R. Mackenzie, D. van der Meer, E. van der Meer-Blok,A. de Meijere, E. Merkx, Jaap Mulders, H. Nagtegaal, La Nube, Kay Bing Oen*, E. Overkamp en A. Verhoog, P. Price, F. Racké,H. Ramaker, J. Rammeloo, Wessel Reinink, M. Roozen,A. Schneider, H. Schnitzler, G. Scholten, Joanne Schouten,R.W. Siemers en I. Janssen, P. Smit, G. Smits, A. Sonnen,W. Sorgdrager en F. Lekkerkerker, K. Spanjer, Reinout Steenhuizen, Farid Tabarki, P.-M. H.-L. Tegelaar, C. Teulings, H. Tjeenk Willink,A. Tjoa, M. Tjoe-Nij, Y. Tomberg, Kurt Tschenett en Sasha Brunsmann, H. van der Veen, M.T.F. Vencken, A. van Vliet,R. Vogelenzang, M.M. de Vos van Steenwijk, A. Wertheim,M. Witter, M. van Wulfften Palthe, M. Yazdanbakhsh, P. van der Zant, M.J. Zomer, P. van Zwieten en N. Aarnink

Begunstigers die anoniem wensen te blijven.

* extra bijdrage

jonge begunstigersHelene Bakker, Aram Balian, Ilonka van den Bercken, Femke Blokhuis, Quirijn Bongaerts, Jonne ter Braak, Dirk Dekker, Matthijs Geneste, Hagar Heijmans, Ric van Holthe tot Echten, Brendon Humble, Jort van Jaarsveld, Aron Kovacs, Judith Lekkerkerker, Gustavo López, Pieter van der Meché, Frans Muller, Boris van Overbeeke, Jill Pisters, Menzo Reinders, Peter Ruys, Guus Schaepman, Eerke Steller, David van Traa, Rosanne Thesing en Melle Kromhout, Frank Uffen, Frank Verschoor, Tristen Vreugdenhil, Lonneke van der Waa

Jonge Begunstigers die anoniem wensen te blijven.

liefhebbersAlle 629 Liefhebbers.

Word vriendHet Holland Festival heeft uw steun nodig. Als Vriend draagt u bij aan het succes en de bloei van het festival.

Liefhebber - vanaf € 55 per jaarU heeft voorrang bij de kaartverkoop en u krijgt korting op tickets.

Begunstiger - vanaf € 250 per jaar (of € 21 per maand)Uw bijdrage komt rechtstreeks ten goede aan de internationale programmering van het Holland Festival. Als Begunstiger heeft u recht op vrijkaarten en andere aantrekkelijke privileges.

Jonge Begunstiger (<42) - vanaf € 250 per jaar (of € 21 per maand)Ontvang dezelfde privileges als Begunstigers én neem deel aan een speciaal programma met activiteiten die je dichter bij de makers van het festival brengen en waar je andere Jonge Begunstigers ontmoet.

Beschermer - vanaf € 1.500 per jaar (of € 125 per maand)Als dank voor uw aanzienlijke bijdrage aan de internationale pro-grammering van het Holland Festival ontvangt u een uitnodiging voor de openingsvoorstelling en voor exclusieve bijeenkomsten, naast vrijkaarten en andere privileges.

Hartsvriend - vanaf € 5.000 per jaar Als Hartsvriend van het Holland Festival nodigen we u uit om dichter bij de makers te komen. Met gelijkgestemden en gasten van het festival verwelkomen we u graag op speciale gelegen-heden en geven u een blik achter de schermen

GeefwetSinds 2012 is de Nieuwe Geefwet van kracht. Onder de Geefwet kunt u het totaal van uw giften aan culturele instellingen voor 125% aftrekken van de inkomstenbelasting. Voor dit voordeel geldt een maximum geefbedrag van € 5.000 totaal per jaar. Schenkt u meer dan € 5.000, dan kunt u het resterende bedrag met het reguliere percentage (100%) aftrekken van de inkomstenbelasting. De voordelen van de Geefwet gelden voor alle belastingplichti-gen (particulieren en bedrijven) en zijn van toepassing op zowel eenmalige als periodieke schenkingen.

Voordeel van een periodieke schenking Een eenmalige gift is beperkt aftrekbaar voor de belasting. Het totaal van de giften op jaarbasis dient hoger te zijn dan 1% (drem-pel) en kan tot maximaal 10% (plafond) van het inkomen worden afgetrokken. Een periodieke schenking is volledig aftrekbaar van de inkomstenbelasting en kent geen drempels en maxima. Een periodieke gift bestaat uit een vast bedrag per jaar voor de loop van minimaal vijf jaar, vastgelegd in een overeenkomst.

Wilt u ook Vriend van het Holland Festival worden? Ga voor meer informatie en een aanmeldformulier naar hollandfestival.nl (Steun HF) of neem vrijblijvend contact op met Liza Meulenbroek 020 – 788 21 20.

Nalaten aan het Holland FestivalHet Holland Festival gelooft dat kunst bijdraagt aan een betere wereld. Kunst verruimt de blik van de toeschouwer. Daarvoor vraagt het wel iets: stil zitten, telefoon uitzetten en overgave aan het kunstwerk. Die investering levert een ander perspectief op – een blik op andere mensen, andere levens, andere keuzes – en zorgt ervoor dat toeschouwers verrast worden, geschokt of ontroerd. Met als gewenst gevolg dat ze nieuwsgieriger worden, openstaan voor verrassingen en minder geneigd zijn iets vreemds af te wijzen.

Het festival neemt al ruim 71 jaar het voortouw bij introducties van nieuwe namen bij een relatief groot publiek. Met zijn programma-budget beschikt het over artistiek durfkapitaal en de investering daarvan levert onvergetelijke eyeopeners en enerverende erva-ringen op. Ook dat kenmerkt een vitaal en avontuurlijk festival.

Nalatenschappen in de vorm van een legaat of erfstellingU kunt het Holland Festival opnemen in uw testament. Via een erf-stelling of legaat kunt u na uw overlijden een belangrijke bijdrage leveren om het Holland Festival ook in de toekomst mogelijk te maken. Nalatenschappen in de vorm van een legaat of erfstelling zijn eenvoudig te regelen via de notaris. Wij denken graag met u mee over de mogelijkheden. Voor meer informatie kunt u terecht bij Liza Meulenbroek via020 – 788 21 20 of liza.meulenbroek@hollandfestival.nl.

colofonHolland FestivalPiet Heinkade 51019 BR Amsterdamtel. +31 (0)20 – 788 21 00info@hollandfestival.nlwww.hollandfestival.nl

tekst, vertalingVincent Kouters

eindredactie tekstKaren Welling ontwerp thonik

opmaak Mark Drillich, Erna Theys

foto’s© Bonica Ayalaportret Caroline Shaw © Kait Moreno

© Holland Festival, 2019 Niets uit deze uitgave mag op welke wijze dan ook worden vermenigvuldigd en/of openbaar gemaakt zonder voorafgaande schriftelijke toestemming van het Holland Festival.