RENACIMIENTO

RENACIMIENTOCINQUENCENTO S.XVIINTRODUCCINElCinquecento(enitaliano: Quinientos). Se sita a lo largo de todo elsiglo XVI, y es la segunda fase del movimiento conocido comoRenacimiento, quizs la ms importante. Los pintores tienen el dominio de las tcnicas y hacen obras de elevada calidad que reflejan un sentido de belleza y nobleza. As se llama tambinAlto Renacimiento, y se ubica enItaliacomo el segundo siglo del Renacimiento.INTRODUCCINElCinquecentotuvo su centro enRoma, principalmente por la enorme influencia del Papado, el cual se convertir en gran protector de los artistas.

El arte se ver obligado a adecuarse a las normas que el decoro imponga, circunstancia derivada del hecho de que la mayor parte de las obras sern encargos destinados a la decoracin de edificios religiosos

Caractersticas PinturaDominio de la perspectiva: lineal y ambiental.

La arquitectura sirve para realzar la monumentalidad de las figuras.

Se destaca el tema principal.

Bsqueda de la belleza eterna e intemporal.

Se centra en el hombre, sus sentimientos y reacciones.

Usan modelos reales.

La luz sirve para: difuminar contornos (sfumato) y tratamiento luminoso del rostro.

Inters por el movimiento.

LEONARDO DA VINCI

Leonardo da Vinci ser el prototipo absoluto de hombre del Renacimiento (pintor, escultor, inventor, etc.).

Las obras de Leonardo poseen un cierto misterio (emplear la tcnica delsfumatopara envolver sus representaciones de una especie de sugestivo velo difuminador) que las hace especialmente sugestivas, adems de que su maestra tcnica y el enorme conocimiento que posee del cuerpo humano le posibilitarn abarcar aquel registro de emociones que desee representar.

Gran observador de la naturaleza humana, el estudio psicolgico realizado de sus personajes queda patente en retratos como el de la universalmente famosa Gioconda.

Tambin destaca: La ltima Cena, La Virgen y Santa Ana.

La mona Lisa (Gioconda) LEONARDO DA VINCI

La mona Lisa (Gioconda) LEONARDO DA VINCI

La Virgen de la Roca

La Virgen de la Roca

LEONARDO

La ltima Cena (LEONARDO)

La ltima Cena (LEONARDO)

Santa Ana, La Virgen y el Nio (LEONARDO)Miguel ngel Buonarroti1475-1564Con su maestro, Ghirlandaio, aprende la tcnica del fresco y toma la paleta brillante, de amarillos azafranados, carmines, verdes y azul ultramar.

De la contemplacin de los vigorosos y dramticos maestros del pasado, como Giotto y Masaccio, asume el esplendor plstico de la figura humana.

Tondo Doni (1504)

Sagrada Familia en una composicin sin precedentes.Realizada para la boda de Magdalena Strozzi y Agnolo Doni, un noble florentino aficionado a las artes, retratados por Rafael.

"La Batalla de Cascina (entre Florencia y Pisa.)(Florencia 1501-1505)Slo nos han llegado dibujos preparatorios y estudios de figuras, as como copias y grabados de otras manos.

FRESCOS DE LA BVEDA DE LA CAPILLA SIXTINA (1508-1512)

(Ciclo de La Creacin)40,23 m X 13,30 m

Adems de las 9 escenas.

Antecesores: los miembros de la casa de David (Pechinas)

Jeremas

Sibila de DelfosPrecursores del Salvador: Profetas y Sibilas, que haban vaticinado en la Biblia y en la mitologa pagana la redencin de Cristo.

Sibila Persa

Profeta Ezequiel

Profeta Zacaras

Sibila EritreaMs significativa que la iconografa es la ESTRUCTURA ARQUITECTNICA DEL CONJUNTO. Para realizarla el artista utiliza dos tipos de convencin pictrica: Los elementos arquitectnicos y escultricos estn pintados de trampantojo, como si fueran de bulto y tratando de engaar al ojo del espectador situado debajo de la bveda;

En todas se manifiesta poderosamente la energa del dibujo miguelangelesco y su primaca sobre el color, que acta como explicamos respecto del "Tondo Doni". La mayora tambin dejan constancia del virtuosismo tcnico alcanzado por el artista.

En definitiva, una obra de dinamismo pleno y colosal, no slo por el mundo de gigantes de msculos tensos que presenta, sino incluso por las dimensiones de una obra tan vasta y pintada en condiciones tan particulares de posicin e iluminacin.

El Juicio FinalCapilla Sixtina1535-1541 ICONOGRAFA: Segunda venida de Cristo que marca el final de los tiempos, la Resurreccin de los Muertos y el Juicio Universal, segn el relato del Apocalipsis de San Juan. Rafael Sanzio o Rafael de Urbino1483-1520

El misterio de la pintura de Leonardo se torna en claridad con Rafael, dueo de un lenguaje comprensible, sereno y armnico. Adems, su atractivo fsico, su carcter cordial, la fervorosa devocin que provocaban sus obras y su prematura muerte a los 37 aos, lo convirtieron a los ojos de sus contemporneos en un semidis. Cuatro etapas se advierten en su vida y obra:

Perugia (1494-1500)Urbino (1500-1504)Florencia (1504-1508) Roma (1508-1520).En PERUGIA adquiere las tonalidades claras, las posturas elegantes y los paisajes idlicos, en contacto con el maestro local Pietro Perugino,

en URBINO profundiza en los estudios de perspectiva, que, desde la estancia de Piero della Francesca en la corte ducal, haban sido una preocupacin constante en los medios artsticos. Dos obras caractersticas de estos primeros aos son:"Coronacin de la Virgen".

Desposorios de la Virgen Predominan en la obra la geometra, la claridad matemtica y una ejecucin de la perspectiva segn los principios codificados por Alberti y Piero della Francesca. Sin embargo, todava mantiene algunos resabios convencionales, sobre todo en lo tocante a la anatoma bajo los ropajes, que se irn resolviendo en la medida en que profundice en los dibujos y obras de Leonardo y se enfrente al estudio directo de las esculturas antiguas.La ETAPA FLORENTINA se caracteriza por asimilar la composicin piramidal y el sfumato leonardesco, ingredientes con los que realizar una nueva tipologa religiosa, que pasar a la historia popular con el genrico nombre de "Madonne", y que le reportan un xito fulminante. Los ejemplos ms notables son:

Madonna con Nio

La Bella Jardinera

La influencia de Leonardo no se aprecia, evidentemente, en el paisaje, pero s en la bsqueda del sfumato. No obstante Rafael suprime el oscuro misterio de los rostros leonardescos, reemplazados por una expresin mucho ms humanizada, aunque sea dentro de una cierta idealizacin. Madonna del Granduca Los rostros de sus Vrgenes, serenos y dulces, son de una delicada y sublime perfeccin.

Virgen del Jilguero Tambin: utilizacin del esquema triangular o piramidal de Leonardo; idneo para resolver los problemas de agrupamiento y configuracin de las formas dentro del cuadro. No slo da ms solidez y estabilidad a la composicin, sino que le confiere un mayor dinamismo y vivacidad. El carcter ascensional de esta figura geomtrica permite relacionar el motivo central con el fondo del paisaje, al concentrar en el vrtice toda su tensin

Madonna del Prado Imgenes concentradas en s mismas y que resultan algo distantes. No establece ningn tipo de relacin con el mundo del espectador. Los juegos a los que se entregan los dos nios contribuyen a crear una atmsfera de familiaridad, que contrarresta el ensimismamiento de estas Vrgenes.

Esta y otras tipologas se adelantan a los ideales que marcar el Concilio de Trento: Mara como criatura divina, pero tambin como madre amantsima cargada de humanidad, smbolo del carcter maternal de la Iglesia.

Sagrada FamiliaVisin esttica y filosfica del neoplatonismo de la poca, que conceba la imagen del Universo como una construccin armnica, en la que el hombre y el arte vendran a ser reflejos de un superior orden csmico, en consonancia con las teoras de Pitgoras recogidas por Platn en su Timeo. La Stanza constituye la manifestacin ms lograda de la CONCORDATIO: la idea de una perfecta armona entre el Cristianismo y el Neoplatonismo, esto es, entre la Teologa y la Filosofa.

DigenesLa stanza de Heliodoro Idntica estructura: dos grandes frescos en paredes enfrentadas y otros dos ms pequeos correspondientes a las paredes donde se encuentran los vanos.

Sin embargo, ahora se trataba de resaltar la intervencin divina en favor de la Iglesia o, desde un punto de vista ms prctico, exaltar al Papa Julio II y justificar su poltica. Por ello, dado el carcter de accin de la temtica, Rafael deba desplegar recursos ms adecuados que resaltaran el sentido dramtico y dinmico de las historias: su lenguaje es mucho ms monumental y espectacular, las figuras ms enrgicas y el colorido ms rico. (Es evidente el influjo de Miguel ngel y la bveda de la Sixtina). Otra de las especialidades de Rafael fue la del RETRATOS. Ya en la etapa florentina haba realizado sus primeros encargos, que siguen los modelos de Leonardo en cuanto a composicin, pero no as respecto del paisaje, prcticamente suprimido, ni del misterioso sfumato, sustituido por una expresin ms franca y directa.

ngelo Doni y su esposa

Baltasar de Castiglione

Bindo Altoviti

Retrato de un cardenal 1510

Julio II

Len X y sus sobrinosTambin durante este perodo, fuera del Vaticano, Rafael sigue realizando MADONNAS y cuadros de altar. Las principales diferencias respecto de las Madonnas florentinas son:Cada vez es ms evidente su acercamiento a la pintura veneciana (color).Aparece en ellas el recurso a la mirada directa, que tratan de establecer un nexo de unin con el espectador.Supera la composicin sobre el plano prestando mayor atencin a la tercera dimensin, esto es, a situar los elementos en profundidad, generando agrupamientos en crculo o en espiral, que dan al conjunto una mayor libertad de movimiento.

Madonna Sixtina

Madonna del Foligno

Madonna de la SillaESCUELA VENECIANA

Destacan principalmente: GIORGIONETINTORETTO y sobre todo TIZIANO.

GIORGIONEVirgen con el Nio

Madonna en el trono

TINTORETTOAutorretrato

La ltima Cena

Autorretrato (TIZIANO)

Diana (TIZIANO)

La Venus (TIZIANO)

Detalle de La Venus de Tiziano