1. LA PINTURA DEL QUATTROCENTO EN ITALIA:LUZ, COLOR Y PERSPECTIVA :

2. LA PINTURADEL QUATTROCENTO

Rompe con los convencionalismos medievales

3. Se apoya en la observacin de la realidad, idealizada. 4. La pintura es considerada casi una ciencia 5. Su prctica obligabaa conocer:

• Proporciones

6. Luz

7. Movimiento 8. Profundidad, de acuerdo con nuevo el sistema visual de representacin que surge en este momento: laperspectiva 9. Anatoma, cromatismo y variacin de los tonos 10. Temas de la pintura del Quattrocento italiano

Religiosos

• Son los ms abundantes

11. Tratado desde un punto de vista ms humano

Se quiere destacar la calidad de las personas

12. Su significacin dentro de los designios divinos 13. Cristo es valorado como hombre:

Resaltan los pasajes donde aparece su humanidad:

Relacin con su madre

14. Relaciones con aquellos que convivieron con l . Encuadrarlo dentro de su marco histrico 15. Temas de la pintura del Quattrocento italiano

El Retrato:

Se independiza de los cuadros religiosos: donante

16. Causas:

La dignidad del hombre

17. El individualismo 18. Influencia romana

Medallas

19. Relieves 20. Excavaciones arquelgicas Malatesta, de Piero della Francesca 21. Temas de la pintura del Quattrocento italiano

Mitolgicos:

Excavaciones arquelgicas

22. Influencia de la Antigedad clsica 23. Neoplatonismo que concilia:

Cultura grecolatina

24. Cultura cristiana 25. Carcter moralizante Hroes mitolgicos y personajes histricos: modelo de virtudes 26. Alegoras de ideas, sentimientos y fuerzas de la naturaleza con su propio lenguaje 27. Tcnicas pictricas

Soporte:

Tabla

28. Lienzo 29. Fresco (murales):

Precisa:

Rapidez en su ejecucin

30. Permite pocas modificaciones 31. Al secar, dificulta los retoques 32. Resultado luminoso y duradero Pintura al temple (huevo) 33. leoMasaccio, Capilla Brancacci 34. Tcnicas pictricas Organiza y ordena el cuadro Prima personajes o motivos o los difumina Distingue los planos Crea equilibrios PERSPECTIVA SIMETRA oASIMETRA Centro o lados Arriba o abajo 35. ORGANIZACIN DEL PLANO Superficie orientada por direcciones Superior, inferior Centro, periferia Derecha, izquierda Estructura elementos geomtricos Puntos Lneas Superficies 36. COMPOSICIN Nmero de figuras Vaco Lleno Abertura Cierre Tamao de las figuras Proximidad Lejana Cuerpoentero Busto Ucello, Batalla de San Romano Mantegna, Madonna 37. Procedimiento para lograr profundidad Perspectiva Menguante Lineal De Color 38. Tcnicas pictricas

Composicin: De pictura (Alberti)

Racionalizacin del espacio:

Perspectiva lineal

39. El cuadro privilegia el centro 40. Simetra Se organiza a travs de figuras

• Crculo

41. Tringulo

42. Pirmide Fondo:Motivos antiguos

• Arquitectnico

43. Paisajes

44. Tcnicas pictricas del Quattrocento

Desaparecen progresivamente:

El oro en las pinturas

45. Los colores claros en lugares estratgicos La paleta se diversific

Colores claros

El leo permite matices delicados en:

Paisajes y carnacin

46. Efectos de brillo, transparencia y luminosidad 47. Escuelas pictricas del Quattrocento italiano FLORENCIA UMBRA PADUA PERUGIA MANTEGNA PERUGINO Piero dellaFrancesca Masaccio Ghirlandaio Botticelli Fra Anglico Ucello 48. Escuela de Florencia Autores Fra Angelico Fra Filippo Lippi Masaccio Ucello Botticelli Ghirlandaio 49. FRAANGELICO 1400-1455 ESCUELADEFLORENCIA Caractersticas Dibujo de lneasondulantes y suaves Sencillez en la representacin Cromatismo vivo de suaves tonalidades Nexo entre elGtico y el Renacimiento Dulzura Serenidad BellezaIdealizada Gtico Renacimiento DoradoNimbos MinuciosidadPaisajes Uso de laperspectiva Figuras 50. LAANUNCIACIN 51. Tomasso Masaccio (1401-1428) Rompe conel Gtico Formas Usa el color por encima del dibujo Cuerpos definidos en volumen Cuerpos casiescultricos Desarrolla el pliegue de los ropajes Escenarios:profundidad y perspectiva Bsquedade larealidad Dramatismo Dolor y emocin 52. Masaccio La Trinidad Profundidad y perspectiva 53. Capilla Brancacci Monumentalidad, volumen y color 54. El tributo 55. El Tributo, detalle 56. Nefitos Pliegues y color 57. San Pedro 58. Paolo Ucello: La Perspectiva(1397-1475) Perspectiva linealEscorzos 59. San Jorge y el Dragn 60. Domenico Ghirlandaio Retrato de un anciano con su nieto alegora o encargo? Influencia de los primitivos flamencos:Cotidianeidad y naturalismo 61. Sandro Botticelli (1445-1510)

Influenciado por el neoplatonismo

62. Dominio de la luz y de la sombra, usadas con fines simblicos. 63. Lneas ondulantes 64. Rostros melanclicos 65. Importancia del desnudo 66. Gusto por composiciones con multitud de personajes 67. Reminiscencias arquitectnicas de la Antigedad 68. Fino dibujo de las figuras 69. Estudios de perspectiva 70. Movimiento en las figuras, ropas y velos 71. Sandro Botticelli

Paisaje primaveral

72. Obras:

Temas mitolgicos:

La alegora de la primavera

73. El nacimiento de Venus Temas religiosos:

La Virgen del Magnficat

74. La Anunciacin Temas alegricos:

La calumnia de Apeles

75. El abandono 76. Sandro Botticelli (1455-1510) La Virgen del Magnficat Tema religioso 77. El Nacimiento de Venus 78. LA ALEGORADELAPRIMAVERA LA PRIMAVERA, Smbolo o Mitologa 79. 80. Piero della Francesca (1420-1492) Virgen con el Nio, Santos y Montefeltro Luzy perspectiva 81. La flagelacin Perspectiva cbica 82. 83. ANDREA MANTEGNA (1431-1506) Pintor preocupadopor la correcta colocacin de las figuras en el espacio por l creado Temtica histrica, perfectamente situada en el tiempo Uso de fondos adecuados Domina el dibujo, delimitando las lneas de las figuras Uso del escorzo y de la perspectiva El trnsito de la Virgen 84. ANDREA MANTEGNA (1431-1506) Cmara de los Esposos, Palacio Ducal de Mantua 85. La Corte de Mantua 86. culo de la Cmara de los Esposos, Mantegna Escorzo de los ngeles Dominio de la tcnica El Brocal del pozo 87. CRISTO YACENTE y MUERTO, Mantegna 88. Madonna con querubines 89. PIETRO VANUCCI , EL PERUGINO 1448-1523 La entrega de las llaves a San Pedro 90. Y ahora, el Cinquecento