poesiaenelrock-37

5/27/2018 poesiaenelrock-37

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LA POESA EN EL ROCK(Breve antologa)

Seleccin, traduccin y notas de

CLAUDIA

AGUIRRE

WALLS

y

JUAN

VILLORO

UNIVERSIDADNACIONAL AUTNOMA DE MXICO

COORDINACIN DE DIFUSIN CULTURALDIRECCIN DE LITERATURA

MXICO,2014


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NDICE

NOTA INTRODUCTORIA 4

LA RESPUESTA EST EN EL VIENTO 6

EL SONIDO DEL SILENCIO 8

OCHOMILLASDEALTURA 10

CONEJOBLANCO 12

LUCYENELCIELOCONDIAMANTES 14

ME-SIENTO-COMO-PREPARNDOME-PARA-MORIR 16

CUANDOLAMSICATERMINE 19

IRENEMOTOCICLETA 22

PELEADORCALLEJERO 24

UNAPALABRAACERCADELCOLOR 26

HACIENDOESACOSADELBASURERO 27

ENCUENTRAELPRECIODELALIBERTAD 29BLUESDELROBOT 31

ISLAS 33

ALARIDOS 35

CINCOAOS 38

ECLIPSE 40

ELBORREGOSEACUESTAENBROADWAY 42


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INTILBAILARN 45

MUYVIEJOPARAROCANROLEAR: MUYJOVEN 47PARAMORIR


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NOTA INTRODUCTORIA

En la segunda mitad de la dcada de los cincuentatodo pareca estar en orden: Mary se pona sus tobi-

lleras y sala a pasear en el convertible rojo de sunovio; iban a tomar leches malteadas o a bailar a ungimnasio de basquetbol. Elvis Presley era el dolo delmomento, su copete apareca en todas las revistas;sus movimientos eran escandalosos, pero las letras desus canciones resultaban tan inofensivas y frescascomo un helado de vainilla. El mensaje de Elvis sereduca a puedes hacer conmigo lo que quieras,menos pisar mis zapatos de ante azul. Ademsdemostr ser un buen muchacho cuando ingres alejrcito. Los papas de Mary estaban tranquilos. Pero

un da escucharon que ya no se hablaba del rock &roll, y su hija lleg a decirles, as noms, que se ibade la casa. El rock haba comenzado.

La msica de rock apareci a principios de lossesenta, como una continuacin del ritmo veloz yelctrico del rock & roll, pero adems rescat loselementos de protesta del blues y el rythm & blues,que haban sido ritmos de marginados. Las letras deblues son un testimonio de la resistencia cultural delos negros en Estados Unidos. El rock surgi, pues,como una msica de protesta. Ms que nada se trata-

ba de una protesta contra la sociedad de la abundan-cia, contra la mecanizacin y la gente de plstico(como la llam Frank Zappa). As, la crtica social vaunida, paradjicamente, con la reafirmacin de lalibertad individual. El viaje al interior de s mismose presenta como una respuesta a la rigidez de la so-ciedad industrial desarrollada. Con el tiempo se haramenos nfasis en la crtica social y ms en la bs-queda interior y las imgenes psicodlicas. Ahora laimpugnacin al sistema aparece tan tenue que pasacasi desapercibida, y un da tambin los paps de

Mary se pusieron a bailar a ritmo de rock.Los tiempos no cambiaron tan rpidamente comohaba profetizado Bob Dylan, pero el rock logr ser


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una de las manifestaciones artsticas ms reconocidasde los ltimos aos. Incluso las letras de las cancio-nes fueron vistas bajo una ptica distinta. Al princi-pio se pensaba que el rock era un simple balbuceoonomatopyico; ms tarde se acept que el rock tena

una gran creatividad, pero se sigui insistiendo enque las letras no reflejaban una intencin literaria.Es cierto que el rock no tiene pretensiones literarias,ni es necesario que las tenga. Las letras de las cancio-nes estn escritas en funcin de la msica, condicio-nadas por ella; evidentemente tienen un sentido po-tico, pero la poesa en el rock sigue reglas muydistintas a la poesa escrita. La simple transcripcinde una letra puede hacer que resulte completamentemontona. Este es el caso de piezas extraordinarias,como Satisfaction de los Rolling Stones.Salta a la

vista que esta muestra de canciones es una traicin alespritu del rock. Sin embargo, se ha tratado de quetodas las canciones incluidas pierdan lo menos posi-ble al ser escritas. Creemos que, an sin la guitarra deEric Clapton ni la batera de Bill Bruford, las piezasseleccionadas conservan el sentido del humor, la ter-nura, la crtica social, la agresividad, la bsquedainterior, las alusiones psicodlicas y surrealistas quecrearon una nueva cultura. Con la msica se ha per-dido la parte ms explosiva del rock; nos queda slola letra, pero,, para decirlo en buen lenguaje rocanro-

lero, una chispa tambin puede quemar el edificio.CLAUDIA AGUIRRE WALLS

JUAN VILLORO


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LA RESPUESTA EST EN EL VIENTO1

Cuntos caminos debe recorrer un hombreAntes de que sea llamado hombre?

Cuntos mares debe atravesar la paloma blancaAntes de dormir en la arena?S, cuntas veces deben volar las balas de canAntes de ser prohibidas para siempre?La respuesta, mi amigo, est en el viento,La respuesta est flotando en el viento.

Cuntas veces debe un hombre levantar la vistaAntes de poder ver el cielo?S, cuntos odos debe tener un hombrePara poder escuchar a la gente que llora?

S, cuntas muertes sern necesarias para comprenderQue ya ha muerto demasiada gente?La respuesta, mi amigo, est en el viento,La respuesta est flotando en el viento.

Cuntos aos puede existir una montaaAntes de ser deslavada por el mar?S, cuntos aos puede vivir alguienAntes de que se le permita ser libre?S, cuntas veces puede un hombre voltear la cabe-za,

Fingiendo no ver nada?La respuesta, mi amigo, est en el viento,La respuesta est flotando en el viento.

Bob Dylan, 1963.

El verdadero nombre de Bob Dylan es Robert Zimmer-man. Naci en 1941, en Duluth, Minnesota. Desdemuy joven viaj por Estados Unidos siguiendo el

1 Hemos utilizado el ttulo con el que se conoce esta cancin enMxico.


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camino errante de los msicos de protesta. WoodyGuthrie, pionero de la msica country, le pidi querecordara siempre que la msica es un instrumento decrtica social. As lo hizo Dylan en su primera poca,cuando cautiv al pblico en el festival de Newport,

en 1965. Pero despus consider que se haba conver-tido en un smbolo comercial de protesta y trat decambiar su imagen a travs de composiciones auto-biogrficas, alegoras religiosas, sueos y atmsferassurrealistas. Dylan fue uno de los primeros msicosen incorporar instrumentos elctricos a la msicafolclrica. Blowin in the Wind forma parte de laprimera poca de Dylan. Hay un deseo intenso pordenunciar las miserias que haba encontrado en susviajes. Para l, la vida era un gigantesco Paseo de ladesolacin, una extensin de la Autopista 61

donde la gente mora de fro. Sin embargo, es unrasgo tpico de Dylan no proponer alternativas con-cretas a lo que critica.

Entre sus obras figuran:Bob Dylan, The FreewheelinBob Dylan, The Times They Are A-Changin, Another

Side Of Bob Dylan, Highway 61 Revisited, Blond OnBlond, Nashville Skyline, New Morning, Before The

Flood, Blood On The Tracks, Desire, Street Legal.


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EL SONIDO DEL SILENCIO

Qu tal oscuridad, mi vieja amiga,He venido a hablar contigo otra vez,

Porque una visin reptando suavementeDej sus semillas mientras yo dorma,Y la visin que se plant en mi cerebroPermanece an en el sonido del silencio.

En sueos inquietos camin solo,Por calles angostas y empedradas.Bajo el halo de una luz de la calleMe sub el cuello por el fro y la humedad,Cuando mis ojos fueron acuchillados por el flash

del nen

Que cort la noche, y toc el sonido del silencio.Y en la luz desnuda viDiez mil personas, tal vez ms,Gente que hablaba sin hablar,Gente que oa sin escuchar,Gente escribiendo canciones que las voces jams

compartirn,Y nadie se atreve a perturbar el sonido del silencio.

Idiotas!, dije, No saben

Que el silencio crece como un cncer.Escuchen mis palabras que tal vez les enseen,Tomen mis brazos que tal vez los alcancen.Pero mis palabras cayeron como silenciosas gotas

de lluviaHaciendo eco en las fuentes del silencio.

Y la gente se inclin para rezarAl Dios de nen que haba creado,Y el letrero hizo brillar su advertenciaEn las palabras que lo formaban.

Y el letrero deca:Las palabras de los profetas estn escritas en las


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habitaciones y en las paredes del metro,Y murmur en el sonido del silencio.

Paul Simon (de Simon & Garfunkel), 1964.

Paul Simn y Art Garfunkel crecieron juntos, fuerona la misma escuela y formaron un grupo, en 1957,llamado Tom & Jerry.Con este nombre slo lograronque una de sus canciones tuviera xito en el mercado,y no fue sino hasta 1964, cuando reaparecieron comoSimon & Garfunkel,que consiguieron una definitivaaceptacin entre el gran pblico. La virtud del do sehalla en haber sabido combinar la cancin folclricade protesta (al estilo Dylan) con un perfecto acopla-miento vocal (al estilo de los Everly Brothers). En

1970 Paul y Art decidieron separarse para continuartrabajando como solistas. La crtica de rock siempreha considerado a Paul Simon como el elemento mscreativo del grupo.

Entre sus obras figuran: The Paul Simon Song Book,Wednesday Morning 3 !."., The Sound Of Silence,

Bookends, The Graduate, Bridge Over TroubledWater, Paul Simon, Live Rhymin, Still Crazy After

All These Years, There Goes Rhymin Simon, AngelCare, Breakaway.


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OCHOMILLASDEALTURA

Ocho millas de altura.Cuando aterrices

Encontrars que todoEs ms extrao de lo normal.

Las seales en la calleQue te indicanAdnde vas,De algn modoTienen vida propia.

En ninguna parteEncuentras calor

Entre los que tienen miedoA perder su posicin.

Lluvia. El pueblo grisSe reconoce por sus sonidosEn los alrededores,Rostros pequeos y distantes.

En las plazas,Amontonados,Algunos ren,

Otros son siluetas informes.Hay escenas en las banquetasY negras limusinas.Algunos viven,Otros permanecen solitarios.

David Crosby / Roger McGuinn(de The Byrds),1966.

The Byrdsse formaron en Los Angeles, en 1964. Sonconsiderados, junto con Bob Dylan, los fundadoresdel folk-rock. Dylan los introdujo en esta corriente al


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proponerles que hicieran una versin en rock de subalada Mr. Tambourine Man. La cancin EightMiles High tuvo una fuerte influencia sobre TheBeatles.En opinin del peridico inglsNew MusicalExpress, esta meloda sugiri a The Beatlesla atms-

fera de piezas posteriores, como Norwegian Woody A Day In the Life. The Byrdscomenzaron a decli-nar cuando David Crosby dej al conjunto para incor-porarse a Crosby, Stills & Nash. Actualmente losmsicos de The Byrdsse encuentran separados. RogerMcGuinn tiene los derechos del grupo, pero nunca haanunciado un nuevo disco bajo ese nombre.

Entre sus obras figuran: Preflyte, Mr. TambourineMan, Turn! Turn! Turn!, Fifth Dimension, YoungerThan Yesterday, The Notorious Byrd Brothers, Dr.

Byrds And Mr. Hyde, The Ballad Of Easy Rider,Untitled, Byrdmaniax, Farther Along, Byrds.


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CONEJOBLANCO

Una pldora te hace ms grande,Una pldora te hace ms chico,

Y las que mam te daNo hacen absolutamente nada,Pregntale a AliciaCuando tenga diez pies de altura.

Y si vas a cazar conejosY sabes que vas a caer,Diles que una oruga fumadora de narguileTe ha dado la seal.Llama a AliciaEn cuanto sea pequea.

Cuando las piezas del tablero de ajedrezSe levanten y te digan adonde irY t acabes de tomar cierto tipo de hongo.Y tu mente se mueva con lentitud,Pregntale a Alicia,Creo que ella sabr.

Cuando la lgica y la proporcinHayan cado suciamente muertasY el caballo blanco est hablando en reversa

Y la reina de corazones pierda su cabeza,Recuerda lo que dijo el lirn:Alimenta tu cabeza.Alimenta tu cabeza.Alimenta tu cabeza.

Grace Slick (de Jefferson Airplane),1966/67.

En 1966 el grupo Jefferson Airplanerealiz su primerlbum. En esta poca la cantante del conjunto era

Signe Anderson, quien se retir unos meses despus.Entr a sustituirla Grace Slick, y con dos composicio-nes de ella, White Rabbit y Somebody To Love,


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Jefferson consigui sus primeros xitos en el merca-do. De hecho, ste fue el primer grupo de San Francis-co en ser contratado por una compaa grabadora. Lapoderosa voz de Slick y el original y siempre inespe-rado desempeo guitarrstico de Jorma Kaukonen

fueron los dos pilares del conjunto. Su primer discose orienta bsicamente hacia el folck-rock, pero susobras posteriores son los mejores ejemplos del rockcido de San Francisco. Las letras de sus cancionescontienen numerosas alusiones a las drogas (WhiteRabbit es una versin psicodlica de Alicia en elpas de las maravillas, de Carrol), y su espectculoen vivo, con su famoso light-show,pretenda condu-cir al pblico a travs de un viaje colectivo en cido.En 1970 incursionaron fuertemente en el rock polti-co, con su disco Volunteers. Actualmente el conjunto

se llama Jefferson Starship, ha tenido numerososcambios en su personal (Paul Kanter y Grace Slickson los nicos sobrevivientes del Jefferson de 1967)y su msica no ha vuelto a ser tan fresca y emocio-nante como hace 10 aos.

Entre sus obras figuran:Jefferson Airplane Takes Off,Surrealistic Pillow, After Bathing At Baxters Crown

Of Creation, Volunteers, Blows Against The Empire,Bark, Sunfinger, Long John Silver, Baron Von

Tollhooth And The Chrome Nun, Dragonfly, Red

Octupus, Spitfire, Earth


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LUCYENELCIELOCONDIAMANTES

Imagnate en un bote en un ro,Con rboles de mandarina y cielos de mermelada.

Alguien te llama, t contestas suavemente,Una muchacha con ojos de caleidoscopio.Flores de celofn en amarillo y verdeElevndose sobre tu cabeza.Busca a la muchacha del sol en los ojos,Y ella ha desaparecido.Lucy en el cielo con diamantes.Sguela hasta un puente junto a un manantialDonde hombres-caballo de piedra comen pays

de malvavisco.Todos se ren cuando flotas hacia las flores

Que crecen increblemente altas.Taxis de peridico aparecen en la orilla,Esperando para llevarte.Sube atrs con tu cabeza en las nubes,Y ya te fuiste.Lucy en el cielo con diamantes.Imagnate en un tren en una estacin,Con cargadores de plastilina con corbata de espejo,De pronto alguien aparece en el torniquete,La muchacha con los ojos de caleidoscopio.

John Lennon / Paul McCartney(de The Beatles),1967.

The Beatles se formaron en la ciudad inglesa deLiverpool alrededor de 1960. En esa poca todava nocontaban con el baterista Ringo Starr, que se les incor-por en 1962. Un ao ms tarde el cuarteto logrocupar el primer lugar de ventas en Inglaterra con undisco sencillo, Please Please Me. Con la gira nor-teamericana de 1964 The Beatles lograron que su

fama se extendiera en ambos lados del Atlntico: fueel inicio de la beatlemana. Las primeras cancio-nes del grupo tratan temas amorosos que recuerdan a


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Presley, aunque despus se interesaron por melodasirnicas y en su ltima poca abundan las referenciasa ideas orientales y las imgenes psicodlicas. LucyIn The Sky With Diamonds fue interpretada como lamxima aportacin de The Beatlesa la cultura del

cido (incluso se afirm que las iniciales de la can-cin eran las del LSD, aunque John dijo que el ttulose le haba ocurrido a su hijo). La influencia musicaldel cuarteto de Liverpool supera a la de cualquier otroconjunto. En 1970 John Lennon, George Harrison,Paul McCartney y Ringo Starr decidieron separarse.

Entre sus obras figuran: Please Please Me, A HardDays Night, Beatles For Sale, Help!, Rubber Soul,

Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band, MagicalMystery Tour, The Beatles (lbum blanco), Abbey

Road, Let It Be.


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ME-SIENTO-COMO-PREPARNDOME-PARA-MORIR

Vengan todos ustedes, hombres grandes y fuertes,El To Sam necesita su ayuda otra vez;

Se meti en un lo terribleAll en Vietnam.Dejen los libros,Recojan un armaY vamos a pasarla muy divertido.

Y es uno, dos, tres, para qu peleamos?No me preguntes que no me importa,La siguiente parada es Vietnam.Y es cinco, seis, siete, abran las puertas del cielo,No hay tiempo para reflexionar,

Viva! Todos vamos a morir.Bueno, vengan generales,Hay que moverse rpido,La vieja gran oportunidad viene al fin.Tenemos que ir por esos rojos,El nico buen comunista es el que est muerto,Y ustedes sabenQue la paz slo puede ser ganadaCuando los volemos a todos y venga nuestro reino.

Y es uno, dos, tres, para qu peleamos?No me preguntes que no me importa,La siguiente parada es Vietnam.Y es cinco, seis, siete, abran las puertas del cielo,No hay tiempo para reflexionar,Viva! Todos vamos a morir.

Ven, Wall Street, no te retrases,Podemos ganar mucho dineroDotando al ejrcito con los artculos del negocioPorque, hombre, esta es la guerra a go-go.

Slo recen y esperenQue si tiran la bombaLa tiren sobre el Vietcong.


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Y es uno, dos, tres, para qu peleamos?No me preguntes que no me importa,La siguiente parada es Vietnam.Y es cinco, seis, siete, abran las puertas del cielo,

No hay tiempo para reflexionar,Viva! Todos vamos a morir.

Vengan madres de todo el pas,Empaquen a sus hijos a Vietnam.Vengan padres, no duden,Manden a sus hijos antes de que sea tarde.Sern los primeros en su cuadraEn recibir a su muchacho de regreso en una caja.

Y es uno, dos, tres, para qu peleamos?

No me preguntes que no me importa,La siguiente parada es Vietnam.Y es cinco, seis, siete, abran las puertas del cielo,No hay tiempo para reflexionar,Viva! Todos vamos a morir.

Joe McDonald, 1967.

En el verano de 1967 Joe McDonald y su grupo TheFish surgieron en la escena del rock de California

como representantes del movimiento estudiantil de laUniversidad de Berkeley. Desde su inicio, el conjuntomostr claras tendencias polticas, impugnando laguerra de Vietnam, la represin policaca y la prohi-bicin del uso de drogas. McDonald decidi llamar asu grupo The Fishdespus de haber ledo una frasede Mao Tse-tung, que dice: El revolucionario sedebe mover como un pez en el agua. La presenta-cin de Country Joe en el festival de Woodstock fueinolvidable: medio milln de personas cantaron conl I-Feel-Like-Im Fixin-To-Die. En 1970 dej a

su conjunto The Fishy decidi continuar como solis-ta. Ha participado en las giras anti-guerra de JaneFonda y Donald Sutherland. Realiz la msica de las


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pelculas Qu hacer y Quite Days in Clichy, basadaen una obra de Henry Miller.

Joe McDonald naci en El Monte, California, en1942. Sus padres le pusieron Jos en honor de JosStalin. Es considerado el mximo exponente del rock

poltico-psicodlico de San Francisco, que buscabaconciliar la accin poltica con la cultura de lasdrogas.

Entre sus obras figuran: Electric Music For The MindAnd Body, I-Feel-Like-Im-Feexin-To-Die, TogetherHere We Are Again, C. J. Fish, Country Joe And

Blair Hardman, Thinking Of Woodie Guthrie, TonightIm Singing Just For You, Quiet Days In Clichy, Hold

On Its Comin, War War War, Paradise With AnOcean View, Good Bye Blues.


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CUANDOLAMSICATERMINE

Cuando la msica termine,Cuando la msica termine,

Cuando la msica termine,Apaga las luces,Apaga las luces.

Porque la msica es tu amiga especial.Baila sobre el fuego como ella lo intenta.La msica es tu nica amiga,Hasta el final,Hasta el final.

Cancela mi suscripcin para la Resurreccin,

Manda mis credenciales a la crcel,Tengo algunos amigos dentro.La cara en el espejo no va a desaparecer,La nia en la ventana no se va a tirar.

Un festn de amigos.Ella grit llena de vida,Esperando por m,Afuera.

Antes de que me sumerja

En el gran sueo,Quiero escuchar,Quiero escuchar,El grito de la mariposa.

Regresa, chava, regresa a mis brazos.Estamos cansados de esperar,De seguir esperandoCon nuestras cabezas en el suelo.

Escucho un sonido muy suave,

Muy limpio,Muy lejano,


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Muy tranquilo,Muy claro.

Ven ahora,Ven ahora.

Qu le han hecho a la Tierra?Qu le hicieron a nuestra inmaculada hermana?Arruinada y saqueada,Rasgada con cuchillos,Al lado del amanecer,Atada con cercasY arrastrada hacia abajo.

Escucho un sonido muy suaveCon tu odo bajo el suelo:Queremos el mundo

Y lo queremosAHORA!

Noche persa!Ve la luz!Jess!Slvanos!

As, cuando la msica termine,Cuando la msica termine,Apaga la luz,

Apaga la luz.Porque la msica es tu amiga especial.Baila sobre el fuego como ella lo intenta.La msica es tu nica amiga,Hasta el final,Hasta el final.

Jim Morrison (de The Doors),1967.

The Doorssurgieron a la fama en 1967, en Los Ange-les. Desde 1965 Morrison haba decidido formar elconjunto; escogi el nombre de Las Puertas despus


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de haber ledoLas puertas de la percepcin de AldousHuxley y una frase de William Blake, que dice: haycosas que se conocen, hay cosas que se desconocen/entre ellas, estn las puertas. En las letras de TheDoorsdestaca la impugnacin de la moral religiosa y

la bsqueda de una nueva moral. En When the musicsover la Resurreccin va acompaada de la crtica aun mundo corrupto que ha envenenado la tierra. Losnuevos valores provienen de la msica la nicaamiga, de un sonido limpio. Se trata de aduearsedel mundo para instaurar una nueva moral. Pero porotra parte, Jim Morrison fue criticado por aparecer enel escenario con sus pantalones de piel de vbora ysimular masturbarse frente al pblico. En la ciudad deMiami se realiz una manifestacin de 30 mil perso-nas para protestar por el espectculo del grupo. En el

aspecto musical, The Doorssupieron combinar ade-cuadamente los elementos ms sencillos de la msicade rock, produciendo msica muy variada (son fa-mosos sus cambios de ritmo) con pocos elementos.Figura trgica de la msica de rock, Jim Morrisonmuri en 1971, a los 28 aos; su esposa muri tresaos ms tarde, vctima de una sobredosis de herona.Con la muerte de Jim el conjunto se desmoron porcompleto.

Entre sus obras figuran: The Doors, Strange Days,

Waiting For The Sun, The Soft Parade, MorrisonHotel / Hard Rock Cafe, L. A. Woman, Other Voices,Full Circles.


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IRENEMOTOCICLETA

Ah est sentada,Con una bacha en la boca.

Su pelo vuela al norteCuando viaja al sur.Sucia en suHarley(Pero sus uas estn limpias).Superpoderosa, desflorada,Irene pasa de los dieciocho.

La he visto desnudaCuando los tatuajes y cadenasEnvuelven el cuerpoDonde estn escritos los nombres

De las prisiones en que ha estado,Y los amantes que ha tenido.Curveada, potente, pulida,Irene motocicleta.

Triturada como una hamburguesa,Acostndose despatarrada,He visto el brillo de Irene,En pedazos desperdigados.Sus pies estn en los arbustos,Los dedos de sus pies en su sombrero.

Completamente loca, sin rasurar,Irene motocicleta.

El Jorobado, El Cojo,El Jinete y El Tonto,Libros de oraciones y velas,Tapetes, capas y joyas,Sabiendo todas las respuestas,Rompiendo todas las reglas,Con la encuerada, sacrlega,Irene motocicleta.

Skip Spence (de Moby Grape),1968.


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Skip Spence, ex baterista de Jefferson Airplane, sereuni con tres msicos de Seattle que haban tocadoen un grupo llamado Frantics,para formar MobyGrape. Spence no entro como baterista, sino quevolvi a su posicin original de guitarrista (en Jeffer-

sonhaba sido prcticamente obligado a cambiar deinstrumento); as, Moby Grapepudo contar con elpoderoso sonido de dos guitarristas lderes. En 1967se hizo el lanzamiento publicitario del conjunto conun disco de larga duracin y cinco sencillos. Grapedestac como uno de los ms slidos exponentes delsonido de San Francisco. En opinin de la revistaRolling Stone, este grupo fue el creador del bluespsicodlico. Motorcicle Irene es la otra cara de lasbaladas cursis que idealizan a la amada. A un lado lamuchacha de sonrosadas mejillas, la belleza puede

estar en la piel tatuada. A un lado la mujer-objeto...Irene toma la iniciativa. Luego de varios conatos deruptura el conjunto se separ definitivamente despusde su gira de 1974, aunque haba dejado de grabar enestudio desde 1972.

Entre sus obras figuran: Moby Grape, Wow, MobyGrape 69, Truly Fine Citizen, 20 Granite Creek.


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PELEADORCALLEJERO

Por todas partes oigo el ruidoDe gente que marcha y ataca

Porque aqu es verano y el tiempo es buenoPara pelear en la calle, cuate.Pero, qu puede hacer un pobre muchachoFuera del mismo y viejo rocanrol?Porque la soolienta ciudad de LondresNo es lugar para un peleador callejero.S, pienso que el tiempo es perfectoPara la revolucin violentaPorque donde yo vivo el juegoEst hecho de soluciones comprometidas.S, mi nombre es disturbio,

Yo grito, allo,Mato a un rey,Insulto a todos sus siervos.Pero, qu puede hacer un pobre muchachoFuera del mismo y viejo rocanrol?Porque la soolienta ciudad de LondresNo es lugar para un peleador callejero.

Keith Richard / Mick Jagger(de The Rolling Stones), 1968.

En 1962 Brian Jones, Mick Jagger, Ian Stewart yKeith Richard formaron un conjunto para tocar en unpub llamado Richmond. Muy pronto se les uniranel baterista Charlie Watts y el bajista Bill Wyman.Brian escogi el nombre de The Rolling Stonesde unblues de Muddy Waters. Stewart dejara de sermiembro regular del conjunto unos meses ms tarde.Desde entonces los Stoneshan trabajado como quin-teto. En oposicin a The Beatles, The Rolling Stonessurgieron como los ms destacados exponentes del

rock rebelde. Sus canciones tenan mucho del bluesnegro norteamericano y su conducta fuera del esce-nario era escandalosa. Mick Jagger fue uno de los


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primeros cantantes en imitar la voz de los negros y enintroducir el grito a la msica de rock. Las princi-pales influencias del conjunto se encuentran, defini-tivamente, en el blues y en el rythm & blues norte-americanos. Durante mucho tiempo el conjunto fue

imagen de rebelda; el mismo Mick Jagger se declarseguidor de las ideas de Mao Tse-tung. Sin embargo,en 1969 contrataron al grupo neofascista de losHellsAngelspara que controlara el orden en el concierto deAltamont. Los Hells Angels se dedicaron a matarmilitantes negros de la organizacin izquierdista delos Black Panters. Actualmente Mick Jagger haabandonado su imagen de rebelde a ultranza. Es copro-pietario del equipo Cosmos, de Nueva York, y fuemuy comentado su romance con la esposa del primerministro de Canad. De hecho el espritu rebelde del

grupo haba sucumbido desde 1969, cuando BrianJones abandon el conjunto. Jones fue encontradomuerto tiempo despus en la alberca de su casa. Elpuesto de guitarrista ya haba sido ocupado por MickTaylor, quien estuvo con los Stoneshasta 1974. Enese ao entr a sustituirlo Ron Wood. A principios delos setenta pareci que el conjunto cambiara su lneamusical. Comenzaron a aparecer piezas suaves, confina instrumentacin, que contrastaban con el rockenrgico de la mayora de sus discos. Sin embargo,esta bsqueda musical parece haberse detenido. El

conjunto ha vuelto ahora ms nostlgico que nun-ca al bluesde los primeros tiempos. Street fightinman fue uno de los ltimos intentos de los Stonespor producir un rock comprometido.

Entre sus obras figuran: The Rolling Stones, TheRolling Stones No. 2, Out Of Our Heads, Aftermath,

Between The Buttons, Flowers, Their Satanics Majes-ties Request, Beggars Banquet, Let It Bleed, Sticky

Fingers, Exile On Main Street, Goats Head Soup,Its Only RockNRoll, Black And Blue, Love You

Live, Some Girls.


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UNAPALABRAACERCADELCOLOR

Nos han dicho que el blanco representa la pureza,O murmurar que lo justo era de Dios,

Alguien dijo que todos los colores estnen un arco iris.Yo te digo que hay algunos que ellos olvidaron.Abajo, en el arroyo, o que alguien lloraba,Tambin escuch risas para completar la escena,As es la compasin y el dolor que estoy sintiendo,Alcanza mi mano y te dar mi alma.Lo evitamos, pensando que es un dolor de cabeza.Los pensamientos revelan la verdad, y el dolor

de los hechos,Ahora veo arco iris de muchos ms colores...

La belleza es roja, amarilla, rosa, caf y negra.Julie Driscoll, 1968.

La primera actividad de Julie Driscoll dentro del rockfue organizar el club de fanticos de los Yardbirds.Despus trabaj con John Baldry y Rod Stewart.Logr consolidarse como cantante y compositoracuando en 1964, junto con Stewart y Baldry, se unia Brian Auger, que haba perdido a los msicos de su

grupo Trinity. Dos aos ms tarde, Stewart y Baldryabandonaron el conjunto (que era conocido comoSteampacket). Auger decidi continuar trabajandocon Julie Driscoll bajo el nombre de Trinity. En juliode 1970, despus de fracasar como msicos creadoresde xitos en el mercado, Auger y Driscoll decidieronterminar con el grupo. Julie Driscoll es una de lasmujeres que ms han destacado dentro del rock, noslo por su voz melanclica, sino por su capacidadpara incorporar a las canciones temas histricos ysociales.

Entre sus obras figuran (con Brian Auger Trinity):Open, Streetnoise, Befour (como solista) y Jools,1969.


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HACIENDOESACOSADELBASURERO

Cuando era joven me dieronUn piano mixto

Me pas todo el tiempoInventando una taza de tEscribiendo tu nombre en el marGolpeando mi cabeza favoritaPerdiendo la ltima camaAgitando un alegre arenqueBalanceando cancionesEn la punta de mi dedo gordoTelefonendote a casa desde un rbolBebiendo mi whisky favorito

Cuando fui viejo me dieronUna fbrica modeloEncontr tres ensaladas en la carreteraDejando tu nombre en la puertaRompiendo mi huevo favoritoPerdiendo la morsaCompartiendo mi ltimo pltanoBalanceando zepelinesEn la punta de mi narizGritando tu nombre en el zoolgicoEstallando mi mente favorita.

Jack Bruce (de Cream)y Peter Brown, 1969.

Creamfue el primer supergrupo del escenario delrock. Tres de los ms famosos msicos se reunieronen 1966. Cada uno era un virtuoso en su instrumento:Eric Clapton en la guitarra, Jack Bruce en el bajo yGinger Baker en la batera. Las presentaciones enconcierto de Creamconstituyen una leyenda y no esexagerado decir que fueron ellos, junto con Grateful

Dead y Jimi Hendrix, los creadores del rock envivo, donde lo ms importante es la improvisacin.Las mejores piezas del conjunto fueron escritas por


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Pete Brown y Jack Bruce. Brown no ha sido nunca unmsico destacado, pero su labor como promotor de lapoesa en el rock y en el jazz se remonta hasta princi-pios de la dcada de los sesenta: Con Creamcolaborrealizando melodas como Tales of Brave Ulysses,

White Room y Sunshine Of Your Love. La crea-tividad potica de Brown encontr en el rock pesa-damente amplificado de Cream a su ms destacadoexponente. El 26 de noviembre de 1968, en el RoyalAlbert Hall, en Londres, el tro Cream dio su con-cierto de despedida. Como grupo preliminar actuuno de los futuros renovadores del rock progresivo: elquinteto Yes.

Entre sus obras figuran: Fresh Cream, DisraeliGears, Wheels Of Fire, Goodbye.


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ENCUENTRAELPRECIODELALIBERTAD

Encuentrael precio

de la libertad enterrado en el suelo.

La Madre Tierra te tragar.Haz que

tu cuerpodescanse.

Stephen Stills, 1970.

Stephen Stills naci en Denver, Colorado, en 1942.

Cuando viaj por el sur de Estados Unidos, y mstarde por Canad, se interes mucho por el folk-rock.En Canad conoci a Neil Young y le propuso queformaran un grupo: as qued constituido el primereslabn de Buffalo Springfield. Con tres composi-ciones de Stills, For What Is Worth, Bluebird yRock And Roll Woman, el conjunto alcanz granaceptacin popular. En 1968 Stills abandon aSpringfieldpara participar en el lbum Supersession,al lado de Mike Bloomfield y Al Kooper. Despusvino un perodo de inactividad como compositor; en

este tiempo se dedic a tomar clases de guitarra (sumaestro era Jimi Hendrix). En una reunin en casa deJohn Sebastian conoci a David Crosby y a GrahamNash, que acababan de dejar a The Byrdsy a TheHollies, respectivamente. Con ellos form el grupoCrosby, Stills & Nash. La revista Melody Makerconsider al conjunto como las voces ms acopladasque jams se hayan escuchado. En 1970 se les uniel guitarrista Neil Young. Tocaron juntos hasta 1971,cuando anunciaron que cada quien seguira comosolista. Desde entonces se han vuelto a reunir en dos

ocasiones, la ltima de ellas en 1977, sin Neil Young.


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Entre las obras de Buffalo Springfieldfiguran:BuffaloSpringfield, Buffalo Springfield-The Early Begginings,

Buffalo Springfield Again.

Entre las obras de Crosby, Stills, Nash (& Young)

figuran: Crosby, Stills & Nash, Deja Vu, Four WayStreet, Crosby, Stills & Nash.

Entre las obras de Stephen Stills figuran: StephenStills, Stephen Stills 2, Manassas, Down The Road,

Stills, Illegal Stills.


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BLUESDELROBOT

Tal vez piensen que all en Ciudad RobotTodo es jugar, jugar, jugar,

Pero el robot nmero cinco debe trabajar da y noche.

El nmero uno se acerca y me pone a trabajar:Aceita las flores, compn las regaderas,Limpia los rboles elctricos.Enciende la luz, hazlo bien, y ahora escucha atento:No le coquetees a la preciosa nmero tres.

Y por eso tengo el blues del robot,Ac en el compartimiento de mi corazn,En mis viejos zapatos magnticos.

Cuando veo a la nmero tres la sintonizo conmi botn,

Cuando veo a la nmero tres mi pistn se llenade aceite,

T sabes de lo que hablo,Pero ella quiere a ese nmero unoPorque l es ricoGracias a mi chamba.

La nmero tres hechiza el corazn de cualquier robot,

Moviendo su cuerpo como una vieja lata;Si pudiera ponerle los ganchos encima,La lubricara gratis.Tengo un plan perfecto para que no juegue conmigo.

Y por eso tengo el blues del robot,Ac en el compartimiento de mi corazn,En mis viejos zapatos magnticos.

Bueno, voy a conseguir una pistola de rayos,Ver lo que puede hacer.

Creo que voy a buscar unaZZ especial Q.Volar el relleno del nmero unoY me rehusar a componerle sus resortes.


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l descubre que me escabullo por detrs,Apaga mi visor y me deja completamente ciego.No puedo ver para dispararle.Aqu est el final de mi cuento,l se fue con la nmero tres y yo maldije

mi inutilidad.Y por eso tengo el blues del robot,Ac en el compartimiento de mi corazn,En mis viejos zapatos magnticos.

Robin Williamson (de IncredibleString Band),1970.

Robin Williamson y Mike Heron han sido la columnavertebral del grupo Incredible String Band.Ellos dos

y Clive Palmer crearon el conjunto en 1965, enEdinburgh. Desde el inicio de su carrera aparecieroncomo miembros del movimiento folk ingls. En elaspecto musical se destacaron de inmediato por suespecial capacidad para combinar todo tipo de ins-trumentos, desde violines y guitarras elctricas hastafregaderos aporreados con cucharas. Williamson yHeron son dos de los ms grandes letristas que hadado el rock; muchas de sus canciones se apoyan enun fino sentido del humor o en imgenes surrealistas.En 1974 Heron y Williamson decidieron separarse y

continuar trabajando como solistas.Entre las obras de Incredible String Band figuran:The Incredible String Band, The 5 000 Spirits of TheLayers Of The Onion, The Hangmans Beautiful

Daughter, Wee Tarn And The Big Huge, ChangingHorses, I Looked Up, U, Liquid Acrobat As Regards

The Air, No Ruinous Freud, Hard Rope.

Entre sus obras como solistas figuran: JourneysEdge (Williamson),Diamond Of Dreams (Heron).


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ISLAS

El litoral y el rbol estn rodeados por el mar,Las olas arrastran la arena de mi isla,

Mi puesta de sol se desvanece,El campo y la cinega slo esperan que llueva.El amor desgasta los altos diquesQue detienen la marea,Grano tras grano.El viento se deslizaHacia mi isla.El granito deslavado trepa hasta donde las gaviotasGiran y revolotean,Un grito triste sobre mi isla.El velo de novia del amanecer, hmedo y plido,

Se disuelve en el sol.El tejido del amor es una madeja enredada por gatos,Carrera de ratones.Puados de rosales se enroscan donde los bhosConocen mis ojos.Cielos violetas.Toca mi isla, tcame.Abajo, el viento se vuelve ola,Paz infinita,Islas que tocan manosBajo el mar del paraso.

Los oscuros embarcaderosBuscan hambrientos mi islaComo dedos de piedra.Las palabras perladas de los marinos se doblanY las boyas se esparcen en mi orilla,Iguales en amor, suenan en crculos.El litoral y el libre regreso al mar,Las olas arrastran la arena de mi isla,De m.

Robert Fripp / Pete Sinfield

(de King Crimson),1971.


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El grupo King Crimsonsurgi a principios de 1969como una continuacin del trabajo realizado por eltro Giles, Giles & Fripp. Por Crimson han pasadonumerosos msicos; entre ellos, Greg Lake, Boz Bu-rrell, Bill Bruford, Ian Me Donald, Pete Sinfield y

John Wetton. Sin embargo la direccin del conjuntosiempre estuvo en manos de Robert Fripp, maestro enla guitarra y el melotrn. Desde sus primeras actua-ciones en un caf de la calle Fulham Palace, sorpren-dieron por su enrgica combinacin de rock pesado yprogresivo. Cuando se presentaron a tocar en el con-cierto de The Rollings Stones,en Hyde Park, la crti-ca de rock fue unnime al considerar que haba sur-gido un grupo que muy pronto iba a opacar el ritmode los Stones.Fripp incluy al poeta Sinfield en elconjunto porque buscaba reforzar las letras, pero con

el tiempo Sinfield se convertira tambin en un inno-vador de la msica electrnica, a travs del sintetiza-dor VCS3. En particular, Islands destaca por ser unade las pocas piezas de rock que sustentan su fuerza enla creacin de una atmsfera. Las imgenes deCrimson recurren frecuentemente a la poesa abstrac-ta y a las alucinaciones psicodlicas. Finalmente,King Crimson se disolvi en octubre de 1974.

Entre sus obras figuran: In The Court Of The Crim-son King, In The Wake Of Poseidon, Lizard, Islands,

Larks Tongues In Aspic, Red.


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ALARIDOS

Com un hot dogDe veras estaba bueno

Despus vi una pelculaDe Hollywood

La pequea seorita Muffet acuclillada junto a mSe volte; le pregunt: Puede verlo todo?Las pequeas cuerdas de la Araa Gigante?El Zper de la Laguna Negra?Los respiraderos por donde salen las burbujas?(Y las faldas en el lado de la luna)

La jalea y la pintura en el bulbo de 40 watts

Que usan cuando el lodo llega al mximoLas arrugas y los surcos en la roca de cartnY la lona demasiado suave para representar una cueva

Los trajes y las corbatas y los sombreros demasiadoanchos

Y demasiado cortos para el cientficoLa muchacha qumica con la mente enrolladaY el monstruo acaba de comerse a Japn.

Damas y caballeros,

El monstruo,A quien los campesinos de esta zona llamanFRUNOBULAX

(Aparentemente un gran French Poodle)Acaba de ser visto aproximndose a la Planta de

EnergaLas balas no pueden detenerlo

Los cohetes no pueden detenerloTenemos que usar FUERZA NUCLEAR!

AQU VIENE ESE FRENCH POODLE!

GRANDE COMO UN MARRANO CON CUELLO DERINOPIEDRONTEDERRIBANDO LOS RBOLES


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COMO SI FUERAN ADORNOS BONSAI

EN UN PAISAJE SECO Y TAMBALEANTE

ALJENLO!NO DEJEN QUE EL POODLE MEMUERDA

NO PODEMOS DEJARLO REPRODUCIRSE! QUE AL-

GUIEN SAQUE LOS PANTALONES.

La Guardia Nacional se ha formado

En la base de la montaaEstn intentando atraer al enorme Poodle

Donde esperan destruirlo con napalm.Mil soldados se estn formando

Y comienzan a llamar al monstruo. . .Perrito,

Perrito,Perrito.

TIENE UNA ENORME COSA VISCOSA

TIENE UNA ENORME COSA PESADA

TIENE UNA ENORME COSA POODLE

TIENE UNA ENORME COSA PELUDA

Vamos! Todo mundo!Traigan el agua destilada, traigan las provisiones

enlatadas Traigan el papel de bao, saben que lonecesitamos

VETE AL REFUGIONENA,MI NENAVETE AL REFUGIO,VETE AL REFUGIO

La pequea seorita Muffet acuclillada junto a mPuedes ver las pequeas cuerdas colgando abajoHacen que las piernas se bamboleen y la boca se ato-reY el HORRIBLE OJO,HORRIBLE OJO,HORRIBLE OJORolando alrededor

Puedes verlo todoPuedes verlo desde aquPuedes rer hasta que te flaqueen las rodillas


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Si no puedes, lo siento, porque es todoLo que necesito saberNecesito un poco ms de alaridos por favor.Nena, lo siento porque es todo lo que quiero saberNecesito un poco ms de alaridos por favor.

Frank Zappa, 1972.

Zappa naci en California, en 1941. En 1966, encompaa del grupo The Mothers Of Invention,realiz el primer lbum doble en la historia del rock.Frank Zappa ha sido uno de los msicos ms versti-les, incursionando en el jazz rock, el rock sinfnico yla msica vanguardista. Segn el propio Zappa susprincipales influencias han sido Vrese y Stravinsky.

Sobre el escenario, el grupo del guitarrista y compo-sitor californiano ha sido completamente extravagan-te. La polica ha interrumpido en numerosas ocasio-nes el espectculo que comienza con Zappa sentadoen un excusado y termina con una jirafa de pelucheque baa al pblico de nata. Como letrista es consi-derado el maestro de la stira y la irona; como m-sico, el introductor de la anarqua musical al rock(segn la opinin de la revista norteamericana Ro-lling Stone), Cheepnis es un ejemplo del disloca-miento de la lnea narrativa con chistes y juegos de

palabras. No importa lo que sucede, sino cmo suce-de. Zappa ha creado su propio lenguaje: los albures,la asociacin libre de ideas, el surrealismo y el da-dasmo tienen en l a su mejor exponente dentro delrock.

Entre sus obras figuran: Freak Out, AbsolutelyFree, Were Only In It For The Money, Cruisin With

Rubn and The Jets, Uncle Meat, Burnt WeenieSandwich, The Grand Wazoo, Apostrophe, One Size

Fits All, Lumpy Gravy, Hot Rats, 200 Motels, Zoot-allures.


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CINCOAOS

Empujndose en el mercado, muchas madres miraban.Las noticias estaban llegando, nos quedan cinco aos

para llorar.El repartidor de noticias llor cuando nos dijo que laTierra realmente estaba muriendo.

O telfonos, la Casa de la pera, melodas favoritas.Vi nios, juguetes, planchas elctricas y televisiones.Me duele el cerebro como un almacn, no tiene lugar

disponible.Tuve que aprender tantas cosas para acumularlo todo

ah.Y toda la gente gorda-flaca, y toda la gente alta-baja,

Y la gente insignificante, y la gente importante.Nunca cre necesitar tanta gente.Una muchacha de mi edad se volvi loca, golpe a

unos nios pequeitos.Un soldado con un brazo roto, clav su mirada en las

llantas de un Cadillac.Un polica se arrodill y bes el pie de un sacerdote,Y un maricn vomit al ver esto.Creo que te vi en un puesto de helados tomandoMalteadas fras y largas,Sonriendo y mecindote y vindote tan bien, no creo

que supieras que estabas en esta cancin.Y haca fro y llovi y entonces me sent como un

actorY pens en m y quise volver all.Tu cara, tu raza, la manera en que hablas.Te beso, eres hermosa, quiero que camines.Tenemos cinco aos clavados en mis ojos.Tenemos cinco aos, qu sorpresa.Tenemos cinco aos, me duele mucho el cerebro.Tenemos cinco aos, eso es todo lo que tenemos.

David Bowie, 1973.


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David Bowie, cuyo verdadero nombre es David Jones,naci en Londres, en 1946. Al principio se le tomcomo una versin inglesa de Bob Dylan, pero poco apoco Bowie demostr ser capaz de crear temas origi-nales. La ciencia ficcin se convirti en una de sus

mayores obsesiones, se pint el pelo de anaranjado ydeclar ser el primer cantante bisexual en la historiadel rock. Con su conjunto The Spiders From Marsrealiz un espectculo, mezcla de ciencia ficcin ytrasvestismo. Como letrista ha tenido una considera-ble influencia en las nuevas generaciones de msicos.Five Years pertenece al disco Ziggy Stardust quetrata de la vida cotidiana cinco aos antes de quedesaparezca la Tierra. Bowie no ha cado en el sensa-cionalismo fcil de la ciencia ficcin. En FiveYears se aleja de la ancdota truculenta, concen-

trndose en los pequeos detalles, intensos y huma-nos, que conforman la vida diaria del planeta en extin-cin. Bowie ha recorrido todas las corrientes del rock,desde el rock pesado hasta el progresivo, pasando porelfunky y la disco-music.

Entre sus obras figuran: Space Oddity, The Man WhoSold The World, Hunky Dory, The Rise And Fall Of

Ziggy Stardust And The Spiders From Mars, AladdinSane, Diamond Dogs, Station To Station, Heroes.


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ECLIPSE

Todo lo que tocasTodo lo que ves

Todo lo que pruebasTodo lo que sientesTodo lo que amasTodo lo que odiasTodo lo que temesTodo lo que guardasTodo lo que dasTodo lo que pactasTodo lo que compras,Ruegas, prestas o robas.Todo lo que creas

Todo lo que destruyesTodo lo que hacesTodo lo que dicesTodo lo que comesToda la gente que conocesTodo lo que despreciasCon todos los que peleas.Todo eso es ahoraTodo eso se ha idoTodo eso est por venirY todo bajo el sol est en armona

Pero el sol est eclipsado por la luna.Roger Waters (de Pink Floyd), 1974.

El grupo ingls Pink Floyd puede considerarse comoel pionero del rock progresivo (rock de experimenta-cin en el estudio que aprovecha las variaciones elec-trnicas de modernos instrumentos como el sinteti-zador, el Moog y el MiniMoog). El cuarteto se formen Londres en 1965, cuando tres estudiantes de ar-

quitectura decidieron dedicarse a la msica. Elloseran Rick Wright, Nick Masn y Roger Waters. Unpoco despus se les uni Syd Barret, quien sera el


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lder del grupo y el compositor de casi todas las can-ciones de su primer lbum. Pero la creatividad musi-cal de Barret se vera agotada ms tarde, al conver-tirse en adicto al LSD. Actualmente Barret se haalejado casi por completo de la msica y permanece

largas temporadas encerrado en un stano de Cam-bridge. Dave Gilmour entr a Pink Floydcomo sus-tituto de Barret y desde entonces el conjunto comen-z a adentrarse en la experimentacin, utilizandodesde los ladridos de un perro hasta msica de or-questa. La obra cumbre del grupo es Dark Side OfThe Moon, la primera pieza de rock progresivo entener aceptacin mundial, que se mantuvo durante100 semanas en las listas de xitos de la revista in-glesa New Musical Express. Dotado de un sencillo eintenso sentimiento potico, Roger Waters ha dado a

las letras de Pink Floydun carcter siempre sorpren-dente. En Eclipse todo aparenta que se trata de unasimple enumeracin, escogiendo palabras que suenenbien. Pero las dos ltimas lneas resuelven el poemade manera singular, justificando y otorgando unanueva dimensin a los versos anteriores.

Entre sus obras figuran: The Piper At The Gates OfDawn, A Saucerful Of Secrets, More, Ummagumma,Atom Hearth Mother, Dark Side Of The Moon, Wish

You Were Here, Animals.


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ELBORREGOSEACUESTAENBROADWAY

Y el borrego se acuesta en Broadway

Manhattan de madrugada,Vientos del ocano soplan sobre la tierra.El Palacio del Cine est cerrado,Los espectadores de toda la noche tuvieron su

diversin,Durmiendo barato en la funcin de media noche.Es el mismo y viejo tiempo-final para irse.Lrguense!Parece que no pueden dejar su sueo.Hay algo que se mueve entre el vapor de la banqueta.Y el borrego se acuesta en Broadway.

Los pilotos nocturnos sienten sus dolores.La farmacia baja las cadenas.El movimiento metlico revientaPero la gasolinera puede apagar su sed.La suspensin cruji en el camino sin asfaltar,Los ojos de los camioneros leen sobrecargado.Y afuera del metroRael, el Chavo del Aerosol Imperial,Sale a la luz del da, ocultando su arma despray.Y el borrego se acuesta en Broadway.

El borrego de veras parece fuera de lugar,Ahora el escenario de Broadway encuentra un foco

en su cara.De algn modo est acostado ah,Trae quietud al aire.A pesar de las luces artificiales, de noche es muy

brillante.No hay vctima encalada,Cuando el nen se apaga por el abrigo blanco.Rael, Chavo del Aerosol Imperial,

Frota su arma ha olvidado lo que hizo.Y el borrego se acuesta en Broadway.


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Susana fatiga su trabajo terminado,Piensa en pesos-besos-reventn-nen.El guante de terciopelo del taxista toca el claxon.Y el rey del aserrn escupe su desprecio.Mujeres maravillosas te vuelven ciego!

No me mires! No soy tu tipo.Soy Rael!Algo dentro de m acaba de comenzar,Dios sabe lo que he hecho, Y el borrego se acuesta enBroadway.En Broadway.Ellos dicen que las luces siempre brillan enBroadway. Ellos dicen que siempre hay magia en elaire.

Mike Rutherford / Tony Banks / Peter Gabriel /

Steve Hackett / Phil Collins (de Genesis), 1974.

Gabriel, Rutherford y Banks se conocieron en unaescuela de arte en Londres y comenzaron a componercanciones con poco xito. Tuvieron que pasar cercade 10 aos para que el conjunto tuviera aceptacinpopular. Ahora Gnesisencabeza el rock progresivoal lado de otros conjuntos ingleses como Pink Floyd,Camel, Yes y el desaparecido King Crimson.El es-pectculo de Genesis ha ganado gran reputacin:

diapositivas en tercera dimensin que se proyectansobre el escenario, humo multicolor, trajes extrava-gantes y una msica de primera calidad. La revistainglesaMelody Maker consider un disco en vivo delgrupo, Seconds Out, como la mejor obra de rock enconcierto que jams se haya realizado. En 1975 PeterGabriel, considerado el lder del grupo, dej a Gene-sis. Se pens que el conjunto estaba liquidado, perosus dos siguientes discos demostraron que todavatena mucho que dar. Sin embargo, en 1978 el guita-rrista Steve Hackett tambin dej a Genesis. Quedan

slo tres miembros. Ellos grabaron And Then ThereWere Three, donde se notan principios de pobrezainstrumental. Parece que muy prximamente se de-


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sintegrar uno de los ms destacados grupos de rockprogresivo. Dentro de la obra de Genesis son muyraras las alusiones al sexo y al mundo del rock; a di-ferencia de otros grupos han preferido refugiarse enambientes que recuerdan a Carrol y a Kafka. El pro-

pio Peter Gabriel ha reconocido estas influencias;tambin considera que Joyce se encuentra detrs delos juegos de palabras del conjunto. Pero la lgica ylos mbitos kafkianos aparecen en Genesis con uncarcter contemporneo: la trama se puede desarrollaren una estacin del Metro o en un viaje en cido.

Entre sus obras figuran: From Genesis To Revelation,Trespass, Nursery Crime, Foxtrot, Selling England

By The Pound, The Lamb Lies Down On Broadway,A Trick Of The Tale, Wind & Wuthering, Seconds

Out, And Then There Were Three.


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INTILBAILARN

Cuando un hombre est escapando de su jefe,Que sostiene una pistola que dispara precio,

Y la gente muere por ser fra,O quedan solos porque son viejos,Y las bombas son tiradas sobre gatos de pelea,Y los sueos de los nios corren con las ratas,Si te quejas desapareces,Igual que las lesbianas y los homosexuales.Nadie puede amar sin la graciaDe algn rostro invisible y distante.Y eres derrotado por los negrosQue pensaron que su trabajo todava era discriminado,Y cuando tu alma te dice que te escondas,

Y tu derecho a morir es denegado,Y en la batalla en las callesPeleas con computadoras y recibos,Y cuando un hombre est tratando de cambiar,Pero slo causa penas ms grandes,Te das cuenta de que en todas partesAlgo en nosotros va mal...

Dejas de bailar.

Pete Townshend (de The Who), 1974.

The Who,descubiertos por dos promotores en el pubShepherds Bush, en 1964, aparecieron un ao des-pus como los representantes musicales del movi-miento Mod. Los mods luchaban en las callescontra otra pandilla, los rockers. La msica de TheWho desplegaba violencia en todas sus lneas y elguitarrista Pete Townshend se volvi famoso pordestrozar su instrumento contra los amplificadores.Desde entonces, cuando un rocanrolero rompe una

guitarra se dice que ha hecho un Townshend. Elbaterista Keith Moon, por su parte, es uno de los quems han influido en el estilo de tocar la batera; sus


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aportaciones fueron bsicas para que el rock & roll seconvirtiera en rock. John Eintwistle es uno de losmejores bajistas de la escena del rock; tambin des-taca por sus interpretaciones del corno francs. Elcantante Roger Daltrey no es slo una de las figuras

ms carismticas del rock, sino tambin un verstilvocalista que combina el estilo rudo y violento delrock pesado con las modulaciones equilibradas delrock sinfnico. The Whono slo han revolucionadoel rock; sus innovaciones involucran a la msica cl-sica. A pesar de contar slo con tres o cuatro instru-mentos, Pete Townshend se las ha ingeniado paraproducir dos peras-rock que forman parte de lo me-jor que se ha realizado en la msica del siglo veinte.Gracias a su original estilo, a los cambios de ritmoque hacen que cada pieza sea completamente impre-

descible, Townshend ha logrado un enorme xito,colocando 18 canciones en las listas de popularidadde todo el mundo.

Entre sus obras figuran: My Generation, The WhoSell Out, Totnmy, Live At Leeds, Whos Next, Quad-

rophenia, The Who By Numbers, Who Know You.


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MUYVIEJOPARAROCANROLEAR:MUYJOVENPARAMORIR

El viejo rocanrolero usaba el pelo demasiado largo,

Usaba los pantalones demasiado estrechos.Anticuado hasta lo ltimo, tomaba su cerveza

demasiado clara.

La hebilla de calavera sueos de ayer.

El ambiente cantinero profeta de la destruccin

Reson sin producir cambio en sus costuras dobles,

En su melancola infantil de posguerra.

Ahora l es muy viejo para rocanrolear

Pero es muy joven para morir.

Una vez tuvo unaHarley Davidson y una Triumph

Bonneville

Contaba sus amigos por bujas quemadas.

Y juraba que siempre lo hara.

Pero l es el ltimo de los pandilleros de sangre azul.

Todos sus amigos estn haciendo tiempo.

Casados, con tres nios en el circuito.

Vendieron sus almas por completo

Y algunos tienen pequeos coches deportivos

Y se renen en el club de tenis.

Para beber el domingo, trabajan el lunes.

Ya tiraron sus zapatos de ante azul.

Ahora ellos son muy viejos para rocanrolear

Pero son muy jvenes para morir.

As, el viejo rocanrolero

Saca su motoPara recorrer una milla


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Antes de despedirse

Sobre la esquinaAl by Scotch como acostumbraba

hacer.

Y mientras vuela lgrimas en los ojos

Sus palabras azotadas por el viento hacen eco

a su ltima toma,

Cuando alcanza el camino principal,

Ms o menos a 120,

Sin dejar lugar para el freno.

Y era muy viejo para rocanrolear.

Y era muy joven para morir.

Ian Anderson (de Jethro Tull),1976.

A principios de 1968, el flautista Ian Anderson deci-di formar un grupo que se llamara Jethro Tull. Elnombre era el de un Sir que durante la RevolucinIndustrial se opuso a las medidas en favor de la indus-tria y en contra de los agricultores (cabe sealar queSir Jethro Tull era un gran terrateniente). El escocsIan Anderson ley uno de los libros de Tull y quedprofundamente impresionado. Es curioso que unmsico de rock se remonte al pasado, y ms an a laaristocracia; pero mientras la mayora de los conjun-

tos pensaban que la Reina slo mereca trompetillas,Anderson se dedicaba a criticar la moda juvenil, enespecial los pantalones de mezclilla. A pesar de quela msica del grupo es interpretada por cinco buenosinstrumentistas, la labor de composicin ha quedadoen manos de Anderson, y es muy frecuente que sepiense que Jethro Tulles el seudnimo de un solista.La msica del grupo es difcilmente clasificable; enocasiones se acerca mucho al blues y al jazz, y enotras a las canciones folclricas y las marchas milita-res escocesas. Su principal aportacin en este terreno

ha sido, indiscutiblemente, el uso de la flauta al ladode los instrumentos elctricos. Too old toRocknRoll: too young to die es una amarga revi-


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sin de lo que ha ocurrido a algunos msicos de rock.La idea proviene del disco Preservation Act I, de TheKinks, pero Anderson logr universalizarla evitandoel abuso del lenguaje coloquial y las referencias aincidentes que slo manejan los iniciados en el

rock. Tambin destaca, a lo largo de toda la obra deTull,el uso de un lenguaje muy variado. La construc-cin de las frases se acerca ms a la narrativa inglesaque a los sencillos versos de rock.

Entre sus obras figuran: This Was, Stand Up, Benefit,Aqualung, Thlck As A Brick, Living In The Past, A

Passion Play, War Child, Too Old To RockNRoll:Too Young To Die!, Songs From The Wood, Heavy

Horses.


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La poesa en el Rock, Material de Lectura,Serie Poesa moderna, nm. 37,

de la Direccin de Literatura de la UNAM.Portada: Dibujo de Daniel Kent

Editores: Jorge Gonzlez de Len, Fernando Maqueo

poesiaenelrock-37

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