• 포스트모던에서 post는벗어난다는 ‘탈’의의미.

• 첫번째는후에 (after), • 두번째는반대 (anti), • 세번째는초월(trans)

• 즉포스트모던은 ‘모던’ 즉 ‘모더니즘’에대한이탈이며, 벗어난다이며, 초월한다는의미를갖고있다.

포스트모더니즘의이해

모더니즘• 19세기말산업화와기계문명의발전은새로운사회구조를형성• ‘그룹사회’ 보다는 ‘개인사회’위주로사회가발전• 대가족중심단위농경사회에서도시사회에핵가족단위중심사회는그룹보다는개인을찾으려는노력이실천

• 모더니즘은아카데미즘, 사회혁명, 그리고산업혁명을통해서현실에존재하지않는관념을버리고개인의식을통해서주관적으로인지하고경험할수있는것이예술의관심대상이

• 모더니즘을반영하는현대무용가이사도라던컨, 마사그라함작품에서는삶의주관성을표현

• 사회적모순, 계급적갈등, 성적차별야기되는 문제점들을제시하면서개인의내면적진실을발견하고소외된인간성을회복하려는움직임들을유미적인발레원칙에따르지않고독자적인움직임을개발, 작품에표현

모더니즘 2• 음악가들은새로운음으로• 무용가들은움직임으로• 문학가들은글로• 예술가들이갖고있는독특한방식과테크닉을발전

• 그러나독자적이고새로운형식을추구하는모더니즘의예술가들이시간이지날수록그들이창조한형식과테크닉에갇혀서정영화된틀속에그들의작업을고립하게되어가는현상그리고움직임을통해서무엇인가를표현해내려는그들의표현주의방식은1940년대중반을넘으면서한계점

포스트모더니즘배경

• 1960년미국의베트남전쟁패배, 자본주의경제적모순을인식하기시작한대중들은소련중심의사회주의체제와미국중심의자본주의체제로양극화되어있는정치적이념에비판을하고절대적인권위에대항하기시작

• 1960년중후반미국은베트남전쟁의충격과존F. 케네디대통령의암살로출발된사회불안에직면특히징변대상이자캐네디대통령의주지지층인청년계층의불안감은절정

포스트모던특성• 산업화이후물질문명의발전으로신중산층의계급증가는누구나주인이될수있다는현상

• 이현상은예술에도적용예술의주체가예술가에게만한정되는것이아니라예술가의주체는누구라도될수있다는것즉누구라도춤을출수있다는이론

• 포스트모던은서로다른문화의공존을허용하고각문화의다양성을인지

• 포스트모던은완전한형식, 즉완성된테크닉을거부• 동시에고정화된관습에서벗어나전통적인의미에예술에대한반작용

• 포스트모던니스들은대중예술을포함한대중매체까지도자신들의표현의도구로끌어들여장르간의경계를모호하게함과동시에표현의다양화

포스트모던이념 -이합핫산

• 첫째포스트모더니즘은일정한구심점이나확실성을배제하는불확실성(Indeterminacy),

• 둘째, 단편화(fragmentation)로서사회적, 사적인종합을거부총체성을거부몽타쥬기법, 콜라쥬기법

• 셋째탈권위와소수의의견을중시• 넷째재현불가능성즉흥과이벤트형식으로공연• 다섯째고급문화가아님대중주의즉흔한대상물을하나의예술작품으로창조예를들어팝아티스트앤디와홀은스프깡통과상자가작품의소재

• 여섯째예술가와관객차이를붕괴• 일곱째보편내재성(Immensity) 예술과일상생활의차이를없애면서상호작용, 의사소통, 율동의개념

접촉즉흥 성립과정

• 접촉즉흥을개발하고발전한스티븐팩스톤은미국예술아방가드르운동을실험하고발전한머스커닝햄, 존케이지, 앤할프린, 제임스워허링(James Warring) 영향을받아서춤은하나의작품으로완성한결과물이아니라우연성과즉흥성을합류한새로운것을시도하는실험으로발전시켰다.

컨택즉흥탄생배경 2

• 스티븐팩스톤이포스트모던무용을주도하는무용가시몬느포르티(Simmone Forti), 쥬디슨던(Judth Dunn), 이본느레이너 (Yvonne Rainer), 트리샤브라운(Trisha Brown)과움직임과공연을실습하고연구했던저드슨무용단 (Judson Dance Thester)과그랜드유니온 (Grand Union)은팩스톤이컨택즉흥형식을완성할수있는기반

저드슨무용단• 머스커닝햄이새로운동작개발차원에서로버트던

(Robert Dunn) 으로하여금자신의스튜디오에서안무구성워크샵

• 던의안무구성수업은채점대신비평위주로형식의창조성에중점

• 이는무엇인가를가르치는것이아니라게임이나임무에근거한새로운안무구성을독려하는역할

• 던의수업은존케이지선불교적인사상에영향을받은어떠한목적을갖지않는것이최고의목적이될수있다는이념을반영한어떠한소리도음악이될수있다는철학과커닝햄의움직임배열과무용수들의시. 공간활용에실험적인안무방법인우연기법을응용하고활용하는수업이었다.

저드슨 무용단 성립 배경• 던의안무수업을들은학생들이안무한작품을그리니치마을의워싱톤위치한저드슨기념교회(Judosn Memorial Church) 에서 1962년여름코스가끝난후콘서트공간으로사용한것을계기로저드슨무용단( Judson Dance Theater) 명칭이붙기시작

• 저드슨무용단은시각예술가, 음악가들과함께헤프닝과이벤트형식으로장시간의즉흥공연을시도하면서획기적이고실험적인움직임과안무방식들을탐색해냈다. 로버트던과포스트모던댄스를주도하게될무용수들이안무작품을발표하면서가장강조한작업은극장무용과의결별이었다.

저드슨 무용단

• 저드슨무용단단원들은우연기법, 즉흥, 게임, 일상행동을응용들을연구

• 체육관, 박물관, 교회, 야외무대를공연장• 무용, 음악, 그림조각, 헤프닝등의예술형태를유출

• 던과저든슨그룹의활동은총 4기구성수업으로 2년만에 `1964년끝남

• 2년동안저드슨그룹이탐색한움직임실험과새로운공연형식을개발하게한안무구성수업은미국포스모던댄스에시작점이되었을뿐아니라스티븐팩스톤이컨택즉흥형식을창조하는데디딤돌

CONATCT AND 10TH AND 2ND https://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=8xSi76Fnki4

동영상

그랜드유니온

* 저든슨그룹에서활동했던이본느레이너가 1970년저드슨그룹에서활동했던트리샤브라운, 스티븐팩스톤및낸시루이스(Nancy Lewis), 더글라스던(Douglas Dunn) 참여를유도하면서독재적인안무자의위치를없애고동등한입장에서작업을하는즉흥공연그룹을형성

*그랜드유니온그룹은 6년동안활동하면서반성적이고협동적인분위기로상황에따라 ‘비평의비평’ 과 ‘즉흥안무’ ' 작업을실행

접촉즉흥기원• 스티븐팩스톤은 1972년오하이오오브리엔칼리지에서저드슨그룹과그랜드유니온의구성원으로서탐구하고실험해왔던움직임과공연형식의연구해왔던작업을하나의완성된안무작품으로발전

• . 11명의무용수들은 10분동안던지고, 돌진하고, 떨어지고, 잡고, 서있기도하는데이무용을 “접촉즉흥”명칭

• .스티븐팩스톤, 낸시스타크스미스( Nancy Stark Smith), 니사넬슨무용가들이협력하여중력과육체, 다른몸에대한관계를연구하면서접촉즉흥의형식을지속적으로발전시켜나갔다.

접촉즉흥발전이유• 성별과신체조건에구속을받지않는접촉즉흥스타일은전통적인성역할과사회적위계질서를반대하던포스트모더니즘이발생하고있었던사회적현상을구현하는데아주적합한 형식

• 1980년대접촉즉흥은예술과사회운동의일환으로서사람들이육체적으로소통할수있는무용을제공했다는점에서접촉즉흥형식의더빠른확대와보급에영향

• 낸스스타크스미스와리사넬슨에의해서발간된 ”Contact Quartely"는 2년마다발간되는잡지로서전세계적으로접촉즉흥하는사람들의활동을토론하고새로운아이디어를제시하고포럼같은곳으로사회적네트워크로서접촉즉흥이보급

접촉즉흥 – 잼

즉누구라도참여할수있는접촉즉흥을공연할수있는 “잼(Jam)" 이라고불려진곳에서무용수와무용수가아닌일반사람들은접촉즉흥을다함께경험할수있었다. 누구라도참여할수있는컨택즉흥잼은접촉즉흥을경험하고공연을하면서낯선사람들과의사회적문화적활동을할수있는기회의장

Ⅳ.스티븐팩스톤의성장배경및예술관

1. 성장배경

1939년미국피닉스 (phoenix) 애리조나 (Arizona) 출생

1960년팩스톤은호세리몬무용단원으로활동

1961년머스커닝햄무용단원으로활동

1965년자신만의독자적인창작작업을시작

1961년 ~ 1965년커닝행무용단과던의구성수업

1972년트리샤브라운과함께 그랜드유니온의창단

“ 접촉즉흥 “ 새로운무용형식을창조

접촉즉흥움직임특성• 즉흥을하는순간공연자들간의상호작용, 영향, 접촉태도에대한반응과변형

• 공연자들간의가르치기, 공유하기, 균형잡기, 지지해주기, 반응하기, 공동으로동작하기

• 대화, 유희, 독백, 소리치기등의언어를사용하여공연자들의즉흥적으로어떻게상호작용하는지탐구

• 무대위에서넘어지거나, 순서를잊어버리는행위를통해서일어날수있는해프닝을통해서예견되지않는또다른가능성을 즉흥적인 움직임발견할수있는자유로움

2. 포스트모더니즘현상에나타나는접촉즉흥의특성

포스트모더니즘 접촉즉흥

예술이주체는누구라도될수있다. 비무용수와무용수가함께하는춤훈련받지않은무용수라도접촉즉흥무용에같이참여할수있다는점

국가적, 사회적이데올로기개인적인관심사를표현하는것을거부한다.

어떤움직임도그자체에표현이있다는커닝햄움직임철학을반영하여접촉즉흥움직임은어떤특별한표현적목적을갖지않는다.

미리계획되거나의도된안무가아니라공연중에무용가에의해서즉흥적으로행해지는움직임행위자체에초첨을두었다.

서로다른문화의공존을허용하고각 문화의다양성을인지한장르간의경계를모호하게하고병행

합기도, 동양무술타이치, 사교무용지루박에서발견되는힘의원리와에너지를접촉즉흥움직임개발에응용

포스트모더니즘 접촉즉흥

완성된테크닉을거부

1. 즉흥과해프닝위주의공연연기자로서무용을하는것이아니라즉흥을하는순간공연자들간의상호작용, 공유

하기, 균형잡기, 지지해주기, 공연자들간의반응과실험그자체가공연

2.무용수들이움직임은때로는체조같은능력이보일지몰라도접촉즉흥을하는사람들은육체의선과모양을완성하는것을강조하지않는다.

고정화된관습전통적인의미에서예술에대한반작용

접촉즉흥에서성별의역할차이가없다예) 여자가남자를들어올리거나

리프트하는행위키가작고마른체격이사람이몸집이큰사람을지지해주거나리프트하는행위

포스트모더니즘 접촉즉흥

예술과관객의

차이를붕괴

관객을의식하는작품구성을하지않는다. 즉무대위에올려진극장작품이아니라‘무대’가없는체육관, 야외무대, 교회가에서공연1. 공연을보러온사람은누구라도같이공연할수있는것을허용2. 접촉즉흥무는관객에게보여주기위하여만들어지는공연형식보다는무용수들스스로의연습과즐거움을만끽하기위해서추어지는춤

예술과 일상 생활의 차이를

없애는 것

1. 일상적인 동작 즉 인간의 보행자의 움직임 의 주요 관심이며 보행

자의 움직임의 무용동작의 근본적인 원동력

2. 일상적인 동작과 몸이 먼저 느끼는 움직임 집중

3. 중력이나 타성, 관성 등의 자연법칙을 따르면서 파트너와 접촉, 지

지, 리프트를 실험하면서 생기는 연속적인 동작