AeropostalesLos pl iegues como registro

y sopor te de una obra en movimiento

1 2 3Contexto:

Ar te CorreoAeropostales Eugenio Di t tborn

“Gesta”

“Hacerse de la obra”

“Represetación e interpretación”

Isidora Correa BrunoTaller de PresentaciónTercer año Diseño Gráfico

0Que se presenta

Cual es su sent ido

0Que se presenta

Cual es su sent idoSe decide seguir estudiando las postales, materia del Curso de construcción, sin embargo desde otra perspectiva, ya no desde el diseño si no que desde el arte. En primer lugar se establece una relación entre las postales y uno de los cuatro elementos: el aire, y a partir de ella surge como materia de estudio las Aeropostales.

Este estudio consta de tres “fragmentos” que lo conforman. En primer lugar existe un contexto determinado en donde se sustenta la materia: El “arte correo” o “arte postal”. Segundo, la materia específica a estudiar: las aeropostales. Y tercero, los pliegues como registro y sostenedor de la obra, proveniente de la observación.

Presentar los pliegues de la Obra como elemento fundamental de ella. De que manera entregan firmeza y dan forma a una obra en constante movimiento y pasan a ser el registro de un desplazamiento.

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2

Al arte correo o arte postal es un movimiento artístico de intercambio y comunicación a través del sistema de correos. El hecho de utilizar este medio de transporte condiciona las características del objeto a enviar, en cuanto a tamaño, peso o forma, que deben limitarse a las condiciones de cada servicio postal de cada país.

El arte correo es más que un simple intercambio de arte a través del correo. Es sobre todo comunicación. Ambos aspectos, arte y comunicación se constituyen en el envío postal, en donde el artista decide primar uno sobre otro, estableciendo un equilibrio entre ambas características.

1C o n t e x t o

A r t e C o r r e o

Pinturas plegadas que viajan dentro de un sobre recorriendo el mundo. Son enviadas por correo como una carta y se exhiben en museos y centros culturales como pinturas, en donde cada uno de sus pliegues se conserva, finalmente son ellos los “testigos”, el registro de su recorrido. Estas pinturas se exhiben junto a su sobre, el cual tiene el destinatario y recorrido expositivo de la pieza. Algunas de ellas han viajado veinte años como también hay otras que han estado “congeladas” por mucho tiempo, pero que luego vuelven a exhibirse y de alguna manera también a “activarse”.

A e r o p o s t a l e s2

3

Entre sus obras más llamativas

y reconocidas se encuentra sus

Pinturas Aeropostales (1984),

una serie de obras, entre pinturas

y fotografías sobre papel

E u g e n i oD i t t b o r n

Santiago de Chile, 1943

Artista visual chileno

Ganador del Premio Nacional de

Artes Plásticas en el 2005

“Gesta”

“Hacerse de la Obra”

“Interpretación y Representación”

Gesta

Formar algo

Entregarle a la pintura una condición:posibilidad de viaje

“Aeropostalidad”

Permite que la pintura sea reducida en partes, formando un pequeño volumen para que pueda entrar en un sobre de correo y sea enviada como una carta. Constituida por dos “partes”. Primero, su desplazamiento donde están plegadas y en sobres, de forma volumétrica. Luego cuando llegan a destino y son exhibidas, desplegadas y colgadas junto a sus sobres.

Hazaña

En este caso no es posible distinguir un momento de - término - de la Obra. De esta solo se sabe con certeza su principio, cuando se comienza a construir, o incluso antes, cuando está siendo “pensada”. Luego la obra tiene una trayectoria que es indefinida. Incluso al desmontarse, tampoco se está dando fin a la pintura, ya que está siendo plegada para volver al sobre y ser enviada a otro lugar. Se podría decir que ese momento es nuevamente un comienzo. Por lo tanto las aeropostales no tienen un momento de “término” definido.

4E u g e n i oD i t t b o r n

“Gesta”

“Hacerse de la Obra”

“Interpretación y Representación”

4E u g e n i oD i t t b o r n

Hacerse de la obra

Construcción de la obra desde el origen a su exhibición

“Gesta”

“Hacerse de la Obra”

“Interpretación y Representación”

4E u g e n i oD i t t b o r n

Representación e Interpretación

“Significados estáticos”

Iconografía

Un ícono recurrente en las Pinturas Aeropostales es el restro humano, donde los protagonistas son otros y en donde detrás de cada uno hay diferentes historias. Estos están construidos de manera lineal, sin mostrar detalles. Otras imágenes que están presentes en las aeropostales provienen de grabados sobre la historia de América Latina y también caricaturas que resaltan los rasgos más significativos de una persona.

Pliegues

Se encuentran “entre” los dos estados de la obra: Obra en tránsito (plegada) y Obra expuesta (desplegada) creando diferentes estados en la pintura: Volumen y superficie, Carta y pintura. Son los lugares donde la Obra se desgasta, son sus marcas de viaje, los que finalmente sostienen la Obra.

B i b l i o g r a f í a http://www.eci.unc.edu.ar/archivos/companam/ponencias/Comunicaci%C3%B3n,%20cultura%20y%20

poder/-Unlicensed-Comunicacion_Cultura_y_Poder_NAVARRETE_-Marcela_.pdf

http://www.artishock.cl/2011/09/eugenio-dittborn-las-pinturas-aeropostales-son-ahora-mas-visibles/

http://www.revistapuntodefuga.com/?p=275