presentazione di powerpoint · pdf fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1....
TRANSCRIPT
![Page 1: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/1.jpg)
LEZIONE V
TEORIE E TECNICHE DELL’ARMONIA
(TEORIA E ANALISI I)
by Mario MUSUMECI
![Page 2: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/2.jpg)
TEORIA DELLA MELODIA
TEORIA ED EVOLUZIONE STORICA
DEGLI STILI MELODICI
![Page 3: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/3.jpg)
EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA (B)
STILI MELODICI
1. MOTIVICO-TESTUALI (Rinascimento)
2. MOTIVICO-TEMATICI (Barocco)
3. RITMICO-FRASEOLOGICI (Classicismo e Romanticismo)
4. TESTURALI (Romanticismo e Modernismo)
![Page 4: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/4.jpg)
TEORIA DELLA MELODIA
L’IMPIANTO MOTIVICO DELLA MELODIA
MOTIVICO-TESTUALE NELLA MUSICA RINASCIMENTALE (“PROSASTICA”)
MOTIVICO-TEMATICO NELLA MELODIA BAROCCA (A TRAMA CONTINUA)
![Page 5: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/5.jpg)
Dal motivo-parola al motivo-tema
(Tromboncino – Zipoli)
Ascolto Ascolto Analisi
![Page 6: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/6.jpg)
![Page 7: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/7.jpg)
TEORIA DELLA MELODIA
SEGMENTAZIONE FRASEOLOGICA
E QUADRATURA CLASSICA
![Page 8: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/8.jpg)
La quadratura ritmico-fraseologica (A)
– Aria “Nel cor più non mi sento” (G. Paisiello) –
![Page 9: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/9.jpg)
– Aria “Nel cor più non mi sento” (G. Paisiello) –
Variazioni sul Tema dell’Aria
![Page 10: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/10.jpg)
Dall’analisi melodico-fraseologica alla
forma (1) come architettura temporale o grande ritmo:
A B A (2)
aB a a1 c (3)
(4)
(5)
1 + 1 + 2 1 + 1 + 1 + 1 1 + 1 + 1 1 + 1 +… + 1 ½ + ½ + ½ + ½ (Equilibrio tonico e conferma) (Contrazione ritmico-fraseologica e recupero) (Riequilibrio)
(6)
Metro in 6/8 con piede ritmico “alla siciliana”
_______________________________________
1 Forma/testo vs genere/contesto 2 Schema formale 3 Sezioni/episodi 4 Nozioni del corrispondente genere operistico 5 Ipermetro e quadratura ritmico-fraseologica
6 Metro e strutture motivico-fraseologiche
Introduzione
strumentale
preludiante
“vezzosa”
Esposizione
vocale
della
Cavatina
patetica
Svolgimento
in contraddittorio
esplicativo
dell’unitario carattere
amoroso,
ammiccante e burlesco
Ripresa variata
di risalto
pseudo-patetico
Coda strumentale
di aggancio
(interludio)
(B)
![Page 11: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/11.jpg)
![Page 12: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/12.jpg)
(Sonata per corno e archi - Cherubini)
Ascolto
![Page 13: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/13.jpg)
Dalla quadratura alla forma – 1
(Cherubini)
Ascolto
![Page 14: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/14.jpg)
Dalla quadratura alla forma - 2
(Beethoven)
Ascolto
![Page 15: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/15.jpg)
Proposta compositiva
di una popular song
![Page 16: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/16.jpg)
EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA (A)
TIPI MELODICI
1. LINEARITÀ PIANA
(Medioevo e Rinascimento)
2. POLIFONIA LATENTE
(Barocco)
3. LINEARITÀ COMPLESSA
(Classicismo e Romanticismo)
4. LINEARITÀ vs SUPERFICIE TESTURALE
(Romanticismo e Modernismo)
![Page 17: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/17.jpg)
d) Evoluzione della figuralità melodica
EPOCHE
DI AFFERMAZIONE UNITÀ
FIGURALE TECNICHE
DERIVATIVE
MEDIOEVO
Gesto-parola
(Neuma)
Per aggregazioni formulistiche
(poli-neumatiche)
RINASCIMENTO Motivo-parola
(Unità
polifonico-imitativa)
Varianti geometrico-lineari
(trasposizioni, forme a specchio, aumentazioni e diminuzioni, mutazioni diastematiche)
Colorature
(o diminuzioni ornamentali)
BAROCCO
Motivo-tema (Inventio,
Soggetto)
Variazioni
CLASSICISMO
/ROMANTICISMO
Frase tematica
(Tema)
Variazioni e trasformazioni
Metamorfosi tematiche
MODERNISMO /CONTEMPORANEITÀ
Testura (Sound)
Metamorfosi figurali e sonoriali Trasformazioni materico-oggettuali
![Page 18: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/18.jpg)
Dal motivo tematico barocco al tematismo motivico modernistico-espressionista
(Bach – Schönberg)
Ascolto
Ascolto
Analisi
![Page 19: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/19.jpg)
L’evoluzione classico-romantica (Mozart – Chopin)
Ascolto (trio) (Gould, Segovia, Eschenbach)
![Page 20: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/20.jpg)
Orientamenti lineari:
l’annichilimento del mèlos (Stravinsky – Webern)
Ascolto Ascolto
![Page 21: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/21.jpg)
ESERCITAZIONI ANALITICHE
Nei brani seguenti, di varia epoca,
inquadrare stili melodici con corrispondenti
profili e strutture-quadro (o assi) tonali
e, in corrispondenza, sintassi accordali e note estranee
Riflettere poi sul modo con cui tali dati
si relazionano alla diversità di scrittura
e trarne conclusioni sul piano comparativo dello stile
![Page 22: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/22.jpg)
Ascolto
Lo stile barocco
di J. S. Bach:
un Minuetto
![Page 23: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/23.jpg)
Ascolto
Lo stile preclassico
di D. Cimarosa:
una Sonata
![Page 24: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/24.jpg)
Trascrizione per
trio di fiati
Ascolto
![Page 25: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/25.jpg)
AUTORE/33
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
MOZART
Wolfgang
Amadeus (1756-1791)
Minuetto
dalla Sonata K282 per
pianoforte
(1774-75)
Tonalità
classica a
cadenzalità
allargata
[Emiolia
fraseologica]
Retorico-narrativo nel
modello sonatistico
Ascolto
Lo stile classico
di W. A. Mozart:
un Minuetto
![Page 26: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/26.jpg)
Ascolto
Lo stile romantico
di R. Schumann:
un Foglio d’Album
AUTORE/49
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
SCHUMANN
Robert (1810-1856)
«Träumerei»
dalle Scene infantili e
«Studietto»
dall’Album
per la gioventù
Tonalità
allargata
Retorico-visionario nel
modello romantico
![Page 27: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/27.jpg)
AUTORE/22
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
JACOB
Gordon (1895-1984)
Preludio
e Presto
dalla Partita
per fagotto
Pantonalità
neobarocca
[oggettualismo e
materismo]
Retorico-narrativo nel
modello modernistico
Ascolto
Lo stile modernistico
di G. Jacob:
da una Suite
![Page 28: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/28.jpg)
AUTORE/51
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
STRAVINSKY
Igor (1882-1971)
«Lento» e «Vivo»
da
The Five Fingers
Pantonalità
eclettica
[ritmo
cubista]
A risalto ritmico-
percussivo
Ascolto
Lo stile
modernistico
di I. Stravinsky
un Pezzo per
pianoforte
![Page 29: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/29.jpg)
RIEPILOGO
LEZIONE IV
TEORIE E TECNICHE DELL’ARMONIA
(TEORIA E ANALISI I)
by Mario MUSUMECI
![Page 30: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/30.jpg)
Testi in uso: Marco de Natale, L’armonia classica e le sue funzioni compositive,
Gioiosa, Foggia 2000 [edizione originaria Ricordi, Milano 1986]
Mario Musumeci, Le strutture espressive del pensiero musicale,
Lippolis, Messina, 2008
Mario Musumeci, Repertorio di musiche e questionari, Dispensa I anno
Altri sussidi: Quaderni per appunti a righe e musicali, cancelleria varia,
timbro pentagrammato, (eventuale) registratore
Dispense : disponibili sul sito professionale
www.musicaemusicologia.org alla rubrica E-Learning
accessibile anche dal sito istituzionale www.conservatoriomessina.it
(percorso: Entra, Docenti, Musumeci)
I testi sono in vendita presso vari
digitando Autore, Titolo, Editore
oppure a Messina presso
(dispense e testi universitari)
via San Filippo Bianchi angolo Via Università
Telefonare per la prenotazione
al tel. 090 718631
(chiedere della titolare Sig.ra Brancato)
Il docente è contattabile
tramite commento alla specifica lezione sul sito,
alla e-mail [email protected],
al cell. 333 6567396
![Page 31: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/31.jpg)
TEORIA DELL’ARMONIA
MELODIA E ARMONIA:
INTERDIPENDENZA E SPECIFICITÀ (moto delle parti e note estranee,
profili melodici e proprietà ritmico-figurative)
![Page 32: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/32.jpg)
NOTE ESTRANEE ALL’ARMONIA (A - preparate e risolte di grado congiunto)
Note di passaggio (n. p.) Note di volta (n. v.)
![Page 33: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/33.jpg)
NOTE ESTRANEE ALL’ARMONIA (B – preparate in legatura consonante o non preparate ma risolte di grado congiunto;
grado congiunto solo discendente nel caso del ritardo)
Appoggiature (app.) Ritardi (rit.)
![Page 34: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/34.jpg)
NOTE ESTRANEE ALL’ARMONIA (A - preparate e risolte per grado congiunto)
Anticipazioni (ant.) Note di sfuggita (n. sf.)
![Page 35: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/35.jpg)
FORME
MELODICHE
(profili lineari)
RAPPRESENTAZIONE
SIMBOLICA
(geometrico-lineare)
MORFISMI o
GESTALT
(fondamenti
cognitivi)
LATENZE
AGOGICHE
(microdinamica+microritmica)
moto orientato:
1. di tenuta
2. discendente
3. ascendente
Orientamento
inerziale
espansione ascendente=
cresc. + allargando
accartocciamento
discendente= dim. +
stringendo (anche
allargando)
radicamento discendente=
cresc. + allargando
dissolvenza ascendente=
dim. + stringendo (raro)
equilibri compensati:
1. proposta-
risposta
Compensazione
contrastiva
risaltante gioco
contrastivo, proporzionato
ai tratti in equilibrio
insistenza:
1. reiterazione
2. ripetizione
variata
3. climax
(progr. asc.)
4. anticlimax
(progr. disc.)
Gradualità
espansiva
espansione ascendente=
cresc. graduato + allarg.
accartocciamento
discendente= dim.
grad.+string.
radicamento discendente=
cresc. graduato+ allarg.
dissolvenza ascendente=
dim. grad.+string. (raro)
arcata:
1. compiuta
(in 3 fasi)
2. aperta
(debole la
fase III)
3. chiusa
(debole la
fase I)
Equilibrio
vitalistico
espansione ascendente in
crescendo verso
l’accentuazione/acquisizio
ne del risalto apicale, cui
si rende consequenziale
l’accartocciamento
discendente in
diminuendo
moto perpetuo:
1. assiale
2. cicloide
Automatismo
rigenerantesi
relativo gioco contrastivo
del continuum;
proporzionato ai tratti
agganciati (m. assiale) o
inanellati (m. cicloide) in
equilibrio
compensato+cresc. o dim.
in fasi espansive e
radicanti o accartoccianti
e dissolventi del moto
complessivo
LINEARITÀ MELODICA:
TRA STRUTTURA ED
ESPRESSIONE
![Page 36: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/36.jpg)
FATTORI
DI COESIONE
(o di caratterizzazione motivica)
FATTORI DI
SEGREGAZIONE
(o di cesura motivica)
Profilo principale/unità gestaltica
Profili subordinati/sub-motivici
Deflessioni caratterizzanti
Pause agogiche o di articolazione interna
Scambi di registro o eterolepsis
Linearità coerentemente fratta o polifonia
latente
Unità armonico-areale
Qualità/colore modale del percorso
Qualità armonico-tonale (struttura-quadro)
Quadratura ritmico-formale (equilibri,
dilatazioni, contrazioni e riequilibri del
decorso fraseologico)
Ripetizione successiva
(segregante)
Pause di silenzio
Intervalli “morti”
Stacco di registro
(distanziamento)
Cadenze tonali marcate
Cadenze tonali sfumate
Modulazioni strutturali
(riferibili al genere/forma)
![Page 37: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/37.jpg)
DEFINIZIONI COMPLESSE, MA PIÙ PROFONDE, DI CONCETTI-BASE DELLA TEORIA MUSICALE
IL RITMO
come risonanza del gesto corporeo
come prospettiva di dominio temporale
LA MELODIA
come azione diastematica (o gesto)
come (resa al modo di) figura od oggetto-evento:
integrazione di contenuto gestuale e di forma retorico-narrativa
IL SENSO TONALE
come orientamento di campo
(di insieme modale, di orientamento scalare, di affinità gravitazionale)
come pregnanza (o qualità tonale) dell'oggetto-evento,
pregnanza riferibile alle sue interne qualità equilibrative e dinamiche, plastiche e coloristiche
![Page 38: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/38.jpg)
FATTORI STILISTICO FORMALI DI ANALISI MELODICA
ambito (o escursione): modo, tessitura, idioma (vocale, strumentale...)
andamento: per gradi congiunti e/o per salti, per intervalli piccoli e/o grandi, diatonico e/o
cromatico, dinamico (= propulsivo) e/o statico, articolato e/o uniforme (= continuo)
disegno (o forma melodica): ad orientamento ascendente o discendente (continuità direzionale,
tratti di deflessione/gap fill e di attualizzazione) o di tenuta (= statico/pianeggiante), ad arco,
cicloide (e assiale), tratto progressionale (= climax o anticlimax), equilibri compensati
tematismo: melodia nuova o derivata, di funzione primaria (= tematica) o secondaria (cantus
firmus, ostinato...), qualità fraseologico-formali risaltanti - motivo-parola, motivo-tema, incisi
generativi - e dunque articolazione motivica, articolazione tematica, regolazione fraseologica;
opzioni di proseguimento e dunque ritorni (= iterazioni), sviluppo, risposta, contrasto
qualità sonoriali: apici e avvallamenti ai diversi livelli formali
n.b.: seppure di più diretta pertinenza delle categorie armonia e polifonia :
concezione tonale: lineare-modale, contrappunto armonico, classica, vagante, allargata,
dominantica, polarizzante, policentrica (= pantonale), neomodale,
atonale (= cromatismo espressionista), seriale
integrazioni con polifonia e armonia: livello profondo (percezione dell’architettura melodica) e
livello di superficie (percezione in immediatezza frontale),
polifonia latente e linearità complessa nel mèlos strumentale
![Page 39: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/39.jpg)
COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (a)
Collegamenti dinamico-oppositivi
Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)
![Page 40: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/40.jpg)
COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (b)
Collegamenti divaricanti
Collegamenti misti e varietà cadenzale
![Page 41: Presentazione di PowerPoint · PDF fileevoluzione storica della melodia (b) stili melodici 1. motivico-testuali (rinascimento) 2. motivico-tematici (barocco) 3. ritmico-fraseologici](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022042707/5a785d987f8b9a93088e902f/html5/thumbnails/41.jpg)
COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (c)
Varietà di collegamenti
Con rivolti e settime
Ascolto