production et réutilisation des images numériques
DESCRIPTION
Présentation accompagnant la conférence donnée par Lionel Maurel le 14 septembre 2012 dans le cadre de l'Action régionale de formation "Pratiques des images numériques en sciences humaines".TRANSCRIPT
Production et réutilisation des images numériques : quels cadres juridiques aujourd’hui ?
Par Calimaq
INHA, 14 septembre 2012
Photomontages (II). Par DavidInc. CC-BY-NC-ND
Lightning in black and white. Par gleansonmj. CC-BY-NC-ND.
L’image numérique : un champ de hautes tensions juridiques…
Noam Galai. Screaming for help. Flickr
4
Puissance de la dissémination, Misère du droit…
Mort de la création ?
The Stolen Scream : Cette photo s’est disséminée dans plus de 40 pays dans
le monde et sous des dizaines de formes différentes, à l’insu de son
auteur…
Site : Scream Everywhere
Marche funèbre organisée par l’UPP pour le jour de deuil du droit
d’auteur
Rencontres d’Arles – Juillet 2011
« From Here On », exposition sur la photographie numérique, sous l’angle de l’appropriationnisme.
Tensions autour des usages pédagogiques et de recherche
Revue In Situ
« Partout dans le monde, les nouvelles conditionsde circulation des contenus sur internet ontconduit à un réflexe de durcissement juridique,sous l’influence des lobbies marchands. Cettemultiplication unilatérale d’interdictions, decontrôles et de contraintes a produit desdispositifs souvent inapplicables stricto sensu,comme la loi Droits d’auteur et droits voisins dansla société de l’information (DADVSI), adoptée enFrance en juin 2006 après des débats houleux.Aucune revue illustrée en ligne ne satisfaitrigoureusement à l’ensemble des conditionsrequises par cet échafaudage administrativo-législatif. Celui-ci ayant été conçu pour protégerles détenteurs de droits, non les producteurs desavoir, ses attendus placent l’édition gratuite dansla zone grise de l’aléatoire des décisionsjurisprudentielles.»
Le droit aux images à l’ère de la publication électronique.
19/12/2006
Quelles frontières pour le droit à l’image ?
Brai
nwas
h M
aryl
in M
onro
e. P
ar d
OO
nLoL
. CC
-BY-
NC
-SA
Disputes judiciaires aux Etats-Unis autour d’un hologramme
de Marylin Monroe.
8
Produire et réutiliser des images numériques,une mosaïque de questions juridiques…
Abac
077.
CC
-BY-
SA
- …
Droit d’auteur
Droit à l’image
Droit des bases de données
Droit des données publiques
Droit des données personnelles
Droit des marques
Droit des dessins et modèles
etc…
Horia Varlan CC-BY
Droit d’auteur, production et réutilisation d’images numériques
Par Margnac. CC-BY-NC-SA
« Tout est possible, rien n’est permis ». Yves Alix
Droit d’auteur ?
11
« Art. 112-1 Les Dispositions du [code de la propriété intellectuelle] protègent les droits des auteurs sur toutes les œuvres de l’esprit, quels qu’en soient le genre, la forme d’expression, le mérite ou la destination. »
Paula Brandao. CC-BY-SA
Un droit qui protège les « œuvres de l’esprit »
•« Empreinte de la personnalité de l’auteur »
• Idée de choix, de sensibilitéOriginales
• Les idées ne sont pas protégées• les œuvres sont protégées dès leur création, sans formalité
Mises en forme
A conditions qu’elles soient…
Les images, des œuvres de l’esprit ?
Sont considérés notamment comme oeuvres de l'esprit au sens du présent code :1° Les livres, brochures et autres écrits littéraires, artistiques et scientifiques ;2° Les conférences, allocutions, sermons, plaidoiries et autres oeuvres de même nature ;3° Les oeuvres dramatiques ou dramatico-musicales ;4° Les oeuvres chorégraphiques, les numéros et tours de cirque, les pantomimes, dont la mise en oeuvre est fixée par écrit ou autrement ;5° Les compositions musicales avec ou sans paroles ;6° Les oeuvres cinématographiques et autres oeuvres consistant dans des séquences animées d'images, sonorisées ou non, dénommées ensemble oeuvres audiovisuelles ;7° Les oeuvres de dessin, de peinture, d'architecture, de sculpture, de gravure, de lithographie ;8° Les oeuvres graphiques et typographiques ;9° Les oeuvres photographiques et celles réalisées à l'aide de techniques analogues à la photographie ;10° Les oeuvres des arts appliqués ;11° Les illustrations, les cartes géographiques ;12° Les plans, croquis et ouvrages plastiques relatifs à la géographie, à la topographie, à l'architecture et aux sciences ;
Article L.112-1 CPIMais histoire complexe de la
protection des photographies par le droit d’auteur.
Mayer et P
ierson. Portrait du com
te de Cavour. 1856. D
omaine public.
La question épineuse de l’originalité dans le domaine de l’image
Originalité, bouillabaisse et contrefaçon
A lire => Photo et originalité, un parcours d’obstacle
Layers at the Base of Mount Sharp. NASA/JPL-Caltech/MSSS
Burning Man 2011 Satellite Photo (GeoEye). par cdine. CC-BY-NC-SA
1414
-En principe, les droits naissent au profit du ou des auteurs de l’œuvre ;
-Ce principe vaut aussi pour les salariés qui conservent leurs droits, sauf à les céder par le biais de leur contrat de travail ou de conventions collectives.
La création d’Adam. Michel-Ange. Domaine public
Mais il existe un certain nombre d’exception :
œuvres collectives, logiciels, journalistes, agents publics
La titularité initiale des droits
15
• L’agent public créant une œuvre dans l’exercice de sa mission de service public est bien reconnu comme un auteur ;
• Mais il cède automatiquement les droits d’exploitation de l’œuvre à son employeur ;
• En cas d’exploitation commerciale, l’administration dispose seulement d’un droit de préférence et l’agent doit être « intéressé » ;
• Le droit moral de l’agent se limite au droit à la paternité.
Ces règles ne s’appliquent pas aux professeurs d’universités et aux enseignants-chercheurs.
Les élèves et les étudiants conservent leurs droits sur les œuvres qu’ils créent au cours de leurs études.
Le cas particulier des agents publics(loi DADVSI de 2006)
Par fancyblog. CC-BY-NC-N
D
16
Droit moral = droit de faire respecter
l’oeuvre
Droit à la paternité
Droit de divulgation
Droit au respect de l’intégrité
Droit de retrait/repentir
Droit patrimonial = monopole
d’exploitation
Droit de reproduction
(fixation sur un support)
Droit de représentation
(communication au public)
Droit d’adaptation (œuvres dérivées)
Droit moral
Inaliénable (pas possible de le
céder par contrat)
Perpétuel (pas de limite dans le
temps)
Droit patrimonial
Cessible (peut être cédé par contrat à
des tiers contre rémunération)
Limité dans le temps (en principe, vie de l’auteur + 70
ans)
A l’issue de cette période, l’œuvre
entre dans le domaine public
Quelles différences avec le copyright anglo-saxon ?
Le droit d’auteur : les principes de bases
17
Le mode de fonctionnementdu droit d’auteur
Copyright = Tous droits réservés
Tout usage nécessite en principe une autorisation
préalable
Copies privées
Analyses et courtes citations
Parodies, pastiches, caricatures
Revues de presse
Représentations privées et gratuites
Sauf si on se trouve dans le cadre d’une exception législative…
Petit cas pratique Ce dessin est une œuvre de l’esprit, protégée par le droit d’auteur de Martin Vidberg.
Aucune exception législative ne permet de le reproduire et de le représenter dans ce contexte.
Il est donc nécessaire de demander une autorisation préalableà l’auteur.
Partage et droit d’auteur. Par Martin Vidberg.
Tous droits réservés. Avec l’aimable autorisation de l’auteur.
Importance des crédits pour le respect du droit moral de l’auteur.
Nécessité d’obtenir une licence de la part du ou des titulaires de droits sur l’œuvre.
Ces contrats obéissent en droit français à un formalisme précis (sinon invalide) :
- Ils doivent être passés par écrit ;
- Ils doivent être aussi précis que possible (interprétation restrictive) ;
- Ils doivent mentionner l’étendue et la destination des droits sur lesquels portent la licence ;
- Ils doivent être délimités dans le temps et dans l’espace.
- Dans le domaine de la photographique, les licences sont rarement accordées à titre exclusif (différent contrat d’édition).
19
Les licences peuvent être accordées à titre gratuit,
mais le titulaire peut aussi demander une rémunération.
NobMouse. CC-BY
Utiliser une image dans le cadre d’une licence
Source : Marc Autret. 150 questions sur l’édition
Importance et relativité de la gestion collective dans le domaine de l’image
BnF. Guide Succint de la recherche d’ayants droit.
« Dans le cadre du programme Persée, des outils technologiques permettent d'isoler les contributions de chacun des auteurs afin qu'une demande d'autorisation de diffusion sous une forme numérique puisse être individuellement requise. Les revues recherchent les auteurs ou leurs ayants droit et adressent un courrier individuel aux auteurs pour lesquels une adresse récente a pu être identifiée. Cette procédure longue et complexe est le garant du respect du droit d'auteur auquel le programme Persée est attaché.
Néanmoins, la visibilité des revues françaises sur les réseaux étant fondamentale pour la recherche française dans le contexte actuel et dans un souci de cohérence des collections, il a été décidé :
• en l'absence de réponse dans un délai de trois mois à dater du jour d'envoi du courrier, l'article correspondant sera diffusé. Si un auteur souhaite retirer son article du portail, sa demande sera prise en compte à compter de la réception de son courrier.
• cette clause ne concerne pas les reproductions (illustrations...) dont la diffusion ne sera effective que si l'autorisation explicite a été donnée, en dehors de tout délai »
Prendre des risques ?
L’exemple du programme Persée
Utiliser des exceptions ?ht
tp://
ww
w.fl
ickr
.com
/pho
tos/
nick
whe
eler
oz/2
2200
0868
9/si
zes/
z/in
/pho
tost
ream
/
Voir Article L.122-5 CPI
Copies privées
Courtes citations
Revues de presse
Parodies, pastiches, caricatures
Exception reproduction et représentation des œuvres d’art à des fins d’information immédiate
Exception conservation
Exception pédagogique et de rechercheLogique du droit français très différente
de celle du fair use américain
23
Œuvres textuelles : courtes citations possibles, en fonction de la proportion de texte cité, mention de l’auteur et de la source, intégration dans une œuvre citante, finalité critique, polémique, pédagogique ou d’information.
Images : pas de reconnaissance à la citation graphique en droit français, même sous la forme de vignettes, même pour des parties d’image.
Œuvres musicales : la citation n’est pas permise dès lors que l’extrait permet de reconnaître le morceau original.
Œuvres audiovisuelles : la reprise d’extraits est possible à condition qu’ils soient courts et que l’œuvre citante reste autonome.
24
Everything is a remix
Le fair use (usage équitable) permet dans certaines conditions la création
d’œuvres transformatives, à condition qu’elle ne menace
pas l’exploitation commerciale de l’œuvre originale
En dehors de la parodie, la réutilisation d’œuvres sous forme de remix, mashup et autres formes de transformations n’est pas possible en droit français…
Et le droit de parodie ?
L’exception Conservation (Art. L 122-5 CPI)
HADOPI (amendement IABD)La reproduction et la représentation d’uneœuvre faisant partie de leur collection effectuéeà des fins de conservation ou destinée àpréserver les conditions de sa consultation surplace à des fins de recherche ou d’étudesprivées dans les locaux de l’établissement et surdes terminaux dédiés par des bibliothèquesaccessibles au public, par des musées ou pardes services d'archives, sous réserve que ceux-ci ne recherchent aucun avantage économiqueou commercial
25
Ne peut pas être utilisée dans n’importe quel but et pas pour une mise en
ligne sur Internet.
Utiliser des exceptions ?
Pasukaru76. CC-BY
Réutiliser des œuvres dans le cadre de l’enseignement et de la recherche
Application de l’exception à des fins d’illustration de la recherche et de l’enseignement…
En l’absence de fair use en France…
L’exception pédagogique et de recherche (art. L. 122-5.3)
La représentation ou la reproduction d'extraits d'œuvres, sous réserve des œuvres conçues à des fins pédagogiques, des partitions de musique et des œuvres réalisées pour une édition numérique de l'écrit, à des fins exclusives d'illustration dans le cadre de l'enseignement et de la recherche, à l'exclusion de toute activité ludique ou récréative, dès lors que le public auquel cette représentation ou cette reproduction est destinée est composé majoritairement d'élèves, d'étudiants, d'enseignants ou de chercheurs directement concernés, que l'utilisation de cette représentation ou cette reproduction ne donne lieu à aucune exploitation commerciale et qu'elle est compensée par une rémunération négociée sur une base forfaitaire sans préjudice de la cession du droit de reproduction par reprographie mentionnée à l'article L. 122-10.
27
Une disposition introduite par la loi DADVSI (2006)
A lire : Savoirs CDI – L’exception pédagogique
L’importance des accords sectoriels
Accords de février 2010 relatifs à l’image animée et à la musique Accords d’avril 2012 relatifs au livre, à la musique imprimée, aux publications périodiques et aux œuvres d’art visuel
Le contenu de ces accords peut différer du
texte de l’exception. Tableau comparatif
selon les secteurs
Donnent lieu au versement d’une somme forfaitaire annuelle par
Ministère de l’Enseignement
supérieur et Ministère de l’Education nationale Problème /
établissements ne relevant pas de cette
tutelle
Type d’usages autorisés
Utilisation en classe
Incorporation d’extraits dans des sujets d’examen
Utilisation d’extraits lors de colloques, séminaires, conférences
Numérisation et incorporation d’extraits dans des supports pédagogiques ou des travaux d’élèves/d’étudiants
A chaque fois, les proportions varient selon les types de
documents et selon les types d’usages
Se reporter aux accords sectoriels est indispensable
(cf tableau)
Mais …Il faut vérifier œuvre par œuvre si les titulaires de droits ont donné mandat au CFC pour les représenter (moteur de recherche sur site CFC)Illustrations dans un ouvrage couvert, pas forcément couvertes… Système pas applicable aux photocopies, couvert par système de gestion collective obligatoire CFCŒuvres mises en ligne doivent faire l’objet d’une déclaration aux sociétés de gestion collective via un formulaire
La mise en ligne et la conservation
Reproduction de travaux pédagogiques illustrés par des extraits d’œuvres protégées possibles sur un intranet ou un extranet
A condition qu’ils ne soient accessibles qu’aux élèves, étudiants, enseignants ou chercheurs directement concernés par ces travaux
Pour les thèses, la mise en ligne est possible, à condition que les œuvres ou extraits ne puissent être extraits.
Seulement 20 images par travail de recherche ou support pédagogique, résolution limitée à 400*400 pixels et résolution de 72 dpi
Pour présentation en classe ou lors d’un colloque, numérisation doit rester temporaire et ne pas excéder durée du cours
Interdit d’utiliser l’exception pour constituer des bases de données d’extraits ou d’œuvres numérisées
Possible d’archiver sous forme numérique les travaux pédagogique sou de recherche contenant des extraits, mais uniquement à des fins de conservation (pas d’indexation)
Possible de stocker de façon pérenne les thèses sous forme numérique.
Une réforme du système à conduire d’urgence !
Par chidorian. CC-BY-SA. Une exception pédagogique toujours complexe. Michèle Battisti, Paralipomènes.
Droit d’auteur et enseignement en France : état d’urgence ! Calimaq, S.I.Lex.
Veut-on tuer l’exception pédagogique ? Rémi Mathis, Droits d’auteur.
Exception pédagogique ou… exception culturelle ? Alexandre Moatti, bibnum.
Le Canada a instauré en 2012 une exception
pédagogique et de recherche très large et… gratuite !
3232
CC-BY-NC an untrained eye
- Des œuvres protégées dont il est impossible ou très difficile d’identifier ou de localiser le(s) titulaire(s) de droits ;
- Rend impossible la réutilisation et entrave notamment les programme de numérisation ;
- Certains pays disposent déjà de solutions (Canada, Japon, Hongrie, Pays scandinaves) ;
- En 2011, introduction d’une proposition de loi au Sénat sur les œuvres orphelines visuelles, visant à mettre en œuvre un système de gestion collective.
Le problème des œuvres orphelines
Attention, le recours à la mention « D.R. » est sans
valeur juridique !
Vers une solution aux problèmes des œuvres orphelines ?
Adoption d’une directive européenne sur les œuvres orphelines jeudi dernier, à
une large majorité.
Une place importante accordée aux bibliothèques, archives, musées, mais ce
dispositif sera-t-il applicable ?
Broken statue. Par evilpeacock. CC-BY-NC-SA.
Importance et fragilité du domaine publicdans le domaine de l’image
Le droit aux images à l’ère de la publication électronique.
19/12/2006
« Pour les œuvres relevant du domainepublic, il existe une différence essentielleentre les contenus textuels et lescontenus iconographiques. Alors quen’importe quel éditeur est libre deréimprimer sans bourse délier un romande Victor Hugo ou un recueil de poèmesde Charles Baudelaire, à quelquesexceptions près, le domaine publicn’existe pas réellement pour les œuvresvisuelles. Une image ne quitte leterritoire du droit d’auteur que pour entrerdans celui du droit patrimonial : elleappartient toujours à une collection ou unayant droit qui en octroie lesreproductions selon son bon vouloir. »
35
- Les droits patrimoniaux sont éteints, mais le droit moral persiste ;
- La durée des droits est de 70 ans après la mort de l’auteur, en principe…
- En pratique, il existe de nombreuses exceptions : œuvres posthumes, œuvres anonymes, auteurs morts pour la France, prorogations de guerre, œuvres de collaboration…
Déterminer qu’une œuvre appartient dans le domaine public
est une opération complexe
Le domaine public
La durée des droits
A retrouver sur Sketchlex
Attention aux apparences parfois trompeuses…C
opia
d'a
rte le
go -
Hom
mag
e R
ober
t Doi
snea
u. P
ar u
dron
otto
.
On a fêté le centenaire de la naissance de Robert Doisneau en avril 2012…
Le Baiser de l’hôtel de ville a été réalisé en en 1950…
La photo est en noir et blanc…
Mais elle va rester protégée jusqu’en 2065 !
Dans de nombreuses institutions culturelles…Pa
r Mar
ion
Bouc
harla
t pou
r OW
NI.
CC
-BY-
NC
-SA.
Le domaine public copyrighté… Site du Louvre
Une pratique (trop) fréquente dans les bibliothèques numériques
« Les opérations de numérisation de documents ne confèrent à la bibliothèque aucun droit de propriété littéraire et artistique sur les oeuvres ainsi reproduites. » Site du Ministère de la Culture.
40
Vous avez dit « Copyfraud » ?
Arago – Le portail de la photographie
Photographies copyrightées, même lorsque les œuvres sont dans le domaine public
Mentions légales ne permettent que la consultation et suppriment le droit à la copie privée
Verrouillage technique : clic-droit désactivé
Des pratiques contestées => Hacking Public Domain ?
41
Autre démarche : assimiler le domaine public numérisé à des données publiques (Loi 17 juillet 1978)
Gallica, Bibliothèque numérique de la BnF
Archives départementales du Pas de Calais
Utilisation de la distinction usage commercial / usage non-
commercialRéunion des Musées Nationaux
Mais là encore, validité juridique contestable et contestée…
4242
Impulsion d’Europeana et de Communiaen faveur du domaine public
Manifeste du domaine public de Communia
« Ce qui est dans le domaine public doit rester dans le domaine public »
Public Domain Calculator d’Europeana
Adoption de la Public Domain Mark par Europeana
43
Des exemples en France de diffusion du domaine public « à l’état pur »
Carnets géologiques de Philippe Glangleaud – Clermont Université
Ville de Bourg-en-Bresse sur Europeana
Licences libres et licences de libre diffusion, une alternative au droit d’auteur classique
Par Randy Safaran. Domaine public
45
Le mode de fonctionnementdes licences libres
« Tout ce qui n’est pas interdit est permis »
Pas d’autorisation à demander tant qu’on reste dans le cadre de la licence
Il faudra conclure un contrat pour lever une restriction posée par la licence
Exemple des licences Creative Commons
4 conditions et 6 contrats
Trouver et partager des imagessous licence libre
238 millions d’images sous CC sur Flickr
Plus de 12 millions de fichiers sous licence libre sur Wikimedia Commons
Déjà plus de 100 000 photos pour le concours Wiki Loves Monuments
Les licences libres pour la diffusion des images de la recherche
MédiHAL : Archive ouverte dephotographies et d’images scientifiques
• Bases de données ouvertes, pour un meilleur accès à l’information scientifique et technique
48
Antweb : base de données scientifiques de la California Academy of Science sous licence Creative Commons (CC-BY-SA)
Contribue à alimenter Wikipédia, Wikimédia Commons, Wikispecies
A voir également le projet Science Commons
Les licences libres pour les bases de donnéesd’images scientifiques
Les licences libres pour produire de manière collaborative des contenus pédagogiques
Lelivrescolaire.fr
Californie, vote de deux lois pour constituer une bibliothèque de manuels
scolaires libres et gratuits.
Les licences libres pour explorer de nouvelles passerelles
Art Science Factory : Artistes et Scientifiques associés
Les licences libres pour élargir les usages
Mash Up Festival Film –Forum des Images
Concours collaboratif Part[im]ages, utilisant les
licences Creative Commons
« Pour le contenu protégé par les droits de propriété intellectuelle, comme les photos ou vidéos […] : vous nous accordez une licence non-exclusive, transférable, sous-licenciable, sans redevance et mondiale pour l’utilisation des contenus de propriété intellectuelle que vous publiez sur Facebook ou en relation avec Facebook (licence de propriété intellectuelle). Cette licence de propriété intellectuelle se termine lorsque vous supprimez vos contenus de propriété intellectuelle ou votre compte, sauf si votre compte est partagé avec d’autres personnes qui ne l’ont pas supprimé. »
L’exemple de Facebook
Le phénomène de propriété-fantôme :
« La cession des droits peut en effet s’opérer à titre exclusif ou non exclusif. Le premier cas correspond par exemple à celui d’un contrat d’édition classique, dans lequel un auteur va littéralement transférer ses droits de propriété intellectuelle à un éditeur pour publier un ouvrage. L’auteur, titulaire initial des droits patrimoniaux, s’en dépossède par la cession exclusive et il ne peut plus les exercer une fois le contrat conclu. Avec les CGU des plateformes, les droits ne sont pas transférés, mais en quelque sorte “répliqués” : l’utilisateur conserve les droits patrimoniaux attachés aux contenus qu’il a produit, mais la plateforme dispose de droits identiques sur les mêmes objets. » (Calimaq)
Images et partage sur les réseaux sociaux
La magie noire des CGU et leur impact sur les images©
Sté
phan
ie G
ordo
n
2011 : Twitpic signe un accord d’exclusivité pour la diffusion de ses contenus avec le groupe de presse WENN
A lire : L’AFP condamnée pour des photos d’Haïti piratées sur Twitter.
2012 : Rachat d’Instagram par Facebook pour un milliard de dollars.
Titre
Extrait
ImageLien
A lire : Droit d’auteur et partage
Les problèmes liés à la curation et au partage des contenus en ligne
55
Scoop.itReprises d’articles et de billets, avec lien, affichage d’une image et d’un extrait.
La reprise des images est problématique, en l’absence d’un droit de citation graphique…
La curation c’est prendre du contenu à un endroit et le mettre à un autre. Rien d’autre. Or rappelons le, prendre du contenu sans en avoir l’autorisation constitue une atteinte au droit d’auteur. Seul le droit de citation peut s’appliquer mais ce dernier est soumis à un certain formalisme qui n’est jamais respecté sur les plateformes de curation.
Certes les plateformes de curation permettent également de rédiger du contenu, de faire une synthèse d’un article MAIS personne ne le fait car c’est si simple de copier, de rediffuser et de ne pas créer.
Frédéric Martinet. Actulligence.
56
The Twitted Times
Création automatique d’une revue web à partir des liens les plus retweetés par son réseau sur Twitter.
Problème : L’exception de revue de presse n’est ouverte qu’aux organes de presse professionnels.
Les panoramas de presse électroniques nécessitent un contrat conclu avec le CFC et ne peuvent être diffusés qu’en intranet
Menace également d’une Lex Google en France…