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Educazione visiva Il piano della composizione

Liceo Artistico Statale PAOLO CANDIANIBusto Arsizio

Educazione visiva

Classi 3D1 – 3DFProf. Saverio Hernandez

Un 8. L’influenza

del formato

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esamineremo il rapporto tra la struttura del piano e la disposizione degli elementi nella composizione visiva

Con questa lezione

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I formati quadrangolari hanno una struttura costituita dalle mediane e dalle diagonali, di cui si tiene solitamente conto per la disposizione degli elementi.

L’ ‘armatura’ del rettangoloG

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Il potere del centro

Il centro è il punto di più solido ancoraggio visivo

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Se la disposizione degli elementi coincide con il tracciato strutturale, la composizione appare più statica, se gli elementi si dispongono al di fuori del tracciato, la composizione appare più dinamica.

L’influenza della struttura

Pie

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ella

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nce

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La mediana verticale serve innanzi tutto da asse di simmetria.

La mediana verticale

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Il valore della simmetria

La simmetria è un concetto fondamentale dell‟estetica classica, ma viene spesso negato nell‟arte moderna.

Palladio, La Rotonda, XVI sec Le Corbusier, Cappella di Ronchamp, XX se.c

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Il valore della simmetria

La simmetria è un concetto fondamentale dell‟estetica classica, ma viene spesso negato nell‟arte moderna.

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Co

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Quando il formato del dipinto è spiccatamente allungato, l‟asse verticale tende ad essere visto come „vettore‟ di movimento.

La ‘dinamica’ della mediana verticale

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Camille Pissarro, Prato a Hampton Court, 1891Claude Monet, Riva sulla Senna, Vétheuil, 1880

La mediana orizzontale divide il piano in due aree percettivamente diverse: quella superiore appare più leggera e dilatata, quella inferiore più densa e pesante. Il rapporto alto-basso viene perciò definito „anisotropico‟.

La mediana orizzontale

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Un formato spiccatamente orizzontale tende ad essere visto come una fascia continua, priva di centro, lungo la quale gli elementi si dispongono senza particolari gerarchie.

Formati orizzontali

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Architetture verticali

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Architetture orizzontali

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Sculture verticali

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Sculture orizzontali

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Le diagonali

Le diagonali sono facilmente viste come linee dinamiche. Poiché noi tendiamo a leggere l‟immagine da sinistra a destra, la diagonale che va dall‟angolo in alto a sinistra verso l‟angolo in basso a destra è vista come discendente, l‟altra come ascendente.

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Le due mediane dividono il piano in quattro quadranti: superiore sinistro, superiore destro, inferiore sinistro e inferiore destro. Pur essendo geometricamente uguali, tali aree esprimono, per la diversa collocazione, differenti valori di peso. Il più”leggero” è il quadrante superiore sinistro, il più “pesante” quello inferiore destro.

I quadranti

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I formati circolari

Il formato quadrangolare è quello più diffuso, ma non mancano le opere di forma circolare: la struttura del cerchio è costituita da un punto – il centro – attorno a cui ruotano con ritmo regolare i diametri.

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Fil

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Mad

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con

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Bam

bin

oI formati circolari

A volte anche i dipinti realizzati su supporti di forma circolare – i cosiddetti tondi -mostrano una composizione strutturata sulle mediane e sulle diagonali.

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I formati circolari

Altre volte la composizione riprende l‟andamento rotatorio del formato circolare.

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Nelle opere che assolvono ad una funzione decorativa, il rapporto tra la composizione e il formato del piano è solitamente più stretto

I formati circolari

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Formati ellittici

Per le sue caratteristiche, l‟ellisse è adatta a ricevere composizioni particolarmente sciolte e dinamiche, come quelle in voga nella prima metà del Settecento.

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Formati composti

Frequenti sono anche i formati composti, come quello centinato, costituito dall‟incastro di un rettangolo con un cerchio

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Formati composti

I dipinti centinati erano molto diffusi nel Rinascimento, perché coerenti con la forma degli archi e delle nicchie negli edifici sacri e di rappresentanza.

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Forme supplementari

A volte è possibilie riconoscere in un dipinto forme supplementari utilizzate come riferimento per la distribuzione degli elementi.

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Formati mistilinei

Si dicono mistilinei i formati i cui profili seguono un andamento discontinuo.

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Formati mistilinei

La maggiore complessità del formato determina solitamente una marcata influenza della struttura del piano sulla disposizione degli elementi.

Lo

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Liceo Artistico Statale

PAOLO CANDIANI

Busto Arsizio

A.s. 2011/12

Classi 3D1-DF

Educazione visiva

UN 8. L’influenza del

formato

In questo dipinto si possono osservare le seguenti

corrispondenze tra le figure e la struttura dle piano:

1. la mediana verticale segna il confine tra la figura di Cristo e

quelle degli sgherri;

2. la colonna si dispone a ¼ della larghezza;

3. in altezza i personaggi occupano all’incirca i ¾ del piano

4. l’inclinazione dei corpi segue l’andamento delle

semidiagonali

Esercitazione I (tre schede)

Analizzare:

1 - un‟opera con formato quadrato o rettangolare

2 - un‟opera con formato circolare o ellittico

3 - un‟opera con formato centinato o mistilineo

Scopo dell‟analisi:

evidenziare il rapporto tra gli elementi e la struttura del piano

Caravaggio, Flagellazione, 1607. Napoli, Museo Nazionale

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PAOLO CANDIANI

Busto Arsizio

A.s. 2011/12

Classi 3D1-DF

Educazione visiva

UN 8. Il piano della

composizione

Questa composizione, priva di allineamenti verticali e

orizzontali, appare più dinamica.

Utilizzando gli stessi elementi, realizzare due composizioni che diano un effetto ora statico ora dinamico.

Esercitazione II (due schede)

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PAOLO CANDIANI

Busto Arsizio

A.s. 2011/12

Classi 3D1-DF

Educazione visiva

UN 8. Il piano della

composizione

Questa composizione, priva di allineamenti verticali e

orizzontali, appare più dinamica.

Esercitazione

Utilizzando gli stessi elementi, realizzare due composizioni che diano un effetto ora statico ora dinamico.

prof. saverio hernandez un 8. l’influenza del formato · claude monet, riva sulla senna,...

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