punto y coma

MSICA OJOS DE BRUJO HIP-HOP FLAMENKILLO CINE VIGGO MORTENSEN ES ALATRISTE POLTICA Y SOCIEDAD BACHELET, MEDICINA PARA CHILE VIAJES RAVALEANDO, UN PASEO POR BARCELONA ARTES ESCNICAS BAILAR PARA CONTARLO MODA LA REINVENCIN DE LA SASTRERA CLSICA

MEJORA TU ESPAOL; LEE Y ESCUCHA... N 1/AO 2006; 12 EUROS

CD audio

CONTENIDOS

01 Sumario02 Bailar para contarlo03 Rubn Gmez. La reinvencin de la sastrera clsica04 Ojos de Brujo. Proyecto de investigacin

05 La ruta de la muerte06 Bachelet. Medicina para Chile07 Ravaleando, un paseo por Barcelona08 No quiero engaarlos. Cuento

N1

en el prximo nmero...

CIENCIA APRENDIENDO A SOAR CINE CHICA ALMODVAR DEPORTES VOLAR POR DEPORTE LITERATURA MANUEL RIVAS TENDENCIAS MADRID CASTIZO SOCIEDAD EUROPA A UN PASO VIAJES OAXACA, PARASO SURF GRAMTICA A VUELTAS CON EL SUBJUNTIVO III

El nivel de dificultad se seala al inicio del texto con los siguientes smbolos:

Audio 1

Locucin

Este signo se colocar al comienzo de los artculos que podrs escuchar en el CD. En las entrevistas hemos respetado las voces originales y hemos transcrito literalmente lo expresado.

La dificultad est valorada atendiendo a la riqueza del vocabulario, al empleo de modismos y frases hechas y a la complejidad de las estructuras sintcticas.

nivel medio de dificultad (B1-B2)

nivel alto de dificultad(B2-C1)

nivel muy alto de dificultad(C1-C2)

02 Noticias cultura.

04 Bailar para contarlo. Danza contempornea.

10 Noticias cine.12 Alatriste, el discreto encanto del hombre valiente.

16 Noticias tendencias.18 Rubn Gmez. La reinvencin de la sastrera clsica.

21 Ojos de Brujo. Proyecto de investigacin.

26 La ruta de la muerte. Alcanzar el sueo americano31 Bachelet, medicina para Chile.

34 Tira cmica. El lenguaje de la calle.

36 Ravaleando, un paseo por Barcelona.

42 No quiero engaarlos de Augusto Monterroso.

47 Gramtica. A vueltas con el subjuntivo II.

SUMARIO

N 1 JULIO 2006 Edita: HABLA CON EE, S.L.Internet: www.pyc-revista.com e-mail: [email protected] Redaccin: C/Gardenia, 36 28109 Alcobendas-MadridTel.: +34 609 453 375

Director: Fernando de BonaJefa de redaccin: Clara de la FlorDirectora de contenidos didcticos: Carmen AguirreDireccin de arte: 34UMaquetacin: Cuca LayoutRealizacin Web: N.B. Piedrabuena

Redacccin: Laura Corpa, Elena Gimnez, Jos Rueda, Aroa Moreno, Alicia Lpez, Daniel CabreraIlustradores: J.L. Fernndez, NO HAY TRES SIN DOSTraduccin: Nadia Prauhart, Gary Cook, Terry Berne, Mari Luz CastilloEquipo didctico: Sonia Bajo, Lus Macas, Ana Rubio, Ana CanchoMsica: Ignacio de Bona, CaravanaLocucin: Benjamn Lainez, Sonia Lpez, Marcos Garca

Administracin: Katherine VlezPublicidad: Sara GonzlezDelegada Comercial en Reino Unido: Rebeca Julio e-mail: [email protected]

Delegada Comercial en Austria: Nadia Prauharte-mail: [email protected] Comercial en Estados Unidos: Kate Simpkinson e-mail: [email protected]

Imprime: [email protected]. Legal: M-17497-2006

; puntoycoma

Copyright (C) HABLA CON EE S.L.Reservados todos los derechos. Prohibida la reproduccin total o parcial por ningn medio, as como cualquier clase de copia, sin la previa autori-zacin escrita del editor de la revista.

EDITORIALComo ya sealbamos en nuestro nmero 0, con Punto y Coma queremos acer-carnos a toda la gente que ha elegido el espaol como lengua extranjera y hacerles el camino un poco ms fcil. Estamos convencidos de que la estruc-tura de la revista es ideal para profundizar en el lenguaje, ya que su variedad temti-ca y de estilos nos obliga continuamente a aprender nuevas palabras y nuevas formas de expresin. Con esta segunda edicin de Punto y Coma seguimos intentando hacer una revista amena e interesante; con artcu-los, reportajes y entrevistas de actualidad escritos por periodistas y expertos en los distintos temas. La realidad de Espaa y Amrica Latina se muestra a travs de art-culos que inciden en aspectos de la actua-lidad sociopoltica y cultural, y del mundo de la literatura, el cine, la moda, la msica y las artes escnicas. Queremos facilitar el aprendizaje en los niveles altos (B1, B2, C1 y C2), porque sa-bemos que en estos niveles cada avance requiere un enorme esfuerzo. Por eso, para trabajar la comprensin oral, la revista in-cluye un CD que ofrece una gran variedad de acentos de distintos pases. Adems, ofrecemos una serie de ejercicios que se encuentran al final de los reportajes y un glosario de traducciones en ingls, francs y alemn para hacer fcil y cmoda su lec-tura. En cuanto a la gramtica, abordamos las estructuras que les resultan ms pro-blemticas de aprender a los extranjeros. Estos primeros nmeros estn dedicados al uso del subjuntivo. En este nmero 1 le seguimos dando una especial importancia al diseo. Que-remos que su aspecto invite a la lectura y sea adems un reflejo de su contenido.

; ;; ;;;

18

21

12

18

36

01Punto y Coma

.

SMBOLOS

noticias cultura

02 Texto Clara de la Flor PUEDO ESCRIBIR LOS VERSOS... TEATRO, LITERATURA Y ARTE

PAUL AUSTER. LA LITERATURA DEL AZAR

La modernidad de sus novelas, su capacidad para conectar con el p-

blico juvenil y su habilidad para aunar1 el lenguaje literario con el cinematogrfico, son algunas de las razones por las que el jurado otorg2 el Premio3 Prncipe de Astu-rias de las Letras 2006 al norteamericano Paul Auster el pasado mes de mayo. Sus novelas son retratos4 de la sociedad ame-ricana del siglo XXI y su escenario favorito es Brooklyn. Precisamente, as se titula su ltimo libro, Brooklyn Follies. En esta no-vela, el lector es testigo5 del punto de in-

flexin6 en la vida de unos personajes que parecen haber tocado fondo7 justamente cuando comienza la historia. Algunos de los ingredientes de Auster son: el azar8, la identidad, el optimismo y su capacidad para entretejer9 pequeas his-torias cotidianas10. El guionista de Smoke reivindica11 los argumentos que contienen algo de intriga y mezcla realidad y ficcin magistralmente. Estos das rueda como director en Portu-gal The Inner Life of Martin Frost, basada en su novela El libro de las ilusiones.

GLOSARIO

1 aunar: to combine, unite 2 otorgar: to award 3 premio: prize 4 retrato: portrait 5 testigo: witness 6 punto de infl exin: turning point 7 tocar fondo: to touch bottom 8 azar: chance 9 entretejer: to weave 10 cotidiana: quotidian, ordinary 11 reivindicar: defend, endorse 12 cuentas: beads 13 estar de gira: to be on tour 14 fruto: result 15 fi gurar: to appear, be present 16 aplicarse: to apply 17 ejecucin: execution

LA COLOMBIANA

Si alguien pronuncia la palabra shakira, muy probablemente pensar en la can-

tante colombiana, especialmente, si no procede de Amrica Latina. Pocos saben que la chica nacida en Barranquilla, se hace llamar como las diminutas cuentas12 de colores con las que los indios huicholes mexicanos elaboran sus collares y decoran sus artesanas. La artista, que lucha por

convertirse en la nmero uno del pop mun-dial, grab su primer disco con 14 aos, fue la primera persona en cantar en espaol para los MTV Video Music Awards y en su ciudad natal levantarn una estatua en su honor. Adems, este verano estar de gira13 por Europa y cantar una versin futbole-ra de su Hips Dont Lie en la clausura del mundial de ftbol en Alemania.

El pasado mes de mayo, Ignacio Ramo-net, director de la edicin espaola de

Le Monde Diplomatique, present en La Casa de Amrica de Madrid su libro Fidel Castro. Biografa a dos voces (que en su edicin cubana ha sido bautizado como Cien horas con Fidel). Un ao le cost al periodista convencer a Fidel Castro de la realizacin del proyecto, desde que se lo propuso en la Feria del Libro que todos los aos se celebra en La Habana. El libro es fruto14 de las entrevistas que tuvieron lugar entre los aos 2003 y 2005 en encuentros separados por varios meses. A lo largo de 720 pginas, Castro anali-za temas de actualidad, como el fenmeno de la globalizacin o la guerra internacio-nal contra el terrorismo. Ramonet recono-ci que, como periodista especializado en

poltica internacional, fue muy interesante entrevistar al dictador cubano por su con-dicin de testigo y protagonista de la histo-ria y asegur que a quien se lee en el libro es a Fidel Castro. El libro tena que estar reledo y aprobado por Castro porque si no, no tendra valor. Todo lo que figura15 en el libro, l lo asume, asegur el autor. Ramonet afirm que no es un libro de en-trevista - interrogatorio, sino de reflexin y debate. Castro es un jefe militar despus de haber sido un intelectual y un terico poltico, dijo Ramonet. Pero lo cierto es que, para muchos, Fidel sigue siendo el dirigente de un pas en el que sus habi-tantes carecen de libertad y en el que, to-dava, se aplica16 la pena de muerte (las ltimas ejecuciones17 se produjeron hace tres aos).

BIOGRAFA A DOS VOCES

Ilu

stra

cin

de

Bro

okly

ng

Foll

ies /

Eve

lyn

Hof

er.

;;

;

;

noticias cultura

Punto y Coma 03

EL PUEBLO ACTOR

La ltima semana de agosto, La Pue-bla de Montalbn, ciudad natal de

Fernando de Rojas, celebrar el II Festival Celestina. Fernando de Rojas es el autor de La Celestina, la principal obra de la li-teratura espaola de la Edad Media. Los habitantes de este lugar se transformarn en rufianes20, jorobados21, putas, alcahue-tas22, y la Plaza Mayor ser un foro23 de convivencia para mercaderes rabes, cris-tianos y judos de la Espaa medieval. La Recua teatro (Comedia Andante) se traslada desde hace ocho aos a esta lo-

calidad toledana para preparar el festival de teatro La Espaa de Rojas, que el pa-sado ao dio paso24 al I Festival Celestina. Durante un mes los actores ensayan25 con la gente del pueblo para representar una versin reducida de La Celestina de Fer-nando de Rojas. Pero esto no es todo. Mientras los even-tuales26 actores preparan la obra en los tres escenarios de la Plaza Mayor, la pequea localidad se convierte en un escenario viviente de la historia de los siglos XV y XVI. Segn sus habitantes, el pueblo est

GLOSARIO

18 placeres terrenales: earthly pleasures 19 academicismo: academicism, (conservative) 20 rufi n: ruffian, scoundrel 21 jorobado: hunchback 22 alcahuete: go-between, hustler 23 foro: forum, meeting place 24 dar paso: result in 25 ensayar: rehearse 26 eventual: temporary 27 hueco: hollow 28 cueva: cave, grotto 29 subterrneo: underground 30 simultneamente: simultaneously 31 imprentas clandestinas: secret printing presses 32 interrogatorio: interrogation, questioning 33 tabla:(metaphorical) stage

Desde el 20 de junio y hasta el 10 de septiembre podremos visitar la

exposicin De Cranach a Monet. Obras maestras de la Coleccin Prez Simn, en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. Por primera vez, el pblico podr disfrutar de 57 de las obras que componen una de las colecciones privadas ms importantes

de Amrica Latina. Destacan en la expo-sicin las obras de Cranach, Rubens, Ca-naletto, Goya, Monet, Czanne, Gauguin, Pissarro, Renoir o Van Gogh. La exposicin se centra en los siglos XVII y XIX europeos y se concibe como un recorrido cronolgico por las escuelas italiana, alemana, flamenca, holandesa,

DE CRANACH A MONET

hueco27 por debajo, ya que casi todas las casas poseen una cueva28 y, entre todas, forman una ciudad subterrnea29. En cua-tro de estas cuevas se representan simul-tneamente30 pequeas obras que recrean la Espaa de la poca y en las que pode-mos ver imprentas clandestinas31 y hasta un interrogatorio32 de la Inquisicin. No hay butacas ni hay tablas33, el pblico no es tratado como tal y se siente testigo de pequeas historias medievales en las que los actores profesionales se esconden en-tre los habitantes del pueblo.

francesa y britnica entre los siglos XIV al XIX. Adems se tratan temas como el inters por la belleza femenina, la naturaleza, las escenas de la vida cotidiana que hablan de los placeres terrenales18 o el uso de la luz y el color, sobre todo en el paso del academicismo19 a la modernidad.

San Juan Bautista de Pieter Brueghel. Escena legendaria de Paul Cezanne.Antibas de Claude Monet.

;;

;;

Texto Alicia Lpez Fotografa Jon Cazenave y Carla Mir

Audio 2 Castellano

Locucin Marcos Garca

BAILAR PARA CONTARLO

PUEDO ESCRIBIR LOS VERSOS... ARTES ESCNICAS04

La cabeza de Pablo no puede dejar de funcionar. Ya son tres las opciones entre las que se debate3 para decidir

dnde pasar el prximo ao: Dresden le gusta, pero sin hablar alemn quizs no estara tan cmodo como en Bruselas. Adems, la belga es la mejor escuela de Europa. La tercera opcin es Gine-bra, all tendra un sueldo4, pasara a formar parte de una compa-a y, siendo tan mayor, quizs eso fuera lo ms apropiado. Tiene 24 aos y lleva cinco formndose5 en el Real Conser-vatorio Profesional de Danza, la nica escuela que ofrece en Espaa una enseanza oficial. Ni siquiera es una titulacin, no equivale6 a una carrera universitaria, pero es a lo que la mayora de jvenes bailarines aspiran7 para completar su formacin. El Conservatorio incorpor8 a su programa la enseanza de contemporneo hace apenas seis aos. Hasta entonces, el ba-llet clsico y la danza espaola eran las nicas disciplinas9 que la institucin imparta10. Este retraso en su incorporacin es el reflejo11 de la tarda12 aceptacin que este tipo de danza ha te-nido en la sociedad espaola en comparacin con el resto de pases europeos. Pablo est cursando el ltimo ao y pertenece a la segunda promocin de bailarines de contemporneo que terminar en Espaa su formacin oficial. Hay que tener en cuenta que es una carrera13 que acaba de empezar y todava tiene cosas que estn construyndose. Es todava casi un proyecto, aunque ya est bastante bien. Tiene muchas carencias14, a lo mejor de n-mero de horas, de profesorado, que debera haber ms, pero lo poco que tiene est bastante bien y hay bastante calidad. Faltan muchsimas cosas. Para empezar, no hay una tradicin, no hay una historia de danza en general, por lo tanto el contempor-neo ha nacido de la nada. Poco a poco, sin embargo, se va haciendo efectiva la acep-tacin de esta disciplina como arte. Cada vez, el pblico15 se acostumbra ms a las representaciones abstractas de la cotidia-neidad16 y sta es precisamente la temtica dominante en las coreografas de danza contempornea. Poco a poco, el pblico que acude a estos espectculos va superando a los seguidores de ballet clsico o bailes espaoles tradicionales. Nunca he comprendido por qu las personas tienen esta especie casi >

Punto y Coma

GLOSARIO

1 pelear: fight 2 eslabn: link 3 debatirse: to debate 4 sueldo: salary 5 formarse: to train or educate ones self 6 equivaler: to be equivalent to 7 aspirar: to aspire to 8 incorporar: to incorporate, add 9 disciplina: discipline 10 impartir: to teach 11 refl ejo: reflection 12 tarda: belated, late 13 carrera: career 14 carencia: lack 15 pblico: audience, public 16 cotidianeidad: day to day life

La vida de un bailarn de ballet contemporneo en Espaa es una lucha constante. No slo hay que enfrentarse al propio cuerpo buscando a diario el lmite de uno mismo. Tambin hay que pelear1 para conseguir que el resultado de ese esfuerzo llegue al pblico, ltimo eslabn2 en la cadena de la danza. La ilusin es mxima; el apoyo, escaso

Olatz de Andrs (sobre estas lneas y en la pgina de la izquierda) durante un momento de su espectculo Yo soy una cosa que dura. La bailarina cree que es difcil salir adelante en esta profesin y, aunque existe el apoyo a la creacin, luego no hay casi circuitos dnde poder mostrar el trabajo. Los espectculos se crean pero lo difcil es venderlos, conseguir actuaciones. / Fotografas de Jon Cazenave

05

;;;

espectculo que incorpore algo de danza contempornea: certmenes coreogrfi-cos34, festivales, etc. Estos bolos le permi-ten ganar algo de dinero, aunque siempre de forma irregular e incierta. Las pelcu-las son un buen filn35 para conseguir in-gresos. En el cine pagan bien por pocos

das de trabajo, pero la tarea36 de buscar horas para los ensayos se convierte a ve-ces en una verdadera odisea37. Sobre su dedicacin a la danza, afirma rotunda-mente: Pens que iba a ser un camino bastante difcil, pero si quieres algo, pues te tienes que arriesgar. Tengo una visin del futuro alentadora porque hay muchas posibilidades, todo se basa en encontrar lo que ms te gusta y, hombre, est muy

En la propia filosofa de la danza contempo-rnea est el crear gente libre, gente que se comprometa

GLOSARIO

17 violencia de gnero: spouse abuse 18 cementerio: cemetery, graveyard 19 trayectoria: career 20 destacar: to stand out 21 haber apostado fuerte: to have worked hard for 22 alentadora: encouraging 23 fundar: to found 24 contrato fi jo: fixed or permanent contract 25 seguridad social: social security 26 bolo: gig, performance 27 requetepluriempleados: juggling loads of jobs at once 28 ser como una pescadilla que se muerde la cola: to be like a fish chasing its tail, to be a vicious cycle 29 acudir: to arrive to 30 cursar: to study 31 comunicacin audiovisual: mass communication or media 32 compaginar: to combine, to go together with 33 audicin: audition 34 certamen coreogrfi co: choreography contest 35 fi ln: source, mine 36 tarea: task 37 odisea: hassle, problem

Pedro Berdyes es profesor de contemporneo en el Real C o n s e r v a t o r i o Profesional de Danza y fundador de la compaia 10 y 10 Danza. A la izquierda, Pablo Esbert y una de sus compaeras durante una de las clases que Pedro imparte en el Conservatorio. En la imagen de la derecha, Pedro Berdyes mira el ejercicio de una de sus alumnas.

un poco de respeto o miedo de la danza contempornea. Yo creo que al revs, que nosotros estamos siempre mucho ms cercanos al pblico. Yo creo que es inclu-so mucho ms entendible para el pblico y siempre estamos tratando incluso te-mticas ms cercanas al da a da. Yo creo que el contemporneo puede hablar, eso, de relaciones de pareja, hombre, mujer, de la situacin de la mujer actual; pode-mos hablar de la violencia de gnero17, podemos hablar de la drogadiccin, del SIDA... Yo veo mucho ms cercano eso que un prncipe que se encuentra en el ce-menterio18 con un espritu y, no s, nues-tra temtica es ms cercana al pblico. Es la opinin de Pedro Berdyes, profesor de contemporneo en el Conservatorio y fundador de la compaa 10 y 10 Danza. Su trayectoria19 es larga y l destaca20 en el mundo de la danza por haber apostado fuerte21 por algo tan arriesgado y, hasta hace poco, tan desconocido en Espaa. Basndose en su experiencia, tiene una visin poco alentadora22 sobre el futu-ro de los jvenes bailarines: Nosotros conseguimos desde el momento de fun-dar23 10 y 10, hasta ms o menos cua-tro aos atrs tenamos a los bailarines registrados con contrato fijo24, seguridad social25 y con un sueldo de enero a enero. Lleg un momento en que no podamos continuar porque era un suicidio. Fui-mos casi obligados y forzados a trabajar

con producciones, entonces ya tenemos que pagar por bolos26, esos bailarines ya tienen que ir a otras compaas, estn requetepluriempleados27 y es como una pescadilla que se muerde la cola28, no?, es una cosa viciosa que se va tornando casi nefasta, la situacin.

LUCES, CMARA CANCIN!Pablo divide su tiempo matemticamen-te. Por las maanas acude29 a clases en la universidad, donde cursa30 sus estudios en comunicacin audiovisual31, carrera que compagina32 con su formacin arts-tica. Por las tardes el conservatorio. Cua-tro horas diarias de baile. El tiempo que le queda libre lo dedica a presentarse a audiciones33 para participar en cualquier


GLOSARIO

38 estar haciendo mis pequeas pinitos: to be taking my first steps 39 premio: prize, award 40 sacrifi cio: sacrifice 41 privilegio: privilege 42 taquillera: blockbuster, money making 43 destacar: to stand out 44 propuesta: approach, proposal 45 acogida abrumadora: overwhelming response 46 sin ir ms lejos: to take an obvious or current example 47 equivocarse: to make a mistake 48 fi gura: figure 49 grueso de la sociedad: bulk of the population 50 factura: bill 51 innegable: undeniable 52 rayo: lightning bolt 53 lucha encarnizada: fierce struggle 54 contar con el apoyo: to count on the support

difcil, pero bueno, yo confo en que vaya a sobrevivir. Lo ms cercano es terminar la carrera de contemporneo y, bueno, estoy haciendo mis pequeos pinitos38 dentro de la creacin coreogrfica. Di-fcilmente se entiende de dnde saca tiempo para ello. En su corta trayectoria cuenta ya con tres premios39 en esta disci-plina. Para l, dedicar su tiempo a lo que le apasiona es, ms que un sacrificio40, un privilegio41. El otro lado de la cama fue la pelcula ms taquillera42 en Espaa en el ao 2002 y es la quinta ms vista de todas las pe-lculas de cine espaol. Esta comedia ro-mntica ha destacado43 por ser el prime-

ro de los musicales modernos en nuestro pas. En ella se adapta la danza contem-pornea al lenguaje cinematogrfico, una propuesta44 arriesgada que tuvo una aco-gida abrumadora45 e inesperada por par-te del pblico espaol, y a partir de la cual se han desarrollado proyectos similares con iguales resultados. El ao pasado, sin ir ms lejos46, se present en la gran pan-talla la segunda parte, Los dos lados de la cama. El coregrafo de ambas pelculas ha sido Pedro Berdyes. Con 10 y 10 en la primera parte y bailarines del conser-vatorio en la segunda, uni cine y danza de una forma amena, esttica y novedo-sa; acercando as al gran pblico espaol una disciplina que hasta ahora llegaba a sectores muy reducidos de la sociedad.Berdyes ha compaginado esta labor con la de profesor del conservatorio, adems de haber sido co-director de 10 y 10 has-ta hace poco y haber sido recientemente escogido como coregrafo para la actua-cin de Espaa en el prximo festival de Eurovisin 2006. Podemos afirmar, sin miedo a equivocarnos47, que l destaca como una figura48 encargada de acercar el contemporneo al grueso de la socie-dad49. Ojal yo pueda conseguir eso: que sea una especie de publicidad para nues-tro mundo de la danza contempornea, no? Yo tengo miedo pero me encanta.

SLO EL CAMBIO ES ETERNOLo que diferencia a la danza contempornea de las dems es el afn69 por liberarse de los cnones establecidos70, dejando al cuerpo que se exprese libremente. Es difcil, sin embargo, hablar de ella a partir de una nica definicin y ubicacin71 en la historia. Es indiscutible que, en sus mltiples tcnicas, renie-ga72 del estricto estilismo del ballet clsico y pasa pgina73 ante su temtica tradicional y romntica. Se ha dicho que el ballet surgi por la fusin del acrbata74, el profesional, y el aristcrata. En contraposicin, el contemporneo es pura libertad creadora, aunque cargada, eso s, de horas diarias de rigor75 y disciplina76. Visto as, sera entonces ms fcil hablar de esta danza a travs de lo que no es. Influenciada por muchsimos estilos, la danza contempornea slo posee una constante: la libertad. Sin ser un objetivo, sino un medio, se trastocan77 constante-mente los lmites, logrando una innovacin necesaria y, hasta ahora, imparable. La tcnica del contemporneo (o ausencia de ella, como se dijo) fue muy criticada por poco seria y extravagante hasta que, slo a finales del siglo XX, se admiti su valor y coherencia con los nuevos tiempos. Y es que como dijo Marta Graham, una de sus precursoras, slo el cambio es eterno.

Esta tarea es dura pero necesaria en la Es-paa actual, un pas sin apenas tradicin en lo que a lo contemporneo se refiere, sobre todo si nos comparamos con Euro-pa. Nosotros tenemos algo que es una factura50 que siempre vamos a pagar muy cara: que aqu estuvimos con 40 aos de franquismo. Esos 40 aos se notan. No-sotros tuvimos el pas prcticamente ce-rrado y esos pases, nuestros vecinos, ya estaban haciendo cosas.

UNA DANZA MANIATADAEs un hecho innegable51 que desde el final del franquismo y la llegada de la demo-cracia, Espaa ha avanzado mucho arts-ticamente y se ha puesto al da con Euro-pa a la velocidad del rayo52. El esfuerzo ha sido grande. Muchos bailarines mantie-nen activa desde hace aos una lucha en-carnizada53 por hacer de la danza un arte reconocido y poder contar con el apoyo54

de las instituciones para su promocin y

En el extranjero estn siempre un paso ms all, pero en Espaa la gente se entrega ms, es bastante ms humano

07

Dep

arta

men

to d

e da

nza

de

la E

aste

rn N

ew M

exic

o U

niv

ersi

tys

.

Punto y Coma

>

conocimiento. Las instituciones, sin em-bargo, parecen haberse quedado en el ca-mino. Ya la gente conoce ms, s que hay ms gente en los teatros para ver danza contempornea. Y es verdad que es un arte minoritario. Pero s es cierto que falta el apoyo hacia esta pequea cultura que es grande, porque realmente expresa mu-chsimo. Es una pena que no la potencien ms. Son las palabras de Carmen Wer-ner, directora de Provisional Danza, una de las compaas ms prestigiosas y con ms larga trayectoria de contemporneo en Espaa. Sus bailarines tienen contra-to laboral55 y cobran una mensualidad56

independientemente de las actuaciones. El sueldo es bajo, pero tanto desde fue-ra de la compaa como por parte de los propios bailarines se considera sta una situacin privilegiada en el mundo de la danza. Seguimos con los mismos pre-supuestos que hace diez aos. se es el problema. Una cosa por la que yo abogo57

es por... que el bailarn est en una com-paa estable, es decir, que el bailarn co-bre su sueldo, tenga su seguridad social, como un trabajador cualquiera, pero es insuficiente la ayuda. Yo no llego todos los meses a poder pagar las nminas58. Sobrevivir en el mundo de la danza hoy en Espaa est visto que no es fcil. La dedicacin y el compromiso se dan por hecho. La lucha es diaria y constante y las dificultades muchas. Carmen afirma que se sobrevive por milagro, yo qu s, pues nosotros bailamos un montn, a Dios gracias, pero es cierto que los cachs59

son muy bajos, las subvenciones60 son muy bajas.... Yo como siempre pesimis-ta, pero yo creo que ya es hora de que en este pas las instituciones sepan distin-guir muy claramente las personas que estn en este mundo: unos luchando 15, 16, 20 aos y otros que estn empezando ahora. Eso es duro, cuando t ves que, de repente, el pastel se divide de la misma manera. La cosa debera ser distribuida de una manera mucho ms... mucho ms honesta es la actitud de Berdyes -.

LA FUGA DE CEREBROS61

Pablo an debe decidir qu har el ao que viene. Sus opciones son Ginebra, Bruselas o Dresden. Espaa queda di-rectamente descartada. Si yo me voy a ir fuera, personalmente, es porque consi-dero que me tengo que empapar de una cultura62 que aqu no hay. No me gustara decir que la enseanza en el extranjero es mejor o peor. En el extranjero hay ms co-sas, entonces estn siempre un paso ms all en muchas cosas. No s cmo decirlo, en Espaa, al ser ms difcil, la gente se entrega ms, tambin, pues es un poco

ms humano, a lo mejor. El hecho es que hay buenos bailarines que salen de aqu. Para Pablo es una opcin personal, lo desalentador63 es ver que muchos se mar-chan porque no ven otra salida. Berdyes, por su contacto diario con los jvenes, conoce muchas de estas situaciones. Hay personas que tienen esa inquietud, pero yo casi me atrevera a decir que el otro 50% es porque no tiene otra salida. El panorama es muy triste en el pas, opina Carmen. Lo bonito de todo esto es cuando te encuentras con bailarines es-paoles en otras compaas extranjeras y ves que les va genial y que viven de eso. Y es que todo profesional coincide en que Espaa es una cantera64 de bailarines que fuera del pas son mucho ms valorados que dentro y, slo cuando vuelven, alcan-zan dentro de nuestras fronteras el reco-nocimiento que merecen. A pesar de todo, no conviene olvidar que ha sido mucho el camino recorrido en tan poco tiempo. El pasado es la base para seguir construyendo y, aunque lo conseguido hasta ahora sea insuficiente, no existe la opcin de tirar la toalla65. Que la danza contempornea haya alcanzado ya al gran pblico, cuando hace apenas 20 aos se consideraba cosa del demonio66, es un gran paso para que promotores e inversores, tanto pblicos como priva-dos, se hagan eco67 del mensaje positivo: un arte que tiene tanto que decir debe ser escuchado. Por la propia filosofa de la danza contempornea intentan crear tambin gente libre, en el sentido de no estar ah como soldaditos. Gente que se comprometa y que pueda ofrecer algo, tambin, afirma Pablo. No se puede ma-tar la ilusin de quienes cada da luchan por crear lo que, al fin y al cabo, viene a ser la danza contempornea: expresin en movimiento. Y si hay algo que nunca puede abandonar a quien practica este arte, es la ilusin68. /

GLOSARIO

55 contrato laboral: employment contract 56 mensualidad: monthly salary 57 abogar: to advocate for 58 nmina: pay check 59 cach: cachet 60 subvencin: subvention 61 fuga de cerebros: brain drain 62 empapar de una cultura: immerse oneself in a culture 63 desalentador: discouraging 64 cantera: quarry, mine 65 tirar la toalla: to throw in the towel 66 demonio: devil 67hacerse eco: to echo 68 ilusin: hope 69 afn: effort 70 canon establecido: established norm 71 unbicacin: place, position 72 renegar: to renounce 73 pasar pgina: to move beyond 74 acrbata: acrobat 75 rigor: rigour 76 disciplina: discipline 77 trastocar: to break, to alter

Pedro Berdyes durante una de sus clases de contemporneo en el Conservatorio.


EJERCICIOS DE COMPRENSIN

A) Seale en la lnea de puntos cada una de las personas (Pablo, Pedro o Carmen) que emite las siguientes opiniones:

1. Este mundo ofrece muchas posibilidades si das con lo que ms te llena. ..................................2. En Espaa uno se mantiene econmicamente en esta profesin no se sabe cmo. .......................3. La inactividad durante los 40 aos de franquismo es un lastre que todava muestra sus efectos. .......................................................... 4. Es cierto que la danza es un arte minoritario, pero su grandeza reside en lo mucho que consigue expresar. ........................................... 5. La danza contempornea busca comprometer a la gente, que ejerza su libertad y tambin pueda aportar algo. ................................................... 6. Al final es hermoso comprobar que hay bailarines que logran dedicarse con xito a la danza fuera de Espaa. ...................................

B) Indique si las siguientes afirmaciones son verdaderas (v) o falsas (f):

1. El Real Conservatorio Profesional tradicionalmente ha impartido dos disciplinas. V /F2. La temtica dominante en las coreografas de danza contempornea es lo cotidiano. V / F3. Los bailarines de danza contempornea suelen tener en Espaa un sueldo fijo y estn asegurados. V / F4. Pablo dedica una gran parte de su tiempo a la danza contempornea. V / F5. Pedro Berdyes ha conseguido aunar de forma original el cine y la danza en algunos musicales. V / F6. La situacin de la compaa de Carmen se considera privilegiada dentro del mundo de la danza. V / F7. La inmensa mayora de los bailarines se va de Espaa porque no ve otra salida. V / F8. La danza contempornea persigue la expresin libre el cuerpo. V / F

C) Rellene los huecos con la palabra adecuada: la libertad, la entrega, promocin, apenas, temticas, incorpor, disciplina, cada vez.

La danza contempornea es una (1) ..........................que el Conservatorio de Danza (2)..............................a su programa hace (3) ............................. seis aos. Es una danza que puede expresar (4) ........................ actuales y persigue (5) ..................... . A pesar de las dificultades y la escasa (6) ................................. por parte de las instituciones (7) .................................... llega ms al pblico. La ilusin y (8) .........................de los bailarines es impresionante.

SOLUCIONESA) 1: Pablo 2: Carmen 3: Pedro 4: Carmen 5: Pablo 6: CarmenB) 1: v 2: v 3: f 4: v 5: v 6: v 7: f 8: vC) 1: disciplina 2: incorpor 3: apenas 4: temticas 5: la libertad 6: promocin 7: cada vez 8: la entrega

09

noticias cine

BUSTER KEATON BUSCA... CINE Texto Rueda Duque

AVANCES SIN EE AVANCES CON EE

En estos momentos se rueda la ter-cera y ltima parte de Pirates of the

Caribbean, en la que el norteamericano Johnny Depp se pone de nuevo a las r-denes del director Gore Verbinsky (The Ring) para completar una triloga, cuyo segundo episodio aterrizar1 este verano en las pantallas de todo el mundo. / Woo-dy Allen confirm recientemente en rue-da de prensa2 su intencin de rodar3 una pelcula en Barcelona el ao prximo. Su nuevo proyecto, The Scoop, protagoniza-do por Scarlett Johanson (Lost in Trans-lation) y Hugh Jackman (X-Men), ver la luz4 en el prximo Festival de Venecia. / Precisamente Hugh Jackman, el caris-mtico Lobezno de la saga X-Men, prota-goniza junto a la ganadora de un Oscar, Rachel Weisz (The Constant Gardener), el nuevo film de ciencia ficcin de Da-rren Aronofski (PI). La pelcula, titulada The Fountain, se basa en un complejo argumento de corte futurista5. / El pa-sado mayo se estren en todo el mundo la esperada adaptacin de The Da Vinci Code, el best seller de Dan Brown. Diri-gida por Ron Howard (A Beautiful Mind), cuenta con un espectacular elenco6 de actores que encabezan7 Tom Hanks y Audrey Tautou (Amelie). / Despus de siete aos de retiro8, los responsables de The Blair Witch Project, Daniel Myrick y Eduardo Snchez, vuelven a ponerse de-trs de la cmara, pero esta vez por se-parado. Myrick ha iniciado estos das el rodaje del thriller sobrenatural9 Solsti-ce, mientras Eduardo Snchez acaba de completar Altered, film de terror y cien-cia ficcin10. / Ya circula11 por Internet el trailer de lo que ser la nueva pelcula de la premiada directora y guionista12 Sofia Coppola (Lost in Translation), una pelcula biogrfica (biopic) sobre Ma-ria Antonieta, una joven vienesa que a los 19 aos se convirti en la reina de Francia. Para este proyecto, que ver la luz a finales de ao, Coppola ha vuelto a contar con Kirsten Dunst (Spider Man), protagonista de su debut cinematogrfi-co, The Virgin Suicides (1999).

El director Julio Medem ha con-fiado el papel protagonista de su

nuevo proyecto, Catica Ana, a la actriz debutante13 Manuela Velles. La pelcula, que empez a rodarse el pasado mes de febrero, relata14 la historia de una joven durante cuatro aos de su vida, y cuenta con un reparto15 extico en el que desta-can Charlotte Rampling (Swimming Pool) o la cantante Bebe. / La joven actriz Mara Valverde (Melissa P) se ha incorporado16 al equipo del nuevo musical que prepara Carlos Saura, Don Giovanni, basado en las vivencias de un poeta17 italiano del siglo XVIII que ayud a Mozart en la creacin de su pera Don Giovanni. / El actor de origen espaol, Daniel Brhl (Goodbye Lenin), dar vida al legendario18 ladrn de bancos anarquista, Salvador Puig Antich, en la prxima pelcula de Manuel Huer-ga, Salvador. / Juan Echanove (Alatriste), Penlope Cruz (Volver) y Adrien Brody (The Pianist) son los actores elegidos por el guionista Menno Meyjes (Indiana Jo-nes and the Last Crusade), para contar la vida del famoso torero Manolete. / El director cataln Cesc Gay (En la ciudad) estrenar este ao Ficcin, una pelcula protagonizada por Javier Cmara (Hable con ella) y Eduard Fernndez (El Mto-do). Cuenta la historia de un director que, buscando la inspiracin para terminar el guin19 de una pelcula, conoce a una mu-jer que cambiar su vida. / Parece que, finalmente, habr una segunda parte para la taquillera20 pelcula de terror 28 das despus, y el director encargado de lle-varla al cine ser el canario21 Juan Carlos Fresnadillo (Intacto), que tras slo una pelcula y un cortometraje da el salto22 al mercado norteamericano. / La esperada GAL, de Miguel Courtois, cuenta con un reparto de lujo23 para relatar esta historia de intrigas polticas y periodsticas24 ba-sada en hechos reales; Jos Coronado (El Lobo), Manuel Galiana (Tiovivo c 1950) o Natalia Verbeke (El hijo de la novia) son slo algunos de los intrpretes25 que parti-cipan en este thriller cuyo estreno est previsto26 para noviembre de 2006.

GLOSARIO

1 aterrizar: to land, reach 2 rueda de prensa: press conference 3 rodar: to film 4 ver la luz: to premiere, appear 5 de corte futurista: futuristic 6 elenco: cast 7 encabezar: to head or led by 8 retiro: hiatus, retirement 9 sobrenatural: supernatural 10 ciencia fi ccin: science fiction 11 circular: to circulate 12 guionista: screenwriter 13 la actriz debutante: actress new to the screen 14 relatar: to recount 15 reparto: cast 16 incorporar: to add, incorporate 17 poeta: poet 18 legendario: legendary 19 guin: script 20 taquillera: blockbuster 21 canario: native of the Canary Islands 22 dar el salto: to plunge into 23 reparto de lujo: all-star cast 24 intrigas polticas y periodsticas: political and journalistic intrigues 25 intrpretes: actors 26 previsto: due to come out

10

Adrien Brody

Johnny Depp

Uma Thurman

;; ;;

noticias

Punto y Coma

cine

SECRETOS DEL CELULOIDE

PERFILES: JAVIER BARDEM

ACECHANDO EN DVD

El Mtodo: Las trampas27 del xito Un grupo de siete candidatos com-

pite por un importante puesto de trabajo a travs de un misterioso proceso de selec-cin, el Mtodo Grnholm. De esta intere-sante experiencia parti28 el guionista Jordi Galcern para construir la obra de teatro que inspira esta pelcula, ganadora de dos premios Goya29. Lo que originalmente era una comedia irnica sobre el mundo labo-ral30, se transforma en un apasionante dra-ma en su versin cinematogrfica. En el arranque31 de esta historia, una secretaria conduce a siete candidatos a una sala llena de ordenadores. All, los as-

El personaje de Benigno (Javier C-mara) en Hable con ella, est basado

en un buen amigo de Pedro Almodvar, el director y protagonista de La Vida es Bella, Roberto Benigni. / Quentin Tarantino hace un homenaje40a Orson Welles en Kill Bill Vol.1. Al principio de la pelcula, aparece la silueta41 de Mamba Negra (Uma Thur-man) en coma, tumbada sobre una cami-lla42, mientras una luz suave comienza a asomar por la ventana. Es una escena casi idntica43 a la del momento en el que Char-les Foster Kane muere en Citizen Kane. / En un principio, el guitarrista de los Ro-lling Stones, Keith Richards, tena previs-to44 aparecer en la secuela de Pirates of the

Caribbean como padre de Jack Sparrow (Johnny Depp); finalmente, el rockero no pudo asistir al rodaje45 de la pelcula por la nueva gira46 mundial de la banda. Johnny Depp ha reconocido en ms de una ocasin que su personaje est inspirado en Keith Richards.

pirantes tienen que superar una serie de pruebas y ejercicios para saber si se ajus-tan al perfil que busca la empresa. Pero lo que parece un proceso de seleccin con-vencional32 se transforma en un inquietan-te thriller cuando se descubre el secreto del mtodo: uno de los siete candidatos es un infiltrado33 de la empresa. Bajo la di-reccin del argentino Marcelo Pieyro (Ka-mchatka), un elenco de fabulosos actores, entre los que destacan Carmelo Gmez, Eduardo Noriega y Natalia Verbeke, se en-cargan de aportarle34 verdad y carga dram-tica35 a esta deliciosa historia de intriga y competicin.

Naci en Las Palmas de Gran Canaria, mide 1.85 m. y su nombre completo

es Javier ngel Encinas Bardem. / Viene de una familia de artistas, su madre Pilar y sus hermanos Carlos y Mnica son ac-tores. Su to fue el director de Muerte de un ciclista, Juan Antonio Bardem. / Jug al rugby en la Seleccin Espaola. / Es el primer actor espaol nominado para un Oscar. / Cumple los aos el mismo da que el famoso actor britnico David Niven (La

vuelta al mundo en 80 das). / Un hombre se le acerc una noche en una discoteca y le pregunt su nombre. Javier, le contest, y el tipo le peg un puetazo36 en la cara. Eso explica su peculiar perfil37. / Durante el rodaje de Mar adentro, se pasaba cinco horas al da en maquillaje38 para conseguir el aspecto de Ramn Sampedro. / Este ao estrena El Fantasma de Goya, de Milos Forman, que rod en Espaa junto a la ac-triz norteamericana Natalie Portman.

GLOSARIO

27 trampas: traps, pitfalls 28 partir: to begin, start 29 premios Goya: Goya Awards 30 mundo laboral: working world 31 arranque: outset 32 convencional: conventional 33 infi ltrado: spy, infiltrator 34 aportar: contribute, provide 35 carga dramtica: dramatic charge 36 peg un puetazo: gave him a punch 37 peculiar perfi l: strange profile 38 maquillaje: make up 39 celuloide: celluloid 40 hacer un homenaje: to pay tribute to 41 silueta: silhouette 42 camilla: stretcher, gurney 43 idntica: identical 44 tena previsto: had planned to 45 rodaje: filming, shooting 46 gira: tour

11

39

;;

;;

;;

BUSTER KEATON BUSCA... CINE Texto Rueda Duque Ilustracin J.L. Fernndez

ALATRISTE

No era el hombre ms honesto ni el ms piadoso1, pero era un hombre valiente; as comienza la serie de cinco novelas protagonizada por un antihroe2 noble y castizo3, el Capitn Diego Alatriste y Tenorio, personaje de leyenda y aventura concebido4 por el talento de Arturo Prez Reverte, ese periodista de trinchera5 metido a escritor de best sellers

el discreto encanto del hombre valiente

12

Punto y Coma

En septiembre, el Capitn viajar a la gran pantalla con una pelcula que se ha convertido en la ms cara y es-

pectacular que haya producido jams la industria espaola. La sangre se mezcla con el sudor y la tierra en el campo de ba-talla. Los hombres cansados reposan sus miedos sobre el piso, intercambian miradas de fatal complicidad6, sonren a medias, como acordndose con nostalgia y reproche7 de la guerra que termina. Es el ltimo da de rodaje8 de Alatriste, la pelcula es-paola con mayor presupuesto9 de la historia. Mil extras y cerca de doscientos caballos acaban de luchar para recrear la gran batalla de Rocroi, en la que los tercios10 espaoles cayeron de-rrotados por las tropas francesas en 1643. Han sido 16 semanas de intenso rodaje por territorio espaol. Atrs quedan las noches heladas en Talamanca del Jarama, el viento de las playas de Tarifa o las escenas palaciegas11 en la Casa de la Moneda de Sevilla. El equipo de produccin ha dispuesto de12 24 millones de euros para saciar13 el afn14 perfeccionista de un director, Agustn Daz Yanes, que tard prcticamente dos aos en preparar el guin15 de la pelcula. La participacin del maquillador de El Seor de los Anillos, Jos Luis Prez, o de la leyenda del cine de espadas16, Bob Anderson (La Guerra de las Galaxias, Barry Lindon), dan una idea de la importancia de un rodaje que est a la altura de las grandes producciones de Ho-llywood.

LA FUERZA DEL TALENTOAgustn Daz Yanes afronta17 su tercera pelcula como director y guionista con un cambio radical respecto a sus trabajos anteriores. En Nadie hablar de nosotras cuando hayamos muerto, de 1995, el realizador madrileo debutaba con un thriller spero18 y oscuro que presagiaba el aterrizaje19 de un Tarantino castizo en el cine espaol. Ese ao, la pelcula se llev veinticinco premios, incluyendo el especial del jurado en el Festival de San Sebastin. Cinco aos hubo que esperar antes del estreno20 de su siguiente film, Sin noticias de Dios, una comedia negra con toques metafsicos con un reparto estelar21, Penlope Cruz, Victoria Abril, Fanny Ardant y Gael Garca Bernal. ste es un proyecto ms ambicioso22 y complejo que los ante-riores, una superproduccin europea con estrella protagonista (Viggo Mortensen) y distribucin global. Adems, sobre las es-paldas de Agustn Daz Yanes pesar el compromiso de adaptar con solvencia23 una historia de Arturo Prez Reverte; algo que,

GLOSARIO

1 piadoso: pious 2 antihroe: antihero 3 castizo: of noble heritage, origin true or authentic 4 concebir: conceive 5 trinchera: trench 6 complicidad: complicity 7 reproche: criticism, reproach 8 rodaje: filming 9 presupuesto: budget 10 tercios: infantry regiments 11 palaciegas: palatial 12 disponer de: put up (money, resources), make available 13 saciar: satiate 14 afn: zeal 15 guin: script, screenplay 16 cine de espadas: sword fighting cinema 17 afrontar: to face, confront 18 spero: rough 19 presagiar el aterrizaje: herald or signal the coming 20 estreno: premiere 21 reparto estelar: all-star cast 22 ambicioso: ambitious 23 solvencia: solvency

13

>

;;;

y, por supuesto, los episodios de honor y valenta en la batalla forman parte de un guin que no descuida relaciones ni per-sonajes. La trama31 del film que propone Daz Yanes funciona por complicidad; es de-cir, son las relaciones de amistad, deseo y rencor32 que establecen Alatriste y Balboa con conocidos, amantes y enemigos, las que mueven la historia en una direccin o en otra. Malatesta, el mayor enemigo del Capitn, representa la parte de amar-gura33 y malaleche34 que corresponde a la Espaa en decadencia35 del siglo XVII. Porque esta pelcula es tambin el retrato histrico de una nacin que se perda en-tonces y para siempre en la oscuridad de la derrota36, olvidando el imperio de le-

yenda que haba logrado formar un siglo antes. De la convivencia con el fracaso naci la generacin de artistas y escrito-res del famoso Siglo de Oro: Velzquez,

Lope de Vega o Quevedo son algunos de los nombres protagonistas de esta era de espadachines37, poetas y aventureros que forman el universo de Alatriste.

UNA PRODUCCIN ASOMBROSALa inversin de produccin en vestua-rio, fotografa y decorados38 para recrear la poca al detalle ha sido espectacular, algo hasta ahora desconocido en el cine espaol. El equipo de Francesca Sartori, asesorada39 por expertos de la poca en vestuario militar, cortesano40 y civil, ha confeccionado41 10.500 trajes para vestir a extras y protagonistas. El rodaje en exte-riores de la pelcula se ha realizado en 97 localizaciones diferentes a lo largo y an-cho de Espaa (Cdiz, Sevilla, Madrid...).

Adems, el director artstico, Benjamn Fernndez, ha construido unos decora-dos espectaculares para la ocasin: desde la transformacin de la plaza de toros de

DECADENCIA DEL IMPERIO ESPAOL (SXVII) El siglo XVII fue para Espaa una era de conflicto y de crisis econmica, social, poltica y militar. Esto provoc la inevi-table decadencia de un imperio que ceda56 poderes e in-fluencia a la nacin vecina, Francia. Durante su reinado, los Austrias Menores (Felipe III, Felipe IV y Carlos II) dejaron el poder en manos de ministros de confianza o validos57 que manipularon los designios de la nacin inspirados por la corrupcin y las ms oscuras tramas palaciegas. El Conde Duque de Olivares, valido de Felipe IV y uno de los hombres con mayor peso poltico durante todo el siglo XVII, fue el responsable de la Guerra de los Treinta Aos, que enfrent a Espaa con los pases protestantes del centro y norte de Europa. As, los tercios espaoles tuvieron que desplazarse a principios de siglo hasta Flandes para luchar por la hege-mona de una nacin an pujante58. En el contexto de estas batallas contra las tropas59 holandesas inicia precisamente su aventura el Capitn Alatriste.

hasta la fecha, ningn director o guionis-ta ha conseguido. Sin pena ni gloria24 han pasado por la gran pantalla novelas como La tabla de Flandes, Territorio comanche o El maestro de Esgrima, por no hablar del fiasco25 que supuso a todos los niveles la adaptacin que hizo el director Roman Polanski de El Club Dumas en su Novena Puerta.

DEL PAPEL A LA PANTALLAEl de Arturo Prez Reverte es un caso singular. Se trata de un escritor de best sellers al ms puro estilo americano. Na-rrativa gil y muy cinematogrfica, con personajes fuertemente estereotipados: el hroe, la chica, el malo y una conspi-racin26 de fondo. Por eso resulta chocan-

te27 que ninguno de sus libros haya con-seguido todava una buena adaptacin al cine. Sin embargo, en esta ocasin, el escritor parece al fin satisfecho con el tra-tamiento de su novela. Agustn Daz Yanes ha logrado un guin muy compacto en el que agrupa las cinco novelas de la serie a travs de una lnea argumental28 dibujada por las aventuras de sus dos protagonistas: el Capitn Die-go Alatriste, encarnado29 por Mortensen, y su fiel compaero, el joven igo Bal-boa, al que da vida Unax Ugalde. La in-triga30 palaciega, el desengao amoroso

GLOSARIO

24 sin pena ni gloria: unnoticed, unmarked 25 fi asco: fiasco 26 conspiracin: conspiracy 27 chocante: shocking 28 lnea argumental: plot line 29 encarnado: played 30 intriga: intrigue 31 trama: plot 32 rencor: resentment, rancour 33 amargura: bitterness 34 malaleche: ill-humour 35 decadencia: decline 36 derrota: defeat 37 espadachines: swashbucklers, swordsmen 38 decorados: set designs 39 asesorada: advised 40 cortesano: of or pertaining to the royal court 41 confeccionar: to make

El equipo de produccin ha dispuesto de 24 millones de euros para saciar el afn perfeccionista de un director, Agustn Daz Yanes

14 BUSTER KEATON BUSCA... CINE

Punto y Coma

Las Virtudes en corral de comedias42 del Siglo de Oro, hasta un gran galen43 espa-ol de 45 metros de largo. Durante ms de tres meses de convi-vencia, las doscientas personas que inte-graban el equipo han vivido en el compa-erismo y la voluntad de sacar adelante un proyecto tan complejo como Alatriste. Precisamente, Viggo Mortensen ha sido uno de los actores que ms ancdotas ha recogido y provocado a lo largo del

rodaje. El actor de origen dans prepar el papel del Capitn a conciencia44 y quiso recorrer la tierra en la que se cri su personaje (Castilla y Len) en las se-manas previas al inicio del rodaje. Tal era el deseo de Mortensen de empaparse45 de la cultura y la tradicin, que desper-taba cada maana atronando46 al equipo de rodaje con msica popular leonesa47. El actor compensaba estos amaneceres accidentados con enormes bolsas de ca-ramelos y golosinas48 para sus compae-ros. El ltimo da de rodaje, Viggo llev vino y comida para todo el equipo. En los detalles de este dans nacido en La Gran Manzana, en su gesto tranquilo y su acento porteo49 (pas su infancia en-tre Argentina y Venezuela), se adivina la figura de un tipo sencillo, muy alejado de la arrogancia y el divismo de las estrellas de Hollywood. El reparto al completo de la pelcula es estelar: estn todos los que son y son todos los que estn. A Viggo Mortensen y

Unax Ugalde hay que sumarles nombres como Elena Anaya, Ariadna Gil, Eduardo Noriega, Juan Echanove o Javier Cmara en los principales papeles de la pelcula. Siendo como es Agustn Daz Yanes un gran director de actores, es previsible que la interpretacin sea uno de los aspectos ms destacados50 de este Alatriste que, hoy por hoy, es la ltima gran esperanza del resurgir51 de un cine espaol en horas bajas.

Su estreno tendr lugar en septiembre de 2006. Hasta entonces queda toda-va un duro trabajo de postproduccin, montaje52, efectos digitales y sonido. La tensin seguir instalada en el gesto de Agustn Daz Yanes, un director que se ve envuelto53 ahora en una difcil batalla contra la expectativa. Pero se trata de un realizador valiente y ha apostado54 fuerte por este proyecto: podemos estar tran-quilos, se le viene intuyendo55 la victoria en la mirada y, esta vez, Diego Alatriste y Tenorio nos protege las espaldas. /

Sobre Agustn Daz Yanes pesar el compromiso de adaptar con solvencia una historia de Arturo Prez Reverte, algo que, hasta la fecha, ningn director o guionista ha conseguido

VIGGO MORTENSEN Viggo Mortensen es, hoy por hoy, una de las caras ms conocidas de Hollywood. Este viajero incansable60, poeta, fotgrafo y msico de jazz ha tenido una carrera cinema-togrfica intachable61. Ha trabajado a las rdenes de directores de la talla de Brian de Palma, Ridley Scott o Jane Campion. En Espaa rod para Ray Loriga La pistola de mi hermano y a finales de los 90 interpret personajes protagonistas en dos remakes de pelculas de Hitchcock: Psyco y A Perfect Murder. El xito y la fama le llegaron con la triloga tolkiana de Peter Jackson en un papel, el de Aragorn, que curiosamente rechaz en un principio. Fue su hijo, fantico lector de la saga62, el que le hizo recapacitar63 sobre su negativa. Actualmente tiene en cartel Una historia de violencia, pelcula de cine negro presentada por David Cronemberg en el ltimo Festival de Cine Fantstico de Sitges.

GLOSARIO

42 corral de comedias: Elizabethan-style theatre, historic roofless indoor theatre 43 galen: galley, galleon 44 a conciencia: conscientiously 45 empaparse: to saturate oneself 46 atronando: blasting 47 leonesa: from the province of Len 48 golosinas: sweets 49 porteo: authentic accent from Buenos Aires 50 destacados: pronounced, noticeable 51 resurgir: reemergence 52 montaje: editing 53 verse envuelto: to find oneself involved in 54 apostar: to bet, to go for something 55 venirse intuyendo: notice in something (little by little) 56 ceder: to hand over, to cede 57 validos: prime ministers of the time, the favoured of the king 58 pujante: prosperous 59 tropas: troops 60 incansable: unceasing, untiring 61 intachable: impeccable 62 saga: saga 63 recapacitar: reconsider


A. Diga cul de las opciones es la correcta, en relacin con las frases siguientes.

1. A Diego Alatriste le define su: a) fidelidad b) nobleza c) heroicidad 2. La trama argumental se mueve al ritmo de: a) las relaciones humanas b) la rigurosidad histrica c) la fidelidad a la obra escrita

3. El Siglo de Oro coincide con una Espaa: a) pujante b) hegemnica c) decadente

4. Viggo Mortensen habla espaol gracias a su: a) origen b) preparacin c) infancia B. Seale si son verdaderas o falsas las siguientes afi rmaciones:

1. El Conde Duque de Olivares fue ministro de confianza de Felipe IV. V / F2. En aquella poca, la dinasta de los Austrias era la reinante en Espaa. V / F 3. La cuarta pelcula de Daz Yanes es la ms cara de la historia cinematogrfica espaola. V / F4. Sobre Agustn Daz Yanes pesa la responsabilidad de hacer una adaptacin tan solvente como las anteriores. V / F

C. Asocie los siguientes adjetivos del texto con su correspondiente sustantivo:

A. Discreto 1. Comedia B. Perfeccionista 2. Narrativa C. Negra 3. Pelcula D. gil 4. Nacin E. Espectacular 5. Encanto F. Destacado 6. Afn G. Decadente 7. Aspecto

SOLUCIONESA) 1: b 2: a 3: c 4: c B) 1: f 2: v 3: f 4: fC) A: 5 B:6 C:1 D:2 E:3 F:7 G:4

15

noticias tendencias

UNA FALDA DE LUNAS QUISIERA PARA SU CUERPO... TENDENCIAS Texto Elena Gimnez

ARTE DEL SIGLO XXI

Desde el 6 de mayo y hasta el 10 de septiembre el MUSAC, Museo de Arte

Contemporneo de Castilla y Len, acoge1 en sus instalaciones la exposicin Globos Sonda, una muestra colectiva en la que participan artistas de todo el mundo. Pin-tores, msicos, diseadores y arquitectos nos muestran su peculiar2 visin de lo comn y logran que se convierta en algo extraordinario. Tobas Buche (Alemania), Dr.Hoffman (Espaa), Ryan Gander (Rei-

no Unido) o Takagi Masakatsu (Japn) son slo algunos de los protagonistas que esta-rn presentes en Len estos meses. Cons-truido con el objetivo de convertirse en el Museo del Presente o Museo del Siglo XXI, el MUSAC quiere celebrar con esta expo-sicin su primer aniversario, la excelente acogida del proyecto y los buenos resulta-dos obtenidos.

www.musac.org.es

GLOSARIO

1 acoger: to receive, host 2 peculiar: peculiar 3 conquistar: to seduce 4 confi dente: trusted person 5 cautivar: captivate 6 estremecer: to cause to shudder, to shock 7 angustia: anguish 8 desazn: disquiet, anxiety 9 darse cuenta: to notice, become aware of 10 no dejar indiferente: to not leave indifferent 11 calavera: skull 12 murcilago: bat 13 hueso: bone 14 solapa: lapel 15 broche: brooch 16 pegatina: sticker, decal

ELLA MANDA!

Qu tienen en comn Paris Hilton, Elle Woods (protagonista de Una

rubia muy legal), Molly Ringwald, Elvira y Courtney Love? Nada? Te equivocas. Al-gunas de estas seoritas sirven de imagen e inspiracin a la que se ha convertido en marca obligada para todos aquellos que no pueden resistirse a lucir una calavera11, un murcilago12, un hueso13, un pac-man o

un corazn en su solapa14. She Rules es la marca de complementos elaborada por la ilustradora y diseadora grfica Patricia Colao, que ha conseguido que el plstico, material con el que confecciona sus bro-ches15, se convierta en todo un objeto de deseo. Pero no es esto todo lo que encon-trars: exclusivas bufandas, camisetas o pegatinas16 completan su catlogo.

16w

ww

.sh

e-ru

les.

com

EL REGRESO DE EASTON ELLIS

Si con Menos que cero, su primera novela escrita slo con 23 aos, nos

conquist3, con Los confidentes4 nos en-tretuvo, con Las Leyes de la Atraccin nos cautiv5, con American Psycho nos estre-meci6 y con Glamourama nos sorprendi.

Qu puede suceder con su ltima novela, Lunar Park? Bret Easton Ellis regresa, tras seis aos de espera, con una novela don-de el misterio, la angustia7 y la desazn8 se apoderan del lector sin que ste se d cuen-ta9. Con un comienzo brillante, en el que se

recoge el inicio de todas y cada una de sus novelas, Ellis nos adentra en una historia donde nada es lo que parece y en la que l mismo es el protagonista. Una vez ms, con menos violencia, sexo y drogas que de costumbre, no dejar indiferente10 a nadie.

;

;;

;;;

noticias

Punto y Coma

tendencias

GLOSARIO17 empear: to insist 18 pesas: weights 19 combatir: fight 20 estar en forma: to be fit 21 renombrado: renowned 22 ganarse el favor: gain the favor of 23 disciplinas: disciplines, techniques 24 decantarse por: to opt for, choose 25 protagonizada: featuring, starring 26 milenaria: ancient 27 datar: to date from 28 grulla: crane 29 serpiente: snake 30 templanza: serenity, moderation 31 tacn: heel, high heel 32 manoletinas, bailarinas: pumps, dancing shoes 33 icono: icon 34 sentirse: to fit 35 a rayas: striped 36 lunares: polka-dots 37 estampado: patter-ned 38 sobria: sober, serious 39 rival: rival

ABAJO AL TACN!

Hay vida ms all del tacn31? Por supuesto que s! Y para ello no de-

ben faltar en tu armario un buen par de manoletinas o bailarinas32. No habr con-cierto que se te resista, suficientes horas de baile o un paseo interminable para ti. Mujeres como Audrey Hepburn, Kate Moss o Sienna Miller se han paseado con ellas a lo largo y ancho del planeta convirtindo-

las en todo un icono33. Las hay de tantas formas, colores y precios como imaginas, as que no hay excusa para no ir cmoda y estupenda a la vez. Slo debes encontrar la que mejor te siente34 y decidirte por llevar-las de colores, a rayas35, con lunares36, es-tampadas37 o algo ms sobrias38. Con todo esto, este verano no tendrs rival39. www.prettyballerinas.com

EL PERFECTO EQUILIBRIO

Aunque muchos se empeen17 en demostrar lo contrario, hace mucho

tiempo que dej de estar bien eso de ir al gimnasio y pasarse las horas delante de un espejo, sujetando gigantescas pesas18 con los brazos. Por fin, comprendimos que la mejor manera de combatir19el estrs y estar en forma20, al mismo tiempo, es mantener un equilibrio entre el cuerpo y la mente, o lo que es lo mismo, ejercicio fsico y tcni-cas de relajacin. Yoga, Tai-chi o el tan re-nombrado21 Pilates son slo algunas de las prcticas que han conseguido integrar las filosofas del ejercicio occidental y oriental, combinando el control mental y la forma-cin muscular. Aunque todas estas tcni-cas se han ganado el favor22 del pblico, an no estaba todo dicho respecto a estas disciplinas23. En estos das, los gimnasios y centros especializados acogen a numero-sas personas que se han decantado por24 el Kung Fu Shaolin. No, no hablamos de

aquella serie de los aos 70 protagonizada25 por David Carradine. El Kung Fu Shaolin es una tcnica milenaria26 que data27 del ao 500 D.C. y procede del Templo Shaolin, la mayor escuela de Wu-shu (artes guerreras o marciales) y la que tiene mayor influencia y proyeccin internacional en estas discipli-nas. Se cree que un hind, Bodhidharma, vigsimo patriarca perteneciente a la casta de los guerreros, fue quien introdujo esta prctica en China. La base de este entre-namiento reside en 170 movimientos cla-sificados en 5 animales clsicos: el tigre, el leopardo, la grulla28, el dragn y la ser-piente29. Cada uno de ellos representa una cualidad diferente: fortaleza de los huesos, fuerza muscular, flexibilidad, templanza30y el Chi (la energa interna). Todos ellos conforman la estrategia completa del com-bate, donde el mximo objetivo de los que lo practican es aspirar a una vida sin dolor, temor ni preocupacin. Suena bien, no?

El profesor de Kung Fu Shaolin, Carlos lvarez en la postura del guila. www.shaolin-wuxing.com

17

;;;

;;

Texto Elena GimnezUNA FALDA DE LUNAS QUISIERA PARA SU CUERPO... TENDENCIAS

LA R

EIN

VEN

CI

N D

E LA

SA

ST

RER

A C

LS

ICA

Audio 3 Castellano

Locucin Marcos Garca ENTREVISTA

RU

BN

G

MEZ

: T

RA

BA

JO L

A M

OD

A D

ESD

E D

E LA

MO

DA

18

1

1

Punto y Coma

Gmez es su apellido, su marca, el nombre que define su trabajo, su manera de concebir2 el mundo y cmo cambiarlo. Hablamos con el joven diseador que ha causado sensacin3 en la primera edicin de El Ego de Pasarela Cibeles

A Rubn Gmez le gustara ser en la moda lo que Wes Ander-son es en el cine y est claro que empieza a conseguirlo. Es

Licenciado en Historia del Arte y ha sido asistente de Antonio Al-varado en sus ltimas tres colecciones. Con su primera coleccin en solitario, Nueva Europa, Gmez se ha ganado el respeto y la admiracin de expertos y pblico en general por lo sorprendente e impecable4 de su trabajo.

Punto y Coma Qu ha supuesto a nivel profesional y personal tu desfi le en El Ego?Rubn Gmez: A nivel personal, supone empezar a caminar sobre un sueo y el punto de partida de lo que quiero que sea mi vida. Y a nivel profesional, pues, ha supuesto el despegue5, el arranque6 de mi marca y, bueno, y un xito meditico7, por ahora. Estoy empezando a tener encargos por ser diseador. Y, bueno, El Ego tambin ha supuesto conocer a gente que merece la pena8 y que trabaja por lo que le gusta y lucha.

PYC: Hasta ahora las crticas han sido excelentes. Cmo has en-cajado eso?RG: Pues me divierte, me enorgullece9 y me produce mucha sa-tisfaccin coger una revista que he ledo habitualmente o que he comprado y ver que aparezco en ella y que adems aparezco tra-tado con mucha gratitud10 y que me ven como un producto bueno y confan en un futuro. Entonces, recibir eso es ver que si adems t confas en ti, la gente tambin lo hace, es tener un apoyo11 y es ilusionarte an ms con tu trabajo.

PYC: Cules son tus seas de identidad12 a la hora de disear?RG: Pues mis seas de identidad son bsicamente la sastrera clsica, el patronaje13 bien estudiado y bien construido y luego el influenciarme muchsimo de la cultura pop en general. Creo que el cine y la msica estn presentes en mis colecciones.

PYC: Cuando tuviste que preparar tu desfi le14, lo hiciste de una manera muy personal. Cuntame cmo lo elaboraste, cmo lo pensaste.RG: El desfile fue un trabajo que utilizaba los mismos conceptos que desarroll en la coleccin. La coleccin era una coleccin para amigos, con ropa pensada para la gente que me rodea porque creo que son un ejemplo de lo que hay en la calle y de lo que la calle puede querer. Esa cercana me hizo pensar que el desfile te-na que ser as tambin. La banda sonora la iba a poner un grupo que tena que ser un grupo de amigos, adems, que entendan mi mundo y yo el suyo y encajaban. Luego, la puesta en escena >

GLOSARIO

1 sastrera : tailoring 2 concebir : to conceive, to understand 3 causar una sensacin: to cause a sensation 4 impecable: impeccable 5 despegue: take-off 6 arranque: start-up 7 xito meditico: success in the media or press 8 merecer la pena: to be worth it 9 enorgullecer: to make proud 10 gratitud: gratitude 11 apoyo: support 12 seas de identidad: identifying marks13 patronaje: patterning 14 desfi le: fashion show

19

;

tena que ser algo humilde en el fondo, que acercase el espectculo a la realidad. Por eso, los modelos entraban desde la puerta de la calle, no salan del backstage o del camerino15, entraban desde la puerta de la calle, atravesaban el detector de metales como si viniesen de hacer una fiesta o si vi-niesen de estar de compras. Tenan que ser modelos que fuesen un reflejo de eso; pues mis amigos, la gente con la que convivo, mi hermana, mi compaera de piso...

PYC: En qu o en quin te inspiras a la hora de preparar cada coleccin?RG: Cuando diseo, pienso mucho en quien se pondra lo que hago y cada diseo podra tener el nombre de un amigo o de una amiga. Hay vestidos que estn pensa-dos exclusivamente para una amiga y est patronado16 para ella, aunque, claro, luego, a nivel produccin, ya la cosa cambia, pero estn pensados as. Y luego pues en eso, en msica, me inspiro mucho, y en cine. Cada vez que voy a empezar una coleccin empiezo a revisitar (volver a ver palabra creada por el entrevistado) pelculas que creo que pueden ser un mundo a explo-tar17. Suelo ver mucha ciencia ficcin, suelo ver cine clsico de los 60, tambin, cine de la nueva ola18... Y luego, empiezo a revisitar diseadores clsicos, siempre est Courreges, Saint Laurent, Gyvenchy. No s, trabajo la moda desde la moda, mi forma de concebirla es as: es moda, calle, mercado y todo eso tiene que venir de ah, entonces, trabajo la moda desde la moda.PYC: Cul consideras que ha sido el momen-

to ms grande en el mundo de la moda?RG: Realmente podra decir que el mo-mento ms grande en el mundo de la moda es cuando irrumpe19 Coco Chanel, cuando Coco Chanel decide que la ropa deportiva y la ropa masculina podan formar parte del vestuario femenino. Lo digo as porque en el fondo no me quiero comparar con ella, pero me gustara hacer algo parecido. Me gustara que hoy da tambin fuese as, que la ropa deportiva influyese en lo que es ropa ms prt--porter, pero sin ol-vidar esa elegancia. Luego, otro momento sera el trabajo de Cristbal Balenciaga, es clave20 la forma de entender la moda de Cristbal Balenciaga.

PYC: Crees que la moda espaola tiene al-guna trascendencia a nivel internacional?RG: Actualmente creo que no, podra con-tar mucho y podra trascender21 ms si empezsemos a trabajar, no pensando en que tenemos que aportar la visin espa-ola al mundo. Tenemos que empezar a pensar que la moda, como cualquier otro campo es algo que se hace para todos, y tienes que apostar22 por un mundo entero y creo que a la moda espaola le hace falta quitarse un poco ese complejo23 de querer

GLOSARIO

15 camerino: dressing room 16 patronado: to be patterned 17 explotar: to explode 18 la nueva ola: the new wave 19 irrumpir: to burst onto the scene 20 clave: key, very important 21 trascender: to become known, to go beyond 22 apostar: to go for, to gamble on 23 complejos: complex, fears, doubts 24 a la inversa: on the other hand 25 frenada: restrained, stopped 26 patrn: pattern 27 prenda: garment, piece of clothing 28 evitar: to avoid 29 absorber: to absorb 30 arrastrar: to drag

ser espaolizante o, luego a la inversa24, estar demasiado influida por el exterior. Hay que quitarse complejos y mirar hacia fuera y, por eso, creo que est frenada25 por ahora.

PYC: Te preocupa la extrema delgadez de las modelos?RG: Me preocupa la extrema delgadez de las modelos como me preocupa cualquier enfermedad en cualquier otra persona. Creo que es una enfermedad, es un riesgo dentro de una profesin, como cada profe-sin tiene el suyo. Pero creo que las mo-delos tienen que ser delgadas; o sea, creo que tiene que ser as por ahora. Es mi for-ma de ver algo bonito: ests vendiendo un producto y tiene que aparecer de una for-ma bella, y la delgadez sienta bien para un patrn26 a la hora de colgar una prenda27. Pero es muy difcil que chicas que se de-dican slo a exhibir su cuerpo no se obse-sionen con la delgadez. Por supuesto, hay que intentar evitar28 anorexia y cualquier tipo de enfermedad as y concienciar, pero es difcil. En el momento que ests metido en un mundo as supongo que te absorbe29 y te arrastra30, y hay que cuidarlo. /

UNA FALDA DE LUNAS QUISIERA PARA SU CUERPO... TENDENCIAS20

Texto Clara de la Flor Fotografa Julia Montilla

PROYECTO DE INVESTIGACINLa guitarra de Ramn tie1 de flamenco una voz femenina que improvisa2 rimas de fuerte carga social. La msica huele a arena del desierto, sabe a salitre3 y te arrastra como el viento del sur. Las letras cuentan historias urbanas, hablan de pueblos que sufren y, de vez en cuando, de alguna alegra para el alma

OJOS DE BRUJO

EL AIRE SE SERENA Y VISTE DE... MSICA

Audio 4 Venezolano y castellano

Locucin Sonia Lpez

21

Ojos de Brujo son: Marina la Cani-llas, Ramn Gimnez, Xavi Turull,

Panko, Sergio Ramos, Maxwell Wright, Paco Lomea y Javi Martn. El grupo sac su primer disco, Vengue, en 2000, aunque sus componentes llevaban cinco aos juntndose entre Formentera y el Barrio Gtico de Barcelona para intercambiar memorias y nuevas ideas. Desde enton-ces no han parado. El 20 de febrero sali a la venta su ltimo disco, Techar. Parece increble que estilos musicales tan alejados en las formas y en el tiempo, como el flamenco y el hip-hop fluyan4 con tanta naturalidad al fusionarse. Ramn se dio cuenta de que ambos caminan al un-sono5 o, como diran los flamencos, van a comps6. Puede que ambas msicas estuvieran predestinadas7, pues el ritmo marca los dos estilos y las letras giran en torno a8 la gente de la calle. Nadie que haya escuchado a Ojos de Brujo podra negar que llevan el flamenco agarrado a su voz y clavado en sus manos, pero tambin les gusta el hip-hop, el funky o el reggae, y esta mezcla es la que les sale cuando se juntan a tocar.

Punto y Coma: Ojos de Brujo, por qu? Sois visionarios o sois magos9?Ramn Gimnez: Nosotros le pusimos el nombre porque, quizs, los ojos de brujo10 son los que ven ms all de las simples apariencias11, y todos, en un mo-mento dado, siempre somos un poquillo brujillos en nuestra vida, para una cosa y para otra. La inquietud12 por encontrar esos puntos en comn entre el flamenco y todas las msicas que nos motivaban y para nosotros eso era los Ojos de Brujo: confiar en lo que crees y en lo que te gus-ta. El nombre era sper flamenco, ade-ms. O sea, que mejor que mejor.

PYC: Cmo describirais vuestra msica?RG: Cuando hacamos los primeros bo-los13, pues claro, yo hablaba de flamenco y hip-hop, yo lo deca. Deca: no, es que en m es normal despus de mi infan-cia dentro del flamenco y mi adolescen-cia, que he estado dentro del mundo del break y del hip-hop, y yo haca electros14 y estuve cinco aos bailando, pues para m era una cosa como muy natural, no?

GLOSARIO

1 teir: to tinge with 2: improvisar: to improvise 3 salitre: saltpetre 4 fl uir: to flow 5 caminar al unsono: to march in unison 6 ir a comps: to follow the rhythm or beat 7 predestinado(a): predestined 8 girar en torno a: to revolve around 9 mago: magician 10 brujo: male witch 11 apariencias: appearances, looks 12 inquietud: curiosity, restlessness 13 bolo: performance, gig 14 electro: electronic music


Ramn Gimnez: Ojos de Brujo dista mucho de lo que es hacer flamenco o pretender hacer el nuevo flamenco o el flamenco del siglo XXI, que para eso hay otros que no somos nosotros

22

;;

ver y toda tiene que ver contigo El nexo puede ser el que vea el artista, sabes? Por ejemplo, el funk con la bulera, para m, es sper fcil de entender, porque un ritmo de funk (es) a 6x8 y una bulera es

un 12x8 y es muy fcil encontrar las co-nexiones. Me es muy fcil encontrar, pues una semblanza20 entre, por ejemplo, el re-ggae y los tanguillos21, porque, al fin y al cabo el reggae es un 3x4 y los tanguillos tambin. Eso es lo que le da identidad al mestizaje22, en este caso. La identidad se la da el artista. Ahora, cuando se intenta coger un poquito de all y un poquito de all, y a ver que pasa, pues, el a ver que pasa ser muchas cosas, pero no tendr la identidad y no tendr peso, evidente-mente.

PYC: Y no es curioso que un grupo, bueno, pues como el vuestro, que bebe de las races flamencas, se funde aqu en Barcelona?RG: No, yo creo que tiene todo el sentido

PYC: Pretendis hacer flamenco o simplemente es una inspiracin para vosotros?RG: Pues, no pretendemos hacer fla-menco: el flamenco est en nosotros. De hecho, somos grandes admiradores, todos, del flamenco. Por una cosa o por otra, todo el mundo ha estado dentro del mundo del flamenco, pero la idea de Ojos de Brujo es, justamente, la de encontrar el nexo15 entre lo que es el flamenco y lo que nos motiva tambin, no? Encon-trar, por ejemplo, pues la conexin entre el funk, la energa que lleva un tema de funk y la energa de una bulera16, y, de alguna forma, encontrar ese paralelismo y encontrar esos nexos. Ese proyecto de investigacin, eso, es Ojos de Brujo; que dista mucho de lo que es hacer flamenco o pretender hacer el nuevo flamenco o el flamenco del siglo XXI, que para eso hay otros que no somos nosotros. Nosotros no hacemos flamenco, evidentemente. El flamenco es una msica que ha ido bebiendo de muchas culturas a lo largo de su historia ya que los gitanos son un pueblo nmada. Quizs, por eso permita esa mezcla sin llegar a perder su esen-cia17. Claro est, esto pasa cuando se hace con criterio18, sin prisa, pero investigando constantemente. Para fusionar hay que ser curioso y sta es precisamente la se-gunda constante de cada uno de los ocho componentes de Ojos de Brujo.

PYC: El tema de la fusin se da en cada uno de vosotros o se da en todos voso-tros?, porque cada uno procedis de unas races musicales. RG: Es cierto que esa fusin no se da por elementos: uno es el amarillo, el otro es el verde y el otro es el azul y, de repente, sale un color? No. Es que ya haba un pe-dacito de Ojos de Brujo en cada uno de nosotros. De hecho, capitalizar19 lo que es el proyecto de Ojos de Brujo en un solo personaje de Ojos de Brujo sera un tre-mendo error.

PYC: Si la bulera va con el funky, qu va con el reggae o qu va con el hip-hop? RG: Cada cosa puede ir con cualquier cosa. Yo siempre pongo el mismo ejem-plo; y es que la msica que t escuchas en tu casa, entre ella, no tiene nada que

Punto y Coma

Lo que se canta en un suburb del Bronx se canta en Las 3000 Viviendas. Lo que pasa es que all es en clave de hip-hop y aqu es en clave de flamenco

GLOSARIO

15 nexo: connection, nexus 16 bulera: upbeat flamenco style 17 esencia: essence 18 con criterio: with sound judgment 19 capitalizar: to capitalize on 20 semblanza: semblance 21 tanguillo: musical form typical of Cdiz 22 mestizaje: crossbreeding, fusion 23 talante: characteristic, temperament 24 ctedra: canon 25 barrio: neighbourhood

del mundo. Yo creo que, justamente por eso, hay un talante23 urbano en lo que hace Ojos de Brujo que no tendra senti-do si no es en una ciudad, yo creo, no? Porque, justamente, el flamenco que ha

escuchado Ojos de Brujo no es el flamen-co de la ctedra24 del flamenco, sino que es el flamenco que se vive en un barrio25; es el flamenco que se escucha en el par-que de un barrio, que tambin se escucha a Zeppeling, y que se escucha rock y es-cucha hip-hop y escucha metal, y que escucha un montn de cosas juntas, ah,

23

>


y ese es el que tiene sentido: el de la rumba26, el del flamenco, el de la calle. Ha pasado en Barcelona como podra haber pasado en Madrid. PYC: Vamos a hablar ahora del nuevo trabajo. Se llama Techa-r. Qu idioma es?RG: Cal27. El cal es un dialecto del roman28. La palabra te-char significa libre, y para nosotros tiene mucho sentido. No-sotros sacamos el primer disco, que se llamaba Vengue, que es duende29, que es el duende que no est, que no se ve, pero que est en la msica; y que tena mucho sentido para ese primer trabajo: buscar el duende de todas las msicas, no? El segundo disco se llama Bar, que es joyita30, y por el trabajo que nos haba costado, lo que era la autogestin nuestra, lo que era el esfuerzo que le habamos puesto ah, el cario con el que lo habamos hecho, que era nuestro primer hijo de ADN31 propio, biolgico, pues era bar. Y en ste, pues el estar vivos en esto todava, y el estar vivos y tirar para adelante32, pues, no es que seamos libres, pero s que intentamos caminar hacia ser libres. De alguna for-ma era como cerrar una triloga muy bonita.

PYC: Qu tiene Techar de nuevo?RG: Que es ms grande, que es ms grande, que es ms de todo. Que ya le ha crecido el pelo, pues que ya tiene ms msculos, que ya es ms listo, que ya no se las saben dar tanto33, que jue-ga. Se ha comido muchos tiburones ya. Y, musicalmente, pues que, que es ms grande, tambin. Tengo que decirte que he-mos aprendido de nosotros mismos. Tenemos un cdigo que manejamos en comn, todos. Cuando Marina trae una letra, yo ya s Marina dnde est; el otro, cuando te trae el ritmo, ya sabes que lo que le mola34 es no s qu y, de alguna forma, ese cdigo, nos permite, aunque suene ms compacto, el poder investigar mucho ms. Es mucho ms flamenco, ms hip-hop, ms funk ms de todo. Techar suena a Cuba y a la India y, adems, contiene su tema ms flamenco hasta el momento, Tanguillos marineros. Techa-r sabe a especias35 y huele a las calles de La Habana. Hay que saborearlo despacio y tratarlo con mimo36 para que muestre su inmensidad. Su mezcla es, sencillamente, brutal y su carcter ms introvertido37 que el de sus hermanos. Si Ramn tuviese que escoger38 dos canciones que definiesen al disco, elegira Runal, aliada39 con el hip-hop senegals de Faada Freddy, y Color, teida con los arreglos de viento40 del grupo cubano Interactivo. El grupo estuvo de gira en Cuba y de all se trajo material para el Techar.

PYC: Qu te ha aportado musicalmente Cuba? RG: Muchsimo ms respeto. Una forma de entender la msi-ca que me parece que es de los pocos sitios que quedan en el planeta y que espero que no se acabe, no? Porque el mundo se decide en un pentagrama41 con un cubano y tocan como si fuera lo ltimo que van a tocar en su vida. Esa pasin es lo que

Ramn Gimnez: El mundo se decide en un pentagrama con un cubano y tocan como si fuera lo ltimo que van a tocar en su vida

GLOSARIO

26 rumba: rumba 27 cal: gypsy dialect 28 roman: gypsy language 29 duende: spirit, magical gift 30 joyita: (diminutive of joya), jewel 31 ADN: DNA 32 tirar para adelante: to move forward 33 drselas a alguien: to cheat or lie to someone 34 molar: to dig, to like a lot (slang) 35 especias: spices 36 tratar con mimo: to treat with care 37 introvertido: introverted 38 escoger: to choose 39 aliada: seasoned 40 arreglos de viento: wind instrument arrangement 41 pentagrama: (music) stave, pentagram 42 privilegio: privilege 43 ensayar: to rehearse 44 escenario: stage 45 barranquilla: marginal neighbourhood 46 manejarse: to handle oneself 47 palos: (flamenco) styles 48 premonicin: premonition

ms me enamora de la msica, o sea, ver a la gente tocar all. Tuve el privilegio42 de ensayar43 con ellos y de compartir con ellos el escenario44 y la pasin que hay ah no la he visto en nin-guna otra parte del planeta, y me he movido, eh? Como all en ningn sitio.

PYC: Y, personalmente, qu te ha aportado Cuba?, porque creo que es una experiencia fuerte.RG: Pues s. De pequeo yo viva en una barranquilla45 y, de hecho, ests acostumbrado a manejarte46 con poco y, de re-pente, era un flashback muy potente. Yo sal de all, yo y mi hermana, porque tengo que decir que, como la experiencia era fuerte, me llev a mi hermana la Loli para all. Y me acuerdo que, cuando volvamos, estbamos en el avin los dos llorando: no nos queramos ir de all ya.

PYC: Me puedes decir la conexin que hay, quizs, en las le-tras del flamenco tradicional, del hip-hop, que tambin tiene mucho de lucha social, y de vuestras letras?RG: Las nicas diferencias son las de estilo; ahora, en cuanto a

contenido, ninguna. Me has dicho, el hip-hop, que es tremen-damente social; el flamenco, que es msica del pueblo. Si deci-mos que el hip-hop tiene sentido cuando es social, pues imag-nate el flamenco cuando tiene palos47 como la carcelera, o tiene palos como la minera Pero en cuanto a nexo es totalmente el mismo, lo que se canta en un suburb del Bronx se canta en Las 3000 Viviendas, sabes? Es exactamente lo mismo. Lo que pasa es que all es en clave de hip-hop y aqu es en clave de fla-menco.

PYC: He visto en el DVD que va con el CD que estn traduci-das vuestras letras a ms de 10 idiomas? Pretendis llegar tan lejos? Es una premonicin48 de las expectativas del Techar?RG: Es una muestra de respeto. Y, porque no nos ha dado tiem-po a hacerlo en ms letras. Ojos de Brujo antes era un producto local, si se puede hablar de producto, era un producto local, y ahora es un proyecto internacional. Y, entonces, me es muy im-portante que sepan quien soy, como artista. Y me han faltado idiomas, evidentemente. /

24


A) Siguiendo la audicin rellene los huecos con la palabra o palabras que falten (mximo tres).

1. Ahora parece que ............................................ es hacer flamenco y hip-hop.2. La idea de Ojos de Brujo es, justamente, la de encontrar ......................................... entre lo que es el flamenco y lo que nos motiva tambin.3. El flamenco es una msica que ........................ de muchas culturas a lo largo de su historia.4. Techar sabe a ................................................ a las calles de La Habana.5. El mundo se decide en .................................... con un cubano.6. El hip-hop es ........................................ social, el flamenco es msica del pueblo.

B) Indique si las siguientes afi rmaciones son verdaderas (v) o falsas (f):

1. Los componentes del grupo se conocen desde hace ms de 10 aos. V / F2. No hay ninguna diferencia temtica entre el hip- hop y el flamenco. V / F3. Ojos de Brujo es un proyecto de investigacin que pretende hacer flamenco. V / F4. El flamenco tambin se ha dejado influir por otras culturas a lo largo de su historia. V / F5. El grupo podra haber surgido tanto en un ambiente rural como urbano. V / F6. El ltimo trabajo de este grupo es ms maduro que los anteriores. V / F7. Ramn Gimnez asegura que la manera de hacer y de entender la msica en Cuba es nica. V / F

C) Elija la respuesta adecuada.

1. Por qu adoptan el nombre Ojos de Brujo? a) Porque les gusta el mundo de la magia b) Porque el nombre es sper flamenco c) Porque define el espritu inquieto de bsqueda del grupo

2. La msica de Ojos de Brujo se caracteriza por: a) mezclar el hip-hop y el funky b) basarse en el flamenco de ctedra c) aunar el flamenco y el hip-hop

3. Ramn afirma que: a) ha viajado por muchos lugares b) ha bailado mucho en Cuba c) le gusta moverse por La Habana

4. Por qu se han traducido las letras de Techar a 10 idiomas? a) Porque tenan tiempo para hacerlo b) Por respeto hacia otras culturas c) Porque es un proyecto local

SOLUCIONESA) 1: la tecnologa punta 2: un nexo 3: ha ido bebiendo 4: especias y huele 5: un pentagrama 6: tremendamenteB) 1: v 2: v 3: f 4: v 5: f 6: v 7: v C) 1: c 2: c 3: a 4: b

CORRE LOLA CORRE. Historias de perdedores / siempre ha habido y siempre habr

historias de almas gemelas / valientes ante el azar.Historias de perdedoras /siempre ha habido y siempre habr

historias de almas que vuelan / de esta cruda realidad.Corre lola corre / corre alto y vuela

Lejos de estas calles / donde reparten miseriaCorre lola corre / corre alto y vuela

Lejos de este infi erno / que te va a llevar a la trenaCorre lola corre!!!*

Deambulando por la calle / sin nada en los bolsillosnada que ganar todo que perder / sabiendo que te has idoque espero yo de un mundo / donde vales lo que tienes

y yo no tengo n de n (nada) / Desesper (-ada) por la callebuscando una salida / donde poder escapar

miradas por las esquinas / mientras lucen aparentesmente en blanco y solamente / t buscando un trago ms

Y sta es la vida que dice / la vida que empuja, empujaY sta es la vida que dice / la vida que empuja, empujaY sta es la vida que dice / la vida que empuja, empujaY sta es la vidaque empuja, empuja, empuja, empuja

Yo no tengo ms / ay! que este coraznGuardo la distancia / ay! entre t y yoNi pena ni gloria / Si esto es una noria

Cario sincero / Aejo sabe mejorYa no quiero n ms n / que yo ya lo tengo t (todo)

Guardo tu recuerdo / Tengo tu calorNi pena ni gloria / Si esto es una noria

Lola corre libre / as es como te quiero yo.Es la vida la que empuja y la que aprieta

quien conoce el camino de vueltaEs la vida la que empuja y la que aprieta.

PRXIMOS CONCIERTOS DE TECHAR1 de julio en Santiago de Compostela

6 de julio en Huelva8 de julio en Parla (Festival Planeta Mestizo)

12 de julio en Pamplona (San Fermines)13 de julio en Bilbao ( Bilbao Live)

14 de julio en Huesca ( Pirineos Sur)4 de agosto en Lorca (Festival Espirelia)

5 de agosto en Reino Unido (Eastnor Castlle Deer Park - Big Chill Festival)

12 de agosto en Martorell18 de agosto en Holanda ( Festival Lowlands)19 de agosto en Blgica (Festival Pukkelpop)25 de agosto en Cantabria ( Playa de Laredo)

Punto y Coma 25

Corre Lola corre est escrita por Marina la Canillas y pertenece al tercer disco de Ojos de Brujo, Techar.

El peligroso viaje de los emigrantes de Amrica Central para alcanzar el sueo americano

Texto y fotografa Aroa Moreno

Audio 5 Mexicano

Locucin Benjamn Lainez

la ruta de

POR UNA MIRADA UN MUNDO... POLTICA Y SOCIEDAD26

la muerte

Punto y Coma

GLOSARIO

1 azotar: to batter 2 indocumentado: those without official papers 3 emprender: to undertake 4 vejacin: indignity 5 deportar: to deport 6 acentuar: to accentuate 7 delictivo: criminal 8 criba: filter, screeningprocess 9 cauce: course of a river 10 patrullas de vigilancia: frontier patrols 11 peaje: toll 12 sortear: to avoid or get around something 13 trata de personas: people trade 14 trayecto: route 15 albergue: refuge or hostel 16 conllevar: to involve or entail 17 emigrar: to emigrate 18 mutilacin: mutilation

La emigracin centroamericana hacia Estados Unidos, un pas en el que la comunidad hispana supera ya los 40 mi-

llones de personas, ha crecido mucho en los ltimos aos. Ellos son solamente la punta del iceberg de todos aquellos hombres, mujeres y menores que alguna vez decidieron abandonar sus casas, sus familias y su pas para emprender un dificilsimo via-je hasta cruzar la frontera norte de Mxico. Muchos se queda-ron en el camino o fueron deportados5 a su pas de origen. El bajo nivel de vida existente en Amrica Central, acentuado6 en los ltimos aos por la crisis del caf, obliga a los emigrantes a enfrentarse a un mundo muy peligroso, ilegal y delictivo7 que ir haciendo su particular criba8 en el intento de los indocu-mentados por alcanzar su meta. Un viaje de difcil retorno. Estos emigrantes son conocidos en Centroamrica como mojados, o espaldas mojadas. El nombre viene de los prime-ros tiempos de la emigracin a EEUU, cuando la entrada al pas se haca a nado por el cauce9 del Ro Bravo. Actualmente, aun-que las rutas cambian debido a las patrullas de vigilancia10, ya que se hacen en su mayora a travs del desierto, poco han va-riado los mtodos. Los ros siguen siendo muchas veces puntos ciegos de las fronteras norte y sur mexicanas. Sin embargo, los peajes11 se pagan cada vez ms caros: los peligros se han mul-tiplicado y los emigrantes no solamente tienen que sortear12 la vigilancia del pas que les espera al otro lado de la frontera. Ban-das de delincuentes, mafias de trata de personas13, coyotes (guas a los que pagan elevadsimas sumas de dinero)... asaltan por las noches a los indocumentados a lo largo del camino que recorren. Quien emprende el camino conoce los peligros, sabe que no ser fcil y, aun as, se arriesga. Luis es nicaragense, espera en la Casa del Emigrante de Tapachula, Mxico, a que le llegue su turno: A decir verdad, me gustara que Dios me dijera qu va a pasar, porque esto es una aventura. Ahora veo muchos pjaros volando, no tengo nada seguro. Conozco el trayecto14, pero el destino no. No se qu pasar. Tengo miedo de mo

punto y coma

Documents