Revista Independiente de distribucion gratuita -nº 5

EDITORIAL

Empezando el 2013 y ya mucho para contar. Las fiestas, el car-naval a pleno, feriado, viajes, carrozas, otra fiesta y feriado con-quistado y ganado, que por muchos años se nos nego. El hecho de que se respeten los feriados de carnaval, apunta a la union familiar de esos dias, a la union barrial y las tradiciones y a las ganancias de todos los trabajadores que en esas fiestas pueden generar mas ventas, implica movilidad e implica alegria.El cervantes sumado a la idea de alegria y a apostando por un plan federal de cultura, durante todo el año realiza obras que estrena y llea de gira por todo el pais, pero en verano se vino recargado. El lado oscuro, fallecieron dos compañeros, por un lado otra Madre de Plaza de Mayo quien lucho con todas sus fuerzas hasta ultimo momento y por el otro lado el papa del intendente de Avellaneda, Alfredo Ferraresi gran militante. El hecho mas tragico para esta edicion es tener que contar el hijo de Jorge Degli Innocentti fue atropellado por un auto, quien se dio a la fuga. Hoy Nicolas Degli Innocentti no esta, pero toda su familia y todos nosotros pedimos justicia.

Puntos Negros. Revista Cultural Independiente. Febrero 2013-Nº5Director Propietario: Javier Toledo Colaboradores ad-honorem: Dante Sorgentini, Etelvina Toledo, Sergio Sosa, Daniel D`Alessandro, Augusto Paez. Adm. y Depto. Comercial: revistapuntosnegros@gmail.com Reg. de la Prop. Int.; en trámite. Los articulos no reflejan necesariamente la opinión del medio, siendo responsabili-dad de los autores.

No olvidar.

Imagen de contratapa de Molica Campos.

PAGINA 2

Los carnavales

El carnaval ha sido siempre asociado a la alegría, el colorido y la participación multitudina-ria. Tiempo de expansión y de júbilo compartido con los de-más, que expresa una tradición universal que se asimila y se transforma en cada comunidad que lo practica. En ese sentido, las posibilidades que ofrece nuestro país son variadas y disí-miles, acorde con su geografía múltiple y la pluralidad cultural de sus habitantes.Estas fiestas se habrían origi-nado en las "Lupercalias" o "Saturnalias" romanas, en las que se permitía a amos y escla-vos intercambiar vestimentas y roles. Durante la Edad Media fueron consideradas heréticas, aunque finalmente aceptadas. Así nació el "carne–vale" o "adiós a la carne" que precedió desde entonces a la Cuaresma.Llegaron al Río de la Plata en tiempos de la colonia, aunque las autoridades virreinales in-tentaron censurarlo. Su espíritu festivo se mantuvo a través del tiempo, sobre todo en los secto-res populares, aunque las clases

altas también disfrutaban de él. En ambos casos los concurren-tes usaban trajes de disfraz y brillantes antifaces.Ya entrado el siglo XX, la cos-tumbre carnestolenda se forta-leció aún más, siendo habitual la concurrencia de las familias a los bailes en los clubes barria-les, con disfraces diferentes para cada miembro. La práctica se hizo habitual en todo el territo-rio nacional, donde se impuso también el desfile de carros ataviados especialmente para la ocasión.

PAGINA 3

Cervantes a plenoPor Etelvina Toledo

El Teatro Nacional Cervantes esta de estreno, pero con todo y no deja de sorprendernos con toda su programacion y extensa actividad.Tres obras que merecen ser comentadas: Argentinien, Sol de Noche y Jettatore. Argentinien, se repone en la Sala Orestes Caviglia con Mimí Ardú, Alejandro Awada, Juan Luppi y la participación especial de Claudio Rissi, dirigidos por Luis RomeroLuego de su estreno en el 2012 en la misa sala en la que se repo-ne y despues de una extensa gira por el país Argentinien vuelve a escena el jueves 14 de febrero a las 21.30 horas. La obra del joven dramaturgo Pedro Gunde-sen dirigida por Luis Romero, es un retrato de la soledad y la incomunicación dibujado por cuatro conmovedores persona-jes que interpretan Mimí Ardú, Alejandro Awada, Juan Luppi y Claudio Rissi (citados en orden alfabético).Argentinien se desarrolla en Arizona, una desolada estación de tren a la que llegará un nuevo jefe, Stefan (Alejandro Awa-

da, nominado por este papel al Premio Florencio Sánchez en el rubro Actor protagónico). El per-sonal estable -Lidia, Fortunato y el Rusito- lo espera con una mez-cla de esperanza y temor en ese frío, polvoriento y remoto paisaje del que son parte. Transcurren los años del primer gobierno de Perón, tiempo de la nacionali-zación de los ferrocarriles. En este contexto se desencadena la acción de esta obra que propone un material de rica teatralidad.“Nací en 1975 –cuenta Pedro Gundesen- en un pueblo nacido, a su vez, de una estación de tren. Hace más de veinte años que en esa construcción no se ha visto frenar a un tren o a pasajeros esperando con su boleto en la mano. En la árida Arizona –relata el joven autor- última estación de uno de los ramales de laAr-gentine Pacific Railways, sucede lo mismo. Un tren trae siempre esperanza y la estación es el lugar físico donde cuaja. Es allí donde transcurre Argentinien con personajes que no están sino que son solos, y que permanecen en un andén a la espera de la llegada

PAGINA 4

Otro de los espectáculos es Solde noche, que se reestrena el vier-nes 8 de febrero su Temporada 2013. Sol de noche, de Cristina Escofet con dirección de Fran-cisco Javier, protagonizada por Ingrid Pelicori y Rita Terranova a quienes acompañan Pablo Arias y Emma Ledo, vuelve a escena

en la Sala Luisa Vehil del TNC.El trabajo impecable de estas consagradas actrices permite que el texto fluya con la poesía con que Escofet lo escribió. Inspi-rada en el universo de las islas del Delta, la autora escribió esta obra que se instala en el realismo mágico. “Si usted nació o vivió en un pueblo –cuenta Escofet– sabe de qué hablo cuando digo: horizonte fantástico. Aburrimien-to excitante. Los pueblos son exactamente esos lugares donde lo imposible sucede siempre. Donde el tiempo del presente no alcanza a conjugar el pasado del recuerdo. Fina y Feli, bien hubieran podido ser mis tías. O quizás sí lo fueron. Porque hubo en mi infancia mujeres que se les parecieron…”, Cristina Escofet se refiere así a sus personajes y agrega: “… se me presentaron instaladas claramente en una an-tigua casa de río… en ese tiempo detenido y eterno de los años 50…”. Un río muy familiar para Escofet que nació en el pueblo pampeano de Caleufú (“otro río” en lenguaje mapuche) y vivió los años de su infancia en San Pedro junto al Paraná, y después en una casa, “Caleufú”, en el Delta. En Sol de noche vuelven a estar

de un asombro…” Argentinien tiene música de Jerónimo Romero, iluminación de Marco Pastorino, vestuario de Vanesa Abramovich y esce-nografía de Marcelo Valiente. La asistencia de dirección es de Vanesa Campanini, el productor del TNC Gabriel Gianola.Cabe destacar que es más que acertada la escenografia y las actuaciones son impecables, realmente conmovedora la obra y la puesta de la misma, nos ofrecen pensarnos como argenti-nos y a recordar. Todos aquellos que conocieron los trenes de re-corrido nacional e internacional, sentirán de cerca esta historia y se emocionarán. El espectáculo se ofrecerá en la Sala Orestes Caviglia de jueves a sábados a las 21.30 horas y los domingos a las 21.00 horas. Para el público, a partir del viernes 15 de febrero.

PAGINA 5

El próximo jueves 28 de febrero a las 21.00 horas Jettatore…! inicia su segunda temporada en el Teatro Nacional Cervantes. Esta producción llega nuevamente a la María Guerrero con el antece-dente del elogio unánime de la crítica especializada y el apoyo del público que colmó la Sala en todas las funciones el último trimestre de 2012.Primera pieza teatral de quien

presentes los mundos femeninos, como en muchas de las obras de esta mujer que además de escri-tora, dramaturga y guionista, es una gran investigadora en temas de género.Francisco Javier que ronda los 90 años y acredita una extensa tra-yectoria, expresó en las funciones de la Temporada 2012 su alegría y satisfacción por haber trabajado con este equipo de excepcionales mujeres y también por haber con-seguido trabajar con Escofet para insertar entre los cuadros de la obra, una escena de El jardín de los cerezos. “Es una brevísima si-tuación dramática –cuenta Javier- que se pierde en la totalidad de la obra de Chejov y nadie parece recordarla, pero gravitó siempre en mi vida de hombre de teatro como un rasgo de la genialidad del escritor y siempre me propuse decirlo en un espectáculo”.Sol de noche tiene diseño de sonido de Federico Mizrahi, de iluminación de Fernando Díaz, y de vestuario y escenografía de Carlos Di Pasquo, nominado, por este trabajo, al premio Florencio Sánchez en el rubro Vestuario. La asistencia de dirección es de Mar-celo Mendez y la producción del TNC de Lucero Margulis.

Demás está decir que la esceno-grafia y la puesta de Francisco Javier desborda delicadeza y mu-cho cuidado, texturas, sutilezas. Es muy recomendable verla en la Sala Luisa Vehil viernes y sába-dos a las 19.00 horas ydomingos a las 18.30 horas. Se informa además que en las funciones del 8, 9, 10 y 15 de febrero, el papel de Emma Ledo será interpretado por la actriz Ángela Ragno

FOTO

PAGINA 6

sería un dramaturgo de excep-ción, Gregorio de Laferrère, con dirección de Agustín Alezzo -pri-mera vez en su larga trayectoria que dirige en el Cervantes- este clásico del teatro nacional des-borda en humor satírico. "La-ferrère se divierte partiendo de la construcción de una mentira que los jóvenes crean y de la que todos terminan siendo víctimas. No permite que nadie escape a la red que construye, -explicó Alezzo". De este modo, todos los personajes dejan al descubierto su profunda estupidez, permi-tiendo que triunfe la mentira que ellos terminan confundiendo con la verdad absoluta. Mario Alarcón, Aldo Barbero, Lidia Catalano, Claudio Da Passano, Néstor Ducó, Malena Figó,María Figueras, Magalí Meliá, Miguel Moyano, Hernán Muñoa, Francisco Prim, Ánge-la Ragno yFederico Tombetti conforman el elenco de esta comedia en tres actos cuya trama se desarrolla en el ambiente de la clase alta porteña que Laferrère bien conocía.Estrenada en el Teatro de la Comedia el 30 de mayo de 1904 por la Compañía Podestá, este vodevil fue recibido por el públi-

co con gran entusiasmo y consti-tuyó un verdadero acontecimien-to social ya que convocó a un público “distinguido” que no era común ver en las representacio-nes de una compañía nacional. “Para mí, el succès Jettatore..! es haber reconciliado al público de los teatros nacionales con el optimismo” -escribió entonces el destacado dramaturgo, guionista y director de cine y teatro Enri-que García Velloso.Aunque en contextos y tiempos muy diferentes, similar entusias-mo mostró el público que pre-senció y aplaudió el año pasado en la Sala María Guerrero esta puesta que tiene música y direc-ción musical de Mirko Mescia, iluminación de Chango Monti, vestuario de Graciela Galán y es-cenografía de Marta Albertinazzi. La producción ejecutiva del TNC está a cargo de Daniela Szlak y la asistencia de dirección de Ana Calvo.-

PAGINA 7

Opereta = MusicalPor Sergio Sosa

Remontémonos a un mundo post guerra franco-prusiana (1870), en donde seprovoca la caída del segundo imperio francés, esto da como resultado la devastación de los teatrosparisinos y por tanto el publico alejándose de la opera.Motiva esto a los productores y editores de las casas musicales, a plantear a los músicos lacreación de un género chico/ po-pular, el cual se llamara OPERE-TA. Poseerá de característica eltener ligereza en partitura como así también en argumento moti-vos satíricos sociales los cualesse plantearan como pasajes ha-blados con fragmentos cantados, este género se desarrollara demanera superlativa en Francia con Offenbach (Orfeo en los In-fiernos) y en Viena tendremos aJohannStrauss II (Die Fledermaus) y FranzLehar(La viuda Alegre).En España se lo llamaraZarzuela, el cual trasladara el couple francés a la península

Ibérica, agregándole la músicaregional. Entre sus autores cele-bres del llamado “Genero chico español” , podríamos nombrar alos maestros Moreno Torroba (Luisa Fernanda) y Tomas Bre-ton (La verbena de la Paloma). Porotro lado traslación de este nue-vo género emergente de fin del S.XIX en Inglaterra será laOpereta balada de los autores Gilbert y Sullivan, compositores de por ejemplo The Mikado, TheGondolieres, Pazientia.Estas sátiras inglesas con bailes de época y música con los ritmos de esos tiempos, serátrasladado de West End de Lon-dres a los Estados Unidos. Ya

PAGINA 8

vemos en dicho país principiooriginario de estilo ligero, en las obras de pantomima en donde se cambiaba el dialogo habladopor cuadros de clowning (paya-sos) y se intercalaban canciones. Luego le seguirá la representa-ciónde la ópera balada satírica britá-nica de John Gay “L a Ópera del Mendigo”. Esta misma obraluego en el S.XX la tomara Kurt Weill y Bertol dt Brecht y la transformaran en la “Opera dedos Centavos” en clara alusión al capitalismo y los cambios en las clases altas, de ahí que seauna opera/ musical con ritmos de baladas de cabaret alemán, pero no en el concepto de operatradicional.Luego los grandes compositores como George Gershwin marcara un antes y un después en lahistoria de la opera/musical, en 1935 este autor estrena en Broad-way Porgy and Bess, ejemplodel drama racial con los ritmos del blues y del jazz, esta obra tendrá inmediatamente éxito, enella encontramos piezas musica-les como el Sumertime, la cual la transforma en sinónimo de losEstados Unidos.Primeramente aparece

como musical, pero al tiempo traspasa las barreras del genero, para ser representadacomo Opera en los principales teatros del mundo(en nuestro Teatro Colon de BuenosAires, se represento por primera ves en el año 2000) , y he aquí que volvamos al origendel genero, partimos de la Opere-ta para llegar como estilo iguali-tario popular al Musicalactual, pero en más de una opor-tunidad esta división de géneros casi no tiene límites, omejor dicho, es tan delgado que no se puede diferenciar , obras como Porgy and Bess deGershwin, West side Story de Bernstein o el famoso Fantasma de la Opera de LloydWebber, pasan del teatro musical a los Teatros de Ópera, y he aquí la paradoja, la músicano tiene división absoluta. Teatro en la actualidad rompen los es-quemas tradicionales, yes la música la que une a todos, las barreras dejan de existir, por tanto desde el punto devista de historicidad, la Opereta = Musical, y del musical actual parten las nuevas operascontemporáneas.-

PAGINA 9

Envío al Parlamento Nacional del Memorándum de Entendi-miento que hemos celebrado entre la República Argentina y la República Islámica de Irán, con motivo de temas vinculados al atentado perpetrado, el 18 de julio de 1994, contra la sede de la AMIA, en nuestro país.Creo que hemos dado un paso muy importante en destrabar una causa que estaba absolutamente inmovilizada.El Memorándum de Entendi-miento con Irán establece la conformación de una comisión de cinco juristas internacionales prestigiosos, que no pueden ser ni argentinos ni iraníes, cuyo dictamen no es vinculante para las partes porque se sigue res-petando la legislación de ambos países, por lo tanto la Justicia argentina no va a ser obstruida y mucho menos va a renunciar a la soberanía y las autoridades judiciales argentinas podrán ir a Teherán a interrogar a todos los acusados, en presencia de juristas internacionales, cuyo objetivo es asegurar el debido y legal pro-

ceso, principio fundamental del Derecho Penal Occidental.De lo que se trata aquí es de lograr Justicia, saber quiénes fueron los que perpetraron tan horrendo crimen y castigarlos, por eso este entendimiento.Pero hay otras razones también de pura lógica, si en la causa los acusados son todos iraníes, si además en la causa el fiscal le imputa a Irán como Estado haber sido el autor intelectual del aten-tado contra la AMIA, si todos los recabados por INTERPOL, con orden de detención roja, son iraníes, con qué país quieren que negociemos. Con el único país que podemos negociar precisa-mente para lograr estas cosas es con Irán.También se ha hablado de la cuestión económica, como si esto fuera una cuestión de que Argentina quiere tener relaciones económicas con Irán, comercio con Irán. Nunca se detuvo el co-mercio con Irán, los únicos años en que el comercio con Irán, sobre todo en materia de granos, estuvo detenido fue en el 2003

Mensaje al Pueblo Argentino

PAGINA 10

y 2004, y no fue por decisión de los empresarios argentinos, sino por boicot de Irán, a raíz de la causa AMIA.Finalmente, y como ya lo había adelantado en el año 2012, tomar una decisión de esta naturaleza excede- a mi criterio - las facul-tades de esta Presidenta, más allá de que la Constitución le asigne facultades suficientes para repre-sentar las relaciones exteriores, de la República Argentina. Por eso quise que este Memorán-dum de Entendimiento tuviera el nivel de acuerdo, de tratado y fuera remitido para su control y su aceptación o no por parte del Parlamento Argentino.Esta Presidenta tiene un gran compromiso con la causa AMIA porque, en soledad, me tocó debatir, discutir en el seno de la Comisión muy duramente y sin que trascendiera a la prensa, porque si algo tenía en claro es que era algo tan delicado, algo tan terrible que no podía ser ni siquiera rozado con la míni-ma sospecha de politización o partidización de las cosas. Tal es así que el tercer informe, que se hace, yo lo firmo en disidencia

total, aparte del resto, y denuncio de que en realidad se está conva-lidando una puesta en escena que había realizado el juez Galea-no, y que esto finalmente iba a terminar muy mal. Desgraciada-mente no me equivoqué.Reflexiones que quiero com-partir con todos los argentinos, con todas las argentinas y el compromiso de este Gobierno, que no es de ahora, es histórico por la memoria, por la verdad y por la justicia. Con esta convic-ción, con este sentido profundo, casi espiritual hacía quienes me conocen y saben todo lo que he luchado durante todos estos años por el esclarecimiento de este terrible atentado es que me dirijo hoy a toda la comunidad argentina para explicar el sen-tido de este envío. Y decir que en definitiva la última palabra – como siempre – la tendrá el Parlamento argentino porque soy absolutamente respetuosa de las decisiones que son las decisiones de las instituciones de la Repú-blica.Fuente: pagina oficial del gobierno nacional.

PAGINA 11

Mercado de Industrias CulturalesLa Secretaría de Cultura de la Nación trabaja en la organiza-ción del MICA 2013. Se trata de un encuentro federal, con productores de todo el país, que llegará en abril y, entre otros atractivos, contará con la pre-sencia de exponentes del teatro latinoamericano.En el área de Artes Escénicas, el Mercado de Industrias Cul-turales se propone afianzar los circuitos de producción, co-mercialización y circulación de espectáculos teatrales nacionales y de creadores locales a nivel continental.En ese sentido, ha focalizado la convocatoria de programado-res de festivales y curadores de diversos espacios teatrales de América latina y del Caribe, con el propósito de crear una plata-forma de diálogo en materia de artes escénicas desde la Argenti-na hacia Latinoamérica.Cultura Nación destacó que entre las personalidades que ya confirmaron su participación figuranOctavio Arbeláez, direc-tor del Festival Internacional de Manizales (Colombia), el más antiguo del continente.Manizales debutó en 1968 y

tiene una programación neta-mente latinoamericana. Más de mil quinientas compañías de cuarenta países han pasado por Manizales y conforman la gran tradición teatral de este festival padre de algunos importantes festivales que hoy se realizan en toda América. En la edición de 2012 que fue la número treinta y cuatro, la ciudad de Buenos Aires resultó invitada de honor.Otra presencia emblemática será la de Omar Valiño (Cuba), vicepresidente de la UNEAC, director de la editorial dedicada a textos teatrales Tablas Alarcos, y programador del Festival de Teatro de La Habana (FTH). El FTH fue fundado en 1980, y es la cita no competitiva que abre los escenarios de la isla a las tendencias y propuestas de todo el mundo, “como un acto de fe en la naturaleza viva e intensa del arte teatral”.Personaje cardinal de la cultura brasileña, participará del MICA 2013 el sociólogo Danilo Santos de Miranda, fundador y actual director regional del SESC de San Pablo, además de director de Mirada, el Festival Ibero-Americano de Artes Escénicas

PAGINA 12

de Santos (Brasil).Representando a Brasil, también confirmó su asistencia, Izabel Gurguel, directora del Festival de Teatro Fortaleza y del legen-dario Teatro José de Alencar, fundado en 1910, en la ciudad de Fortaleza (Estado de Ceará, en el nordeste brasileño).Desde el Uruguay, estará presen-te Iván Solarich, director artísti-co del Festival Internacional de Artes Escénicas (FIDAE), que se realiza en la ciudad de Monte-video cada dos años. El FIDAE es organizado por la Dirección Nacional de Cultura del país ve-cino. En su agenda programática, incluye espectáculos nacionales

e internacionales de teatro y danza, obras de calle, seminarios, charlas, talleres y encuentros.Los organizadores del encuentro sostienen que la Argentina es una referencia esencial no sólo por la calidad de los espectáculos que se estrenan en cada nueva temporada, sino también por el capital existen-te en el campo de la formación y el desarrollo de una labor pedagógica destinada a actores, directores y autores. “Esto convierte a nuestro país, y a Buenos Aires en parti-cular, en anfitriones privilegiados para los visitantes latinoamerica-nos”, concluyeron.

Fuente: pagina oficial del gobierno nacional.

Otra luchadoraEl cielo hoy esta de fiesta y no-sotros más tristes, hoy a la tarde se nos fue otra luchadora, otra Madre de Plaza de Mayo.Elena Salamón, madre de nues-tro querido compañero Azul (Claudio Gerbilsky), estuvo 35 años, 6 meses y 5 días buscan-do a su hijo; su esfuerzo y su lucha los canalizó a través de la Asociación Madres de Pla-za de Mayo, y entregó más de 3 décadas de su vida para que haya Memoria, Verdad y Justi-

cia, y para que aparezcan todos nuestros compañeros detenidos-desaparecidos.Por supuesto que nunca iba a poder apaciguar el dolor por la desapareción, por las desapa-riciones; pero los juicio a los genocidas, reclamo de décadas, quizás le haya dado un alivio a su corazón, quizás haya sentido un poco menos la impotencia, quizás haya podido sentir que su lucha no fue en vano.

PAGINA 13

Ha muerto un gran compañero, un militante incondicional de la causa del pueblo: Alfredo Ferra-resi, histórico Secretario General del sindicato de Farmacia ADEF, luchador de la resistencia pe-ronista junto a su compañero, que lo precedió como Secretario General del Sindicato Jorge Di Pascuale, secuestrado, asesinado y desaparecido en la dictadura militar.Se puede afirmar sin margen de error, que Alfredo fue un pun-tal del sindicalismo combativo Argentino que participó de la experiencia de la CGT de los Ar-gentinos a fines de la década de 1960. Había nacido en 1932.Alfredo encaró un sindicalismo de liberación con posición po-lítica clara. Así estuvo junto a Sebastián Borro en la lucha por el Frigorífico Lisandro de la Torre en 1959 y su línea de acción no fue jamás negociada ni puesta en duda por los hechos. Amigo de John William Cooke, se sintió atraído por su reformulación política para pensar al peronismo en el marco de la transformación

política y social. Al contrario, lu-chó frente a la dictadura y desde 2003 apoyó a Néstor y Cristina Fernández de Kirchner en la recuperación del país, hundido en la niebla del neoliberalismo. Su sindicato fue siempre una casa de puertas abiertas para los necesitados, las gestas históricas y los miles de afiliados de todo el país.Se cuenta que su primer trabajo fue en una histórica farmacia del barrio de La Boca donde se desempeñó como cadete. En esa función, le fue encomendada una tarea: hacer entrega de unos medicamentos en la Casa de Gobierno a Evita. El encuentro fue breve y cálido, y fue para Alfredo una marca definitiva. Tal vez la que lo llevó a asumir la responsabilidad de estar junto a su pueblo en la lucha por el retorno del general Perón, en la lucha por las reivindicaciones de los trabajadores, en la lucha con-tra las dictaduras que asolaron al país. Fue el compañero activo, solidario que jamás cejó a la hora de encarar una labor para conso-

Fallecio Alfredo FerraresiPor Alejandro Claudio Tarruella

PAGINA 14

Nicolás Degli Innocenti, hijo del titular del Consejo de Medios Audiovisuales del municipio de Avellaneda, Jorge Degli Innocen-ti, fue atropellado el 27 de enero cuando con sus amigos salían del boliche ex Museum, situado en la calle México 535.Un amigo de Nicolás, llamado Julio Villa, quien estuvo la noche del homicidio, contó que estaban festejando el cumpleaños de la víctima y hubo una discusión con un grupo de gente que estaba en el lugar.“Cuando salimos nos retirábamos y fuimos provocados con insultos. Ante la violencia, uno de los chicos reaccionó y se armó una pequeña pelea”, indicó el muchacho, quien agregó: “Nos

lidar el camino de la victoria del pueblo. Fue el compañero que recibía a los jóvenes militantes en su gremio para facilitar papel y elementos para hacer un volan-te. Ferraresi diría años después que Evita ”dignificó a la mujer dándole no solo el voto sino el documento que en esos tiempo no existían… Evita nos enseño a distinguir al verdadero enemi-go”. “El verdadero peronismo es

el revolucionario”. Su hijo Jorge, intendente de Ave-llaneda, es la continuidad y afir-mación de un ideario que queda con nosotros, como bandera, como ejemplo, como bálsamo creador al momento de perderlo físicamente y tenerlo definiti-vamente como un luchador sin pausas de la causa nacional de la Patria Grande.Fuente: http://www.nacionalypopular.com/

fuimos, estábamos en Chile y Perú, y a metros de llegar a los autos vemos que pasa el Toyota a toda velocidad y lo atropella a Nico”. Otra amiga de Degli In-nocenti, dijo que la discusión se originó porque una de las chicas volcó sin intención una botella de champagne a una persona del otro grupo.“Es una banda que estaba con un Peugeot, un Fox negro y un Toyota Corolla color champagne, no sabemos de que trabajan. Se creen muy hombres que pueden hacer este tipo de cosas y no lo vamos a permitir”, afirmó Jorge Degli Innocenti. Ante cualquier información que puedan aportar, llamen al teléfono 155-426-1604.

Justicia por Nicolas

PAGINA 15