ÉDITORIALPhoto de couverture : Rachel McAdams et Ben Affleck dans À la merveille de Terrence Malick

POSITIFRevue mensuelle de cinéma

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Jean A. Gili, Adrien Gombeaud, Dominique Martinez, Alain Masson,

Jean-Dominique Nuttens, Hubert Niogret, Eithne O’Neill, Philippe Rouyer, Paul Louis Thirard,

Yann Tobin, Grégory Valens, Christian Viviani

CollaborateursVincent Amiel, Jean-Pierre Berthomé,

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Fabien Gaffez, Bernard Génin, Stéphane Goudet, Noël Herpe, Franck Kausch, Yannick Lemarié, Lætitia Mikles,

Vincent Thabourey, François Thomas, Alexandre Tylski

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N°625 mars 2013

RADIcALIsmesLes numéros de Positif se suivent et ne se ressemblent pas. Notre précédente livraison privilégiait des films américains (Django Unchained, Lincoln, Zero Dark Thirty) large-ment consensuels, tant auprès de la presse que du public, même si le thriller politique de Kathryn Bigelow avait ému les critiques progressistes et certains politiciens améri-cains qui y voyaient une apologie de la fin justifiant les moyens (la torture). Mais rien dans leur forme ne déroutait le spectateur. Il en va tout autrement avec le sixième film de Terrence Malick À la merveille. À Venise, déjà, il avait divisé la salle et était reparti bredouille, dédaigné par le jury présidé par Michael Mann. Plus tard nos confrères, qu’ils soient élitistes ou populistes (ces deux mamelles qui nourrissent la vie intellec-tuelle française), ne faisaient pas figurer le dernier opus du cinéaste de The Tree of Life, naguère réalisateur phare du cinéma contemporain, parmi les films les plus attendus ou à voir en 2013, les uns préférant Lisandro Alonso, Serge Bozon ou Quentin Dupieux, les autres Ron Howard, Daniel Auteuil ou Nicolas Vanier. Nous n’avons pas de tels conseillers clientèle à Positif et préférons juger sur pièces plutôt que de tracer des plans sur la comète. Et souhaitant que pour Malick la roche Tarpéienne ne soit pas près du Capitole. À la merveille nous est apparu comme une œuvre d’un radicalisme absolu, son auteur refusant tout compromis en allant jusqu’au bout de la logique de ses convictions. En 1948, dans un article qui fit date, Alexandre Astruc annonçait la naissance de la caméra-stylo. On peut voir l’accomplissement de son rêve dans ce film où Malick, libéré de toute dramaturgie traditionnelle, de toute linéarité du récit, pousse encore plus avant sa recherche d’un cinéma à la fois abstrait et sensuel, au point d’impressionner son inter-prète Ben Affleck qui a pu déclarer avoir appris davantage durant ces sept semaines de tournage que dans tout le reste de sa vie auprès d’autres réalisateurs.Non moins radical, le septième film de Bruno Dumont qui est, avec Jacques Audiard, Arnaud Desplechin et François Ozon, le cinéaste français de sa génération le plus considéré à l’étranger. Dans Camille Claudel 1915 comme avec ses films précédents, sa démarche créatrice n’est pas sans rapport avec celle de Malick par sa recherche de l’imprévu, son refus de savoir ce qui va se passer à chaque moment où il dit « Action ! ». Si Malick, après Cristian Mungiu dans Au-delà des collines, s’interroge sur l’amour sacré et l’amour profane, Dumont explore les zones d’ombre, la personnalité borderline de la grande sculptrice dans un style où fusionnent matérialisme et spiritualité. Camille Claudel 1915 appartient à ces « films du milieu » que Pascale Ferran, avec son groupe de travail, jugeait à juste titre menacés et qui sont l’honneur du cinéma français. Expression sans doute malheureuse qui se référait à leur statut économique et non à leur esthétique, tant ils se tiennent à l’écart d’un juste milieu ou d’un radicalisme politique à la française, c’est-à-dire centriste ! C’est à eux que les votants de l’Académie des César ont accordé leurs suffrages  : Camille redouble, Les Adieux à la reine, Amour, De rouille et d’os, Holy Motors, Dans la maison et Quelques heures de printemps, soit la fine fleur de la production hexagonale. Honte toutefois à la grande famille du cinéma français et aux professionnels de la profession qui ont préféré retenir Le Prénom plutôt que l’admirable Vous n’avez encore rien vu.Il est piquant que ce soit le moment choisi par Vincent Maraval pour lancer son pavé dans la mare dont Hubert Niogret analyse les éclaboussures dans ce numéro, alors que le cinéma français (entrées dans les salles, prestige à l’étranger) se confirme comme le meilleur d’Europe. Le patron de Wild Bunch déplore les échecs commerciaux de films dont les gros budgets ont été gonflés par les salaires des stars. Mais personne ne s’est in-terrogé sur l’incapacité du cinéma français contemporain à proposer des films ambitieux au-delà d’un certain seuil de financement, ce que le cinéma américain ne cesse de faire, comme le prouvent cette année encore les candidatures aux Oscars. Si Astérix et Obélix au service de Sa Majesté, La vérité si je mens 3, Le Marsupilami, Les Seigneurs, Pamela Rose 2 et Stars 80 ont été des échecs commerciaux mais aussi des ratages artistiques, faut-il se plaindre que le public, échappant à la servitude volontaire et au matraquage promotionnel, en particulier télévisuel, se soit montré réticent à apporter son obole à des films qui ne le tiennent pas en très haute estime ? Le cinéma français ne manque pas de producteurs talentueux qui seront récompensés aux César. Ce qui nous interpelle, c’est qu’il n’y ait pas d’héritiers des grandes sociétés ou de nababs tel Claude Berri qui pouvait se lancer dans l’aventure de Tess ou de La Reine Margot.

Michel Ciment