ramos e o bem morar em são paulo - marina cristina wolff

7/24/2019 Ramos e o Bem Morar Em So Paulo - Marina Cristina Wolff

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Bem morar em So Paulo

1 880 1910:

Ramos de Azevedo e os modelos europeus

Maria Cristina Wolff de Carvalho

Doutora em Arquitetura pela Faculdade de

Arquitetura e Urbanismo/Universidade de So Paulo

A difuso de modelos europeus

Na Europa do sculo XIX comeam a ser consolidados os vrios

padres habitacionais representativos da moderna ordem social O arquiteto

participar ativamente do estabelecimento dos parmetros construtivos espaciais

e formais compatveis com as classes sociais vigentes e a industrializao Tm

desenvolvimento assim pesquisas sobre a habitao operria da classe mdia

de aluguel e das elites burguesas Estas ltimas so o objeto de anlise do

presente ensaio

As vilas casas da cidade e de subrbio palacetes chals e bangals

de moradia das famlias das camadas mais altas da burguesia europia vieram

a compor novas paisagens nos bairros ruas e avenidas em que se instalaram ao

longo do sculo XIX O processo de colonizao e a influncia exercida pelas

culturas francesa inglesa italiana alem holandesa e belga principalmente

difundiram padres de construir e fixaram marcos nos mais remotos pontos do

mundo

A partir da Europa portanto se espalha para todo o mundo a

tendncia da qual far parte na cidade de So Paulo a arquitetura domstica

de Francisco de Paula Ramos de Azevedol So habitaes unifamiliares que

trazem cristalizados na conformao espacial os valores importantes para os

ricos clientes que as encomendam

Ainda sem apresentar os efeitos das pesquisas habitacionais

empreendidas aps 1850 por arquitetos e estudiososcomo Norman Shaw Philip

Anais do Museu Paulista. So Paulo. N. Sr. v.4 p.165-200 jan./dez. 1996

1.Arquiteto, cons

professor Franc

Paula Ramos de A

So Paulo, 185

ruj, 1928), form

Engenharia e Ar

em 1878 pela E

Engenharia Civil

versidadede G

Blgica Projetou

truiu os principa

cios pblicos,

cionais e particu

cidade de So Pa

cerca de cinqen

em que esteve

de seu escritrio


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Webb, Paul Sdille, Hctor Guimard, Hermann Muthesius 1861-1927), Adolph

Loos 1870-1933), Henry Vande Velde 1863-1957), FrankLloydWright 1867-

1959), Charles F. A Voysey 1857-1941), Edwin Lutyens 1869-1944), para

falar de alguns, os projetos que vigoram durante o sculo XIXso a sntese de um

momento anterior da histria da habitao, ocasio em que os estudos

sistemticos sobre esse tema tiveram incio. Na Frana, Viollet-Ie-Duc 1814-

1879), nos Estados Unidos, Samuel Sloan, Andrew Jackson Downing e Calvert

Vaux, entre outros, so arquitetos que expressam, em seus projetos, vises do ideal

formal e programaticamente ento perseguido.

No Brasil, a tradio de origem lusa dos solares, manses, casas de

chcara e quintas seguia sua histria de adaptao emprica organizao

social e econmica, aos costumes e s condies fsicas e climticas locais

Morales de Ios RiosFilho 1941: 197-205), chegando a resultar em habitaes

com conformao prpria. O nome de arquitetos que as tenham projetado

raramente conhecido. Anteriormente a A-H.-V. Grandjean de Montigny 1776-

1850), os registros de arquitetos que tratassem de difundir sistematicamente suas

idias sobre o programa e a forma da habitao em terras brasileiras so

bastante escassos. A arquitetura domstica , nas cidqdes, feita de sobrados em

que a riqueza e at mesmo a opulncia esto caracterizadas no volume e

tamanho do edifcio e no em solues formais de autores, como j foi muitas

vezes observado. No meio rural, desde os tempos coloniais prepondera a casa

grande , com solues que partem das formas tradicionais de origem ibrica.

As cartas sobre a habitao brasileira do engenheiro e arquiteto

francs L.L.Vauthier 1975: 1-94), que morou no Brasilde 1840 a 1846, so

reveladoras pelo que mostramdas habitaes tradicionais brasileiras, em especial

do Recife. Por meio da crtica de Vauthier, possvelestabelecer uma comparao

entre o que se pensava naquele momento na Frana em matria de bem-morar e

o que a arquitetura domstica brasileira apresentava de retrgrado e atrasado,

mas tambm de original e adequado, conforme aquela viso. Em especial, os

aspectos relacionados s condies de higiene e salubridade, aos quais os

europeus j estavam atentos h algum tempo, so apontados como deficientes,

enquanto as adaptaes ao clima e aos materiais disponveis, como

criteriosamente observados. Vauthier se demora em analisar a distribuio dos

cmodos na casa brasileira, seja ela urbana ou rural, associadamente aos hbitos

de seus moradores. A preocupao com o zoneamento e a franca separao

entre as reas social, ntima e de servio est na base de suas observaes. Ele

mostra que, na casa brasileira h, ainda, sobreposio e confuso entre essas

reas e que a ausncia de uma fronteira nitidamente demarcada entre elas

decorrncia dos hbitos locais, em que pese a total dependncia do trabalho

escravo. Quando da visita de um estranho, tambm conta Vauthier,as mulheres

da casa sempre desaparecem da vista, embora segundos antes pudessem estar

em meio a seus afazeres no cmodo em que aquele ser recepcionado.

Comparando os projetos residenciais de arquitetos europeus, norte-

americanos e brasileiros, as inovaes, semelhanas e diferenas ficam evidentes.

As inovaes esto ligadas ao processo de industrializao europeu e norte-

americano, e ao desenvolvimento tcnico e cientfico. So incorporados, na casa,

novos equipamentos e procedimentos referidos aos hbitos de higiene


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salubridade recm-adquiridos. Os projetos, agora, levam em considerao a

orientao, o zoneamento e a circulao.

As semelhanas entre habitaes projetadas por culturas distintas so

devidas, principalmente, rpida absoro das conquistas tcnicas e s vrias

motivaes que propiciam o emprego de formas arquitetnicas estranhas ao

repertrio vigente. O gosto pelo extico e singular, o desejo de sobressair ou,

ainda, a tendncia a imitar as grandes realizaes arquitetnicas so algumas

delas. As diferenas ocorrem pela persistncia, afirmao e explorao de

hbitos, materiais disponveis e tormas arquitetnicas tradicionais, geralmente em

adequao ao stio, paisagem e aos costumesexistentes, ressaltando o que

peculiar a cada cultura. Como estes condicionantes variam, em intensidade e

presena, de lugar para lugar, e na abordagem, de arquiteto para arquiteto, no

possvel dizer que exista apenas um modelo que sintetize a casa abastada do

sculo XIX.

As habitaes tais como os castelos, na linhagem dos

chteaux Forts

medievais, alm dos cottages manoirs vilas e quintas, so habitaes raras,

pertencentes nobreza e aristocracia. europias. Estudadas cautelosamente,

elas constituram paradigmas para a definio do que viria a ser a vila ou a casa

de campo burguesa. Por outro lado, os exemplares aristocrticos da cidade, os

palcios, pa azzi hte s casas ou manses da cidade, tambm contriburam

para a formao de um parmetro mais largo e completo do que viria a ser o

preenchimento das necessidades de uma habita9 de elite. Emambos os casos,

o programa habitacional se realizou inteiramente. Ecomo seda simplificao dos

dois modelos, formal e programaticamente, surgissea habitao burguesa.

O programa da casa moderna est completamente definido no sculo

XIX.As inmeras publicaes ento existentes, dedicadas ao tema da arquitetura

habitacional, permitiram difundir gostos, hbitos, necessidades e rituais que se

tornaram comuns e imprescindveis cena domstica. Publicaes especficas e

peridicos de arquitetura tais como os franceses Architecture prive au XIXeme

siecle

de Csar Daly 1864], o

Habitations modernes

de Eugene Viollet-Ie-Duc

1875-1991 ou o

Moniteur des architectes

1847-1900 ; os americanos, de

Andrew Jackson Downing

1873/1981

I, SamuelSloan

1852/1980 ,

Calvert

Vaux 1894/1991 ou A. j. Bicknell 1878/1979], para citar apenas alguns,

guiavam arquitetos e clientes em todas as partes, sugerindo comportamentos,

padres sociais e estticos relativos habitad. Opes de plantas e sugestes

de estilos so apresentados ao consulente que pretende edificar sua casa e,

principalmente, ao arquiteto que pesquisa. Ramosde Azevedo certamente seguia

esta prtica. A organizao de suas casas apresenta a linha mestraencontrada

nos catlogos e tratados contemporneos, comprovando sua sintonia e

atualizao com a maneira de projetar da poca.

Se possvel estabelecer uma evoluo da habitao paulista, da

colnia aos tempos da proclamao da Repblica, os anos oitenta do sculo XIX

vo mostrar um rompimento nesta trajetria. As casas que Ramos de Azevedo

projetou so algo novo e estranho ao padro vigente at ento. Elas quase que

pertencem a uma outra famlia de casas que, no apenas pela mo do arquiteto

mas de outros agentes, como o imigrante, vieram a se instalar tambm em So

Paulodurante aqueles anos, ligando a cidade a umfenmeno bem maisamplo.

2. As

publicae

ridi s de rqu

existentesao lon

sculo X X e p

metade do sculo

o tema do nmero

Revue de l art

no

1990 .

1


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o lado do trabalho

arquiteto munici

de Gante, Louis

quet 1849-1920 foi

essor da Universi-

de Gante, da Escola

So Lucas, onde teve

el destacado, e do

tuto de Belas Artes

Anturpia. Cloquet

uma produo teri-

histricasignificativa

, em So Paulo,

cutiu principalmen-

travs de seu Trait

cuja pri-

rd eruo de 1898,

egado como livro-

o no CUrso de En-

haria e Arquitetura da

Politcnica muito

avelmente por ini-

iva de Ramos de

A

noo de habitar que Ramos de Azevedo trouxe de sua formao

europia, realizada na cidade flamenga de Gante, d 1875 a 1878, ligacseaos

hbitos,necessidades,idias, aspiraese costumesburgueses,osquais, naquelefinal

de sculo, j tinhamtido algum tempo para constituirumcorpo conceituale formalde

contornos bastante definidos. Em seus projetos, Ramos de Azevedo utiliza o

zoneamento, a compartimentao, as peas e a denominao que so encontrados

nas residnciasprojetadas por seuspares na segunda metade do sculoXIXe que

trabalhosdidticos, como osdos professoresda Eeo/edes Beaux- ytsparisiense,Julien

Guadet

1909

e da Aeadmie des Beaux-Artsde Anturpiae da Eco/edu Gnie Civil

de Gante, LouisCloquef, por ~xemplo, explicam exaustivamente.

Guadet, em seu Elments et thorie de I Arehitecture, primeiramente

publicado de 1901 a 1904, descreve a habitao na cultura francesa e relata

como a organizao dos espaos vem-se modificando no tempo, conforme

exigem as necessidades sociais e culturais. Aponta, tambm, a rede de influncias

que se estabeleceu ao longo dos sculos, principalmente no XVIII,democratizando

conquistas na forma de habitar, atravs do contato entre diferentes civilizaes.

Guadet chega sntesedos vrios espaos domsticos, mostrando os cuidados e

necessidades que devem ser observados ao projetar cada um deles.

A

habitao moderna, Guadet dir, naseu com o sculo XVIII,

ocasio em que ocorreu uma verdadeira revoluo na arquitetura residencial sob

o ponto de vista da distribuio:

On peut dire que I habitation moderne prend naissance avec le XVllle siecle, et Blondel,

dons son trait d orchitecture, dit, non sons fiert, que depuis peu une vritable rvolution

s tait faite dons I orchitecture des htels et maisons, ou point de vue surtout de Ia

distribution. Eten effet, des grands efforts on t faits alors pour substitueraux anciennes

enfilades des distributions doubles en profondeur, avec les dgagements indispensables

Ia libert de I habitation. On a compris que si les diverses pieces d un apportement

doivent avoir leursacces de rception, il faut aussi assurer Ia facilit et I indpendance des

alles et venues, celles du service, celles mme de Ia retraite discrete. L indpendance

dons I habitation, tel a t le but poursuivi por les orchitectes du XVll le siecle, et cette

poursuite nous devons des plans tres remorquables, dont le plus important recueiI est le

trait d orchitecture de Blondel, si intressant consulter (Guadet 1909: 37).

As trs reas

bsicas

de uma moradia, rea ntima, social e de servio,

so agora independentes, mas integradas atravs de uma rede de cmodos;

devem ser distribudas de acordo com um rgido ritual social e conformadas s

regras de conforto, higiene e salubridade.

Os quartos formam o conjunto dos apartamentos da famlia. Para

Guadet (ib.: 45), preciso que essescmodos sejam agrupados, comunicando-

-se facilmente, e que sigam um princpio necessrio, a separao e

independncia recproca da parte pblica e da parte ntima da habitao:

Entendez-moi bien que d ailleurs quand je parle de portie publique, je veux dire por l

Ia portie ou peuvent se trouver momentanment des personnes trangeres Ia famille.

I...) Au point de vue de Ia famille, Ia disposition d un appartement ne saurait prsenter

d inconvnients plus graves que Ia dispersion des chambres. j ajouterai que c en est un

galement pour le service, cor le service comporte ncessairement une foule d alles et

venues et de transports entre les diverses chambres. 11rclame donc lui aussi cette

indpendance que je vous signale comme Ia qualit maitresse d une bonne distribution

d habitation (ib.: 45)


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Os quartos, recomenda Guadet, devem ser arejados e iluminados

at o meio-dia, atravs de, se possvel, duas janelas. A alcova

desaconselhada, por ser uma pea encerrada que, assim sendo, contraria os

preceitos higienistas. A forma mais adequada aos quartos a retangular e, na

decorao, devem ser evitadas as cortinas pesadas, baldaquinos, tapearias

e videaux de lits.

O ar;>artamentodever compreender tambm cabinets de toi/ette

cabinets d aisances bains garde-robe e a lingerie. Os gabinetes de toi/ette

abrem para os quartos mas tambm tm portas de servio para o trnsito de

empregados domsticos. Eles sero servidos de gua corrente, se possvel

quente, para alimentar o meuble-toi/ette ou seja, a pia.

Quant ou meuble-toilette, il pourra tre soit de construction, soit purement mobilier; mais

dons tous les cas, il faut que I eau arrive directement ou cabinet de toilette, et qu il s y

trouve le vidoir ncessaire pour se dbarraser des eaux soles sons qu on soit oblig de

les transporter travers I appartement (Ib.: 56 . .

As salas de banho, com as quais se confundem os gabinetes de toi/ette

quando possuem uma banheira, devero ser claras e aquecidas e esfar prximas

dos quartos.

Os gabinetes sanitrios so cmodos onde se localizam as bacias

sanitrias. Para Guadet eles podem estar situados onde se queira, sem temores

do ponto de vista higinico, uma vez que esto superados os problemas que

exigiam seu afastamento, restando apenas bem Iocaliz-Ios e relacion-Ios com

outras peas ib.: 63 . Nos guarda-roupas, so reunidos os conjuntos de roupas

dos habitantes da casa. A

lingerie

dever ser uma pea clara, munida de

armrios para a roupa branca, constituda dos lenis, toalhas e peas pessoais

ntimas. Freqentemente, ela ser servida de uma femme de chambre ou de uma

domstica para as reacomodar e repassar. A vizinhana com os quartos tambm

ser uma condio necessria para a IIlingeriell.Enfim,1I...entreles chambres et

tout cela, Ia communication doit tre assure et libre ib.: 46 .

Na rea social se destaca o salo. Guadet lembra que a palavra

salon

relativamente moderna mas que ela teve, no passado, seu equivalente

com as expresses: grand sal/e, parloir,sal/e d ossemble, ou simplesmente,Ia

sal/e. Sabe-se que a denominao parloirou parlor tem origem na palavra porler

e designava, primeiramente, nos monastrios e prises, os locais destinados

conversao. Na habitao senhorial da Idade Mdia, designava uma vasta

sala comum onde se fazia de tudo um pouco. Ali eram realizadas as refeies,

jogos, reunies, conversaes e mesmo dormia-se. J a

sal/e

era a pea de uma

habitao destinada a um uso particular.

C est mesureque I existance devient plus raffine et plus lgante qu on prouve le

besoin d avoir des pices diverses pour les diverses fonctions de Ia vie. Alors, les pices

se spcialisent, et on voit ds lors des salles manger, des bibliothques, etc., et en

particulier des salles d assemble ou de conversation. Ce sont nos salons (ib.: 70 .

O salo a ltimadesignao francesa da pea j especializada na

habitao do XIX, recepo

das visitase sociedademundana:


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Jen ai pas besoin de

vous

dire que le salon ou les salons concentrent Ia richesseet les

lments de Ia reprsentation de I habitation. C en est Ia partie Ia plus dcore, Ia plus

thtrale. (...) Lse justifient les grandes enfilades et les longues perspectives. Lessalons

s tudient avec Ia pense de Ia rception et de Ia fte, des toilettes, de Ia musique, de

Ia danse. ( H) lei, I inverse de Ia chambre, c est I tranger, I hte, qu il faut penser

d abord. (H ) Lessalons seront groups: les grands salons formeront un ensemble, les

petits salons seront rejets aux extrmits. Les petits salons, en effet, abritent des

conversations intimes, des tables de jeux, un isolement relatif au milieu du bruit: ce serait

donc une faute de les interposer entre des grands salons: ils ne seraient plus qu un l ieu

de passage. Au contraire un petit salon sera une transition toute naturelle entre les salons

et Ia chambre principale ou un cabinet detravail, une bibliothque, etc. (ib.: 70).

E tambm explica que:

Ie salon n a pas de d

F

endances directes, autres que I antichambre,

le vestiaire et I office (...). Mais i a des complments: d abord les salons se

compltent les uns par les autres, puis par le voisinage de toutes les pices qui

contribuent Ia reprsentation: Ia chambre principale, Ia salle manger, le

cabinet de travail, etc. Etdans Ia grande habitation , il y a, en plus des salons, des

salles de destinations spciales, qui font partie au premier chef de I ensemble de

Ia rception et de Ia reprs entation;ce sont les galeries et les salles de fte ou de

danse (ib.: 85). .

A s lle m nger ser destinada s refeies da famlia e convidados.

Para a determinao das dimenses da sala de refeies ressaltada a

importncia de aspectos como a largura e comprimento da mesa, devido

necessidade de circulao ao seu redor. Guadet lembra que o aquecimento no

dever incomodar os comensais, e que as paredes devero ser refratrias

penetrao dos vapores e odores, aconselhando, na habitao rica, serem

empregados os mosaicos e mrmores e, na habitao simples, se recorrer

pintura ou aos vernizes.

O o ice uma pea de servio ao lado da sala de jantar:

La salle manger a une dpendance directe: I office, du moins, dans le sensmoderne

de ce mot, et non comme I entendait La Fontaine: L office que I on nomme autrement Ia

dpense , ou les rats allaient aux provisions. C tait alors un garde-manger. (H ) Dans

notre langage, I office est une petite pice de service cot de Ia salle manger. C est

l, depuis que ce ne sont plus les maitres de maison qui dcoupent et qui servent les

convives, que les maTtresd htel dcoupent, font les portions, prparent les entres; l

aussi que reviennent les plats desservis, les assietes et les couverts retirs: on y prpare

aussi les glaces et rafraTchissementspour les salons. L office est en quelque sorte les

coulisses de Ia salle manger. IH ) Dans Ia disposition gnrale de I habitation, sa place

sera en communication directe avec Ia salle manger, et autant que possible sur le

parcours entre elle et Ia cuisine (ib.: 106

O gabinete de trabalho LJmapea para receber amigos, clientes,

fornecedores e mesmodesconhecidos. E preciso que ele se ligue diretamente com

a antecmara para que os estranhos penetrem o menos possvel na rE1sidncia.

Por outro lado, pode ser que se queira atender o visitante num salo. E preciso,

ento, que a antecmara d acesso ao gabinete de trabalho e a um salo, e que

estas duas peas estejam prximas e se comuniquem (ib.: 108

A biblioteca, por sua vez, ser acima de tudo uma sala de trabalho

comum para a famlia. Ela dever possuir o maior nmero possvel de paredes

claras e ter espao para uma grande mesa de trabalho. Para Guadet, esse

o

progr m d bibliotec


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(...1 moins cependant qu'il ne s'agisse d'un de ces amateurs de livres qui ont

I'quivalent d'une bibliotheque publique, c'est alors un progromme exceptionnel, qui ne

peut rentrer dons le cadre de I'habitation ordinaire (ib.: 108).

As peas para o estudo, os sales de jogos, etc., no tm prescries

particulares. O autor argumenta que eles so, na realidade, quartos ou pequenos

sales. Dentre eles, apenas a sala de bilhar destacada como devendo ser

posicionada preferencialmente em uma extremidade, de maneira que lhe se

\

'a

assegurada grande independncia. Assim, os convidados sero a e a

conduzidos sem passar pela recepo. O tamanho, possibilitando a livre

circulao ao redor da mesa de bilhar, a iluminao difusa, sem a presena de

diferenas marcantes entre reas de sombra e luz, so aspectos que devero ser

atentamente observados pelo arquiteto em seu projeto dessa importante pea de

sociabilidade masculina das residncias oitocentistas (ib.:

108-10 .

Dentre as dependncias de servio sobressaem as cozinhas, cuja

instalao deve estar atenta ao distanciamento das reas ntima e sociais,

evitando, nessas ltimas, seus odores e a proximidade com dejetos. No sculo

XIXa cozinha entra nas casas. Mas, segundo Guadet, ela ainda implantada

margem, timidamente, em ptios sem ar e luz. Ao mesmo tempo, nos ht s - as

casas da cidade, .

une habitude anglaise imite chez nous introduisit ou plutt rfJandit I'usage des

cuisines installes en sous-sol, et quelquefois dons les vraies caves. C'est ainsi qu'il y a

des cuisines claires et ares par les soupiraux horizontaux des portiques de Ia rue de

Rivoli (ib.:

115-18 .

A localizao da cozinha assim considerada por Guadet:

Sa place dons I'appartement est souvent difficile bien choisir: elle doit tre assez pres

de Ia salle manger, sons lui tre contige; en tous cas, elle n'en doit tre spare que

par des dgagements faciles et non par de Iongs corridors obscurs et tourtuex comme

on en voit trop d'exemples; elle doit tre accessible par I'escalier de service, assez

immdiatement pour que les fournisseurs n'aient pas traverser quelque partie que ce

soit de I'appartement; elle doit tre en communication facile avec I'antichambre pour le

service de Ia portei enfin elle doi tre assez part pour que les odeurs de cuisine ne

se rpandent pas dons I'appartement (ib.:

118 .

Guadet descrevetrs partidos bsicosde cozinhas a dependerda

localizao no rs-do-cho no subsolo ou ainda nos stos. As primeiras

constituem o tipo mais apreciado pelo autor pelas vantagens que oferecem na

comunicao com as peas que Ihes devem ser contguas. Aquelas no subsolo

apontadas como as mais freqentes complicam o fluxode servios argumenta

ainda que este inconveniente seja reparado com o monta-cargas. Recomenda

que neste caso elas tenham janelas e no respiros assegurando a perfeita

aerao do ambiente.

Guadetdestacaque a cozinha

no subsolo uma espciede cozinha localizada

em um rs-do-cho inferior.Finalmente comenta a

excepcional idade das cozinhas situadas nos stos ou no andar superior as

quais apesar de recomendveis pela aerao perfeita so inconvenientes entre

outros motivos pela dificuldade que apresentam para o acesso de fornecedores.

As peas de serviocompreendem alm das citadas, localizadasno

edifcio principal, os quartosde empregadosdomsticos umgabinetede toi tt

e a lavanderia;umacocheirae a selaria; ptiosde servio,depsitos

e outros.


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Emcaptulo especfico (ib.: 135 e segs.), Guadet ainda se deter nas

peas e edificaes que abrigam atividades ou bens complementares

habitao. Essasseriam as caves fosses cisternes caloriferes curies se/eries

remises

entre outras.

Ainda no edifcio principal, o papel de peas como o vestbulo,

antecmaras e corredores, parece muito bem explicado no texto de LouisCloquet.

No captulo primeiro do Trait d Architecture tratando da habitao, ele dar

destaque distribuio das reas e independncia que deve existir entre as

peas em uma residncia:

La distribution doit rendre ais I aees des piees commodes, leur usage et leurs

relations mutuelles, facile le serviee, avantageux I aspeet, I clairage, ete. (...) Les

vestibules et antiehambres peuvent seuls tre des passages obligs pour eommuniquer

entre les diffrentes piees. Certaines piees, eomme le salon et Ia salle manger, les

ehambres eoueher et leursannexes, ne doivent jamais se eommander; on dit qu elles

se commandent quand I une n est aeeessible que par I intermdiaire de I autre. Pour

obtenir I indpendanee des piees et aeeder facilement a ehaeune isolment, est

parfois neessaire de bire .usagede eouloirs, eorridors ou dgagements. Lepropre d un

plan bien eonu est de diminuer autant que possible le dveloppement de eeux-ci; les

Iongs eorridors sont tristes et font perdre un temps utile, jes dgagements sont un

expdient qui trahit toujours une eertaine gne dans Ia distribution (Cloquet 1900: 8 .

Continuando seu exame Cloquet diz que em geral o vestbulo deve

ocupar uma posio central no grupo de peas que serve de modo a comunicar-

-se tacilmente com o maior nmero de peas:

Le vestibule d entre, qui est ordinarement le seul, fait sute ou porehe sur lequel il

s ouvre largement. La eage d esealier lui est gnralement eontige, quand elle ne fait

pas eorps avee lui. Le porehe, le vestibule et I esealier, bien coordons ensemble,

eontribuent beaucoup I aspeet monumental de I intrieur de Ia maison. Ces parties

peuvent tre spares par des portes glaees; elles peuvent avoir mme style. (...)

Quand le vestibule prend Ia forme d un hall, selon un usage en honneur ehez lesAnglais,

il embrasse I tage; il contient parfais une ehemine, une table et des siges. (...)

l antiehambre spare le vestibule du salon; elle est sauvent prede d un vestiaire, ear

e est l qu an quitte san pardessus. (...) Lesantiehambres peuvent tre multiplies dons

les grandes demeures, et servir d intermdiaires entre divers appartements (ib.: 11-2 .

Entre as reas da habitao reservadas recepo os dois autores

iro fazer constar o ptio de entrada o prtico o abrigo do porteiro e a

habitao do

concierge

Os jardins de inverno estufas varandas e terraos o

parque e o jardim tambm so considerados como ambientes de recepo ou

de representao e como parte portanto dos espaos voltados s atividades

sociais em uma residncia.

Em seu

Trait

Louis Cloquet explica demoradamente as

caractersticas programticas e formais da casa flamenga abastada do final de

sculoXIX(ib.: 51-89). Emlinhasgerais, o programano diferedo expostopor

Guadet em relao quele francs. Formalmente no entanto h algumas

diferenasbastantesutisque Cloquet ir explicar.

Para

tanto, ele no limita seu

estudo casa de tradio flamenga valendo-se da comparao de suas

principais caractersticascom aquelas dos modelos francs e ingls. Tambm

mostraas feiesdistintivasdas casas americana alpina, escandinavae russae

o porqude certosarranjosde plantase volumesemcada uma

dessas culturas.


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Lidando com programas praticamente iguais, elas iro imprimir traos particulares

em suas habitaes, tornando-as incontundveis.

Para Cloquet, a vila moderna de Flandres guarda os traos de uma

ligeira assimetria, seja nos seus volumes, seja na planta. As justificativas de tais

formas estariam ligadas ao desenvolvimento desta casa na tradio dos castelos

e fortificaes da regio, aos hbitos e costumes locais, e ao

reviv l

das formas

gticas e renascentistas, no esprito dos neo-estilos do sculo XIX. Ao mesmo

tempo, continua; ela parece se colocar a meio caminho entre as tradies

domsticas inglesa e francesa tendo, da primeira, os traos pitorescose a planta,

que se desenvolve com alguma liberdade e, da segunda, o compromisso com

formas mais contidas. Confirmando os argumentos de Cloquet, ao tratar do

arranjo da vila francesa, Guadet 1909: 65-8 analisa que a vila francesa se

distingue, em geral, por seu modo simtrico, pela pesquisa de unidade no seu

agenciamento e pela ponderao de suas linhas. A planta e o volume da casa

flamenga estariam, portanto, eqidistantes do arranjo orgnico e assimtrico da

grande casa inglesa e do arranjo preponderantemente simtrico da habitao

trancesa (Figs.1 a 5).

Daly

1870:

21-2), em sua compilao de projetos de arquitetura

residencial de Paris e arredores tambm se manifesta sobre as formas assumidas

pelas residncias parisienses no sculo XIX:

Depuis vingt ou trente annes, sous I influence d tudes et d observations nouvelles, une

raction heureuse s est faite contre cette froideur et cette pauvret, L extensiondonne

aux recherches archologiques nousa opport des connoissances plus tendues et plus

exoctes sur les hobitotions du moyen ge et de Ia renoissonce, sur les chteaux et les

htels des deux derniers sicles, et Ia focilit croissonte des communicotions, en rendont

plus frquente I hobitude de visiter les poys voisins, a largi encare le cercle de nos

investigotions architecturoles. A ces deux ressourcesrcemment ouvertes, I une historique

et I autre internotionole, I architecte contemporoin a pu puiser une muttitude d inspirotions

nouvelles; il a pu introduire dons ses oeuvres des formes moins bonales, et importer des

toutes pices chez nous des types nouveaux: les chalets d Allemogne ou de Suisse, et

les ott ges d Angleterre, 11en est rsult, dons nos constructions rurales, infiniment plus

de varit, et chez les architectes un sens plus vroi des charmes de ta noture et des

ressourcesd ogrment que peut offrir une ossociotion ptus intime de I architecture ovec

les crotions du monde vgtal. mais il rgne aussi dons I architecture des villas un peu

plus de confusion; I architecte n o pos su encore s ossimiter si parfoitement ses emprunts

qu il ne les laisse recannoTtresouvent dons I espce de marqueterie que prsentent un

trop grond nombre de nos hobitotions,

Dalyest atento para o processo de internacionalizao que, ao invs

de condenar como algo prejudicial s formas tradicionais da arquitetura

parisiense, admite e apoio pelas contribuies trazidos.

A arquitetura domstica possui um significado simblico. Ela se

apresenta representando a condio social de seusmoradores e materializando

um cdigo de valores a serem exibidos e divulgados. Ela caracteriza uma forma

de poder, seja ele poltico, econmico ou da tradio. O paJacete ao final do

sculo XIXpossuir os atributos que o colocaro frente, na vanguarda do bem-

-morar , e funcionar como uma vitrina das aspiraes civilizatrias da

sociedade. Ele mostrar, doravante, como seu proprietrio se situa

profissionalmente, algo de sua posio e de seus valores. Em estudo sobre as

mudanas no espao domstico e a decorao de interiores do perodo Karen


10/38

Trata-se do lbum

ogrfico pertencente

acervo do Conselho

Defesa do Patrimnio

istrico -, Arqueol-

coe Turstico

Estado de So Paulo -

ONDEPHAAT -, que

em ouroo

Views of buildings

signed and conslruct-

byRamos de Azevedo,

As 50 foto-

afias que contm no

o datadas ou legen-

das. So de autoria de

ito Rudolph Quaas e

brem uma seleo de

edificios pblicos e

recm cons

dos, projetados por

mos de Azevedo. O

esmo lbum com li

iras variaes foi re

oduzido numa verso

gendada e em por-

gus de que a Bi-

ioteca Central da Es-

a Poli tcnica da USP

sui seL..exemplares.

u titulo

lhum de

;tmces escriptorio

chnico do engenheiro-

chileclo F.P Ramos

Halttunen 1989: 157-89) analisa que uma caracterstica fundamental da casa no

sculo XIX a sua nfase em espelhar o carter do proprietrio, diferentemente

da casa do sculo XX,que gradualmente se afirmar como uma extenso de sua

personalidade .

Integrada cidade mas ao mesmo tempo contando com rea livreo

suficiente para desfrute, na privacidade, de jardins especialmente ambientados

para vrios estados de esprito, situaes e gostos, a casa poderia reunir as

qualidades e benesses tanto da habitao da cidade como do campo. Ela

poderia ter vistas e perspectivas largas e distantes alcanadas atravs de terraos,

balces e mirantes estrategicamente colocados. A frmula de Daly 1870: 20),

dizendo que 10vil/a, qu elle soit petite ou grande, chteou ou cho/et, a toujours

le principe: le confortdons Ia libert, Ia vil/e Ia campogne , aqui foi

invertida. As residncias citadinas de final de sculo so implantadas, nos bairros

novos, principalmente em meio a amplos terrenos propiciando sua valorizao

sob vrios aspectos. O jardim fronteiro ser como uma antecmara: ele

distanciar o espao pblico do privado, possibilitar uma transio entre ambos

e ao mesmo tempo permitir, de fora, apreciar a casa. Esta, muitas vezes, estar

na parte mais alta do terreno. Noutras circunstncias os jardins sero verdadeiros

anteparos, protegendo-o e isolando-a do mundo extrior. O muro alto ser um

recurso corrente para a separao radical da propriedade dos espaos urbanos.

Enfim, um amplo terreno, condio essencial da residncia burguesa, flexibiliza

as possibilidades de disposio da casa e torna evidentes as pretenses dos

moradores quanto preservao de sua privacidade e ao que exibir.

Os projetosde Ramosde Azevedo

Nos projetos residenciaisde Ramosde Azevedo possvelencontrar todo

o repertrioda habitao burguesa europia descritopor Guadet e Cloquet. Eleest

na composio do programa, na implantao dos editcios, nos desenhos de plantas,

na organizao das reas social, ntimae de servio; nas volumetrias,nos desenhos

de fachadas e nos detalhes de decorao. Est nos materiais utilizadose no modo

do seu emprego. Est, ainda, na atmosfera, que tanto pode ser entendida como a

marca do estrangeirismocomo a assinatura do arquiteto que os projetou.

A partir de treze edifcios constantes de um portfliddo arquiteto, e de

outros tantos projetos, possvel estabelecer algumas hipteses sobre a

abordagem do tema habitacional por Ramos de Azevedo

A situao do terreno, se no centro da cidade ou mais afastado, se de

esquina ou em meio ao quarteiro, indica a opo de implantao do edifcio

principal. A legislao municipal ter suas exigncias, certo, obrigando ou no

a construo junto ao alinhamento predial. Mas j possvel verificar certa

flexibilidade em relao s rgidas regras de implantao do edifcio junto ao

alinhamento. A casa se afasta e surge a meio-caminho entre o espao pblico e

o da intimidade, o jardim.

O programa dessa residncia, com algumas variaes e eventuais

omisses de peas no-essenciais, constitudo das reas social, ntima e de

servio. Na cadeira Elementosde arquitetura. Estudo dos det lhes do cursode


11/38

engenheiros-arquitetos da Escola Politcnica, Ramos de Azevedo 1900:148-

54), coerentemente, ensinava a projetar as habitaes da maneira como as

fazia. Ao ensinar quais sero as reas que as compem, na parte do curso

intitulada Estudos das diversas sees das habitaes o arquiteto utiliza a

nomenclatura j referida, e prope condies e caractersticas semelhantes para

o zoneamento e distribuio do espao.

Assim, o programa de casas senhoriais e as conseqentesplantas de

projetos prevem sees que nada mais so que as reas bsicas da casa. Nos

projetosestudados,as peasque compem a rea social so referidas,numa mistura

das denominaesem portugus,francs, italiano e ingls, como entradasde honra,

prtico, vestbulo, hall gabinetes, escritrio, sales, escadaria, toilettecom lavabo e

water closet corredores,galerias, sala de jantar,office de servio, sala de bilhar, sala

d armas,

fumoi~

sala de senhora,

boudoi~

biblioteca, jardim de inverno, varandas,

terraos, balces, Ioggias parques, jardins, estufas. Para as peas ntimas h as

antecmaras, os quartos de dormir, terraos e balces,

boudoirs

gabinetes de

toilette sala de banhos, nursery lingerie ou rouparia, sala de famlia, gabinete de

costura,

toilette

e

water closet.

As peas de servio so constitudaspela entrada e

escada exclusivas, pelo office ou pela copa - que ter um monta-cargp quando a

cozinha est no subsolo, pelo compartimentodenominado

creados

ou

creada

pela

cozinha, lavadouro, despensa, frigorfico e adega. Eventualmente, em uma

edificao separada esto o engomador e a lavanderia, que se conectam a um

ptio de servio ligado s atividades. Nos projetostambm comparecemos viveiros

para aves, horta e pomar. Uma edificao prpria abrigar as cocheiras, a selaria,

depsitos, habitao de empregados e outros.

Emseu curso, Ramosde Azevedo ensinava a amplitude e disposio

das diversas peas , numa clara demonstrao de sua ateno ao

dimensionamento adequado s funes e situao dos cmodos na geografia

da casa. Para as vilas e palcios na cidade e no campo o arquiteto acrescentaria

os sentimentos de arte e de suntuosidade que devem presidir a organizao

destesprojetos e a magnificncia e amplitude das formas e propores gerais dos

edifcios (ib.: 153 . Alm disso, discorreria sobre a disposio e carter dos

elementos; a distribuio conveniente de prticos, galerias, balces e terraos e

de grandes acessrios tais como

F

rticos e ptios de ingresso nobre, abrigos de

chegada, alojamentos do pessoa de vigilncia, etc.

Ramos de Azevedo ensinava meticulosa e exaustivamente todos os

passos do projeto e da construo. Da localizao e orientao do edifcio

principal, etapas de construo, projeto e construo de anexos, jardins, grades

e portes s grimpas no alto dos telhados. Em outro ponto do curso ele iria

mostrar os procedimentos construtivose materiais a serem utilizados, 9Scuidados

durante a construo do edifcio e os ofcios, ou artes, envolvidos. E assim que

emergem os aspectos a serem atendidos no projeto da grande habitao

conforme a viso do arquiteto, do professor e de uma poca.

o palaceteda Marquesade Itu

A residnciados marquesesde Itufoi edificada, provavelmente,aps

1889,

em umloteamplo no lado direito da rua Flornciode Abreu, totalmente


12/38

Tudo leva a crer que

Marqueses de ltu ti-

m residncia ranto em

como em So Paulo.

construo do palacere

Florncio de Abreu

de rer sido encomen-

da logo aps a malte

Marqus, em 1889,

is uma srie de dados

onta para isso. Primei-

h a designao de

priedade do ecfcio

porrflio de Ramos de

evedo como Palacere

Exma. Marqueza de

u . Em seguida, h a

desta refern

ao imvel nas crni

s sobre a cidade. Os

e e oito anos de viu

z da Marquesa so

dos sua perma

no p l cete

con

idaram a denomina-

sempre encontrada.

destacada em meio a jardins e com a fachada principal orientada para oestes.

No volume principal cbico, o corpo saliente da trente, em semicrculo, se

projetava para o alto terminando em uma cpula. Uma aquarela e fotografias

mostram um edifcio at pequeno, com ar de um pavilho , onde esto presentes

espaos intermedirios, terraos, sacadas e loggias. Estes se voltavam para o

entorno propiciando o acompanhamento dos acontecimentos que ali transcorriam

no dia-a-dia: o fluxo de veculos e de transeuntes que circulavam pelas ruas

prximas se dirigindo ao Jardim da Luz,ao Seminrio, para as estaes de trem

ou, em sentido oposto, para o centro, alm, claro, do movimento da chegada

e partida dos trens na estao ferroviria vizinha. A proteo visual

proporcionada por elementos arquitetnicos tais como a loggia possibilitava a

participao discreta nos acontecimentos da cidade, lembrando os antigos

muxarabis, como o seu contrrio, mostrava ao mundo, tambm velada mente, um

pouco do que acontecia nos interiores da casa.

O porto abria-se para as carruagens que, parando no lado direito do

edifcio, deixavam os visitantes. Uma escada de acesso ladeada por dois

blackamoor os levaria ao vestbulo. Esta pea de distribuio e de introduo

estava restrita funo de antecmara dos espaos sociais: o escritrio e o salo

frente e a sala de jantar aos fundos. Nada nele permite vislumbraros espaos

da intimidade ou dos servios da habitao. A sala de jantar caber a

distribuio tanto para o conjunto de peas que os compem, incluindo o

hall

da

escada que leva ao segundo andar e o jardim de inverno contguo.

A planta trrea mostra um arranjo quase simtrico a partir de um eixo

central dividindo ao meio os espaos do terrao, da

loggia

do salo, da sala de

jantar e do, jardim de inverno, numa sucesso de formas diferenciadas em

ampliao. A direita esto o escritrio, o vestbulo, o compartimento, do

creado

e, num corpo, em um pavimento, a copa, a despensa e a cozinha. A esquerda,

voltados para a fachada norte, a sala da senhora, a pequena toillete a escada

de acesso ao andar superior, as instalaes sanitrias e a sala de banho. O

zoneamento bastante claro, resguardando no lado norte do pavimento, ao rs-

do-cho, os compartimentos destinados privacidade dos habitantes da

residncia e antecipando o segundo andar.

Este seria integralmente destinado aos dormitrios, quartos de vestir,

banheiro, water closet e terraos, dos quais se destaca aquele fronteiro ao

dormitrio principal, protegido pela

loggia.

Houve, sem dvida alguma, um

aproveitamento dos lados melhor insolados para as peas de maior permanncia.

Associando os desenhos de plantas perspectiva em aquarela e s fotografias,

nota-se o p-direito alto e as amplas aberturas das janelas.

A sala de jantar se mostra como um local de intenso convvio. Ao

mesmo tempo em que permite o acesso e integra todas as regies da casa, ela

preservada em sua tuno primeira, em particular dos barulhos e odores da

cozinha, da qual separada pela copa.

Percebe-se uma hierarquia e diferenciao das funes e dos usurios

na presena dos diferentes acessos. Emuma casa circundada por jardins, aquele

frontal, exposto para a rua, convida entrada pelo artifcio do duplo acesso que

envolve o terrao. Porm a mensagem -dbia pois as esc;adas parecem levar

somente ao terrao, que se projeta como um mirante ou, no mximo, oggia A


13/38

leitura contrria, do interior para o exterior da casa, permite verificar que se

pretendeu dar continuidade aos espaos do salo, do escritrio e da sala da

senhora em direo aos jardins.

A escada lateral leva entrada principal da residncia. A cozinha por

sua vez tem acesso exclusivo e independente, separanb empregados,

fornecedores e o fluxo de servio da rea social da residncia. Equase certo que

neste edifcio o poro alto no tenha sido utilizado para servios, tendo existido

to-somente para cumprir seu papel de isolar o pavimento trreo do solo. O

jardim de inverno est ligado ao jardim a cu aberto situado na parte posterior

do terreno.

Outras construes isoladas que abrigassem dependncias de apoio

no esto devidamente documentadas mas deveriam existir nos fundos. Uma

fotografia de Oito Quaas retratando o palacete mostra no lado direito parte de

uma edificao que deve ter servido a um daqueles itens ainda no

contemplados: habitao de empregados, cocheiras e local para guarda de

carruagens ou lavanderia.

Nos jardins havia, ainda, duas estufas para plantas. Como o jardim

de inverno, eram trabalhadas em ferro e vidro. Os terrenos da propriedade eram

vastos. Chegavam r-uaMau contornando o lote de esquina entre esta rua e a

Florncio de Abreu. E de supor que, como de hbito, ali houvesse ainda um

pomar, horta e galinheird.

Existia integrao entre as organizaes do exterior e do interior do

palacete. No havendo registros deste ltimo, apenas esboos de uma pintura

do teto do salo e dois desenhos de detalhes - um forro em madeira e parte de

um armrid, de se supor que apresentassem grande semelhana com outros

interioresprojetadospor Ramosde Azevedo- ainda existentesou documentados

- nos materiais utilizados, na sua combinao e na adequao aos cmodos. O

mesmo pode ser dito do mobilirio e dos equipamentos necessrioss atividades

ntimas e aos servios, principalmente daqueles ligados cozinha.

A partir da observao e interpretao destes espaos verifica-se que

os imperativos de pompa e aparato comunsaos palacetes convivem, na casa da

Marquesa, com as mais recentes conquistas do conforto e com as noes da

poca relativas privacidade Figs. 6 e 7 .

O programa da casa, bem como sua distribuio, poderiam,

eventualmente, sugerir algumas particularidades advindas da condio da

Marquesa, viva sem filhos. No entanto, ao estud-Ios,nada parece indicar que

ali vivesse uma pessoa solitria. Ao contrrio, o programa tpico de uma

residncia familiar rica de final de sculo, com seusagenciamentos tambm dos

mais usuais. Isso parece contradizer a premissa de um projeto voltado

especialmente para o cliente, porm necessrio lembrar o papel da residncia

como cenrio de representaes e como smbolo da condio social de seu

proprietrio.

O irmo da Marquesa, Rophael Tobias Paes de Barros, Baro de

Piracicaba 11 ,assim como seu tio, o Brigadeiro Tobias de Aguiar, tinham

residncia na rua Alegre, posteriormente Brigadeiro Tobias Homem

1996:

90 .

A proximidade do local onde os marqueses construram sua casa mostra que a

escolha foi intencional. A regio devia constituir uma espcie de feudo desta

6. Clvis de At

Jtge 0988: 111)

que ...0 engenheir

Eduardo de Aguiar

drdda, nascido no

em 1873, fIlho do

res Aguiar D An

adquiriu rea na

Mau,

antigo jardi

palacete da marque

tu

Ali, projetou

construir combina

colonial brasileiro

estilo vitoriano 28

assobradadas, bem

rentes daquelas h

es proletrias. O

junto ont v com

.

dras esportivas, coch

ete. e foi alugad

alemes e il lglese

trabalhavam na

Paulo Railway.

trudas no perodo

Guerm Mundal, fi

conhecidas como

Inglesa e represe

um dos expres

equipamentos arqu

nicos do bairro (gr

autor).

7. Peas grficas do

jeto da casa da Mar

de Itu pelo Escr

Ramos de Azevedo

tencentes ao acer

Biblioteca da Facu

de Arquitetura e

nismo da Univer

de So Paulo.

1


14/38

. Clvis de Athayde

ge 1988: 112),escreve

ue ...na antiga rua da

ituio elevou-se a

idncia do engenheiro

coronel Antnio Paisde

rros, fIlho do Bacia de

iracicaba, diretor da

ompanhia Paulista de

stradas de Ferro e da

uana. Era um casaro

arcaelas,fugindo um

ouco do neoclssico

partido imi-

ado da Frana e melhor

climatado no Rio de

aneiro com a obra de

andjean de Montigny e

ros da ML


15/38

ltima, invariavelmente, Ramosde Azevedo prope um terrao e, s vezes, at

um jardim de inverno. Tambm ir projetar terraos junto aos quartos no

segundo pavimento. O volume marcadamente simtrico ser reencontrado nos

projetos como da residncia de Arnaldo Azevedo Villares e de LuisAnhaia, de

1896

Lemos

1985: 135).

Acasa de Olivia e Igncio Penteado

Outra situao encontrada aquela em que o edifcio principal foi

construdo no alinhamento predial e em uma esquina. Dos projetos do lbum,

apenas o palacete de Igncio Penteado, de

1899,

mandado edificar na esquina

das ruas Conselheiro Nbias com Duque de Caxias14se apresentava assim.

Porm, as residncias de Raphaela Paula Souza Fig. 10), e de Antonio Paula

Souza, de

1889, situadas

nas esquinas das ruas Florncio de Abreu antiga rua

da Constituio) com Paula Souza Kossoy 1988: 52-3); de Manoel Pessoa

Siqueira Campos Lemos 1993: 127); do Baro de Pirapitingui, de cerca de

1892, situada nos alinhamentos das ruas Ipiranga e Visconde do Rio Branco

Lemos 1985: 128) e de Carlos Paes de Barros 1895?)15, partilhavam da

mesma implantao. E no apenas isso.

Os edifcios so, geralmente, em dois pavimentos e poro alto, com

os servios situados na extenso em um pavimento. A entrada social encontra-

-se no no alinhamento, mas protegida no lado voltado para os jardins. Nos

exemplos estudados apenas a residncia de Carlos Paes de Barros possui a

entrada social em umas das fachadas principais. Estasfachadas tm tratamento

regular enfatizado pela modenatura. O volume da esquina , quase sempre,

destacado por um tratamento formal particular. A ele corresponder, no

telhado, uma torre ou uma cpula. Uma decorrncia do destaque dado ao

volume da esquina a sugesto de que existam dois outros volumes que lhe

so contguos, dando a falsa idia de um edifcio em trs corpos. Esta

caracterstica ir aproximar estes edifcios de outros com projeto de Ramos de

Azevedo. Embora no tenh,am em comum a implantao, apresentam

volumetria ou planta similar. E o que ocorre, por exemplo, com a

casa do

Baro de Arary, situada na rua do Triunfo e, possivelmente, de 1892 Lemos

1993: 132-3L em que a planta e o volume lembram os da casa

de Igncio

Penteado. Dos edifcios do lbum, a

casa de Almeida Netto tambm apresenta

esta

feio Fig.

11 .

Na casa

de Igncio Penteado, a sugesto de um edifcio

em trs

corpos, propiciada pelo aspecto

das fachadas, no se reflete na planta. O

corpo principal tem a forma de um retngulo. O acesso lateral leva a um

corredor que distribui, nos lados, para o escritrio e para o quarto de

hspede. A frente encontra-se o vestbulo circular com p-direito duplo,

o que

o caracteriza como um hal e oito aberturas. Estas abrem para a rouparia,

guarda-roupa, salo nobre,

sala

da senhora, sala de jantar, servios e

water

doset

e para a escadaria que, iluminada por uma clarabia, conduz ao

segundo andar. A sala de senhora, correspondendo ao trecho da esquina,

octogonal e ligada diretamente

ao salo

nobre e

sala

de jantar. Assim,

o

11. o palacete d

Paulinu compar

ndice geral de p

Severo Villares

nmero 555 e

localizado na rua

lheiro Crispinian

p.4 do volume

Registrode obrasp

lares

do Arquivo

rico Municipal re

ruaConselheiro

niano, h o pedid

construo de u

cheira no nQ90 d

priedade do Sr

PaulinoNogueira

do por Ramos d

vedo em 19.11.1R

12. O palacete

Almeida Prado


16/38

do Arquivo

rico Municipal v

, de 1895, p.12, refe-

te rua Consel lieiro

bias, t raz o pedido de

inhamento e nivela-

emo, assinado por

ancisco de Paula Ra-

os de Azevedo, a 2 de

neiro de 1895.

. Conforme o ndice

al de projetos Severo

no qual est re-

strada sob o nmero

6, a residncia de

rlos Paes de Barros era

calizada na rua Santa

ignia com lpiranga.

infonnaes no Ar-

ivo Municipal so

95 e 1896, h pedidos

sinados por Ramos de

evedo de construes

ra propriedades de

rlos Paes de Barros, na

lpiranga cf. o Regis

de obraspatticulares

1885/1900; v.35,

80; 1896:v.118, p.32 .

. Ver, a propsito, as

straes e descrio

s interiores deste pa-

cete no trabalho de

aria Ceclia Naclrio

omem 1996: 154 e

vestbulo , aqui, uma pea exclusivamente de trnsito, intermediria entre os

vrios ambientesl6.

A sala de jantar d acesso a um terrao, voltado para a rua e para a

copa, ambos j no trecho em um pavimento. Tambmali esto localizadas a sala

de banhocom water c/oset a sala dos empregados, a despensa, a cozinha e a

entrada de servio. Embora no haja a planta do segundo pavimento, possvel

imaginar sua organizao e os cmodos presentes. Da antecmara

correspondendo ao vestbulo no trreo, se chegaria aos quartos, talvez em nmero

de quatro. Estesestariam ligados s respectivas toilettes. a cmodo acima da

rouparia poderia ter sido uma sala de banho. A fachada voltada para a rua

Conselheiro Nbias, a nordeste portanto, e os trechos interiores, voltados para

noroeste, permitiam a insolao eficiente dos ambientes de permanncia

prolongada Figs. 12 e 13 .

Alm destas, a residncia possua outras instalaes como a cocheira,

uma casa para moradia dos empregados, ptios de servio, jardins, horta e

pomar. E, mais tarde, o pavilho de Dona alvio.

A casa do arquiteto

Um terceiro grupo de projetos o das casas cujo cozinha e demais

dependncias de servio foram implantadas no subsolo. A casa de Cndido de

Moraes Figs. 14 e 15 , de 1892 Lemos 1985: 133-4 , de Manoel Pessoa

Siqueira Campos e de Cndido Luca ib.: 100-1 possuam dependncias de

servio no subsolo, indicando a recorrncia, ainda que em apenas trs outros

casos, desta soluo. As quatro casas com subsolo apresentam plantas e volumes

de formas irregulares, telhados altos, torres, frontes e beirais lambrequinados,

resultando, muitas vezes, em construes reminiscentesdaquelas de Flandres.

A residncia do arquiteto, a casa nmero 111 da rua Pirapitingui, est

situada esquerda do ltimo tero da quadra nica que, partindo da rua

Vergueiro, em suave declive, termina na rua Tagu.

a

lote, conseqncia da

partilha de uma antiga chcara, a do Fagundes, demonstra a ausncia de uma

inteno IoteadorG organizada no bairro da Liberdade, semelhante quela

encontrada em Campos Elseosou na Cidade Nova, seja nas suas propores,

seja na irregularidade de seu desenho.

Aps cinco anos em So Paulo, em 1891, Ramosde Azevedo iniciou

a construo de sua casa. A possibilidade de projetar uma casa que fosse,

tambm, um carto de visitas deve ter contribudo em muito na definio de suas

caractersticas formais e construtivas.a edifcio principal, concebido nas linhasdo

neo-renascimento flamengo, foi implantado junto a um dos limites laterais do

terreno, aquele voltado para oeste. Assim, este lado apresenta uma empena cega

e os demais voltam-se para o lado do vale, a leste, para a rua Tagu e toda a

regio mais baixa, de amplos horizontes. A silhueta movimentada do edifcio,

antecipando a assimetria da planta, acentuadamente vertical, com vrios

corpos articulados, cobertos por telhados em ponto alto. Na parte posterior foi

feita uma ampliao em

1904.

a conjunto constitudo, alm da casa, pelos edifcios da antiga

cocheira, depois garagem e residncia do caseiro, por um pavilho no centro

do


17/38

jardim, pelas cavalarias e por quatro estufas para plantas em ferro e vidro. Um

jardim exteriar com paisagismo de gosto romntico, em que esto presentes

espcimes exticos, caramanches, caminhos sinuosose uma horta em trs nveis,

completa o projeto.

O edifcio principal tem quatro pavimentos: o subsolo, o rs-do-cho,

o primeiro andar e o sto. A construo em alvenaria de tijolos revestida com

pintura simulando aparelho de tijolos policromados e tem os cantos e arremates

dos vos de portas e janelas em bossagem. No subsolo foram localizadas as

reas de servio e de armazenagem. Dele fazem parte a cozinha, a copa,

cmodos para o estoque de suprimentos e abastecimento domsticos, como a

despensa e a adega. Tambm ali localizada a lavanderia. A cozinha e a copa

so ligadas ao rs-do-cho atravs de um monta-carga. Na casa de Ramosde

Azevedo o subsolo no est semi-enterrado. Como Guadet aconselha em seu

lments aqui ele praticamente um pavimento como os demais, ventilado

atravs de respiros e janelas e, no trecho correspondente cozinha, iluminado

natural e adequadamente.

Uma escada de servio lev ao

r

avimento superior onde estavam

dispostos os cmodos destinados vida socia da famlia, ao estudo e leitura,

s refeies e ao lazer. O vestbulo distribui para a sala de visitas, sala de jantar,

escada de acesso ao pavimento superior, water-closet e sala de bilhar. A sala de

jantar cercada em dois lados por terraos e leva copa e sala da famlia.

A ampliao de 9 4 rearranjou os espaos e somou no rs-do-cho um

escritrio e a biblioteca e, no subsolo, uma marcenaria. No primeiro andar

encontravam-se a antecmara de distribuio, os quartos de dormir e seus

apndices, os gabinetes de vestir ou toilettes a ampla sala de banhos e a

rouparia. Finalmente, uma escada mais modesta levaria ao sto, localizado no

desvo dos telhados. No sabido, mas as peas do sto talvez fossem

utilizadas para a habitao de empregados, para guardar objetos, bas e malas

e como rea dos brinquedos das crianas Figs. 16 e 17 .

A casa, assim como as edculas, possui uma excelente execuo em

todos os detalhes construtivos, estruturaise decorativos, testemunhandoo capricho

e cuidado na escolha de mo-de-obra especializada e qualificada para a

execuo dos servios. Os materiais utilizados so sempre da mais alta

qualidade. H dois vitrais. Q primeiro deles, mais antigo e de maiores

propores, est no saguo. E trabalhado nas cores vermelha e branca. O

motivo o monograma de Ramos de Azevedo, que aparece entre as palavras

Ars e Labor e desenhos florais, em meio a um compasso e esquadros. O outro

vitral, situado em uma das aberturas no trecho ampliado em 1904, uma

alegoria da arte, simbolizada por uma figura de mulher tendo a seus ps os

instrumentos do ofcio da arquitetura e, numa folha de papel, o esboo da

fachada do Teatro Municipal de So Paulo.

A casa da Condessa do Parnaba e a casa de lacerda Soares ou de Maria Flora

de Souza Queiroz

Outra situao aquela em que o edifcio principal est situado em

meio a jardins, possui planta regular em dois pavimentos, rea de servio no


18/38

. Residncia Mello de

iveira O. Bati,ta Mello

Oliveira : no Arquivo

unicipal no h nada

e confirme data ou

alizao. Segundo o

ice geral de projetos

este o

velde nmero 0456.

ria localizado na rua

deiro Tobias.

apndice em um pavimento e entrada principal frontal protegida por um prtico.

A organizao interior dos cmodos ser alterada em relao ao primeiro grupo,

aquele exemplificado pela casa da Marquesa de Itu, em conseqncia da

disposio da entrada principal e do vestbulo, na frente. A aparncia exterior

variar desde as situaes em que se apresentam mais contidas como so as

duas residncias Mello e Oliveira

17

e a casa do Baro de Bocaina, at casos em

que houve a opo pelo estilo neo-medieval, exemplificado pelo palacete

Lacerda Soares ou de Maria Flora de Souza Queiroz, de

1892

(d. catlogo de

desenhos de arquitetura da Biblioteca da FAU/USP) (Fig. 18), ou pelo estilo do

neo-renascimentoflamengo, caso da residncia Barboza de Oliveira (Fig. 19). O

movimento da fachada ilude e esconde, primeira vista, a regularidade das

plantas. Neste grupo esto as plantas das casas de Cndido Lacerda, Alfredo

Ellis 1891

(Ib.: 16) e da Condessa de Parnaba (1891 ) (Ib.: 17).

Na casa da Condessa de Parnaba (Fig. 20), o corpo principal tem dois

pavimentos e a forma quase que retangular.O corpo principal complementado

pelo volume em um pavimento das dependncias de servio. A casa da Condessa

lembra, e muito, a do prprio Ramosde Azevedo. Ela possui o mesmo tratamento

de tijolos vista, policromados, telhado em ponto qlto, volume da escadaria

correspondendo a um telhado em ponta com grimpas, vrios terraos e amplas

janelas francesas.O movimentodas fachadas e a elegncia da volumetria tambm

contribuem para esta semelhana, que aproxima as duas residncias daquelas j

lembradas de Cndido de Moraes e de Cardoso de Almeida.

A entrada principal, frente, leva ao vestbulo em corredor. Este

distribui para o gabinete esquerda, e para o salo, direita. Emseguida, mais

frente, para o

water c/oset

e para a escada que conduz ao pavimento superior;

para a sala de trabalhos e para a sala de jantar. Estaltima abre para um terrao

e para a pea que distribui para os compartimentos de servio. A rea de

servios constituda pela copa, despensa, cozinha e

creada

Esta ltima pea

devia servir originalmente para a permanncia dos empregados entre uma

atividade e outra e ser utilizada para suas refeies, donde no estranhar o fato

de estar ligada diretamente com a cozinha. Um quarto de hspedes situa-seao

lado da sala de trabalhos. A escada chega, em cima, na antecmara, que

distribui para os quatro quartos, sala de banho e

water c/oset;

para a rouparia,

toilette

e terrao. No fosse a disposio da rea de servio no rs-do-choe sim

no subsolo, a casa da Condessa teria uma planta bastante semelhante da

residncia de Ramosde Azevedo.

Samuel Sloan, bem sucedido arquiteto da Filadlfia, alm de ter

projetado inmerosedifcios pblicos e particulares, na Pensilvnia, escreveu, nos

anos cinqenta do sculo passado, o livro intitulado

The model architect

Na

introduo deste seu livro Sloan diz que:

a man s dwelling at the present day, is not only an index of his wealth, but also of his

character. The moment he begins to build, his tact for arrangement, his private feelings,

the refinement of his tostesand the peculiarit ies of his judment are alllaid bare for public

inspection and criticism. And the public makes free use of this prerrogative. It expects an


19/38

effort to be made, and forms opinions upon the result. We are beginning to see intellect

admired more than wealth or power, and the one who builds a beaultiful residence now,

is as much respected as were the oId Barons with their massive castles and troops of

retainers Sloan

1852/1980: 10j.

Os projetos de Sloan apresentados no

The model architect

foram

copiados e construdos por toda a Amrica. Esse era o propsito de seu autor.

Sloan acreditava estar contribuindo para a elevao do gosto e dos padres

arquitetnicos de seu pas atravs de sua obra arquitetnica e da difundi Ia

atravs deste seu livro. No movimento e esforo rumo ao refinamento e

compreenso da histria da habitao e do surgimento dos estilos a arquitetura

autenticamente americana que j surgia e para a qual ele mesmo dava sua

contribuio se firmaria. Os critrios e padres de Sloan no entanto soam

absurdos se a partir dos padres e conceitos arquitetnicos atuais se analisam

as casas por ele projetadas. Sua proposta de casas autenticamente americanas

so vilas italianas cottages neogticos palacetes tudor vitorianos e assim por

diante.

Sloan conta ao longo do livro informal e brevemente a histria da

arquitetura italiana normanda e grega e introduzindo cada um de sE?usprojetos

desenvolvidos em estilo e apresentados em plantas elevaes e detalhes explica

o que a

villa

italiana o

cottage

gtico a

villa

no estilo

debased Gothic

a

ornamental villa a Norman villa a Elizabethan vil a para citar alguns. Os estilos

ali esto fundamentados em suas bases culturais e histricas e paradoxalmente

so opes para a arquitetura de casas de outro tempo e cultura. Mas isso no

intimida o arquiteto que circula muito vontade entre os vrios ambientes e

tempos escolhendo e colhendo os frutos que tranqilamente replantar na

Amrica.

Esta atitude que pode parecer destituda de crtica ou assumida mente

de imitao aos olhos atuais era ao contrrio sincera na sua busca e promoo

de autenticidade. E no apenas como se nota do texto de Sloan ela estava

frente de seu tempo e comandava procedimentos de bem projetar.

Ramos de Azevedo pode ser compreendido como um arquiteto desta

mesma orientao. Comeou a projetar cerca de vinte e cinco anos mais tarde

em 1879 primeiro em Campinas e depois em So Paulo. So dezenas de

casas muitas delas abastadas e nos padres to em voga da vila suburbana ou

da casa citadina. Uma das primeiras a serem projetadas na cidade de So Paulo

a prpria casa do arquiteto. Numa demonstrao de seu gosto e habilidade

Ramos de Azevedo projeta como se viu uma residncia que foge ao lugar

comum do que tinha sido realizado at ento na capital paulista.

A variedade de estilos encontrada entre os projetos de Ramos de

Azevedo demonstra a flexibilidade e liberdade possveis para o programa

habitacional na viso arquitetnica que ele abraou. Analisando os projetos de

edifcios pblicos tais como os que esto presentes no por~lio do arquiteto fica

explcita a distncia entre o enfoque dos programas domstico e institucionalna

arquitetura do sculo XIX e na de seu autor em particular. Na arquitetura de

edifcios pblicos os padres e ditames de harmonia e proporo da cultura

clssica assim como princpios a serem seguidos tais como o do carter que

conformavam o edifcio a depender de sua funo e papel social limitam os


20/38

exerccios da fantasia no proporcion ndo oportunidade para vos individuais

mais ousados da imaginao. De certo modo possvel dizer que uma srie de

convenes predeterminava as caractersticas do projeto para uma prefeitura

uma escola uma secretaria. Por outro lado programas utilitrios como os de

hospitais asilos quartis e matadouros por exemplo t inham solues

arquitetnicas modelares. O que no acontecia ou acontecia em outro nvel no

caso das residncias.

Nelas o arquiteto deveria procurar transmitiralgo da personalidade de

seusproprietrios e para isso demonstrar familiaridade domnio e conhecimento

do que prprio aos vrios estilos buscar materializar fantasias e at sugeri Ias.

O toque pessoal era dado pelo estilo ento escolhido ainda que este tivesse

pouco ou nada em comum com o cliente ou com o arquiteto.

Os palacetes projetados por Ramos de Azevedo eram confortveis

ora simtricos a exemplo das vilas italianas ou francesas ora assimtricos e

movimentados a exemplo da tradio dos antigos castelos ou fortalezas.

Usufruam de possveis vistas e perspectivas uma vez que o relativo isolamento

propiciado pelos jardins de entorno convidava e permitia tais licenas. A casa

voltava se para o exterior e era para de l ser vista; No centro da cidade a

exemplo dos

hfe s

parisienses seus edifcios so mais contidos e sofrem dos

limites impostos pela proximidade da rua e de outros edifcios. Porm onde foi

possvel o arquiteto os afastou para dentro do terreno aproveitando das inmeras

vantagens oferecidas pelo trabalho em volume e muitas fachadas expostas ao

invs de apenas uma testada. Aqui ele considerou com ateno os requisitos de

iluminao e aerao naturais e de conforto ambiental.

As plantas do arquiteto podem ser resumidas em dois partidos bsicos.

Aquele em que a entrada se faz pelo lado com o vestbulo distribuindo primeiro

para um escritrio esquerda e um quarto para criado ou hspede direita.

Em seguida levando ao salo sala de jantar e para a escadaria de acesso ao

pavimento superior. A sala de jantar faz a ligao com a rea de servio tendo

o

o ice

ou um corredor como transio.

Na segunda possibilidade o acesso se faz pela frente. Do terrao

chega se ao vestbulo que ir distribuir da mesma maneira que na situao

anterior. Aqui o

o ice

far ligao com a cozinha no mesmo pavimento ou

conter um monta carga e uma escada levando a ela e demais dependncias de

servio no subsolo.

V se que varia a forma mas no o funcionamento das casas. As

plantas tm os cmodos dispostos de modo semelhante e estes so nominados

hierarquizados e distribudos da mesma maneira. A posio da entrada principal

e do vestbulo ir comandar os posteriores desdobramentos da planta que tem o

sistema de circulao repetido. Como os textos de um autor que podem ser

reconhecidos por palavras e expressescontinuamente repetidas os palacetes de

Ramos de Azevedo formam um conjunto em que possvel reconhecer um no

outro expressando as preferncias organizacionais e formais do arquiteto.

Nos parmetros da arquitetura domstica do sculo XIX o arquiteto

deveria oferecer um projeto que apresentasse satisfatoriamente os espaos e

articulaes estipulados pelas convenes e ritos sociais vigentes que

estabeleciam tambm os limites entre os ambientes privado e pblico.


21/38

arquiteto tornava realidade fantasias Possuia informao conhecimento cultura

histrica e arquitetnica suficientes para concretizar e dar forma s vagas

aspiraes aos desejos no muito bem expressos de exteriorizao da

individualidade respeitabilidade gosto cosmopolitismo e refinamento de seus

clientes A casa deveria expressar algo do carter de seu proprietrio e de sua

personalidade traduzir a posio social atingida sua educao Mas ela no

deveria cair no ridculo do delrio de formas do mau gosto dos excessos da

ostentao gratuita expondo seu proprietrio

As casas de Ramosde Azevedo so bem resolvidas e trazem a marca

de sua concepo O arquiteto no foi servil submisso ou um mero imitador de

algum dos autores das inmeras e famosas compilaes de projetos da poca:

ele simplesmenteprojetou como os arquitetos ento o faziam seguiu a tendncia

dominante com coerncia e risco prprios Isso o coloca em sintonia com a

produo arquitetnica internacional daquele final de sculo questo para a qual

estava bastante atento

Ramos de Azevedo parece ter buscado deliberadamente uma

arquiteturadomstica que no apresentasseligao alguma com aquela da tradio

brasileira e paulista Suasmotivaes para essaatitude podem ter sido muitas

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1


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FigurJs3 e 4. Fachadas e plantas de projeto de 1881 para uma casa de campo, projeto de A.

Hanssens. In:

L Emulation,

1882. Fotografia da autora, 1992.

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Figura 5. Residncia Claeys Bouaert

1890-92 , em Mariakerke Gante projeto de Schadde.

Fotografia da autora 1992.


28/38

Frgura 6. Residncia da

Marquesa de Itu projeto

de Ramosde Azevedo.

Reproduo de

fotografia de 0110

Quaas do lbum iews

of buildings

pela autor

e por Walter Pires

1985. Acervo

Condephaat.

Figura 7. Residncia da

Marquesa de Itu plantas

do rs-do-cho e 1Q

pavimento.Desenhode

Marco Carrilho 1996.

.......

PLAN TA. PAV. TRREO

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Pl AN TA . P AV . S UP ER IO R

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29/38

igura8. ResidnciaAguiar~deBarros

projeto de Ramos de Azevedo.

Reproduo de fotografia de Oito

Quaas do lbum iews of buildings

pela autora e por Walte rPires 1985.

Acervo Condephaat.

I

I

Figura 9. Residncia Aguiar de Barros

planta do rs-do-cho. Desenho de

Marco Carrilho 1996.


30/38

Figura 10 Residncia de Raphaela Paula

Souza projeto de Ramosde Azevedo

Acervo FAU/USP

Figura 11 Residncia Almeida Neto

projeto de Ramos de Azevedo

Reproduo de fotografia de 0110 Quaas

do lbum iews buildings pela autora e

por Walter Pires 1985 Acervo

Condephaat


31/38

Figura 12. Residncia Incio

Penteado projeto de Ramos de

Azevedo. Reproduo de fotografia

de 0lto Quaas do lbum

View f

bui dings

pela autora e por Walter

Pires 1985. Acervo Condephaat.


Penteado planta do rs do cho.

Desenho de Marco Carrilho 1996.


32/38

Figura 12. ResidnciaIncio

Penteado projeto de Ramos de

Azevedo. Reproduo de fotografia

de Oito Quaas do lbum Views ar

bui dings pela autora e por Walter

Pires 1985. Acervo Condephaat.


Penteado planta do rs do cho.

Desenho de Marco Carrilho 1996.


33/38

Figura T4. Residncia de

Cndido de Moraes

projeto de Ramosde

Azevedo. In: Carlos lemos

lven ri burgues

1985:

1331.

Figura 15. Residncia

Cndido de Moraes

plantas. In: Carlos lemos

lven ri burgues

1985:

134 .

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34/38

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Figura 17 Residncia de Ramos Je Azevedo plantas Desenho de Marco Carrilho 1996


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igur 18. Residncia

lacerda Soares ou de

Maria. Flora de Souza

Gueirozl projeto de Ramos

de Azevedo. Reproduo

de fotografia de Oito

Guaas do lbum iews af

buildings pela autora e por

Walter Pires 1985. Acervo

Condephaat.

Figura 19. Residncia

Barbosa de Oliveira projeto

de Ramos de Azevedo.

Reproduo de fotografia

de Oito Guaas do lbum

iews of buildingspela

autora e por Walter Pires

1985. Acervo Condephaat


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Tamandar,qa liberdade. Projetode Ramosde Azevedo. In:,arlos

Lemos,

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(1993:

40).

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Ouro Preto:from the transforming gesturesof the colonial to the construction of the modern antique

Heliana Angotti Salgueiro

Urban and architectural changes experienced by XIXth-centurycities allowed different sorts of co-

habitation with the past and even the production of a historic heritage . Different variJblesand

their specific interplay are considered, such as, on the one hand, the cosmopolitan character of

urban interventions and betterment projects, and, on the other hand, the introduction of new

morphological, technico-constructive appliances or the transfer of models ( both acting within a

context of local material, pol itical and cultural conditions. Ouro Preto, the mythical city is taken as

a case study for understanding how efforts towards the construction of a historical monument

artificially homogenized the urban reality to the disavantage of its historicity and actual

transformations.

UNlTERMS:rban istory istoric heritageandJackof historicity Ouro Preto

Anais do Museu Paulista, N.Sr. v.4, p.125-63, jan./dez.1996

Bem-morarem So Paulo, 1886-1910: Ramosde Azevedo e os modelos europeus


A arquitetura domstica tem um grande impulso no sculo XIX. Da Europa so difundidos, para

todo mundo, os modelos conformados nova ordem social e i11dustrializao. A residncia se

transforma numa preocupao central dos arquitetos. Desenvolvem-se novos conceitos para a

casa ideal para todas as camadas sociais: operrios, classe mdia, burguesia. Este artigo

retraa, em So Paulo, a introduo de padres formais e princpios (de higiene, salubridade,

conforto, ritos sociais e domsticos, as aparncias , a partir da atividade de F. P. Ramos de

Azevedo 1851-1920 . Analisam-se os principais projetos que ele desenvolveu para a burguesia

local.

UN TERMOS:So Paulo: arquiteturd domstica Histria da Arquitetura Ramos de Azevedo


The proper way of inhabiting, So Paulo 1886-1910 : Ramos de Azevedo and the European

models


Domestic architecture achieves a great impulse in the second half of XIXth-century. From Europe

to the whole world, models are contormed to the new social order and spread as

industrial ization takes command. Dwell ing becomes the main concern among architects. New

concepts are developed for the ideal house for ali social strata: working class, middle-class,

bourgeoisie. This essay traces the introduction in So Paulo of European formal patterns and

principies (hygiene, salubrity, comfort, social and domestic rites, social visibilityl through the

activity of F P. Ramos de Azevedo

1851-1928 .

The main projects he conceived for the local

bourgeoisie are analysed.

UNlTERMS: So Paulo: domestic architecture History af Architecture Ramos de Azevedo


So Paulo de Ramos de Azevedo: da cidade colonial cidade romntica

Janice Theodoro

A A. analisa, a partir da atividade de Ramosde Azevedo, os elos implcitos entre o passado colonial

de So Paulo e o movimento modernista e o papel desempenhado pelo imaginrio europeu na

ramos e o bem morar em são paulo - marina cristina wolff

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