Universitatea Transilvania Braov Facultatea de Muzic

REFERATMuzic i pictur n sec. XX Serialism i SuprarealismPierre Boulez Compozitor inovator al avangardei francezeSalvador Dali Geniul absolut

Anghel Melodin Junior IV IM Muzica sec. XX - Serialismul

Secolul XX a reprezentat cea mai nalt culminaie a gradului de nnoire a gndirii creatoare, att n tiin, ct deopotriv n universul artelor. Poate mai pregnant ca oricnd, spaiul sonor european reflect o nou identitate a muzicii, alturi de o nflorire incitant a mesajului componistic. Impregnat de recenta teorie a relativitii i de revoluia electronic, fora spiritual a muzicianului se propulseaz cu tonicitate spre acte artisice efervescente, unice, adesea uluitoare, puse n lumin cu ajutorul unor curente i direcii mai puin gustate de ctre un public care, n decursul a peste 100 de ani, a rmas nc reticent.Scrutnd istoria muzicii, desluim etape mari n care modalitile de organizare a materialului sonor i procedeele de exprimare muzical, odat configurate, s-au dezvoltat treptat pn cnd, ajunse la momentul de criz, au fcut loc altora. Procesul a fost relativ lent. Pe msur ns ce naintm spre prezent, transformrile se succed mai repede. Dac polifonia medieval a dinuit cinci secole, n Renatere stilul sublim al polifoniei a dominat viaa muzical doar ceva mai mult de un secol. Limbajul muzical clasic n-a rezistat mai mult de opt decenii (1750-1827), iar procesul disoluiei organizrii tonale tradiionale a nceput s se afirme numai dup o jumtate de veac de limbaj romantic. Dup echilibrul stabil al muzicii clasice i dup cel mai puin stabil al celei romantice, n cultura muzical a secolului al XX-lea s-au derulat diferite orientri stilistice.Nscut ntr-o vreme marcat de adnci contradicii i prefaceri, muzica ultimului secol prezint spectaculoase nnoiri de limbaj i arhitectonic sonor.Din 1910 i pn n 1950 au existat diverse soluii de nlocuire a limbajului tonal tradiional, socotit de muli perimat. La nceputul veacului, reacia antiromantic aimpresionismuluia generat n cmpul expresiei muzicale o bogie de nuane i subtile diferenieri timbrale. Dup 1900, Schoenberg distruge conceptul strvechi de tonalitate, astfel c armonia se schimb enorm dup trecerea ei prin sita nonconvenionalismului. ns, nu atonalismul reprezint pionul schimbrii, ci mai degrab plasarea tuturor parametrilor sintaxei muzicale (melodie, armonie, ritm, timbru) ctre cele mai inedite metode de abordare i poziionare. Sub acest aspect, amintesc civa dintre acei strlucii compozitorii care au revoluionat arta sunetelor din a doua jumtate a secolului 20: Karlheinz Stockhausen, John Cage, Olivier Messiaen, Edgar Varse, Milton Babbitt sau Luigi Dallapicola. Pictura sec. XX Suprarealismul

Micare artistic i literar de avangard, suprarealismul debuteaz n prima parte a secolului XX, un timp al schimbrii, revoltei i sensibilitii. Suprarealismul devine astfel vocea internaional a unui grup de scriitori i artiti mnai de dorina de a schimba mentalitatea unei societi rigide, sufocate. n 1924 Andre Breton definete suprarealismul, n Primul manifest al suprarealismului, ca fiind Automatism psihic pur prin care se exprim, fie verbal ori n scris, sau n alt modalitate, adevrata funcie a gndului. Gnd dictat n absena oricrui control dictat de raiune, i n afara tuturor preocuprilor morale i estetice.Nscut la Paris, nu s-a limitat doar la Frana. Departe de a fi o mic capel parizian, a avut adepi i a influenat artiti din Anglia, Belgia, Spania, Elveia, Germania, Cehoslovacia, Iugoslavia i chiar din alte continente: Africa, Asia (Japonia), America (Mexic, Brazilia, Statele Unite). Suprarealismul urmrea s pun bazele unei revoluii sociale, ntre art i societate existnd o ruptur, ntre lumea exterioar i lumea interioar, ntre fantezie i realitate. Suprarealitii au cutat s ofere o soluie pentru rezolvarea acestei rupturi.Liderul micrii suprarealiste era considerat Andre Breton. Despre el se zicea: El este maestrul de ceremonii care organizeaz i dicteaz, dar care i decide fr mil modul cum se va derula totul, compartamentul fiecruia. La rndul su, Andre Thivion, scrisese despre Breton c geniul lui Breton consta n crearea unei atmosfere incandescente a revelaiei, pentru a delimita ceea ce este bun de ceea ce este ru.[1]n pictur, calea suprarealismului a fost deschis de Giorgio de Chirico, care, a fost printre primii pictori care i-au atras atenia lui Breton cnd suprarealitii i-au lrgit atenia de la literatur i poezie ctre artele frumoase. n studiul lui, Breton amintete i o scriere a lui De Chirico din 1914, n care sunt expuse o serie de idei ce au multe afiniti cu suprarealismul. Pentru ca o oper de art s fie cu adevrat nemuritoare, este necesar ca ea s ias complet din hotarele umanului: bunul sim i logica o vatm. n acest mod ea se va apropia de vis i de mentalitatea infantil. Opera profund va fi mpins de artist n adncimile cele mai tainice ale fiinei sale: acolo nu ajunge susurul praielor, cntecul psrilor, fonetul frunzelor. Ceea ce ascult eu nu valoreaz nimic, numai ochii vd deschii, i mai adesea nchii. Important este, mai cu seam, a debarasa arta de ceea ce ea conine din ce este cunoscut pn azi: orice idee, orice simbol trebuie puse de o parte. Trebuie s avem o mare siguran n noi nine; este necesar ca revelaia pe care o avem despre o oper de art, concepia unui tablou reproducnd cutare lucru fr nici un sens pentru el nsui, fr subiect, fr semnificaie din punct de vedere al logicii umane; este necesar ca o asemenea revelaie sau concepie s fie att de puternic n noi, s ne procure o att de mare bucurie sau o att de mare durere, nct s ne simim constrni a picta mpini de o for mai mare dect aceea care-l mpinge pe nfometat s mute, asemenea unei bestii din bucata de pine ce-i cade n mn.[2]

Pierre BoulezTeoretician, matematician, pianist, dirijor, profesor i compozitor remarcabil, Pierre Boulez s-a nscut la 26 martie 1925 n localitatea Montbrison (Loire) din Frana. Marele compozitor este un atonalist convins i susine necontenit principiile serialismului. Nevoia permanent de a construi discursuri muzicale noi l plaseaz spre o aprofundare amnunit a tehnicii seriale, pe care a fragmentat-o i reansamblat-o de nenumrate ori. Inteligena i ambiia, pigmentate de un temperament ferm i dogmatic, s-au concentrat spre o personalitate puternic, iar n scurt timp Boulez a devenit un dirijor i compozitor semnificativ pentru peisajul muzical francez. La fel ca i Milton Babbitt, Karlheinz Stockhausen sau asemenea compozitorilor romni tefan Niculescu i Tiberiu Olah, Pierre Boulez a fcut studii de matematic, dar chemarea muzicii l-a fcut s mbrieze o carier pus sub semnul spiritului artistic. A studiat n particular cu Ren Leibowitz, un discipol al lui Schoenberg, ns, n perioada petrecut la Conservatorul din Paris, influena covritoare asupra organizrii seriale o va moteni la modul superlativ de la Olivier Messiaen. Este un compozitor lent, foarte grijuliu, cu un numr relativ mic de lucrri, deoarece n mare parte timpul su era ocupat cu dirijatul (a nceput s dirijeze la o companie de balet). Primele lucrri notabile au fost cantateleLe visage nuptialiLe soleil des eaux,pentru voci feminine i orchestr, amndou compuse spre sfritul anului 1940, apoiSonata a II-apentru pian, din 1948. Serialismul integral este punctat n lucrri precum:Polyphonie X(1950-1951, retranscris), pentru 18 instrumente; cele douStudii(1951-1952), bazate pe muzica concret i primul volum din Structures, pentru dou piane. Cel mai reprezentativ opus rmneLe marteau sans matre, 1953-54, revizuit n 1957, pentru contraaltist, flaut alto, chitar, viol, vibrafon, xilofon i percuie neacordabil. Scris pe poeme suprarealiste de Ren Char, lucrarea prezint 9 micri, din care doar 4 sunt vocale (nr.3, 5, 6, 9). Instrumentaia variaz de la o parte la alta. Abund aluzii la modelul istoric al lui Schoenberg dinPierrot lunaire: oniricul poetic, variabilitatea grupelor instrumentale, folosirea ocazional deSprechstimme. Exist totodat inconfundabile sonoriti franceze, iar serialismul integral nu este, aici, o tehnic strict, ci i libertatea de alegere creatoare.DupLe marteau sans matre,Boulez se ndreap spre o muzic mult mai experimental, o direcie popular printre compozitorii de dup al Doilea Rzboi Mondial. CuPli selon plipentru sopran i orchestr, ncepe s lucreze cu multe idei de improvizaie. Din perspectiv proprie, dirijorul ar putea fi n msur s improvizeze pe notaii vagi, iar interpreii ar putea jongla pe durate iraionale. Se ndreapt spre conceptul propus de Stockhausen, conform cruia forma poate fi polivalent, prsit de ordonarea specific a seciunilor muzicale. ncepnd cuSonata a III-apentru pian (1957), Boluez i plaseaz compoziiie spre o direcie aleatoric ansa de a controla. De fapt, compozitorul francez este cel care a definit conceptul de aleatoarism n muzica european. Sonata are o form deschis, mobil, din 5 pri, cu 8 posibiliti de aranjare a lor. Doar dou seciuni au fost publicate,TropeiConstellation-miroir. Scriitura seamn cu o hart cu rute alternative. Aleatorismul intervine doar la nivelul macroformei, detaliile lucrrii fiind riguros notate. Mai trziu, utilizeaz noua form de organizare n compoziii cum ar fiEclat(1965) sauDomenii(1961-1968).O alt lucrare semnificativ din creaia marelui compozitor francez esteRituel in Memoriam Bruno Maderna(1974). Piesa este bazat pe textur, datorat ns unui proces componistic riguros. Exist o idee unic, urmrit permanent, dezvoltat gradual, prezentat de combinaii instrumentale din ce n ce mai variate i acompaniat de o percuie implacabil. Expresia este auster, evoc un ritual sever.Boulez a fost n contact cu muli compozitori, printre care John Cage i Karlheinz Stockhausen. La inceputul carierei sale, s-a fcut remarcat ca un specialist pentru Ondes Martenot. A rmas un exponent al controlului total asupra materiei. A ntemeiat seriile de concerte de avangard de la Paris Domaine Musical (1954). A fost profesor de compoziie la Dramstadt, binecunoscutul centru postbelic al gndirii muzicale progresiste, dar i la Academia de Muzic din Basle. A condus Institutul de cercetare i coordonare acustic/muzic de la Paris (IRCAM), a fcut parte din Grupul de Cercetare asupra Muzicii Concrete. A fcut carier n conducerea muzical, fiind cunoscut n toat lumea ca important dirijor al orchestrelor simfonice: BBC, Filarmonicii din New York, Chicago, Berlin, Viena, Londra, Paris; a orchestrelor de camer Mahler Chmaber Orchestra sau Staatskapelle Berlin. A debutat n 1958 cu Orchestra Sdwestfunk din Baden-Baden, Germania.De asemenea, este deosebit de renumit pentru interpretrile sale lustre ale compozitorilor secolului 20 Alban Berg, Claude Debussy, Gustav Mahler, Arnold Schoenberg, Igor Strainski, Bla Bartk, Anton Webern i Edgard Varese, precum i pentru numeroase spectacole de muzic contemporan. Claritate, precizie, agilitate ritmic i un respect pentru inteniile compozitorilor notate n partitur sunt semnele distinctive ale stilului su. Boulez a efectuat, de asemenea, producii de oper i a realizat mai multe nregistrri de oper. Este i un teoretician de seam, un scriitor articulat, perceptiv i concentrat pe muzic. A dezbtut probleme de tehnic i estetic ntr-o reflexie profund (Penser la musique aujourdhui).Pierre Boulez a adus o contribuie decisiv la dezvoltarea muzicii n secolul 20 i a inspirat multe generaii de tineri artiti cu spiritul su de pionierat. nregistrrile sale i-au adus 26 premii Grammy i un numr mare de alte premii prestigioase. Este nu numai cel mai renumit compozitor francez al generaiei sale, dar de asemenea, un dirijor genial i pianist, profesor, autor de articole i cri despre muzic nou. Salvador Dali Geniu absolutPe numele su adevratSalvador Felipe Jacinto Dali i Domenech, cunoscut ca Salvador Dali a fost pictor i scriitor de origine spaniol, reprezentant de marc al curentului suprarealist, s-a nscut pe data de 11 mai 1904 n orelul Figueras, lng Gerona, Catalonia, la doar treizeci de kilometri de grania cu Frana. Fiu al unui prosper notar, i-a petrecut copilria n Figueras i la locuina de var a familiei, n satul de pescari Cadaques.Dac la 6 ani dorea s ajunga buctar, un an mai trziu se credea Napoleon, dar pasiunea pentru pictur ncepe s devin mistuitoare. ncepe s ia cursuri de desen din 1916, primele sale tablouri fiind influenate de impresionism i de pictura spaniol a secolului al XIX-lea, apoi de futurismul italian, pna n 1920. Trece prin majoritatea curentelor i tehnicilor artistice, iar n cele din urm, dupa ce intr la Academia de Arte Frumoase San Fernando din Madrid, i gsete propriul su stil - suprarealist. i dezvolt o tehnic aparte, caracteristic ntregii sale opere, bazndu-se pe crearea unor extraordinare efecte de iluzie optic i, mult mai tirziu, folosete tehnici stereografice. Dali i fizica cuanticn articolele pe care Dali le public n anii 30, se gsesc multe referine la noua lume pe care o propune fizica cuantic. Un exemplu n acest caz este textul su, Capra sanitar (1930), n care spune c fizica trebuie s creeze noua geometrie a gndirii, care va fi tocmai delirul interpretrii de tip paranoic.n anii 40, apare ruptura lui Dali de micarea suprarealist i acesta se va muta la New York. n acei ani, este lansat bomba atomic, fapt care pune n eviden implicaiile grave ale dezvoltrii fizicii nucleare. Se deschide astfel o nou cale pentru opera lui Dali. ncepe s picteze n tablourile lui obiecte n suspensie, care se descompun n particule care plutesc n spaiu i ncepe s se intereseze de diferite lucrri ce aparin acestor discipline. Broglie, Heisenberg, Schrdinger sunt autorii si preferai n aceast perioad.Conform afirmaiilor lui Thomas F. Banchoff, se cuvine s abordm raportul dintre opera lui Dali i tiina modern sub semnul intuiiei i nu al nelegerii. De altfel, pictorul n-a pretins niciodat c ar avea o cunoatere aprofundat a descoperirilor care l-au fascinat. Totui, n unghiul noutilor, el n-a ezitat s se plonjeze ntr-o multitudine de texte de vulgarizare tiinific, ceea ce i-a permis s fie la curent i s ctige stima oamenilor de tiin care apreciau la el tocmai capacitile sale intuitive.Salvador Dal n Manifestul anti-materiei (1959) mrturisete c: n perioada suprarealist am vrut s creez iconografia lumii interioare o lume minunat, a tatlui meu Freud. Am perseverat n aceast direcie. Astzi lumea exterioar aceea a fizicii a depit pe cea a psihologiei. Tatl meu este astzi Dr. Heisenberg.. Noua fizic, cum o numete Breton, propunea o lume n care nu exista determinismul, n care particulele se puteau ntlni n acelai timp n dou stri diferite, n care identitatea obiectelor se crea prin acelai act de observare. Acestea erau nite concepte greu de neles, dar care deschideau cile imaginaiei. Erau idei att de stimulante, nct au devenit teme recurente n cadrul laboratorului de creaie suprarealist i, la fel de mult, i n lucrrile lor experimentale.Cu ajutorul intuiiei creative stimulat de noi descoperiri oferite de teoriile tiinifice, Dali genereaz i modeleaz de-a lungul anilor imaginarul teoretic al metodei paranoico-critice. Aceast reasimilare imaginativ a cunotinelor produce, la rndul su, o cunoatere care beneficiaz de propria obiectivitate i care pune sub semnul ntrebrii imparialitatea n mod obinuit atribuit rezultatelor tiinifice. Dali deschide astfel calea explorrii unei gndiri subcontiente obiective i pune accentul pe procesul complet ocultat de Breton n definiia iniial a suprarealismului: reprezentarea iraionalului. Conductorul grupului se ataeaz de valorizarea puritii automatismului psihic. Negnd, n plan teoretic, dimensiunea formal care este totui intrinsec limbajului, el concepe o gndire vorbit, care, funcionnd ntr-un mod neutru prin cuvinte, se exprim n deplina sa autenticitate fr a se lsa contaminat de nici un proces formalizant. Dali, din contr, concepe o gndire subcontient structurat i structurant, ce organizeaz spontan informaiile senzoriale. Orice obiect perceput este automat transformat n obiect al dorinei pe baza unei intuiii spontane asupra unor analogii formale. Dac pictorul insist att asupra caracterului sistematic al delirului, este pentru c structura este consubstanial fenomenului delirant: gndirea paranoic, dintru nceput organizat, se concretizeaz prin organizarea lumii exterioare, de unde un interes pentru modalitile de obiectivare ale subcontientului.Salvador Dali era un artist bine informat n domeniul tiinific, fiindc att crile sale, ct i revistele, conin adnotri care i gsesc corespondent n elemente ce apar n tablourile i n scrierile sale. Un exemplu este cartea din biblioteca sa, Geometria artei i viaa a matematicianului romn Matila Ghyka, din care s-a inspirat pentru unul dintre cele mai cunoscute tablouri ale sale: Leda atomic . Pe Dali l interesa aplicarea matematicii n art, n maniera marilor clasici, ceea a i pus n practic, ncorpornd numrul de aur n anumite tablouri ale sale. Leda Atomica (1949) este o pictur a lui Salvador Dali, expus n prezent n Teatrul i Muzeul Dal din Figueres. Lucrarea o nfieaz pe Leda, regina mitologic a Spartei, mpreun cu o lebd. Chipul Ledei este un portret frontal al soiei pictorului, Gala, aezat pe un piedestal, cu braul stng n jurul unei lebede care i ntinde ciocul spre ea, dnd impresia, pe de o parte, c are intenia s o srute, iar pe de alta, c i optete ceva la ureche. Diferite obiecte, printre care o carte, un echer, dou taburete i un ou plutesc n jurul figurii principale. Pentru a localiza imaginea, n fundal, pe ambele laturi ale tabloului, sunt reprezentate stncile Capului Norfeu, situat pe Costa Brava n Catalonia.n ceea ce-l privete pe Dali, eul su artistic se manifest n mod plenar n a proiecta pictural un alt nivel al cotidianului (prezena elementelor cotidiene precum Port Lligat sau brnza de Camembert), al fragmentarismului cuantic i al spaiului intra-atomic la care se adaug elemente de tip oniric, formnd un alt nivel de realitate (cel artistic), care n a doua perioad de creaie este influenat de diferite interpretri ale principiilor mecanicii cuantice. Terul n gndirea artistic a lui Dali l reprezint mbinarea dintre antagonistele principii ale poeticii suprarealiste (plus tehnica paranoico-critic) i principiul seciunii de aur, ce este caracteristic poeticii artei clasice, care se ntlnesc n opera lui Dali i contribuie n mod esenial la originalitatea operei sale. Principiul complexitii ne arat la Dali modul n care elementele cotidiene, afectivo-onirice, cuantice i cele care in de geometria sacr pot alctui o opera de art care s fie n acord i cu principiile artei, i cu cele ale tiinei i cu cele ale sacrului, fr a renuna la propriile viziuni care in de sfera subiectului, a eului creator: Opera mea nu este dect o reflectare, una din nenumratele reflectri a ceea ce am realizat, scris i gndit. Toate picturile mele reprezint un mic fragment din cosmogonia mea complet.

BIBLIOGRAFIE: Peyser Joan Boulez / Composer , Conductor , Enigma Cassel , London Berger,Wilhelm Georg Muzica simfonic contemporan 1950-1970 Editura Muzical , Bucureti , 1977 [1] Genzmer, Herbert - Dali & Gala- Editura Paralela 45 [2] Breton, Andre Anthologie de lhumour noir - Editura Saggitaire, Paris, 1940, pag. 10 Biberi, Ion Arta suprarealist,Privire critic - Editura Meridiane, Bucureti, 1973 Dal, Salvador Anti-Matter Manifesto, n volumul The Collected Writings of Salvador Dal, ediie ilustrat - Cambridge University Press, 1998 Dal, Salvador The Mystic Manifesto, n volumul The Collected Writings of Salvador Dal, ediie ilustrat - Cambridge University Press, 1998 Descharnes, Robert Salvador Dali, editat de Harry N Abrams Inc., New York, 1985