Al AireAl AireLea el futuro de la Televisión HOY!!Lea el futuro de la Televisión HOY!!Lea el futuro de la Televisión HOY!!

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Trabajo en AlturasENTREVISTA CONENTREVISTA CONLILO VILAPLANALILO VILAPLANAENTREVISTA CONLILO VILAPLANADIRECTOR DE “EL CAPO”

la Convergenciala Convergenciala ConvergenciaLa TV Comunitaria,La TV Comunitaria,La TV Comunitaria,

y la Eliminacióny la Eliminacióny la Eliminaciónde lade lade laCNTVCNTVCNTV

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esde hace bastante tiempo se viene hablando de la convergencia de servicios. Esto significa que mediante los mismos terminales, estaríamos en capacidad de acceder a

los más diversos servicios de telecomunicaciones. Esta denominada convergencia tiene su origen en que todo tipo de comunicación a ser transmitida por un canal de comunicaciones y en virtud a un servicio, pudo ser reducida a un elemento fundamental, común a todos los diferentes servicios: el bit (representación en unos y ceros, de todo tipo de información).

Efectivamente, si bien esto era difícil de percibir hace tan solo algunos años. Lo veíamos más como una discusión tecnológica sin mayores implicaciones en nuestra vida diaria, en nuestros negocios, en nuestra sociedad. Hoy ya no hay duda, todas las áreas de servicios, todos los medios de comunicación giran cada vez a más altas revoluciones en torno a información digitalizada. Es por esto que el planteamiento desde el Ministerio de TICs de un plan coherente, con incentivos, con definición de prioridades y, sobre todo, con determinación de derroteros a seguir en los próximos 3 años, es un aporte invaluable a la realidad del país, es un faro que guía a todo el sector involucrado en el desarrollo de las telecomunicaciones y la informática.

Para que nos hagamos una idea del tamaño del salto que, desde el Gobierno Central, reta al sector a hacerlo en forma conjunta: desde la aparición de la Internet en el país han transcurrido cerca de 15 años y hemos acumulado un total de 2,2 millones de accesos de banda ancha hasta el primer trimestre de 2.010. Ahora es urgente que al finalizar el segundo trimestre del 2.014 haya 6,6 millones de nuevos accesos de banda ancha. En otras palabras, el reto es triplicar en menos de cuatro años, lo que en accesos a Internet se han alcanzado desde hace quince años.

Por otro lado, desde el Gobierno Central se ha definido que el desarrollo de la actividad estatal estará enfocado en lo que se ha denominado “la tercera vía” que no es otra cosa que el trabajo conjunto de los sectores público y privado. Los principios básicos del Plan Colombia Vive Digital son cinco:

1. “El mercado desde donde sea posible, el Estado hasta donde sea necesario”. Promover el desarrollo del sector privado para expandir infraestructura y ofrecer servicios. 2. Incentivar en forma integral la oferta y la demanda de servicios digitales para alcanzar una masa crítica. 3. Reducir las barreras normativas e impositivas para facilitar el despliegue de infraestructura y oferta de servicios de telecomunicaciones. 4. Priorizar los recursos del Estado en inversiones de capital 5. El Gobierno dará ejemplo.

Como podemos ver, los retos son grandes, pero a la vez desde el Gobierno Central se plantean caminos a seguir en el que el emprendimiento privado es fundamental para el éxito del Plan. Los empresarios del Sector Comunitario tienen todo un abanico de posibilidades para incluir, desarrollar, implementar, integrar dentro de su oferta los servicios de acceso a internet que está requiriendo el desarrollo del País.Es por esto que desde esta tribuna estaremos compartiendo opiniones, ideas de cómo llevar a cabo posibles proyectos que permitan sacar provecho de la situación planteada.

Al AireAl Aire EDITORIAL

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LA TELEVISIÓNCOMUNITARIA Y EL PLAN

“COLOMBIA VIVE DIGITAL”

Ing. EDISON SALAZAR BONILLAM.Sc., Ph.D. en TICs

ESTAR AL AIREESTAR AL AIREESTAR AL AIRE

¿Cómo elegir una cámara de video?

2¿Por qué migrar a redes troncales .500?

4Trabajo en alturas 7

HAGAMOS TVHAGAMOS TVHAGAMOS TVHacer un video es comodibujar con imágenes 10

Acerca de la producciónaudiovisual en Colombia 14

EVENTOSEVENTOSEVENTOSEn septiembre nos vamos de feria!!15Algunas inquietudes acerca dela TDT en el pais

17Colcha de retazos laeliminación de la CNTV 18

OPINIÓNOPINIÓNOPINIÓN

La TV comunitaria, la convergenciay la eliminación de la CNTV 19

EXPERIENCIASEXPERIENCIASEXPERIENCIASACOTV Simijaca, una décadaal servicio de la comunidad 20

PERSONAJESPERSONAJESPERSONAJESEntrevista con el directorcubano Lilo Vilaplana

NOTICIASNOTICIASNOTICIASEl futuro es la internet inalámbrica

2224 04AÑO 2

No.

2011

“Impulsar la masificación del uso de Internet, para dar un salto hacia la prosperidad democrática”OBJETIVO PRINCIPAL DEL PLAN VIVE DIGITAL

Un set bien iluminadohace la diferencia II 12

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CÓMO MIGRAR DE REDES TRONCALES Rg11A REDES TRONCALES .500

Criterios para tener en cuentaEn aquellos sectores donde tenemos usuarios con mayor puntualidad en sus pagos mensuales debemos dirigir nuestras primeras troncales en redes punto 500, como una respuesta de gratitud al cumplimiento y responsabilidad con nuestro sistema de televisión por cable. A los lugares más distantes donde se ha deteriorado la señal por sus largos recorridos en redes troncales RG11 igualmente debemos tender una red troncal punto 500.

Una vez determinada hacia dónde dirigir nuestra primera red troncal en. 500, se deberá contratar a quienes profesionalmente puedan realizar un levantamiento de planos del área de cubrimiento, la digitalización de la información tomada (pasar esta información al programa de diseño) y realizar el diseño final de la red troncal. 500 a construir, en este diseño se debe incluir: porcentaje de cubrimiento del nuevo diseño (30, 40, 50, 60, o 100 %) número de casas pasadas, número y tipo de amplificadores, ecualización y atenuación con valores exactos y ancho de banda, distancia total de la red, número de activos, pasivos, herrajes de montajes, en los postes, cinta band-it, hebillas, marquillas de identificación, metros de canuza, termo encogible, conectores, curvas de 90º, 180º power insert, direccional couplers, puntos de aterriza miento de la red, sistema de respaldo por baterías, (opcional), número de fuentes de alimentación y ubicación exacta de cada una. Niveles de señal en cada una de las acometidas para cada usuario, tipo de uso del predio (Comercial, oficial, residencial, industrial, lote vacío etc.).Tiempo total de ejecución de la obra si, la contratamos particularmente, presentación y aprobación de los planos por parte de las empresas administradoras de la infraestructura eléctrica de la ciudad donde se vaya a construir la red; en el caso de Bogotá Codensa.

La información anterior no es para desanimarlos sino lo contrario para que se tenga un conocimiento real de los requerimientos necesarios para este propósito, y cómo saber exigir las garantías de un buen diseño con todo el respaldo.Las etapas de migración pueden ser progresivas de acuerdo a nuestros recursos económicos y de una en una se terminará migrando al 100% nuestras redes Rg 11 a redes troncales .500.

Al desactivar las viejas troncales hay muchos materiales reutilizables que, si se encuentran en perfectas condiciones, los podemos implementar en las nuevas redes .500, tales como amplificadores, power insert, fuentes de alimentación, etc. lo que redundará en economía al invertir en las nuevas troncales. La construcción e implementación de la nueva red .500 se debe hacer paralelamente a la red existente. Una vez construida, activada, calibrada y probada, podemos iniciar la migración de los usuarios existentes en la vieja troncal Rg 11.

Preparado y redactado porCable Servicios S.A.

Ing. Ricardo Cabral GardetSoporte Técnico

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¿POR QUÉ MIGRAR A REDES

TRONCALES .500?

Los operadores de televisión por cable colombianos tienen retos interesantes que afrontar. La i n t r o d u c c i ó n d e n u e v a s tecnologías, sin lugar a dudas, modificará rápidamente el tablero de juego. Por eso hoy la pregunta obligada es: y usted ¿Cómo se está preparando? Si ya migró de troncales RG11 a t r o n c a l e s p u n t o 5 0 0 , felicitaciones; quienes ya lo hicieron de .500 a fibra óptica e x c e l e n t e ; q u i e n e s y a profesionalizaron sus cabeceras y redes a HFC extraordinario; quienes quieran pasar a la tecnología digital grandioso. Si

hasta ahora va a empezar, adelante. A continuación damos la siguientes recomendaciones para quienes quieran migrar de redes troncales RG11 a Redes troncales punto 500.

Ventajas de la línea 5001. Considerable mejoría en las calidades de señales de audio y video.2. Se reducen los activos en las redes tales como amplificadores, fuentes de alimentación, así como también, la cantidad de power insert, conectores, acoples direccionales. Disminuyen las pérdidas por inserción de pasivos como multitaps, splitters etc. incrementando así, los factores de aprovechamiento de amplificación de las señales de televisión.3. Se extiende el factor de utilidad de las fuentes de alimentación, y reducen en número, por el diámetro del conductor central de la red troncal .500, el cual minimiza el factor de pérdida de corriente por los recorridos hacia los amplificadores autos alimentados.4. Al reducir el número de amplificadores se disminuyen, considerablemente los factores de distorsión de las señales tales como: compuestos de segundo orden, compuestos de triple batido, modulación cruzada, relación señal a ruido.5. Bajan las demandas por servicio técnico (menos factores de daños debido a la menor cantidad de elementos en la red troncal), de esta manera los costos operativos bajan considerablemente.6. La relación costo beneficio de las redes troncales .500 en comparación con las redes troncales Rg 11 es, aproximadamente, un 80 por ciento más favorable.7. La diferencia de costos de implementación de las redes troncales .500 con las redes troncales Rg 11 es mínima; en un porcentaje

aproximado de 10% por kilometro construido.

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EL CCDRecordemos términos como CCD (Charge-Coupled Device), dispositivo de carga acoplada, en español. Esta es una tecnología para diseñar dispositivos sensibles a la luz. Éste es el caso de las cámaras digitales, que utilizan un rectángulo formado por miles de células generadoras de electricidad que reciben luz; algo así como un rollo de película de una cámara común para sacar fotos.

Cada celdilla del CCD suele estar recubierta con un filtro sensible a las tonalidades azul, verde y rojo. Aunque no todas las cámaras digitales utilizan este matriz, también existen los censores CMOS que utilizan otras tonalidades.

Otro dato muy importante referente al chip CCD es la luminosidad del mismo, es decir, qué cantidad de luxes es capaz de captar. Lo ideal es que pudiera funcionar a cero luxes, siendo el dato mejor cuanto más pequeño sea su valor. Es decir si funciona a 0.75 luxes será mejor que la que lo hace a 1 lux.

En cámaras más profesionales se opta por 3 CCD, uno para cada color (Rojo, Verde, Azul). Las videocámaras con 3 CCD ofrecen una interpretación mucho más natural del color.

El número de CCD y su tamaño inciden directamente en la calidad de la imagen que captura y por supuesto el precio de la cámara.

EL LENTE O LA ÓPTICAEl término más común para medir la distancia focal de un lente es el "equivalente en 35mm". Los lentes por su distancia focal se clasifican en:

Gran Angular: este tipo de lentes sirven para tomar un grupo grande de personas a corta distancia, la distancia focal de estos lentes en equivalente de 35mm tiene que ser menor a 50mm.

Lente normal: es un lente que reproduce las perspectivas de manera muy similar a como lo hace el ojo humano y la distancia focal de un lente normal es de 50mm.

Telefoto: es un lente con una distancia focal superior a los 50mm y estos lentes sirven para hacer tomas a distancia.

Zoom: los lentes zoom son los más populares en las cámaras digitales ya que tienen gran angular, normal y telefoto en un mismo lente.

Debido a que la mayoría de las cámaras digitales tienen un sensor más pequeño al tamaño de un negativo de 35mm, para obtener la distancia focal de un lente en términos equivalentes en 35mm tenemos que multiplicar la distancia focal por el número de

veces que nuestro sensor es menor al de un negativo de 35mm.

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¿CÓMO ELEGIR UNA

CÁMARA DE VIDEO?

Si el sensor de nuestra cámara es 4 veces menor al de un negativo de 35mm, se dice que nuestra cámara tiene un factor de conversión de 4x. Un lente de 9mm en esta cámara equivaldría a un lente de 36mm (4x9).

EL FORMATO DE GRABACIÓNEl miniDV es el formato más clásico y extendido de todos. Originariamente fue diseñado para permitir popularizar el formato digital de grabación, anteriormente exclusivo de las grandes producciones, en la actualidad sigue siendo el formato más usado por la relación calidad-precio que ofrece.

El formato HDD Hard Disk Drive, el hecho de tener un disco duro incorporado hace posible grabar muchas horas. Con un disco de 30gb se pueden grabar aproximadamente 15 horas en calidad óptima dependiendo de la videocámara, existen modelos con discos duros de hasta 100gb y otros con tarjetas de memoria.

La edición de video se facilita con este sistema debido a que puede transferirse todo el contenido del disco duro de la cámara al disco duro del PC mediante una conexión USB. Lo que ahorra tiempo de transferencia ya que no es en tiempo real.

La calidad de la grabación dependerá del la definición que determinemos en las preferencias de la cámara. HD/SD u otra, dependiendo del equipo.

FUNCIONALIDAD Y CONECTIVIDADLas funcionalidades que puede ofrecer una videocámara u otra son muy disímiles, entre las que destacan:

Alta definición: existe un nuevo formato AVCHD desarrollado por Sony y Panasonic que es capaz de grabar vídeos a una resolución HD de 1080p.

Visión nocturna: posibilidad de grabar con las luces completamente apagadas.

Visor: permite ahorro de batería al admitir tener el display apagado mientras se graba.

Zoom: Hay que tener cuidado con el zoom ya que a zooms muy altos se graba a más distancia y cualquier movimiento de la cámara se convertirá en una vibración muy molesta en la imagen. Hay dos tipos de zoom: óptico y digital.

El zoom importante es el óptico, que es el que lleva a cabo la superposición de lentes, en cambio, el zoom digital se hace mediante software y su calidad deja mucho que desear.

Es importante que tenga estabilizador de imagen, aunque el estabilizador óptico está más orientado a cámaras grandes es vital que tenga al menos estabilizador de imagen electrónico, ya que suele dar buenos resultados si el CCD es de alta resolución.

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E n e l m e r c a d o e s p o s i b l e encontrar cámaras de diferentes m a r c a s y p r e c i o s , c u a n d o vayamos a adquirir una para n u e s t r a s p r o d u c c i o n e s , e s importante que antes de tomar una decisión se deben considerar algunos aspectos que ayudarán a elegir más claramente el tipo de cámara que se necesita.

Ing. LUIS HERNANDO PINTOGerente STAR MEDIA ON AIR

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La conectividad con otros elementos es primordial, para la entrada de micrófono es mejor manejar una conexión XLR o Canon, la robustez nos dará menos dolores de cabeza.

Siempre será útil una salida de video y audio por conectores RCA, ya que son necesarios en transmisiones en directo. Conexión al PC mediante firewire o iLink, USB en el caso de HDD, esto nos permitirá subir información y controlar la cámara con el programa de edición. Por último debemos fijarnos en la ergonomía, por la comodidad a la hora de cogerla y a la hora de cambiar de cinta, importantísimo que la batería tenga bastante autonomía aunque yo siempre recomiendo comprar una batería adicional para no quedarse nunca “colgado”. Veamos unos modelos y sus características:

SONY HXR-MC2000N

El camcorder de AVCHD Sony HXR-MC2000N con montura al hombro es la solución para cuando tome la decisión de abandonar la cinta y escalar a un flujo de trabajo vídeo basado en archivos, tema que para las grandes productoras se ha convertido en un modelo optimo de producción.

La videocámara HXR-MC2000 viene equipada con un refinado G Lens que incorpora dos componentes únicos de Sony: su tecnología de diseño óptico y su control de calidad. Dentro de sus principales características encontramos:G Lens granangular.

La videocámara HXR-MC2000 viene equipada con un refinado G Lens que incorpora dos componentes únicos de Sony: su tecnología de diseño óptico y su control de calidad. Además de eso, el modelo HXR-MC2000 tiene la capacidad de tomar fotos, ya sea que el operador acerque rápidamente el plano de la acción o que lo aleje para adoptar una perspectiva panorámica con el granangular de 29,8 mm en modo Video (equivalente a 35 mm).

Anillo manual de lente con parámetros asignables:Usando el anillo de parámetros asignables, los usuarios pueden ajustar manualmente parámetros importantes tales como Enfoque, Balance del blanco, Exposición, Cambio de auto exposición, Prioridad de diafragma y Prioridad de velocidad de obturación. Los usuarios pueden controlar el diafragma del G Lens para crear un efecto de

desenfoque en el primer o segundo plano. La velocidad de obturación es también controlable para crear efectos especiales que el camarógrafo desee aplicar a su producción.

Agarradera de ergonómico diseño El diseño ergonómico de la agarradera del camcorder contiene un cómodo botón de grabación y un control de zoom, dos cosas esenciales para hacer tomas en baja posición. Adelante y atrás, la agarradera tiene zapatas de interfaz inactiva que permiten conectar dos tipos de accesorio diferentes.Largo tiempo de operación con la batería infoLITHI el usuario obtiene un tiempo máximo de operación de aproximadamente 13 horas grabando en modo FH del formato AVCHD.

Sensor Exmor R CMOS con ClearVid Array El sensor Exmor R CMOS del modelo HXR-MC2000 es capaz de producir una calidad de imagen inmejorable, incluso en condiciones de baja iluminación. El sistema de tratamiento de la imagen único de Sony adopta una exclusiva tecnología de contraluz que incorpora conexiones metálicas bajo del fotodiodo (material receptor de luz) a fin de que el sensor CMOS pueda utilizar la luz incidental más eficientemente. Este avance dobla la sensibilidad de los sensores CMOS convencionales y provee un impresionante aumento de rendimiento en baja iluminación. Por otra parte, y gracias al recién mejorado enfoque automático del HXR-MC2000 para condiciones de escasa iluminación, el G Lens puede entregar un enfoque nítido de temas en movimiento.

Optical SteadyShot con Modo Activo El nuevo Optical SteadyShot con Modo Activo asegura un movimiento suave mientras graba en diferentes situaciones. Además de eso, la innovadora tecnología 3-Way Shake-Canceling (supresión de sacudidas en tres direcciones) de Sony, añade una estabilidad antibalanceo para suavizar más la captación de video. Esta tecnología es capaz de reducir las sacudidas que comúnmente se producen en la dirección de balanceo cuando el operador graba caminando.

Eficiencia y operabilidad con tarjetas de memoria El camcorder está diseñado para grabar directamente en tarjetas de memoria para el consumidor, que se ofrecen a precios económicos y son fáciles de obtener en la mayoría de las tiendas. Además de eso, una memoria de estado sólido de gran capacidad (64 GB) viene incorporada en el chasis de la cámara. Esta combinación de memoria retirable y memoria incorporada es especialmente cómoda cuando se captan reportajes yendo de un lugar a otro para hacer retransmisiones.

El revolucionario formato de archivo AVCHD AVCHD es un eficiente método de compresión de datos que reduce muchísimo la memoria requerida. El nuevo formato permite grabar sin cinta imágenes de alta calidad en archivos de pequeño tamaño. Ello es posible gracias al revolucionario códec MPEG4 AVC/H.264.

MPEG-2 para formatos de grabación SD (Standard Definition) La grabación SD es una opción disponible, además de la grabación HD. El formato de grabación SD utiliza MPEG-2 el mismo códec de compresión que el de los discos de video DVD estándares.

JVC GY-HM100U

La cámara de video JVC GY-HM100U reúne todas las características de un equipo profesional, ya que cuenta con todo lo necesario para grabar video de primera calidad. Esta videocámara nos facilitará la tarea de realizar tomas en lugares reducidos, y por supuesto, nos permitirá capturar imágenes con ángulos realmente sorprendentes. Además, la JVC GY-HM100U cuenta con una velocidad de transferencia de 35Mbps.

Gran compatibilidad de videoLa gran cantidad de formatos de video existentes en el mercado pueden hacer que un equipo quede completamente obsoleto en poco tiempo, por lo cual, JVC ha tomado sus previsiones, equipando a la JVC GY-HM100U con la capacidad de grabar video directamente en formato .mov (Quicktime), es decir, que esta videocámara nos permite grabar directamente en formato nativo de Final Cut -lo que le otorga una gran compatibilidad de video y además, no necesitaremos ningún tipo de edición al exportar nuestras capturas a Final Cut. Otro de los formatos de video, compatible con la JVC GY-HM100U, es el MPEG-2, para 1080p, 1080i y 720p HD, lo que nos permitirá grabar video de larga duración con un uso óptimo de memoria y sin perder calidad de imagen. Esta cámara, también puede grabar video en formato AVCHD (MPEG-4), otorgándole compatibilidad con uno de los formatos más extendidos en el mundo de la telefonía móvil, los gadgets e internet.

Características sobresalientesEntre las características más notorias de la JVC GY-HM100U, podemos destacar su avanzada tecnología 3CCD Progresive Scan

de ¼ de pulgada, con la cual, podremos obtener una gran cantidad de imágenes con una

colorimetría extraordinaria. Por si esto fuera poco, esta videocámara cuenta con un lente Fujinon HD pudiéndose seleccionar entre modo manual o automático, según sea la pericia del camarógrafo y una pantalla LCD de 2.8 pulgadas, unas dimensiones bastante aceptables para visualizar con total claridad nuestras tomas.

La JVC GY-HM100U es una videocámara pequeña y ligera, con un peso de sólo 1.4kg.

Cuenta con entradas XLR para audio y un modo de personalización de imagen que nos permitirá

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ajustar la captura de acuerdo a nuestras especificaciones. Además, esta cámara soporta 2 tarjetas de memoria SDHC para el almacenamiento de nuestros videos, gracias a su sistema dual de doble ranura, lo que se traduce en que podremos grabar hasta 6 horas continuas mediante tarjetas de 32GB con una velocidad de grabación de 19Mbps.

Definitivamente, la cámara de video JVC GY-HM100U es una pequeña maravilla de la tecnología que nos permitirá capturar video en alta definición directamente en formato Quicktime, siendo compatible con casi todos los editores lineales de video que existen en el mercado. La JVC GY-HM100U posee una gran autonomía de trabajo, ya que puede capturar hasta 6 horas continuas de video, sin necesidad de interrumpir la grabación para cambiar las tarjetas de memoria. Un equipo realmente ágil que facilitará en gran medida nuestras capturas de video, con todas las ventajas de un equipo profesional de primera calidad.

PANASONIC AG-HMC150

Panasonic presentó una nueva videocámara semiprofesional que utiliza el codec AVCHD para comprimir toda la información de video HD que genera. La AG-HMC150 utiliza tarjetas SD/SDHC para almacenar el video que produce, lo cual agiliza muchísimo el flujo de trabajo durante y luego de la filmación. La AG-HMC150 posee un sistema de imagen basado en 3 CCDs de 1/3” progresivos, que tienen una relación de aspecto nativa de 16:9. Tiene 13X de zoom, llegando a un gran angular de 28mm, y usan el sistema Mega OIS de estabilización de imagen.

En cuanto a la captura, la AG-HMC150 se puede configurar en 13Mb/s o 24Mb/s (Este último es bit rate más alto al que haya llegado una cámara AVCHD) en 1440×1080 y 1280×720, en entrelazado o progresivo, en 24, 25, 30, 50 o 60fps. (Cuadros por segundo, importantes para reproducción en cámara lenta). En cuanto a conexiones, la AG-HMC150 posee entrada de audio XLR, salida de video/audio HDMI, puerto USB, salida de video compuesto, y salida de video por componentes. Por último, también cuenta con una sola ranura (Bien podrían haberle puesto dos para usar dos tarjetas simultáneamente) para tarjetas SDHC.

A pesar de su gran parecido a la AG-HVX200, ampliamente usada entre documentalistas y otros video aficionados, Panasonic negó que la AG-HMC150 sea la sucesora de ésta, así mismo tampoco negaron que la AG-HVX200 tenga una sucesora en con capacidades HD.

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Todas las actividades que se realizan en las industrias tiene riesgo de accidentes de trabajo, pero cuando estas mismas son realizadas en alturas se aumenta el riesgo de accidentes graves y mortales; la mayoría de estos incidentes no se dan por la actividad que se está realizando como tal, sino por la caída de diferente nivel que tiene el trabajador siendo esta la primera causa de muerte en el trabajo.

El trabajo en las alturas se presenta en todo tipo de industria: servicios, construcción, telecomunicaciones, metalmecánica, transporte y demás en general; en Colombia se está iniciando una cultura de seguridad en alturas para disminuir los riesgos presentes, pero aún hay desconocimiento sobre el tema por parte de los trabajadores, empleadores y población en general.

Los accidentes graves y mortales no solo tiene un alto impacto negativo para los trabajadores y sus familias, sino para las empresas, ya que la ARP no cubren todos los gastos generados por estos accidentes, como la investigación de los accidentes por parte de la empresa, el impacto negativo a la imagen corporativa, el tiempo de producción perdido por la atención al accidentado, el impacto emocional de los demás trabajadores quienes disminuyen su productividad y posibles demandas por responsabilidad civil, penal y administrativa, los cuales son conocidos como costos indirectos de los accidentes de trabajo.La normatividad en Colombia sobre el tema es reciente, se inicia

TRABAJOEN ALTURAS

con la resolución 3 6 7 3 d e 2 0 0 8 Reglamento técnico de trabajo seguro en alturas, donde define c o m o t r a b a j o e n alturas toda labor o desplazamiento que s e re a l i ce a 1 , 5 0 metros o más sobre un nivel inferior. Sobre el m i s m o t e m a e n c o n t r a m o s L a Circular 070 de 2009, Resolución 0736 de 2009 que modifica el trabajo en alturas y la resolución 1486 de 2009.

Es responsabilidad de las empresas garantizar la implementación de un programa de protección contra caídas donde garantice una adecuada identificación, evaluación y control de riesgos, exámenes médicos, ejecución de medidas de prevención y protección de contra caídas, procedimientos seguros de trabajo, permisos de trabajo, capacitación al todo el personal que intervenga en los trabajos en alturas y demás actividades tendientes a controlar los riesgos.

La capacitación de trabajo seguro en alturas se debe realizar al personal administrativo y operativo según se defina en el programa de protección contra caídas; el personal debe ser capacitado por el SENA o por entidades acreditadas por esta entidad, quienes certificarán a los trabajadores como personas autorizada para realizar trabajos en alturas. Ningún trabajador podrá realizar labores en alturas sin estar capacitado y certificado.El Ministerio de la Protección Social, según la resolución 2291 de 2010, ha ampliado el plazo para acreditar al personal de trabajo en alturas hasta el 30 de julio de 2012, sin perjuicio de esta ampliación del plazo es obligación cumplir con lo dispuesto en la r e s o l u c i ó n 3 6 7 3 d e 2 0 0 8 y s u s m o d i f i c a t o r i a s .

En Gran Pared, dictamos los cursos de trabajo en altura desde enero de este año, estamos avalados por el SENA para poder según la resolución 00449 de 2009 para dictar el curso de trabajo seguro en alturas en los niveles: administrativo, operativo, intermedio y avanzado.

Para mayor información sobre nuestros servicios consulte en www.trabajoenaltura.co o al teléfono 3383035-2850903.

YULLY PAEZ MARTÍNENTRENADOR TRABAJO EN ALTURA

SEMINARIOCon gran éxito concluyó el seminario: "Oportunidades y Modelo de Negocios en TV Digital, de la Tecnología Análoga a la Digital” y “Topologías de Red de Última Generación en Fibra Óptica. Llevado a cabo el pasado 6 de mayo en la Cámara de Comercio de Bogotá.El evento realizado por Cable Servicios S. A. con el propósito de brindar información actualizada y capacitar a los sistemas de televisión por cable, contó con la presencia de más de 200 empresas del sector. En esta ocasión se trataron temas de relevancia para los operadores de televisión por cable, como las tecnologías de red de última generación en fibra óptica; las oportunidades que genera el negocio de la Televisión Digital y se brindaron consejos prácticos e información en el manejo adecuado de las señales de recepción en los sistemas de cable.

FIBRA VS RF- Con respecto a los beneficios de la fibra se destacaron la posibilidad de transmitir con menor atenuación (a través de la fibra no hay atenuación ni pérdida porque se pasa de equipos activos a pasivos.- Se tiene menor interferencia.- Una sola cabecera tiene la capacidad de abastecer una red de 100 km a la redonda (muy útil en zonas densamente pobladas). - Las redes son más seguras (se dificulta el robo de señal) - Requiere 10 veces menor mantenimiento que una red RF- Si la red se diseña adecuadamente los únicos daños que pueden presentarse pueden ocurrir en la cabecera o por corte de la fibra.

(FTTH PON)Fuente Multicom

TECNOLOGÍAS DE ÚLTIMA GENERACIÓN EN FIBRA Multicom hizo una detallada descripción de las características de las tecnologías: FTTN (fibra hasta el nodo); FTTH (fibra hasta el hogar); FTTP (hasta un lugar específico). También abordó el sistema HTTH PON (red óptica pasiva) y los beneficios de la fibra vs RF. La tecnología FTTH, es también conocida como fibra hasta el hogar, la cual se basa en la utilización de cables de fibra óptica y sistemas de distribución ópticos adaptados a esta tecnología para la distribución de servicios avanzados, como el Triple Play: telefonía, Internet de banda ancha y televisión, a los hogares y negocios de los abonados.Esta tecnología está tomando fuerza, especialmente en países como Estados Unidos y Japón, donde muchos operadores reducen la promoción de servicios ADSL en beneficio de la fibra óptica con el objetivo de proponer servicios muy atractivos de banda ancha para el usuario.

TV por Cable:TV por Cable:TV por Cable:Las nuevas oportunidades de negocioLas nuevas oportunidades de negocioLas nuevas oportunidades de negocio

TELEVISIÓN ANÁLOGA VS DIGITAL Entre las ventajas de la migración de televisión análoga a digital para los cableoperadores, Safeview destacó varios aspectos:- La posibilidad incrementar los ingresos gracias a la seguridad, (se alcanza el 100 por ciento de los clientes conectados); - Permite abrir nuevos nichos de mercado “pago-por–visión” (PPV), “video-casi-bajo-demanda”(NVOD), - Tiene la opción de generar nuevos negocios con mensajes y publicidad interactiva.- Alta calidad audio y video en cualquier parte de la red (fidelización de clientes)- Reduce los costos de operación y mantenimiento - Prepara al operador de cable para la Televisión Digital Terrestre (TDT).

SAFEVIEW VS OTROS SISTEMAS DE ACCESO CONDICIONAL

- Sistema de Alta Seguridad que dispone de las certificaciones más exigentes del mercado (CC EAL5+). - Cada tarjeta dispone de tres versiones distintas e independientes del sistema de acceso condicional que pueden activarse de forma secuencial.- El sistema comprime la información enviada a través de la red en una relación de 100 a 1, de tal forma que con un ancho de banda muy reducido es capaz de activar cientos de miles de tarjetas en pocos minutos. - Ofrece una gran potencia y una total flexibilidad en la definición de productos de TV de pago de: suscripción, PPV, IPPV, PPT y VOD.- El sistema es capaz de crear, por ejemplo, paquetes de canales a la carta.- Opera sobre redes HFC e IPTV de forma transparente para los sistemas de provisión.- Optimizado para gestionar un número muy elevado de cabeceras remotas desde un único servidor.- Soporta un sistema de mensajería avanzado que permite enviar mensajes de distintos tipos dirigidos a usuarios individuales, a todos los usuarios o a grupos de usuarios.- Los grupos de usuarios se crean de forma dinámica en base a un perfil totalmente configurable que se almacena en la tarjeta.- Puede utilizarse para crear un potente servicio de publicidad dirigida.En el seminario participaron los especialistas Dominic Ruggeiro y Gilberto Caicedo, de la empresa Estadounidense Multicom; Ignacio Rebollo de Safeview, un proveedor global de productos y soluciones para la TV digital con más de 80 clientes en Europa, Asia y Latinoamérica y para el cierre Ricardo Cabral, Ingeniero de Cable Servicios S.A. “Este es el primero de una serie de eventos de capacitación y servicio al cliente que lleva a cabo Cable Servicios S.A. Nuestra meta es contribuir al engrandecimiento y modernización de la industria de la televisión por cable del país” afirmó Fermín Lombana, gerente de la entidad.

Fu

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Cualquier video pretende contar una historia, sea corta o larga, solo se deben tener los elementos básicos para que el mensaje que quiere transmitir el realizador llegue al espectador; se debe narrar con sentido, de manera clara y concisa.

Lo primero que debemos saber es con qué elementos, recursos y escenarios contamos para la historia, sería imposible realizarla en la sierra nevada de Santa Martha si no tenemos el recurso para hacer la producción. Hay que aterrizar los proyectos para que no mueran antes de nacer. Se debe tener claro qué se tiene y qué se puede conseguir fácilmente.

Definido lo anterior, hay que ser claro con la idea o el mensaje que se quiere transmitir, esto nos ayuda a recrear el ambiente más adecuado para nuestra historia, si quisiéramos hablar de superación personal nuestros personajes deben lidiar con situaciones adversas que le exijan el carácter para superarlas o bien, recibir el apoyo de alguien para salir adelante.

Con estos ingredientes sumados a un equipo de grabación de audio y video, una historia, los personajes que intervendrán y el mensaje que se desea transmitir, el paso a seguir es la realización de un guión literario o general, un plan de grabación y un guion técnico. Supongamos que haremos un video sobre las ferias y fiestas del municipio, pueden haber muchas historias alrededor, pero enfoquémonos en el cubrimiento del evento, esta es nuestra historia, los personajes son los habitantes del pueblo, el grupo de artistas, el presentador, la administración municipal o el comité organizador. Los elementos de nuestra historia son los instrumentos, las luces y el sonido. El escenario es la tarima donde

se presentarán todas las actividades, para nuestro ejemplo, el guión general será la programación

q u e s e t e n g a p re p a ra d a p a ra l a celebración del evento. Más

a d e l a n t e ve r e m o s l a redacción del guion

técnico.

El video tiene lenguaje y g r a m á t i c a , d e b e m o s e s t u d i a r l a p a r a p o d e r entenderla y realizarla, debemos

tener claro cómo se llaman la toma que hacemos según las

escalas, qué es un plano y qué es una secuencia. Términos que ya definimos en el anterior ejemplar, pero que vale la pena recordar, un plano es la unidad mínima de lenguaje audiovisual, es como una palabra en una obra literaria con mucha más expresión, en un plano hay mucha información, vestuario, iluminación, expresión corporal de los personajes, escenografía, en fin es todo lo que le cabe a una foto con movimiento. La secuencia es la unión de varios planos, es como si fuera una frase, que debe tener sentido, veamos: peligro el equivalente a

un plano, peligro en la calle, sería la secuencia o frase, en planos mostraríamos un joven mal

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HACER UN VIDEO

ES COMO DIBUJAR

CON IMÁGENES

presentado con las manos en los bolsillos de la chaqueta; en otro plano una mujer desprevenida hablando por teléfono; un tercer plano mostraría al joven intimidando a la mujer y arrebatándole el celular, de esta manera tenemos la secuencia o frase visual PELIGRO EN LA CALLE en tres planos.

Para nuestro ejemplo de cubrir el evento, empezamos con un plano general para mostrar el escenario y sus personajes. Continuamos con un plano medio al presentador seguido de otro plano general dirigido no al escenario sino al grupo que se esté anunciando, volvemos con un plano medio al presentador para retornar al grupo con un plano general hasta cuando inicien su presentación. Durante la emisión televisiva, jugamos con todo tipo de planos a los instrumentos, el artista y el público. Recuerde, debe tener sentido, no se puede ponchar el piano cuando está sonando una trompeta.

Estos planos que utilizamos en el ejemplo se llaman planos secuencia, por lo que su duración es prolongada, debe ser justificados de lo contrario no aportan información y aburren. El tiempo lógico empleado en cada plano es muy similar al que se pronuncia un palabra, por lo general 3 o 4 segundos son suficientes para mostrar lo que queremos, debemos tener esto muy presente para contar nuestra historia.

De la misma forma que un plano tiene un significado dentro de la narración audiovisual, los movimientos de cámara también, en el ejemplar anterior explicábamos los diferentes movimientos de cámara y, aprovecho para aclarar, una cámara picada es un plano donde la toma se hace desde arriba hacia abajo con la cámara perpendicular o en diagonal al objeto que estemos enfocando y contrapicado es un plano donde la toma se hace con la cámara por debajo del sujeto o personaje.

Este plano resulta muy expresivo si queremos hacer aparecer más alta a una persona de baja estatura. O bien cuando en la escena queremos expresar inferioridad del protagonista. Al ser los movimientos de cámara tan expresivos, les recomiendo planearlos antes de grabarlos, con ello lograremos un efecto narrativo acorde a nuestra historia.

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La grabación no es n e c e s a r i a m e n t e continua, el final se puede grabar primero y el comienzo al final, por esto es esencial e l guión, para que en el momento de montar los planos en la edición se haga ordenadamente. Cada toma debe ser enumerada y con ayuda d e l a c l a q u e t a identificamos la toma en la edición, es una f o r m a d e r e g i s t r o audiovisual del rodaje, e n e s t a c l a q u e t a anotamos datos como: n o m b r e d e l v i d e o , nombre y número de toma, nombre y número de la secuencia.

El guión se escribe con lo esencial y los detalles que cada cual considere importantes, en el caso de historias donde las acciones se desarrollen en interiores, es recomendable grabar en orden de secuencial para evitar trabajos adicionales en la edición, sin pasar por alto las condiciones de luz ya sea natural o artificial de acuerdo al tiempo en que transcurra la historia.

Preferiblemente lo trabajamos bajo los siguientes encabezados:

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Para hacer movimientos como trávelin paralelo sin vibraciones bruscas necesitamos montar la cámara sobre un dolly o riel, con esto logramos movimientos fluidos y controlados, las tomas que no justifiquen movimientos de cámara, las deben hacer con la cámara fija sobre un trípode, para que nos dé firmeza y suavidad en el paneo o el tilt.

El sonido es una parte esencial del video, así las historias cobran vida. Antes del cine, como lo conocemos ahora, la expresividad estaba en la acción, la decoración y las escalas de planos, los movimientos de cámara y su ángulo de visión. Con la integración del sonido se cambiaron los carteles escritos de los diálogos, lo que enriqueció la producción audiovisual. Sobre este tema tendríamos que extendernos demasiado por lo que tocaré solo unos aspectos:

El sonido en directo: Es el que grabamos sobre la cámara, con el entorno ambientándonos continuamente, cosa que no debemos suprimir en la edición ya que esto le da cuerpo al sonido y ubica al espectador. Debemos evitar o eliminar sonidos que no sean de naturaleza de la historia, los ruidos de tránsito, las sirenas, etc., ensucian el video que cuenta una historia diferente a la que se desarrolla en estos espacios.

La música incidental: A diferencia de la banda sonora, es la música que viene de un medio integrado a la escena. Si estamos realizando la transmisión de nuestro evento, debemos cuidar que el nivel del ambiente no supere los niveles de grabación ni al periodista, reventando el audio y tapando las presentaciones, no lograremos nada con esto.

Si estamos grabando reportaría, debemos cuidar de no hacer tomas frente a los parlantes, ubiquémonos detrás de ellos. Si estamos transmitiendo en directo, lo ideal es contar con un puesto fijo, en donde tomaremos una salida limpia de la consola de la tarima a nuestro mezclador y por otra parte la de nuestros presentadores.

Por último, y no menos importante, está la elaboración del guión, su punto de partida es el conocimiento del tema y la historia que se va a contar.

La elaboración de un guión técnico implica la inserción de más casillas informando detalles de locación, tiempo, iluminación, vestuario y todo lo que rodea la escena.

TOMA SECUENCIAPLANO ACCIÓN SONIDO

1 PrimeraPresentación

General Caminandohacia la cámara

Saludo debienveniday ambiente

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UN SET BIEN ILUMINADOUN SET BIEN ILUMINADOHACE LA DIFERENCIA IIHACE LA DIFERENCIA IIUN SET BIEN ILUMINADOHACE LA DIFERENCIA IIUN SET BIEN ILUMINADOUN SET BIEN ILUMINADOHACE LA DIFERENCIA IIHACE LA DIFERENCIA IIUN SET BIEN ILUMINADOHACE LA DIFERENCIA IIUN SET BIEN ILUMINADOUN SET BIEN ILUMINADOHACE LA DIFERENCIA IIHACE LA DIFERENCIA II

Para ubicar la luz hay que considerar el mejor lado de la persona, Para ubicar la luz hay que considerar el mejor lado de la persona, con esto le da un mayor énfasis a lo positivo con esto le da un mayor énfasis a lo positivo

opacando lo negativo. Le recomiendo que siga opacando lo negativo. Le recomiendo que siga las fuentes de luz que estén en el ambiente, si las fuentes de luz que estén en el ambiente, si hay una ventana o una lámpara de mesa, hay una ventana o una lámpara de mesa, aplique la luz en este sentido, así obtendrá aplique la luz en este sentido, así obtendrá mejores resultados. Sea consistente, si en el mejores resultados. Sea consistente, si en el plano están dos personas sentadas uno al lado plano están dos personas sentadas uno al lado del otro, se verá un poco extraño si uno se del otro, se verá un poco extraño si uno se ilumina desde la izquierda y el otro de la ilumina desde la izquierda y el otro de la derecha. Sea práctico, si hay una pared u derecha. Sea práctico, si hay una pared u obstrucción a un lado del objeto, ilumine obstrucción a un lado del objeto, ilumine desde el lado que le permita usar un ángulo 45 desde el lado que le permita usar un ángulo 45 grados, mientras más simple el diseño es mejor grados, mientras más simple el diseño es mejor

el efecto.el efecto.

LA ILUMINACIÓN "EL ARTE DE CONTROLAR LAS SOMBRAS"

En esta oportunidad hablaremos de cuatro formas para utilizar una luz; modelaje, relleno, contraluz y luz de fondo. Para tratar esto lo estudiaremos con la fórmula de los tres puntos, o tres luces, esto crea ambientes con cierta profundidad y dimensionalidad.

La luz de modelaje o luz principalComo su nombre indica la luz de modelaje es la luz principal, la luz

que define y afecta principalmente la apariencia del objeto. En términos de coherencia o calidad, debe estar en el medio del rango duro a suave.

En la fórmula de los tres puntos, la luz de modelaje se ubica a un ángulo horizontal entre 30 y 45 grados con respecto a la cámara ya sea a la izquierda o a la derecha. 45 grados a un lado es lo mejor porque entre otras cosas, realza más la textura y forma en el objeto. Para ubicar la luz hay que considerar el mejor lado de la persona,

con esto le da un mayor énfasis a lo positivo opacando lo negativo. Le recomiendo que siga

las fuentes de luz que estén en el ambiente, si hay una ventana o una lámpara de mesa, aplique la luz en este sentido, así obtendrá mejores resultados. Sea consistente, si en el plano están dos personas sentadas uno al lado del otro, se verá un poco extraño si uno se ilumina desde la izquierda y el otro de la derecha. Sea práctico, si hay una pared u obstrucción a un lado del objeto, ilumine desde el lado que le permita usar un ángulo 45 grados, mientras más simple el diseño es mejor

el efecto.La luz de modelaje crea un destello en los ojos, es

Cuando se graba en una locación durante el día el sol será Cuando se graba en una locación durante el día el sol será generalmente su luz de modelaje. Sin embargo, la luz directa del generalmente su luz de modelaje. Sin embargo, la luz directa del sol de un cielo despejado produce sombras pronunciadas y sol de un cielo despejado produce sombras pronunciadas y oscuras, lo que se traduce en una pérdida de detalle. Si el sol está oscuras, lo que se traduce en una pérdida de detalle. Si el sol está cenital, se creará un "efecto de mediodía", produciendo sombras cenital, se creará un "efecto de mediodía", produciendo sombras muy marcadas en los ojos. Basta decir que la luz directa del sol, muy marcadas en los ojos. Basta decir que la luz directa del sol, sobre todo para los primeros planos, puede resultar poco afable sobre todo para los primeros planos, puede resultar poco afable (no sólo a la persona frente a la cámara, sino para su propio manejo (no sólo a la persona frente a la cámara, sino para su propio manejo de la producción). Para resolver "el efecto de mediodía," suele ser de la producción). Para resolver "el efecto de mediodía," suele ser preferible grabar con la luz del sol a media mañana o a media tarde preferible grabar con la luz del sol a media mañana o a media tarde cuando el sol está en una elevación de 30 a 45 grados.cuando el sol está en una elevación de 30 a 45 grados.

En un día nublado la luz difusa del sol, es una fuente de luz suave. En un día nublado la luz difusa del sol, es una fuente de luz suave. Si la luz difuminada del sol viene desde atrás del objeto, sirve Si la luz difuminada del sol viene desde atrás del objeto, sirve como un buen contraluz, mientras la luz del ambiente ofrece unacomo un buen contraluz, mientras la luz del ambiente ofrece una

una reflexión espectral en cada uno que da una especie de "chispa" en los ojos. Cuando usted coloca "luces por todas partes" no solamente produce una multitud de destellos en ojos o lentes, sino que además produce un efecto plano, de iluminación sin vida. Muchas luces dirigidas a las áreas del personaje u objeto, crean una multitud confusa de sombras, ayúdese de las viseras y las banderas, estas sirven para bloquear la luz de ciertas áreas. En producciones de una sola cámara, las cosas son mucho más fáciles porque sólo hay una cámara y un ángulo de cámara del que preocuparse.

Para trabajar con esta luz de modelaje, hemos determinado que el ángulo horizontal debe ser de 45 grados, en referencia la ángulo vertical o la altura de la luz, esta también se debe trabajar preferiblemente a 45 grados, el considerar estas observaciones nos evita problemas como: el riesgo que existe en proyectar sombras detrás del objetivo, perder la ilusión de profundidad y forma si ubicamos la luz al lado de la cámara, además que esto obliga al personaje a ver la luz casi que directamente cuando mire la cámara, situación que no es muy agradable.

Cuando se graba en una locación durante el día el sol será generalmente su luz de modelaje. Sin embargo, la luz directa del sol de un cielo despejado produce sombras pronunciadas y oscuras, lo que se traduce en una pérdida de detalle. Si el sol está cenital, se creará un "efecto de mediodía", produciendo sombras muy marcadas en los ojos. Basta decir que la luz directa del sol, sobre todo para los primeros planos, puede resultar poco afable (no sólo a la persona frente a la cámara, sino para su propio manejo de la producción). Para resolver "el efecto de mediodía," suele ser preferible grabar con la luz del sol a media mañana o a media tarde cuando el sol está en una elevación de 30 a 45 grados.

En un día nublado la luz difusa del sol, es una fuente de luz suave. Si la luz difuminada del sol viene desde atrás del objeto, sirve como un buen contraluz, mientras la luz del ambiente ofrece una iluminación frontal suave. Con la cantidad de nubes adecuada se

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Wilson Pastrana SWilson Pastrana SDirector de FotografíaDirector de Fotografía

Wilson Pastrana SDirector de Fotografía

Segunda Parte

HAGAMOS TVpuede producir una iluminación suave y agradable como en la ilustración.

Con la luz de modelaje establecemos la dimensión, forma y detalle de los objetos. Aunque las luces restantes, relleno, contraluz y fondo tienen roles menos protagónicos, no son menos importantes para crear un efecto de iluminación aceptable.

El propósito de la luz de relleno es, como su nombre lo indica, rellenar parcialmente las áreas de sombra creadas por la luz principal. Al Iluminar un área completa de 90 grados, se crea un margen de seguridad importante en caso de que los personajes se muevan inesperadamente y los ángulos de la cámara tengan que ser cambiados en medio de la producción. Generalmente, el relleno se ubica apenas más arriba que la cámara así que termina quedando ligeramente por debajo del modelaje. Desde allí puede hacer bien su trabajo: rellenar parcialmente las sombras creadas por la luz de modelaje. Hemos sugerido que la luz de relleno debe ser más suave que la de modelaje. Una fuente ligera suave puede rellenar sutilmente algunas de las sombras que crea el modelaje, sin crear destellos adicionales en los ojos.

En exteriores, cuando el sol se aprovecha como luz de modelaje, un reflector pasivo (icopor, cartulina o reflectores de aluminio) puede ubicarse aproximadamente a 90 grados del sol para reflejar luz hacia las áreas de sombra. Existen también reflectores plateados desplegables, que pueden reflejar la luz a distancias mucho mayores. Los reflectores pasivos pueden sujetarse con un t r í p o d e o p u e d e n s e r s o s t e n i d a s p o r u n a y u d a n t e .Con las luces principales y de relleno ya resueltas, hemos cubierto dos de los tres puntos de la iluminación de fórmula.El tercero se trata del contraluz cuya función es separar el sujeto

del fondo creando un halo sutil de luz a su alrededor. El Contraluz (a veces llamado luz del cabello) debe ubicarse directamente detrás del sujeto con relación a la cámara de close-up. Desde una vista superior usted debería poder dibujar una línea recta desde el lente de la cámara de close-up, a través del objeto, directamente al contraluz. Si un contraluz se coloca demasiado lejos a un lado, se iluminará alrededor de un lado del objeto y dejará el otro lado oscuro.

Aunque la altura del contraluz está determinada casi siempre por las condiciones del set, un ángulo 45 grados es lo más deseable, si el contraluz está demasiado bajo, aparecerá en cámara; si está demasiado alto pasará por encima de la cabeza del sujeto, iluminando la punta de la nariz, lo que se conoce como "el efecto Rodolfo".

En relación a la luz de modelaje, se debe usar una lámpara de menor vatiaje como contraluz por dos razones, la primera, los contraluces se ubican a menudo más cerca del sujeto que la luz principal, y segundo, con sujetos confinados a una área limitada (como una silla) los rayos de muchas luces pueden ser fácilmente enfocados en un haz más estrecho para intensificar la luz.

Si sólo utiliza contraluces, sin la iluminación frontal puede crearse un efecto de silueta, esto es útil como efecto dramático o para esconder la identidad de alguien. Para eliminar toda la iluminación de frente, tenga cuidado con la luz que reflejan las paredes y en el suelo. El mismo efecto también puede ser creado usando sólo.

Se usan luces de fondo para iluminar y agregar profundidad y separación entre los elementos de la escena. Una vez que se añade luz al fondo, la iluminación está lista.Podemos usar cualquier tipo de luz mientras proporcione una iluminación uniforme, no alcance al sujeto central y tenga la intensidad correcta. Si el fondo tiene detalle o textura usted deberá ubicar la luz de fondo del mismo lado que la principal, esto mantiene la consistencia en la iluminación de la escena.

Fotografías; cortesía JANETH CHARRISRealizadora Señorita Bogotá-Citytv

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UN SET BIEN ILUMINADOUN SET BIEN ILUMINADOHACE LA DIFERENCIA IIHACE LA DIFERENCIA IIUN SET BIEN ILUMINADOHACE LA DIFERENCIA II

En los últimos años el campo audiovisual Colombiano se ha

venido fortaleciendo, sin embargo la competitividad sigue

siendo uno de los puntos que es necesario robustecer, para ello

se han venido creando espacios, ya sea por entes públicos y/o

privados, que pretenden una mejor preparación de las personas

que nos dedicamos en distintos ámbitos al quehacer audiovisual.

Estos espacios, desafortunadamente, han sido desaprovechados

por distintas razones entre las que podemos mencionar la poca

publicidad de los mismos y/o los altos costos de algunos de ellos.

Sin embargo, Internet es una buena herramienta para obtener

información de manera oportuna acerca de eventos,

convocatorias, seminarios, conversatorios entre otros así como

portales que ofrecen información de manera gratuita, en temas

relacionados con la producción audiovisual.

El ministerio de cultura cuenta con varios sitios en la web que son

muy interesantes y con mucha información en distintas áreas. El

primero que podría mencionar es Claqueta, un

boletín electrónico semanal que contiene

información sobre convocatorias a festivales

nacionales e internacionales, actividades

académicas y una sección de clasificados

donde usted mismo podrá publicar un

anuncio si quiere vender o prestar algún

servicio, una página fácil de leer que se vuelve

una herramienta de consulta regular.http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=7183

Otro s i t io que descubrí , también del

ministerio de cultura, se llama La Ruta: Guía de

Producción Audiovisual. Esta página cuenta con

4 links cuyo objetivo principal es fortalecer la calidad de los

productos audiovisuales para hacerlos competitivos en el

ámbito nacional e internacional, es una página para mirar con

detenimiento, tiene entre otros elementos bases de datos,

documentos sobre modelo de presentación de proyectos,

información sobre derechos de autor. Es una página muy

completa, bastante extensa y con documentos que no había visto

en la red publicados de manera tan amplia.http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=9459&download=Y

Un sitio que, si bien es cierto es reciente, está tomando un peso

muy importante en el panorama nacional es la Escuela Nacional

de Cine, quienes han realizado varios diplomados y seminarios

con personalidades en el ámbito audiovisual, se puede seguir por

l a r e d y e s t a r a l t a n t o d e s u s a c t i v i d a d e s .

http://www.escuelanacionaldecine.com/

Como productora creo que el tema derechos de autor y todo lo

que tiene que ver con la posibilidad real de uso de música, fotos,

imágenes, aparición de menores, etc. debe ser uno de los puntos

de partida antes de abordar un proyecto, para que una vez este

haya sido finalizado no se quede archivado en un cajón por el

tema de posibles demandas o la asunción de nuevos costos, lo

que implicaría cambiar una parte del mismo por no contar con los

debidos permisos de uso de alguno de los elementos

mencionados. En este tema se han venido realizando varios

talleres, encuentros que buscan formar a los que trabajamos en

este medio con el fin de manejar el tema, sin embargo cada

producción genera sus propias inquietudes, he aquí una página

donde podrá encontrar capacitación gratuita, clarificar dudas, así

mismo hallará documentos y una serie de videos informativos, es

una página muy útil para consulta.http://www.derechodeautor.gov.co/htm/HOME.ASP

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ACERCA DE LA PRODUCCIÓN

AUDIOVISUAL EN COLOMBIADIANA GRAJALES SALAS

Productora Audiovisualgrajalessalas@gmail.com

EVENTOS

EN SEPTIEMBRE... NOS VAMOS DE FERIA!!Comutv Es la única cooperativa multiactiva de televisión en Colombia que asocia tanto a sistemas de televisión comunitaria como a productores, técnicos, periodistas y realizadores de televisión en pro del desarrollo tecnológico de los sistemas para ser día a día más competitivos ante los sistemas de televisión por suscripción.

Es así como año tras año realizamos la más importante feria del sector audiovisual comunitario en Colombia siendo esta nuestra cuarta feria internacional denominada Comutv 2011, la feria de la convergencia entre el 14,15 y 16 de Septiembre en el centro de convenciones Aves María en Sabaneta Antioquia, un municipio anexo al área metropolitana y a escasos 15 minutos del la ciudad de Medellín.

Con todas las comodidades de un centro de convenciones de talla internacional con Full aire acondicionado, Zona de comidas, una amplia Zona Bancaria, Parqueadero Cubierto y vigilado, Gimnasio, Teatros, Centro Comercial e internet inalámbrico Wi-fi, para la comodidad de todos nuestros visitantes proporcionado por IF X una compañía internacional dedicada a la venta de canales internacionales de internet comercial lo que nos garantiza un excelente acceso a una velocidad nunca antes vista.

Este Año todos los sistemas con licencia de la CNTV tendrán derecho a dos boletas totalmente gratis para e n t r a r a l a f e r i a COMUTV 2011 que se d e s a r r o l l a r a e n Medellín entre el 14 y 16 de Septiembre en Aves María (Sabaneta Antioquia) pero hay más mucho más.

Estar en Comutv 2011 significa el primer paso para el cambio

de tecnología, aumentar los conocimientos de todos sus empleados , Técnicos, Realizadores, Administradores y juntas directivas gracias a los diferentes talleres, capacitaciones y conversatorios en las tres ramas de la televisión comunitaria como son la Parte Técnica, Administrativa y la realización o producción de Televisión local.

Es así como cera de 1500 personas nos visitaron en Comutv 2010 siendo esta recordada por todos los visitantes y proveedores nacionales e internacionales que después de sus excelentes resultados comprometieron su participación para este 2011. Hay tantas razones para acudir que es muy difícil resumirlas; es un lugar en donde todos los comunitarios de Colombia quieren estar, para descubrir las novedades y las tendencias en los valores

agregados y los cambios de tecnología que los expositores nos traen gracias a los 54 Stands donde proveedores locales, nacionales e internacionales darán a conocer sus nuevos portafolios, descuentos y promociones de feria lo que garantiza un gran número de transacciones comerciales exitosas en beneficios mutuos para el sector.

Este Año contamos con la participación de La CNTV de Colombia la cual en la pasada feria logro lo impensable, aumentar en más del 100 % el recaudo de Compensación y cartera morosa gracias al poder interactuar y escuchar de tú a tú con cada uno de los dirigentes y representantes legales descentralizando por primera vez en la historia de la CNTV a la ciudad de Medellín.

L o s c a n a l e s internacionales han a u m e n t a d o n o t a b l e m e n t e s u factura en Colombia y bajando los índices de piratería en materia por derechos de Autor y ni hablar del cambio d e t e c n o l o g í a e n m u c h o s d e l o s sistemas de televisión comunitaria en Colombia que día a día le apuntan a la fibra óptica que hace apenas unos años era todo un mito y gracias a los expositores y capacitaciones en nuestras anteriores ferias vemos el uso de la fibra óptica en Colombia como un producto de uso masivo y popular como lo fue el Cable Punto 500.

La entrada a la feria solo tiene un costo de $20.000 ( USD 10.oo) que te dará derecho a participar en cualquiera de los 3 cursos y capacitaciones en los tema de Producción de Televisión, Administrativa o Técnica, entrada a la muestra comercial, a los conversatorios, a los dos 2 Foros y los suvenires de nuestros patrocinadores como Maletín, Block de Notas, bolígrafo, Escarapela y manilla de uso obligatorio durante los tres días y como si fuera poco a la espectacular fiesta de integración en la Discoteca Santana Bar patrocinada por Royal Net y sus canales Cinema+ y Mi Gente con barra abierta y licores nacionales si ningún costo para que juntos celebremos el día de Amor y Amistad.

Como podrá ver solo falta Usted y su compañía que representa para hacer de esta Feria una fecha inolvidable. La entrada solo a la muestra comercial tendrá un costo de $ 15.000 (USD 8.00) Los registros se deben hacer en nuestra página web www.comutv.org.

SERGIO RESTREPOGerente Comutv

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OPINIÓNALGUNAS INQUIETUDESACERCA DE LA TDT,

EN EL PAÍSAl oído de nuestros entes reguladores, el Ministerio de la TIC, la CNTV, el Ministerio de Desarrollo Económico – a través de la Superintendencia de Industria y Comercio. Organismos defensores del consumidor y del control de la obsolescencia tecnológica de bienes. Les queremos hacer llegar nuestra voz, en nombre de los ciudadanos usuarios de los servicios de televisión abierta y por suscripción.

Desde, la adopción del sistema de televisión digital terrestre – TDT - para Colombia, bajo el estándar -DVB terrestre-, han transcurrido 32 meses y se han realizado un sinnúmero de foros de divulgación por parte de la CNTV, en muchas ciudades del país; se han promulgado resoluciones que fijaron plazos para la adopción del sistema de TDT, tanto para los operadores privados y los públicos, se adoptó un plan piloto para estos últimos a través del Canal Regional TV ANDINA.

Y ya transcurrido el primer semestre del año 2011, seguimos los colombianos esperando ese cambio tecnológico, en nuestros servicios de TV, que nos promocionan por los servicios de publicidad “XXX, ¡Ahora usted puede ver sus programas en verdadera TV Digital en HD!”. Y las promesas del ayer.... “La TDT, será posible sintonizarla, mediante una unidad de recepción-decodificadora, a bajos precios que le permitirá utilizar su televisor actual, a unos bajos costos para usted señor usuario…”. Toda esa expectativa, ha quedado solo en eso; ficción mediática del anterior gobierno.

La realidad, es muy diferente, no creemos que la adopción del estándar, DVB Terrestre, tenga que pasar por las eternas disculpas.“No se han podido obtener los recursos financieros que se acordaron con la Unión Europea, para su rápida implementación en el país.” Que fea costumbre politiquera colombiana, de estar mendigando siempre por los recursos financieros, ayudas tecnológicas, o donaciones de organismos internacionales, para poder materializar nuestro desarrollo. ¿Cuándo dejaremos de seguir pensando con la mentalidad de país-colonia? Pues ello, solo nos produce más dependencia tecnológica.

Creemos que nuestros entes gubernamentales legislando, con sabiduría nos permitirán avanzar en nuestros propósitos y metas, en pos del desarrollo de la industria de la televisión. Es necesario, concertar una mesa inter-gubernamental entre los organismos que regulan y normatizan los servicios de la televisión abierta y por suscripción, para que los diferentes agentes involucrados en estos servicios, nos brinden a los colombianos, la posibilidad de disfrutar de estos avances tecnológicos del siglo XXI. Que el Ministerio de Desarrollo Económico, regule y controle la producción e importación de equipos de recepción de - televisión digital terrestre TDT-, que posean ya integrada la

facilidad de recepción de los estándares aprobados por el Ministerio de la TIC, y la CNTV, que los agentes importadores y ensambladores garanticen a los usuarios finales periodos de garantía y soporte técnico, por los próximos 5 años de haber sido importados o ensamblados en el país.

Que la CNTV regule y promulgue con carácter obligatorio que los operadores privados nacionales y locales se sumen al esfuerzo gubernamental de impulsar mediante campañas promocionales el uso de la TDT; que se reglamente la libre y gratuita recepción de sus sistemas de contribución satelital, mediante permisos expeditos a todos los sistemas de distribución de televisión registrados y regulados por la Ley.

Así, podremos los colombianos tener acceso universal a los contenidos de la Televisión tanto privados como públicos de nuestra país.

Modificar la fecha del llamado “Apagón de la televisión analógica”, ya que los costos operativos y técnicos, tanto para los operadores privados así como los públicos, se verán reflejados en las tarifas publicitarias, ya que la operación paralela de las dos tecnologías, representan un altísimo egreso en los costos operativos.

Mediante política gubernamental impulsar la producción y/o ensamble de los dispositivos de recepción-decodificadores con los estándares, DVB-T/T2, bajo compresión -H.264/MPEG-4 AVC.-Según estudios del DANE, existen en el país más de 25 millones de televisores analógicos-. También se requieren de los dispositivos de recepción-decodificadores para los servicios de televisión por suscripción cableada; DVB-C/MPEG-4. Según estadísticas de la DIAN, las importaciones de estos dispositivos superan varios millones de dólares y han venido en aumento cada año.

Su presencia en el país supera los 6 millones de unidades y siguen creciendo, por el orden del 15% anual en los próximos 10 años. Los cables operadores han iniciado una masiva migración de sus sistemas analógicos a los sistemas de transporte y distribución de sus contenidos en formato digital.

Debido a estas necesidades tecnológicas se hace necesaria una fuente nacional de estos dispositivos en el interés de proveer a los usuarios de estos dispositivos a precios económicos y soporte técnico, para garantizar largos periodos de vida útil alejando su periodo de obsolescencia.

Sea este un llamado al sector empresarial privado para que colabore al desarrollo de la industria electrónica mediante el ensamble de estos dispositivos y, por supuesto, un llamado al Ministerio de Desarrollo Económico para que mediante políticas realistas y concordantes con las políticas internacionales de la globalización, incentive este tipo de industrias. Que además de ser especializadas, crean una gran demanda de mano de obra tecnológica.

Con estas sugerencias políticas, podremos rápidamente impulsar la implantación de la TDT, en nuestro país.

JORGE J. ESPARRAGOZA A.Gerente, DEE, S. A. - Bogotá DC

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Dentro del trabajo adelantado desde la dirección de la Unidad Colombiana de Televisión Comunitaria UNA COLOMBIA, he venido estudiando los efectos de las reformas regulatorias, ante la eliminación de la CNTV del ordenamiento jurídico colombiano, que ha sido aprobado por el Congreso de la República.

En esta oportunidad no es nuevo el interés que persigue el Gobierno Nacional de reformar el ordenamiento jurídico del sector de la televisión en Colombia, sobre la base de querer lograr la “liberación de recursos hacia la burocracia de la Comisión de Televisión” y “garantizar mayores recursos para la televisión pública”.

Durante los últimos años han sido presentados varios proyectos de ley que, palabras más palabras menos, pretenden reordenar el sector sobre la base que el ente encargado de la televisión regule estrictamente la señal abierta radiodifundida que se emite por el espectro electromagnético y que llega a nuestros hogares por antenas convencionales tipo Yagui, así como que se encargue del control y supervisión de los contenidos de los canales de televisión nacionales públicos y privados y que supervise los 7 Canales regionales, estableciendo que las demás formas de distribuir televisión como lo es la fibra óptica, el cable coaxial, la señal satelital, las redes IP, sean reclasificadas con servicios convergentes o de valor agregado como se establecía anteriormente en la C.R.T. del MINTICS.

Estas nuevas formas de clasificar el servicio de televisión, dejan ver una abierta apertura del mercado de las telecomunicaciones y del sector de la televisión cerrada cableada, en virtud a que actualmente el título único convergente que debe ostentar un operador de Telecomunicaciones, que concede por Ley el Ministerio, no tiene barrera de otorgamiento, a diferencia de los procesos licitatorios inexistentes en la CNTV en los últimos 12 años para la entrada de nuevos operadores de televisión cerrada.

Quiénes ganan con el cambio..

Los mejores librados con esta nueva clasificación del servicio, en el caso planteado, son los operadores privados de televisión a quienes no les inquieta ser regulados por el Ministerio de TICS y en donde solo se aporta el 3% de compensación por la prestación del servicio (a diferencia del incómodo 7% que cobra).

Por esta razón estaremos pendientes de conocer cuál es el nuevo marco regulatorio de la Televisión Colombiana, qué propuestas han desarrollado nuestros legisladores que abarquen todos los frentes que atendía la CNTV, ¿cómo se ordenará la TV pública, privada, la televisión educativa, los canales locales con y sin ánimo de lucro, la transición de la Señal análoga a la digital?, y sobre todo el fortalecimiento de la televisión comunitaria cerrada, para no encontrarnos con un desordenado esquema y con una nueva entidad que se demore en estructurar todo el sector y mostrar así la eficiencia y transparencia que exige nuestra patria, y que no termine con el tiempo siendo objetada tal como ha sucedido con la extinta CNTV.

OPINIÓNCOLCHA DE RETAZOSLA ELIMINACION

DE LA CNTVHOFFMAN ALBERTO RIOS R.Presidente

Unidad Colombiana de Television ComunitariaUna colombia

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OPINIÓN

La libertad de expresión, la libertad de prensa y los derechos a la asociación y a la participación respaldan de manera sólida la existencia de la televisión comunitaria que por ello representa el derecho a las comunicaciones en cabeza de los ciudadanos. Las licencias para que las comunidades organizadas puedan autoprestarse el servicio público de televisión garantizan el ejercicio del derecho a acceder al uso del espectro electromagnético que es de propiedad de todos los colombianos.

Mientras tengamos un Estado Social de Derecho y el conjunto de normas sobre el derecho a las comunicaciones, a la participación y a la propiedad del espectro tendremos derecho a la televisión comunitaria y esta a su vez es una de las expresiones más importantes de la vigencia de la democracia. Por las anteriores razones hay que valorar con cuidado cómo afecta a la televisión comunitaria el Acto Legislativo que se tramitó en el Congreso. Si bien uno de los propósitos señalados por el gobierno con este acto legislativo es el de “desconstitucionalizar” la Comisión Nacional de Televisión, hay que decir con claridad que lo que pretende el Ejecutivo es quedarse con todas las funciones y competencias que tenía la CNTV.

Por ello es bueno recordar que el constituyente de 1991 elevó a la constitución política las normas relativas a televisión no sólo para darle ese nivel a la CNTV sino sobre todo para prever dentro del eje de derechos de la nueva carta política el derecho a la televisión como servicio público y el derecho de los ciudadanos a acceder a él. Aunque se haya acabado la CNTV y mientras dure nuestro Estado Social de Derecho se mantendrá intacto el respaldo a la televisión comunitaria.

Las Comunidades Organizadas son las integradas por personas naturales residentes en un municipio o distrito o parte de ellos, en la que sus miembros están unidos por lazos de vecindad o colaboración mutuos para operar un servicio de televisión comunitaria, con el propósito de alcanzar fines cívicos, cooperativos, solidarios, académicos, ecológicos, educativos, recreativos, culturales o institucionales.

El papel del Estado frente a la Televisión comunitaria no puede ser otro que el de promoverla, fomentarla y apoyarla. Sin embargo, ello no siempre ha sido así. Los operadores de televisión comunitaria que hoy suman más de seiscientos repartidos en toda la geografía nacional y en los estratos más necesitados de la población, se han mantenido a pesar de la persecución que sobre ellos a veces desplegaba la Comisión Nacional de Televisión.El derecho al acceso a prestar el servicio de televisión se ve perturbado por la demora en la entrega de licencias y la consolidación de las organizaciones está amenazada por los altos costos que deben cubrir para extender las redes, pagar a los proveedores internacionales y administrar la “cabecera” de recepción y redistribución de señales entre sus asociados. La televisión Comunitaria ha crecido y florecido a pesar de los

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LA TELEVISIÓN COMUNITARIA, LA CONVERGENCIA Y LA

ELIMINACIÓN DE LA CNTVEDUARDO NORIEGA DE LA HOZEx – Comisionado Nacional de Televisión

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embates de la industria de la televisión por cable y satelital que en su afán de crecimiento y monopolización del mercado le plantea disputas comerciales inadmisibles.

La Ley 182 de 1995 y el Acuerdo 09 de 2006 de la Comisión Nacional de Televisión son el marco normativo actual de la TV comunitaria el cual debe mantenerse puesto que a su amparo el sector ha avanzado, pero es hora, con ocasión de la eliminación de la CNTV que se motiva también en la convergencia tecnológica, de adoptar decisiones que consoliden y garanticen el ejercicio de los derechos que hemos mencionado.

Cinco aspectos deben ser tenidos en cuenta por el Congreso de la República para la televisión comunitaria en el diseño del nuevo modelo que regirá la televisión del país:

- Simplificación del proceso de concesión de licencias.- Que no exista límite ni geográfico ni de número de usuarios para la prestación del servicio.- Que las organizaciones puedan asociarse o fusionarse.- Que se elimine el tope de canales codificados que pueden ser transmitidos.- Que exista una política de subsidios y de fomento para que a través de los sistemas de televisión comunitaria se pueda prestar servicio gratuito y subsidiado de Internet a los más pobres de nuestra sociedad.

Así estaríamos a tono con los cambios tecnológicos y con el reto de poner estos al servicio de todos los ciudadanos.

EXPERIENCIAS

ACOTV SIMIJACA,

UNA DÉCADA DE SERVICIO

A LA COMUNIDAD

José Vicente Cañón un ciudadano de Simijaca, Representante Legal y gerente de ACOTV SIMIJACA, nacido en Simijaca en el año de 1956, casado Yolanda Suárez Corredor y padre de Yenny Constanza Cañón.

DON VICENTE CUÉNTELES A NUESTROS LECTORES COMO FUERON SUS INICIOS COMO CABLE OPERADOR COMUNITARIO EN EL MUNICIPIO DE SIMIJACA.Nuestra asociación fue creada en el año 2001, sus fundadores fueron los señores Luis Antonio Torres, Luis Alfonso León, Gerardo Ramírez, Jaime Varela, Aristizabal Puentes, Hernando Murcia y mi persona José Vicente Cañón. Recuerdo que iniciamos con $2400 producto de una colecta que se hizo puerta a puerta en la comunidad, se recolecto ese dinero y fue con el que quedamos inscritos ante Cámara y Comercio, luego cuando se inicio el proyecto fue un dinero que entre unos amigos prestaron en su momento, inicialmente solo contábamos con la colaboración del técnico operador de la red y la secretaria.

DURANTE EL TRANSCURSO DE ESTOS DIEZ AÑOS, LO QUE ES MOTIVO DE CELEBRACIÓN PARA LA COMUNIDAD Y PARA TODOS NOSOTROS, ¿QUÉ HA PASADO DURANTE ESTE TIEMPO?Pues le comento, el personal que trabaja con nosotros ya suma 16 personas, 6 por nomina y 10 de forma indirecta, hacemos varios programas de producción propia entre formato “Real”; este es un programa que hace un miembro de la comunidad donde rescata todos los valores, como el respeto, la educación, la responsabilidad, la honestidad, la lealtad, la sinceridad etc., Educultura, Pasatiempo, Patrimonio, ZONA MIX, eventos de interés, transmisión de eventos en directo, informativo SIMITV, cine reliquia y cine SIMITV.

¿CÓMO MANEJAN EL TEMA DE LA PAUTA Y LA BÚSQUEDA DE RECURSOS PARA HACER SOSTENIBLE SU CANAL LOCAL?Nosotros mismos hacemos esa parte, la pauta la conseguimos con el comercio de Simijaca y la región.

¿QUÉ PERSPECTIVA TIENEN PARA EL FUTURO? Nuestro eslogan le responde mejor esa pregunta: “ACOTV Simijaca, un avance hacia el futuro”, pretendemos mejorar en todos los aspectos, atención al cliente, servicio técnico, calidad en la producción del Canal Local SIMITV, actualización de redes, en fin todo lo posible para prestar un servicio de calidad.

¿QUÉ ESPERAN QUE OCURRA CON EL CAMBIO QUE SE ESTÁ GESTANDO EN LA CNTV? Esperamos que generen estrategias que apoyen realmente el tema de la producción propia para los canales locales que todos los prestadores de TV Comunitaria tenemos. Lo otro, que alguien se pronuncie ante la CNTV o el que quede, en cuanto a la competencia desleal por parte de las empresas

como Telefónica y DirecTv, que están cobrando valores incluso más baratos que la TV Comunitaria.

USTEDES COMO OPERADORES COMUNITARIOS, ¿RECIBEN ALGÚN TIPO DE APOYO GUBERNAMENTAL PA R A S U F U N C I O N A M I E N T O : A L C A L D Í A , GOBERNACIÓN, EMPRESAS PÚBLICAS O SIMILARES? Sí a través de un contrato de prestación de servicios. El contrato de prestación de servicios es como lo más benéfico.

¿QUÉ FUNCIÓN DESEMPEÑAN USTEDES EN EL MUNICIPIO? Se presta el servicio de TV Comunitaria a mas de 1100 hogares, se lleva señal de tv a los colegios y

escuelas de municipio y por medio del canal local comunitario SIMITV, brindamos toda la información que

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necesita la comunidad de forma clara, objetiva y oportuna, podemos decir que nuestra señal la reciben cerca de 7000 habitantes del municipio, si promediamos 6 habitantes por vivienda y eso yo creo que es un impacto muy positivo para la región.

¿PERTENECEN A ALGUNA FEDERACIÓN O ASOCIACIÓN NACIONAL DE TELEVISIÓN COMUNITARIA? Sí, al Consejo Nacional de Televisión Comunitaria de Colombia, estamos afiliados a él por intermedio de la Liga de Cundinamarca. Gracias a estas organizaciones hemos logrado que lo escrito en el Acuerdo 009 de 2006 se mantenga vigente en su contenido inicial, de no ser así, usted no cree que la televisión comunitaria estaría en manos de los alcaldes de turno y lo que es peor, limitado su radio de acción y el número de asociados, eso nos llevaría a un inminente cierre.

¿QUÉ SABEN DE ESTE TIPO DE ORGANIZACIONES?Pues el Consejo Nacional de Televisión Comunitaria de Colombia ha participado en debates en el Congreso de la República y en mesas de trabajo, como las realizadas en la comisión sexta en el 2010, logrando la estabilidad de las comunidades organizadas, en donde los comisionados Alberto Guzmán y la comisionada Zulma Casas estaban empeñados en reformar el actual acuerdo y de esta manera debilitar la televisión comunitaria y dejarla en manos de los cable operadores privados. Además yo me pregunto, ¿por qué el gobierno pasado se empeñó en mantener al margen del proceso de elección de comisionado a las ligas de televidentes acomodando el decreto de elección y marginando a éstas de este proceso?. Esto fortaleció a organizaciones de papel como lo demostró la Registraduría en el proceso realizado el pasado mes de abril, en el cual se anularon muchas organizaciones de este estilo que habían convertido el proceso de elección del comisionado, en negocio para organizaciones enmascaradas, informales y defensoras de comunidades que se prestaban para estos procesos de elección direccionados.

¿CÓMO CREEN USTEDES QUE LA TELEVISIÓN COMUNITARIA SE PUEDE FORTALECER?Se puede fortalecer logrando despertar en las comunidades organizadas el sentido de pertenencia, permitiendo ser el único puente de comunicación con sus asociados.

“Uno de los compromisos más importantes de las organizaciones comunitarias en Colombia es ser el puente de comunicación con su comunidad y ustedes lo están demostrando, el tiempo ha pasado muy rápido, convirtiéndose en testigo mudo y latente del progreso de este apreciado terruño y ha logrado mantenerlo en la memoria de los Simijenses. Lo anterior gracias a la constancia, sentido de pertenencia y al esfuerzo que cada una de las personas que ha participado de este proceso, hoy ven con orgullo que no es el tiempo el que vuela sino las personas que hacen realidad sus sueños. FELICITACIONES!!”

Un mensaje de:ASOCIACIÓN ANTENA PARABÓLICA DE SOPO, ASOCIACIÓN COMUNITARIA CABLEVATV UVATE, ASOCIACIÓN ANTENA PARABÓLICA DE SUESCA, COMITÉ USUARIOS ANTENA PARABÓLICA DE COGUA CUAPAC, ASOCIACIÓN COMUNITARIA DE TELEVISIÓN DE TABIO ASOTVTABIO Y CONSEJO NACIONAL DE TELEVISIÓN COMUNITARIA DE COLOMBIA

Coherencia de la luzFrecuentemente llamada calidad, es la dureza o la suavidad de la luz. Una luz dura que es aquella que se emitida directamente desde una fuente concentrada resulta en rayos (paralelos) relativamente coherentes. Esto da a la luz una apariencia dura, vigorosa y cortante. La luz de una lámpara transparente y la luz del sol de una tarde despejada, representan una luz dura. La luz dura crea una sombra claramente definida. Cuando la luz dura es utilizada para iluminar una cara, las imperfecciones de la piel se resaltan. La luz suave (difusa) tiene el efecto opuesto de la luz dura especialmente cuando los ángulos de iluminación están controlados. Al colocar una fuente de luz suave cerca de la cámara, se minimizan los detalles de la superficie. El efecto es comúnmente denominado iluminación plana.

Temperatura de color Temperatura de color se refiere a su color básico, hablamos de una característica de la luz que da tonalidades diferentes de acuerdo a su temperatura. Aunque la luz puede ser de cualquier color entre infra-rojo y ultra-violeta, existen 2 estándares de color básicos para cine y TV: 3.200°K (grados Kelvin) para las lámparas incandescentes de estudio y 5.500°K para la luz de día (algunas fuentes artificiales dan como estándar de luz de día 5.600°K aunque, la temperatura exacta depende de varios de factores.

Intensidad de la luzLa intensidad se mide en foot-candles (en los Eestados Unidos) o en lux (en la mayor parte de los demás países). un foot-candle es igual a aproximadamente 10.74 lux (o, en una conversión menos precisa,

multiplica foot-candles por 10 para tener un lux).Puntos de referencia de Intensidad de Luz: - La luz del sol en un día promedio oscila entre 3.000 hasta 10.000 fc. - Los estudios de TV se iluminan aproximadamente a 150 fc. - Una oficina iluminada tiene unos 40 fc. - La luz de la Luna proyecta unos 0,01 fc. - La luz de una estrella mide apenas 0,000005 fc. Aunque la mayor parte de las cámaras de TV necesitan por lo menos 100 FC para una buena calidad.

Lámparas de CuarzoPor lo general las lámparas incandescentes que se usan en la producción de televisión son luces de tungsteno-halógeno (llamadas comúnmente lámparas de cuarzo). Normalmente tienen un rango que oscila entre los 500 y los 2.000 watts. Este tipo de lámpara es más eficiente que el de tipo casero y no se oscurece son el tiempo. Las lámparas de cuarzo se calientan a altas temperaturas. Debe tenerse especial cuidado cuando se cambian estos bombillos (además de desconectar la lámpara debe dejarse enfriar) para evitar que la grasa natural de los dedos toque el cuarzo exterior que recubre el bombillo.

El excesivo calor generado por estos bombillos se concentrará en la zona donde quede residuo grasoso y dañará el bombillo (y estos son costosos de reemplazar). Debe también evitarse mover bruscamente la lámpara mientras está encendida, o el filamento interno se puede romper. Como hemos explicado, cuando las lámparas de tungsteno-halógeno se atenúan (dimerizan) la temperatura de color se torna más rojiza, lo cual puede crear problemas aparentes en la rendición del color de piel. Las lámparas de tungsteno-halógeno se utilizan en varios tipos de lámparas de uso común.

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GLOSARIOAL AIRE

ENTREVISTA CON

EL DIRECTOR CUBANO

LILO VILAPLANA

Escritor y Director nacido en Nuevitas, Camagüey Cuba en 1965; ha dirigido e x i t o s o s p r o y e c t o s e n t e a t r o y televisión.

Profesor Universitario y Maestro de actuación, ha dirigido varios montajes teatrales en Cuba y Colombia. Ha estado al frente de talleres dirigidos a actores y diversos diplomados de dirección de actores. Entre las obras de dirección de televisión se destacan: Dando Vueltas, S i g u i e n d o E l R a s t r o , U n i d a d Investigativa, Expedientes, Justicia o Ley, Autostop, Retratos, Me Amarás Bajo La Lluvia, El Pasado No Perdona, Por Amor, Zona Rosa, “Hermanos En La Cocina” De El Gourmet.Com, Sin Retorno, La Dama De Troya, el cortometraje Se Me Olvidó Decirte, Tiempo Final 3, El Capo y Un Sueño Llamado Salsa. Actualmente dirige una nueva serie La Mariposa de Fox Telecolombia para el canal RCN. Ha escrito obras de teatro como Sin Máscaras, La Poltrona, el monólogo Jehová y la Jicotea y guiones para distintos programas de televisión.

Este destacado Director Cubano amablemente nos concedió esta entrevista:

Cómo un maestro de teatro cubano, ¿se le mide al reto de dirigir televisión en una tierra desconocida? Cuéntenos sobre su llegada a Colombia, quien creyó en su talento y como fue la “lucha” con los directores locales.Llegué a Colombia el 28 de enero de 1997, invitado por la empresa Tvcine. Al inicio tenía que conocer una nueva cultura, enfrentarme a lo desconocido, ya tenía una carrera de casi 15 años en el teatro y la televisión. Sabía que todo eso sería borrado y era como empezar de nuevo, era el precio del ostracismo y estaba dispuesto a pagarlo, cuando me subí al avión sabía que no iba a regresar hasta que no se acabara la dictadura.

Su primera dirección en Colombia fue Siguiendo el Rastro, cómo enfrentó ese reto teniendo en cuenta que era una serie de

producciones TeveCine posicionada y con mucha audiencia.Sí, era un reto, se habían realizado ocho capítulos de Siguiendo el Rastro y en ese momento querían retomar la idea. Yo escribí y dirigí para Siguiendo el rastro, 80 capítulos, nos fue muy bien, incluso una vez teníamos el reto de enfrentarlo a fútbol y se trabajó en un especial y creo que igualamos o ganamos...es una de las cosas que recuerdo de esa época... Fue una tarea difícil, yo estaba recién llegado y necesité estudiar mucho para lograr hacer este producto y que se viera auténticamente colombiano, yo

estaba recién bajado del avión.

Uno de los halagos m á s b o n i t o s q u e r e c i b í f u e d e u n colaborador con el p r o g r a m a e l D r . E d i l b e r t o P a t i ñ o , abogado penalista q u e y o e s t a b a grabando una de las historias que él había s u m i n i s t r a d o a l programa y me dijo: “Maestro, alguien dijo que jamás la ficción supera la realidad...y usted lo ha logrado...” nunca se me olvida esa frase.

Después de un largo recorrido en la televisión nacional con Unidad Investigativa, Expedientes, Justicia o ley, Retratos, Me amarás bajo la lluvia, El pasado no perdona, entre otras, llegan nuevos proyectos internacionales de mucho éxito, ¿cuál es ese “toque de Midas” que le impregna a su trabajo como director para convertir en oro las producciones que dirige? Revélenos parte de su secreto, denos unos tips.Soy un hombre que trabaja mucho, me preocupo por cada detalle, aprendo y d e j o q u e t o d o s p a r t i c i p e n e n e l momento creativo, organizo esas buenas ideas, creo que tener una buena historia, contar con un buen equipo de trabajo, elegir un magnifico elenco hace estos éx i t o s . D e j a r q u e todos aporten y se sientan importantes en lo que hacen.

¿Qué tan diferente es escribir y dirigir para teatro, comparándolo con la televisión?Cada medio, tanto para hacer guiones, o para dirigir tiene su lenguaje y sus reglas, si las conoces, lo disfrutas, si lo desconoces y vas a irrumpir a uno de los medios de manera imprudente o confundiéndolos, ya enfrentarás el ridículo y obras que han funcionado en algún medio es llevada a otro y pasan sin pena ni gloria porque no se trabajó pensando en la manera de realizarse en ese medio...conozco casos... Cada medio tiene su propio lenguaje y sus propias reglas...

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ALBA LUCIA GUERREROPeriodista

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Al dirigir Tiempo Final, ¿cómo logra que el televidente se cautive en este tipo de series cortas?Tiempo final. Al igual que Sin Retorno (allí escribí y dirigí el capítulo La Deuda) y ahora Mentes en Shock que dirigí 3 de los trece capítulos (trabajamos siete directores) para Iberoamérica, son series con capítulos unitarios y requieren de un gran trabajo de dramaturgia, de dirección, de actores, de arte y fotografía para sacarlo adelante, es como un vuelo corto... hay que despegar, volar y sobre todo hacer un formidable aterrizaje...

Cuando dirigió El Capo, qué opinión le merece el hecho de la idolatría que la gente le rindió a este personaje visto como antihéroe para muchos.El Capo es una historia muy buena de Gustavo Bolívar, creo que la gente se enamoró del personaje porque tenía razones para hacer lo que hacía, equivocadamente, pero todo estaba bien justificado.

A Pedro Pablo la vida le dio limones e hizo una limonada, pero pagó por ello y sufrió, y reflexionó, sabiendo que ya era demasiado tarde para volver atrás...pero creo que sobre todo logró tan buena acogida porque era un ser humano...equivocado o no, era un personaje de " verdad"...

Otra de sus facetas es la de escritor, en su obra “Un cubano cuenta” ¿qué es lo que podemos encontrar?En un cubano cuenta encuentras nueve cuentos sobre mi vida en Cuba y sobre cómo se vive en la isla atropellada por la dictadura de los Castro. Esta obra está publicada en Colombia, tiene segunda edición en Republica Dominicana y uno de los cuentos está publicado por Raúl Rivero en la revista de literatura Hispano cubana en España. Es un libro que adoro.

Para terminar, agradecemos el concedernos esta entrevista para nuestra revista AL AIRE y no podemos desaprovechar la oportunidad de pedirle un consejo para los directores, libretistas y realizadores de producciones locales, ¿cómo crear un producto rentable, llamativo y sin comprometer demasiados recursos económicos?La clave del éxito, si es que existe... bueno, para mí ha sido trabajar, estudiar y enamorarme de cada proyecto que haga, estar actualizado, leer y escuchar buena música...

En qué proyecto está ahora?En estos momentos dirijo la serie La Mariposa de Fox Telecolombia para RCN

Que siga cosechando muchos ÉXITOS y gracias TOTALES.

Un abrazo, LILO VILAPLANA.

EL FUTURO ES

LA INTERNET

INALÁMBRICA

NO

TIC

IAS

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NOTICIAS

Wi-Fi es una marca de la Wi-Fi Alliance (anteriormente la WECA: Wireless Ethernet Compatibility Alliance), esta organización comercial adopta, prueba y certifica que los equipos móviles que salen al mercado cumplen los estándares 802.11 relacionados a redes inalámbricas de área local.

Ventajas Las redes Wi-Fi:La comodidad que ofrecen es muy superior a las redes cableadas porque cualquiera que tenga acceso a la red puede conectarse desde distintos puntos dentro de un rango suficientemente amplio de espacio.

Una vez configuradas, las redes Wi-Fi permiten el acceso de múltiples ordenadores sin ningún problema ni gasto en infraestructura.

La Wi-Fi Alliance asegura que la compatibilidad entre dispositivos con la marca Wi-Fi es total, con lo que en cualquier parte del mundo podremos utilizar la tecnología Wi-Fi con una compatibilidad total.

La tecnología Wi-Fi presenta los problemas intrínsecos de cualquier tecnología inalámbrica. Algunos de ellos son:

Una de las desventajas que tiene el sistema Wi-Fi es una menor velocidad en comparación a una conexión con cables, debido a las interferencias y pérdidas de señal que el ambiente puede acarrear.

La desventaja fundamental de estas redes existe en el campo de la seguridad. Existen algunos programas capaces de capturar paquetes, trabajando con su tarjeta Wi-Fi en modo promiscuo, de forma que puedan calcular la contraseña de la red y de esta forma acceder a ella. Las claves de tipo WEP son relativamente fáciles de conseguir con este sistema. La alianza Wi-Fi arregló estos problemas sacando el estándar WPA y posteriormente WPA2, basados en el grupo de trabajo 802.11i. Las redes protegidas con WPA2 se consideran robustas dado que

proporcionan muy buena seguridad.

Esta tecnología no es compatible con otros tipos de conexiones sin cables como Bluetooth, GPRS, UMTS, etc.

La Internet móvil tiene una perspectiva brillante, en 2011 los usuarios mundiales de Internet móviles superaron a los de servicio fijo. Para el año 2012 los duplicarán y se espera que en el 2014, pasaran a ser el triple.

En el futuro ser incrementará la velocidad con el servic io 4G lo que permit i rá tener

velocidades de 20 megas o más de velocidad.

Actualmente, el 5% de la población colombiana tiene acceso a internet desde su celular. Hoy, compañías desarrolladoras de equipos móviles, pretende acrecentar dicha cifra y llevar su estrategia global a todas aquellas personas que desean tener en su mano, un equipo que les brinde acceso a E-mail, chat, redes sociales y un sinfín de aplicaciones móviles.

Estas compañías estiman que en el 2014, el 40% de los colombianos, serán partícipes de la funcionalidad e interactividad de un equipo con internet móvil, mediante celulares, tabletas, portátiles, netbooks y E-netbooks.

César Castro, Gerente de Nokia señala “La Internet móvil se duplicará en los próximos 12 meses en el mundo. En América Latina crecerá aún más debido a que un alto porcentaje de la población tendrá su primer contacto con Internet a través de su celular”.

¿Por qué se incrementa tan rápidamente la demanda del internet móvil?

La creación de dispositivos móviles que permiten interactuar en tiempo real con los contactos en internet y acceder a la información de forma inmediata es el motor de este importante avance, en el mercado encontramos ya dispositivos tales como:

Tabletas, este es un dispositivo que reemplazará muchas computadoras portátiles y que es ideal para personas sin conocimiento de computación. Su costo será cada vez más bajo ya que están diseñadas para ser portables como elemento principal.

Teléfonos inteligentes más grandes y completos, que son una mezcla de tableta y teléfono. Invitan a navegar en la Internet, enviar correos, fotos, mapas, uso de GPS etc. El Smartphone será en el futuro medio de pago, de identidad, cuidado de la salud, etc.

Computadoras portátiles y netbooks, las laptops son cada vez mas económicas y accesibles en precio costarán cerca de $ 400,000 en 2013, son cada vez más completas y son portátiles.

E-netbooks. Es un dispositivo para leer libros y navegar la web. De muy bajo costo y no cansa la vista como las pantallas tipo LCD.

Para bien de la televisión comunitaria en Colombia, el ingeniero Javier Calveira en alianza con Don Jorge de Castro, r e p r e s e n t a n t e c o m e r c i a l d e D A G A , t r a b a j a n mancomunadamente en desarrollar el negocio de telefonía e internet móvil dirigido a los estratos más bajos de la sociedad.

Para ello, el ingeniero Calveira adelanta una sociedad con OYE, una compañía radicada en USA, una empresa europea experta en soporte de la plataforma de operaciones y DAGA como única empresa autorizada en proveer los equipos para prestar el servicio. OYE opera bajo las redes de Colombia Móvil en todo el país. Espere más información en nuestro próximo ejemplar.

Para más información sobre el programa académico:

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4O

SEMINARIO Y EXHIBICIÓN

TELEVISIÓNDIGITALSIN ESTRÉS

2011

Agosto 31Septiembre 1Salón RojoCrowne PlazaTequendamaBogotá,Colombia

Contáctenos: Sebastián Fernández | VP de Ventas y Operaciones

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Aleida Franco | Ejecutiva de Cuenta

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Viviane Torres | Ejecutiva de Cuenta

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Lorena Stapff | Ejecutiva de Cuenta

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Albeiro Cortés López

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UNA PELICULA DE SEBASTIÁN BEDNARIK

EN COPRODUCCIÓN CON DIEZCATORCE MATANZA CINE

PRODUCTORES SEBASTIÁN BEDNARIK ANDRÉS VARELA FEDERICO LEMOS

PRODUCTOR ASOCIADO PABLO TRAPERO

Y LA PARTICIPACIÓN DE HTV3 BUENCINE MVD SOCIO AUDIOVISUAL

Informes - mediosencomun@gmail.com Tels. 321 4630813 • 6164537

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