revista sombras foto 115

sombras.fotoBoletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza • nº 115 • Enero / Abril 2008

83 Salón Internacional de FotografíaSalón de Otoño

Luis Ramón DíezEl alumno privilegiado de Jalón Ángel

ExposiciónClaudio Ricchetti

Cámaras «Detective»

Noticias RSFZ

Ha pasado un año desde que la nueva Junta sehizo cargo de la marcha de la Real SociedadFotográfica de Zaragoza. A lo largo de ese tiempose ha continuado con las actividades tradicionalesque han marcado la continuidad de la sociedad,como son las exposiciones, los concursos socia-les, las charlas, talleres, cursos, funcionamientode la biblioteca, laboratorios, etc., y se han pues-to en marcha algunas actividades nuevas abiertasal público zaragozano, que nos han dado una pro-moción exterior, una razón de existencia, comohan sido las reuniones para hablar de los fotógra-fos cinematográficos importantes y los encuen-tros con fotógrafos profesionales aragoneses másreconocidos que han tenido lugar en el ÁmbitoCultural de El Corte Inglés. Asimismo se ha reali-zado un cursillo sobre Arquitectura y Fotografía enel Centro Cultural Ibercaja y está a punto decomenzar otro sobre Cine y Fotografía. Se ha par-ticipado en jurados de concursos, en reuniones dela Confederación y en otras actividades de otroscolectivos e instituciones.

Quizá haya sido la recuperación de nuestro bole-tín convertido en la revista Sombras.Foto lo quemás haya llamado la atención por tratarse de unmaterial perdurable, una tarjeta de visita queprestigia a la RSFZ y que intenta no ser una revis-ta cerrada sino un medio abierto a las activida-des fotográficas importantes que tengan lugar,

principalmente en Aragón. Esta revista puederealizarse gracias al patrocinio del Gobierno de laComunidad, aunque su coste total sea superior yhaya que cubrirlo con otras colaboracionesmediante anuncios, especialmente con un con-venio con el Ayuntamiento, que también haseguido patrocinando el Salón Internacional, yaen su 83 edición, actividad que prestigia en elmundo a Zaragoza y la RSFZ.

A punto está de comenzar su periplo la exposiciónitinerante patrocinada por Ibercaja, que nos darápresencia en varias ciudades durante los próxi-mos meses. Igualmente están en preparación,gracias a la vitalidad de nuestras socias, dos expo-siciones de fotografías realizadas por ellas. Se hareorganizado la programación de exposiciones ennuestra sala Gil Marraco a fin de que estén colga-das durante más tiempo… En fin, no están cum-pliéndose por ahora algunas de nuestras ilusio-nes, como es el problema acuciante de encontraruna sede más adecuada a nuestras necesidades yuna mayor participación de los asociados, puessomos pocos a la hora de soportar el peso de todolo que supone hacer funcionar día a día una socie-dad como la nuestra. Confiamos en que todo sevaya solucionando.

Gracias a las instituciones y a las personas quehacen posible nuestra continuidad.

sombras.fotoBoletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza

Consejo editorialJunta de Gobierno de la RSFZ

PRESIDENTE: Alberto Sánchez MillánVICEPRESIDENTE PRIMERO: José Verón GormazVICEPRESIDENTE SEGUNDO: Santiago Chóliz PoloSECRETARIA: Ángela Mirabal ÚbedaTESORERO: Julio Sánchez MillánVOCALES:Juan José Domingo SalasManuel Fité PlanasPilar Giambanco MuñozEloísa Teresa Grasa JordánRafael López BarriosFrancisco Antonio Morón Garcés

Autores de textos de este númeroCarlos BarbozaFrancisco BoissetSantiago ChólizJosé GarridoRaúl M. OyuelaJavier PovarAlberto SánchezJulio SánchezCarmelo Tartón

Colaboraciones de realizaciónManuel FitéJulio SánchezJulio MarínAntonio Morón

Las colaboraciones en estaRevista-boletín son gratuitasy los derechos de autoría y laresponsabilidad de contenidoscorresponde a los autores

Depósito Legal: Z/2126-07

Correspondencia:Real Sociedad Fotográfica de ZaragozaPlaza de San Francisco, 18 pral. dcha.Apartado de Correos 44850006 Zaragoza

Tfno.: 976 35 65 28Correo Electrónico:[email protected]ágina web:www.rsfz-es.com

ImpresiónArpirelieve

Fotografía de portada:Las lágrimas del silencio, de Raúl Villalba (Argentina)Premio de Honor del 83 Salón Internacionalde Otoño de Zaragoza

Esta publicación está subvencionada por:

Sumario1 83 Salón Internacional de Fotografía.

6 Exposición Claudio Ricchetti.

9 Encuentros con fotógrafos aragoneses: Luis Ramón Díez.

13 Cámaras «Detective».

14 Photoshop: trucos y técnicas.

18 Actividades de la RSFZ: Concurso Social de Fotografía.

20 VIII Jornadas Jurídicas Albarracín.

25 Actividades de la RSFZ, 2007.

26 Exposiciones/Concursos, 2007.

28 Libro “Del daguerrotipo a la instamatic”.

30 Bases de los concursos de la CEF.

32 Una deplorable mañana de domingo.

33 Aragón en la Fotografía.

Editorial Alberto Sánchez MillánPRESIDENTE

Revista de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza 1

LXXXIII Salón Internacional de FotografíaSalón de OtoñoAlberto Sánchez Millán

PREMIO DE RETRATO, Zenovy Pidperyhora Pause (Ucrania) (MP-FIAP)

JURADO, José Verón, Manuel Micheto, José Antonio Pascual, Manuel Fité, Roberto Zaldívar y Carmelo Tartón.

Del 13 de diciembre de 2007 hasta el 13 de enero de 2008 tuvo lugar la 83 edición del Salón Internacionalde Fotografía, que desde hace esos años organiza la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza y quedesde hace años patrocina el Ayuntamiento de la ciudad. El Salón es la actividad histórica más importante de la RSFZ. Incluso algunos años apenas huboninguna otra, cuando no se contaba con medios materiales ni espacio para otras. Es más, en muchoscasos ha sido la razón de ser y de la continuidad de la sociedad desde 1924.Acompañamos el texto de presentación del catálogo y un resumen de la historia del Salón.

Que una programación cultural tenga unalarga duración es algo difícil. Hace faltaconstancia y dedicación, y sobre todo cre-er en ella. Que esa continuidad se hayamantenido a lo largo de ochenta y tresaños continuados, hasta hoy, a lo largo deun siglo XX tan lleno de enfrentamientos,guerras, situaciones políticas difíciles yperíodos de inestabilidad, es casi imposi-ble. Que esa actividad la haya organizado

y mantenido una sociedad independientey en permanente estado de crisis econó-mica, es un milagro.

Si ha sido posible es gracias a la colabora-ción de otras entidades e institucionesque, en cada momento, han creído en elvalor cultural y promocional de un salón in-ternacional de fotografía como es el Salónde Otoño de Zaragoza, del que celebramossu ochenta y tres edición. En otros tiempos

2 sombras.foto

PREMIO DE NATURALEZA, Isabel Díez San Vicente El borde del mar (MO-CEF)

PREMIOS INTERNACIONALESPremio de Honor: Raúl Villalba, Las lágrimas del silencio (Argentina)(MO-FIAP)

Premio de Composición: Beatriz Moreno Sánchez de Pedro, Estrella Blanca(España) (MP-FIAP)

Premio de Paisaje: Tourwe Luc Près Sales (Bélgica) (MP-FIAP)

Premio de Naturaleza:Isabel Díez San Vicente El borde del mar (España)(MP-FIAP)

Premio de Retrato: Zenovy Pidperyhora Pause (Ucrania) (MP-FIAP)

PREMIOS A ESPAÑOLESPrimer premio: Isabel Díez San Vicente El borde del mar (MO-CEF)

Segundo premio: Beatriz Moreno Sánchez de Pedro Estrella blanca(MP-CEF)

Tercer premio:Ángel Benito Zapata Desde el Puente (MB-CEF)

MENCIONES HONORÍFICAS FIAP1º Ángel Benito Zapata Desde el puente

(España)

2º Sudip Roychoudhury Ritual (India)

3º Markoglou Dimitiros No Title (Grecia)

4º Pavel Hanzlik Baum II (República Checa)

5º Gautam Kumar Sen Pensive (India)

6º Lubov Saveleva Tomatos (Ucrania)

fueron otras, hoy es el Ayuntamiento de laciudad a través de su Consejería de Cultu-ra. Es por tanto de nobleza expresar nues-tro agradecimiento desde la Real SociedadFotográfica de Zaragoza.

Cierto que en estos años vivimos unoscambios tecnológicos y culturales que noshan llegado poco después de que la Foto-grafía haya sido considerada como un Artey de que hoy esté presente en galerías ymuseos. Una buena parte de la actividadcultural actual está relacionada con la Fo-tografía sin contar con su presencia enotros medios (cine, televisión, publicidad,periodismo…) aunque quizá algunos pre-fieran diferenciarla con el concepto del au-diovisual, más amplio pero también másambiguo en sus límites.

En esta situación, los salones internaciona-les y las sociedades fotográficas siguenmanteniendo una postura abierta y gene-rosa con la Fotografía mediante una dedi-cación desinteresada alejada de interesescomerciales, de intercambio de conoci-mientos y experiencias, de promoción, desiembra de la amistad a través de una afi-ción tan inequívocamente creativa, artística

y cultural. Muchas veces en situaciones di-fíciles que sólo se superan con ayudas ycon trabajo.

Quienes componemos la RSFZ estamos or-gullosos de poder seguir ofreciendo a Za-ragoza un evento con tantos años de vuelopero siempre actual. El Salón de Otoño nosda la posibilidad de conocer unas obras re-alizadas por excelentes fotógrafos de todoel mundo, de sus nuevos estilos, de la uti-lización de los nuevos medios, convirtien-do el Salón en una ventana abierta al exte-rior. En otras épocas, nuestro Salón era laúnica posibilidad de conocer lo que se ha-cía en otras latitudes. Hoy es un comple-mento idóneo a la rica y variada actividadfotográfica de otros concursos, centrosculturales, muestras, bienales, etc. organi-zados por museos, galerías e institucionesrelacionadas con la cultura.

Damos las gracias al jurado calificador queha realizado la selección de las obras y con-cedido los premios a las obras que ha consi-derado merecedoras de ello. Damos tam-bién las gracias a todos los fotógrafos quehan concursado y que han hecho posible el 83 Salón de la ciudad de Zaragoza.


PREMIO DE COMPOSICIÓN, Beatriz Moreno Sánchez de Pedro Estrella blanca (España) (MP-FIAP)

PREMIO DE PAISAJE, Tourwe Luc Près Sales (Bélgica) (MP-FIAP)

4 sombras.foto

Con la colaboración de la RSF, de Madrid, deMr R. W. Tuinzing en representación de un clubholandés, que se preocupó de enviar un im-portante lote de autores de aquel país, y elapoyo de la Société Francaise de Photographiede Paris, que ese año organiza su XX SalónInternacional y en octubre de 1925 envía 60 obras para exponer. El éxito fue rotundo.

Participaron en esta primera convocatoria123 autores de 12 países con 556 obras, delas que se admitieron para exponer en elCentro Mercantil e Industrial de Zaragoza304 obras.

Aunque resulta ruinoso, ya que con creces sesobrepasan las cantidades previstas para suorganización, se acuerda continuar de formaanual. El décimo Salón, organizado en 1934,se celebra con un gran catálogo siguiendolas pautas de los más importantes concursosinternacionales de otros países, un “Álbum”y fue presentado al público por el secretariode la SFZ don Eutimio Marco, acompañadode Mr Alex Keighley, miembro de la Real So-ciedad Fotográfica de Londres, y Mr. C. deSentell, de la Société Francaise de Photogra-phie, el Dr. Max Thorek, presidente de la So-ciedad Fotográfica de América, y por Mr. N. J.Nalawalla, miembro de la Real Sociedad Foto-gráfica de Bombay.

Después, y salvo el que debería haberse con-vocado para el año 1936, que por los proble-mas de la guerra civil se consideró inadecuadasu organización, ha continuado hasta nues-tros días. Los costos del “Álbum” fueron tanimportantes que no se pudo repetir lo que ha-bía sido un sueño de los responsables y aunde la totalidad de los socios de esa primeraépoca de la SFZ.

Después, manteniendo un volumen de cuandomenos 1.200 obras firmadas por no menosde 280 autores, se ha sostenido la presenciainternacional de nuestro salón hasta nuestrosdías.

Debemos indicar que los mayores esfuerzosen los primeros momentos se deben a la im-portante colaboración entre Lorenzo Pardo yOrtiz Echagüe, quizás los dos se conocían através de la RSFM, lo cierto es que ya en laprimera convocatoria Ortiz Echagüe envía 6obras, que luego regalará a la SFZ y de cuyo

recuerdo sólo queda una obra en nuestra fo-toteca, pues el resto –con autorización delautor– se repartió entre algunos socios. Asírepitió el año siguiente y nuevamente las es-pléndidas obras obsequiadas, esta vez lamayor parte van a parar a Eduardo Cativiela,vocal de la Junta Directiva, quien con losaños las dona al Museo Provincial y quedanexpuestas sin pena ni gloria por más deveinte años en la Casa Ansotana del Parquede Primo de Rivera. A pesar de no haber reci-bido ningún tratamiento de conservación ytras nuestro requerimiento del valor artísticode las mismas, ahora parece están en depó-sito para tratar de limpiarlas y colocarlas enmejor disposición de conservación.

Los catálogos, muy sencillos en los primerosaños, subvencionados por la Comisión deFiestas del Ayuntamiento de Zaragoza, reco-gían los datos fundamentales de cada Salón,con el listado de premios, incorporaban algu-nas obras, no siempre las ganadoras del pre-mio anual.

Las exposiciones tuvieron emplazamientosvarios, desde la Lonja (año 1939), pasandopor el Saloncillo de Heraldo de Aragón (1938)en la época que fue secretario de la SFZ Mar-tín Triep, ex director de ese periódico y colum-nista del mismo.

En la década de los 50 se presentó el SalónInternacional en un salón cedido por la Feriade Muestras, durante estos años se colgabala totalidad de obra recibida y siempre tuvoun notable éxito de público.

El 50 Salón se presenta en la Sala de Exposi-ciones de la Escuela de Artes de Zaragozacon la exposición de 24 obras representadoa 21 países. En el catálogo de esta exposi-ción se incorporó por vez primera una foto-grafía en color que por cortesía de un labo-ratorio debió pegarse a mano en cadaejemplar; era una manera de incorporar lasnuevas tecnologías con la mayor economíaposible.

Después hemos de llegar hasta el LXIX Salónpresentado en la Sala Bayeu, del Gobiernode Aragón, y patrocinado por la Comisión deCultura Aragonesa, se editó un catálogo queincorporaba la totalidad de obras selecciona-das, representadas en sus valores originales

Algunas reflexiones en torno a la Historia del Salón Internacional de Otoño de ZaragozaLa Sociedad Fotográfica de Zaragoza, como sucesora de la desaparecida Sociedad Fotográfica Aragonesa, fundada en1903, fue fundada en 1922. Desde el primer momento los socios fundadores tuvieron el proyecto de organizar una exposi-ción internacional que seguiría los pasos de la que desde 1918, organizaba la Real Sociedad Fotográfica (Madrid), y así, poracuerdo de junta de 4 de junio de 1925, se organiza “para el próximo otoño” una gran exposición de fotografía, para lo que senombra una comisión formada por don Manuel Lorenzo Pardo, don José Romero Ortiz, don Lorenzo Almarza, don ManuelEchevarría y don Manuel Rodríguez Aramendia; el tesorero manifiesta que para los gastos que origine, puede contarse comomáximo con 500 ó 600 pesetas.

... Los mayores esfuerzos en los primerosmomentos se deben a la importante colaboración entre Lorenzo Pardo yOrtiz Echagüe...


...Llegado estemomento y teniendo

en cuenta la revoluciónproducida por lainformática en el

mundo de la fotografía,empezamos a pensar

que nuestro Salón,como otros muchos,

desaparecería, sería el tributo a los

nuevos tiempos, a la nueva manera

de crear arte...

de blanco y negro o color. Es un deseo bus-cado durante muchos años, que por fin lo-gramos con el apoyo de dicha Comisión deCultura.

Después, desde el Concurso LXXIV, ha sido laConcejalía de Cultura del Ayuntamiento deZaragoza la que, tras muchos años, nos pre-senta en el bello marco de la Casa de losMorlanes nuestro Salón Internacional y editaa sus costas un catálogo muy digno que esdeseado por los fotógrafos de los más decuarenta países que cada año participan ennuestro concurso internacional, decano delos españoles y uno de los mas antiguos a ni-vel internacional.

A lo largo de los 83 años transcurridos desde elya lejano 1925, se han podido ver la mayoría delos procedimientos que han configurado el artefotográfico en la mayor parte del siglo XX, y asíen los primeros concursos se aprecia una pre-sencia de las tintas grasas, de manos de losautores más conocidos de la época como OrtizEchagüe o Pla Janini, Conde de la Ventosa, Bar-celó, Domingo Bisbal, Diego Gálvez, Loygorridey otros, con sus personales procedimientos alcarbón o las gomas bicromatadas, de las plati-notipias, sobre todo por autores norteamerica-nos. Después, de forma tímida, aparece el co-lor, que poco a poco adquiere carta denaturaleza, sin apartar el blanco y negro de lamano de autores rusos como Suprum o Usov,siempre perfectos, que crearon escuela enSudamérica, sin olvidar al que sería Socio deHonor, el malogrado Raota o los retratos deFrancis Wu, de Vietnam, o los bellos retratosde niños en Ihg Key, de la sueca Anna MaríaGrimman, y ya no hace muchos años las enso-ñaciones de los desnudos coloristas de Ha-milton. Es una lista incompleta de los autoresmas importantes de su tiempo que nos envia-ron siempre sus obras, en el deseo de recibir uncátalogo, que hemos tratado de mejorar año aaño o de verse presentados en una exposiciónmuy limitada, justificada por el envío de undiploma acreditativo.

Después y tras el ingreso de España en laFIAP, fue aceptado nuestro antiguo concursodentro de sus propuestas y si antes los pre-mios eran un diploma, muy bonito, pero solodiploma, hecho por los dibujantes de la em-presa Laguna de Rins (hoy desaparecida),ahora son medallas FIAP, a partir del Salón LIX,

con la calificación para nuestro catálogo decuatro estrellas, la mas importante para unsalón internacional, salvo los de categoríaespecial.

Llegado este momento y teniendo en cuentala revolución producida por la informática enel mundo de la fotografía, empezamos a pen-sar que nuestro Salón, como otros muchos,desaparecería, sería el tributo a los nuevostiempos, a la nueva manera de crear arte, pe-ro si fuerte era el impulso nacido en las pro-pias fábricas de aparatos fotográficos, queya habían llegado a una situación límite encuanto a perfeccionamiento de las cámaras clá-sicas en el deseo de buscar nuevos merca-dos, tomando como apoyo las tecnologíasnacidas de la informática aplicada a la astro-nomía o a los viajes interestelares, con unaaceptación real muy importante, todavíaquedan verdaderos artistas que desean man-tener formas y maneras del arte de bien foto-grafiar y es que aunque cada día son másperfectos los captadores de imágenes y losprocesos informáticos que los acompañan,todavía está el recuerdo a una liturgia, de versalir poco a poco una imagen en un cuartoiluminado por una luz roja o verde, qué másda, es el reconocimiento a todos los fotógra-fos que nos precedieron.

Si una de las actividades culturales de la Socie-dad Fotográfica es precisamente el fomentarla afición a la fotografía artística, el organizarsalones o concursos internacionales todavíaes un elemento de mayor relevancia en nues-tro quehacer cotidiano y para nuestro caso,debido al aislamiento de todo tipo que sufri-mos en España tras el fin de la guerra civil,nuestro concurso internacional era como unaventana abierta al aire puro de los movi-mientos artísticos de los años “tristes”, peroademás y por circunstancias propias de laSFZ, ese concurso internacional, durante casiveinte años, fue el único nexo o actividadque permitirá verse a los socios, resultandoemocionante los fallos del mismo en la casadel secretario técnico Manuel Serrano, en lacalle Estremiana, 20, lejos de los locales so-ciales de la plaza de Sas, al acudir todos losotoños para ver fallar por unos pocos sociosmuy relevantes los premios anuales de nuestroconcurso.

Carmelo Tartón

6 sombras.foto

Para esta primera exposición hemos contadocon la valiosa colaboración del Ilustre ColegioOficial de Médicos de Zaragoza, a cuyos repre-sentantes responsables de su espacio y cen-tro cultural (calle Jesús Comín, 7) damos nues-tro agradecimiento.La exposición estuvo colgada desde el 17 dediciembre de 2007 al 7 de enero de 2008. Enla misma pudimos conocer una amplia mues-tra de las personales y originales obras de

Claudio Damián Ricchetti de quien acompa-ñamos una parte de la información del folle-to de la exposición. La cesión de las obras a la RSFZ por parte delautor ha hecho posible que dicha exposiciónpodamos ofrecerla a otras instituciones arago-nesas relacionadas con la fotografía. De hecho,ya ha viajado también a Sabiñánigo, organiza-da por nuestros compañeros de la sociedadfotográfica de esa ciudad.

Coincidiendo con el LXXXIII Salón Internacional de Fotografía (Salón de Otoño), laRSFZ ha organizado una exposición paralela del autor que fue ganador del anteriorSalón. Es una nueva iniciativa que la Junta ha tenido a bien desarrollar con lafinalidad de dar un mayor protagonismo a la actividad fotográfica más antigua de laciudad y de nuestra sociedad. En la medida que sea posible, intentaremos continuaresta actividad en próximos salones.

ACTO DE PRESENTACIÓN. Don Jaime Esaín, miembro de la Comisión de Cultura del Ilustre Colegio de Médicos, y Alberto Sánchez, presidente de la Real Sociedad Fotográfica Zaragoza.

LXXXIII Salón Internacional de FotografíaExposición paralela de Claudio Damián Ricchetti

ESPERANDO EL TREN


MENSAJE DE GUERRA

Claudio Damián RicchettiNacido en Buenos Aires, en 1960, fotógrafo aficionado, comenzó sus estudios defotografía digital con Nicolás Berlingieri a mediados de 2003, fecha muy recienteen comparación con los resultados obtenidos a partir de ese momento, variandosu estilo, aplicando a sus fotografías conceptos de dibujo y pintura a la creaciónde sus obras. Sus referencias más importantes son Magritte, Campanella yLiberti. Es miembro del Foto Club Buenos Aires, de la Photographic Society ofAmerica y de Imagen Sans Frontières.

Sus abundantes premios conseguidos en Japón, Francia, India, España,Dinamarca, EE.UU., China, Austria, Italia, Bélgica, Luxemburgo, Turquía, Suecia,etc. le han convertido en un autor de referencia en los salones internacionales.Ganó el premio de retrato en el LXXXI Salón Internacional de Otoño deZaragoza, y el Premio de Honor, máximo galardón, del LXXXII Salón, ambosorganizados por la RSFZ.

Ha sido invitado de numerosos eventos, bienales, exposiciones colectivas, etc.de numerosos países del mundo.

Acompañamos los fragmentos del texto de Raúl M. Oyuela que fueronseleccionados para el díptico informativo de nuestra exposición.

APROXIMACIÓN A LA OBRA DE RICHETTILos términos “surrealista” y “surrealismo”fueron, en realidad, acuñados por Apollinai-re en 1917. André Breton recoge el mensajey, en 1924, lanza su primer Manifiesto Su-rrealista, que iba a engendrar un nuevo con-cepto dentro de las artes visuales y escritasy, sobre todo, ejercer un profundo cambio fi-losófico en los conceptos estéticos. Éstos severían luego reflejados en particular porSalvador Dalí y otros grandes artistas delmomento, como Joan Miró, René Magritte,Yves Tanguy, Roberto Matta, Giorgio de Chi-rico, Max Ernst y tantos otros, así como Bu-ñuel en el cine y el gran Paul Eluard en lapoesía…

Los indicios de permanencia y decadencia,junto con la representación meticulosa yrealista de la realidad imposible, dan porresultado un conjunto de pesadilla, inquie-tante y plausible. Dalí, el maestro del denomi-nado surrealismo, es capaz de crear paisa-jes obsesionantes, muy distintos a todo loque podemos ver alguna vez y tan siquieraimaginar.

Casi ochenta años más tarde, nace la Foto-grafía digital, procedimiento que continúasiendo incomprensible para muchos, sobretodo aquellos que nacimos en la época dellaboratorio, donde realizar fotografía era unarte casi milagroso basado en la química…

Hoy, en pleno siglo XXI, Nicolás Berlingieri,Inés Casanovas y Claudio Ricchetti, nos

introducen en un mundo nuevo de imágenesalucinantes que, de una y otra forma, home-najean a los surrealistas de Breton, a la vezque abren un particular camino dentro de lafotografía contemporánea…

Las imágenes de Ricchetti convergen en unadirección: el concepto filosófico del surrea-lismo. A través de obras cuya indiscutiblecalidad nos asombra, envuelven al especta-dor en un mundo particular, en el que se en-trecruza la habilidad para manejar los espa-cios, el profundo conocimiento técnico y suspropios sueños en un mensaje que es reci-bido con aplauso y admiración…

Raúl M. OyuelaDirector Museum of the Americas Doral, Florida

(Fragmentos del texto del catálogo original)

BARRERA

8 sombras.foto

ASTEROIDE

RELOJ ABSURDO

Encuentros con fotógrafos aragonesesLuis Ramón DíezEl alumno privilegiado de Jalón Ángel

ENTREVISTA REALIZADA POR Alberto Sánchez

Luis Ramón Díez, uno de los fotógrafos más activos de la asociación de profesio-nales y antiguo socio de la Sociedad Fotográfica, es uno de los fotógrafos profe-sionales que ha dirigido durante muchos años una de las galerías zaragozanasmás antiguas y de mayor prestigio, Jalón Ángel, circunstancia que para el públicoy para un amplio sector de aficionados le ha supuesto estar en un segundo pla-no, en la sombra, injustamente ya que él aportó su estilo propio y personal de-mostrando ser, como su antecesor en el estudio, uno de los mejores retratistas dela ciudad. Entre sus actividades paralelas hay que destacar sus colaboraciones ytalleres realizados en nuestra RSFZ, de ahí que este encuentro esté plenamenteobligado y justificado.

AUTORRETRATO

RETRATO 1991

10 sombras.foto

Naciste en 1943, somos de la misma quinta. A los 14 años tuviste tu encuentro con la fotografía ¿Cómo fue?Yo estudiaba en los Jesuitas y un día cayópor allí Marín Chivite para buscar un apren-diz. Entonces funcionaba esa especie de co-laboración entre colegios y negocios. Comotenía afición al dibujo me aceptó para su la-boratorio. De no haber sucedido aquello po-siblemente nunca hubiese sido fotógrafo yaque estaba a punto de entrar en la imprentade la Librería General, donde trabajaba mipadre. Así que estoy en esta profesión porquince días, por una casualidad.

¿Qué cometidos te encargaron en MarínChivite?En principio el revelado de las fotos de afi-cionado. Estábamos varios, yo era uno más.Recuerdo a algunos de mis compañeros:Luis Mompel, Eduardo Navarro, GerardoSancho, Carlos Cinca, Carlos Tarancón… Des-pués comencé a hacer copias por contacto yrevelado de negativos. Pero en los cuatroaños que estuve allí no llegué a tocar ni unacámara. No disparé ni un carné.

¿Y cuándo llegó el momento de tu encuentrocon Jalón Ángel?En 1961. Puso un anuncio solicitando gente yel propio Marín Chivite le dijo a mi padre queme convenía ir con Jalón si quería progresar.Allí no iba a aprender más.

Fue un gran paso ya que Jalón Ángel gozabade gran prestigio.Era un gran maestro y un gran profesional.Le gustaba mucho la enseñanza, hasta talpunto que fundó la Escuela de San Valero, asemejanza de las escuelas francesas de for-mación profesional. En parte, su galería erauna escuela. A las 8 de la mañana nos ense-ñaba a retocar, me matriculó durante dosaños en la Escuela de Artes para perfeccio-narme en el dibujo. Nos dejaba una cámara ynos llevaba de excursión para practicar. Du-rante un año y medio hice labores de labora-torio pero después comencé a hacer algunasfotos de estudio, incluso nos dejaba mate-rial viejo o estropeado para que hiciésemospruebas fuera de las horas laborales.

RETRATO 1980

RETRATO 2002


¿Qué es lo que aprendiste o de lo que te hassentido influenciado en aquella época?Lo que más me influenció fue su estilo en las po-ses y en la composición. Sus fotos no han pasa-do de moda, incluso las más antiguas. Teníanpersonalidad y calidad. Pero en 1972, sintiéndo-se ya mayor y cansado, me propuso que me hi-ciera cargo del estudio, de lo contrario cerraba.Yo entonces estaba en su segunda galería de laGran Vía, Foto Jalmy, y vio que la sabía llevar. Asíque me decidí y acepté, como puede verse otracasualidad, y seguí sin cambiar de marca. Du-rante treinta y tantos años las fotografías de esamarca las hice yo aportando ya mi estilo propio,y como era un admirador de los flows del fotó-grafo Hamilton, eso es lo que traté de añadir ami estilo, con gran éxito.El resto fue lo que tiene que ser: estar al día,ver lo que se hace, no quedarse estancado.Aunque has firmado muchas fotos comoJalmy y como Jalón Ángel, es decir sin tunombre, siempre has sido un profesional muyconocido y muy relacionado con el gremio.Nunca fuiste un fotógrafo solitario e insolida-rio sino que has estado muy implicado en laAsociación de Fotógrafos Profesionales…

Eso sí que se me quedó de Jalón. He realizadocursillos, la puerta del estudio siempre ha esta-do abierta para todo aquél que quisiera apren-der, nunca he tenido secretos, he organizadocursillos, talleres de retrato… También me hicesocio de la Sociedad Fotográfica, cuando estabaen la plaza de Sas, junto al SIPA. Y fui fundadorde la Asociación de Profesionales, me tocó seruno de los que redactaron los estatutos.

¿Has sentido perderte algo, dejar alguna co-sa pendiente como fotógrafo?Yo no he tenido medios económicos para ha-cer la fotografía como afición, por lo tantosiempre he estado trabajando en el estudio,haciéndolo lo mejor que sabía y respetando alcliente, por tanto no he podido hacer algunasfotografías que me hubiese gustado, ni buscarnuevos caminos o tratar de sorprender. Unejemplo: Nunca he llegado a hacer fotografíadigital en mi trabajo profesional. Sólo ahora,jubilado, me he comprado una cámara y ade-más veo que me gusta. No es mal momento para empezar después demedio siglo trabajando en eso.

...la puerta del estudio siempre ha estado abiertapara todo aquélque quisiera aprender, nunca he tenido secretos...

RETRATO 1987


A partir de ese momento la fotografía se hace«fácil» no siendo ya necesario para fotografiaren exteriores cargar con cámaras y trípodes,laboratorios portátiles y mil cachivaches, nitampoco realizar complicadas operaciones deemulsionado y revelado in situ. Las placas, co-mercializadas listas para emplear, desarrollanla posiblidad de crear cámaras portátiles queni siquiera requieren trípode dado que prontolas emulsiones aumentan de sensibilidad yadmiten disparos a 1/25 de segundo, es decirse puede fotografiar a pulso.Gracias a estas placas nacen las cámaras llama-das en la época «detectives», cámaras con formade cajón que cubrieron las necesidades de losaficionados de fin del siglo XIX y dieron un nuevogiro a la fotografía como pasatiempo mundano.Quizás por su discreto tamaño y la posibilidad deestar preparadas para usar en cualquier momen-to y lugar hizo que fueran bautizadas con el pom-poso nombre de «detectives»La fórmula de estos aparatos es sencilla: la cá-mara consiste en un cajón, cómodo y fácil deportar, dentro de la cual hay un departamentointerno con una docena de placas montadassobre finos portaplacas metálicos que se colo-can sucesivamente en el plano focal medianteun mecanismo de palancas.En algunas el sistema de cambio de placas sesimplifica y se hace a mano con ayuda de una

especie de bolsillo de cuero, estanco a la luz,situado sobre la cámara, que permite al fotó-grafo acceder a su interior y realizar el cambio.Habitualmente el formato empleado es de 9 x 12,pero también se fabricaron algunas para placasmás pequeñas.Las ópticas eran sencillas y los obturadores desector o guillotina, normalmente con las opcio-nes de instantánea y «pose».Estos aparatos inspiraron a Kodak su fórmulabox que tanto éxito tuvo al simplificar más las co-sas mediante el empleo de película en bobina envez de placas.El furor de las «detectives» comenzó a declinar alinicio del siglo XX perdiendo el interés de los afi-cionados atraídos por las box de Kodak o las cá-maras de fuelle de mano que comenzaron a pro-liferar en una industria que se desarrollaba convigor introduciendo avances sustanciales enóptica, mecánica y química rápidamente. Suocaso coincide con la llegada de los años 20en que dejan de aparecer en los catálogos delos fabricantes.Es curioso destacar que estas cámaras, quefueron una revolución en su momento, nuncahan atraído demasiado a los estudiosos y co-leccionistas, quienes las han despreciado yrelegado a lugares secundarios de sus mono-grafías y colecciones.

Cámaras «Detective»Francisco Boisset

En la historia de la fotografía existe un punto de inflexión técnica, industrial

y divulgativa que se produce a partir de la invención de la placa seca de gelatino

bromuro de plata inventada por Maddox en 1871.

TÍPICAS CÁMARAS «DETECTIVE». LA DE MADERA BARNIZADA ES DELFABRICANTE ALEMÁN MAX MAYER. LA FORRADA CON PIEL NEGRA ES DE LAMARCA PHOTO HALL DE PARÍS,DENOMINADA «PERFECT DETECTIVE».

«DETECTIVE» ESTEREOSCÓPICA DEFABRICANTE DESCONOCIDO. PERMITÍACOMPAGINAR DOS AFICIONES DE LAÉPOCA: LA FOTOGRAFÍA INSTANTÁNEA YLA ESTEREOSCOPIA.

CÁMARA DETECTIVE MINIATURA DE LACASA TEXIDOR DE BARCELONA, EN LAQUE SE APRECIA EL BOLSILLO SUPERIORPARA EL CAMBIO DE PLACAS. ES DE LOSPOCOS MODELOS DE CÁMARASFABRICADAS EN ESPAÑA EN EL SIGLO XIX.

14 sombras.foto

16 sombras.foto

18 sombras.foto

Francisco Esteva

Santiago Chóliz

Actividades de la RSFZConcurso Social de Fotografía

Pilar Giambanco

Concepción Escudero


Francisco Esteva

Grupo A

Octubre1º Clasificado: Francisco Esteva2º Clasificado: Santiago ChólizNoviembre1º Clasificado: Francisco Esteva2ª Clasificado: Francisco Javier Povar

CONCURSO SOCIAL DE OCTUBRE A NOVIEMBREClasificados de cada grupo

Grupo B

Octubre1ª Clasificada: Pilar Giambanco2ª Clasificada: Concepción EscuderoNoviembre1º Clasificado: Julio López2ª Clasificado: Antonio Morón

Julio López

Francisco Javier Povar

Antonio Morón

20 sombras.foto

Los días 1, 2 y 3 de octubre de 2007 tuvieron lugar en Alba-rracín las VIII Jornadas Jurídicas, organizadas por el Tribu-nal Superior de Justicia de Aragón, que se centraron en latemática del “Marco Jurídico de los Medios Audiovisuales enEspaña”, coordinadas por don Luis Alberto Gil Nogueras,Magistrado Juez de Primera Instancia. Al tratar de los temasaudiovisuales, entre los cuales está la fotografía, intervinieronvarios especialistas que profundizaron sobre aspectos tanimportantes como el de la contratación, la protección de losderechos de autor, tanto en el ámbito civil como en el penal,y se hizo un análisis de la regulación del cine español y sobrela futura Ley del Cine. Entre los ponentes y participantesfue invitado Alberto Sánchez, en calidad de fotógrafo y cine-asta, como presidente de la RSFZ y miembro del patronatodel Festival de Cine de Huesca, que participó en una mesaredonda junto a don Antonio Alarcón (programador), donLuis Betrán, en calidad de crítico, y don Luis Alberto Gil.

VIII Jornadas Jurídicasde Albarracín

Foto: Sánchez Millán

El pasado día 20 de diciembre tuvo lugar latradicional fiesta de Navidad

que, como podemos observar,estuvo muy concurrida

y animada.

Fiesta de Navidad


El día 13 de diciembre se presentó el libro“Desnudos de la transición”, del fotógrafocatalán Jordi Morgadas, afincado en Hues-ca. El acto tuvo lugar en la Sala Forum de laFNAC de Zaragoza, estaba apoyado por laAsociación Aragonesa de Fotógrafos Profe-sionales y fue presentado por Alberto Sán-chez, presidente de la RSFZ y miembro delpatronato del Festival Internacional de Cinede Huesca. Morgadas subrayó que la belle-za femenina ha sido su musa inspiradora:“He procurado realizar con mis fotografíastoda su belleza natural. Para mí es la crea-ción perfecta”.

Desnudos de la TransiciónJordi Morgadas

22 sombras.foto

Del 20 de diciembre al 3 de ene-ro pasados Santiago Chóliz, vi-cepresidente segundo de laRSFZ, presentó una exposiciónde sus últimas obras en la salaBarbasán, de la CAI, en Zarago-za, con el título de Interiores yexteriores con gran éxito de pú-blico. La muestra fue toda unademostración del dominio delautor en las nuevas tecnologíasdigitales y de Photoshop. Acom-pañamos con una de las obras yun momento de la inauguraciónen donde le vemos en compa-ñía de Luis Biendicho y de Car-melo Tartón, nuestro expresi-dente.

Exposición de Santiago Chóliz

El día 19 de diciembre se reunió un abundante grupo de socios y de alumnos del

último curso de fotografía para participar en un taller

de retrato coordinado por loshermanos Sánchez Millán.

Taller de Retrato

Dream house


Como en todos los últimos añostuvo lugar la exposición finalentre los ganadores de los con-cursos sociales anteriores paradeterminar la mejor fotografíadel año. Estuvo colgada desdeel 1 al 20 de diciembre y esedía, coincidiendo con la fiestade Navidad, el jurado nombra-do al efecto (ver foto) hizo suvotación y deliberación.

Reproducimos la fotografía ga-nadora con todos los honorescuya autora es Isabel Escudero.

Trofeo MercedesMarina

Jurado del trofeo “Mercedes Marina” 2007:Carlos Barboza, Juan José Domingo, Julio Soria,Alfredo Armada y Julio Sánchez

El pasado día 17 de enero tuvo lugar lainauguración de la exposición itinerantepatrocinada por Ibercaja que recorrerávarias ciudades a lo largo de los próxi-mos meses. La primera se expuso en lasala de la Real Sociedad Fotográfica(Madrid) y permaneció hasta el 12 de fe-brero. En la fotografía, un momento delacto con el presidente y vicepresidentede la RSF junto a los representantes dela RSFZ.

Inauguración dela exposiciónitinerante

24 sombras.foto

XV Trofeo Foto Estudio Luis

Primer clasificado Alfredo Armada Casorrán

Segundo clasificado Juan José Domingo Salas

Tercer clasificado Santiago Chóliz Polo

Actividades de la RSFZ 2007JULIO

Día 5: Encuentro con fotógrafos aragoneses: Pepe Carceller. En el Ámbito Cultural de El CorteInglés (paseo de la Independencia), a las 19.30 horas.

Día 12: Presentación y análisis de la revista.“Sombras. Foto”. A las 19:30 horas. En la Sede Social.

Día 19: Presentación del nuevo scanner de ne-gativos y positivos. A las 19:30 horas. En la Sede Social.

Día 26: Charla ilustrada “El concepto de la luza lo largo de la historia” Duración 40 minutos.Después charla coloquio. A las 19:30horas. En la Sede Social.

SEPTIEMBRE

Día 6: Charla coloquio entre los socios de laR.S.F.Z. para comentar las fotografías realizadasdurante las vacaciones. A las 19:30 horas. En la Sede Social.

Día 13: Cuadernos prácticos en Fotografía Digital. Monitor: Manuel Fité. En la Sede Social.

Día 16: Curso de fotografia digital, en el CentroCívico "Antonio Beltrán" de Garrapinillos.

Día 20: Selección de fotografías realizadas durante el taller de retrato de niños realizado el2 de junio de 2007. En la Sede Social.

Día 27: Salones Internacionales: 8º Salón International Numerique de Wervick-Sud 2006.Francia. Presentación y coordinación tertulia:Santiago Chóliz. En la Sede Social.

OCTUBRE

Día 4: Taller Retrato. En la Sede Social.

Día 15: La imagen del Cine. V. Sttoraro. Con Visualización de “Tango” de Carlos Saura.Lugar: Espacio Cultural de "El Corte Inglés" (paseo de la Independencia).

Día 18: Proyección de fotografías de China, por José Maria Sesé. En la Sede Social.

Día 24: Encuentros con fotógrafos aragoneses:Pedro José Fatas. A las 19.30 horas. Lugar: Espacio Cultural de "El Corte Inglés" (paseo de la Independencia).

Día 25: Cuadernos prácticos de Fotografía digitalIV, por Manuel Fité. A las 19.30 horas, en la SedeSocial.

NOVIEMBRE

Día 7: La imagen del Cine. Jack Cardiff. Con Visualización de “Narciso Negro”, de Michael Powell. A las 19 horas en el Espacio Cultural de"El Corte Inglés" (paseo de la Independencia).Presentada por Luís Gil.

Día 8: Charla coloquio sobre el Congreso de laCEF, en Bilbao el pasado mes de octubre. A las 19:30 horas, en la Sede Social.

Día 14: Encuentros con fotógrafos aragoneses:Fernando Biarge. A las 19.30 horas, en el Espacio Cultural de "El Corte Inglés" (paseo de la Independencia).

Día 15: Clase del curso de fotografía.

Día 22: Presentación / Proyección de la Fototecade la Federación de Agrupaciones Fotográficasdel País Vasco. A las 19:30 horas, en la Sede Social.

Día 29: Proyección del documental de ManRay. A las 19:30 horas, en la Sede Social.

DICIEMBRE

Día 10: Fin del 56 Curso de Fotografía. Mesa Redonda.

Día 11: En la FNAC de Zaragoza, presentación dellibro “Desnudos de la transición”, del fotógrafooscense Jordi Morgadas, a las 19:30 horas.

Día 13: Inauguración del LXXXIII Salón Internacional en el Palacio de los Morlanes.

Día 17: Inauguración de la Exposición de Claudio Ricchetti, en el Colegio Oficial de Médicos.

Día 19: Taller de Retrato. Coordinado por Sán-chez-Millán.

Día 20: Fallo del Concurso Mercedes Marina ynuestra Fiesta de Navidad.

Día 29: Curso de fotografía para niños en Garrapinillos.

Segundo Premio Nacional de Fotografía Orienta 2007El pasado día 11 de noviembre tuvo lugar la reunión del jurado para deliberar el concursoorganizado y patrocinado por Viajes Orienta, con el siguiente resultado:

Primer Premio: Emilio Muñoz Blanco (Bilbao)

Segundo Premio: José Ramón Luna de la Ossa (Tarancón, Cuenca)

Tercer Premio: Juan Pedro Trejo Legido (Madrid)

La exposición en la sala tuvo lugar del 13 de diciembre al 8 de enero.Jurado del concurso: Javier Lozano, Antonio Morón, Pilar Irala, Alberto Sánchez y Mooses.


26 sombras.foto26 sombras.foto

Exposiciones/concursos2007

SEPTIEMBRE

• 3-10 septiembre: Andreas Budai (Premio Composición en el LXXXII Salón Internacional

de Zaragoza).

• 11-20 septiembre: Miguel Ángel Villaverde (Zaragoza). “Harlow The Old Black Magic”.

OCTUBRE

• 1-10 octubre: Fotógrafos de la RSFZ. 12 niñ@s, 8 fotógrafos y 25 fotografías.

• 11-20 octubre: Luis Alberto Franke (Buenos Aires). “Imaginando la Patagonia Austral:

Vistas y situaciones en una tierra lejana para la mente y cercana al corazón”.

ANDREAS BUDAI EVA ORIOL

LUIS A. FRANKE


NOVIEMBRE

• 2-10 noviembre: Francisco Javier Jergueta (Soria). “Japón: Tradición y modernidad”.

• 12-20 noviembre: Sergio Gracia (Zaragoza) . “The City”.

DICIEMBRE

• 1-20 diciembre: XVIII Trofeo “Mercedes Marina”

• 20-31 diciembre: Exposición del 55º y 56º Cursillo de Iniciación a la Fotografía.

FRANCISCO JAVIER HERGUETA

MARTA ESTABEN

SERGIO GRACIA

ÁNGEL VILLAVERDE

28 sombras.foto

Pero que peaso delincuentesJosé Garrido Lapeña

Andaba yo dándole vueltas al tema paraescribir en este número de sombras.foto;el concurso del Espacio Orienta era uno delos atractivos (me gustaron mucho las fo-tos de la serie ganadora), también baraja-ba la posibilidad de hablar de este espa-cio más que del concurso, de su esfuerzo ycontinuidad en reconocimiento de la foto-grafía y con exposiciones en general muyacertadas. En estas fechas y tras la inau-guración de la exposición en el Palacio delos Morlanes, también me apetecía escri-bir sobre nuestro nosequenúmero SalónInternacional. La exposición del socio deesta Real Sociedad, don Santiago Chóliz,digna de visitarse y de admirar en la CAI, yque con tanta claridad nos hace ver que lafotografía ya no es lo que era, y que delan-te de un ordenador, partiendo de fotogra-fías se puede trabajar y mucho hasta lle-gar a resultados insospechados, era otro

tema atractivo. También está la exposiciónen el Colegio de Médicos del ganador delSalón Internacional del año pasado.

Y vuelta va y vuelta viene y en la prensaleo la proclamación de todos aquellos quede una u otra manera se han pasado al di-gital, la proclamación de todos ellos, digo,como auténticos delincuentes (y por su-puesto a todas ellas, como auténticas de-lincuentas), yo gasto muchos CDs, DVDs,uso memorias removibles USB (que llamoen almeriense “pinchxos”), uso ordenadorcon algún disco duro externo, tengo mi co-pia legal de Photoshop, de Word y deotros programas, uso todo esto para gra-bar almacenar y entregar mis fotografías(también uso un teléfono móvil pero nopara piratear música, soy de esos raritosque uso el citado aparato para hablar conpersonas que están lejos), cuando le doy

una foto en un disco a alguien, le digo si tie-ne derecho a copiarla o no y no espero quevenga un gobierno ni a conducir por mí, ni apagarme porque algunas personas usen susdiscos y sus ordenadores para hacer músi-ca. Me da igual si pago por la copia legal,por la piratería, o por agradecimiento de loque se dice desde los escenarios.

Creo que si nuestro gobierno quiere pagar-se a sus músicos, a sus sociedades genera-les o a quién se pague, puede hacerlo des-de los impuestitos que pagamos todos y nohacernos pagar sólo a los peaso DELIN-CUENTES que necesitamos y/o usamos lainformática aunque no hagamos copias¿”legales”? ni nos dediquemos a piratear.Así que dejo ya de escribir para poner másgrande mi

NO AL CANON DIGITAL

El escritor, fotógrafo y doctor en la Facultadde Documentación de la Universidad Com-plutense, Juan Miguel Sánchez Vigil, nosvuelve a regalar sus conocimientos sobre lafotografía en “Del daguerrotipo a la insta-matic”, un nuevo libro publicado por Edicio-nes Trea, con ayuda de la Dirección Generaldel Libro del Ministerio de Cultura.

Sánchez Vigil ya puso en su sitio la fotografíaespañola en 2001, publicando en la colecciónSumma Artis, “La fotografía en España”. Lue-go publica en 2002 el “Diccionario de fotogra-fía”, del que dimos noticia en el Boletín de laRSFZ.

El libro que comentamos consta de 605páginas, en las que el autor nos informasobre la evolución del arte fotográfico,tanto en cuanto a la técnica, los fotógrafosy las publicaciones. En la presentación elautor nos dice: … “Del daguerrotipo a lainstamatic, comprende siglo y medio dehistoria de la fotografía, a través de losautores y su obra, desde la presentaciónoficial del daguerrotipo en 1839, hasta ladécada de los 60 del siglo XX, período enel que alcanzó gran popularidad gracias allanzamiento de cámaras económicas y defácil manejo.”

En cuanto a la fotografía española nos dice: …“Además de los grandes de la fotografíamundial, se ha realizado una amplia selec-ción de autores españoles atendiendo a lazona de actividad, a su aportación en distin-tos campos, al reconocimiento social y a lavaloración y estudio que han realizado loshistoriadores”.

Como novedad entra Internet, gran propagan-da de la imagen gráfica y fotográfica: … “Labibliografía y webgrafía han sido incluidas encada entrada. Dentro de cada voz el ordenresponde a una estructura cronológica, conprioridad a la publicación más próxima en eltiempo.”

Entre los aragoneses citados con voz en ellibro se encuentran, por orden alfabético:

1.- Beltrán, Enrique, con foto Monjas,1887.

2.- Cepero, Lucas, Zaragoza, 1860-1924.

3.- Compairé, Ricardo, Villanúa, 1883–Huesca, 1965.

4.- Coyne Barreras, Anselmo María, 1829-1896.

5.- Coyne Buil, Manuel, Zaragoza, 1900-1994.

6.- Coyne Lapetra, Ignacio, Pamplona,1872-Zaragoza, 1912.

7.- Escolá, Lucas. Se reproduce la fotoGrupo en el estudio.

8.- Freudenthal, Gustavo.9.- Grasa, Aurelio, Zaragoza, 1873-1972.10.- Jalón Ángel, Viana, 1898- Zaragoza,

1976. 11.- Júdez, Mariano. Reproduce una

Virgen.12.- Mompel, Luis, Zaragoza, 1900- 2004. 13.- Ramón y Cajal, Santiago, Petilla de

Aragón, 1852-Madrid, 1934, foto Mi familia.

14.- Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza,Zaragoza, 1922…

Se nombran y aparecen en las páginas consus comentarios: Alfredo Romero, AlbertoSánchez Millán, Carmelo Tartón, Luis Serra-no Pardo, Ricardo Centellas, Cecilio Gasca,Galeria Spectrum, Julio Álvarez Sotos, Tere-sa Grasa Jordán, Archivo Barboza Grasa, Ga-lería de Arte Costa 3, José Antonio Hernán-dez, Concha Monserrat, Javier Ortega yManuel Lorenzo Pardo. Revistas: Photos,1908, Sombras, 1945 y Pasarela.

Carlos Barboza

«Del daguerrotipo a la instamatic»Juan Miguel Sánchez VigilEditorial TREA- Gijón


Los días 19, 20 y 21 de octubre se celebró enBilbao el Congreso de la CEF, organizadopor la Federación de Agrupaciones Fotográ-ficas del País Vasco, con más de una veinte-na de representantes de otras tantas socie-dades, agrupaciones y federaciones, asícomo un numeroso público compuesto ensu mayoría por asociados, prensa, premia-dos y homenajeados. El congreso, aparte desus reuniones de trabajo cuyos resultadosquedaron reflejados en el acta, supuso unencuentro amistoso en el que se tomó con-tacto y amistad con nuestros colegas deotros lugares. Por parte de la RSFZ estuvieron presentesAlberto y Julio Sánchez (presidente y tesore-ro), además de Manuel Fité, que aprovecha-ría para recoger varios reconocimientos asus fotografías.A juzgar por el informe que dio el presidentede la CEF, Javier F. Palmer, la situación de

dificultades de las agrupaciones y socieda-des es bastante generalizada y muy desigual,desde comunidades en las que ni siquiera es-tán organizados o apenas existen, a las quefuncionan bien, como son las catalanas o lasvascas, algo que ya es tradicional. No obstan-te, por los informes que emitieron los presen-tes de sus respectivas entidades, la actividadsigue viva y los fotógrafos artísticos compagi-nan bien la solidaridad y la agrupación conlas nuevas tecnologías, más dado al trabajosolitario y al ensimismamiento.Para solucionar en parte los problemas a ni-vel confederal se han realizado contactoscon el Ministerio de Cultura.Entre las cosas que se destacaron nos hon-ra la mención a nuestra revista Sombras.Fo-to, al igual que la que realizan nuestros co-legas de Guadalajara.Se habló también del problema de la faltade jóvenes en las diversas agrupaciones.

Juan Armentía agradeció las felicitacionespor la organización de la federación delPaís Vasco.Para mayor información consultar la páginade la CEF. www.cefoto.org

RECONOCIMIENTOS, PREMIOS Y EXPOSICIONESEl Congreso se enriqueció con varias exposi-ciones, charlas, conferencias, etc. que serealizaron a lo largo de casi un mes en Bilbao:Exposiciones de Mamen Mari, Gabriel Grau(que fue el Premio Nacional de Fotografía2007), de Santiago Bernal (que recibió unemotivo Homenaje Nacional tras largos añosde dedicación en Guadalajara), de Francisco F.Ferreras (Premio Argizaiola), la de la colecciónde fotografías de la fototeca del Aula de Cul-tura de la BBK, lugar donde se celebraron lasreuniones, la de Ricky Davila, etcétera.

Congreso de la Confederación Española de Fotografía

Acusamos recibo de la publicación Bomberos/Firefighters cuyo autor, el fotógrafo Joaquín Ruiz Sancho, hace un recorridocámara en mano por la vida y el trabajo de los bomberos. Auncuando en el libro hay una presentación de Juan José de PascualCiria, jefe de Bomberos y Protección Civil del Ayuntamiento, y unprólogo de José Luis Domingo García, profesor y escritor, queexplican y justifican la obra, el contenido del libro son las fotografíassobre la vida profesional del cuerpo de bomberos, algunas tomadasen momentos de peligro, logrando hermosas imágenes cuyoprotagonista es el fuego en muchas de ellas. El libro es tantoun informe, principalmente en imágenes, como una espléndidacolección de imágenes.

Bomberos firefighters

Ojos de mujerLas socias de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza han organizado dos exposiciones para las próximas fechas. Del 1 al 30 de abril, expondrán en el Ámbito Cultural de El Corte Inglés (Paseo de la Independencia) como FOTÓGRAFASDE LA RSFZ. Y unos días después, desde el 29 de mayo al 13 de junio, tendrá lugar la IV edición de “Ojos de mujer”, en la sala de la Agrupación Artística Aragonesa.

Los horarios de visita son por la tarde, de 18 a 21 horas.

30 sombras.foto

32 sombras.foto

Una deplorable mañana de domingoKinetos

Capitanía

Tendidos

Tenía la mirada fija, más bien perdida en elpaquete de Fortuna que yacía semivacíosobre la mesa, ligeramente aplastado porun mechero Bic de color verde. Si no gira-ba la cabeza no veía el tranquilo y parsi-monioso ir y venir de sus manos aunque sípodía oír claramente el clic-clac de las te-clas del ordenador e incluso percibir el su-til tic-tic del ratón.

Pantalla, manos y paquete con mechero,formaban frente a mí un precioso triángulodigno de uno de mis mejores bodegones omejor diríase de un “retrato sin cabeza”.La posición ligeramente replegada en laque me había sumido en mi asiento era unpoco baja en relación a la alta mesa en laque también se podía intuir la posición demi vieja Olympus Camedia 5050.

–¿Puedo fumar?– susurré.

Como toda respuesta su mano izquierdaavanzó hacia mí sobre la mesa arrastrandopaquete y mechero. Y cogí un cigarrillo.

Encendí el mechero verde, apliqué la llamay aspiré.

–Siete años sin fumar, Kinetos– me dije. Laprimera bocanada me supo a cuernos ypermanecí estático, el humo resbalandopor mis mejillas hacia los ojos que pugna-ban por no derramar una lágrima muchomás profunda que el irritante cigarrillo.

La mañana lucía bonita y luminosa. Nuncahabía reparado en los preciosos efectos declaroscuro del techo de la Intermodal.Desenfundé la Olympus y comencé a dispa-rar cambiando de ángulo e inclinando la cá-mara en infinitas posiciones. Unos gritosdesafinados acompañados de ostentososmovimientos de los brazos pretendían indi-carme que estaban prohibidas las fotogra-fías, al menos las del techo ya que se con-sidera zona estratégica o algo así mepareció oír a la empleada de seguridadcuando pasé rápidamente a su lado paradesfilar por entre el personal del kiosco deperiódicos no sin antes volverme y tirardos fotos más ante su desesperación.

Recorrí rápidamente la avenida de Navarray entré en María Agustín. Uno no deja desorprenderse por las doradas cúpulas delPignatelli y de paso y con cierto disimulounas fotos a la Dirección General de Policíapor si pueden necesitarse para algún mon-taje, tipo palacio de Buckingham con supolicía de guardia y todo.

Al pasar por la plaza de Aragón no resistí latentación de fotografiar el edificio de la Ca-pitanía con su banderita ondeando al cierzo

y para postre, me dije, vamos a sacar tendi-dos a esa zona que tan bien conoces, cercadel Ayuntamiento y al abrigo del GobiernoCivil. Y allí me dirigí.

Y allí puse manos a la obra disparo tras dis-paro sobre las multicolores terrazas repletasde calcetines, polos, calzoncillos estampa-dos y otras lindezas que omito. Dado lo es-tratégico de mi posición, la verdad es que nome sorprendió la inusitada actividad de sire-nas de bomberos, ambulancias o coches depolicía en aquella bonita y luminosa mañanade domingo. Uno incluso, paró cerca.

De repente, mis brazos fueron apretadospor dos fuertes manos mientras me empu-jaban contra la casa; mi Olympus Camedia5050 voló hasta quedar colgada del cuellopor la correa de sujeción. Y en medio deaquel zarandeo un tanto brutal un jovenpolicía se acercó de frente y me dijo.

–¿Es usted tan amable de darnos su cáma-ra y acompañarnos?

–¿Puedo fumar, señor comisario? –susurré.

–¿Otro? –contestó, sin decir ni sí ni no.

“Es gallego, Kinetos”, me dije; pero no medio tiempo a pensar más. El hombre semovió y apareció su cabeza tras la pantalladel ordenador, un poco ladeada, mirandolos papeles que yacían sobre la mesa, fru-to de los cuarenta y cinco minutos de inte-rrogatorio de rigor, más bien formulario ycerca del paquete de tabaco con el meche-ro verde.

–Escuche… Kinetos –apenas me miraba–se dedica usted a marear la perdiz por nodecir que a hummm… la marrana. Foto-grafía CASI –recalcó–, todos los puntosestratégicos de Zaragoza y termina bajola parte posterior del domicilio del sub-comisario de infraestructuras del comitétécnico de reserva para la Expo (RESUB-DEINCOTEX).

–¿Es que no sabe usted que el subcomisa-rio de infraestructuras del comité técnicode reserva para la Expo, es un objetivoestratégico? Además, ¿qué derecho tieneusted a vulnerar no solo su intimidad sinola de su casta esposa y la de sus fieles hijos,aireando sus trapos sucios?

Me daban ganas de replicar –trapos lava-dos, señor comisario– pero no estaba elhorno para bollos. El hombre había dejadode hablar y se dedicaba ahora afanosamen-te a luchar con la tarjeta de memoria xdque pugnaba por no dejarse colocar en laranura de la Olympus Camedia 5050.

Cuando al fin lo consiguió, tendió hacía míla cámara, la correa flotando en el aire yme dijo una frase que me sonó a conocida:

–Váyase señor Kinetos.

Desfilé hacia la puerta, la cámara colocadaen la mano de cualquier manera, esquivan-do a un recio mozo con camisa remangadade color azul marino con el escudito de labandera española en la parte alta del bra-zo que me había vigilado marcialmente lacoronilla durante el interrogatorio. Cuandocruzaba el marco de la puerta, con vistas alvestíbulo, una voz me frenó en seco:

–¡Kinetos!– me gritó. Me volví y lo vi de pietras la mesa; no se por qué, pero sonreía.Levantó el dedo índice en posición admo-nitoria:

–¡Sus fotografías… son muy malas!

Aragón en la Fotografía

COLABORACIÓN:

SOL Y HUELLASFOTO: AURELIO GRASA, 1932NEGATIVO: 9 X 6 CMFOTOGRAFÍA EN PAPEL: 37,2 X 25,7 CM.PAPEL GRUESO, SATINADO SEMI MATE, BORDES DENTADOS. RÓTULO A LÁPIZ ROJO Y FIRMA AUTÓGRAFA, A LÁPIZ NEGRO. EN EL REVERSO DE LA FOTOGRAFÍA ENMARCADA SE CONSERVANLAS ETIQUETAS DE PARTICIPACIÓN. TAMBIÉN SE INDICA, AUTÓGRAFO : “PISTAS DEL TOBAZO, CANDANCHÚ. BROMURO”. PRESENTADA: EN 1932 EN EL 8º SALÓN INTERNACIONAL DE ZARAGOZA Y EN EL 5º SALÓN CATALÁN DE FOTOGRAFÍA DE MONTAÑA. EN 1933 EN XVII SALÓN DE FOTOGRAFÍA DE MONTAÑA DELA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE ALPINISMO, PEÑALARA, MADRID. Y EN 1935 EN EL SALÓN INTERNACIONAL “IRIS” DE AMBERES. LA FOTOGRAFÍA RECOGE TODA LA BELLEZA DE LAS LADERAS DE CANDANCHÚ BAJO EL SOL Y HACE DESTACAR LOS SURCOS DE LOS ESQUIADORES SOBRE LA NIEVE, QUE DIBUJAN UNA ESCRI-TURA EN LA QUE LEEMOS LA PASIÓN POR EL DEPORTE Y EL DESEO DE COMPARTIR ESTOS MOMENTOS DE UNIÓN CON LA NATURALEZA. AURELIO GRASA FUE UN APASIONADO DE LAS MON-TAÑAS DEL PIRINEO ARAGONÉS Y MANIFESTABA QUE SUS PAISAJES Y SU LUZ ERAN COMPARABLES A LAS MAS BELLAS MONTAÑAS EUROPEAS Y DEBÍAMOS CUIDARLOS CON GRAN ESMEROPARA EL FUTURO. ARCHIVO BARBOZA GRASA.

revista sombras foto 115

Documents