revista tim burton - directores de vanguardia

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4 Staff

5 Editorial

6 Biografa Creciendo en su

Mundo

14 Filmografa Siempre Creando

18 Que le Corten la cabeza

32 Esa mirada extraa

36 Criaturas

26 DEPP BURTON

SUMARIO

Staff

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Editorial

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El Chocolatero con tijeras

Esta Revista llevada a usted por Cahiers du Cinema est dirigida al pblico de la Repblica Argentina que le interesa el cine y el diseo. Est creada y desarro-llada en una nueva sede en Argentina con escritores, directores, diseadores y dems profecionales, de nuestra nacionalidad.

Estos cuadernos tienen la particularidad de que to-mar a cada director y representarlos con una corrien-te Vanguardista de la segunda generacin, en este caso, apropiado para Tim Burto, el Expresionismo Alemn, por la mirada a su mundo contemporneo de de este director, muy similar a la que tenan estos artistas. Tambin por como representa sus obras, con esos personajes grotezcos y extraos, y esos esce-narios que se encuentran solamente en su cabeza.

En este cuaderno se contar toda la vida y carrera de Tim Burton, como si fuese su cuaderno de autor, con sus ideas, proyectos, bosquejos y pelculas. Us-ted como lector va a entender al navegar por este material que se trata de Burton mas alla del hehco de estar leyendo sobre su vida y obra o viendo im-genes, sino tambin los elementos que contenga la pgina har que usted sienta que es obra de l, pero eso si, le aclaro que es una representacin del mismo por nuestro staff.

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Biografa

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La historia y cabeza del Hombre que piensa y vive como ningn otro. Un mundo imagina-rio, creado y bocetado por la mano del mismo Timmoty Willams Burton. Su infancia, adoles-cencia y adultes hasta la actualiudad.

El Expresionismo Contemporneo

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De amor y de sombra es una conmovedora historia que narra las desgracias que vivieron tres familias de Chile durante la dictadura, las injusticias y abusos de las fuerzas armadas contra el pueblo, y a la vez narra un nuevo amor. Sumerge en muchas nuevas emociones e intrigas al lector y lo envuelve en una aventura arriesgada llena de senti-mientos encontrados llevndolo a vivirla junto con los personajes.

Todo se inicia en el hogar de ancianos La Volun-tad de Dios, cuya duea es Beatriz Beltrn (madre de Irene); Irene -una joven con un estilo muy propio, de corazn generoso, ambiciosa de nuevos conoci-mientos sobre el mundo que le rodea y sobre todo muy aventurera-, es una periodista que trabaja para una revista escribiendo sobre diferentes temas de in-ters, est comprometida con un capitn (Gustavo Morante) un joven galn, caballeroso, de buena fa-milia y profundamente enamorado de ella, que pasa lejos de la ciudad en distintas misiones para as po-der superarse aun ms para darle a ella una feliz, acomodada y digna vida.La Voluntad de Dios fue producto de una idea de Ire-ne ante la necesidad monetaria que invadi su casa a raz de la desaparicin de su padre, un hombre adinerado que siempre emprenda nuevos proyec-tos, de carcter alegre y simptico, que tena mu-chas mujeres pero que el gran amor de su vida era Irene, su adorada hija. Su esposa Beatriz -mujer de porcelana, a la que solo le importa el estatus social, la opinin de sus vecinos, el dinero, las finas y lujo-sas decoraciones para su casa, su apariencia fsica y todo lo superficial, atada a l mas por dinero que por amor, una mujer que solo serva para hostigar-

lo, sin importarle que su dignidad de mujer baja-ra al suelo dndose cuenta de los amoros de

su marido, pasndolos por alto y fingiendo ante sus amistades que eran una familia fe-liz y organizada- utilizaba como pretexto a Irene para tenerlo atado y no separarse de l y as seguir siendo mujer de la alta socie-dad. Harto de ella, un da tras una discusin,

l dijo que ira a comprar cigarrillos, pero nunca regres, dejando a Beatriz llena de deudas. Para no

permitir que su nivel bajara, por idea de Irene con-servaron la planta alta de su lujosa casa para vivir ellas y acondicionaron la baja para acoger a los olvi-dados ancianos en sus ltimos das.

La familia Leal es una familia que lleg de Eu-ropa a Amrica a causa del exilio, familia

compuesta por los padres (el profesor Leal e Hilda de Leal) y sus tres hijos:

Javier, Francisco y Jos. Javier -el hijo mayor, casado, con hijos,

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cado en una crisis econmica y avergonzado de no poder sostener su familia y verse en la necesidad de ser ayudado por sus padres-, se hunde en una profunda depresin, cambia de carcter repentina-mente, volvindose callado y perdido, hasta que fi-nalmente se suicida ahorcndose. Jos es un padre que trabaja ayudando a los ms necesitados en los pueblos olvidados, y Francisco un psiclogo, con maestra, al que su carrera no lo ampara mucho ya que el estado del pas para esa poca era de crisis y la gente no pagaba un psiclogo. En vista de la nece-sidad busca trabajo como fotgrafo y es as como lle-ga a trabajar a la misma revista en que trabaja Irene, convirtindose en muy buenos amigos, a la vez que l se enamoraba da a da ms del encanto de ella.

Llamados por el deber de conseguir nuevos artculos para publicar en la revista, llegan a un lugar llamado Los Riscos, para conocer a una santa que hace mi-lagros. Se trata de Evangelina Ranquileo, la hija cam-biada de un payaso y su esposa (Digna), cambiada ya que el da que lleg al mundo fue el primer da que Digna dio a luz en un hospital, porque generalmente lo haca en su casa con ayuda de Mamita Encarna-cin, pero ya que su partera no poda atenderla debi-do a que se encontraba presa por practicar abortos ilegalmente, Digna tuvo que parir en el hospital, y como generalmente acostumbraba a inclinarse para ver el momento en que su beb sala de la matriz, supo que la nia que le entregaron no era la suya, su criatura debera ser triguea, de pelo oscuro, y ojos grandes y negros, no como esa que le dieron, blanca, ojos claros, pelo claro y frgil. Minutos despus de que ella reclamara, otra mujer empez a alborotarse por el mismo asunto, y los mdicos las amenazaron con llamar a la polica para que se las llevaran por calumniar al personal del hospital, as que ambas se quedan calladas y deciden no cambiar a las nias si

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no era por trmites legales, y deciden ponerles el mismo nombre por si al-gn da las cambiaban de nuevo. Es as como nacen las Evangelinas cam-biadas, una Flores y la otra Ranquileo, que conocen su historia pero que no le dan importancia ya que aman a sus familias de crianza. Lo de los milagros se inici un da que hubo asamblea de ranas, el pueblo se llen de ranas, un fenmeno nunca antes visto, todos esta-ban observando fuera de su casa, pero Digna, que pens que ya no tena nada que estar viendo ah, entra a su casa y lo que encuentra es a su hija arqueada, jadeando como hembra en celo, echando espuma por la boca con los ojos voltea-dos, y los platos cayndose, los muebles temblando; los perros empezaron a ladrar y en el techo cay una lluvia de piedras in-visibles. Desde entonces todos los medio-das ocurra la misma escena en casa de los Ranquileo. Digna, desesperada, busca ayuda con curanderos, con Mamita Encar-nacin, con los mdicos, con el pastor de la iglesia evanglica y con el padre de la cat-lica; nadie logra ayudarla y lo nico que con-sigue es un montn de gente cada medioda afuera de su casa para ver el infortunio de su hija. En una ocasin un hombre se tropez en el momento en que Evangelina estaba domi-nada por ese quin sabe qu, y toc la cama en que se encontraba la nia; al da siguiente unas ampollas que tena en su mano haban desaparecido. De ah en adelante se le atribu-ye el ttulo de milagrosa.

Irene y Francisco llegaron al lugar para presen-ciar, entrevistar, fotografiar e investigar el caso. Todo se inici al medioda, Irene se espant y busc refugio en Francisco; en ese momento los carros de una de las tropas del ejrcito des-viaron la atencin de los espectadores. El teniente Ramrez se baj junto a sus hombres, entre los que estaba Pradelio, el hijo mayor de los Ranquileo; apartaron a todo el mundo y el tenien-te amenaz con llevarse a Evangelina por andar armando semejantes alborotos, diciendo que lo que necesitaba era un escarmiento, que l le iba a quitar esos ataques. Pero al entrar para llevrsela se espant y sali de la casa disparando con toda su tropa; Evangelina sali y el trat de agarrarla, sin contar con que ella se defendera y lo dejara avergonzado frente a toda esa gente: lo levant y lo golpe como ningn hombre lo haba golpeado en su vida; Francisco fotografi cada instante del suceso, pero cuando los militares subieron al carro para huir de ese demonio, uno de ellos regres para

destruirle el rollo y no qued ninguna evidencia de lo suce-dido ms que las narraciones de todos los ah presentes.

Das despus, el teniente regres a casa de los Ranquileo y se llev a Evangelina, de la que no volvie-ron a saber, as que Digna acudi a Irene para pedirle ayuda en la bsqueda de su hija. As es como se inicia una aventura macabra para la vida de Irene, que va a averiguar sobre su paradero donde el mismo te-niente Ramrez; ste le dice que dejaron libre a Evangelina al da siguiente en la maana, y que se fue a la ciudad a buscar trabajo como empleada domstica. Das ms tarde Pradelio llega a casa de su ma-dre para informarle que ha desertado,que lo buscan para matarlo, y se va a esconder a la montaa viviendo primitivamente, donde llega Irene y Francisco para conseguir informacin sobre la desaparecida. Pradelio les cuenta que siempre estuvo enamorado de su herma-na de crianza, y que tenia fantasas sexuales con ella, que la ama-ba, que siempre ella inun-daba su pensamiento y que al darse cuenta de lo que le ocurra le ha-ba contado al teniente (que era de su gran confianza) todo sobre ella, que fue as como el teniente se ofreci a ayudarle y fueron en busca de Evangelina, y que despus de lo ocurrido en su casa lo haban encerrado en una celda del olvido, y luego el coronel lo haba dejado escapar en un momento en que el teniente no estaba.

Pradelio quera vengar a su her-mana, pero tambin tena que velar por su vida, y sin intencin alguna de revelar secreto militar al-guno, invadido de afliccin les dice que sospecha que Evangelina est en la mina de los Riscos, una mina olvidada, a la que est prohibido el paso. Francisco e Irene asumen el

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peligro y van a ella, entran, excavan y des-cubren el cuerpo muerto de Evangelina; esa noche ambos quedan mudos, y se refugian en una caseta abandonada a esperar que amanezca para regresar a sus casas. En medio de ese ambiente tenebroso se sienten cerca, y se entregan el uno al otro, amndose como nunca antes, entregndose completa-mente el uno al otro e inician un nuevo amor, regresan a sus casas a la maana siguiente y acuerdan volver a la mina para escavar ms, por si hubiera otro secreto escondido en ella. As descubren una gran cantidad de cadve-res humanos, se lo cuentan al profesor Leal y a Hilda, y llegan a la conclusin que ese se-creto debe ser descubierto, y la nica institu-cin que puede llegar ah sin ser eliminada del mapa es la iglesia.

Entre todo este hallazgo se juegan tambin los sentimientos entre Irene y Francisco; pronto Irene habla con Gustavo y le dice que no pue-de seguir con l porque ama a otro, Gustavo se retira de ella, triste, derrotado, sin preguntas.

Luego Francisco acude a donde su hermano Jos para as mostrarle las fotografas que tom de los cadveres y pedirle ayuda para que el secreto sea revelado, Jos se rene con el car-denal y le dice lo que le contaron bajo secreto de confesin, omitiendo hablar de Irene y Fran-cisco para no involucrarlos y tratar de resguar-dar sus vidas; el cardenal hace un comit para ir a la mina, y es as como la noticia llega a odos de todo el pas.

Irene trata de averiguar cmo haban sido todos los hechos de la muerte de Evangelina y entre-vista al coronel que liber a Pradelio. El coronel -persona peculiar, que acostumbraba a anotar en una libreta que siempre llevaba consigo cada su-ceso importante o no importante que ocurra du-rante el da- entre copas le relata a Irene todo lo que vio la noche del asesinato. El Teniente haba salido de su oficina con un bulto que subi en su camioneta, abandonado el cuartel y regresado ya para el amanecer con el carro todo sucio; nadie pregunt nada, pero el coronel imagin todo lo que haba ocurrido en esas horas que el teniente se ausent, imagin cuando la vio casi inmvil en la camioneta. Martirizndose en parte porque tiene una hija de la misma edad, pero como sientindose feliz de hacerle pagar por la vergenza a la que lo haba expuesto en pblico, como un animal salvaje el teniente se abalanz sobre Evangelina, la viol y luego, violndola indefensa y casi muerta, le dispa-r, la arrastr y la enterr en la mina, regresando al cuartel a escribir en el libro de reportes que haba gastado una municin matando a un perro rabioso Al terminar este escalofriante relato Irene tena gra-bada toda una valiosa confesin en una grabadora

oculta. Temi porque el coronel escriba sobre su encuentro con ella, y eso la poda involucrar

en grandes los, pero procur mantener la cordura, sin suponer que esa

misma tarde el coronel morira atropellado por un carro, y la libreta de apuntes desaparecera. Das ms tarde Irene iba entrando a las oficinas de la revista cuando pas un carro perforndole el vientre de balas, quedando debatida entre la vida y la muerte varios das en un hospital, donde Francisco le ofrece todo su amor y la acompaa en cada momento, entregndose durante largas platicas juntos en espritu y alma, fortaleciendo su amor, la madre de Irene se sumerge en la creencia de que lo que le ocurri a su hija fue una equivo-cacin, pasando por alto el que llegaran a catear su casa, llevndose del cuarto de Irene todas sus cintas grabadas.

Francisco y Mario (un homosexual fino, adinerado, estilista de las modelos de la revista y de las espo-sas de los hombres de poder, muy amigo de Irene y Francisco) se percataron que afuera del hospital haban muchos civiles vigilando, acechando como para terminar de matar a Irene. Irene le dice a Francisco que vaya a La Voluntad de Dios don-de Rosa, la empleada y nana amada de Irene, quien lo deja pasar y lo conduce hasta donde una anciana an muy lcida que fue bella y famosa actriz. Ella tiene algo que entregar-le, Irene como siempre trataba de hacer a los ancianos sentirse tiles e importan-tes, en una ocasin que la anciana le coment que quera morir porque no tena nada importante ya, la quiso ha-cer cmplice de la aventura y le dio a guardar las grabaciones de las conversaciones con el coronel, sin siquiera imaginarse lo que le iba a ocurrir despus Estas con-fesiones Francisco las hace lle-gar a quien corresponde para hacer justicia a los muertos de las minas.

Pradelio quera vengar a su hermana, pero tambin tena que velar por su vida, y sin intencin alguna de revelar secreto militar alguno, invadido de aflic-cin les dice que sospecha que Evangelina est en la mina de los Riscos, una mina olvidada, a la que est prohibido el paso. Francisco e Irene asumen el peligro y van a ella, entran, excavan y descubren el cuerpo muerto de Evangelina; esa noche ambos quedan mudos, y se refugian en una caseta abando-nada a esperar que amanezca para regresar a sus casas. En medio de ese ambiente tenebroso se sien-ten cerca, y se entregan el uno al otro, amndose como nunca antes, entregndose completamente el uno al otro e inician un nuevo amor, regresan a sus casas a la maana siguiente y acuerdan volver a la mina para escavar ms, por si hubiera otro secreto escondido en ella. As descubren una gran canti-dad de cadveres humanos, se lo cuentan al profe-sor Leal y a Hilda, y llegan a la conclusin que ese secreto debe ser descubierto, y la nica institucin que puede llegar ah sin ser eliminada del mapa es la iglesia.

Todo se inicia en el hogar de ancianos La Volun-tad de Dios, cuya duea es Beatriz Beltrn (madre de Irene); Irene -una joven con un estilo muy propio, de corazn generoso, ambiciosa de nuevos conoci-mientos sobre el mundo que le rodea y sobre todo muy aventurera-, es una periodista que trabaja para una revista escribiendo sobre diferentes temas de inters, est comprometida con un capitn (Gustavo Morante) un joven galn, caballeroso, de buena fa-milia y profundamente enamorado de ella, que pasa lejos de la ciudad en distintas misiones para as po-der superarse aun ms para darle a ella una feliz, acomodada y digna vida.

La Voluntad de Dios fue producto de una idea de Ire-ne ante la necesidad monetaria que invadi su casa a raz de la desaparicin de su padre, un hombre adinerado que siempre emprenda nuevos proyec-tos, de carcter alegre y simptico, que tena mu-chas mujeres pero que el gran amor de su vida era Irene, su adorada hija. Su esposa Beatriz -mujer de porcelana, a la que solo le importa el estatus social, la opinin de sus vecinos, el dinero, las finas y lujo-sas decoraciones para su casa, su apariencia fsica y todo lo superficial, atada a l mas por dinero que por amor, una mujer que solo serva para hostigarlo, sin importarle que su dignidad de mujer bajara al suelo dndose cuenta de los amoros de su marido, pasndolos por alto y fingiendo ante sus amistades que eran una familia feliz y organizada- utilizaba como pre-texto a Irene para tenerlo atado y no separarse de l y as se-guir siendo mujer de la alta sociedad. Harto de ella, un da tras una discusin, l

dijo que ira a comprar cigarrillos, pero nunca regre-s, dejando a Beatriz llena de deudas. Para no per-mitir que su nivel bajara, por idea de Irene conserva-ron la planta alta de su lujosa casa para vivir ellas y acondicionaron la baja para acoger a los olvidados ancianos en sus ltimos das.

La familia Leal es una familia que lleg de Europa a Amrica a causa del exilio, familia compuesta por los padres (el profesor Leal e Hilda de Leal) y sus tres hijos: Javier, Francisco y Jos. Javier -el hijo mayor, casado, con hijos, cado en una crisis econmica y avergonzado de no poder sostener su familia y verse en la necesidad de ser ayudado por sus padres-, se hunde en una profunda depresin, cambia de carc-ter repentinamente, volvindose callado y perdido, hasta que finalmente se suicida ahorcndose. Jos es un padre que trabaja ayudando a los ms necesi-tados en los pueblos olvidados, y Francisco un psi-clogo, con maestra, al que su carrera no lo ampara mucho ya que el estado del pas para esa poca era de crisis y la gente no pagaba un psiclogo. En vista de la necesidad busca trabajo como fotgrafo y es as como llega a trabajar a la misma revista en que trabaja Irene, convirtindose en muy buenos amigos, a la vez que l se enamoraba da a da ms del en-canto de ella.

Llamados por el deber de conseguir nuevos artcu-los para publicar en la revista, llegan a un lugar lla-mado Los Riscos, para conocer a una santa que hace milagros. Se trata de Evangelina Ranquileo, la hija cambiada de un payaso y su esposa (Digna), cambiada ya que el da que lleg al mundo fue el primer da que Digna dio a luz en un hospital, por-que generalmente lo haca en su casa con ayuda de Mamita Encarnacin, pero ya que su partera no po-da atenderla debido a que se encontraba presa por practicar abortos ilegalmente, Digna tuvo que parir en el hospital, y como generalmente acostumbraba a inclinarse para ver el momento en que su beb sala de la matriz, supo que la nia que le entregaron no era la suya, su criatura debera ser triguea, de pelo oscuro, y ojos grandes y negros, no como esa que le dieron, blanca, ojos claros, pelo claro y frgil. Minu-tos despus de que ella reclamara, otra mujer empe-z a alborotarse por el mismo asunto, y los mdicos las amenazaron con llamar a la polica para que se las llevaran por calumniar al personal del hospital, as que ambas se quedan calladas y deciden no cambiar a las nias si no era por trmites legales, y deciden ponerles el mismo nombre por si.

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Sleepy Hollow(1999)

Alice in Wonderland(2010)Charlie and the Chocolate

Factory(2005)

Big Fish(2003)

Filmografa

Todo se inicia en el hogar de ancianos La Voluntad de Dios, cuya duea es Beatriz Beltrn (madre de Irene); Irene -una joven con un estilo muy propio, de corazn generoso, am-biciosa de nuevos cono-cimientos sobre el mundo que le rodea y sobre todo muy aventurera-, es una periodista que trabaja para una revista escribiendo sobre diferentes temas de inters.


Est comprometida con un capitn (Gustavo Morante) un joven galn, caballe-roso, de buena familia y profundamente enamorado de ella, que pasa lejos de la ciudad en distintas misiones para as poder su-perarse aun ms para darle a ella una feliz, acomodada y digna vida.


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Eduard ScissorHands(1990)

Sweeney Todd(2007)

The Planet of the Apes(2001)

Batman Returns(1992)


Est comprometida con un capitn (Gustavo Morante) un joven galn, caballe-roso, de buena familia y profundamente enamorado de ella, que pasa lejos de la ciudad en distintas misiones para as poder

superarse aun ms para darle a ella una feliz,

acomodada y digna vida.


La Voluntad de Dios fue producto de una idea de Irene ante la necesidad monetaria que invadi su casa a raz de la desapa-ricin de su padre, un hombre adinerado que siempre emprenda nuevos proyectos, de carcter alegre y simptico, que tena muchas mujeres pero que el gran amor de su vida era Irene, su adorada hija. Su esposa Beatriz -mujer de porcelana, a la que solo le importa el estatus social, la opinin de sus vecinos, el dinero.

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Batman(1989)

Mars Attacks!(1996)

Todo se inicia en el hogar de ancianos La Voluntad de Dios, cuya duea es Beatriz Beltrn (madre de Irene); Irene -una joven con un estilo muy propio, de corazn generoso, ambiciosa de nuevos conocimientos sobre el mundo que le rodea y sobre todo muy aventurera-, es una periodista que trabaja para una revista escribiendo sobre diferentes temas de inters, est comprometida con un capitn (Gustavo Morante) un joven galn, caballeroso, de buena familia y profundamente enamorado de ella, que pasa lejos de la ciudad en distintas misiones para as poder superarse aun ms para darle a ella una feliz, acomodada y digna vida.

Luego Francisco acude a donde su hermano Jos para as mostrarle las fotografas que tom de los cadveres y pedirle ayuda para que el secreto sea revelado, Jos se rene con el cardenal y le dice lo que le contaron bajo secreto de confesin, omitien-do hablar de Irene y Francisco para no involucrarlos y tratar de resguardar sus vidas; el cardenal hace un comit para ir a la mina, y es as como la noticia llega a odos de todo el pas.

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Big top Pee-Wee(1985)

Beetlejuice(1988)

Number 9(2010)

Ed Wood(1994)

Corpse Bride(2005)

Todo se inicia en el hogar de ancianos La Voluntad de Dios, cuya duea es Beatriz Beltrn (madre de Irene); Irene -una joven con un estilo muy propio, de corazn generoso, ambiciosa de nuevos cono-cimientos sobre el mundo que le rodea y sobre todo muy aventurera-, es una periodista que trabaja para una revista escribiendo sobre diferentes temas de inters.




La Voluntad de Dios fue producto de una idea de Irene ante la necesidad mo-netaria que invadi su casa a raz de la desaparicin de su padre, un hombre adine-rado que siempre empren-da nuevos proyectos.

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Una expresin y grito de guerra, tanto como una imagen y escena caracterstica de las pelculas de Burton. Siempre una cabeza pue-de ser rebanada. Ocasionada por un jinete, un barbero o el capricho de Reina en un mundo de Fantasas.

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El expresionismo fue un movimiento cultural sur-gido en Alemania a principios del siglo XX, que tuvo plasmacin en un gran nmero de cam-pos: artes plsticas, literatura, msica, cine, teatro, danza, fotografa, etc. Su primera manifestacin fue en el terreno de la pintura, coincidiendo en el tiempo con la aparicin del fovismo francs, hecho que con-virti a ambos movimientos artsticos en los primeros exponentes de las llamadas vanguardias histricas. Ms que un estilo con caractersticas propias comu-nes fue un movimiento heterogneo, una actitud y una forma de entender el arte que aglutin a diver-sos artistas de tendencias muy diversas y diferente formacin y nivel intelectual. Surgido como reaccin al impresionismo, frente al naturalismo y el carcter positivista de este movimiento de finales del siglo XIX los expresionistas defendan un arte ms personal e intuitivo, donde predominase la visin interior del ar-tista, la expresin frente a la plasmacin de la reali-dad la impresin.

El expresionismo suele ser entendido como la defor-macin de la realidad para expresar de forma ms subjetiva la naturaleza y el ser humano, dando pri-maca a la expresin de los sentimientos ms que a la descripcin objetiva de la realidad. Entendido de esta forma, el expresionismo es extrapolable a cual-quier poca y espacio geogrfico. As, a menudo se ha calificado de expresionista la obra de diversos autores como Matthias Grnewald, Pieter Brueghel el Viejo, El Greco o Francisco de Goya. Algunos histo-riadores, para distinguirlo, escriben expresionismo en minsculas como trmino genrico y Expresio-nismo ,en maysculas, para el movimiento alemn.

Con sus colores violentos y su temtica de soledad y de miseria, el expresionismo reflej la amargura que invadi a los crculos artsticos e intelectuales de la Alemania preblica, as como de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y del perodo de entreguerras (1918-1939). Esa amargura provoc un deseo ve-hemente de cambiar la vida, de buscar nuevas di-mensiones a la imaginacin y de renovar los lengua-jes artsticos. El expresionismo defenda la libertad individual, la primaca de la expresin subjetiva, el irracionalismo, el apasionamiento y los temas prohi-bidos lo morboso, demonaco, sexual, fantstico o

pervertido. Intent reflejar una visin subjetiva, una deformacin emocional de la realidad, a travs del carcter expresivo de los medios plsticos, que co-braron una significacin metafsica, abriendo los sen-tidos al mundo interior. Entendido como una genuina expresin del alma alemana, su carcter existencia-lista, su anhelo metafsico y la visin trgica del ser humano en el mundo le hicieron reflejo de una con-cepcin existencial liberada al mundo del espritu y a la preocupacin por la vida y la muerte, concepcin que se suele calificar de nrdica por asociarse al temperamento que tpicamente se identifica con el estereotipo de los pases del norte de Europa. Fiel reflejo de las circunstancias histricas en que se de-sarroll, el expresionismo revel el lado pesimista de la vida, la angustia existencial del individuo, que en la sociedad moderna, industrializada, se ve alienado, aislado. As, mediante la distorsin de la realidad pre-tendan impactar al espectador, llegar a su lado ms emotivo e interior.

...el cortar la cabeza no quiere decir que todas sus pelculas son sangrientas, ese no es su sello, los fluidos de sus personajes son raros, pero al verlos uno se dice: es Burton.

El expresionismo no fue un movimiento homogneo, sino de gran diversidad estilstica: hay un expresio-nismo modernista (Munch), fauvista (Rouault), cu-bista y futurista (Die Brcke), surrealista (Klee), abs-tracto (Kandinski), etc. Aunque su mayor centro de difusin se dio en Alemania, tambin se percibe en otros artistas europeos (Modigliani, Chagall, Soutine, Permeke) y americanos (Orozco, Rivera, Siqueiros,

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Portinari). En Alemania se organiz principalmen-te en torno a dos grupos: Die Brcke (fundado en 1905), y Der Blaue Reiter (fundado en 1911), aunque hubo algunos artistas no adscritos a ningn grupo. Despus de la Primera Guerra Mundial apareci la llamada Nueva Objetividad, que si bien surgi como rechazo al individualismo expresionista defendiendo un carcter ms social del arte, su distorsin formal y su colorido intenso les hacen herederos directos de la primera generacin expresionista.

La transicin del siglo XIX al XX comport numero-sos cambios polticos, sociales y culturales. Por una parte, el auge poltico y econmico de la burguesa, que vivi en las ltimas dcadas del siglo XIX (la Belle poque) un momento de gran esplendor, refle-jado en el modernismo, movimiento artstico puesto al servicio del lujo y la ostentacin desplegados por la nueva clase dirigente. Sin embargo, los procesos revolucionarios efectuados desde la Revolucin fran-cesa (el ltimo, en 1871, la fracasada Comuna de Pars) y el temor a que se repitiesen llevaron a las clases polticas a hacer una serie de concesiones, como las reformas laborales, los seguros sociales y la enseanza bsica obligatoria. As, el descenso del analfabetismo comport un aumento de los medios de comunicacin y una mayor difusin de los fen-menos culturales, que adquirieron mayor alcance y mayor rapidez de difusin, surgiendo la cultura de masas.

Por otro lado, los avances tcnicos, especialmente en el terreno del arte la aparicin de la fotografa y el cine, llevaron al artista a plantearse la funcin de su trabajo, que ya no consista en imitar a la realidad, pues las nuevas tcnicas lo hacan de forma ms objetiva, fcil y reproducible. Igualmente, las nuevas teoras cientficas llevaron a los artistas a cuestionar-se la objetividad del mundo que percibimos: la teo-ra de la relatividad de Einstein, el psicoanlisis de Freud y la subjetividad del tiempo de Bergson provo-caron que el artista se alejase cada vez ms de la realidad. As, la bsqueda de nuevos lenguajes artsticos y nuevas formas de expresin com-port la aparicin de los movimientos de van-guardia, que supusieron una nueva relacin del artista con el espectador: los artistas van-guardistas buscaban integrar el arte

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con la vida, con la sociedad, hacer de su obra una expresin del inconsciente colectivo de la sociedad que representa. A la vez, la interaccin con el espec-tador provoca que ste se involucre en la percepcin y comprensin de la obra, as como en su difusin y mercantilizacin, factor que llevar a un mayor auge de las galeras de arte y de los museos.El expresionismo forma parte de las llamadas van-guardias histricas, es decir, las producidas desde los primeros aos del siglo XX, en el ambiente previo a la Primera Guerra Mundial, hasta el final de la Se-gunda Guerra Mundial (1945). Esta denominacin in-cluye, adems, al fauvismo, el cubismo, el futurismo, el constructivismo, el neoplasticismo, el dadasmo, el surrealismo, etc. La vanguardia est ntimamente ligada al concepto de modernidad, caracterizado por el fin del determinismo y de la supremaca de la reli-gin, sustituidos por la razn y la ciencia, el objetivis-mo y el individualismo, la confianza en la tecnologa y el progreso, en las propias capacidades del ser hu-mano. As, los artistas pretenden ponerse al frente del progreso social, expresar mediante su obra la evolu-cin del ser humano contemporneo.

El trmino expresionismo fue utilizado por primera vez por el pintor francs Julien-Auguste Herv, que utiliz la palabra expressionisme para designar una serie de cuadros presentados en el Saln de los In-dependientes de Pars en 1901, en contraposicin al impresionismo. El trmino alemn expressionismus fue adaptado directamente del francs ya que ex-presin en alemn es ausdruck, emplendose por primera vez en el catlogo de la XXII Exposicin de la Secesin de Berln en 1911, que inclua tanto obras de artistas alemanes como franceses. En literatura, fue aplicado por primera vez en 1911 por el crtico Kurt Hiller.5 Posteriormente, el trmino expresionismo fue difundido por el escritor Herwarth Walden, editor de la revista Der Sturm (La tormenta), que se con-virti en el principal centro difusor del expresionismo alemn. Walden aplic inicialmente el trmino a to-das las vanguardias surgidas entre 1910 y 1920. En cambio, la aplicacin del trmino expresionismo liga-do exclusivamente al arte alemn de vanguardia fue idea de Paul Fechter en su libro Der Expressionismus (1914), que siguiendo las teoras de Worringer rela-cion las nuevas manifestaciones artsticas como una expresin del alma colectiva alemana.

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El expresionismo surgi como reaccin al impresio-nismo: as como los impresionistas plasmaban en el lienzo una impresin del mundo circundante, un simple reflejo de los sentidos, los expresionistas pretendan reflejar su mundo interior, una expresin de sus propios sentimientos. As, los expresionistas emplearon la lnea y el color de un modo tempera-mental y emotivo, de fuerte contenido simblico. Esta reaccin frente al impresionismo supuso una fuerte ruptura con el arte elaborado por la generacin pre-cedente, convirtiendo al expresionismo en un sinni-mo del arte moderno durante los primeros aos del siglo XX. El expresionismo supuso un nuevo concep-to del arte, entendido como una forma de captar la existencia, de traslucir en imgenes el sustrato que subyace bajo la realidad aparente, de reflejar lo in-mutable y eterno del ser humano y la naturaleza. As, el expresionismo fue el punto de partida de un pro-ceso de transmutacin de la realidad que cristaliz en el expresionismo abstracto y el informalismo. Los expresionistas utilizaban el arte como una forma de reflejar sus sentimientos, su estado anmico, propen-so por lo general a la melancola, a la evocacin, a un decadentismo de corte neorromntico. As, el arte era una experiencia catrquica, donde se purificaban los desahogos espirituales, la angustia vital del artista.En la gnesis del expresionismo un factor fundamen-tal fue el rechazo al positivismo, al progreso cienti-ficista, a la creencia en las posibilidades ilimitadas del ser humano basadas en la ciencia y la tcnica. En cambio, se empez a generar un nuevo clima de pesimismo, de escepticismo, de descontento, de crtica, de prdida de valores. Se vislumbraba una crisis en el desarrollo humano, que efectivamente se vio confirmada con el estallido de la Primera Guerra Mundial. Tambin cabe destacar en Alemania el re-chazo al rgimen imperialista de Guillermo II por par-te de una minora intelectual.

El terrible grito de la reina tratan-do de decapitar a quien se cruce a su paso en la pelcula de Tim genera una sensacin de miedo, violencia y risa a quien la esta viedo...

La aparicin del expresionismo en un pas como Ale-mania no fue un hecho aleatorio, sino que se explica por el profundo estudio dedicado al arte durante el si-glo XIX por los filsofos, artistas y tericos alemanes, desde el romanticismo y las mltiples aportaciones al campo de la esttica de personajes como Wagner y Nietzsche, hasta la esttica cultural y la obra de au-tores como Konrad Fiedler (Para enjuiciar obras de arte visual, 1876), Theodor Lipps y Wilhelm Worringer (Abstraccin y empata, 1908). Esta corriente teri-ca dej una profunda huella en los artistas alemanes de finales del siglo XIX y principios del XX, centrada sobre todo en la necesidad de expresarse del artis-ta (la innerer Drang o necesidad interior, principio que asumi posteriormente Kandinski), as como la constatacin de una ruptura entre el artista y el mun-do exterior, el ambiente que lo envuelve, hecho que lo convierte en un ser introvertido y alienado de la sociedad. Tambin influy el cambio producido en el ambiente cultural de la poca, que se alej del gusto clsico grecorromano para admirar el arte popular, primitivo y extico, sobre todo de frica.

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DEPP BURTONLa interesante y unida relacin entre el Actor y el Director va mucho ms all del trabajo. Bsicamente conforman una misma persona, trabajaron tantas veces juntos que se torna imposible no pensar en uno cuando hace referencia al otro, y viceversa. Ya es una gran lista los proyectos que han realizado juntos que no deben entrar en nuestros dedos de las manos al contarlos.

Johnny Depp naci en Owensboro, Kentucky, hijo de Betty Sue Palmer, cuyo apellido de soltera era Wells, y que trabajaba como camarera, y John Christopher Depp, Sr., un ingeniero civil.1 Tiene un hermano, Daniel (que es un escritor), y dos hermanas: Christie, que trabaja como su administradora personal, y Debbie. Cabe sealarse que Depp tiene ascenden-cias francesa, alemana, cheroqui e irlandesa, por lo que el propio Depp se autocalifica en entrevistas como un perro mestizo. Segn algunos bigrafos, la familia esta-dounidense Depp surgi cuando un inmigrante francs hugonote, Pierre Deppe o Dieppe, se estableci en Vir-ginia aproximadamente en 1700, y se integr en una colonia de refugiados ubicada sobre la cascada del ro James.Depp se mud varias veces en su infancia: ms de vein-te lugares de mudanza acabaron en Miramar (Florida) cuando el actor tena tan solo siete aos. A sus 15 aos (1978) sus padres se divorciaron y tuvo una etapa bo-hemia, en la cual se estanc en las drogas. Depp, que dice estar limpio, considera esta etapa como superada.

Johnny Depp se hizo copropietario del famoso bar The Viper Room, del que dej de ser copropietario en 2004, conocido por la muerte de la celebridad River Phoenix, quien muri frente a ste en 1993 y por lo cual Johnny Depp cerraba el bar cada 31 de octubre en honor al actor. Los crticos atacaron diciendo que ese lugar era la cuna de la marihuana de Los ngeles. Perturbado por la muerte y por cmo los paparazzi ju-gaban con el tema, Depp termin cerrndolo durante una semana.

Una de las peores etapas por las que pas fue como dice: la etapa oscura de mi vida: durante su separa-cin con Ryder, Johnny asista a ciertas fiestas libera-les como una forma de olvidarse por todo el dolor que haba pasado. Despus, Depp fue detenido por romper una suite de Nueva York. Segn explic: Llegu a mi cuarto muy cansado, abr el armario, y de repente un armadillo salt hacia los muebles, destruyendo todo a su paso y al terminar salt a la ventana y se fue dejando todo el desastre[cita requerida].

Tras casarse con Lori Anne Allison, se divorciaron y Depp sali con Sherilyn Fenn, Jennifer Grey, Winona

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Ryder y Kate Moss. Desde el ao 1998, Depp est en pareja con Vanessa Paradis, una actriz y cantante fran-cesa. Ella capt su atencin en la sala de un hotel en Pars mientras l filmaba la pelcula The Ninth Gate (1999) en el mismo lugar. Contrariamente a la opinin popular, la pareja no est casada, aunque tienen una hija, Lily-Rose Melody Depp (27/05/1999) y un hijo, John (Jack) Christopher Depp III (09/04/2002). La pa-reja divide su tiempo entre Hollywood y una campia al sur de Francia, y tambin tienen apartamentos en Pars y Manhattan. Adems, Depp ha comprado una isla en las Bahamas.

Johnny es un vido lector y en su tiempo libre disfruta de la pintura. Ha dibujado la portada del CD de Va-nessa Paradis Divinidylle que aparece en el inicio del video Lincendie. Tambin ha pintado al actor Marlon Brando y al guitarrista de los Rolling Stones Keith Ri-chards. Adems colecciona obras de arte y visita mu-seos de arte.Antes de ser actor fue un vendedor que ganaba $30 semanales. Entonces conoci a Nicolas Cage y ste le anim a probar suerte en el mundo de la interpretacin. Su primer papel fue en A Nightmare on Elm Street (1984), dirigida por Wes Craven. Sin embargo, la fama le lleg al interpretar al polica Tommy Hanson en 21 Jump Street (1987-1991).

Entre sus papeles, destacan los de Edward Scissor-hands (1990), Ed Wood (1994), Don Juan DeMarco (1995), Donnie Brasco (1997), Fear and Loathing in Las Vegas (1998), The Ninth Gate (1999), Antes que anochezca (2001), Finding Neverland (2004) y Pirates of the Caribbean: the curse of the Black Pearl (2003), Pirates of the Caribbean: Dead Mans Chest (2006), Pi-ratas del Caribe: en el fin del mundo (2007) o Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides (2011).

La visin de uno mezclada con el poder de ser quien quiera ser es una combinacin fatal a la hora de demostrar estos personajes complicadamente extraos en ambientes com-plicadamente extraos.Entre los proyectos que rechaz destacan Leyendas de pasin, Speed, Entrevista con el vampiro o Sin City. Por otra parte, fue considerado para pelculas como Tita-nic, Batman Forever, la triloga Matrix o Hulk.Una de las colaboraciones ms reconocidas es la que

forma junto al director Tim Burton. Ha participado en ocho de sus pelculas: Edward Scissorhands, Ed Wood, Sleepy Hollow (1999), Charlie y la fbrica de chocolate (2005), Corpse Bride (2005), Sweeney Todd (2007) y Alicia en el pas de las maravillas (2010).

Depp siempre se ha interesado por personajes espe-ciales, que son diferentes de los dems como Edward Scissorhands o Willy Wonka, personajes marginados o simplemente diferentes.El 18 de febrero de 2008, el portavoz del actor Jude Law inform que ste junto con los actores Depp y Co-lin Farrell sustituiran en las escenas finales al falleci-do actor Heath Ledger en la pelcula The Imaginarium of Doctor Parnassus, estrenada en Espaa el 23 de oc-tubre de 2009. Por otro lado, ha protagonizado junto a Penlope Cruz la cuarta entrega de Piratas del Caribe, Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides, que se es-tren el 20 de mayo de 2011.Johnny interpretar al vampiro Barnabas Collins en la adaptacin cinematogrfica de una antigua serie de te-levisin. La pelcula, cuyo estreno est previsto para 2012, estar dirigida por Tim Burton y llevar por t-tulo Dark Shadows. Robert Rodriguez declar que pre-tenda contar con Johnny Depp para la secuela de Sin City y retomar el papel del agente de la CIA Sheldon Sands, que interpret en Once upon a time in Mexico en una nueva pelcula centrada en este personaje. La productora Infinitum Nihil, de la que Johnny Depp es copropietario, ha adquirido los derechos para la adap-tacin cinematogrfica de la novela El manuscrito de Dante, que l protagonizar, segn ha informado la re-vista Variety.Vanity Fair public la lista de los Top 40 celebrida-des de Hollywood con ms ingresos a lo largo de 2010. Depp fue clasificado no. 2 en la lista, gan un estimado $100 millones por sus pelculas.

Depp ha colaborado con el director y amigo Tim Burton en siete pelculas, comenzando con Edward Scissor-hands (1990), junto a Winona Ryder y Vincent Price. Su siguiente papel fue con Burton en 1994 con la pel-cula, Ed Wood. Depp dijo ms adelante que en 10 mi-nutos de escuchar sobre el proyecto, me compromet. En ese momento, el actor estaba deprimido a causa de sus pelculas y el cine. Este periodo le dio una opor-tunidad de estirar las piernas y pasar un buen rato;. Declar que trabajar con Landau haba rejuvenecido su amor por la actuacin. El productor Scott Rudin, una vez dijo: Bsicamente, Johnny Depp est jugando con Tim Burton en todas sus pelculas, aunque Burton personalmente desaprueba el comentario. Depp, sin embargo est de acuerdo con la declaracin de Rudin. Segn Depp, Edward Scissorhands representa la inca-

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pacidad de Burton comunicarse en su adolescencia. Ed Wood reflejaba la relacin de Burton con Vincent Price (muy similar a la de Edward D. Wood Jr. y Bla Lugosi).

El siguiente trabajo de Depp con Burton fue en el pa-pel de Ichabod Crane en Sleepy Hollow (1999), junto a Christina Ricci. Sleepy Hollow refleja la batalla de Burton con el sistema de estudios de Hollywood.8 Para su actuacin, Depp se inspir en Angela Lansbury, Ro-ddy McDowall y Basil Rathbone. Depp declar: Siem-pre he pensado en el personaje de Ichabod como muy delicado, frgil, que estuvo tal vez un poco demasiado en contacto con su lado femenino, como una nia asus-tada.Depp no trabaj con Burton de nuevo hasta el ao 2005 en Charlie y la fbrica de chocolate, en la que interpret a Willy Wonka. Depp model el cabello del personaje de Anna Wintour. La pelcula fue un xito de taquilla y recibi crticas positivas.11 12 Gene Wilder, quien interpret a Willy Wonka en la pelcula de 1971, critic inicialmente esta versin.13 Charlie y la fbrica de chocolate fue lanzado en julio, seguido por Corpse Bride, pelcula en la que Depp prest su voz para el personaje de Victor Van Dort, en el mes de septiembre.

El siguiente ao (2007) se estren Sweeney Todd, en la cual Depp alcanz su segunda victoria importante, el Globo de oro al mejor actor - Comedia o musical, as como su tercera nominacin al scar al mejor ac-tor. Burton le haba dado previamente, en el ao 2000 una grabacin del reparto original del musical de 1979. Aunque no es un fan del gnero musical, Depp creci conociendo del relato. Cit a Peter Lorre en Mad Love (1935) como su principal influencia para el papel, y practic las canciones del musical durante el rodaje de Piratas del Caribe: en el fin del mundo.14 A pesar de que haba participado en grupos musicales, Depp no estaba seguro en un principio de que ser capaz de sostener las letras de Stephen Sondheim, por lo que trabaj con Bruce Witkin para dar forma a su voz. En la seccin de reseas de DVD de Entertainment Wee-kly, Chris Nashawaty dio a la pelcula una A menos, afirmando que la voz de Depp le hace preguntarse a uno qu otros trucos ha estado escondiendo ... Viendo ejercer a Depp en la barbera con sus navajas ... no es difcil que nos recuerde de Edward Scissorhands ... y toda la belleza retorcida que nos habramos perdido si [Burton y Depp] no se hubieran conocido nunca.

A los doce aos, su madre le compr una guitarra elc-trica, y Johnny comenz tocando en varias bandas de garaje. Su primera banda fue en honor de su novia Me-redith. Cuando tena quince aos, sus padres se divor-ciaron, y Depp se refugi en el alcohol y las drogas, y dej la escuela secundaria para convertirse en un m-sico de rock.3 Una vez explic en Inside the Actors Studio que intent volver a la escuela dos semanas despus, pero el director le habl de seguir su sueo de ser un msico. Toc con The Kids.

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La visin de este Artista grfico, ya que no es solo un director de cine, muestra su ojo por observar esos sitios y lugares catastrficos, cargados de una mirada grfica claramente expresionista. Al estar viendo Alice un Wonderland, Jack World, Ed-ward Scissorhands, y todas las dems uno obviamente las relaciona con los pintores expresionistas y pelculas de cine como El Dr. Caligari y Metrpolis.

Esa Mirada Extraa

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Entre los proyectos que rechaz destacan Leyen-das de pasin, Speed, Entrevista con el vampiro o Sin City. Por otra parte, fue considerado para pelculas como Titanic, Batman Forever, la triloga Ma-trix o Hulk.Una de las colaboraciones ms reconocidas es la que forma junto al director Tim Burton. Ha participado en ocho de sus pelculas: Edward Scissorhands, Ed Wood, Sleepy Hollow (1999), Charlie y la fbrica de chocolate (2005), Corpse Bride (2005), Sweeney Todd (2007) y Alicia en el pas de las maravillas (2010).

Depp siempre se ha interesado por personajes espe-ciales, que son diferentes de los dems como Edward Scissorhands o Willy Wonka, personajes marginados o simplemente diferentes.El 18 de febrero de 2008, el portavoz del actor Jude Law inform que ste junto con los actores Depp y Co-lin Farrell sustituiran en las escenas finales al falleci-do actor Heath Ledger en la pelcula The Imaginarium of Doctor Parnassus, estrenada en Espaa el 23 de oc-tubre de 2009. Por otro lado, ha protagonizado junto a Penlope Cruz la cuarta entrega de Piratas del Caribe, Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides, que se es-tren el 20 de mayo de 2011.Johnny interpretar al vampiro Barnabas Collins en la adaptacin cinematogrfica de una antigua serie de te-levisin. La pelcula, cuyo estreno est previsto para 2012, estar dirigida por Tim Burton y llevar por t-tulo Dark Shadows. Robert Rodriguez declar que pre-tenda contar con Johnny Depp para la secuela de Sin City y retomar el papel del agente de la CIA Sheldon Sands, que interpret en Once upon a time in Mexico en una nueva pelcula centrada en este personaje. La productora Infinitum Nihil, de la que Johnny Depp es copropietario, ha adquirido los derechos para la adap-tacin cinematogrfica de la novela El manuscrito de Dante, que l protagonizar, segn ha informado la re-vista Variety.Vanity Fair public la lista de los Top 40 celebrida-des de Hollywood con ms ingresos a lo largo de 2010. Depp fue clasificado no. 2 en la lista, gan un estimado $100 millones por sus pelculas.

Depp ha colaborado con el director y amigo Tim Burton en siete pelculas, comenzando con Edward Scissor-hands (1990), junto a Winona Ryder y Vincent Price. Su siguiente papel fue con Burton en 1994 con la pel-cula, Ed Wood. Depp dijo ms adelante que en 10 mi-nutos de escuchar sobre el proyecto, me compromet. En ese momento, el actor estaba deprimido a causa de sus pelculas y el cine. Este periodo le dio una opor-tunidad de estirar las piernas y pasar un buen rato;. Declar que trabajar con Landau haba rejuvenecido su amor por la actuacin. El productor Scott Rudin, una vez dijo: Bsicamente, Johnny Depp est jugando con Tim Burton en todas sus pelculas, aunque Burton personalmente desaprueba el comentario. Depp, sin

embargo est de acuerdo con la declaracin de Rudin. Segn Depp, Edward Scissorhands representa la inca-pacidad de Burton comunicarse en su adolescencia. Ed Wood reflejaba la relacin de Burton con Vincent Price (muy similar a la de Edward D. Wood Jr. y Bla Lugosi).

El siguiente trabajo de Depp con Burton fue en el pa-pel de Ichabod Crane en Sleepy Hollow (1999), junto a Christina Ricci. Sleepy Hollow refleja la batalla de Burton con el sistema de estudios de Hollywood.8 Para su actuacin, Depp se inspir en Angela Lansbury, Ro-ddy McDowall y Basil Rathbone. Depp declar: Siem-pre he pensado en el personaje de Ichabod como muy delicado, frgil, que estuvo tal vez un poco demasiado en contacto con su lado femenino, como una nia asus-tada.Depp no trabaj con Burton de nuevo hasta el ao 2005 en Charlie y la fbrica de chocolate, en la que interpret a Willy Wonka. Depp model el cabello del personaje de Anna Wintour. La pelcula fue un xito de taquilla y recibi crticas positivas.11 12 Gene Wilder, quien interpret a Willy Wonka en la pelcula de 1971, critic inicialmente esta versin.13 Charlie y la fbrica de chocolate fue lanzado en julio, seguido por Corpse Bride, pelcula en la que Depp prest su voz para el personaje de Victor Van Dort, en el mes de septiembre.

El siguiente ao (2007) se estren Sweeney Todd, en la cual Depp alcanz su segunda victoria importante, el Globo de oro al mejor actor - Comedia o musical, as como su tercera nominacin al scar al mejor ac-tor. Burton le haba dado previamente, en el ao 2000 una grabacin del reparto original del musical de 1979. Aunque no es un fan del gnero musical, Depp creci conociendo del relato. Cit a Peter Lorre en Mad Love (1935) como su principal influencia para el papel, y practic las canciones del musical durante el rodaje de Piratas del Caribe: en el fin del mundo.14 A pesar de que haba participado en grupos musicales, Depp no estaba seguro en un principio de que ser capaz de sostener las letras de Stephen Sondheim, por lo que trabaj con Bruce Witkin para dar forma a su voz. En la seccin de reseas de DVD de Entertainment Wee-kly, Chris Nashawaty dio a la pelcula una A menos, afirmando que la voz de Depp le hace preguntarse a uno qu otros trucos ha estado escondiendo ... Viendo ejercer a Depp en la barbera con sus navajas ... no es difcil que nos recuerde de Edward Scissorhands ... y toda la belleza retorcida que nos habramos perdido si [Burton y Depp] no se hubieran conocido nunca.

A los doce aos, su madre le compr una guitarra elc-trica, y Johnny comenz tocando en varias bandas de garaje. Su primera banda fue en honor de su novia Me-redith. Cuando tena quince aos, sus padres se divor-ciaron, y Depp se refugi en el alcohol y las drogas, y dej la escuela secundaria para convertirse en un m-sico de rock.3 Una vez explic en Inside the Actors Studio que intent volver a la escuela dos semanas despus, pero el director le habl de seguir su sueo de ser un msico. Toc con The Kids.

Como guitarrista, Depp ha tocado la guitarra slide en la cancin de Oasis Fade In-Out (de Be Here Now, 1997), as como en Fade Away (Warchild Version) (cara B del single Dont Go Away). Tambin toc la guitarra acstica en la pelcula Chocolat y en la banda sonora de rase una vez en Mxico. Es amigo de Sha-

ne MacGowan deThe Pogues, y colabor en su primer disco en solitario. Tambin fue miembro de P, un grupo con el cantante de Butthole Surfers, Gibby Haynes, el bajista de Red Hot Chili Peppers, Flea, y el guitarris-ta de Sex Pistols, Steve Jones. Ha aparecido en el vi-deoclip Into the Great Wide Open de Tom Petty & The Heartbreakers.

El expresionismo surgi como reaccin al impresionis-mo: as como los impresionistas plasmaban en el lien-zo una impresin del mundo circundante, un simple reflejo de los sentidos, los expresionistas pretendan reflejar su mundo interior, una expresin de sus pro-pios sentimientos. As, los expresionistas emplearon la lnea y el color de un modo temperamental y emotivo, de fuerte contenido simblico. Esta reaccin frente al impresionismo supuso una fuerte ruptura con el arte elaborado por la generacin precedente, convirtiendo al expresionismo en un sinnimo del arte moderno du-rante los primeros aos del siglo XX. El expresionismo supuso un nuevo concepto del arte, entendido como una forma de captar la existencia, de traslucir en im-genes el sustrato que subyace bajo la realidad aparen-te, de reflejar lo inmutable y eterno del ser humano y la naturaleza. As, el expresionismo fue el punto de parti-da de un proceso de transmutacin de la realidad que cristaliz en el expresionismo abstracto y el informa-lismo. Los expresionistas utilizaban el arte como una forma de reflejar sus sentimientos, su estado anmico, propenso por lo general a la melancola, a la evocacin, a un decadentismo de corte neorromntico. As, el arte era una experiencia catrquica, donde se purificaban los desahogos espirituales, la angustia vital del artista.

Diagonales, blanco y negro, personajes irreales, una muer-te rara, trnasicin, sonrrisas macabras y un vestuario nada normal son algunas de las ca-ractersticas que expresa Bur-ton en sus pelculas.Por otro lado, los avances tcnicos, especialmente en el terreno del arte la aparicin de la fotografa y el cine, llevaron al artista a plantearse la funcin de su trabajo, que ya no consista en imitar a la realidad, pues las nuevas tcnicas lo hacan de forma ms objetiva, fcil y reproducible. Igualmente, las nuevas teoras cientfi-cas llevaron a los artistas a cuestionarse la objetividad del mundo que percibimos: la teora de la relatividad de Einstein, el psicoanlisis de Freud y la subjetividad del tiempo de Bergson provocaron que el artista se ale-jase cada vez ms de la realidad. As, la bsqueda de nuevos lenguajes artsticos y nuevas formas de expre-sin comport la aparicin de los movimientos de van-guardia, que supusieron una nueva relacin del artista con el espectador: los artistas vanguardistas buscaban integrar el arte con la vida, con la sociedad, hacer de su obra una expresin del inconsciente colectivo de la sociedad que representa. A la vez, la interaccin con el espectador provoca que ste se involucre en la percep-cin y comprensin de la obra, as como en su difusin y mercantilizacin, factor que llevar a un mayor auge de las galeras de arte y de los museos.

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CriaturasssCriaturassEl trabajo de Burton que viene haciendo desde sus inicion con res-pecto a la creacin de sus personajes es fantstica. Desde bocetos a mano y obras de arte, modelando esculturas, visualizando los personajes y luego materializndolos en sus actores o digitalmente.

Las aventuras de Alicia en el pas de las mara-villas (Alices Adventures in Wonderland), a menudo abreviado como Alicia en el pas de las maravillas, es una obra de literatura creada por el matemtico y escritor britnico Charles Lutwidge Dodgson, ms conocido bajo el seudnimo de Lewis Carroll. El cuento est lleno de alusiones satricas a los amigos de Dodgson, la educacin inglesa y te-mas polticos de la poca. El pas de las maravillas que se describe en la historia es fundamentalmente creado a travs de juegos con la lgica, de una forma tan especial, que la obra ha llegado a tener popula-ridad en los ms variados ambientes, desde nios o matemticos hasta psiconautas.

En esta obra aparecen algunos de los personajes ms famosos de Carroll, como el Conejo Blanco, el Sombrerero, la Oruga azul, el Gato de Cheshire o la Reina de Corazones; quienes han cobrado importan-cia suficiente para ser reconocidos fuera del mundo de Alicia.

Slo se conservan 23 copias de la primera edicin de 1865, de las cuales 17 pertenecen a distintas bi-bliotecas, estando las restantes en manos privadas. El libro tiene una segunda parte, menos conocida, llamada A travs del espejo y lo que Alicia encontr all (Through the looking-glass, and what Alice found there, de 1871). Varias adaptaciones cinematogrfi-cas combinan elementos de ambos libros.La obra ha sido traducida a numerosos idiomas, in-cluido el esperanto. En 1998, un ejemplar de la pri-mera edicin del libro fue vendido en subasta por la suma de 1,5 millones de dlares, convirtindose as en el libro para nios ms caro hasta ese momento.

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La historia relatada en el libro tuvo tres fases. La pri-mera y ms importante comenz de manera casual, durante un paseo en barco por el ro Tmesis el 4 de julio de 1862. En el paseo, Lewis Carroll estaba acompaado por el reverendo Robinson Duckworth, y por las tres hermanas Liddell: Lorina Charlotte, Alice y Edith, de trece, diez y ocho aos respectivamente.

El viaje por el ro haba comenzado en el Puente Folly, cerca de Oxford, Inglaterra, y recorrera ocho kilme-tros, hasta Godstow, antes de volver a Christ Church, en Oxford. Segn el diario de Dodgson y los testimo-nios que Alice Liddell dio aos despus; el calor es-tival era tan intenso, que oblig al grupo a refugiarse en la orilla del ro, a la sombra de unos almiares. Para pasar el tiempo, Dodgson cont a las nias una serie de historias disparatadas, que llam Las aventuras subterrneas de Alicia. Segn los relatos del propio Dodgson, de Alice Liddell y de Duckworth, el autor improvis la narracin, que entusiasm a las nias, especialmente a Alice.

Jack, el joven manos de tijera, las nuevas versiones de Alicia en el pas de las Maravillas (El sombrerero, el gato, la reina de corazones, etc.), el jinete sin cabeza, los marcianos de Mars Attak son solo un puado de su visin.

La segunda fase comenz cuando Dodgson decidi recrear aquellos relatos y escribir una historia con ellos. Esta decisin fue tomada tras la insistencia de las nias, especialmente Alice, quienes haban que-dado entusiasmadas por la historia. Segn una carta enviada a Duckworth, pas la noche en vela, dedi-cado a recordar la extravagante historia que haba relatado a las nias en el ro. Sin embargo, Dodgson no comenz la escritura inmediatamente. Segn una entrada de su diario, fue cuatro meses despus, el 13 de noviembre del mismo ao, cuando Charles Dodgson comenz a escribir el manuscrito de Las aventuras subterrneas de Alicia. Dodgson termin de escribirlo en febrero de 1863, y en seguida pro-cedi a hacer las ilustraciones, las cuales termin en septiembre de 1864. Como detalle final, el autor in-cluy un retrato ovalado de Alice Liddell en la ltima pgina. Alice Liddell recibi el manuscrito terminado e ilustrado por el autor, en noviembre de ese ao.

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La fase final consisti en el desarrollo posterior del ma-nuscrito hasta su versin definitiva. Segn el diario de Dodgson, en la entrada del 9 de mayo de 1863, Geor-ge MacDonald y su esposa le manifestaron su deseo de ver publicado el manuscrito.4 A Dodgson le agrad la idea, y comenz a reescribir el manuscrito para su publicacin. En el desarrollo del libro, Dodgson aadi dos captulos,5 adems de extender considerablemen-te otros dos.

Las ilustraciones del manuscrito original estaban he-chas a mano y con pluma. Esta vez, el autor trat de hacer un trabajo ms refinado, intentando hacer los dibujos en madera. Despus de varias tentativas, con-cluy que este mtodo le llevara un tiempo superior al que poda dedicar a la tarea, por lo que decidi buscar

a un ilustrador profesional. Dodgson procuraba obtener figuras de clara silueta, y pensaba que

el ilustrador ingls John Tenniel era el ms

adecuado para el trabajo. En una carta dirigida al dramaturgo Tom Taylor, fechada el 20 de diciembre de 1863, Dodgson le solicita su intercesin para con-tactar a Tenniel y convencerlo de ilustrar la obra.

Primera edicin del libro, rechazada por Tenniel.Un mes despus, Dodgson y Tenniel entraron en con-tacto, y, en abril de 1864, este ltimo acept hacer treinta y cuatro ilustraciones, que pasaran a ser cua-renta y dos, en octubre de ese ao. Dodgson le entre-g una fotografa de la nia Mary Hilton Badcock para que la utilizara como modelo para Alicia. No se sabe si Tenniel acept la propuesta. Por un lado, por lo que se puede apreciar en las ilustraciones, parece que s, pues la Alicia que Tenniel dibuj es muy semejante a Badcock. Sin embargo, una entrada en el diario de Dodgson da a entender que Tenniel haba rechazado el utilizar un modelo, y cre la imagen del personaje desde cero.

revista tim burton - directores de vanguardia

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