rimska keramičarska radionica u crikvenici - luka modrić
DESCRIPTION
Završna radnja za preddiplomski studijTRANSCRIPT
Sveučilište u Zadru
Odjel za arheologiju
Rimska keramičarska radionica u Crikvenici
Završni rad
Mentor: Student:
Doc. dr. sc. Igor Borzić Luka Modrić
Zadar, 28. kolovoza 2015.
2
SADRŽAJ
1. UVOD ............................................................................................................................................. 3
2. HISTORIJAT ISTRAŽIVANJA ................................................................................................. 5
3. ARHITEKTURA ........................................................................................................................... 7
4. KERAMIČKI PROIZVODI....................................................................................................... 10
5. DVA KASNOANTIČKA DJEČJA UKOPA ............................................................................. 15
6. EKSPERIMENTALNA ARHEOLOGIJA ............................................................................... 16
7. ZAKLJUČAK .............................................................................................................................. 19
8. LITERATURA ............................................................................................................................ 20
3
1. UVOD
Crikvenica je danas poznata kao turistički brend, no ispod svojih modernih temelja krije
se priča o rimskoj keramičarskoj radionici koja je davnih dana bila centar proizvodnje velike
količine keramike kojom se trgovalo po istočnoj obali Jadrana. U opsegu arheoloških
istraživanja obuhvaćen je prostor na kojemu se nalazilo pomoćno nogometno igralište i on
iznosi 2000 m2, iako je to samo komadić jednog puno većeg naselja koje se prostire na puno
većem području (slika 1.). Kako bi se nalazište moglo kategorizirati u veći, srednji ili manji
proizvodni centar napravljena je usporedba s velikim južnogalskim keramičarskim
kompleksima poput nalazišta Salleles d'Aude i Graunfeseque te je utvrđeno kako pripada
srednjim ili manjim keramičarskim kompleksima.1
Slika 1. Položaj nalazišta unutar grada Crikvenice (Google Earth)
Unatoč tome što Crikvenica nije dom velikog keramičarskog centra, ističe se po
očuvanosti raznih dijelova radionice poput objekata za primarnu obradu gline, kanalima za
dovod tekuće vode, prostora za izradu i sušenje predmeta te otpadnih jama i peći koji nam
pomažu pri odgonetavanju tehnološkog procesa koji se odvijao pri izradi proizvoda. Još
jedna bitna razlika kojom se nalazište ističe je činjenica da je to, za sada barem, jedina
cjelovito istražena radionica otkrivena u priobalnom dijelu rimske provincije Dalmacije. No
to ne znači da drugih nije bilo jer brojnost pečatirane keramike diljem provincije Dalmacije
ukazuje na mnogobrojnu prisutnost lokalnih proizvodnih centara koji za sada ostaju slabo
istraženi.2
1 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 3. 2 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 3-4.
4
Slika 2. Rekonstrukcija nekadašnjeg položaja radionice (sliku ustupio Muzej Grada
Crikvenice)
Bez izvorišta gline ne bi bilo radionice, pa je stoga važno napomenuti kako se u zaleđu
Crikvenice nalazi Vinodolska dolina koja je raznim geološkim djelovanjem kroz vrijeme
stvorila naslage nataložene gline koja je samo čekala da bude iskorištena (slika 3.). Opće
bogatstvo krajolika, izvori vode, šume, divljač te ugodna klima samo su doprinijeli odluci
da u doba antike to područje bude iskorišteno u industrijskom smislu, da se provede
urbanizacija te uspostavi cestovna i pomorska povezanost s ostatkom antičkog svijeta.3
Slika 3. Gliništa u Vinodolskoj kotlini (sliku ustupio Muzej Grada Crikvenice)
3 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 4-5.
5
2. HISTORIJAT ISTRAŽIVANJA
Arheološka istraživanja vezana uz keramičarsku radionicu svoj početak vuku iz kraja
19. stoljeća kada je slučajno pronađen arheološki materijal na prostoru Kotorske ulice, oko
Kaštela i ulice Dvorska. Također, Pavao Ritter Vitezović je opisao nadgrobni spomenik koji
je stajao u vrtu Kaštela na kojem se spominje ime Lucija Ficilija Procline koji je bio državni
ubirač poreza, tj. prokurator. Prema njegovom imenu možemo zaključiti da je bio
sjevernoafričkog podrijetla. Na žalost, nadgrobnom spomeniku se do danas izgubio svaki
trag.4
Kulturni sloj na nalazištu utvrđen je 1984. godine pri građevinskim zahvatima na
pomoćnom nogometnom terenu, no tek je 2004. godine Institut za arheologiju iz Zagreba
pod vodstvom dr. sc. Goranke Lipovac Vrkljan izvršio zaštitna sondažna istraživanja na
lokalitetu Crikvenica – Igralište. 2004. godine su otvorene dvije sonde: sonda A i
Mikrosonda B, te je ustanovljeno da je ovdje djelovala rimska keramičarska radionica čemu
svjedoči prikupljenih 210 kg ulomaka rimskog keramičkog materijala. Također, oslanjajući
se na izvore poput Tabula Peuntigeriana, Itinerarium Antonini i Cosmographia
pretpostavljeno je da se ustvari radi o antičkome gradu Ad Turresu.5 Dvije činjenice koje
idu u prilog toj teoriji su to što Ad Turres u prijevodu s latinskog označava mjesto kod
tornjeva, a oni su se nalazili tamo gdje je danas hotel Kaštel, ruševine srednjovjekovne
utvrde Badanj i srednjovjekovno naselje Kotor,6 te činjenica da se izračunom udaljenosti na
Tabuli Peuntingeriani može doći do brojke u rimskim miljama koje korespondiraju s
lokacijom Ad Turresa na mapi (slika 4.).7
4 R. STARAC, 2006, 80. 5 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2005, 73-74, 76. 6 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 11. 7 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 10.
6
Slika 4. Prikaz Ad Turresa na Tabuli Peuntingeriani (https://upload.wikimedia.org)
Godine 2006. započela su sustavna istraživanja nalazišta „Igralište“, a nastavila su se u
više kampanja i to 2007., 2008., 2009., 2010., 2011., 2012. i 2013. godine. Koristeći
radiokarbonsko datiranje utvrđeno je da su prvi stalni stanovnici lokaliteta „Igralište“
pristigli oko prve polovice 1. st. pr. Kr.,8 a najveći zamah postiže tijekom 1. st. poslije Krista
nakon čega proizvodnja staje.9 Tijekom istraživanja otkrivene su rimske keramičke peći,
objekti koji su bili dio radionice Seksta Metilija Maksima (njegovo ime znamo prema
radioničkim pečatima na određenim keramičkim predmetima),10 mnogo ulomaka amfora,
te uporabne i građevinske keramike (slika 5.).11
Slika 5. Pečat Seksta Metilija Maksima (G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 8.)
8 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 13. 9 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 11. 10 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2007, 86. 11 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 3.
7
3. ARHITEKTURA
Kao što je već spomenuto, glavna odlika radionice u Crikvenici nije njezina veličina
nego dobra očuvanost dijelova arhitekture koji nam ukazuju slijed tehnoloških procesa
primjenjivanih pri izradi keramičkih proizvoda. Istraženi dio industrijskog kompleksa je
okružen zidovima sa sjeverne, istočne i zapadne strane, a njihov smještaj ukazuje na to da
su bili poredani po potrebi, tj. u svakome objektu se vršila po jedna faza proizvodnje.
Između objekata prolazi rimska cesta koja se kreće prema cestovnoj komunikaciji Tarsatica-
Senia koja se nalazila u Vinodolskoj kotlini nedaleko nalazišta. Pretpostavlja se da je dio
radnih prostora bio natkriven nadstrešnicom iako nema sačuvanih rupa koji bi indicirali
ukopane stupove, no pronađena je velika količina željeznih čavala koji upućuju na moguće
postojanje nadstrešnica.12 Tu su još i bazen za obradu gline, kanali koji su dovodili vodu i
jedna otpadna jama.13
Slika 6. Rekonstrukcija mogućeg izgleda radionice (sliku ustupio Muzej Grada
Crikvenice)
Otpadna jama i bazen za primarnu obradu gline nalaze se uz radioničku cestu. U blizini
se nalaze i prostori za koje se zbog veće količine životinjskih kostiju pretpostavlja da je
mogla služiti kao neka vrsta odmorišta za radnike (slika 6.). Skoro cijeli istraženi prostor
nalazišta prekriven je slojem keramičkog otpada koji je imao funkciju drenažnog sistema
pošto se sama radionica nalazila usred gliništa. Za drenažu su poslužili razni otpadni
12 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 5. 13 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 16.
8
keramički ulomci građevinske i uporabne keramike, ali i amfore od kojih se između ostalih
nalaza ističe i drenažni sloj od amfora tipa Dressel 2-4 (slika 7.).14
Slika 7. Prikaz drenažnog sloja sačinjenog od amfora tipa Dressel 2-4 (G. LIPOVAC
VRKLJAN, 2011, 7.)
Najvažnija otkrivena struktura na nalazištu su keramičarske peći kojih je tijekom više
godina istraživanja pronađeno sveukupno šest, a pripadaju tipu Cuomo di Caprio IIb.15 Istog
su dizajna, pravokutnog tlocrta i vodoravnog sustava protoka toplog zraka, te se sastoje od
dva glavna dijela: vatrišnog kanala i komore. Rešetka položena na nekoliko mostova unutar
peći razdvaja prostor gorišta vatre od prostora gdje se pekla keramika. Topli zrak se diže
kroz rešetku i peče keramiku te izlazi kroz otvore na svodu peći. Na žalost, nijedna peć nije
ostala sačuvana u potpunosti već su vidljivi samo ostaci dijelova strukture, a po sačuvanosti
se ističe zapadna peć ili „Ignacija“ (slika 8.). Dimenzije njene komore su 4,52 x 3,93 m, a
dimenzije njenog vatrišnog kanala iznose 2,70 x 0,95 m. Ostali su sačuvani zidni dijelovi
dimnog kanala, dijelovi lukova vatrišnog kanala i dijelovi rešetke.16
14 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 6-7. 15 G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 43. 16 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 7.
9
Slika 8. Prikaz ostataka keramičarske peći (G. LIPOVAC VRKLJAN. 2011, 8.)
Pretpostavlja se da je svaka peć u Crikvenici služila za pečenje određene vrste keramike,
a baza za tu pretpostavku je to što je svaka bila različitih dimenzija što indicira moguću užu
specijaliziranost pri pečenju keramike. Još jedna činjenica koja se može razaznati iz
usporedbe peći jest da sve imaju identični sistem protoka zraka što ukazuje na to da se isti
tehnološki proces odvijao neovisno o tipu keramike.17
17 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 7.
10
4. KERAMIČKI PROIZVODI
Rimska keramičarska radionica u Crikvenici nije proizvodila isključivo jednu vrstu
keramike, već se njena proizvodnja može podijeliti na kućansku, građevinsku i ambalažnu
keramiku (amfore). Ono što keramiku s ovog nalazišta čini lako prepoznatljivom je njezina
boja i struktura, a osim toga najjednostavniji i najjasniji pokazatelj podrijetla određenih
keramičkih proizvoda je pečat. Par primjeraka keramičkih proizvoda iz Crikvenice krasi
pečat De salt(u) Sex(ti) M(e)tilli Max(imi) koji označava ime vlasnika radionice. Važno
napomenuti kako se pečatirala isključivo građevinska keramika, i to najčešće krovne opeke
(tegulae).18
Slika 9. Ulomci crikveničke amfore ravnog dna (G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 10.)
Osim građevinske keramike, radionica je proizvodila i nekoliko tipova amfora, među
njima i posebnu vrstu Jadranskih amfora veoma slična tipu Forlimpopoli i Santarcangelo –
Crikveničku amforu ravnoga dna (slika 9.). Tip Forlimpopoli ima sljedeće karakteristike:
cilindrični otvor grla, plosnate narebrene ručke koljenastog pregiba spojene s ramenom
gotovo pod pravim kutom, tijelo im je jajastog oblika, u gornjem dijelu je široka pa se
sužava prema dnu koje je ravno. Njihova proizvodnja trajala je od posljednje četvrtine 1.
stoljeće i kroz cijelo 2. stoljeće Tip Santarcangelo je prema obliku dosta sličan Forlimpopoli
amforama, no ima dovoljno razlika da ove amfore budu podijeljene na dva tipa.
18 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 8-9.
11
Santarcangelo amfore se datiraju od polovice 1. stoljeća do druge polovice 3. stoljeća. Ono
po čemu se crikvenička amfora razlikuje su njeno grlo s trakastom profilacijom, izduženiji
vrat koji ima manje proširenje pri spoju s trbuhom i razmak između ručke i vrata koji iznosi
do 5 cm (manje nego Jadranske amfore). No, ne postoji strogo pravilo oblika amfore kojeg
su se svi keramičari pridržavali već se javljaju manje varijacije, npr. neke amfore imaju
dvije trakaste profilacije iznad ručke, neke imaju dvije profilacije ispod obruba izljeva grla
itd.19 Godine 2012. tako su otkrivena još dva nova tipa amfora koja su se proizvodila u
radionici (slika 10.).20
Slika 10. Dva nova tipa amfora s nalazišta „Igralište“ (B. ŠILJEG et al., 2013, 124.)
Osim amfora, keramičko posuđe pronađeno na lokalitetu „Igralište“ može biti
podijeljeno u osamnaest grupa određenih prema karakteristikama strukture, oblika, tehnici
izrade i korištenju. Počevši s terra sigillatom, tj. imitacijom terrae sigillatae koja se može
podijeliti u četiri skupine, crikvenička radionica pokušala je savladati tehniku izrade jednog
od najluksuznijeg posuđa prilagodivši ga za domaće tržište (slika 11.). 21 Prvi tip
(Conspectus 36) se odnosi na poluloptastu čašu koja se može pronaći diljem Sredozemlja,
a bila je u opticaju od druge polovice 1. st. pr. Kr. do kraja 1. st. poslije Kr. Drugi tip
(Conspectus 39) je tanjur, tj. zdjela također poluloptastog oblika i šireg područja uporabe,
19 G. LIPOVAC VRKLJAN, 2011, 9-10. 20 B. ŠILJEG et al, 2013, 124. 21 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 50.
12
datira se od druge polovine 1. st. poslije Kr. pa čak i do 3. st. Treći tip (Conspectus 21) je
posuda koju karakterizira koljeno između ruba i dna, te profiliran i okomit rub. Zadnji tip
je posuda koja sliči na šalicu Conspectus 27, a slična je pronađena i na području rimskog
vojnog logora Burnuma.22
Slika 11. Posude izrađene u tradiciji terrae sigillatae (I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 51.)
Sljedeća skupina prisutna na nalazištu je keramika tankih stjenki, a podijeljena je na tipove KTS
1-5 koji pokrivaju zdjele i KTS 6-13 koji pokrivaju kategoriju čaša i lončića.23 Najčešći od tih
tipova je zdjelica poluloptastog oblika, obojena i ukrašena urezivanjem malih crtica koje
formiraju po par redova po trbuhu posude. Dimenzije variraju, a koristi se od druge polovice 1.
st. poslije Kr. do početka 2. st.24 Što se ukrasa tiče, među ovom skupinom ističe se tip KTS 11
s barbotino ukrasom u obliku polumjeseca na trbuhu (slika 12.).25
Slika 12. Primjer barbotino ukrasa na posudi (I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 58.)
22 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 51-52. 23 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 53. 24 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 54. 25 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 57.
13
Zdjele pronađene na nalazištu mogu se podijeliti u šest tipova (Z 1-6). Na namjenu ovog
tipa posuđa utječe njihova struktura, što znači da će krhkije posude biti primjenjivane kao stolno
posuđe, a čvršće će se koristiti pri pripremi hrane.26 Velike zdjele ili lavori mogli su koristiti
kao posude za pripremu hrane ili u higijenske svrhe, a možda čak i pri izradi drugih posuda.27
Među podjelom imamo i vrčeve (V), vrčeve s širokim vratom i dvije ručke (VŠ), lonce (L),
poklopce (Po), te kadionice (K). Neki predmeti ne mogu sa sigurnošću biti podijeljeni unutar
tipologije posuđa jer im se ne zna namjena, a to bi bile posude s dugmastim recipijentima na
ručkama, posude s perforiranom rešetkom, cjediljke, tarionici, radni tanjuri i moguća amforetta
ili infudibulum (slika 13.). Mnogo posuđa još ostaje misterij zbog loše očuvanosti pa iako neke
imaju reprezentativne ukrase, npr. aplicirane zmije, ne mogu se tipološki opredijeliti.28
Slika 13. Ulomak posude s rešetkom (I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2014, 282.)
Sav keramički materijal proizveden u radionici Seksta Metilija Maksima bio je prevožen
daleko, no područje trgovanja moramo ograničiti na priobalna područja na prostoru
26 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 60. 27 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 78. 28 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 49.
14
današnje Republike Hrvatske. Lipovac Vrkljan i Ožanić Roguljić spominju nalaze
crikveničke keramike na širem području od nekadašnje Tarsatike sve do Šibenskog kanala,
uključujući gradove Fulfinum (Omišalj), Apsorus (Osor), Senia (Senj), Arrupium (Prozor)
i Jader (Zadar), vojni logor Burnum, te mnoga manja središta unutar spomenutog područja
(slika 14.). Nalazi crikveničke keramike otkriveni su i u nekoliko brodoloma (npr. rt
Madona kod otoka Lošinja ili rt Margarin na otoku Susku)29što ukazuje na to da je materijal
transportiran morskim putevima. Manjak nalaza na području udaljenijih rimskih provincija
ukazuje na to da je radionica opskrbljivala jedino kvarnerski i sjevernodalmatinski
prostor.30
Slika 14. Nalazi crikveničkih keramičkih proizvoda (ustupio Muzej Grada Crikvenice)
29 I. RADIĆ ROSSI, 2011, 19. 30 G. LIPOVAC VRKLJAN, I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2013, 259-260.
15
5. DVA KASNOANTIČKA DJEČJA UKOPA
Tijekom istraživanja 2012. godine pronađena su dva dječja groba na istočnom dijelu nalazišta,
u blizini velike peći „Ignacija“. U grobu I pokopano je dijete starosti od oko šest godina, bez
priloga (slika 15.). Veća količina tegula oko ukopane osobe naznačuje mogućnost grobne rake,
ali zbog iskopavanja kanala 1982./83. donji dio pokojnika je nepovratno uništen. Jedino što
možemo još reći o ovome ukopu je da mu je orijentacija jug - sjever.31 U grobu 2 nalazi se
ovoga puta cjeloviti ukop djeteta sličnih godina onome u grobu 1, položen u orijentaciji istok –
zapad (slika 16.). Imamo par nalaza koji nam pomažu pri dataciji u 4. st., počevši s staklenom
perlom poznatom pod nazivom trilobitenperle čije primjere imamo u Akvileji, te na području
Istre i Dalmacije. Još je nađena i lampica tipa Firma, nešto slabije izrade ali opet pomaže pri
dataciji u 4. st. Unutar te lampice nalazila se brončana igla i mali vrč.32
Slika 15. i 16. Ukopi u grobu 1 i 2 (B. ŠILJEG, 2013, 126.)
Ova dva groba u sloju keramičkog otpada i mogućnost stavljanja grobnih predmeta unutar
vremenskog perioda ukazuju na činjenicu da su stanovnici tog područja nastavili živjeti tamo
unatoč gašenju proizvodnje keramičarske radionice. A ako su tamo živjeli ljudi u doba kasne
antike, morala je negdje postojati i nekropola koja još uvijek ostaje nepoznanica.33
31 B. ŠILJEG et al., 2013, 123,126. 32 B. ŠILJEG et al., 2013, 126. 33 B. ŠILJEG et al., 2013, 126.
16
6. EKSPERIMENTALNA ARHEOLOGIJA
Iako su broj otkrivenih rimskih keramičarskih peći nije malen, arheologija još nije
uspjela odgonetnuti način njihove izgradnje i upotrebe, većinom zbog toga što svi arheološki
nalazi dosada dijele istu problematiku: dio peći koji se nalazi iznad rešetke na kojoj se pekao
keramički materijal nije ostao sačuvan. 34 No, ponukani dobrom očuvanošću rimske
keramičarske peći prozvane „Ignacijom“, 2007. godine rodila se ideja o projektu
eksperimentalne arheologije čiji je cilj bio sagraditi što precizniju, ali umanjenu, repliku rimske
peći koja inače pripada tipu Cuomo di Caprio IIb (slika 17.). Uz pokušaj odgonetavanja
strukture gornjeg dijela peći, pokušalo se utvrditi koliko sirovina i topline je bilo potrebno za
kvalitetnu obradu keramičkog materijala kako bi se saznao ekonomski potencijal te industrije,
tj. kako bi se utvrdilo kako sa malo drva postići najveći efekt. 35
Slika 17. Dijelovi rimske peći Cuomo di Caprio IIb (ustupio Muzej Grada Crikvenice)
Zanimljivo je napomenuti kako su od velike pomoći bile i tradicionalne keramičke
radionice na prostoru Hrvatske čiji se proces proizvodnje prenosio s koljena na koljeno. Njihovo
34 G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 42. 35 G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 43.
17
znanje bilo je primijenjeno pri izradi replike.36 Za izgradnju bio je korišten materijal koji se
mogao naći unutar jedne tegule ispečene na nalazištu, a sastojao se od smjese gline, pijeska,
vode, drobljene keramike te pljeve (slika 18., 19., 20.).37 Same opeke od kojih je peć bila
izrađena formirane su u kalupu i sušene na zraku. Kako bi se minimalizirala šteta uzrokovana
elementarnim nepogodama replika je smještena u blizini lokaliteta, ali na uzvišenom položaju.
U iskopanom rovu na čije dno je postavljen drenažni sloj otpada, sagrađen je vatrišni kanal ili
prefurnij koji vodi prema lukovima mostova koji razdvajaju dimnu od radne komore. Ti
mostovi su nosili konstrukciju rešetke koja se sastojala od opeka s polukružnim bočnim
otvorima koji su služili za strujanje zraka pri pečenju. Na rešetku bi bio postavljen materijal
namijenjen termičkoj obradi. Iznad tog prostora napravljen je bačvasti svod s otvorima koji su
služili za ventilaciju i koji su po potrebi bili zatvarani keramičkim čepovima. Kao završnu
pripremu peć je bila premazana razrijeđenom smjesom od koje je sagrađena i nekoliko dana
prije pokusa je ložena vatra koja je dosegnula temperaturu od 200°C (slika 21.). Tim postupkom
htjelo se ojačati cjelokupnu strukturu peći.38
Slika 18., 19. i 20.. Prikaz materijala korištenih pri konstrukciji
(G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 46).
Nakon što je započeto eksperimentalno pečenje keramičkog materijala bilo je potrebno
osam sati da se postigne temperatura od 900°C, ali je spuštena na 845°C na čemu se pekla
idućih nekoliko sati. Razlog za to snižavanje temperature je glavni sastav gline, mineral zvan
ekspandirajući smektit koji je diktirao uvjete obrade materijala.39Nakon eksperimenta utvrđeno
je trajanje procesa u roku od 12 sati koliko je bilo optimalno potrebno za kvalitetnu proizvodnju
materijala. Zbog nekoliko propusta vezanih uz postizanje optimalne termalne razine bilo je
potrošeno više goriva nego što bi to bilo prihvatljivo za jedno pečenje u sklopu rimskog
keramičarskog industrijskog kompleksa. Unatoč tomu, ovaj eksperimentalni zahvat samo je
36 G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 44. 37 G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 46. 38 G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 48-52. 39 I. OŽANIĆ ROGULJIĆ, 2012, 39.
18
početak i jedan je od bitnih koraka u rasvjetljavanju strukture i funkcije jednog važnog
segmenta rimske civilizacije.40
Slika 21. Prikaz replike rimske peći „Ignacija“ prije premazivanja
(G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 46).
40 G. LIPOVAC VRKLJAN et al., 2014, 54-55.
19
7. ZAKLJUČAK
Iako su postojali određeni znakovi koji su upozoravali na mogući arheološki lokalitet
moralo je proći stotinjak godina prije nego bi se znanost posvetila otkrivanju priče o antičkome
naselju na mjestu današnje Crikvenice. Institut za arheologiju u Zagrebu je u suradnji s
Muzejom Grada Crikvenice pokrenuo projekt i otkrivena je bogata zbirka informacija o
nekadašnjoj rimskoj keramičarskoj radionici.
Raznim znanstvenim metodama, tipološkim i kemijskim analizama, analizirano je vrelo
nalaza industrijskog procesa proizvodnje koji je obuhvaćao široki asortiman rimskog
keramičkog materijala. Nakon više od desetljeća istraživanja sklopljena je priča o lokalitetu
„Igralište“, mogućoj lokaciji naselja Ad Turres i keramičarskoj radionici u doba kada je Rimsko
Carstvo još bilo u ranoj dobi. Provedena su eksperimentalna istraživanja s ciljem odgonetavanja
režima proizvodnje i to s izgradnjom replike rimske keramičkom peći. Neka pitanja dobila su
svoj odgovor, ali ostalo je još mnogo zagonetki.
Ova radionica dobila je svoj identitet, no mnoštvo pečatiranih nalaza na istočnoj obali
Jadrana ukazuje na to da je postojalo više radionica i zato je bilo bitno prikupiti što više
materijala za obradu. Taj materijal jednoga dana koristiti će pri usporedbi sa nekim novim
nalazištem i što više podataka saznamo to će slika keramičke proizvodnje i njene tipologije na
području rimske provincije Dalmacije biti jasnija.
20
8. LITERATURA
LIPOVAC VRKLJAN, G., 2005. – Goranka Lipovac Vrkljan, Crikvenica – Igralište, zaštitno
probno istraživanje tijekom 2004. godine, Annales Instituti Archaeologici I, 73-76.
LIPOVAC VRKLJAN, G., 2007. – Goranka Lipovac Vrkljan, Otkriće lokalne rimske
keramičarske radionice u Crikvenici, Annales Instituti Archaeologici III, 83-87.
LIPOVAC VRKLJAN, G. 2011. - Lokalna keramičarska radionica Seksta Metilija Maksima u
Crikvenici – Crikvenička amfora ravnog dna, Zbornik I. međunarodnog arheološkog kolokvija
Rimske keramičarske i staklarske radionice. Proizvodnja i trgovina na jadranskom prostoru,
Crikvenica, 23. – 24. listopada 2008., Crikvenica, 3–18.
LIPOVAC VRKLJAN, G. et al, 2014. – Goranka Lipovac Vrkljan, Irena Jurić, Tea Rosić, Ivica
Novosel, Zvonimir Kuzmić, Replika rimske keramičarske peći u Crikvenici, Zbornik II.
međunarodnog arheološkog kolokvija Rimske keramičarske i staklarske radionice. Proizvodnja
i trgovina na jadranskom prostoru, Crikvenica, 28.-29. listopada 2011., Crikvenica, 41-58.
LIPOVAC VRKLJAN, G., OŽANIĆ ROGULJIĆ, I., 2013. – Distribucija crikveničke keramike
kao prilog poznavanju rimskog gospodarstva, Senjski zbornik 40, 255-270.
OŽANIĆ ROGULJIĆ, I., 2012. – Ivana Ožanić Roguljić, Klasifikacija i tipologija rimske
keramike s lokaliteta Crikvenica Igralište – Proizvodi keramičarske radionice Seksta Metilija
Maksima, Doktorski rad, Zagreb.
RADIĆ ROSSI, I., 2011. – Irena Radić Rossi, Brodski tereti krovne opeke i proizvodi radionice
Seksta Metilija Maksima u jadranskom podmorju, Zbornik I. međunarodnog arheološkog
kolokvija Rimske keramičarske i staklarske radionice. Proizvodnja i trgovina na jadranskom
prostoru, Crikvenica, 23. – 24. listopada 2008., Crikvenica, 19-30.
STARAC, R., 2006. – Ranko Starac, Antička topografija Hrvatskog primorja, Vinodolski
zbornik 11, 73-84.
ŠILJEG, B. et al, 2013. – Bartul Šiljeg, Goranka Lipovac Vrkljan, Ivana Ožanić Roguljić, Ana
Konestra, Crikvenica – Ad Turres, rezultati sustavnih arheoloških istraživanja rimske
keramičarske radionice na lokalitetu Igralište 2012. godine, Annales Instituti Archaeologici IX,
121-130.
www.wikipedia.org