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「音樂遊蹤」講座系列：德國站

交織矛盾的浪漫詩人

2013/7/31

文：胡銘堯 (www.denniswu.com)

舒曼 Robert Schumann克拉拉．舒曼 Clara Schumann

1840 年 9 月 13 日 ， 舒 曼 送 了 克 拉 拉 一 份 禮物 。 在 這 禮 物 的 開 頭 ， 舒 曼 寫 道 ： 「 我 親 愛的、年輕的妻子，首先，讓我在這妳當上妻子的第一天，也是妳 22 年人生的第一天，溫柔地親吻你。」

這將會是一本兩人共同擁有的日記，紀錄這段婚姻開頭幾年的大小事。「這本由我開始書寫的小書，有着非常親密的意義。它將會紀錄家中和我們的婚姻中感動我們的所有事。它將會記下我們的願望和祈盼。它將會是互相祈求的小書，尤其是我們發覺言語已不足以表達之時。它將會是當我們誤會時的中介和諒解。簡而言之，它會是我們的好友、摯友，是我們信賴和開啟心扉的對象。」

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舒曼  (Rob er t S chumann)  是一個怎樣浪漫的人？或許在他的文字中，我們感受到一二。 1828  年  8  月， 18  歲的舒曼開始跟隨維克 (Friedrich Wieck) 學習鋼琴，並住在他的家中，亦因而認識了老師九歲的女兒克拉拉 (Clara Wieck)。雖然，克拉拉不是一個有着廣闊學識的女孩，她在父親的教導下，卻出奇地彈得一手好琴。她形容過父親是位暴君，控制着她大至演出、小至起居的所有事，但克拉拉卻「每天感激他，感激他給我的新鮮感，起碼

這藝術上的新鮮感一直伴我到老年。」

1835 年的春天，舒曼開始和克拉拉互生情愫，兩人互換情書。不但如此，兩人在音樂上也連結在一起。舒曼的第一鋼琴奏鳴曲，不單題獻予克拉拉。克拉拉的鋼琴作品《幻想場景：鬼神的芭蕾》 ( S c è n e fantastique: Ballet de r e v e n a nt s )  中 一踏一跳的主題動機 (motif )，走進了舒曼的奏鳴曲中的第一樂章。而舒曼奏鳴曲中的方丹戈舞 (fandango)，則給影響了整個《幻想場景》中段。

舒曼的創作，一直也離不開克拉拉。在 1837 年的《幻想小品》 (Fantasiestücke) 裏，舒曼幻想着克拉拉與歌唱老師班克 (Carl Banck) 調着情，並以這作品來調侃克拉拉。這位老師，是克拉拉的父親找來給女兒認識，希望女兒把舒曼忘掉。結果，父親的如意算盤打不響，下半年時，舒曼和克拉拉和解並熱切地互相追求起來。這開始了兩年熱烈的交往，兩年間的書

1810–56

1819–96

舒曼與克拉拉識於微時，兩人以音樂交流，由情侶到夫婦，音樂都在生活中不可或缺。

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信多達 275 份，他們也在這時互換了終身的期許。這一年，也是舒曼創作《大衛同盟舞曲》(Davidsbündlertänze)，把克拉拉作品的一句旋律引用到舞曲中，並將這主題附註為「C. W.」。

父親經常為舒曼製造麻煩，最重要的原因是父親不想克拉拉與舒曼為伴。他要求舒曼有一定的月薪；他在音樂圈中散佈他不滿舒曼酗酒的事；他威脅與克拉拉脫離關係。我們會想，父親把克拉拉視作搖錢樹，掌握着她巡迴演出，把她視成為生財的工具。但我們不得不考慮，舒曼當時是一位在法律學院翹課、情緒大起大落而且經常喝酒的年輕人。

結果，父親不肯讓步，令舒曼狀告至萊比錫法院，希望法院介入婚事。他小心翼翼地辯論和遵守司法程序，經歷一年多的訴訟，舒曼終於在法院中戰勝了克拉拉父親。他們的婚禮，在萊比錫市郊寧靜的舍納菲爾德教堂 (Schönefelder Kirche) 舉行，時年 1840 年。

克拉拉寫道：「這是我最難忘的一天 . . . . . .  我最懇切的祈禱就是上天賜予我的舒曼無盡歲月：啊！當我想到我可能失去他，我的思緒就完全地亂了！願上天阻止這悲劇臨到我身，因為我不能承受。」

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討論音樂中的浪漫主義 (Romanticism) ，不能夠不提及舒曼，其中一個原因是他的音樂有着極強的個人性。雖然，浪漫主義這個詞語，難以下一個準確的定義，就連《格洛夫音樂家百科全書》也坦言，為浪漫主義下定義有一定的危險性。

但肯定的一點，是在十八世紀末十九世紀初的關鍵時刻，音樂與其他藝術開始脫離宮廷和統治階級，藝術創造者急於在這劇烈轉變的環境下，強調個人特色。這種個人特色，由貝多芬時的英雄主義，甚至是具政治色彩的個人宣言，到十九世紀初傾向以神話與幻想故事為題

舒曼沉迷於細微的意念，這些意念在藝術歌曲中，呈現出獨特的詩意。在《詩人之歌》 (D ichter l iebe) 的第一首歌曲，小調的鋼琴與大調的人聲，富有懸念地打開了那迷幻般美麗的五月。

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材。藝術着重於個人情感的表達，成為了浪漫主義音樂最容易辨認的特色。

舒曼的音樂充滿着個人印記，不單借音樂寄予兒女私情，還把音樂作為自我辯論的平台。 1 8 3 4 年，舒曼創辦了《新音樂雜誌》(Neue Zeitschrift für Musik) ，由他擔任編輯。雜誌中不少作者，都與舒曼有着提高藝術論述水平的熱切追求，甚至打着與主張藝術毫無價值的人作戰的旗號。舒曼稱這班作者為「大衛同盟」 (Davidsbundler)。其中最著名的作者，是健談而熱情的佛羅斯坦 (Florestan) 和內歛而愛幻想的猶西比爾斯 (Eusebius)。

這兩個看似性格矛盾的人物，其實都是舒曼本人。

這亦令舒曼成為最歷史上最著名的樂評人之一。他在《新音樂雜誌》在第一期出版時，論述了對雜誌的三個願景：面對歷史，尋找以往藝術之美而成為今日的啟發；面對現在，竭力阻止現在被論述成只有技術增長而毫無藝術性的年代；最後，準備並蘊釀一個新的、具詩意的未來。

這裏最有趣而且新穎的，是第二個願景。在舒曼而言，音樂歷史並不是一個順利發展的過程，而是充滿着矛盾。新與舊的思潮互相衝擊，有時前進，有時後退，技術並不完美。但正因為這些不完美，才得以有着詩般意境。亦正因如此，舒曼對不完整的細節極為着迷，音樂斷續的片段，就像未活完的人生，雖只有完

整的一半，但卻足以讓人幻想。

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舒曼 1810 年生於厄爾士山脈 (Erzgebirge) 旁的城市茨維考 (Zwickau)，13 歲時開始對各種文學作品感到着迷。1828 年，他到了萊比錫大學讀法律，卻對冷冰冰的法律定義沒甚興趣。他對演奏鋼琴熱情，甚至不惜一切令技術進步，因而令他的手指受傷。我們對他受傷的原因，沒有準確的說法，一說是他使用器械令手指更有力，另一說是他以手術割斷手指間的腱。他甚至試過用匪夷所思的方法，嘗試讓手指回復靈活。直到 1832 年 11 月，他放棄了他那右手的中指：「我這根手指，應該不能痊瘉了。」1833 年，他的弟弟和弟婦死於瘧疾，除了令他情緒低落外，更令他終日惶恐。他曾想過自殺，懼怕自己一人入睡，又怕住在高處，急急由五樓搬到一樓。這時，他也因精神狀況而需要求診。

1844 年，亦即是他與克拉拉結婚後的三年，他開始與克拉拉巡迴俄羅斯演出。他們到過的地方，包括聖彼德堡、莫斯科、里加 (Riga) 和現今脫離於俄羅斯大陸的俄羅斯領土哥尼斯堡 (Königsberg)。這次巡迴演出相當成功，令克拉拉成為具國際地位的表演者。但是，舒曼的精神狀況，一直纏繞着他。他情緒的起跌，似乎跟隨着一定周期。這一年，他被形容為「抑鬱、入神而不能溝通」。回到萊比錫後，他又投訴自己在差到極點的健康，情緒低落。

舒曼最後兩年在波恩市郊安德尼希的精神病院渡過，但精較好時，他會走到這貝多芬出生的城市，憑弔貝多芬的往事和遺跡。

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舒曼重要作品

鋼琴曲集 Piano Albums《蝴蝶》，作品 2Papillon, Op. 2《大衛同盟舞曲》，作品 6Davidsbündlertänze, Op. 6《狂歡節》，作品 9Carnaval, Op. 9《兒時情景》，作品 15Kinderszenen, Op. 15

聯篇歌曲 Song Cycles《女人的愛情與生命》，作品 42Frauenliebe und -leben, Op. 42《詩人之歌》，作品 48Dichterliebe, Op. 48

室樂作品 Chamer Works降 E 大調鋼琴五重奏，作品 44Piano Quintet in E-flat, Op. 44 D 小調第一鋼琴三重奏，作品 63Piano Trio No. 1 in D minor, Op. 63小提琴奏鳴曲，作品 105, 121Violin Sonatas, Op. 105, 121

管弦樂作品 Orchestral Works降 B 大調第一交響曲，作品 38，「春天」 Symphony No. 1 in B-flat, Op. 38, “Spring”A 小調鋼琴協奏曲，作品 54Piano Concerto in A minor, Op. 54 降 E 大調第三交響曲，作品 97，「萊茵」 Symphony No. 3 in E-flat, Op. 97, “Rhenish”

胡銘堯是活躍於香港的音樂作家、作曲家，亦是電台節目監製，曾在香港電台第四台製作及主持多個節目。他的文章廣泛在香港的報章及雜誌出版，並每月為《Hifi 音響》撰稿。他是國際演藝評論家協會（香港分會）會員，為該會主持音樂評論講座。今年他亦為康樂及文化事務署主辦的《余光中詩歌音樂會》擔任節目策劃。他活躍於網絡上的寫作及評論，主頁為 denniswu.com。

直至到 1853 年，他開始投訴受着「不能忍受的聲音騷擾」。據說，他的腦袋中一直有着一個高音域的 A 音盤旋，但這 A 音慢慢演變成複雜的音樂。1854 年，這騷擾變成痛苦，但他卻能把腦袋的聲音記下，甚至覺得當中有美妙的和聲，是來自天使的聲音。他還把這個來自舒伯特鬼魂的音樂，寫成變奏曲。

不過，這時他的精神狀態非常不穩定。與很多人以為的情況不一樣，他因着害怕自己會為他最愛的人克拉拉帶來傷害，而自發要到精神病院去，並在 1854 年 2 月 26 日，請了醫生來給他評估精神狀況。醫生建議他在家多留一天，可是翌日，舒曼卻仍在極端的抑鬱當中。在整理變奏曲的手稿後，他一言不發，走到一條在杜塞爾多夫 (Düsseldorf ) 橫越萊茵河的橋上，一頭栽進河裏。

結果，克拉拉就在這天起，不再與舒曼會面，舒曼被送入精神病院。其間，他還給舒曼誕下他們倆第八個孩子，取名為 Felix，就是紀念孟德爾遜。他們倆再次見面，會是舒曼死前兩天，亦即是被帶進精神病院後兩年半。

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舒曼一生交織着矛盾。他的情緒大起大落，卻能在文字中，特別在法庭上表現出非凡的辯論能力。他的音樂個人而獨特，不跟隨格式要求，但卻醉心於巴赫嚴謹的對位法。這種個人性與獨特，是音樂史中少有的。

這一定程度地與他喜愛文學，特別是戲劇的片段有關。他沉醉於細微的意念，並認為這種詩意，正是啟發未來的重要藝術。

這或許也跟他的愛情有關。他對克拉拉的愛情源於澎湃的熱情，令他對克拉拉一往情深，更要排除萬難，為了與她在一起。不過，他在被送入精神病院後，卻透露 1832 年曾接觸梅毒。現在，學者們還在爭論究竟這梅毒是否最後取了舒曼的性命：第三期的梅毒，有可能演變成細菌攻擊神經系統。但是，我們不知道藏在舒曼心裏的，究竟對愛情與愛人也多少的矛盾感覺。

而更有關的，或許是跟他的精神狀態。在音樂中，不難找到他兩個對立個性佛羅斯坦與猶西比爾斯的對質。而他腦袋中產生的音樂幻覺 (musical hallucinations)，更是一生纏繞着他。

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年輕時，他將這些幻覺，轉化成創作的動機與靈感，但到後來，這些幻覺越來越不受控制。

舒曼在 1856 年逝世於波恩 (Bonn) 市郊的安德尼希 (Endenich)。克拉拉在舒曼逝世以後，還要多活 40 年。這些年間，她巡迴演出、教授學生，並大力推動演出、編輯舒曼的作品，希望世人理解這浪漫先驅不易為人理解的音樂。年少時，他們一起讀詩歌、彈鋼琴，互相交換手稿、品評大家的音樂。舒曼離世，克拉拉則繼續與他的音樂為伴，以世上最能理解舒曼為人的身份，擔當他的使者。 ■