1. EL ARTE ROMANO Pginas: 196-221

2. ARTE ROMANO La arquitectura: nuevas formas de construccin yvariedad de aparejos. El empleo de arcos y bvedas. El Panten. El urbanismo: la ciudad y los monumentos pblicos. Foros Arcos de triunfo Acueductos Teatros Anfiteatros Termas Baslicas La casa romana. Principales tipologas escultricas: el retrato y elrelieve histrico. 3. ROMA va a crear un gran imperio que mantendr sucohesin gracias a tres pilares: su lengua (latn), susleyes (derecho romano) y su red de calzadas. 4. HISTORIA DE ROMA Ao 753 a.C: fundacin de Roma. ETAPAS: MONARQUA (753 a.C-509 a.C) REPBLICA (509 a.C.-31 a.C) Expansin territorial: conquista del Mediterrneo Conflicto patricio-plebeyo IMPERIO (31 a.C-476 d.C.) Alto Imperio Mximo esplendor y dominio territorial Bajo Imperio Decadencia y crisis Divisin del Imperio (Oriente y Occidente) 5. ARQUITECTURAEL URBANISMO LA CONCEPCIN DELESPACIO ARQUITECTNICO CARACTERSTICAS GENERALES - Funcionalidad y monumentalidad - Sistemas constructivos TIPOLOGAS - Materiales ARQUITECTNICAS ARQUITECTURA CIVIL ARQUITECTURA RELIGIOSA- Edificios pblicos- Edificios para la diversinEL TEMPLO ROMANOy el espectculo- Monumentos conmemorativos- Monumentos funerarios- Arquitectura domsticaOBRAS DE INGENIERA 6. LA CONCEPCIN DEL ESPACIO ARQUITECTNICOEsteticismo heleno Frente al carcter escultrico, plstico, deledificio griego, en el que el arquitecto valora msel espacio externo, los arquitectos romanosconciben el espacio arquitectnico como algointerno. Los edificios se cierran, para que elhombre se sienta inmerso en ellos.No obstante, los romanos fundirn en un mismoedificio lo bello y lo suntuoso, con lo til yprctico. Tienen, pues, una visin integral deledificio.Adems de arquitectos, son ingenieros y Pragmatismo romanourbanistas, de modo que el edificio no se concibecomo algo aislado, sino integrado en el espaciourbano donde se ubica. 7. CARACTERSTICAS GENERALES: funcionalidad, pragmatismo y monumentalidad.Adintelados o Arquitrabados Sistemas constructivosAbovedadosUso sistemtico del arco de medio punto (tomado de la tradicin etrusca) y la bveda (de can, de arista,muros de gran espesor reforzadossemiesfrica, anular, etc.).por contrafuertes exteriores 8. ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSBVEDASLos sistemas de cubierta abovedadospermiten cubrir grandes espacios.Tales espacios resultan dinmicos yenvolventes por el predominio de lalnea curva en el diseoarquitectnico, rompiendo as con elequilibrado estatismo de lasconstrucciones helnicas. Estasbvedas y las cpulas se construanmediante un armazn previo demadera llamado cimbra. 9. CPULA Para levantar las bvedas haba que solucionar dosproblemas; su ereccin y los apoyos de la misma. El primero lo solucionaron montando una cimbra de maderacon la forma que se deseaba dar a la bveda y, una vezconstruida sta, se desmontaba la cimbra. El problema del soporte o apoyos de la techumbre abovedadamotiv la sustitucin de los elementos de apoyo. Emplearon,sobre todo, las pilastras y los muros de gran espesor,reforzados exteriormente por contrafuertes quecontrarrestaban los empujes de la cubierta. Las columnasreducen su funcin a mera ornamentacin. Las cubiertasabovedadas se generalizarn en la poca imperialy se construyeron con mortero. 10. MATERIALESPIEDRA: cortada en SILLARES, con innumerables aparejospara el muroLADRILLO COCIDO VISTOHORMIGN (opus cementitium): un material pobre ybarato creado a partir de un mezcla de piedras pequeas yarena, unidas por cal viva disuelta en agua. Una vez seco,este material era prcticamente indestructible, duro como lamisma piedra. Los romanos llamaban a este material OPUSCEMENTITIUM. Este material les permiti levantarconstrucciones colosales de gran robustez, con gruesosmuros que exigan un rico revestimiento de mrmol, mosaico,estuco pintado, etc. 11. Bloque de apartamentos (insulae) construido con ladrillo cocido y vistoopus quadratum (SILLAR) 12. OPUS (aparejos) 13. FORMAS CONSTRUCTIVASUtilizacin de los rdenes arquitectnicos, aunque de forma ms ornamental que funcional.Superposicin de diferentes rdenes en una misma fachada, buscando ms el efecto de riqueza ornamental.El empleo no puramente constructivo de los rdenes griegos, sino adosados al muro, transforma el entablamento en un elemento decorativo ms, que los arquitectos romanos tratarn con total libertad. 14. Los romanos crearon dos RDENES NUEVOS: ORDEN COMPUESTO: ORDEN TOSCANO:que utiliza elementos del similar al drico griego,jnico y del corintio en su pero con el fuste lisocapitel. 15. De los rdenes griegos el preferidopor los romanos es el corintio, porsu mayor riqueza ornamental. Todoesto es conforme con la tendencia autilizar cada vez ms los elementosconstructivos como elementosdecorativos, en un claro proceso debarroquizacin. 16. El Panten de Agripa Pg. 201 17. El Panten es fruto del gran avance realizado por el arteromano respecto a las tcnicas constructivas griegas. Losromanos experimentaron con las posibilidades del arco ybuscaron la monumentalidad. El Panten, cuya gigantescacpula puso los materiales al lmite de su resistencia, fuesu gran reto, la obra maestra de la ingeniera romana.Obra: El PantenArquitecto: Desconocido (encargo del emperadorAdriano)Cronologa: Siglo II (118-125)Localizacin: RomaEstilo: Romano imperial 18. Cubierta con bveda de media naranja (realizada con materiales porosos para que pesase menos) y con un culo central de 9 metros de dimetro cerrad con alabastro traslcido que permite penetrar la luz Tambor cilndrico Planta con un cuerpoconstruido mediante un rectangular y unotriple piso de arcos decircular unido por unladrillo incrustados en elespacio de transicingrueso muro (ms de 6metros) de hormign quepermite trasladar las Altura de la bveda espresiones hacia ochoigual al dimetro delpilares recinto (enormesproporciones solo posiblepor el empleo del hormign) 19. Aunque en el friso una inscripcin indica que loconstruy Agripa, su forma definitiva la adquiere entiempos del emperador Adriano (s. II) Prtico oststilo (fuste de granito y basa y capitel de mrmol blanco)Concebido para ir al fondo de unaplaza porticada, su frontal ocultaba laplanta circular del interior 20. En el segundo cuerpo se abran vanosEnmascaramientocon celosa que aportaban una luzcon ricos mrmoles indirecta, siendo el foco lumnico principal la luz cenital del culo centralNumerosos elementos constructivosgriegos: frontones, columnas, etc. 21. culo central simboliza el sol que a lo largodel da ilumina de distinto modo la estancia Casetones convergentes que acentan efecto de perspectivaDividida en circo anillos concntricos (5 esferas del sistemaplanetario concebido entonces) con 28 casetones (daslunares). Para los romanos el cielo era la perfeccin y ellos laasociaban al crculo 22. EJERCICIO 1. Contesta las siguientescuestiones sobre El Panten. Cronologa Materiales Descripcin de la planta Novedades constructivas respecto a laarquitectura griega 23. URBANISMO 24. Las primeras ciudades itlicas se pliegan a laorografa sin un plan determinado. Se origina as unentramado de calles que resisten mal lasnecesidades de una ciudad grande. Es lo que sucedecon Roma y otras ciudades que crecen sin un trazadolgico. 25. En las ciudades de nueva planta, sin embargo, losromanos adoptan el sistema de cuadrcula que ya sehaba impuesto en el urbanismo helenstico, y queconstituye tambin el modelo de campamento militarromano. 26. Aquis Querquennis (Ourense) 27. Timgad. ArgeliaEste diseourbano regular seproyecta tambinen el subsuelo atravs de unsistema decloacas, con el finde canalizar lasaguas residualeshasta verterlas enlos campos o enlos ros cercanos. 28. EDIFICIOS PBLICOS FORO BASLICA TEATROS ANFITEATROS TERMAS MERCADOS CIRCOS 29. La ciudad tena como centro neurlgico el foro,inspirado en el gora griega, que reuna laactividad poltica, econmica, administrativa,social y religiosa; y donde se construan losedificios ms relevantes y fastuosos. 30. No existe ciudad romana, por insignificante que sea,que no tenga un foro, una espaciosa plaza rectangular,porticada en dos o tres de sus lados, cuyas galeras,que se abran a la plaza gracias a las columnas,albergaban los comercios (tabernae). 31. Roma lleg a tener diecisiete foros desde la poca republicana. Losms significativos fueron los de: Julio Csar, Nerva, Augusto y Trajano. 32. FORO DE JULIO CSARTemplo de Venus creadora al fondo, focaliza atencinLaterales porticados paracomerciosCreacin de eje axial reforzado con estatuaecuestre de Csar en el centro 33. FORO DE AUGUSTO Apertura de dos exedras en los lados largos del foro Templo de Marte Vengador Invade la plazatico con copias de las caritides adosadas 34. FORO DE TRAJANOBaslica Ulpia se sita en el ejeperpendicular al eje mayor del foroColumna deTrajanoBibliotecas delatn y griego 35. BASLICA En origen, su funcin era la de ser sede de los tribunalesde justicia, pero con el tiempo sus funciones fueronamplindose a todo tipo de actos pblicos. El edificio se integra en el foro y est considerado comoel origen de la baslica cristiana. El xito de esta estructura est relacionado con superfecta funcionalidad: un local cerrado, normalmenterectangular, organizado interiormente en naves divididaspor hileras paralelas de columnas. 36. Este esquema puede enriquecerse, por ejemplomultiplicando el nmero de naves o de bsides. 37. Se reserva un emplazamiento privilegiado para elestrado del magistrado, el tribunal, situado frente a lapuerta en el extremo de uno de los ejes del edificio.Se desarroll la costumbre de destacar esteemplazamiento situndolo al amparo de un bside. 38. Baslica de Majencio (Pg. 208) 39. Bveda de arista sobre lanave central de 47 m. dealtura y 6 bvedas de can-3 en cada nave lateral-perpendiculares a laprincipal. 40. Exterior del bside de la Baslica de Majencio 41. TEATROS TEATRO MARCELO (Roma) 42. Estructura de un teatro1.- SCENA (actores)2.- FRONS SCENAE(Teln permanente)3.- ORCHESTRA (coro ymsicos)4.- PULPITUM(autoridades)5, 6 y 7.- CAVEA(pblico)8.- VOMITORIOS 43. TEATRO DE MRIDA 44. Scaena Frons Scaenae( dos pisos, con Orquestra entrantes y salientes (semicircular)tres calles) para msicosVomitorium Atrio traseroPrtico, biblioteca,etc. En Mrida primeras gradas excavadas en roca y el restoexentasGradas para autoridadescon respaldocaveaTeatro de Mrida.Vista area 45. Ricos efectosde claroscurosSuperposicin derdenes Scaena elevada Teatro de Mrida. Frons Scaenae 46. ANFITEATRO 47. EL COLISEO (anfiteatro Flavio)pg. 203 48. Construido en tiempos de Vespasiano (S. I d.C.) Caractersticas generales romanas: funcionalidad, propaganda, combinacin dintel y arco, hormign, etc.Planta elptica(anfiteatro fruto deTotalmente exento la unin de dos teatros) mediante la superposicin Red compleja dede pisos pasillos radiales conectadoscon otros transversales sostenidos sobre bvedas de can y aristaArena central con subsueloexcavado con galeras, pasillos, conducciones de agua, etc. 80 arcos de medio puntopermiten una rpida entrada y salida al recinto 49. Cuarto cuerpo aadido en tiempos de DomicianoPredominio delArticulacin del Mnsulas quemuro sobre el vano muro con lesenassostienen mstiles(slo pequeas (estrechas pilastras)de los toldosaberturas rectangulares)Segundo y tercer cuerpocon estatuas en intercolumniosReconstruccin parcialen el s. XVIII Superposicin de rdenes(drico, jnico, corintio)Recubrimiento exteriorcon mrmoles y estucos 50. TERMASEstas obras de ingeniera avanzada suelen estar dotadas de unamisma organizacin, que consiste en insertar las salas de bao en elinterior de un amplio espacio dotado de jardines, gimnasios, biblioteca,salas de reunin, etc. 51. En un mismo eje monumental: el caldarium (4), sala para elbao caliente con una gran piscina central; el tepidarium (5),sala para el bao tibio y el frigidarium (7), que contena unapiscina para el bao fro. 52. CaldariumTepidariumFrigidariumSala de agua caliente,Sala de agua tibia.Piscina rectangular de agua fraDistribucin simtrica Muro circular con sieteGran sala rectangularde ms de cincuenta metrosde sus componentes pequeas piscinas abiertascon gran piscina. Cubierta en el muro y una central.de tres bvedas de aristas Cubierta por bveda apoyadas en ocho columnasEntradas semiesfrica degrandes proporcionesApodyterium Palestras Salas a distintas alturas permiten abrir vanos para su iluminacinsaunasSalas dereunin socialUn acueducto la abastecade agua y una enormegimnasiossala de calderas (hipocausto) calentaba el agua y bibliotecasel suelo de las distintasedificacionesTermas de Caracalla. Reproduccin 53. Algunos de los logros ms significativos de laarquitectura romana se concentran en estos edificios : La utilizacin de materiales ligeros (ladrillo) y el perfeccionamiento de labveda de aristas permiten construir y cubrir edificios tan vastos. Originales sistemas de contrarrestos, de manera que, adems de lascolumnas, los propios recintos adyacentes iban absorbiendo los empujes delas bvedas de arista. Iluminacin de interiores con diferentes alturas e instalacin de vanos en losespacios liberados. Decoracin de grandes superficies con mrmoles de colores revistiendo lasparedes; suelos y piscinas recubiertos de mosaicos de extraordinariocolorido; esculturas, relieves, nichos y columnas recubriendo los muros. 54. TERMAS DE CARACALLA (pg.206) 55. Termas de Caracalla 56. EL CIRCO Circo MximoLado sin gradas: se encontraba la entrada deGradas sobre podium elevadolos carros ( Porta Pompae), las caballerizas y que las asla de la arenalos puestos de salida que estaban(exentas, galeras abovedadas,en un lateral e inclinados con respectoescaleras, pisos superpuestos, etc.).al eje para no dificultar el comienzo Estn en los dos lados largos ya ningn carro en uno de los cortos semicircularEspina desplazada a un lado del eje para facilitar la salida (adornada con estatuas, fuentes, obeliscos, etc.)Aforo para ms de doscientas mil Tribuna a la altura personas de la segunda meta Arena de planta casi rectangular 57. OBRAS DE INGENIERA CALZADAS MURALLAS PUENTES ACUEDUCTOS CLOACAS 58. CALZADAS (VAS) 59. Seguan trazados rectos buscando las rutas ms cortas. Surgen confines militares pero sirven para vertebrar el imperio Ligero abombamientohacia arriba en el centro para facilitar la evacuacin del agua en caso de lluvia. Establecan surcos de metro y medio a loslados para el correcto drenajedel aguaPavimentumDisponan de miliarios Dependiendo delque sealaban las distancias Nucleustipo de suelo poda tener menos capas.RudusEn general constabade: Statumen 60. ACUEDUCTOSSalvar desnivel paraconducir el agua (cuerpo superiorZona superior siempre igual, inferior se adapta canal del aguaa irregularidad del terreno) Combinacin arco y dintel (equilibriodinamismo curvoy estatismo rectas).Arcos como entibosUnin vivade sillaresAcueducto de Segovia 61. Acueducto de Segovia Unin vivade sillares (con grapas metlicas) 62. Acueducto de los Milagros (Mrida) 63. PUENTESAadido renacentistaPuente de Alcntara 64. Las VIVIENDAS evidencian las diferencias sociales del mundo romano:La casa tradicional romana, domus, es la lujosa y ampliamansin unifamiliar de los patricios. De mayoresdimensiones y localizada en el campo hablaramos de lavilla. 65. Cocinas, letrinas, etc.Patio trasero porticado peristilumen sus cuatro lados.dormitorios Se incorpora porcubiculum influjo helenstico Despacho delcomedor Triclinium Tablinum seor de la casaPatio principal enLarario (altar torno al cual se ordenaban con antepasados)las habitaciones. Cubierta a Impluvium cuatro aguas (compluvium)Que diriga el agua de lluviaa un estanque central (impluvium) Atrium Locales comercialesTabernae Fauces Tabernae Vestbulo sin acceso a la casa Casa romana. Esquema 66. Se organiza de forma regular y simtrica alrededor del"atrium, patio rectangular descubierto y distribuidor de lashabitaciones, de origen etrusco, que ilumina, airea y recogeel agua de la lluvia en el estanque central ("impluvium"). 67. El atrium sirve tambin de sala de recepcin pblica yen ella se sitan el armario con las mascarillasfunerarias de los antepasados y el "larario" con lasimgenes religiosas que suscitan la devocindomstica. 68. La puerta de entrada se sita en el centro de la fachada,dando paso a un vestbulo alargado o "fauces" (1). (A loslados se sitan dos locales comerciales o "tabernas" (2), quesuelen alquilarse para el establecimiento de negociosartesanos; 69. De entre las habitaciones quese organizan alrededor delatrium destaca el "tablinum,donde despacha el propietario,normalmente situada frente a laentrada. 70. La influencia griega les llev a incorporar en la parte trasera un"peristilo" o segundo patio ajardinado y rodeado de prticos hacia elque convergen la cocina, el comedor o "triclinium" y las letrinas ytermas familiares. 71. Comedor o Triclinum 72. Contienen todas las posibilidades decorativas que lapintura, el mosaico o los nobles materiales permiten,adems de los baos, los lagos y los jardines que losrodeaban 73. Lararium 74. Frescos en Pompeya 75. Casa romana. Cubiculum 76. Villa La Olmeda (Palencia)Mosaicos 77. Frente a la domus patricia y alos palacios imperiales, el restode la poblacin vive en rgimende alquiler apiados enbloques de apartamentos devarios pisos Insulae. 78. Estn construidos con materiales pobres (normalmentemadera) y superpoblados, con balcones y ventanas a lacalle y tabernas y tiendas en la planta baja 79. En el caso de Roma, las ordenanzas municipalesestablecieron el lmite permitido de altura en 21 m.,pero la normativa se incumple. 80. MONUMENTOS CONMEMORATIVOSTipo de Arquitectura Estatal destinada acelebrar, de forma realista o alegrica, losgrandes acontecimientos de la vida pblica y asus responsables: los hombres de Estado de laRepblica y, ms tarde, los emperadores ymagistrados.Destacan: Columnas Honorficas Obeliscos Arcos de Triunfo 81. Columnas Honorficas Trajano Marco Aurelio 82. Arco de Tito. (81 d.c.)ARCO DE TRIUNFO: dospilares unidos por un arcode medio punto, sobre elcual reposa un macizo demampostera, el tico, enel que una inscripcinevoca los motivos de laconstruccin y recuerdalos ttulos del soberanohonrado. Columnasadosadas a las paredesexteriores completan elmonumento. 83. Suelen presentar variaciones en funcin de los modosde distribucin de las columnas o del nmero de vanos. Arco de Constantino Siglo IV d.C. 84. El arco de triunfo no es una puerta de entrada a laciudad, aunque se integra en el urbanismo circundante,del que constituye un punto de referencia. Su nulautilidad material subraya todava ms el hecho de que setrata de un smbolo: el de la omnipotencia imperial. 85. Arco de Septimio Severo 86. Arco de Medinaceli 87. Escultura Toma como modelo la escultura griega(numerosas copias) y la tradicin etrusca. Destaca en dos aspectos: RETRATO RELIEVE 88. Caractersticas del retrato Conservan el antropocentrismo pero son realistas en larepresentacin, buscan la profundidad psicolgica frente ala idealizacin helnica. Tradicin etrusca de las mscaras de difuntos (imaginesmaiorum). Existen retratos de cabeza, de busto, estatuas sedentes,de pie, ecuestres. Retratos sobre diversos materiales: piedra, bronce,terracota. Se les da mayor realismo policromando algunaspartes o aadiendo pasta vtrea y marfil a los ojos. Diferentes funciones: funerarios, decorativos, ofrenda, paramostrar poder. 89. JUNIO BRUTO(Pg. 211)Fundador de la Repblica en els. VI a.C.Hombre con barba realizado enbronce. Muestra una captacinintensa de la persona: frosemblante de labios apretadosde impasible severidad. Unavoluntad enrgica y fuertecarcter se muestran en los ojoshundidos y en el mentnprominente bajo las barbas queson espesas pero carentes deplasticidad. Pudo haber sidorealizada en el siglo I a.c. pocaen que estaba de moda crearretratos imaginarios de antiguospersonajes clebres 90. Togado Barberini (s. I a.C.)Los bustos que sostiene laestatua togada representan ados generaciones diferentes.Los dos estn en la tradicinnaturalista, de origenhelenstico. Uno de ellos esuna copia de un retratorealizado entre el 50 40a.C. y el otro es unageneracin ms joven. Laestatua en s data de losprimeros aos de nuestraera. 91. Retrato en poca imperial Desaparece el retrato verista y se adopta el mshelenizado de los ltimos tiempos de laRepblica (Pompeyo y Cesar). Los retratos, incluso los encargados por losparticulares, siguen las lneas del retrato oficialimperial tanto en forma como en contenido. El emperador y su esposa marcaban la pauta encuanto a la moda y a la iconografa.EPOCA DE AUGUSTO: El clasicismo griegoconstituye la base del retrato, pero siempre conrasgos realistas. 92. AUGUSTO DE PRIMA PORTA (Pg. 212) Fue realizada en el ao 19 a.c. siendo copia de otra de bronce. Su modelo es el Dorforo de Polcleto, pero transformndolo en una figura real, menos idealizada. Muestra el momento en que, con la mano levantada como un orador, el emperador se dirige a las tropas. Merecen especial atencin los relieves de la coraza. 93. Augusto en Prima Porta. Coraza 94. AUGUSTO COMO PONTFICE. Figura idealizada: correccinacadmica con contornosclaros y definidos. No profundiza en la psicologadel personaje, sino queidealiza su rostro (influenciade la escultura helenstica) 95. LIVIA COMO CERES 96. Calgula 97. Claudio 98. Dama de lapermanente. S. I 99. Trajano. 100. Adriano. 101. Estatua ecuestre Marco AurelioPg. 213 102. ESTATUA ECUESTRE DE MARCO AURELIO(Pg. 213)Representaba la entrada triunfante del emperador enRoma, despus de una victoria.Ocupa desde 1538 el centro del Capitolio, plazadiseada por Miguel ngel.El emperador lleva manto de general, sobre tnica concinturn. Tiene extendido el brazo en actitud de saludo.Bajo la pezua del caballo se encontraba antes un reybrbaro en diminuta figura. El emperador estrepresentado como filsofo y soberano universal. 103. Caracalla Adopt el cabello y labarba cortos, pero eltratamiento de los rizossigui siendo el mismo.La contraccin de lasfacciones, lamiradacolrica y el brusco yvigoroso giro delacabeza se unen pararebelar la fiereza ybrutalidad del emperador. 104. Retratos del s. IIIAlejamiento de los ideales griegos. Simplificacin de la estructura de la cabeza. Cabello y barba representado por incisiones cortas ypoco profundas. Fisonoma no bien captada. Funcin expresiva de los ojos, que se agrandan. Influencia egipcia de donde vena el prfido en que setallaban. Reafirmacin del retrato tipolgico y convencional:frontalidad, simetra, hieratismo. 105. Constantino 106. RELIEVES HISTRICOS Los relieves histricos o conmemorativos, celebraban acontecimientosconcretos de estadistas romanos. Formaban parte de monumentos arquitectnicos. Encargados por los protagonistas de los hechos o por algnorganismo oficial en honor de aquellos hombres y del pueblo romano. No tienen precedente en la escultura griega, ya que en sta, seprefera ocultar el elemento objetivo de la historia bajo el mito o laalegora. Su origen podra hallarse en las escenas pintadas de batallas del arteetrusco. Incluso a partir del siglo III a.c. hay restos en la misma Romade las "pinturas triunfales" que ilustraban episodios de las campaasmilitares y eran mostradas en procesiones y espacios pblicos.Aunque no se ha podido ver la relacin entre pinturas y relieves, escierto que ambos, presentan una misma concepcin de la historia y unarraigado impulso de los romanos hacia el DETALLE OBJETIVO YREALISTA. 107. Relieves del Ara Pacis (Pg. 215) 108. Relieves del Ara Pacis En el interior el friso est ocupado por guirnaldas ybucrneos. En el exterior los zcalos se recubren deroleos de acanto. Los frisos exteriores tienen distintadecoracin segn su ubicacin: flanqueando las puertascuatro alegoras, y en los muros laterales dosprocesiones. Las alegoras estn relacionadas con la mtica fundacinde Roma. Se conservan solo dos: uno de stosrepresenta a Eneas y el otro a La Tierra, como unamujer con dos nios, flanqueada por los geniosfertilizantes del Aire sobre un cisne y del Agua sobre unmonstruo marino; todo ello acompaado de frutos yanimales que hacen alusin a la prosperidadproporcionada por la Paz de Augusto. 109. La procesin de los frisos laterales representa aAugusto, su familia, amigos, magistrados y senadores,componiendo un magnfico conjunto de retratos que, noobstante, deja entrever una fuerte influencia de lasPanateneas del Partenn, si bien los personajesprocesionan en dos filas con ms orden y disciplinaque en el templo tico. Se combinan altorrelieves conmedio y bajorrelieves, que contribuyen a crearsensacin de profundidad. Nos encontramos ante una obra que combina loselementos de origen griego y helenstico (la influenciade Fidias, las alegoras y elementos decorativosHelensticos), con el realismo y la sobriedadcaractersticas de la tradicin romana del retrato. 110. Arco de Tito Es el ms antiguo de los que se conservan en Roma. Tiene un vano flanqueado por pilares y bveda de can en el interior. En el cuerpo principal destacan cuatro semicolumnas de orden compuesto, situadas en los ngulos de los pilares. Remata con un tico donde una inscripcin dedica el arco a Tito y a su padre Vespasiano. 111. Destaca su decoracin, dedicada a la entradatriunfal de Tito y Vespasiano en Jerusaln. Dos paneles que muestran dos momentossucesivos de la procesin triunfal organizadapor Tito en el ao 71 d.c. para conmemorar suvictoria sobre Judea y la toma de Jerusaln delao 70 d.C. Un panel representa a Tito, precedido de ungrupo de lictores, y el otro representa el botnconseguido en el templo de Jerusaln. 112. Arco de Tito 113. ARCO DE CONSTANTINO Arco de tres vanos, el central demayor altura y tamao que loslaterales. Data del siglo IV, aunque loselementos decorativos sonanteriores, pues fueronarrancados de otras obras. Slo la decoracin de las bandasque estn sobre los vanoslaterales y los zcalos son de lapoca. Destacan por se figuras rgidas,isoceflicas (todas de la mismaaltura). La composicin es jerrquica ysimtrica (las figuras msimportantes se colocan en elcentro y la que representa alemperador es de mayor tamao) 114. Arco de Constantino 115. ColumnaTrajana 116. Columna Trajana 117. Columna Trajana El relieve narra dos victoriosas campaas de Trajano contra losdacios. Destacan su originalidad y sus grandes dimensiones. Su autor fue Apolodoro de Damasco. Se coloc en el foro de Trajano (Roma) La columna tena tres funciones: Conmemorar la conquista de la Dacia Guardar en una cmara mortuoria localizada en el basamento las cenizas del emperador. Sealar la altura del monte desplazado para construir el foro. El relieve estuvo policromado. Las figuras talladas en mrmol tienen elcarcter de una crnica, por lo que no importa la tcnica escultricasino el mensaje que trata de transmitir. El escultor presta pocaatencin a la perspectiva, utilizndose varias diferentes en una mismaescena. 118. La crnica se desarrolla en forma helicoidal y cronolgicamente,narrando escenas muy diversas de las campaas dacias: la vida enel campamento, la construccin de un acueducto o el asedio a unaciudad. Hay un total de 2.500 figuras humanas: el emperadoraparece 59 veces, siempre visto de forma realista. Se crea lo que se ha llamado "ILUSIONISMO ESPACIAL" que leconfiere un gran realismo, gracias a las siguientes tcnicas: Se ha dejado mucho espacio sin esculpir sobre las cabeza de lasfiguras, dando la impresin de mayor libertad de movimiento ycreando una ambientacin ms natural. Las figuras se alejan gradualmente hacia el fondo en cuatroplanos de relieve. Sloen un punto concreto las cabezas se disponenescalonadamente en tres niveles. Los dos paneles son levemente cncavos, mientras que lasfiguras destacan progresivamente en un relieve ms alto cuantoms se aproximan al centro.