románico e catedral de compostela

8/2/2019 Románico e catedral de Compostela

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LOS ED/FIC/OS

El color de la arquiiectura=: Cuando COI1-

ternplamos en la aciualidad un ediiicio rorna-

nico, no est amos ante la imagen que de el te-nian los hombres que 10 construyeron, La Ira-gilidad de las capas pictoricas gue 10 decoraban

y una sistematica restauracion que persiguedejar al descubierto la piedra han desnanuati-zado de tal manera t';!1antiguo edificio ,QJ.leSil

estad_o original. result a irreconocible.

Criterios de restauracioii basados en princi-

pies esteticos renacentistas, aplicados desde elsiglo XIX, han venido despojando a los edifici s,de las capas de pintura que cubrfan sus murosuscando la belleza del color natural de los

materiales de construccion ..De esta manera sur-

gen los muros de sillares, sillareios mamplJ~-

ros ladrillos, etc. Y ya no solo son los para-

mentes los que se desnudan de los efectos ero-

maticos pintados, sino que ] ' ! . . .!?TopiaescuU!!@_

onumental aplicada como ornameutacidn es

picada' y raspada hasta dejar pulida su superfi-cie en el color de su materia Utica.

La aplicacicn de estes criterios de restaura-cion ha producido un desaforado afan por par-

te de los responsables de los monumentos

romanicos para limpiarlos totalmente de revocos

correspondiente decoraci6n pictorica. Los

mums recibian una capa de pintura mural,

generalmente al fresco. con representaciones

mas 0 menos cornplejas. Lo normal era acudir

a ciclos Iconcgraficos, pero, si no habfa medics

de encontrar 0 sufragar un taller capaz dereproducir irnagenes, se limitaba a una deco-

racion ornamental basica, La pintura mural no

solo afectaba a los interiores, sino tarnbien a las

fachadas del exterior, aunque en este caso la

decoracion externa se solfa limitar a colores que

enrnarcaban las principales lineas arquitecto-

nicas. Todavta en este siglo se apreciaban res-tos de decoraciones figuradas en las fachadas

de algunos edificios. EI marques de Lozoya nos

describe la de San Martin de Segovia, que atinera visible hace lHlOS pacos anos.

Dependiendo de lacapacidad economics se

pcdfa aplicar 3 1 1 edificio una mayor 0menordecoracion escultorica ...La escultura monu-mental. era preferida a lapintura, pues 10 repre-

sentado duraria mas. La esceltura se emplea-

ba para los capiteles, Iineas de impostas y todotipo de relieves; a] estar tambien pintados, se

consegufa una perfecta armouizacion cromati-

ca entre estes temas esculpidos y la pintura de



San Payo de Abeleda

(Orense). Capital.

San Pedro de Arlanza

IBurgos). Fragmento decapitel.

catedralicio 0 de una Iglesia cisterciense 0 pre-mostratense, no apreciamos apenas diferencia,losmums desnudosenrnarcan con una luz muysimilar Ia espacialidad de su interior, En el 5 1 -

glo XII se producfa una sustanciai diferencialumf-nica y crornatica. Cualquier iglesia de c1ero regu-lar 0monjeschmiacenses presentaba sus murosricarnente ornament ados con esculturas y . a suvez, estas y los,mums pintados con una gama

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cromatica unilormadora, La luz que penetrabapor sus saeteras -en los edificios mas irnpor-

tantes podria haber ventanas con vidrieras de

colores-i- se proyeclaba sobre UIlOS mums que,al estar pintados con Lonas Iuertes y chillones.no la reflejaban, sino que la absorbfan, Deestarnanera el interior de estes temples apareciasiempre can una luz filtrada que producla pre-ponderancias crorruiticas segun incidiese enunas figuras U 01ra8. En las iglesias de los cis-tercienses 0 de los prernostratcnses las paredesaparecfan pintadas de blanco 0 de un colorterroso claro.nunca con Ia silleria al descubicr-

to. La unica decoraci6n que se permina sabreestes albcos paramentosera el pincelado de lasjuntas de los sillarcs, Como las saeteras 0ven-

tanas nopodtan tener vidrios de color, la luzquepenctraba par ellas era a plena intensidad. Estaluz no era absorbida par [as mums; sus coloresblancos actuaban como espejos que reflejabany ampliaban difusarnente su intensidad.

La decoraci6n pictorica conservada de algunpequefio recinto nos perrnite hacernos unaidea del electo original; sin embargo, siernpreh ay p equ cfias fa ltas qu e im p id en 18.c om p ren-sion de Ia totalidad del conjunto ...El panteonregie de San Isidore de Leon mantiene susmaravillosos murales en bovcdas y mums, peroya no existe el colorido de tcdas las colurnnas,

Resulta rnuy diffcil saber cual era ellefecto queproducfa la policromia de capiteles y relieves,pucs sc h O I perdido prticticamentcenla total i

dad. En la Iglesia scgoviana de San Justo pode-mas ver como una puerta rnantiene irnportan-

tes vestigios de su decoracion .. EI color seaplicaba alas figuras del tfrnpano y a los masrnfnirnos deralles de los ternas ornamentalcs.

En la iglesia orensana de San Payo deAbcleda todavla se conservan sabre algunoscapiteles vestigios de una decoraci6n policro-mad a que los siglos posteriores han sabido ir

manteniendo incluso can repintes. Un frag-mento de un capite! cncontrado en las ruinasde San Pedro de Arlanza rnuestra los colores

chillones de SIl decoracion original.En muchas ocasiones sepintaba can colores

planes el eonjunto de los pararnentos, mientrasque todos los elementos de Ia escultura monu-mental eran tratados can una mayor riquezacromatica, En estes casos 1 0 1 que se buscaba, canuna gran economfa de medics, era resaltarlasprincipales lfneas arquitectonicas produciendouna efectista plasticidad del conjunto,



•

MATERIALES Y TBCNICAS

DE CONSTRUCCION

EI edificio rornanico monumental preteride

ser una construccion fuerle, de mums rotundas

y compactos que soportan una estructura abo-

vedada, Una serie de Iincas arquirectonicas

horizontalcs y el usa debovedas y arcos de per-

fil semicircular contribuyen a crear 1.<1ensaci6n

de horizontalidad frente a la tan difundida idea

de verticalidad del gotico ..Sin embargo, se han

cargado las tintas sobre una definicion de la

arquiiectura rornanica como excesivamente

apegada al suelo II falta de esbeltez. Basta COI1-

templar csta imagen que reproducimos del. inte-

rior de la catedral de Santiago de Composteia

para apreciar el sentido ascensional de sus

muros; no se puede deciz aquf que nos enCOI1-

tramos ante una arquitectura achaparrada 0 de

pesadas rnasas paramentales. Icluso en COI1-S-

trucciones mas sencillas suele predominar la

verticalidad sabre Ia borizoatalidad. Si esto no

se apreeia Iacilmente es porque eledificio no se

encnentra en su estado original. Los suclos delinterior y exterior han crecido mucho en funcion

de los enterramicntos; 1 0 normal es que el nivel

de suelo primitive se encuentrc de treinta a CU<'l-

renta centfmetros por debajo del plinto de las

cclurnnas del interior.El mum consta de dos pararnentos de piedra

o ladrillo que contienen ell su interior un gruc-

so nucleo de mortero. EI grosor total de ruicleo

y paramentos varfa scgun [as partes del cdificio;

suele oscilar entrelos seterua ycicn centimetres.

Para [as paramentos sc utiliza la piedra, aun-

que pueden producirse importantcs variantes

segun las circunstancias geologicas locales. La

dificultad de conseguir piedra pucdc obligar a

lirnitar su uso. El ladrillo es un buen sustituto: a

veces se emplea para In totalidad de la rnhrica,

en otras ocasiones se rccurre en las obras deladrillo a la piedra corno soportc ornamental

para colurnnas e irnpostas. Si la obra no responde

a Ull gran proyecto, no se duda en utilizer ta pie-

dra local, aunque esra no sea In m as idonea; asfto podemos ver en zonas ricas en pizarras, Sea

eual fuere el material empleado, el produeto final

adquina un aspecto bastante uniforme merced

a In decoracion pictorica mural, Veaseen este

dibujo de] abside de la iglesia rnadrilena de San

Martin de Valdilecha como el ladrillo 110 es per-

ceptible bajo los frescos . .;;Quien puede afirmar

que este 110 es un presbiterio romanico como Ios

realizados en piedra?

San Justo de SegovJa.

Timpano.

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tedr al de Santiaqo de

oste la. Aspecro de la

nave central.

(,Como se concibe un muro romanico? Unaprim era respuesta es faci!: articulado. Sib.embargo, al entrar en precisiones verernos que

esta articulaci6n se consigue de manera muydiferente segun el momenta romanico en quese produce. De manera simplificada hablaria-mos del muro del primer romanico y el delrornanico plena, diferenciados en la aplicaciono no de la escultura monumental.

Salvo algunas experiencias de [a arquitec-

tura hispana, el el muro prerrornanico era: lisoy continuo, rnostrando en sus grarrdes superfi-cies un pesado aspecto masivo. Los construe-tores del primer romanico, inspirandose en lasabundantes referencias del patrirnonio romano

couservado entonces, buscaron romper la con-tinuidad de los pararnentos mediante el ernpleode lfneas en resalte y superficies rehundidasbajo el plano de los muros, De esta forma secreaba un interesante juego luminico de con-traste entre las zonas de Iuces y sombras.

La forma mas completa de organizar lospararnentos exteriores de un edificio del primerromanico seria 1a siguiente de arriba bacia

abajo: friso de esquinillas, cadeneta de arqui-lias sernicirculares que se prolongan alterna-damente con bandas que descienden par elmuro hasta el podio del rnisrno. En algunoscasas se recurre a un orden de nichos profun-dos que producen unas acusadas sombras.Observese en el catalogo las imageries del absi-de de Santa Cecilia de Montserrat para ver unadecoracion sirnplificada y muy antigua de estetipo, rnientras que la formula mas elaboradaserfa la de la cabecera de la Iglesia de SantaMarfa de Ripoll, tambien reproducida en elrnismo catalogo.

En el interior la articulacion se subraya conel empleo de are os doblados para tcdos losvanos y los soportes. Las canones de las b6ve-

das se apoyan en arcos fajones apeados a su vezen pilares que rnultiplican sus esquinas para que

cada una reciba el peso de los areas que confi-guran los espacios que delimitan. As! los pila-res adquieren una forma cruciforrne can loscorrespondientes codillos a cada lado de loscuatro brazos. Vease, en un ejemplo de unacalidad excepcional, esta imagen del interior deIs nave central de San Vicente de Cardona,como el muro lisa y continuo del prerromani-co ha desaparecido por una ininterrumpidasucesion de esquinas en resalte, Durante e1tar-

dorrornanico la biisqueda de una mas estetica

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plasticidad suele sustituir la dura y abruptasequedad de las escuadras de los codillos porcolumnas, incluso, intentando una mayor sen-

saci6n de esbeltez, se colocan dobles columnasen los frontes de los pilares en los que iba unamas gruesa ..En el apartado que hemos dedica-do a la catedral de Lerida pueden verse pilaresque llegan a tener, en un exceso delirante defantasia decorativista, hasta dieciseis columnas,que emergen esbeltas y continuas desde el sue-10 hacia la b6veda.

El rornanico plene realza su articulacionrnuraria can una profusa aplicacion de decora-cion escultorica, Comisas, ventanas, puertas y

soportes aparecen ricamente ornarnentados

can todo tipo de figuraciones esculpidas.Las cornisas se realizan con canecillos, cobi-

jas y rnetopas, todos ellos esculpidos en los edi-ficios mas cuidados: pero que, al menos, siern-pre se decoran los canecillos can temas histo-riados 0 vegetales. Las puertas y vent anas seenmarcan con column as y arquivoltas, llcgan-do en muchos cas os al ernpleo de timpanosesculpidos 0 pintados.

Los soportes signen siendo cruciforrnes,pero con el ernpleo de colurnnas .. HI ordencolurnnario de estos soportes y el de los van osperrnite que los abacos de sus capiteles se pro-longuen par los rnuros creando una profusadecoracion de lineas de impostas que rompenhorizontalmente los pararnentos.

Todo edificio romanico con pretensiones

monument ales se proyecto para ser cubiertototalmente de bovedas: sin embargo, diversascircunstancias, entre las que las economicassue len ser decisivas, obligaron a los construe-tares, a 10 largo del proceso a terrninar la obracan una simple estructura de madera. Salvomuy contadas cxcepciones, el abside siernprese aboveda, mientras que las naves son mayo-

ria las que no terminaron por reeibir b6vedaalguna. Las b6vedas del romanico suelen selas de canon y aristas, Las primeras sabre arcosfajones son las mas ntilizadas, rnientras que laotras se reducen a lugares secundarios 0zonasque tengan que soportar un gran peso. Laconocida b6veda de homo se emple a cons-tanternente para los herniciclos de los absides,POl' encirna del trasdos de 1.05 abovedamientosvenia una armadura de madera que servia desoporte del tejado. Este se realizaba con todoslos medias conocidos desde los mcdestos

vegetales a las mas usuales tejas 0pizarras, ter



San Vicente de Cardona.

'Detalle de la nave central.minando ...en las obras de gran calidad, con la

"teja' de piedra de clara tradicion romana. Deest a modalidad tencmos notables ejernplos enla catedral de Santiago de' ompostela con su

curiosa forma escalonada, 0 la acanalada que

podemos veren 1£1girola de la iglesia delmonasterio orensano de Santa: Marfa de

Osera.No conocemos casi nada de los suelos ori-

ginales, pues Ia practice de enterramientos enel interior de los tempi os hathecho que desa-parcciescn en las continuas inhurnaciones.Algunos indicios nosinforman sobre el empleode losas, materiales ceramicos 0 petreos orga-nizados en composiciones geornetricas y , encases muy excepcionales, verdaderos rnosaicos.En 1.<1glesia de Ripoll tcncrnos matcriales y

datos docurnentales que nos demuestran lapervivencia de viejas composicioncs roman as

cmplcadas como mosaicos pavirnentales en

epoca rornanica.

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EL TEMPLO. SUS VARIANTES

y SUS ORMAS

Los temples romamcos suelen tencr sumicleo principal en tomo <'11ltar, es el lugar delsanruario, el abside .. ~n el latin de los teologosde laepoca se denomina CGlJJUI , cabeza, Cuandocomparan el temple COli el cuerpo de Cristo

indican aquf el lugar que corresponderfa a lacabeza, Generalmcntc la forma de estes absi-

des romanieos es semicircular, aunque no Ial-tan los de testero recto, siendo mas taros lospoligonales.

Si estes temples correspondfan a una comu-

nidad que tenia un mayor mimcro de posiblcsoficiantes ~monasterios, catedrales 0 coleaia-tas~, necesitaba crear una amplia cabecera ~lueperrnitiese articular pequefios absides 0 san-

tuarios. En la Europa poscarolingia de [as pro-

xirnidadcs del rnilenio, los monjes benedictinos

usaron una formula que permitfa disponer L11l

rnirnero mayor de estes absidiolos: una larga

nave de crucero servta para articular en bale-

rfa estes absides. Esta fo rma planimetrica secmpczo a utilizar en los condados catalanes,durante la segunda mitad del siglo x , todavia

con un lexico constructive y ornamental hispa-

no, en San Miguel de Cuixa, Poco despues, conuna Iactura y a romanica, la arnpliacion que

Oliba llevo a cabo en laiglesia de Santa Mariade Ripoll tenia siete absides abiertos 2 1 1 cruce-r o o Generalmente, durante el rornanico plenase preferira recurrir a las girolas para ampliarel nurnero de absidiolos ..aunque la Iorrna mas

generalizada era la de {res absides escalonados,

A partir de la segunda mitad del.siglo XII, care-drales y alguna colegiata adoptaran otra vez Iasolucion de cinco. absides; el crecido mirnero desus canonigos obliga a terrer machos altares

(catedrales de Orense, Siguenza LcridaTarragon a, etc.), Los temples de los cister-cienses tambien utilizaron esta planta, pewintroduciendo la variante de absides de teste-ros rectos en un muro continuo 0 escalonado.

La forma de girola con absidiolos radialesno aparecera hasta el rornanico pleno. La catc-dral de Santiago sent su prirncra rnanifestacion.Durante este miS11lOperfodo sereproducira enalgunos pocos ejernplos, siernpre en edificiosde grandes pretensiones. En el primer rorna-

nico catalan hubo algunas cxperiencias que no



fueron deambulatorios tal como se definio

mas tarde ...En Cuixa se realize una curiosagirola rectangular al tener que contornear un

presbirerio de testero recto; se trata de una ere-acion espontanea y accidental ..En San Pedrode Rodas el deambulatorio no tuvo el sentidofuncional del queestamos hablando: fue pen-sado para un dererminado uso liturgico decaracter procesional.

Un grupo de iglesias de los cisterciensesadopto en el tardorrornanico hispano la forma

de cabecera de corona de .absides tangenciales,

buscando aS I poder elevar aun mas el nurnero de

absidioios que se pueden articular en torno alpasillo deambulatorio, La solucion no Cue afor-

tunada, creo graves problemas de iluminacion.

Los temples mas sencillos disponfan, a con-

tinuacion del arco triunfal, una sola nave de for-ma rectangular, En la nave, no existian micro-espacios salvo los que servian para marcar los

lugares de hombres 0 rnujeres. En las grandesiglesias abaciales, catedrales 0 colegiales :'ie

habilitaba en In nave central un espacio impor-

tante para core.

Lo habitual es que est os temples mayoressean de tres naves; las cinco de Santa Maria de

Ripoll es una absoluta excepcionalidad .. La

catedral de Santiago codifica Ia forma de la tri-

buna sabre las naves laterales, poco antes sedebio de construir la pequefia e irregular de SanPedro de Rodas. Sirvieron para aumentar In

capacidad de los temples en las grandes solern-nidades. aunquc su declo decorative articu-

lando los mums Clue Iirnitan el espacio de Ia

nave central debe ser teriido en cuenta, al igualque su funcion constructiva, como reforza-

miento de la estruetura abovedada de dichanave. Fue algo propio del. rornanico plene, lasque no se terminaron de construir entonces setransfcrmaron tal como podemos ver enlacate-dral de Tuy. En este piso superior se podian dis-poner altares para capillus secundarias.

Forrnas rnenos usuales de iglesias eran las

cruciforrnes, casi siempre monasticas; las cen-

trales -poligonales 0 circulares-s-, destinadas

edificios del primer romanico por influencia

del mundo franco aparecen criptas vaciandouna parte importante del bajo de las cabece-ras; suelen SCT espacios de tres naves concubierta de bovedas de arista. La importanciadel culto a [as reliquias que se importan delmundo carolingio influyo para reprcducir lam-bienel tipo de espacio arquitectonico que seempleaba en los lugares de origen. Criptascomo las de San Vicente de Cardona y de la

vieja catedral rornanica de Vic pueden repre-sentar este tipo, entre otras varias, Tarnbienexistieron forrnas mas excepcioriales y raras,

como las de la variante de rotonda con pilar

central que vemos en Cuixa 0 San Pedro de

Rodas. Segun avanzaba el siglo X[, la criptadestinada a un culto de las reliquias perdia

importancia, las que se construfanentonces erapara conseguir una adecuacion del terrene y

poder construir la Iglesia sobre una mayor

superficie llana ..En Aragon y Navarra tenernosmuch os ejernplos de esta forma. En el siglo XII

exist en rnuy pecos casos de la creacion de crip-

tas, pew siernpre son par razones de desniveldelterreno (San Lorenzo de Carboeiro y par-te occidental dela catcdral de Santiago deCornpostela).

La terre se puede ubicar en diferentes par-

tes del ternplo: en los laterales, en la fachada y

sabre el crucero ..Solo en muy poe as ocasiones,yen edificios de gran importancia, se piensa en

una tachada can dos tones siguiendo 1£1ormulatipol6gica que sc crco ell los galilcos de losmonastcrios cluniaccnscs ..

Los porticos a manera de galerfas cubren 1£1

puerta principal de In mayorfa de los temples,

tanto rurales como urbanos; s610 en determi-nados lugares pasan de ser en madera a COI1-

vertirseen hermosas obras de piedra. Sirvcn

para proteger 1<1entrada y evitar la influencia

directa de la intemperie exterior, aunque des-pues tenga multitud de uses. Entre estes solo

tardiamente se dedicaron a Iugar de juntas de

vecinos, no siendo el menor el de dedicarse aespacio privilegiado de enterrarniento, 0 el de



()I 0

..faledraJ de T~.

[Pontevedra.I. Perspectival

de 1 0 1 tribuna ..seaun

i. Bango.

I QC fW ZQ de CarboeiroPerspectiva

de la cripta. segun

L Bango.

,

)

., ;

< ~' "



San Juan de Vilanova-Perties ([a Corufm).

Abslde.

369



atedral de Santiago d'e

postela. Planla. segun

Conant.

ESCAU 1:.f80 C : I • • .jQ'-O")

• j •

PI&S

MBTROS

380



•

LA CATEDRAL DE SANTIAGODE COMPOSTELA

epQca. La catedral cornpostelana, aunque cro-no16gicamente no se puede considerar el masantiguo, SI es eI mas Qaradigrmhico de lodos losedifi.cios del estilo gue subsisten.

Las gentes que acudfan aquf vetan en lacate-dral el mayor de los eonsuelos a su esperanza,Estas palabras del "Calixtino" enumera las

gracias que esperaban obtener los peregrinosque acudia alternplo de Santiago:

Catedrai de Santiago

de Cornnostela. Aspecto

del crucero.

Cuando los peregrines del siglo XII alcanza-ban su meta, el santuario que albergaba las reh-quias dclaposrol Santiago, se encontraban canuno de los mas extraord.inarios edificios de su

381



Su construccion supuso Ia renovaci6n rotal13 ar'9,!.1:ie tUfa e e amhito geognifico

alle _o. Como ya hemos indicado sus cons-uetores fueron artistasforanee con toda

eguridad franceses lermados en Ia lradwci6nstcarolirigia, que edificaron Ia nueva catedral

segun los Qlas modernes RJooedimi.enlos tee-nicas ornacmentales (lela e . oca.

En cornparacion can otros edificios coeta-

neos conocemos muy bien los principales hitosde su_re! ti'lamcJg.te corlP.pmc.eso lr.uc~,

alrededor de ciento cincuenta_afio~. Comoprincipal fuente de l:;i 'ferencia documental con-tames con dos obras.Ia Historia Compostelonay el Codice Calixtino, cuyos autores 0 fueronprotagonistas mas 0 menos directamente res-ponsables 0conocedores en Ia misma epoca dela obra.-··

Para el comienzo de la construccion tenemos

dos afios diferentes referenciados, Segun unainscrigci6n conservada en 1<1absidiQla de Sa n

Salvadm fue en el 1075. EI "C"i'lixtino" fija el

hecbo ~tres aftos mas tarde. Incluso se ha aludi-

do en alguna ocasion un tercer ana. 1077.Pienso que estas dos datas 10 que indican son

mementos en los que se produjo un hecho deci-sivo en la marcha de las obras: ceremonia de

383

Catedral de Santia.go de

Ccmpestela. La girola

en eJ piso de la tribuna.

Catedral de Santiago de

Cornposteia. Nave cernr



Catadral de Santiago de

mpostela. Detalles de la

fac h ada de PIateri as

colocacion de Ia prirnera piedra, inicio real de

los trabajos, cornienzo de la compra de espacio

necesario para cl nuevo gran edificio 0 cual-

q uiera de las actividades previas a 13realizacion

de un proyecto de gran envergadura,

BbR.L~1~~r de 1<1.bra_fue el obis 0 com-p . Q l : i l e l a n S L d : O » l D ' e < r r Q PeVe Durante diez

; a i lo . : : ! s.eS"u~~dieron.si!l,...interi'uRfi6n lo s tr~2.a-

Los. Entrel087 y 1088 se va a producir el pri-

mero de los grandeSR<lrOnes. EI obispo Pelaez,

que babia 12artici12ado en c kr ta c on i.. lli ll con los

normandos en contra del Alfonso VI, se vio

o b li ga do a a b and0! 2! !: .~ s u s f:d e .... ..: .,m a rc hJ 1ndo_destielTQ. en tierras navarras.

Saber cual Iue 1a v erd adera dim en sio n de la s

obras ejecutadas en este perfodo resulta bas-

ta n te d ilf ci l, d is cu ti endo los especialistas.ElH,e

~od~ agirola.. .9_t<::t . . .W J.Q.j.M U:I.e;ie elli.l. P oco nosinteresa este m tnim o problema, propio de

celosos estudiosos: 10 import ante es que ~

~mO l! !£ .D to ..s ~ta ba ..Jn c_ ·illJ :.g,d_ti,JJQ c;I~l.£-

si'l...que se ib a a co nstru ir y,la dim ension de toJ!ge1..con.b:ill ,tod e [a c ab ec erJi.; Un c le ambu la to rio

sem icircu lar de side t1'amos traR ezoidales Y

cuatro mas en tramo recto, sabre (a s que se

articulan cinco cap illa§.__la central cuadrada, las

dos siguientes semicirculares y las cyt1'asdos de

panos rectos). Siganse las etapas constructivas

que aq u f i nd ic amos ell el p1ana de Conant que

hernos reproducido. aSob re e1 dcambu1atoriq

£2. lTfa ullalf"Ii tf4iX:<t.que sera una constante[ado alrededo1' del te.!nl210, sobre las naves

colaterales.

Las ob ras se reanudarian con e] que serfa

el grari'c1'eador de_la_archidi6cesis cornposte-

iana,.Diega Ge1mfr_c:e . No habra que esperar

~1su prornocion a la catedra episcopal en J 100

desde poco antes YllOQill_aba_ lJll~puestu deci-

sivo en la administracion duran~la_prelatura

~ant¥ce~Q~_Q. .bLw (ranees Dahn~,Diversos sucesos historicos nos informan de

distintas referencias que pueden ser utilizadas

para cornprender lamarcha de los irabajos. En.110;2. se procedi6 a la £,ol1.s],gracion de Ias

cal2ill'!§_absiwle~, poco despues se haria la

rnisma cerernonia con la capilla de San Miguel

"in sublimini" que se ericontraba en la tribu-

! . . 1 . L En 1107 una importante donacion del

1110na1'ca, los derechos de la moneda acufiada

cn Santiago, supuso un gran estfmulo ecorio-

rnico para avanzar m as rapidamente en las

obras. ~os t tabAJo~.. .debr<1l1 .~< Qclaut~en t112, pu~~~ ana ~r()cedi6 a de rri-



har la primitiv.a basflica prCn-omtlllica, 10 que

nos permite suponer que, por entonces, debie-ron acabarse definitivamente las obras del cru-CCTO y , con toda probabilidad, se progresaba

por los primeros tramos de las naves hacia elOeste. Tiles aries dcspues, en 111.5, la cons-truccion seguia su curso: unos piratas alrnora-

vides, capturados por Ia armada gelmiriana,

(ucron dustinados a luborur en las obrns de la

catedral.

Con cl cstall.ido de los dist urbios civilt:sentre la poh'lacion comggstel<lQCI_y. la rcina

900<1 Urrac~x: Gelmirez en 1117 5e p",-oduj£-

ron ill,guno$ destrozos en la catedra], pues larein» y cl arxobispo se rcfugiaron en ella Qaradcfenderse de los ataques, Tras una breve pau-

sa en las obras, estas c()l1c1uyerQJl iacia 1 [22.,

EI "Calixtino" nos r efiere ell forma laberinti-cu 1 < 1 cronologfa de los trabajos desde cl prin-

cipio hasta el final: "La Iglesia se cornenzo en

In era MCXVI (1078). Desde el ana en que secomenzo hasra la muerte de Alfonso, famosoy muy estorxado rey aragones, se cuentan cin-cuenta If nueve afios, y hasta ladeEnrique, rey

de J nglaterra, sesenta y dos, y basta el Ialleci-miento de Luis el Gordo, rey de los lrancos,sesenta ytres; y dcsde el ano que se colocoIaprirnera piedra en sus cimientos hasta aquel

I.!I1 que se puso la ultima pasaron cuarerua y

cuatro."

No debemos emender esta data final comoIn de la conclusion de lacatedral tal como lavemos ell: la actualidad. Tampoco en esto scponcn de acuerdo los especialistus, discuticn-do si las ollra$~. dctendrlan en 1 , ; , \ noyen.9 0

decimo tramo. H J ! . Q p i que esperar ala llcgadade! maestro rM<:l.te(} para que se encargue de

!-ematar el lllt imo trumoLcdil'iqu~11.l.r1

fnchuda rnonumcntul que contcndrfn cl cclcbn:

'ponico Jc la GI,Oljtl.· Pcro todo csro COITl'S-

pondcria a la segunda mitad del! XIJ, aun, losprirneros anos de hi dccifllote7-Cera centuria ..

En las dos fotografias que rcproducimosaquf podemos apreciar algunos de los dcrallesconstructivos mas significativos de los valoresplasticos del interior del tcmplo, Observcse la

l)1olc.luraci6n del parumeruo absolutamcnl~

fraccionado pOl' los Vj;mgs, su dobladura y .'SOl-n -e t od o, p ar la verticalid.ili-Ldc lQs.ui(~rl.!n-

res ordencs colurnnarios. En las 011"115 dos 1'010'-

graffas tencrnos las dos imagcncs a las que S~

refiere el "Calixtino" en el cnmemario que

recogernos a continuacion [la vision de la I I - i . -

buna y Iapancramica de la nave central desdcIa m ism a):

Catedral de Santiago

de Cornpostela. Detatles

de la fachada de Platerlas.

"Esui admirablcrnente construida, esgrand~,

c!!El:1ciosa, clara,_9.1'! convcuientc tamano. pro-

porcionada en anchura, : 1 ( ) ; J } g i l l , l c ' l " y ahuru, depdm irab le e il~crab!e rab ricn, Y csu i cdi ficada

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atedral de Santiago de

rnpostela. Oetalles detes de 18Azabacherla.

._

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doblemente, COIllO un palacio real. Quien por

arriba va a traves de las naves del triforio, aun-que suba triste se anima y alegra alver la esplcn-

dida belleza de esteternplo.'

PUERTA DE FRANCIA

l\ci '5'tCI'1,C • PC.,

L~ puertas de la faehada septentrional del

qus.ero_h.an desapa~idJLd,SlJues de las,.Qbw

del si,glo XVIIJ. Una vez mas debernos recurrir

al "Calixtino' para hacernos una idea de su for-

ma originaLb.lglUJqS de l~ esculwra.u,u~

.geco~r:.ab,;.r;tpJ<!.ae,Qada fu~ to )1 cQ IQe ll dC ) .S .ru'!..deYlaterfas.

Esta puerta recibio distintas denominacio-

nes, En el siglo XII se conocfa como "francesa"

pues par ella entrabanlos peregrines que pro-

cedian en su carninar de Francia. Como se abrfa

al gran atria de la catedral conocido tarnbien

como "parafso", este era otro de los sabre-

nornbres que se le daba, Tarnbien se Ia cono-

cera como 1 3 de 1a "Azabachcrfa".

Sabernos que~la dos ~das nang~a.::

~s por hermgsas column as de ma.rmol. Ya

hace muchos aiios que el gran estudioso de In

catedral cornpostelana, Lopez Ferreiro, iden-

tifico unos Iragmenios de columnas entorcha-

das de casi dos metros de altura como perte-

necientes a esta portada2on muy' sunilaresjl.[as fustes que aun_!"ic_conservan en la f~£lJq£!a

a ~sta, [,~•d~flg.te;r:Jas, LOs_j6venes a~i9-

nados entre veg~tales rnuestran una clara rela-

ci6n can los modelos de [a escultura tardorro-

mana. Se aprecia clararnente c6molo..§..escul-

tores Que tT_abajan en COIT1I2osteiasIurante los

primeros afios del XlI, al igual que otros maes-

tros de principios del rornanico plena, se ins-

piran en ~gufsima iconograffa de los. arco-

~_gos I?a]eocristian~

La rnultitud de imageries que cornporuan un

amplio mensaje que referia el ~ de la

Creacion y e] anu nci o SLJl!:..2:..me~~a_

Redenci6n, todo ello £!esidido gar UIla

'_:Mwestas", el "Calixtino' 10 describe asi:

..... esta el Senor sentado en un trona de majes-

tad y con la mano derecha da la bendicion y en

la izquierda tiene un Iibro". AUTIque se han pro-puesto divers as identificaciones, la mas acep-

tada es Ia Figura de Dies que ~e encuentra$1l

Platerfas X que jnostramos aquf. De las dife-

rentes escerias del ciclo de Ada.Q. .Y . .Exgl__fitadas,

'tenen10S en Platwias varias. Reproducimos Ia

lotograffa de la creaci6n de Adan,



Catadral de Santiago de

rnpostela. Helieve de fa I

fachada de Platerias.

388



Una de las imageries mas atractivas de esta

uerta norte la constituye el avid gue se

ncuentra en In actualidad en In fach~da rncri-

. Su imagen tambien Iormaba parte de los

ersonajes veterotestamentarios que anuncian

a labor redentora de Cristo.L6pez Ferreiro,

ue pensaba en la existencia de un pro rama

rinitario desarrollado en las tres gra de or-

ada~e la cat_edral eia en estaJa o bra crea-

ora del Padr~. Siguiendo los usos habiiuales

de Laensefianza catcquerica de la epoca reco-gera una erie de plant arnientos doctrinales,

reflejados en imageries, que tend ran su confir-macion en el prograrna que se desarrolle en Ia

portada paralcla.

Las diferencias de mana en las diversas Qie-

zas acusan los numerosos artistas CLuelabraban

n-la cantcrfa cornpostelana -durante los afios

iniciales del siglo XLI.

FACHADA DE PI.ATERIAS

~ lres gTa~ fachadas ue llego a

tener la catedral, solo est a se conserva,.aunque

sea, en jocosa expresion de un viejo historiador

del arte, "C0I110 la sala lapidaria de un rnuscode provincias", Se rcferfa el enrico frances a la

§cnsaciolL_de almacell de "pi~dras eX8u tas

que haec alios tenian algunos museos. Sf, estafachada rue recibiendo, desde la epoca medie-

val misma, cuantas esculturas obraban de

cual uicr otro siljo~ esta rnancra terminoconviniendose en una especie de expositor. Si

110 fuese pOl' cl tantas veces citado "Calixtino"tendnamos dilicultades para identiticar la com-

posicion original del prograrna iconografico.

Entre las dos puer1a_!! se dispone un ilar y ,

sabre el, "des Ieroces leones, cada uno de loswales apoya su grupa en la del otr~'. Todavla

los podemos conternplar en la actualidad; sobre

ellos, un crismon coil el alfa y la omega inver-

tidas, que nos recuerda queesta puertatambien

tenia una significacion funeraria. Contrastando

con el granite de estas piezas d blanco mar-

rnoreo de la figura de Abraham emergiendo de..lat mba. -

La gran novedad radica en la re~a..

todavfa in situ de los dos Ifmpanos, de los m~.§

anLiguos de los conocidos. La cornposieion de

estes resulta extrafia para la ordenada claridad

que suele caracrerizar csie tipo de piezas, Se

dirfa que han side montados confusarnente 0

han sido trastocados con el paso del tiernpo. La

Catedral de Santiago de Compostela. Tlmpenos de la fachada de Platerias.

387



Catedral de Santiago

de Compostela. Detallede la fachada de Platerias.

389




Compostela. Detalle del

P6rtico de la Gloria.

dcscripci6n del siglo xu sefiala los ternas prin-

cipales.

Cornpruebesc sabre las fotograffas la lectu-

ra que el "Calixtino" hace de cada uno de estos

tirnpanos:


Compostela. Detalles del

cora petreo,

"En la entrada de la derecha esta esculpido el

prcQdimi.en+0 del Senor: Alli per manos de los ju-

dios el Senor es atildo de las m.1!cllOS a i ll _cQ i l lm -

na, a m es azotado con coneas, alli esta sentado

~n su silla Pilalos como juzgandole -aqUf'Se"equrvoca pues se trata de la coronacion de espi-nas-. Arriba, en cambia, en otra linea esta

esculpida San.la aria madre del Senor, con Sll

~i() en Bcl~JJ, y . l Q l ; _ tre~ ~yes .que vienen a visi-

tar al nino con su madre, olreciendole el triplercg,llo,.x1'l ~ella y el angel que les advierte que

go vuelvan junt9 a J:l~f..9_d~..Igualmente, en la otra entrada de la izquier-

rJa... sobre las puertas esta escl!!J:2ig,ala tC1li,aci6ndel S~ Hay, pues • .9 ~ del Senor unosa! ,1gc\cs negros corylU1!2nstruos colQcaJJdole

~obre el pinaculo del tern l~ Y unos Ie presen-

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l],npiedras, instaudole a u.ue lalliQvierta~_p<ln,pUos Ie rnuestran los reinos del mundo ringi~n-

do que se 10 daraQ ' s ' . i P'Q.i;;t.r.allQ.lo§. adoraJo que

no quiera Diosv Mas otros angel~l.!i, es

decir buenos. cstan dctras de El,Y_91 os.tambienartiha adoGlndgJ~ con incensarios ...Y 110 ha de

reJegarse al olvido que junto a la le iacion del

Sellar esta una 111u_'cra1~teniend!J. entre sus

manos la cabeza utref'acta de su amante, corta-da par su propio marido, quien la obliga rJos voces

par dia a besarla, joll C113ngrande y admirable

castigo deJ' rnuicr ac!u](ew para contarlo a

todos!"

Me gusts. utilizar este relata de un hombre

de iglesia del siglo XI1 por que, pcse a ciertas

carencias descriptivas, nos transrni te un aintcr-

pretacion acorde con In que veian las gentes de

In epoca, Observese la forma de rclatnr las tell-

taciones, los fieles las veian alli representadasy , como si se tratase de una escenificaci6n.

podrfan expresar para sus adentros los mismos

deseos que nuestro autor, "que no quieta Dios

que Cristo caiga en la tentaci6n diabolica". En

el mismo tfmpano los dernonios se representande negro, mientras que los angeles seran blan-

cos. Las gentes vefan estos relieves totalmcnte

policromadas, de tal manera que I~ convert-

cionalismos negro-malo y blanco-buena eran

facilmei1te re12rcsentabl~s. En ese misrno COIl-

vencionalismo ingenuo, los clerigos y los artis-

tas que representaban sus program as recurrfan

a 10 [eo y monstruoso para referir el mal, mien-

tras que 10 bello era emblerna del bien.

EL MAES'fRO MATEO

Y LA FADRICA COMPOSTELANA

Hemos venido rcferenciando a 10 largo de

las paginas de este libra varias veces la figura

y 1apersonalidad de este artista que desde 1168

se ocupo de la direccion de las obras de la ca-

tedral.Como he indicado en esas referencias,

Mateo fue el arquitecto que dirigi6 diferentes

talleres de escultores que se encargaron de

adornar los espacios que el Iue proyectando.

Su principal misi6n fue acabar un tramo de

las naves y rematar el templo can una gran

fachada. Para la realizacion de esta hubo que

proyectar una gran obra de ingenieria que per-

mitiese salvar el enorrne desnivel c ue 120r allf

tenia el terrene. Se construyo lln~ gran cripta

que sirve de Iiindamcntc al celebre Portico de



la Gloria, flanqueandose este con dos grandestones de seccion cuadrada. Si la decoracionescultorica del portico merece la admiracion delos estudiosos del arte, la compleja ordenaci6narquitectonica, aunque no e novedosa comotipolcgia de fachada teniendo un nartex entretones, sf demuestra un gran dominio de recur-sos purarncnte arquitectonicos ..

Cuando el peregrine alcanzaba a contem-plar Ia gran portada de este portico, vcfa unideario escatologico diferente al que habraobservado en las fachadas del crucero. No

habra transcurrido en balde el tiernpo desdeque se prograrnaron las portadas del crucero y

se plasma ron con la fria estetica del rornanico

pleno, ahora la divinidad se ha humanizado y

el arte que la interpreta 10 subraya.Suspendidos de las columnas los personajes dela Antigua y Nueva Ley, que han sido envia-dos par la divinidad para difundir su mensaje,tal como se escribe en la cartela que Santiagosostiene en sus manos:' Me envio el Senor".Los peregrines contemplan desde abajo, ace-chado por los gestos arnenazadores de losmonstruos que ocupan el basamento, la ima-

gen teofanica que pende sobre sus cabezas.Profetas y aposioles son los intermediarios queconstituyen e1nexo que une ala humanidad ensus "accesis" bacia Dios. Este parece descen-

der sobre los mortales, rnostrandose en la

complejidad de Ja corte celestial y sirnbolizan-do can personas la imagen de la Jerusalen

celeste de la vision de San Juan. El mismo san-to, aq U I reproducido, alude a esta vision escul-pida enel tlmpano, en lacartels que porta: "Vila Ciudad Santa, Jerusalen, que descendfa des-de del Cielo". La divinidad aparece en ladimension m as humana que se podfa pensar,Cristo mostrando sus llagas,

Otra de las grandes creaciones de Mateo fuela construccion del core petreo que ocupo Lostres prirneros trarnos de la nave central. Se con-cluiria para Ia solernne consagracion de Iabasi-lica que tendrfa lugar el tres de abril de 1211,con la pre encia de Alfonso IX y las grandesdignidades de su corte. Otero Tuficz eIzquierdo Perrin han realizado un minuciosoestudio de las nurncrosas piezas conservadas

que les han permitido teorizar sobre su formaoriginal. Alguno de estos fragmentos nos per-miten hacernos una idea sabre la riqueza escul-torica del conjunto, en los que todavia se apre-

románico e catedral de compostela

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