s ecretos rúblicos - revista de la universidad de méxico · de cine o el intercambio de...
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RS ecretos
úblicos
ELSA CECILIAFROST DEL VALLE
A dentrarse en el est udio delpa sado, b uscar un hilo conductorde las id eas que r igieron durantela época coloni al , di alogar con loscr onistas religiosos a través de susobras y conocer el mundo de las
ideas teo lógicas y filosófi cas quepu eden exp licar nu estra real idadamericana, ha sido el interésfundamental de Ei sa Frost desde
su ingreso a la Facultad deFilosofía y L etras de la UNAM, en1947.A raíz de la investigación qu erealizó para recib ir el título dem aestra en fi losofía, t itul ada " L ascategorías de la cul turamexicana " (p ublicada por laUNA M en 1973), Ei sa Frost seinteresó en profundizar acerca del
papel que tuvieron las órdenesreli giosas para la conser vación deelementos cultura les indígenas.La maestra Frost ha publicadodiversos ensayos avocadosprincipalmente al estudio de tresórdenes mendicantes: la de losfranciscanos, los agustinos y los
dominicos; trabajos que sonvaliosas aportaciones sobre las
implicaciones que tu vo laconquista espiritual en A mérica .
En materia de publicacione s sobrefilosofía, colaboró muy
estrechamente con el Dr.Jo sé ~
se por esos años grac ias al intercambio
con la Filmoteca Nacional de Bulgar ia.
con la Cinemateca de Uruguay . la Cu
bana y otras más. También Procinemex
le obsequió ochenta películas de pro
ducc ión nacional.En 1978 la Filmoteca fue reconocida
como institución universitaria y se firmó un acuerdo por medio del cual ad
quiría la responsabilidad de ser deposi
taria legal de todo el mater ial fílmico ytelevis ivo y equipo cinematográfico demuseo. perteneciente a la universidad.
En este mismo año inició un progra
ma para la catalogación de películas.control de inventarios. registro de movi
mientos y adquisición de películas. através de sistemas automatizados.
La Filmoteca organizó en 1979 el
" Primer Encuentro Nacional de Cine
Super 8 "que debido a su éxito. propició
un año más tarde el primer Encuentro
Internacional en este formato. que seconsidera actualmente desplazado por
los equipos de videocintas.En 1980 se realizó el " Primer En
cuentro Latinoamericano de Imágenesen Movimiento" que tenía como finali
dad el intercambio y apoyo de las expe
riencias en los archivos fílmicos de lospaíses participantes: Argent ina. Brasil.Cuba. Colombia. Puerto Rico. Uruguay.Chile. Guatemala. El Salvador. Panamá.Honduras . Bolivia. República Domini
cana. Ecuador. Haití y expertos observadores de Alemania Democrática. Ar
gelia y Estados Unidos.
En esta década se han intensif icadolos curs illos. conferencias y seminariosdictados por destacados especial istasdel ámbito nacional e internacional. así
como los paquetes de ciclos de cinemexicano que se envían al extranjero
con el propósito de difundirlo.En lo que se refiere al cine científico .
la Filmoteca ha colaborado en su desa
rrollo. promoviendo .alqunas cintas ypart icipando en varios fest ivales de és
te género .Uno de los eventos importantes con
que la Filmotecaabrió esta década fueel Encuentro Internacional de Cine. Cultura y Liberación Nacional. cuyo propó
sito fue analizar el papel que juega elcine como factor cultural dentro delproceso de liberación nacional de lospaíses en vías de desarrollo. y particularmente la función e importancia de
los archivos de filmes en este proceso.El maestro González Casanova nos
habla de esta preocupación teórica y
práctica en relación a América Latina:
" Hay más que nada mucha comunica
ción a través de la promoción de ciclosde cine o el intercambio de informaciónpor medio de publicaciones.
La Filmoteca fomenta la publicación
de las historias locales de cine y contribuye a la historiografía cinematográficalat inoamericana publicando en su co
lección Documentos de Filmoteca este
material. Hasta ahora sólo cuenta conel que se refiere al cine boliviano. elpróx imo será el cine de Colombia . Estasinvestigaciones se realizan por equiposnacionales con apoyo de la Unesco."
San IIdefonso, ¿una casa segura?
El terremoto del pasado mes de septiembre no dañó gravemente el edificiode la Filmoteca. pero si dejó su huellacon algunas cuarteaduras que no ofre
cen ningún riesgo . dijeron los peritos.Sin embargo . al margen de las catástrofes naturales. un archivo fílmico requie
re establecer medidas de seguridadmuy específicas .
" Una de las normas que siempre hemos pedido seguir. es la señalada por laFIAF. -nos dice el maestro GonzálezCasanova- que indica que debe con
servarse en Jugares separados el mate
rial de nitrato en base de celulosa y elmaterial en base de acetato.
Aventurera Andr8a Palma y Ninón Sevilla. 1949 .
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Cámara toma yistas cinematográficas de 35 mm.A vance manual con magazines de 30 mts . Marcafrnemann. Alemania 1920.
El material de nitrato es sumamentepeligroso porque la base es similar químicamente hablando al "algodón pólvora" que se usó en la primera guerramundial. Es un material inflamable. autoexplosivo. un cambio brusco de temperatura puede ocasionar que estalle.No conozco ningún archivo en el mundo al que no se le haya quemado en algún momento su material de nitrato .
Sabiendo esto lo que se hace es conservarlo separado. en bóvedas especiales a una temperatura de 6 y 8 gradosbajo cero. evitando al máximo las condiciones para que se pierda . Además.en la medida de lo posible. se copia enmaterial de seguridad. que es el de acetato y es menos inflamable que el papel.
El problema de este copiado es querequiere materiales importados. Labase de la película es la plata. los costos son muy elevados. La filmoteca.como cualquier archivo requiere unapoyo económico muy fuerte y más entiempos de crisis. Aunque nosotros tenemos que reconocer que la Filmotecasiempre ha estado apoyada por la Universidad. dentro de sus propias limitaciones ."
Desde 1983 el primer patio de SanIIdefonso es escenario y albergue de laFilmoteca. ahí se concentran talleres.oficinas. almacenes. conferencias y exposiciones.
Una biblioteca especializada en cine.fotografía y televisión que cuenta con 4
mil vólumenes. Un laboratorio Cinematográfico que trabaja fundamentalmente en el formato de 16 mm. yen generalcon el material que tiene problemas derestauración.
Un área de producción donde se elaboran cortos y largometrajes sobre temas culturales o testimoniales con objeto de registrar el presente.
Una sala de proyecciones llamadaFósforo en honor al erudito mexicanoAlfonso Reyes. quien con tal seudónimo firmaba sus trabajos de crítica cinematográfica. donde se presentan ciclosdedicados a Chaplin. Buñuel. Kurosawa, Fernández. etc.
Una gran colección de equipos cinematográficos antiguos que se han rescatado y restaurado para un proyectado 'Museo de la Filmoteca. que aún noexiste por problema de espacio.
y un equipo humano muy satisfecho.dispuesto a emprender y ponerle colora las ideas nuevas. Antes de concluir laentrevista. el maestro González Casanova habla de las perspectivas de la Filmoteca : "El acervo de la Filmotecasiempre deberá renovarse. lo que requiere disponer de recursos para protegerlo y enriquecerlo debidamente. Porotra parte. dada la importancia social ycultural de la televisión. contemplamostambién la necesidad de desarrollar unavideoteca . con bóvedas de almacenamiento e instalaciones adecuadas parala revisión. control y copiado de videos.Desde luego. esto implica disponer defuertes recursos económicos y aumentar el personal humano. Se trataría depreservar todos los programas televisivos que se pueda. periódicamente undía completo incluyendo la publicidadpor canal. Planeamos también una fonoteca relativa al cine. pues no podemos dejar de lado ninguno de los elementos que sirvan para preservar lamemoria fílmica de nuestro país.
Finalmente. la Filmoteca es ya uncentro de investigación más que nadaque debe contar con su propio personalacadémico. Deberá plantearse en unfuturo no lejano el surgimiento de uninstituto de investigaciones de cine ytelevisión ya que nuestras funcionesson de carácter académico fundamentalmente."
Las luces se prenden. abandona unola butaca para salir del edificio con elpensamiento de que la Filmoteca estambién . en sí misma. imagen en movirniento .Ó
SEC RETOS PÚBLICOS
Gaos en el Fondo de CulturaEconómica hasta 1966,posteriormente ingresó a la
. UNAM para colaborar en losdepartamentos de publicacionesde los Institutos deInvestigaciones Filosóficas (de1966 a 1974) Yde InvestigacionesHistóricas (de 1980 a 1982).Actualmente trabaja comoinvestigadora de tiempo completoen el Centro Coordinador yDifusor de EstudiosLat inoamericanos e imparte elseminario " Historiografíamexicana del siglo XVI, eltransfondo patrístico de lascrónicas " , en la División deEstudios de Posgrado de laFacultad de Filosofía y Letras.Durante su estancia en el Colegiode México como coordinadoraacadémica del Centro de EstudiosHistóricos, llevó a cabo cursossobre "Historiografía griega ylatina ", "La conquista espiritualde México " ysobre " Méxicoprehispánico ysiglo XVI ". entreotros.
La maestra EIsa Frost dominavarias lenguas romances yanglosajonas, conocimientoplasmado en importantestraducciones de autores como N.Hartmann, M. FoucauIt, F.C.Copleston y N. Chomsky.Actualmente elabora un proyectosobre la teoríaprovidencialista de la historia, lacual predominó hasta el sigloXVII entre los cronistasreligiosos . Esta teoría se comenzóa desmembrar por no estar dentrodel esquema europeo de laexplicación de los fenómentoshistóricos y es cuando se da unaruptura epistemológica que dapaso a la modernidad y a unainterpretación distinta del devenirhistórico.La tarea tanto del historiadorcomo del filósofo en elconocimiento de la historia de lasideas y de los acontecimientos, esuna labor silenc iosa e inclusopocas veces perceptible a la que hadedicado gran parte de su vida lamaestra EIsa Frost .Ó
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