seminario internacional la construcción de públicos en las artes escénicas

Seminario Internacional

La construcción de públicos en las artes escénicasEL IMPACTO DE LA PRÀCTICA AMATEUR

Pau Rausell Köster: Profesor Titular de universidad.DIRECTOR DE L’AREA D’INVESTIGACIÓ EN ECONOMIA APLICADA A LA CULTURAHTTP://www.uv.es/[email protected]: 963828645

València 30 de noviembre de 2004


La construcción de públicos en las artes escénicas1. Algunas consideraciones (teóricas) iniciales.

La perspectiva de la Economía en la decisión de “ser público”

Preferencias

INDIVIDUO OFERTA(MARKÈTING)

Preferencias reveladas

§(Gustos, Renta, Precio, Información, Tiempo, Oferta)


Articulación del MERCADO


La construcción de públicos en las artes escénicas

¿En qué ámbitos afecta la práctica amateur?

Preferencias Articulación del

MERCADO

OFERTA(MARKÈTING)

Preferencias reveladas

§(Gustos, Renta, Precio, Información, Tiempo, Oferta)

INDIVIDUO


1. Algunas consideraciones (teóricas) iniciales.



¿En qué ámbitos afecta la práctica amateur?

Preferencias Es evidente que la práctica amateur es, generalmente

consecuencia de un interés por la disciplina artística que se práctica.... Al mismo tiempo que la práctica artística, genera, refuerza o consolida el interés por dicha disciplina.

Sin embargo, atención porque el consumo de teatro no es exactamente un producto/servicio/experiencia completamente similar a la práctica, por lo que el origen de las preferencias puede ser muy distinto y en consecuencia la conexión entre interés por la práctica y el consumo sea muy débil.

Práctica Interés






Preferencias

Práctica

•Hecho social muy activo(estar con lo amigos, participar en proyectos colectivos...).•Satisface necesidades expresiva y comunicativa.•Dificultad de articulación por la necesaria coordinación de varios individuos•Muchas veces se trata de una actividad derivada

Consumo

•Atracción por la capacidad emotiva del estilo narrativo.•Hecho social más pasivo.•Posibilidad del consumo individual.•Altamente correlacionado con formación.




Preferencias Preferencias

reveladas

Las redes sociales ligadas a la práctica amateur pueden desligar las conexiones entre preferencias y preferencias reveladas y en consecuencia servir de creadores de público por el sistema de “mancha de aceite”.

...pero también puede ser que la práctica amateur desconecte la relación entre preferencia y preferencia revelada debido al solapamiento en los usos del tiempo. Ambas actividades son intensivas en tiempo y el tiempo es escaso






La práctica amateur afecta a la articulación del mercado por:Disemina la información lo que articula mejor el mercado.Puede jugar a oferta de proximidad minimizando los riesgos

del público indeciso como las barreras de entrada económicas y simbólicas (desacralización del hecho cultural).

Profundiza en la densidad del mercadoEn algunos casos suple la escasez o inexistencia de oferta

profesional haciendo pervivir los hábitos de consumo.Mercados menos segmentados (entre circuito profesional y

amateur) implican mayor conexión tanto entre demandas como en ofertas.

Articulación del MERCADO





OFERTA

La práctica amateur afecta a la oferta de las siguientes formas:

Cantera de recursos humano de la oferta profesional.

Circuito de prueba que minimiza los riesgos en el circuito profesional, de manera que éste último coopta y profesionaliza los éxitos.

En algunos casos amortiza la infrautilización de equipamientos





2. Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión.La dimensión.

Fuente: Le théâtre en amateur. Developpement culturel. Nº 114- julliet de 1996http://www.culture.gouv.fr/culture/editions/r-devc/dc114.pdf




2. Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión.La dimensión.

Teatro Banda EscribenTocan Instr Pintan Fotografía

Algún tipo de diseño

1,93% 4,93% 6,21% 7,92% 5,78% 5,78% 8,14%

Practicantes amateurs Gandia 2004 (n=465)

Cifras muy similares a las aportadas por el Informe SGAE sobre hábitos de consumo cultural

para 1998 (1,9)




2. Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión.El teatro amateur un hecho social y no estrictamente de práctica cultural.

Fuente: Le théâtre en amateur. Developpement culturel. Nº 114- julliet de 1996http://www.culture.gouv.fr/culture/editions/r-devc/dc114.pdf




2. Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión.Efectivamente, según el estudio francés de mediados de los 90 los practicantes de teatro amateur no son asistentes asiduos al teatro profesional

•Un 56% de los actores amateur no asistió en el último año (anterior a la realización de la encuesta) a ninguna obra del circuito profesional y sólo un 25% lo hicieron en más de 5 ocasiones al año.

.Fuente: Le théâtre en amateur. Developpement culturel. Nº 114- julliet de 1996http://www.culture.gouv.fr/culture/editions/r-devc/dc114.pdf




2. Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión.

Resto Teatro AmateurPorcentaje població 98,06% 1,94%Interés teatro 3,0 5,3Interés cine 4,2 4,6Interés Música Clásica 2,5 2,4Interés Música Moderna 3,8 4,0Interés Bellas Artes 2,5 2,7Interés Arte Contemporáneo 2,5 3,0Interés Fotografía 3,0 3,6Interés Música de Bandas 2,9 2,4Interés Literatura 3,5 4,2

Relación de la práctica amateur y el interés por distintas dimensiones de la cultura




2. Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión.Relación de la práctica amateur y el consumo percibido

Cultos LectoresEntusiastasAmat. No amat.% Poblac. Total 4,9% 6,2% 9,4% 1,9% 98,1%Interés por el teatro 4,17 4,38 4,39 5,33 3,02Interés por el cine 4,52 4,17 4,95 4,56 4,23Interés por la música clásica 3,13 3,14 4,48 2,44 2,50Interés por la música moderna 3,65 3,24 4,00 4,00 3,75Interés por el arte clasico 3,68 3,14 4,36 2,67 2,49Interés por el arte moderno 3,83 3,38 4,16 3,00 2,48Interés por la fotografía 3,48 3,48 4,43 3,56 2,98Interés por la música de bandas 2,65 2,90 4,07 2,44 2,91Interés por la literatura 4,96 4,38 5,02 4,22 3,48Consumo anual de cine 16,43 13,86 10,61 19,78 11,14Consumo anual de teatro 6,30 6,69 3,02 11,67 1,89Consumo anual de sesiones de música clasica 2,36 1,17 1,44 2,11 0,71Consumo anual de sesiones de otras músicas 4,30 2,55 3,72 2,56 2,79Visitas anuales a exposciones 7,96 3,21 2,66 3,78 1,95Visitas anuales a museos 5,59 2,00 2,25 3,22 1,55




2. Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión.Relación de la práctica amateur y el consumo percibido

Distribución por tipos de los practicantes amateurs de teatro

Entusiastes22%

Indiferents22%

Lectors34%

Cultes22%




3. Algunas conclusiones.

•Las escasas evidencias apuntan a que la práctica amateur tiene unos efectos limitados en la ampliación de públicos (al menos menores que los que esperábamos en una aproximación teórica).•El consumo teatral y la práctica amateur son actividades culturales que en muchos casos satisfacen demandas distintas y que no sólo no son complementarias sino que a veces incluso se puede intuir cierto efecto sustitutivo dado que ambas son intensivas en tiempo.




3. Algunas conclusiones.

•Las estrategias para ampliar la aportación de públicos por parte de los colectivos de práctica amateur pueden ser de tres tipos:

•Estrategias destinadas al incremento cuantitativo de la práctica amateur ( p.e pasar de un 1% de la población a un 10%)•Acciones específicas desde el márketing de la oferta teatral para aproximarse a las redes sociales ligadas a la práctica amateur.•Acciones destinadas a desdibujar la segmentación entre circuito amateur y profesional (compartir equipamientos, actores, circuitos de programación exhibición)




4. Post Data. Algunas dudas irreverentes.

•¿Es imperativo (desde la perspectiva de la acción pública) la “construcción de públicos” para las artes escénicas?. •El dilema entre hacer y consumir teatro. ¿No cubre mayores objetivos priorizar la “construcción” de practicantes amateurs por su intrínseco efecto sobre los objetivos de política cultural (desarrollo integral de la capacidad emotiva y expresiva de los individuos, integración, socialización...).•El teatro no se acaba con la desaparición de los públicos sino con la desaparición de los comediantes y una densa red de practicantes genera su propia demanda.

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